Apunts-Bazin-2.

pdf

nuuapunts

Teoría y Análisis de la Imagen

1º Grado en Comunicación Audiovisual y Multimedia

Escuela de Realización Audiovisual y Multimedia

Universidad de Girona - Universitat de Girona

Reservados todos los derechos.

No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
 Text clau: ¿ Q
​ ué es el cine?, André Bazin
Capítols: Ontologia de la imagen i El Montaje Prohibido. ​3. ​
Pasolini. El cine, ¿lengua o
lenguaje?

Segona Guerra Mundial, europa en runes. El cinema ha de tenir una missió cap al món.

Realisme està lligat a uns codis del cinema. El realisme és una espècie de manera de fer perquè tu
creguis en el cinema. Bazin s’apropa molt a la vida, el cinema té la capacitat de fer-nos creure del que
veiem és real. Per ell el cinema és una extensió del món i ha de tenir una participació en el món. Per
ell el cinema té una missió en el món, millorar amb el cinema el món. El cinema té una gran capacitat
d'identificació i qüestionament.

Essència del cinema

L’obra d’art s’insireix en la realitat i la perllonga i es suma a la realitat, revela coses de la realitat que
no veiem. El cinema colonitza l’imaginari.
Lliscament de l’estètica cap a l’ètica. El cinema és un art i treballa amb l’estètica, l’estètica ha d’estar
al servei d’una ètica. El cinema modifica la percepció de l’espectador, llavors el món pot estar
condicionat per una obra. La realitat pot estar pregnada pel cinema. Per això té un pes ètic tan
important.

Per ell el cinema no pot ser un simple espectacle de l’entreteniment. Hi ha una missió real del cinema.
Ell defensa el cinema d’autor.

MUNTATGE PROHIBIT

No està en contra del muntatge. Només defensa el pla seqüència.

El muntatge segons els russos no et dona llibertat com espectador per escollir el punt de vista.
Quan la pel·lícula està construïda només en el muntatge, no hi ha càmera només muntatge i la missió
del cinema ja no està. Per ell és important partir d’una cosa que ve de la realitat tot i que després
estigui transformada. Així l’espectador tindrà una visió revelada del real. Per ell, la il·lusió del
muntatge crea una creació abstracte dels sentits i crea pensaments que no són realitat, ell vol anar a la
realitat.
Per ell el cinema té una vocació de document.

PLA SEQÜÈNCIA

Per ell el pla seqüència és l’origen del cinema, és com si fos una frase. El muntatge per ell és un
procediment literal de com expliques les coses. La forma (la pel·lícula) inventa per necessitat, és a dir,
el que jo vull explicar, el com jo ho faig implica una manera de representar-ho.
La música per ell té el mateix rol que el muntatge, afegir però en un context de realitat de la pel·lícula.
El pla s’ha de pensar en el moment del enquadrament, perquè tot el sentit del fil ja està pensant en el
pla. Un pla ha de tenir sentit independentment dels altres plans.

No és només sé realista si no el que fa un bon director és generar ambigüitat del real. La realitat és
ambigua. Quan un director arriba a aquesta ambigüitat passa a ser artista.
Deixar veure aquesta ambigüitat, això passa per una mirada, un punt de vista.

a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-5292450
Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
 Per ell la noció d'ambigüitat de la realitat és el pla seqüència amb profunditat de camp. El director
organitza cada part del pla des d'un punt de vista. El director dóna un punt de vista sobre la realitat, la
realitat és complexe. Un bon director escull sempre que vol mostrar i que no. Artista per ell és aquell
que intenta llegir la realitat, compondre el funcionament de la realitat i compondre la manera de llegir
la realitat. La complexitat de la vida ens ajuda a comprendre millor la vida, la vida no és la superfície.
L’artista aclareix la realitat segons el seu angle. El bon director dirigeix l’espectador cap a un sentit
que condiciona la seva pròpia imatge de la realitat.

NEOREALISME

L’objectiu era tenir un impacte directe en la corrent de les coses. Idea romàntica de que el cinema pot
modificar la realitat estan el més a prop possible.
Fan cinema al mateix temps que fan cinema.
Basant troba punts del neorealisme:
- Rodatge en exteriors
- Treball d'improvisació
- Oposició a la opressió de Mussolini
- Elecció de les temàtiques, realitat Italiana
- Tracten el període que viuen.
- Utilització d’actors no professionals
- Captar el real en el seu quotidià
- Composició en l’espai

Lluny de la neutralitat, “reflejar mejor lo real no interesa si nó para que signifique más”.

Ontologia​→ Pensar l’essència del cinema.

