《Carnaval》是有标题的“character piece”作品，每一首曲子都有不同的标

题、意义。
'Carnaval'은 표제이 있는 'character piece'라는 작품으로 곡마다 표제과

의미가 다릅니다.

Schumann 通过音乐让人对标题产生联想，比如“Eusebius”是一个梦想家，用
节奏和旋律的模棱两可表现了人物的犹豫不决。
슈만은 음악을 통해 표제에 대한 연상을 심어주죠，예를 들어 Eusebius 는

꿈꾼 사람으로 인물의 망설임을 리듬과 멜로디의 애매함으로 표현합니다.

“Florestan”的音乐速度和强弱的变化很多，打破了原有的三拍子重音规律表
现了 Florestan 的性格变化多端。
"Florestan"은 음악의 속도와 강약의 변화가 많습니다.기존의 3 박자 악센

트 법칙을 깼어요，Florestan 의 성격이 변화무쌍하다는 것을 표현했어요.

柏辽兹开创了标题音乐，《Symphonie fantastique》是自传性的标题音乐。
베를리오즈는 표제음악을 개척했습니다，《Symphonie fantastique》은 자전

적인 표제음악입니다.

作品受到 beethoven 교향곡 6 번的影响对每个乐章都添加了标题，他直接对标

题进行描述，详细的描述了每个乐章的内容。
작품은 베토벤의교향곡 6 번의 영향을 받아 악장마다 표제을 붙였습니다，

그는 직접 표제에 대해 묘사했습니다，각 악장의 내용을 자세히 묘사했습니

다.
柏辽兹使用了 Idée fixe 在每个乐章中反复出现，并且形象化了乐器的特征，
通过乐器角色化的运用和全新的乐器演奏方式以及减减七和弦的运用等，这些
手法奠定了标题音乐的基础。
베를리오즈는 Idée fixe 를 사용하여 악장마다 반복됩니다，악기의 특징을

형상화했습니다。악기 캐릭터화 활용과 새로운 악기 연주 방식, 감감칠화음

는 활용 등을 통해요. 이러한 수법은 표제음악의 기초를 다졌습니다.

Virtuoso 在 19 世纪中最具代表性的人物是李斯特，他会为了更好地和听众交流在演出时特

意选择观众喜欢的作品演奏。

Virtuos/비르투오소의 19 세기 가장 대표적인 인물은 리스트입니다. 그는 청중과 더

잘 소통하기 위해 공연할 때 관객이 좋아하는 작품을 골라 연주합니다.

不依赖固定的演奏习惯，演奏风格具有观赏性，极大程度的满足了当时观众对英雄的幻想。

정해진 연주 습관에 의존하지 않고요， 연주 스타일은 관상성이 있습니다. 당시 영웅

에 대한 관객들의 환상을 최대한 만족시켰습니다.

音乐评论家却一直对 virtuoso 演奏抱有批评的态度，认为它过于商品化、音乐形式缺乏逻

辑和创意并且观众的焦点过多的集中于演奏家而不是作曲家身上。

음악평론가들은 비르투오소 연주에 비판적인 태도를 취했습니다：너무 상품화돼 있고

음악적 형식이 논리와 창의성이 떨어진다는 판단에서다. 그리고 관객의 초점은 작곡

가보다 연주자에게 너무 집중되어 있습니다.

作品《诺尔玛的回忆》就是歌剧幻想曲题材的作品，李斯特表现出了他独特的创作方式：

将人的焦点放在作曲家身上，以及希望获得信任的愿望。

작품 '노르마의 추억'는 오페라 판타지곡 장르의 작품이다，리스트는 그의 독특한 창

작 방식을 보여주었습니다：사람의 초점을 작곡가에 맞춰요，그리고 신뢰를 얻고 싶은

바람입니다.

1830 至 1860 年 virtuoso 几乎支配了所有的演出时的曲目。

1830~1860 년 비르투오소는 공연 당시의 곡목을 거의 다 지배했습니다.

但在即兴演奏作品逐渐走向衰落的同时，（李斯特对吉普赛音乐的研究也达到了顶峰，）

그러나 비르투오소가 점점 쇠락할 때요. (리스트의 집시 음악 연구도 최고조에 달했

습니다.）

李斯特没有照搬吉普赛音乐元素而是将它作为音乐元素重塑。

리스트는 집시 음악적 요소를 직접 사용하지 않고 하나의 요소로 재구성했습니다.

吉普赛元素的熟练运用以及多样的记谱方式表达了他成熟的跨文化思维，

집시 요소의 능숙한 운용과 다양한 기보법는 그의 성숙한 다문화적 사고를 표현합니

다.

这种思维在《匈牙利狂想曲》得到了完好体现，

이러한 사유는 《헝가리 랩소디》에 잘 나타나 있습니다.

这种实用、理想主义的结合满足了观众的需求并且使其成为一种公共性的艺术方向。