‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬

‫تطبيقات فن األوريجامي بإستخدام تقنية الطباعة الرقمية ثالثية األبعاد في مجال تصميم‬
‫األزياء‬
‫‪The applications of origami art using 3D digital printing technology in‬‬
‫‪design fashion‬‬
‫ﺍﻟﻄﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﺛﻼﺛﻴﺔ ﺍﻷﺑﻌﺎﺩ ﻓﻲ ﻣﺠﺎﻝ‬ ‫ﺗﻘﻨﻴﺔ‬
‫الدين حسونة‬ ‫ﺑﺎﺳﺘﺨﺪﺍﻡ‬ ‫ﺍﻷﻭﺭﻳﺠﺎﻣﻲ‬
‫محمد جمال‬ ‫ﻓﻦ‪ /‬عمرو‬
‫ﺗﻄﺒﻴﻘﺎﺕأ‪ .‬د‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﻮﺍﻥ‪:‬‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻷﺯﻳﺎﺀ‬
‫أستاذ تصميم المالبس بقسم المالبس الجاهزة‪ -‬كلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان‪.‬‬
‫ﻭﺍﻟﻌﻠﻮﻡ ﺍﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ‬
‫‪Prof. Amr Mohamed‬‬ ‫‪Jamal‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﻨﻮﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ‬
‫‪al-Din‬‬ ‫ﻣﺠﻠﺔ‬
‫‪Hasuna‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺼﺪﺭ‪:‬‬
‫ﺍﻹﺳﻼﻣﻴﺔ ‪Professor of Garment Design,‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﻨﻮﻥ‬
‫‪Department‬‬ ‫ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻟﻠﺤﻀﺎﺭﺓ‬
‫‪of Readymade‬‬ ‫‪ Faculty of Applied‬ﺍﻟﺠﻤﻌﻴﺔ‬
‫‪Garments,‬‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺷﺮ‪:‬‬
‫‪Arts,‬‬
‫‪Helwan‬ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫‪University.‬‬
‫ﺟﻤﺎﻝ ﺍﻟﺪﻳﻦ‬ ‫ﺣﺴﻮﻧﺔ‪ ،‬ﻋﻤﺮﻭ ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﺍﻟﻤؤﻟﻒ ﺍﻟﺮﺋﻴﺴﻲ‪:‬‬
‫‪hassouna.amr@yahoo.com‬‬
‫ﺣﺎﻓﻆ‪ ،‬ﻭﻫﺎﺩ ﺳﻤﻴﺮ ﺃﺣﻤﺪ‪ ،‬ﺍﻟﻘﺎﺿﻲ‪ ،‬ﻧﺎﻧﻲ ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻠﻴ)ﻢ‪ .‬ﻣﺸﺎﺭﻙ(‬ ‫ﻣؤﻟﻔﻴﻦ ﺁﺧﺮﻳﻦ‪:‬‬
‫أ‪ .‬د‪ /‬وهاد سمير أحمد حافظ‬
‫أستاذ تصميمﻉ‪33‬‬
‫المالبس ومكمالت المالبس‪ -‬بالمعهد العالي للفنون التطبيقية‪ 6 -‬أكتوبر‪.‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ‪/‬ﺍﻟﻌﺪﺩ‪:‬‬

‫‪Prof. Wehad Samir‬‬ ‫ﻧﻌﻢ‬ ‫ﻣﺤﻜﻤﺔ‪:‬‬

‫ﺍﻟﻤﻴﻼﺩﻱ‪2022Institute of:‬‬
‫‪Professor of Clothing Design and Clothing Supplements - Higher‬‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺦ ‪Applied‬‬