André Bazin → Ontologia de la imatge fotogràfica. La fotografia és una tumba que adorem. Definició
de representació…

BAZIN VERITAT

L’obra d’art (el cinema) modifica la manera de mirar la realitat. Comença a qüestionar-se l’origen de
la fotografia i el cinema, per acabar afirmant que el cinema és un llenguatge. El cinema per ell
construeix millora de les persones, del món.
La imatge té una gran potència per colonitzar l’imaginari. Defensor del realisme. S’ha de donar un
punt de vista objectiu i ètic. Gran defensor del pla seqüència. La pel·lícula ha d’estar pensada en espai
i profunditat de camp.

Bazin → L’estètica ha d’arribar a una ètica de la imatge. És pot estetitzar l’horror? Que fa que una
imatge sigui ètica o no ho sigui?

El cinema i la foto per ell (suposem que es Bazin) no es només una prolongació de la vida, no es un
afegit, sino que està en el mon, estan a dins del mon, construeixen el mon per ell. Es molt important.
Son part del mon. I formen part de la construcció del món. I això es una cosa molt seria. Per això
defensava tant el neorealisme.

a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-5292450
Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
 Perque si tu amb una ética estas apuntant coses per una construcció de millora de les persones, no es
lo mateix que si ho fas pel teu profit.

Perque es important per Bazin el Realisme? Perque es una manera de donar una visió del mon.
D’AFEGIR UNA VISIÓ DEL MÓN. I de revelar coses que la realitat no pot veure, es un moviment
d’anada i tornada. Vaig cap al món, revelo coses que la realitat no te capacitat de revelar i torno. Es a
dir, com explica Fritzand en aques començament de seqüència el perill d’un violador, no es com
potser una persona viu aquesta impressió en l’època, t’ensenya coses a través del ritme, del muntatge,
de l’enquadrament, de com estilitza la seqüència, que potser nosaltres no arribem a veure a la vida.
Llavors ell diu, la realitat de l’obra contamina el real. La realitat. La nostra percepció. I revela coses
que en realitat no veiem.

El cinema te una missió: no es un simple espectacle d’entreteniment, te una missió real i profunda.
Important. Es important no ensombrir l’obra amb un espectacle de feria. Si l’obra està pervertida, el
món també es perverteix.

Bazan diu que tenim una missió com a artistes, com a directors de NO CONTAMINAR LA
REALITAT, sino d’anar a buscar i a revelar coses que la realitat no podem veure. I tot això fer-ho a
través del cinema.

PRIMER PLA: ​Es negatiu ja que es muntatge i manipulació on l’espectador no es lliure del que mira
‘’ l’obliguen a mirar les cares’’.

Bazin diu que el cine té la capacitat de fer-nos creure que el que passa és real (per una part és real
perquè ha passat al rodatge). Fa una reflexió sobre això.
- el cinema és una extensió del món i també de tenir una participació en el mon. te una visió el
mon en sentit moral i ètic de millorar el mon, fer històries humanes que la gent sentin i els hi
faci millorar.
- Renoir (realista poètic i humanista), a les seves pelis hi havia una reflexió de valors humans
per dir que no passi un altre cop això, hi ha un art que te una gran capacitat d’identificació i
de qüestionant sobre el mon i sobre un mateix.
- L’obra d’art s’insereix en la realitat i la perllonga, es suma i revela coses de la realitat que no
veiem per això el ​cinema te la missió de millorar​
, perque si l’obra està pervertida la visió
cap al món també ONTOLOGIA DEL CINEMA.
- El cinema colonitza l’imaginari
- Les imatges que tu generes son molt importants perquè després s’insereixen en l’imaginari
Hi ha un lliscament de l’estètica cap a l’ètica​
: perque el cinema és un art i treballa amb l’estètica,
l’estètica ha d’estar al servei d’una ètica. Hi ha pelis que del horror ho fan bellesa i ell deia que hi ha
coses que no es poden embellecer i ho feien de maneres diferents.

EL CINE COM A MISSIÓ modifica la nostra percepció, visió del món, té un pes ètic molt
important, la realitat por està impregnada per la visió dels artistas com per exemple (quan diem aixo
es molt luxiano o molt tarantino)

a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-5292450
Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
Teoría y Análisis de la Imagen
Banco de apuntes de la
 el cinema és una ​posada en escena de la realitat. La música té el mateix context que el muntatge, per
ell el pla es essencial en el cinema i s’ha de pensar en el moment de l’enquadrament perquè tot el
sentit del fil està pensat en el pla. El pla ha de tenir sentit des del començament sense tenir res a veure
amb els altres plans. per ell cada ​pla es una unitat de sentit.

a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-5292450
Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.