Subscribe to DeepL Pro to translate larger documents.

Visit www.DeepL.com/pro for more information.

VEYA ,
1 2 5 W a ys K PL ay
" LO U I E LO U I E "
 Yazan:
RI Ck
RO sE B E RR y
Ayrıca www.FretboardRevealed.com adresinde de mevcuttur...

Kullanır:
✔ basit bir C-F-G ilerlemesini 125 farklı şekilde çalabilir İçerir:
✔ korno bölümü çizgileri gibi yakın armoni çalın ✔ 5 çeşit 10 farklı akorun diyagramları (M M7 7 m m7 + dim 9 11 13)
✔ capo kullanırken veya anahtar ✔ numaralar ve ilerlemeler (temel ve süslü)
değiştirirken bir armoniyi veya ✔ ayrıntılı parmak ve kalıplar
ilerlemeyi yeniden seslendirmek
✔ tekni̇k aliştirmalar
✔ daha fazla slayt deseni öğrenin
✔ 4'lü, 5'li, 3'lü Çember (yeni!)
✔ herhangi bir akoru 5 farklı yerde ve 5 şekilde
çalabilme ✔ prati̇k öneri̇ler
✔ ritim çalarken boynu yukarı ve aşağı hareket ettirin Müzik veya tab okumaya gerek yoktur.
✔ bir akor progresyonu veya solo çalmak için tüm boynu
kullanmak
✔ her akorun sadece 5 şeklini bilmeniz gerekir
Bu belgeyi 8½x11 inç letter boyutlu kağıda 24 sayfa yazdırın. Metin kopyalanamıyor.
Lütfen başkalarıyla paylaşmayın, bu yasadışıdır ve beni önemli gitar telleri ve bira parasından mahrum bırakır. Teşekkür ederim.
Yazar: Rick Roseberry © 2005-2007. "Circle of Thirds," "125 Ways to Play Louie Louie in C," "Secrets of the Guitar Fretboard Revealed," "Secrets of
Scales and Chords Revealed," "Secrets of Chord Substitutions Revealed," ve "Secrets of the Blues Revealed"
Rick Roseberry 2005-2007'nin ticari markalarıdır. Tüm hakları saklıdır.
 Tarafından yayınlandı: Rick Roseberry, secrets@rickroseberry.com www.FretboardRevealed.com
Yayın Yeri: San Francisco, Kaliforniya. Yayın Yılı: 2007
Yayıncı, bu kitapta yer alan bilgilerin doğruluğuna ilişkin açık veya zımni hiçbir beyanda bulunmamakta ve yapılabilecek herhangi bir hata veya eksiklik için herhangi bir yasal sorumluluk veya yükümlülük kabul etmemektedir.
 GİTAR FRETBOYRDUNUN SIRLARI
AÇIKLANDI
İçindekiler
Sayfa
Önsöz .....................................................................i
Sembol Göstergesi.............................................ii
Beş "CAGED" Akor..............................................1
Her Pozisyonda Temel "Do" Dizisi..................3
"Do" Akorunun 5 Çağrılı Pozisyonu...............4
Her Pozisyonda Tam "C" Skalası .....................5
Konsolide "Do" Majör Dizi................................7
On Akor ................................................................8
On C-tipi Akor ...................................................10
On A-tipi Akor ...................................................11
On G-tipi Akor ....................................................12
On E-tipi Akor.....................................................13
On adet D-tipi Akor ..........................................14
Doğru El Konumlandırması ............................15
Notalara Çevrilen Rakamlar............................15
Beşli/Dörtlü/Üçlü Çember...............................16
Doğrusal ve Diyagonal Alıştırmalar..............17
Ev, Kökün Olduğu Yerdir.................................18
Sayılar Olarak Akorlar ......................................18
Kulağa İyi Geliyor mu?.....................................19