‫‪Arts - 6th of October.‬‬ ‫ﻣﺎﻳﻮ‬ ‫ﺍﻟﺸﻬﺮ‪:‬‬
‫‪dr.wehadsamir@yahoo.com‬‬
‫‪349 - 371‬‬ ‫ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ‪:‬‬
‫م‪ .‬م‪ /‬ناني محمد علي القاضي‪.‬‬
‫‪1276745‬‬
‫بقسم الموضة – بالمعهد العالي للفنون التطبيقية‪ 6 -‬أكتوبر‪.‬‬ ‫مدرس مساعد‬ ‫ﺭﻗﻢ ‪:MD‬‬
‫ﻭﻣﻘﺎﻻﺕ‬
‫‪Assist. Lect. Nany Mohamed Ali‬‬ ‫ﺑﺤﻮﺙ‬
‫‪Elkady‬‬ ‫ﻧﻮﻉ ﺍﻟﻤﺤﺘﻮﻯ‪:‬‬
‫‪Arabic‬‬
‫‪Assistant Lecturer, Department of Fashion - Higher Institute‬‬ ‫ﺍﻟﻠﻐﺔ‪of Applied Arts - 6th of :‬‬
‫‪October.‬‬
‫‪HumanIndex‬‬ ‫ﻗﻮﺍﻋﺪ ﺍﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺕ‪:‬‬
‫‪Nano.elkady@yahoo.com‬‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻷﺯﻳﺎﺀ‪ ،‬ﺍﻟﻄﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‪ ،‬ﻣﺼﻤﻤﻮ ﺍﻷﺯﻳﺎﺀ‪ ،‬ﺍﻟﻔﻨﻮﻥ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ‪ ،‬ﺍﻟﻄﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺜﻼﺛﻴﺔ‬ ‫ﻣﻮﺍﺿﻴﻊ‪:‬‬
‫الملخص‪:‬‬
‫‪http://search.mandumah.com/Record/1276745‬‬ ‫ﺭﺍﺑﻂ‪:‬‬
‫الفن هو قدرة اإلنسان على التعبير عن نفسه أو ترجمة أحاسيسه ووصف ما يحيطه بأشكال مختلفة‪ ،‬والتكنولوجيا هي األدوات‬
‫والمنتجات والمعالجات والتنظيمات التي يستخدمها اإلنسان لزيادة قدراته اإلبداعية وإمكانياته في تنفيذ العمل الفني‪ ،‬وإن لم‬
‫يضف بصمة تميزه عن غيرة ال يمكن اعتباره إبداعا ً بالمعنى المعروف‪ ،‬فاإلبداع هو اإلنتاج الجديد والمفيد واألصيل الذي‬
‫يلفت االنتباه ويميز كل فنان عن غيرة من خالل إبداعاته الفنية في استخدام الفن والتكنولوجيا معاً‪ .‬ورغم التطور السريع‬
‫للتكنولوجي الفوائد الكثيرة الذى يضيفها للفن عموما ً إلي إن هناك جدل نشا بين الفنانين والمبدعين إزاء عالقة الفن بالتكنولوجيا‬
‫فالبعض منهم يعتبر أن القيم الجمالية تساقطت وتهاوت أمام التكنولوجيا والبعض األخر يعتبر أن التكنولوجيا أوجدت قيماً‬
‫جمالية جديدة فأصحاب الرأي األول ينتابهم اإلحباط نتيجة شعورهم بعدم الفاعلية في محيطهم الفني‪ ،‬وأن كل إنتاجهم يمكن‬
‫أن يفعله أي كمبيوتر صغير‪ ،‬ولكن أصحاب الرأي الثاني يقولون أن لكل عصر أدواته التي يجب أن يطوعها المبدع والفنان‬
‫في إنتاجه اإلبداعي‪ ،.‬ولذلك ركزت الدراسة و فكرة البحث علي كيفية االستفادة من سمات الفن األوريجامي بتقنيات الطباعة‬
