‫فن التصوير‬

‫الفوتوغرافي للفراغات‬
‫الداخلية‬
‫اإلسم ‪ :‬ملك شريف محمود احمد‬
‫الشعبة ‪ :‬عمارة داخلية‬
‫رقم الكشف ‪231:‬‬
‫المادة ‪ :‬نظريات العمارة الداخلية‬
 ‫‪2‬‬

‫مفهوم التصوير‪:‬‬

‫•‬ ‫مفهوم حديث ولكنه بدأ منذ قديم الزمان‪ ،‬عندما بدأ اإلنسان بالرسم على الجدران وفن النحت‪ ،‬الفوتوغرافيا (مشتقة من اليونانية‪ ،‬وتعني الرسم بالضوء)‪،‬‬
‫مرادف لفن الرسم القديم‪ ،‬فمن خالل العدسة يقوم المصور بإعادة إسقاط المشهد أمامه على وسط يمكن من خالله إعادة تمثيل المشهد فيما بعد‪.‬‬
‫التصوير الفوتوغرافي المعماري عبر الزمن‪• :‬‬
‫•‬ ‫تعد العمارة محورا ً هاما ً في عمليات التصوير الفوتوغرافي‪ ،‬التي قام بها ألول مرة المصور والعالم الفرنسي لويس جاك ماندي والمصور والعالم اإلنجليزي‬
‫ويليام تالبوت في عام ‪.1839‬‬
‫بعض من أساليب التصوير الفوتوغرافي المعماري عبر الزمن‪• :‬‬
‫•‬ ‫‪The Elevation:‬أسلوب الواجهة‬
‫الصور تكون كرسم يهدف إلى إبراز التفاصيل الدقيقة للمبنى‪ ،‬وتكون مباشرة وثنائية البعد لواجهة مبنى ما‪ ،‬يتم توجيه نقطة النظر نحو منتصف المبنى‬
‫المراد تصويره بشكل كان يشبه الرسم المعماري في ذلك الوقت‪ .‬وللحصول على لقطة بتلك الخواص فإن المصور يقوم بأخذ الصورة من واجهة مبنى‬
‫قريب‪.‬‬
‫•‬ ‫‪The Perspective:‬األسلوب المنظوري‬
‫•‬ ‫الصورة تقوم بإظهار البعد الثالث للمبنى‪ ،‬وهيئة المبنى كامالً عوضا ً عن جزء منه‪ ،‬يحث هذا األسلوب المصورين على اإلبداع ومنحهم مجالً واسعا ً للتحكم‬
‫في طرق إظهارهم ألعمالهم التصويرية‪ ،‬وبين الفترة الممتدة من عام ‪1839‬حتى ‪ 1890‬كان التصوير المعماري قد بدأ ينفصل عن التصوير كشكل من‬
‫الفنون‪.‬‬
 ‫أهمية التصوير المعماري‬
‫الفوتوغرافي ‪:‬‬
‫ي ح ت ا ج كل ُّ ع ملٍ أ و ش ر كة ٍ إ ل ى ا ل ت س و ي ق‬
‫ل ن ف س ه ا ‪ ،‬و ي ج ب أ ن ت رك ّ ز ا ل ص و ر ع ل ى‬
‫ا ل ع ال م ة ا ل ت ج ا ر ي ة ا ل م ه ن ي ة ل ل ع م ل س و اء‬
‫ك ا ن ت م ن خ ال ل إ ع ال ن اتٍ م ط ب و ع ة ‪،‬‬
‫ب ر و ش و ر ات ٍ ‪ ،‬أ و ح ت ى و س ا ئ ل ت و ا ص ل‬
‫اجتماعي‪.‬‬
‫التقاط ُع بين ّ ِّ‬
‫فن التصوير الفوتوغرافي‬
‫أ وًل ‪ ،‬ي ج ب ا ل ح ف ا ظ ع ل ى ه و ي ة ا ل ع ال م ة‬ ‫والعمارة‪:‬‬
‫ا ل م م ي ز ة ل ل ش ر ك ة ‪ ،‬س و اء ك ا ن ت ا ل ش ر ك ة‬ ‫التصوير الفوتوغرافي المعماري هو عبارة عن‬ ‫ِّ‬ ‫ُّ‬
‫فن‬
‫ر س م ية أ و م ث ي رة ل ال ه ت م ا م و ع ف و ية ‪ ،‬ي ق و م‬ ‫ثالثي األبعاد على سطحٍ مست ٍو‬ ‫ّ‬ ‫لعالم‬
‫ٍ‬ ‫نَسخ معقّد‬
‫ا ل م ص ّو ر ا ل م ح ت ر ف ب إ ظ ه ا ر ه ذ ه ا ل ه و ي ة‬ ‫صغير‪ .‬كما أنّها دلي ٌل على التفاعل بين مجال ْين‬
‫‪1‬ة ‪ ،‬ف ا ل م ص ّو ر‬ ‫ب أ ف ض ل ط ر ي قة ٍ م م ك ن‬ ‫متشابه ْين ومتّصل ْين ببعضهما‪ ،‬تشابكت تأثيراتهما‬
‫ا ل م ح ت ر ف ي ك و ن ع ل ى د ر ا ية ٍ ك ا ف ية ٍ‬ ‫يستمر‬ ‫مع بعضها في اآلونة األخيرة‪ .‬في حين‬
‫ب أ س ا ل ي ب ت س و ي ق ا ل م ن ت ج و ع رض أ ف ض ل‬ ‫ّ‬
‫مي ّ ز ا ت ه ‪ ،‬س و اء ك ا ن ا ل م نت َ ج م ب ا ن ي ‪ ،‬ط ع ام ا‬ ‫الصور‬‫ِّ‬ ‫بنشر‬
‫ِّ‬ ‫والمؤرخون‬
‫ِّ ّ‬ ‫المعماريّون‬
‫أ و أ ش خ اص ا ‪.‬‬ ‫مبان‪،‬‬ ‫ٍ‬ ‫لقطع أثري ٍة‪،‬‬
‫ٍ‬ ‫ت مفهرس ٍة‬ ‫الفوتوغرافية كسجال ٍ‬
‫ث ا ني ا ‪ ،‬م ن ا لم ُ ه م أ ن ت ظ ه ر ا ل ص و ُر‬ ‫ومواق َع بشك ٍل متزايد‪ ،‬كنتيج ٍة لتأكيد أن العمارةَ‬
‫ا ل ف و ت و غ ر ا ف ي ة ب ش كل ٍ ر ا ئ ع ‪ ،‬ف ا ل ص و ر ذ ا ت‬ ‫إن‬‫أصبحت شكال من أشكال التواصل الجماهيري‪ّ .‬‬
‫ا ل ج و د ة ا ل س ي ئ ة ت ع ك س ن ظ رة ع ن ا ل ش ر ك ة‬ ‫تاريخ الشراكة بين العمارة ّ‬
‫ن ف س ه ا ‪ .‬ي ر ب ط ا لن ّ ا س ذ ل ك ب ا ل ال و ع ي ‪:‬‬ ‫وفن التصوير‬
‫ن ا لم ُ نت َ ج س يء ٌ أ و أ ّ‬
‫ن‬ ‫ص و ٌر س ي ئة ٌ ت ع ن ي أ ّ‬ ‫مثير لالهتمام بسبب أوجه الشبه‬ ‫ٌ‬ ‫الفوتوغرافي‬
‫ا ل ش ر كة َ ًل ت ك ت ر ث ب ج و د ة ص و ر م ن ت ج ا ت ه ا ‪،‬‬ ‫والفروقات الدقيقة بين هذ ْين المجال ْين؛ فالعمارة‬
‫ل ذ ا ق د ت ك و ن أ ف ض ل ط ر ق ع رض‬ ‫ترى التصوير الفوتوغرافي على أنّه صورةٌ تلقائيةٌ‬
‫المنتجات غير كافية في حال استخدام‬ ‫أو بصمةٌ مباشرةٌ للعالم ال ُمشيد‪ ،‬ولكنّها تُبرز أيضا‬
‫إ ض ا ءة ٍ س ي ئ ة أ و ا ل ت ق ا ط ا ل ص و ر م ن ز و ا ي ا‬
‫ًل ت ُ ظ ه ر أ ب ع ا د ا ل م نت َ ج ‪.‬‬ ‫بالغة وأيديولوجية الصورة في إيصال الهدف‬
‫المحدّد منها‪.‬‬