w w w . F r e t b o a r d R e v e l e d. c o m
Adım Rick ve 1964'te 7 yaşımdan beri
gitarla yaşıyorum, nefes alıyorum,
çalışıyorum, çalıyorum ve icra ediyorum.
1974'ten beri de öğretmenlik yapıyorum.
Gitar çalmayı 1973'ten beri akıl hocam
olan San Francisco'lu büyük gitar
öğretmeni Keith Allen'dan öğrendim.
Gitar çalmayı ve müzik okumayı 7
yaşında öğrendim, günde iki saat artı
haftada bir ders, 3 yıl boyunca. Daha sonra
isyan ettim, dersleri bıraktım ve Allman
Bros, Jeff Beck ve Jimi Hendrix'in 70'lerin
başında benim için yeni olan bu müziğini
keşfettim. Plakları gece geç saatlerde nota
nota öğreniyordum. Onlar benim yeni
gitar öğretmenlerimdi ve gitar için
yeniden yanıp tutuşuyordum.
Önsöz Daha sonra 17 yaşında San
Francisco'daki ilk "Rock&Roll Koleji"
Bu kitap genel olarak gitar öğretmenlerine, ama
olan Blue Bear Waltzes School of
özellikle de en sevdiğim gitar öğretmeni merhum
Keith Allen'a adanmıştır. Music'e gittim. Orada klavyeyi, müzik
Coşkusu, profesyonelliği, bilgisi, dürüstlüğü, teorisini ve besteciliği öğrendim;
mizahı, cömertliği, nazik ruhu, tonu ve canavar tekniği çalışma partnerim Chris Hayes (Huey
onu bir genç olarak benim için gerçek bir gitar Lewis & The News), Bonnie Hayes
kahramanı yaptı.
(Bonnie Raitt'in bestecisi), Keith Allen
Zaten 10 yıllık gitar çalma deneyimim vardı, hem
okuyabiliyor hem de çalabiliyordum. Sadece (Steve Miller Band) ve diğerleriyle
yönlendirilmeye ve motivasyona ihtiyacım vardı. çalıştım.
Sadece birkaç yaş büyük olmasına rağmen Keith 1974'ten beri sadece orta ve ileri
yetenek ve bilgi açısından benden çok ilerideydi ve her seviyedeki çalgıcılara eğitim
ikisini de paylaşmaktan mutluluk duyuyordu.
veriyorum. Gürültülü rock gruplarında
Gitarın bu cesur ve yeni dünyası önümde,
çalmaktan Pippin ve Godspell gibi
görebildiğim kadarıyla ufukta uzanıyordu.
Jimi, Duane, Jeff, Eric, Buddy, Albert, Freddie, Roy, müzikallere, blues'dan caza, folktan
Billy ve diğerleri benim geldiğim yerde Gitar klasiğe, CAGED
Tanrılarıydı ve Keith onlara ulaşmamı sağlayan beni daha iyi bir gitarist yaptı.
Oğul'du.
Hayatı boyunca profesyonel bir müzisyen ve
öğretmen olan Keith, turneye çıkmak için ailesini terk
etmeyi reddetti, yoksa siz de onun adını her yerde
duyacaktınız.
Ocak 2004'te Keith, Duane ve Jimi'ye büyük
Celestial Jam'de katıldı ve 50 yaşında kalp krizinden
öldü.
Bu kitap, 70'li yıllardan geriye kalan bizler
hatırlayamayacak kadar yaşlanmadan ve
öğretemeyecek kadar meşgul olmadan önce
öğretilerini belgelemek amacıyla ona ithaf edilmiştir.
Sözlü bilgelik hayatta kalmak için yazılmalıdır.
Keith Allen, R.I.P.
 Rick Roseberry, 2007
RR, 9 Yaş, 1966RR , 21 Yaş, 1978 i
 Sembol Açıklama
b = "düz:" alçaltılmış veya somuna doğru bir perde aşağı
bb = "double-flat:" alçaltılmış veya somuna doğru iki perde aşağı
# = "diyez:" yükseltilmiş veya köprüye doğru bir perde
yukarı natürel = bemol veya diyez yok
= çoğu boyun üzerindeki perde işaretlerine karşılık gelir
= o nota için kullanılacak
parmaklar = açık tel
= kök
= normal not, "Sadece çal, dostum"
|| = akor ilerlemesinin sonu, başa git veya bitir

Bu, aşina olmamanız durumunda göreceğiniz diyagramların ve sembollerin

bir açıklamasıdır. Gitarın hevesli bir öğrencisi olduğunuz için, bu tür notasyonu
şüphesiz görmüşsünüzdür. Bu kitapta tab veya treble clef notasyonu yoktur.
Perde tahtasının bu diyagramlarında, somun üstte, tiz Mi teli sağda ve pes
Mi (bas) teli soldadır. Bu, sanki gitarın ucunda dururken ona bakıyormuşsunuz
gibidir.
Perde tahtasını, son 40 yıldır çalıştığım akorları öğretmek için standart bir
yöntem olan bu geleneksel şekilde şemalaştırmayı seçtim.
Ancak ben bu tarz bir notasyonun hayranı değilim, çünkü gitaristler aslında
klavyeyi ucunda duran bir gitara bakıyormuşuz gibi görmezler. Bunun yerine,
gitara solundan yanlamasına bakarız (sağ elini kullanan biri için).
Bu nedenle, diyagramda somun solda, düşük Mi teli üstte, yüksek Mi teli
altta olmalıdır. Gitaristler yıllarını bu şekilde klavyeye bakarak geçirirler.
Başlangıçta tüm diyagramları bu şekilde yazdım ve bunun gelenekselden daha
üstün olduğuna inanıyorum.
Yine de, olası kafa karışıklığını azaltmak amacıyla, kişisel tercih yerine
gelenekselliği tercih ettim.

ii
 Beş "CAGED" Akorları
"C-F-G" Çalmanın 125 Farklı Yolu

Gitar klavyesi, bir akor veya gamın sapın neresinden olsun!