‫الرقمية ثالثية األبعاد ومدي إمكانية ابتكار تصميمات لألزياء تعتمد علي ‪ 3D‬بطريقة التشكيل علي المانيكان الستخراج‬
‫تصميمات مبتكرة من سمات الفن األوريجامي بتقنيات الطباعة ثالثية األبعاد عن طريق الشكل الملموس والمحسوس‬
‫للتصميمات‪ ،‬وكيفية تطويع التكنولوجيا الحديثة البتكار تصميمات تتوافق مع التطور التكنولوجي للموضة السائدة‪ ،.‬ركز‬
‫الحسية والعقلية واستخدام التكنولوجيا التي تساعد مصمم األزياء علي التميز‪ ،‬كما تم عمل دراسة‬ ‫السماتﻣﺤﻔﻮﻇﺔ‪.‬‬
‫وصف ﺍﻟﺤﻘﻮﻕ‬ ‫البحث علي‬
‫ﺍﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ‪ .‬ﺟﻤﻴﻊ‬ ‫© ‪2022‬‬
‫ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻣﺘﺎﺣﺔ ﺑﻨﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺗﻔﺎﻕ ﺍﻟﻤﻮﻗﻊ ﻣﻊ ﺃﺻﺤﺎﺏ ﺣﻘﻮﻕ ﺍﻟﻨﺸﺮ‪ ،‬ﻋﻠﻤﺎ ﺃﻥ ﺟﻤﻴﻊ ﺣﻘﻮﻕ ﺍﻟﻨﺸﺮ ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ‪ .‬ﻳﻤﻜﻨﻚ ﺗﺤﻤﻴﻞ ﺃﻭ ﻃﺒﺎﻋﺔ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻟﻼﺳﺘﺨﺪﺍﻡ‬
‫األوريجامي‪ ،‬ﺍﻟﻨﺸﺮ ﺃﻭ‬ ‫ﺧﻄﻲالفن‬
‫ﻣﻦ ﺃﺻﺤﺎﺏ ﺣﻘﻮﻕ‬ ‫سمات‬ ‫دراسة‬
‫ﺗﺼﺮﻳﺢ‬ ‫ﺍﻟﺒﺮﻳﺪاألبعاد‪ ،.‬و‬
‫ﺍﻻﻟﻜﺘﺮﻭﻧﻲ( ﺩﻭﻥ‬ ‫ثالثية‬ ‫الطباعة‬
‫ﺍﻻﻧﺘﺮﻧﺖ ﺃﻭ‬ ‫تقنيات‬
‫ﻣﻮﺍﻗﻊ‬ ‫بإستخدام‬
‫ﻭﺳﻴﻠﺔ )ﻣﺜﻞ‬ ‫الحديثة‬
‫ﻋﺒﺮ ﺃﻱ‬ ‫والموضةﺍﻟﻨﺸﺮ‬ ‫األزياء‬
‫ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺤﻮﻳﻞ ﺃﻭ‬ ‫مصممي ﺍﻟﻨﺴﺦ‬
‫لبعضﻓﻘﻂ‪ ،‬ﻭﻳﻤﻨﻊ‬
‫ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ‬
‫ﺍﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ‪.‬‬

‫‪DOI: 10.21608/mjaf.2020.48738.2044‬‬ ‫‪349‬‬

 ‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬

‫تطبيقات فن األوريجامي بإستخدام تقنية الطباعة الرقمية ثالثية األبعاد في مجال تصميم‬
‫األزياء‬
‫‪The applications of origami art using 3D digital printing technology in‬‬
‫‪design fashion‬‬
‫ﻟﻺﺳﺘﺸﻬﺎﺩ ﺑﻬﺬﺍ ﺍﻟﺒﺤﺚ ﻗﻢ ﺑﻨﺴﺦ ﺍﻟﺒﻴﺎﻧﺎﺕ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﺣﺴﺐ ﺇﺳﻠﻮﺏ ﺍﻹﺳﺘﺸﻬﺎﺩ ﺍﻟﻤﻄﻠﻮﺏ‪:‬‬
‫أ‪ .‬د‪ /‬عمرو محمد جمال الدين حسونة‬
‫أستاذ تصميم المالبس بقسم المالبس الجاهزة‪ -‬كلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان‪.‬‬ ‫ﺇﺳﻠﻮﺏ ‪APA‬‬