‫‪3‬‬
 ‫المفهوم األول ‪ :1‬معرفة‬
‫خط األفق ‪ :‬خط األفق‪:‬‬
‫وهو التقاء سطح األرض‬
‫المفاهيم األساسية في فن التصوير المعماري‪:‬‬ ‫الظاهر مع السماء ويُدعى‬
‫أيضا باألفق الهندسي‪،‬‬
‫ولخط األفق أهمية كبيرة‬
‫في تصوير الطبيعة‪ ،‬كما‬
‫يعتبر هاما في عملية‬
‫التصوير المعماري إذ أن‬
‫ثباته يعطي وضوح أكبر‬
‫للتشكيالت المعمارية‪.‬‬

‫المفهوم الثالث ‪ -3‬مفهوم‬

‫"التناظر" أو "التركيب‬
‫المتماثل "‪.‬‬
‫نصور مبنى‬
‫ّ‬ ‫سواء أكنا‬
‫بكامله أم فقط جزءا منه‬
‫فعلينا اًلهتمام بالتكوين‪ ،‬و‬
‫إحدى الطرق التي يمكننا‬
‫استخدامها إلبراز تصميم‬
‫المبنى هي‬
‫"التناظر" والذي يعطي‬
‫إحساسا بالترتيب ويترك‬
‫انطباعا مذهال و مثالي‬
‫للتصوير المعماري‪.‬‬ ‫المفهوم الثاني ‪ :2‬ضبط التعرض للضوء فى الكاميرا "ضبط السطوع ‪:‬‬
‫بغض النظر عن الوقت الذي تقوم فيه بالتصوير في وضع التعريض الضوئي‬
‫اليدوي ()‪ ،M‬ستقوم الكاميرا تلقائيا بتعيين السطوع (التعرض الضوئي) لك‪.‬‬
‫ومع ذلك فإن هذا ًل يعني بالضرورة الحصول على صورة لها نفس درجة‬
‫سطوع الرؤية المشاهدة بالعين المجردة‪ ،‬فقد ينتهي األمر أحيانا الى صورة‬
‫تبدو فيها المناطق الساطعة في الواقع مظلمة والعكس صحيح‪ .‬وللحصول‬
‫على صورة تظهر بشكل أوضح الظروف الواقعية وبالتالي تمثل المبنى بشكل‬
‫واقعي أكثر يمكننا استخدم خاصية "ضبط التعرض للسطوع"‬

‫‪4‬‬
 ‫المراجع‬
• Wikipedia
• Teenty two
groups
electronic
journal
• Rehla academy
5