çalınacağını ve hangi parmak modelinin kullanılacağını
tanımlama fırsatı vermesi açısından benzersizdir.
Tüm enstrümanlar bir akoru veya ölçeği kök anahtarıyla,
örneğin "C" ile adlandırır. Ve daha sonra, Cm veya C7 gibi
niteliği. Gitar, "E-tipi Cm" ya da "D-tipi C7" diyebilmemiz
açısından benzersizdir.
"E-tipi Cm" sadece akorun bir "Cm" olduğunu değil, aynı
zamanda kullanılacak akor formunun "E tipi Cm" olduğunu
da belirtir. İma yoluyla, akorun sapın neresinde çalınacağını
da belirtir, çünkü örneğin E-tipi bir C7 akoru yalnızca 8th
perdesinde çalınabilir.
Dolayısıyla, her akorun bir kök anahtarı ve niteliği
olduğu gibi, klavyedeki her akor da türüne göre
sınıflandırılabilir. Klavyede sadece 5 akor tipi vardır: Do, La,
Sol, Mi ve Re (açık pozisyonda veya somunda çalındığında
akor formlarına göre adlandırılırlar).
Bunlar, gitarda herkesin öğrenmesi gereken 5 majör
akordur. Diğer tüm akorlar, örneğin Si bemol, yarım basamak
yukarı taşınmış 5 çeşit A akorundan biri veya bir tam
basamak (2 perde) aşağı taşınmış 5 çeşit C akorundan biri
olarak öğrenilebilir.
CAGED şu şekillerde kullanılabilir: basit bir C-F-G
ilerlemesini 125 farklı şekilde çalmak; korno bölümü
çizgilerini çalmak; bir capo kullanırken veya bir şarkının
anahtarını değiştirirken olduğu gibi bir armoniyi veya
ilerlemeyi yeniden seslendirmek; bir akor ilerlemesini veya
soloyu çalmak için tüm boynu kullanmak; başka bir gitaristle
ritim çalarken araya girmemek.
Bu akorları ve gamlarını öğrenin ve klavyenin sırları sizin
1
 Gitar sapı üzerinde, sapa belirli bir sırayla bağlanan 5
pozisyon vardır. Bu pozisyonlar, açık (somun) pozisyonda
çalındığında aldıkları şekle göre adlandırılır. Bunlar sırasıyla
C,A,G,E ve D'dir. Sayfa 1'deki diyagram, pozisyonların s a p a
nasıl bağlandığını ve "C" akorunun 5 türünü göstermektedir.
5 türün her birinin kendine özgü perdeli akorları vardır;
Major, minor, Suspended, Dominant, diminished,
Augmented, Major7, minor7, 6, 9, 11, 13 ve çok daha fazlası
gibi.
Sayfa 9'a bakınız.
Bu, herhangi bir Majör akoru çalmak için sap üzerinde
5 farklı yerde 5 yol olduğu ve 5'inin de bağlantılı olduğu
veya en az bir ortak notayı paylaştığı anlamına gelir.
Akorların olduğu yerde, gamlar için kalıplar vardır.
Dizilerin olduğu yerde sololar da vardır.
Sololar için herhangi bir gam veya gam
kombinasyonunu ya da "yapısız sadece gözlerinizi kapatın
ve ne hissediyorsanız onu çalın" riff'ini kullanabilirsiniz (ki
bu genellikle bir gama indirgenebilir).
Gamlar Major, minor, suspended, Dominant,
diminished, Augmented, Blues ve daha fazlası olabilir.
Gökyüzündeki yıldız sayısı k a d a r g a m v a r d ı r .
İpucu: Gitarınızı elektronik bir akort aleti kullanarak akort
edin, böylece her akor veya gamın doğru sesini
öğrenebilirsiniz.

1
Beş "CAGED" Akor, devam = Kök (C)

Pozisyonlar arasındaki akış, iyi ritim çalmanın ve solo

atmanın püf noktalarından biridir. C akoru
(C-tipi
İpucu: Bir ölçeği, o ölçeğe ait CAGED kalıplarını kullanarak Do majör akoru)
boyunda yukarı ve aşağı d o ğ r u çalma alıştırması yapın.
İpucu: 5 pozisyonun her birinde aynı akor ilerlemesini çalma
alıştırması yapın. "Louie Louie" gibi basit bir 3'lü akor
C
ilerlemesinin 125 olası kombinasyonu vardır (5x5x5=125).
Pozisyonların nasıl 3 perdeli bir desen ve ardından 2 Bir akor
(A tipi
perdeli bir desen şeklinde olduğuna dikkat edin. Perde La majör
tahtası tamamen kalıplarla ilgilidir ve bu hatırlamak için iyi akoru)
bir tanesidir, daha sonra kullanışlı olacaktır.
Yeni bir şarkı öğrenirken veya yazarken, her bir akoru
çalmak için 5 pozisyonu da öğrenmeye dikkat edin. Sonra
A
Karıştırın ve Eşleştirin. Giderek daha yüksek pozisyonları
Sol akoru
çalarak sapta yukarı çıkın, sonra tekrar aşağı inin. Solo (G-tipi
sırasında daha yüksek bir pozisyon çalın. Hatta Karıştır ve Sol majör akoru)
Eşleştir ile daha ilginç hale getirilmiş akorlardan başka bir
şey kullanmadan solo çalmak için kullanın.
Gitar sapı üzerinde, sapa belirli bir sırayla bağlanan 5
G
pozisyon vardır. Bu pozisyonlar, açık (somun) pozisyonda
çalındığında aldıkları şekle göre adlandırılır. Bunlar sırasıyla E akoru
C,A,G,E ve D'dir. 4. sayfadaki diyagram, pozisyonların s a p a (Mi tipi
Mi majör
nasıl bağlandığını ve "C" akorunun 5 türünü göstermektedir. akoru)
5 türün her birinin kendine özgü perdeli akorları vardır;
Major, minor, Suspended, Dominant, diminished,
Augmented, Major7, minor7, 6, 9, 11, 13 ve çok daha fazlası
E
gibi.
Sayfa 11'e bakınız. Re a k o r u
(D-tipi
Bu, herhangi bir Majör akoru çalmak için sap üzerinde 5 Re majör akoru)
farklı yerde 5 yol olduğu ve 5'inin de bağlantılı olduğu veya
en az bir ortak notayı paylaştığı anlamına gelir.
Akorların olduğu yerde, gamlar için kalıplar vardır. D
Dizilerin olduğu yerde sololar da vardır. 2
 = Kök (C)
C-tipi C skalası
Her CAGED A tipi C skalası G-tipi Do gam
Bu parmakla
Pozisyonunda 2 çalın,
3 böylece
Temel "Do" Dizisi boyunda
1
3 4 ilerlediğiniz 3 2 3
Bu nota
"C" skalası, C'den C'ye,
de daha 3 için 1.
5 pozisyonun her birinde
5 kolay olur 5 4 5 1 parmağınızl
a aşağı
İşte 5 pozisyonun her 2 kaydırın
birinde Do ile başlayıp Do 7 7 7 3
ile biten Do gamı. Bu, 4
gamlarla, özellikle de majör 9 9 9
gamlarla ilgili olarak
CAGED'in kalbidir.
Şekil veya desen olarak 12 12 12
açık pozisyondaki A, G, E ve
D gamlarına ne kadar
benzediklerine dikkat edin.
fındık). Bu şekilde aynı E-tipi C skalası
Bu 5 taneyi lick'i sap üzerinde
öğrendiğinizde ihtiyacınız 5 farklı yerde, yani
olan tüm majör gamları 5 farklı pozisyonda
3 3
öğrenmiş olacaksınız. Aynı çalabilirsiniz.
şey minör gibi diğer
5 5
formlar için de geçerli.
Yakında bunları Bu notalar için
7 7 1st 1
birleştireceğiz ve notalarla
parmağınızla
başlayıp notalarla 2
aşağı
bitireceğiz. 9 9
kaydırın 3
C. Sayfa 7'ye bakınız. 1 12th 4
Boyunda yukarı ve aşağı 2 perdesi
hareket etmeleri için 12 12 3 nden
bağlayın. başlamak,
4
somundan
3
başlamak
gibidir
D-tipi C kantarı