‫ﺍﻟﻘﺎﺿﻲ‪ ،‬ﻧﺎﻧﻲ ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻠﻲ‪.(2022) .‬‬
‫‪Prof. Amr‬‬‫ﺃﺣﻤﺪ‪ ،‬ﻭ‬ ‫‪ Jamal‬ﻭﻫﺎﺩ ﺳﻤﻴﺮ‬
‫‪Mohamed‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ‪ ،‬ﺣﺎﻓﻆ‪،‬‬
‫‪al-Din‬‬‫ﺍﻟﺪﻳﻦ‬ ‫ﺣﺴﻮﻧﺔ‪ ،‬ﻋﻤﺮﻭ ﻣﺤﻤﺪ ﺟﻤﺎﻝ‬
‫‪Hasuna‬‬
‫‪ Professor‬ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ‬
‫‪of‬ﺍﻷﺯﻳﺎﺀ‪.‬ﻣﺠﻠﺔ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ‬ ‫ﻣﺠﺎﻝ‬ ‫ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻷﺑﻌﺎﺩ‬ ‫ﺛﻼﺛﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻄﺒﺎﻋﺔ‬
‫‪Garment Design, Department of Readymade Garments,‬‬‫ﺗﻘﻨﻴﺔ‬ ‫ﺑﺎﺳﺘﺨﺪﺍﻡ‬ ‫ﺍﻷﻭﺭﻳﺠﺎﻣﻲ‬
‫ﺗﻄﺒﻴﻘﺎﺕ‪of‬ﻓﻦ‪Faculty‬‬
‫‪Applied‬‬
‫ﻭﺍﻟﻔﻨﻮﻥ ﻭﺍﻟﻌﻠﻮﻡ ﺍﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ﻉ‪ .371 - 349 ،33‬ﻣﺴﺘﺮﺟﻊ ﻣﻦ‬
‫‪Arts, Helwan University.‬‬
‫‪http://search.mandumah.com/Record/1276745‬‬
‫‪hassouna.amr@yahoo.com‬‬
‫ﺇﺳﻠﻮﺏ ‪MLA‬‬
‫حافظ‬ ‫أحمد‬ ‫سمير‬ ‫وهاد‬ ‫‪/‬‬‫د‬ ‫أ‪.‬‬
‫ﺣﺴﻮﻧﺔ‪ ،‬ﻋﻤﺮﻭ ﻣﺤﻤﺪ ﺟﻤﺎﻝ ﺍﻟﺪﻳﻦ ﻣﺤﻤﺪ‪ ،‬ﻭﻫﺎﺩ ﺳﻤﻴﺮ ﺃﺣﻤﺪ ﺣﺎﻓﻆ‪ ،‬ﻭ ﻧﺎﻧﻲ ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﻘﺎﺿﻲ‪" .‬ﺗﻄﺒﻴﻘﺎﺕ‬
‫ﺍﻷﺯﻳﺎﺀ‪".‬ﻣﺠﻠﺔ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﻔﻨﻮﻥ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ‪ 6‬أكتوبر‪.‬‬ ‫ﻣﺠﺎﻝ‬
‫التطبيقية‪-‬‬ ‫العالي ﻓﻲ‬
‫للفنون‬ ‫بالمعهدﺍﻷﺑﻌﺎﺩ‬
‫ﺍﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‪ -‬ﺛﻼﺛﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﻄﺒﺎﻋﺔ المالبس‬
‫ﺗﻘﻨﻴﺔ ومكمالت‬ ‫ﺑﺎﺳﺘﺨﺪﺍﻡ‬
‫المالبس‬ ‫ﻓﻦ ﺍﻷﻭﺭﻳﺠﺎﻣﻲ‬
‫أستاذ تصميم‬
‫‪Wehad‬ﻣﻦ‪Prof.‬‬
‫‪Samir‬ﻣﺴﺘﺮﺟﻊ‬‫ﻭﺍﻟﻌﻠﻮﻡ ﺍﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔﻉ‪.371 - 349 :(2022) 33‬‬
‫‪http://search.mandumah.com/Record/1276745‬‬
‫‪Professor of Clothing Design and Clothing Supplements - Higher Institute of Applied‬‬
‫‪Arts - 6th of October.‬‬
‫‪dr.wehadsamir@yahoo.com‬‬
‫م‪ .‬م‪ /‬ناني محمد علي القاضي‪.‬‬
‫مدرس مساعد بقسم الموضة – بالمعهد العالي للفنون التطبيقية‪ 6 -‬أكتوبر‪.‬‬
‫‪Assist. Lect. Nany Mohamed Ali Elkady‬‬
‫‪Assistant Lecturer, Department of Fashion - Higher Institute of Applied Arts - 6th of‬‬