4
 "Do" Akoru 5 Çağrılı Pozisyonda
Bunlar, 5 Pozisyonu gösteren, boyun üzerindeki 5 farklı "Do" majör
akor türüdür. Bu durumda Do 1st Pozisyonudur, La 2nd Pozisyonudur, Sol 3rd
, ve böyle devam eder.
"Do" çalarken 5 akor türünden herhangi birine hızlıca geçebilmek için
bu soğuklukları öğrenin.

= Kök (C)

12

Akorların bazı ortak

notalara sahip C, A, G, E ve D akorlarının boyunda
olduğuna dikkat edin nasıl sırayla gittiğini fark ettiniz mi? İşte
bu yüzden
sisteme "CAGED" adı verilir.

5
 = Kök (C)
Tam "C" Skalası
Her CAGED'de Bu 2 C-tipi
parmakl
Pozisyon a bu 3 C skalası
perde 34 Dizideki
İşte geri kalanı üzerind
"Do" skalasındaki notalar eki bu Do
her biri . ve 5 CAGED notaları 5 akoruna
pozisyonlar. Bunlar C gamlarıdır çalın # dikkat edin
geçen derste olduğu gibi, ama biz 7

vardır ekleme başlangıç ve

dışındaki notlarda biten 9

Do ve tüm ölçek
notaları dahil
olmak üzere
pozisyonda oynadı. 12
Bitişik pozisyonlardaki A tipi
ortak notalara dikkat edin.
Bunlar, gamda ve sapta C
nerede olduğunuzu skalası
1
hatırlamak için iyi çapalar Bu Şuna
3 2
sağlayabilir. parmakl dikkat edin
a bu 3 Bir akor
İpucu: Solo aralığınızı 1 perde konuma geçin; ve genel olarak genişletilmiş bir stil ve ses
üzerind
oktavdan fazla genişletmek eki
için.
i ç i n bu gamları birleştirin; notaları
lick veya sololar için boyun çalın
üzerinde doğrusal olarak
hareket edin; düzinelerce 2
ve 3 notalı akorları bir korno
bölümü veya org gibi çalın;
belirli bir lick için farklı bir

6
5 4
ölçe
k

Bu notlar için
4th parmak
12

7
 Her CAGED Pozisyonunda Tam "C" Skalası, devam = Kök (C)
G-tipi
C Bu nota için
1st
3 skalası parmağınızla
Gamdaki aşağı
51
kaydırın
bu Sol
2 akoruna
73 dikkat edin
4
9
E-tipi
C skalası
3 12

D-tipi
71 Dizideki
Bu C skalası
2
parmakl bu Mi 3
a bu 9 3 akoruna
perde 4 dikkat edin
üzerind 5
eki Bu nota için
notaları 12 1st
çalın 7 parmağınızla
aşağı
9
kaydırın
1
Dizideki
bu Re 2
akoruna 12 3
dikkat 4
edin

8
 Konsolide "Do" Majör Skalası
Her 5 CAGED Pozisyonunda Tam Do Majör Dizi

Bu, her pozisyondaki Temel Do dizisi, Do anahtarındaki C kantarı

diğer notaların eklendiği Do akoru ve Sayfa 5-6'daki 5
KAGED dizisinin kombinasyonudur.
Do anahtarında, bu bütün enchilada, 12 perde
değerinde. Soğukkanlı çalın. Doğrusal, çapraz ve tüm
pozisyonlarda çalın. Her nota diğerinin yanında rutinini
kırmak için notalar arasında büyük sıçramalar yapın.

= Kök (C)

C-tipi C

skalası A-tipi

C skalası G-

tipi C skalası

E-tipi C

kantarı D-tipi

9
 Konsolide Do Majör Gamını aşağıdaki Diyatonik (gam bb7)
bazında) akor ilerleyişleri üzerinde çalmayı deneyin:
CΔ | FΔ | Dm | G7 | CΔ | Am7 | Dm7 | G7 |
CΔ || C | F | G7 | F | C | F | G7 | F | C ||
C | Dm | Em | Dm | C | Dm | Em | Dm | C ||
Am | Dm | Em | Dm | Am | Dm | Em | Dm |
Am ||
Em | Am | Dm7 | G7 | C ||
C | Dm | Em | F | G7 | Am | B° | C ||
Am | F | G | F | C | Dm | Em | Dm | Am | F | G | F | C ||
Am | F | G | Dm | Em | C | F | Em | G7 | C | Dm | G7 |
C || Dm7 | G7 | C | Am | Dm7 | G7 | C ||
Dm7 | G7 | CΔ | Am | Dm7 | G7 | CΔ ||
İpucu: Akorları çalarken kendinizi kaydedin ve ardından
ölçeği kullanarak bir solo ile birlikte çalın veya siz solo
çalarken bir arkadaşınızın akorları çalmasını sağlayın,
ardından değiştirin.
İpucu: Akorlar anahtar içinde kaldığından (Do
anahtarındaysa diyez veya bemol yok), ilerleme
"Diyatonik" olarak adlandırılır.
Notlar:
7 = dominant yedili (bemol 7 veya
b7) m = minör (bemol 3 veya b3)
Δ = Majör 7 (doğal 7)
º = eksiltilmiş (bemol 3, bemol 5, çift bemol 7 veya b3, b5,
10
 The Ten Akorları
İşte CAGED türlerinin her birindeki 10 ana akorun her Enigmatic, Hindu, Hirajoshi, Persian. C+, A, C# veya F'ye
birini çalmanın yolları. Bunlar Major, minor, Major 7, minor 7, çözümlenen bir geçiş akorudur.
7th , 9th , 11th , 13th , Augmented ve diminished. Her birinin
karakteristik bir sesi vardır, her biri belirli şekillerde kullanılır
ve her birinin çözümlendiği bir akor(lar) vardır.
Bu akorların her birinin "kendi" ölçeği vardır; bu ölçek, o
akor üzerinde çalındığında en ahenkli feryadı duyurur. Her
bir akor türü için önerilen gamlar aşağıdaki gibidir. Daha
fazlası için "Secrets of Scales and Chords Revealed" kitabıma
bakınız.

Majör akor: Major (İyon), Mixolydian, Lydian, Major

Pentatonic, Blues, Enigmatic, Hindu, Jazz Melodic minor,
Double-harmonic, Byzantine, Chinese, Ichikosucho, Purvi.
Başka herhangi bir akora dönüşür. Gerçekten.
minör veya minör7 akorları: Herhangi bir minör, Dorian,
Aeolian, Phrygian, Blues, minör Pentatonik, Eksiltilmiş, ½
Dim, Caz Melodik minör, Locrian, Super-locrian, Altered, Bali,
8-Tone Spanish, Hirajoshi, Hungarian (both), Kumai,
Mohammedan, Neopolitan, Pelog, Todi. Cm, Fm, Bb, Ab, Eb,
Dm'ye dönüşür.
Majör7 akoru: Majör (İyonya), Lidya, Majör pentatonik.
Cmaj7, Fmaj7, Dm7, Sol, Dmaj7, Cm7'ye çözümlenir.
7th , 9th , 11th ve 13th akorları: Mixolydian, Locrian, Super-
locrian, Major Pentatonic, Blues, Whole-tone, Altered,
Arabian, 8-Tone (11th akoru hariç), Hindu, Hungarian Major,
Overtone. Do, Fa, Bmaj7, C+, Cº, B9, Bb7'ye çözülür.
Artırılmış akor: Mixolydian, Major Pentatonic, Blues,
Augmented, Whole-tone, Altered, Byzantine, 8-Tone,
11
Eksiltilmiş akor: Locrian, Super-locrian, Diminished, Half-
diminished, Blues, Altered, 8-Tone, Hungarian Minor, Todi.
Cº, C#, E, G veya A#'ya çözümlenen bir geçiş akorudur.

Birçok akorun güçlü öncü özellikleri vardır. Örneğin,

kulak C7'yi duyduğunda F'ye çözümlemek ister. C+ da
güçlü bir şekilde F'ye götürür. Eksiltilmiş akor benzersizdir
çünkü herhangi bir akor tonundan yarım adım (1 perde)
yukarıdaki 4 akordan herhangi birine çözümlenir. Cº, C#, E,
G ve A#'ya çözümlenir.
Aynı şekilde, Artırılmış akor da akor tonlarının yarım
basamağını çözer. C+, C#, A ve F'ye çözülür.
Diminished ve Augmented akorlarının simetrisine
dikkat edin: akor tonları eşit aralıklı olan tek akordur, dim
için 3 perde, Aug i ç i n 4 perde aralıklıdır. Bu aynı
zamanda, kromatik olarak boyunda yukarı doğru hareket
ettikçe dim'in her 3 perdede bir kendini tekrarladığı (aynı
akor olarak kaldığı) ve Augmented'in her 4 perdede bir
aynı şeyi yaptığı anlamına gelir.
Böylece, Cº aynı zamanda bir Ebº, Gbº ve Aº'dır. Aug
için de aynı şey geçerlidir: C+ aynı zamanda E+ ve G#+'dır.
Cº ile C'den Db'ye veya C+ ile C'den Ab'y e g e ç m e k gibi
zor anahtar veya akor değişiklikleri yapmak için bu tür
akorların her ikisini de kullanın.
11 akoru, V'den I'ya (G11'den Do'ya) çözülen dumanlı
ve gizemli ama güzel bir Dominant akorudur. V'den I'ya
klasik armoni ile I'ya çözümlenen gospel benzeri IV
akorunun funkiness'ini birleştirir, çünkü baslarda V'li bir IV
akorundan biraz daha fazlasıdır. Çoğunlukla pop ve cazda
kullanılan bu akoru Goin' Down Slow'da (Allman Bros)
1:13'te bir Blues'da duyabilirsiniz.