‫‪October.‬‬
‫‪Nano.elkady@yahoo.com‬‬
‫الملخص‪:‬‬
‫الفن هو قدرة اإلنسان على التعبير عن نفسه أو ترجمة أحاسيسه ووصف ما يحيطه بأشكال مختلفة‪ ،‬والتكنولوجيا هي األدوات‬
‫والمنتجات والمعالجات والتنظيمات التي يستخدمها اإلنسان لزيادة قدراته اإلبداعية وإمكانياته في تنفيذ العمل الفني‪ ،‬وإن لم‬
‫يضف بصمة تميزه عن غيرة ال يمكن اعتباره إبداعا ً بالمعنى المعروف‪ ،‬فاإلبداع هو اإلنتاج الجديد والمفيد واألصيل الذي‬
‫يلفت االنتباه ويميز كل فنان عن غيرة من خالل إبداعاته الفنية في استخدام الفن والتكنولوجيا معاً‪ .‬ورغم التطور السريع‬
‫للتكنولوجي الفوائد الكثيرة الذى يضيفها للفن عموما ً إلي إن هناك جدل نشا بين الفنانين والمبدعين إزاء عالقة الفن بالتكنولوجيا‬
‫فالبعض منهم يعتبر أن القيم الجمالية تساقطت وتهاوت أمام التكنولوجيا والبعض األخر يعتبر أن التكنولوجيا أوجدت قيماً‬
‫جمالية جديدة فأصحاب الرأي األول ينتابهم اإلحباط نتيجة شعورهم بعدم الفاعلية في محيطهم الفني‪ ،‬وأن كل إنتاجهم يمكن‬
‫أن يفعله أي كمبيوتر صغير‪ ،‬ولكن أصحاب الرأي الثاني يقولون أن لكل عصر أدواته التي يجب أن يطوعها المبدع والفنان‬
‫في إنتاجه اإلبداعي‪ ،.‬ولذلك ركزت الدراسة و فكرة البحث علي كيفية االستفادة من سمات الفن األوريجامي بتقنيات الطباعة‬
‫الرقمية ثالثية األبعاد ومدي إمكانية ابتكار تصميمات لألزياء تعتمد علي ‪ 3D‬بطريقة التشكيل علي المانيكان الستخراج‬
‫تصميمات مبتكرة من سمات الفن األوريجامي بتقنيات الطباعة ثالثية األبعاد عن طريق الشكل الملموس والمحسوس‬
‫للتصميمات‪ ،‬وكيفية تطويع التكنولوجيا الحديثة البتكار تصميمات تتوافق مع التطور التكنولوجي للموضة السائدة‪ ،.‬ركز‬
‫الحسية والعقلية واستخدام التكنولوجيا التي تساعد مصمم األزياء علي التميز‪ ،‬كما تم عمل دراسة‬ ‫السماتﻣﺤﻔﻮﻇﺔ‪.‬‬
‫وصف ﺍﻟﺤﻘﻮﻕ‬ ‫البحث علي‬
‫ﺍﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ‪ .‬ﺟﻤﻴﻊ‬ ‫© ‪2022‬‬
‫ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻣﺘﺎﺣﺔ ﺑﻨﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺗﻔﺎﻕ ﺍﻟﻤﻮﻗﻊ ﻣﻊ ﺃﺻﺤﺎﺏ ﺣﻘﻮﻕ ﺍﻟﻨﺸﺮ‪ ،‬ﻋﻠﻤﺎ ﺃﻥ ﺟﻤﻴﻊ ﺣﻘﻮﻕ ﺍﻟﻨﺸﺮ ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ‪ .‬ﻳﻤﻜﻨﻚ ﺗﺤﻤﻴﻞ ﺃﻭ ﻃﺒﺎﻋﺔ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻟﻼﺳﺘﺨﺪﺍﻡ‬