12
On Akor, devam
C-tipi akorlar A tipi akorlar Sol tipi akorlar
11 akoru, V'den I'ya (G11'den Do'ya) çözülen dumanlı ve C A G
gizemli ama güzel bir Dominant akorudur. V'den I'ya klasik Cmaj7 Amaj7 Gmaj7
armoni ile I'ya çözümlenen gospel benzeri IV akorunun C7 A7 G7
funkiness'ini birleştirir, çünkü baslarda V'li bir IV akorundan
C9 Am Gsus
biraz daha fazlasıdır. Çoğunlukla pop ve cazda kullanılan bu
akoru Goin' Down Slow'da (Allman Bros) 1:13'te bir Blues'da C11 Am7 G9
duyabilirsiniz. C13 A11 G11
"add6" olarak adlandırılmadığı sürece, 13th akorunda her C+ Asus
zaman b7 ve 9 vardır, ancak 11 yoktur. 9th akorunda "add9" Cº A+
dışında her zaman b7 vardır. Aº
İpucu: 7th akoru yerine funky 9th akorunu, jazzy 13th akorunu E-tipi akorlar D-tipi akorlar
veya sexy 11th akorunu kullanmayı deneyin. Her zaman 7th E D
akoru için b7'yi kullanın, majör 7'yi değil. E7 Dmaj7
İpucu: Bir "tritone substitution" E'ye karar vermek için B7
Em Dm
yerine bir F9 veya F13 kullanır. F, B'den bir "tritone" veya
b5'tir. Her anahtar için çalışır, çoğunlukla caz ve caz blues'da
Em7 Dm7
kullanılır. Sayfa 31'e bakınız. İpucu: Minör blues ilerleyişinde E9 D7
Phrygian gamını (mod) veya eksiltilmiş gamı ya da 7th akoru E13 Dsus
üzerinde tam ton gamını kullanın. Kırk beş gam için Sayfa E+
25'e bakınız.
İpucu: b7, 9, 11 veya 13 gibi uzatmalar veya değiştirilmiş Majör için en iyisi: C, A, G,
akor tonları, basta değil daha yüksek notalarda olmalıdır. 5th E, D Minör için en iyisi: A,
(Do anahtarında Sol) veya Kök (Do anahtarında Do) E, D Minör için en iyisi7th :
genellikle atlanabilir. A, E, D
Gerçek dünyada, 5 pozisyondaki 10 akorun hepsi
Majör7 için en iyisith : C, A,
parmak zorluğu ya da sesi nedeniyle kullanışlı değildir. G, D 7 için en iyisith : C, A,
Aşağıda, çoğu çalma durumunda diğerlerinden daha G, E, D 9 için en iyisi : C, G,
kullanışlı bulacağınız akorlar yer almaktadır. E, Dth
11 için en iyisith : C,
A, G 13 için en
13
iyisith : C, E Aug için en iyisi: C,
A, E Dim için en iyisi: C, A, D

14
 atlanmı Cmaj7
On C-tipi Akor ştır. CEGB
Burada on akor gösterilmesine diğer adıyla:
rağmen, bunlar sadece en popüler ` ∆ M7
=
olanlarıdır. Düzinelerce daha var. b C major7
Akorların her biri benzersiz bir sese a
r CEG
sahiptir ve her birinin kendisiyle uyumlu r
benzersiz bir ölçeği vardır. Çoğu akor e
için birden fazla gam işe yarayacaktır. ( C7
Minör akor üzerinde Melodik minör, b C E G Bb
a aka: dom7 yedinci dominant
Harmonik minör veya Eksiltilmiş gamları
ya da Dorian, Aeolian veya Phrygian
modlarını çalabilirsiniz. Sayfa 25'e aka: "olarak da
bilinir"
r
) ^
= en sık kullanılan formlar

bakınız. Cm7
Ayrıca her bir akoru oluşturan C Eb G Bb C9
notalar da gösterilmiştir. Daha karmaşık diğer adıyla: CEG
akorlar doğal olarak daha fazla notaya min 7 Bb D
("uzantılar" olarak adlandırılır) sahiptir, minör 7
böylece armonik yoğunluk sağlanır. Aug,
7, 9, 13 ve 11 akorları, C7'den F'ye gibi
dörtte bir yukarıya doğru çözülmek ister.
Eksiltilmiş akorlar, herhangi bir
^ b3b7

notasından ½ adım yukarıya doğru C11

çözülür, bu nedenle C dim (veya Cº) C+
C F Bb D C E G#
doğal olarak Db, Bb, G veya E Major
(sus ile
akorlarına çözülmek ister. diğer adıyla:
karıştırmayın
İpucu: Her türden bazı akorları çalmak akor) aug
gerçekten değerinden daha zordur, bu artırılmış
yüzden daha iyi olanların yanına bir
yıldız koydum. İpucu: Tüm akor tonları
çalınmak zorunda değildir, özellikle Kök
^
ve 5. Bu diyagramlarda bazı akor tonları
15
 Cm
C Eb G
diğer adıyla:
minör
b3

C13 C E G Bb
DA
^
^
Co
C Eb Gb A
aka: dim dim 7
azalmış

16
 On A-tipi Akor

^
A Amaj7 A7
A C# E A C# E G# A C# E G
diğer aka:
adıyl dom7
a: yedinci
∆ dominant
M7
major7

^
Am Am7 A9
ACE ACEG A C# E G B
diğ diğer adıyla:
er min 7
adıyla minör 7
:
minö
b3b7
r
b3

A11 A13 A+
ADGE A C# E A C# F
(sus G B F# aka:
akoru ile aug
karıştırmayı
augmented
n)

17
=barre (bar)
Ao
A C Eb Gb
aka:
dim
= en sık kullanılan formlar
diminished
aka: "olarak da bilinir"

18
 On G-tipi Akor

G Gmaj7 G7
GBD G B D F# GBDF
diğer aka:
adıyl dom7
a:
yedinci
∆ dominant
M7
major7

Gm Gm7 G9
G Bb D G Bb D F GBDFA
diğe diğer adıyla:
r min 7
adıyl minör 7
a:
minö b3b7
r
b3

G11 G13 G+
GCAF GBDFAE G B D#
(sus aka:
akoru ile aug
karıştırmayı
augmented
n)

aka: "olarak da
azalmış
bilinir" 19
^
Git
=barre (bar)
G Bb Db E
aka:
dim
= en sık kullanılan
dim 7
formlar

aka: "olarak da
azalmış
bilinir" 20
 On E-tipi Akor

E Emaj7 E7
E G# B E G# B D# E G# B D
diğer aka:
adıyl dom7
a:
yedinci
∆
dominant
M7
major7

Em Em7 E9
EGB EGBD E G# B D F#
diğe diğer adıyla:
r min 7
adıyl minör 7
a: b3b7
minö
r
b3

^
E11 E13 E+
EABD E G# B D E G# B#
(sus ile F# C# aka:
karıştırm aug
ayın augmented
akor)

aka: "olarak da
azalmış
bilinir" 21
 Eo
^ = en sık kullanılan
E G Bb Db
aka:
dim
=barre (bar) dim 7
formlar

aka: "olarak da
azalmış
bilinir" 22
 On adet D-tipi Akor

^
D Dmaj7 D7
D F# A D F# A C# D F# A C
diğer aka:
adıyl dom7
a: yedinci
∆ dominant
M7
major7

Dm7
^ Dm D9
DFAC DFA D F# A C E
diğer adıyla: diğe
min 7 r
minör 7 adıyl
b3b7 a:
minö
r
b3

D11 D13 D+
DGAE D F# A D F# A# C
(karış CEB aka:
tırmayı aug
n augmented
bir sus ile
akor)

aka: "olarak da
azalmış
bilinir" 23
 Yapmak

^ = en sık kullanılan
D F G# B
aka:
dim
=barre (bar) dim 7
formlar

aka: "olarak da
azalmış
bilinir" 24
 Tam adım
Doğru El Konumlandırma mı? Gitarda
Klasik gitaristler bir gam bu 2 perdelik
sırasında eli en iyi nerede bir adımdır
konumlandıracaklarını bilirler. (veya
Piyanoya benzer, yani parmaklar için aralıktır),
dolayısıyla
Fa Majör Dizi
geçiş noktası.
Klavyeye doğrusal olarak Buradan yarım adım 1
bakarak (somundan köprüye), el ile perdelik bir
sadece bir tel üzerinde "Fa" ö l ç ü s ü başlayın aralıktır.
çalın. Bunu yaparken el aşağıda
gösterildiği gibi kolayca 3 Pozisyona
gitmelidir. Buray
Bu, içine girebileceğimiz "1 a taşın
pozisyonda sıkışıp kalma" rutinini
kırmaya yardımcı olur ve doğrusal
hareketi daha doğal ve spontane
hale getirir. Sonra
İpucu: Jimi, SRV ve Johnny Winter buraya.
gibi boyunda yukarı ve aşağı büyük Şimdi
tersten
sıçramalar yapın. aşağı in.
İpucu: çapraz çalmayı deneyin; 12th
perdesindeki Yüksek Mi'den Açık
Düşük Mi'ye, 3 oktav. Sonra tersine
çevirin: Açık Düşük E'den Yüksek E'ye
12th perde. Birinden diğerine nasıl
geçtiğiniz sanattır. Kulağınızı
kullanın, kalbinizi kullanın, burada
öğrendiklerinizi kullanın.
Bu egzersiz size Majör gamın
aralıklarını da hatırlatır: tam adım,
tam adım, yarım adım, tam adım,
tam adım, tam adım, yarım adım.
25
 =kullanılacak parmaklar

ara Çevrilen
Rakamlar
anahtarında, sayılar şunlara
gelir:
1= C b6 = Ab
= Db 6= A
2= D b7 = Bb
= Eb 7= B
3= E b9 = Db
4= F 9= D
= F# #9 = D#
= Gb 11 = F
5= G 13 = A
5 = G#
rada hayır ve
korları, 10 ""E",
10Do'da
th " ya
ü; ve 12 Sol, Beşinci.

26
 Beşlikler, Dörtlükler ve Üçlükler Çemberi

Dörtlü Çember bu şekilde

C
G Circle of Fifths bu şekilde Beşli Çember müzikteki gerçekten büyülü
şeylerden biridir. Çemberin etrafında saat
F Bb/A#

Bu şekilde her tuş bir # daha, ta ki C#

Bu şekilde her anahtar bir b daha eder,

D yönünde dönmek Beşli Çember, saat yönünün

tersine dönmek ise Dörtlü Çemberdir.
Gördüğünüz gibi, her iki şekilde de her tuşa
basarsınız ve yine de C'ye geri dönersiniz.
Beşli Çember Dörtlükler, C E7 A7 D7 G7 ilerleyişi gibi cazda ve
Eb/D# A
(ve Dörtlüler) dönüşlerde sıklıkla kullanılır. "II-V-I" olarak
adlandırılan yaygın caz ilerleyişi Circle of
ta ki Cb

Fourths'tur ve blues'daki "I- IV-V "nin caz

Ab/G# E versiyonudur. "Hey Joe" şarkısı Beşli Çemberdir.
Her iki Daireyi de bir akor ilerlemesi olarak çalmayı
deneyin.
Db/C# B/Cb
Gb/F#
C (1)
B D
Bu benim icadım, "Üçler Çemberi." Akorların nasıl üst 7 ve 9 ona
üste dizilmiş Üçlükler olduğunu gösteriyor. Bu örnek katılır ama 11 A (13)
tabii ki C anahtarında. C E G temel C akorunu oluşturur katılmaz.
(minör için Eb, augmented için G#). B eklendiğinde C7
(Bb ise veya doğal Si ise Cmaj7) oluşur. D eklendiğinde G
C9 akoru oluşur (Db ile Cb9, D# ile C#9). Üçte Bir Çember
Fa eklendiğinde gerilim dolu bir C11 akoru oluşur.
Son olarak, bir A eklenmesi cazip bir C13 akoru verir. F (11)
Pratikte, 9, 11 veya 13 yerine sadece bir C7
çalabilirsiniz. 11 akoru 9 olmadan çalınır ve 13 akoru E
ise 27
E (3) G (5)
F A
D (9) C B (7)

28
 Doğrusal ve Diyagonal
Alıştırmalar =bu sırayla oynayın, 1-24

Doğrusal egzersizler parmakları ısıtmak, hızı

artırmak ve temponuzu mükemmelleştirmek için iyidir.

İpucu: tüm yönlerde ters çevirin ve parmakları

değiştirmeyi deneyin (1324, 4231 ve 123443211234).
Soldaki, hammer-ons alıştırması için, sağdaki ise pull-
off alıştırması için iyidir. Her teldeki her perdeyi bu
şekilde çalmak (düşük Fa'dan başlayarak), boynu vızıltı
ve kötü perdelere karşı kontrol etmenin iyi bir yoludur.

Diyagonal egzersizler, penayı ve perde

hassasiyetini geliştirmek için iyi bir yoldur.

İpucu: bunlar vahşi ve eğlencelidir. Her iki yönde de ters

çevirin (ileri geri ve yukarı aşağı), parmakları değiştirin
(1324 ve 4231) ve telleri değiştirin. Bir solo gibi eşit, akıcı
ve swing ile çalın.

29
30
 Ev, Kökün Olduğu Yerdir
Solo yaparken, herhangi bir gamdaki
en önemli nota Kök'tür, üzerinde Sayılar Olarak Akorlar
çaldığınız parçanın anahtarı olan tondur Bir akor ilerleyişinde hangi
(her zaman şarkının anahtarı değildir, akorun çalınacağını diğerlerine
çünkü solo farklı bir anahtarda olabilir). ifade etmenin bir yolu da
Kök evinizdir. Bir cümleye veya soloya sayılardır. Grup çalarken "Dört!"
onunla başlayın ve özellikle onunla bitirin. diye bağırarak ya da 4
Kök üzerinde sonlandırdığınız sürece parmağınızı (IV akoru için), V
sololar armonik olarak vahşi olabilir. Bu akoru için 5 parmağınızı ya da I
şekilde kulağa "bunun olmasını akoru için 1 parmağınızı
istemişsiniz" gibi gelecektir. kaldırarak sıradaki akorun
Gitar üzerinde Kök'ün tüm notalarını hangisi olduğunu söylemeyi
kullanın, örneğin 12 perde içinde yedi Do kolaylaştırır. Do anahtarında
notası vardır. Aşağıya bakınız. akorlar şunlardır:
I=C
Tüm C notaları, II = D (Dm)
C anahtarındaki
Kök. III = E (Em)
3 Ezberleyin ve kullanın IV = F
Hepsini. V = G (G7)
5 Tek başına yükselmeye başla
ve düşük biter, İpucu: "Baştan başlamanın"
7 ya da tam tersi. kısaltması, başınızın üst kısmını
Ya da aynı lick'i işaret etmek, dokunmak veya
farklı hafifçe vurmaktır. Şarkının
9 Oktav. başlangıcının "baş" olarak
adlandırıldığı cazdan
gelmektedir.
12

31
 Kulağa İyi Geliyor mu?

Kulağa neyin iyi gelip gelmediğinin tek hakimi sizsiniz.

Başka hiç kimse ne kadar iyi çaldığınızı sizden daha iyi bilemez.
Bu nedenle, sadece kendiniz için çalın, ön sıradaki sevimli kız,
arkadaki arkadaşınız ya da başka herhangi biri için değil. İyi
çalıp çalmadığınız konusunda onların hiçbir fikri yoktur, ama
sizin vardır.
Sahnede çalarken amacım Jeff Beck, Roy Buchanan, Johnny
Winter, Robben Ford, Charlie Baty veya Buddy Whittington
gibi kahramanlarımı ilk kez gördüğümde hissettiğim ürpertiyi
hissetmek. Aynı heyecan, huşu ve neşe duygusu. Daha çok
çalışmam ve çalmam için bana ilham verdiler.
Şimdi çalarken bunu öncelikle kendim için, kendimi
eğlendirmek için yapıyorum. Her solomda kendimi
ürpertmeye çalışıyorum. Diğer herkes de dolaylı olarak bundan
keyif alıyor. Ama bir solonun ortasında, biraz daha esneyerek
ya da daha önce hiç çalmadığım bir şeyi çalarak kendimi
güldürmeye ve şaşırtmaya çalışıyorum. Bunda başarılı olup
olmadığımı başka kimse bilmeyecek. Ama ben bileceğim.
Zirvede çaldığımdan emin olmamın tek yolu bu. Aksi
takdirde sorun şu ki, ben ilham verici bir şekilde oynamasam
bile herkes bundan keyif alacak ama ben almayacağım. Neler
yapabileceğimi biliyorum ve ne zaman yetersiz kaldığımı ya da
aştığımı da biliyorum.
Yani ön sıradaki sevimli kızı etkilemeye çalışırsam, tam
potansiyelimle oynayamam. Ama kendimi etkilemeye
çalışırsam, o anda tam potansiyelimle ve hatta daha fazlasıyla
32
oynarım.
Ve o ve diğer herkes bundan kesinlikle etkilenecektir.

33