‫األوريجامي‪ ،‬ﺍﻟﻨﺸﺮ ﺃﻭ‬ ‫ﺧﻄﻲالفن‬
‫ﻣﻦ ﺃﺻﺤﺎﺏ ﺣﻘﻮﻕ‬ ‫سمات‬ ‫دراسة‬
‫ﺗﺼﺮﻳﺢ‬ ‫ﺍﻟﺒﺮﻳﺪاألبعاد‪ ،.‬و‬
‫ﺍﻻﻟﻜﺘﺮﻭﻧﻲ( ﺩﻭﻥ‬ ‫ثالثية‬ ‫الطباعة‬
‫ﺍﻻﻧﺘﺮﻧﺖ ﺃﻭ‬ ‫تقنيات‬
‫ﻣﻮﺍﻗﻊ‬ ‫بإستخدام‬
‫ﻭﺳﻴﻠﺔ )ﻣﺜﻞ‬ ‫الحديثة‬
‫ﻋﺒﺮ ﺃﻱ‬ ‫والموضةﺍﻟﻨﺸﺮ‬ ‫األزياء‬
‫ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺤﻮﻳﻞ ﺃﻭ‬ ‫مصممي ﺍﻟﻨﺴﺦ‬
‫لبعضﻓﻘﻂ‪ ،‬ﻭﻳﻤﻨﻊ‬
‫ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ‬
‫ﺍﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ‪.‬‬

‫‪DOI: 10.21608/mjaf.2020.48738.2044‬‬ ‫‪349‬‬

 ‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬

‫تطبيقات فن األوريجامي بإستخدام تقنية الطباعة الرقمية ثالثية األبعاد في مجال تصميم‬
‫األزياء‬
‫‪The applications of origami art using 3D digital printing technology in‬‬
‫‪design fashion‬‬
‫أ‪ .‬د‪ /‬عمرو محمد جمال الدين حسونة‬
‫أستاذ تصميم المالبس بقسم المالبس الجاهزة‪ -‬كلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان‪.‬‬
‫‪Prof. Amr Mohamed Jamal al-Din Hasuna‬‬
‫‪Professor of Garment Design, Department of Readymade Garments, Faculty of Applied‬‬
‫‪Arts, Helwan University.‬‬
‫‪hassouna.amr@yahoo.com‬‬
‫أ‪ .‬د‪ /‬وهاد سمير أحمد حافظ‬
‫أستاذ تصميم المالبس ومكمالت المالبس‪ -‬بالمعهد العالي للفنون التطبيقية‪ 6 -‬أكتوبر‪.‬‬
‫‪Prof. Wehad Samir‬‬
‫‪Professor of Clothing Design and Clothing Supplements - Higher Institute of Applied‬‬
‫‪Arts - 6th of October.‬‬
‫‪dr.wehadsamir@yahoo.com‬‬
‫م‪ .‬م‪ /‬ناني محمد علي القاضي‪.‬‬
‫مدرس مساعد بقسم الموضة – بالمعهد العالي للفنون التطبيقية‪ 6 -‬أكتوبر‪.‬‬
‫‪Assist. Lect. Nany Mohamed Ali Elkady‬‬
‫‪Assistant Lecturer, Department of Fashion - Higher Institute of Applied Arts - 6th of‬‬
‫‪October.‬‬
‫‪Nano.elkady@yahoo.com‬‬
‫الملخص‪:‬‬
‫الفن هو قدرة اإلنسان على التعبير عن نفسه أو ترجمة أحاسيسه ووصف ما يحيطه بأشكال مختلفة‪ ،‬والتكنولوجيا هي األدوات‬
‫والمنتجات والمعالجات والتنظيمات التي يستخدمها اإلنسان لزيادة قدراته اإلبداعية وإمكانياته في تنفيذ العمل الفني‪ ،‬وإن لم‬
‫يضف بصمة تميزه عن غيرة ال يمكن اعتباره إبداعا ً بالمعنى المعروف‪ ،‬فاإلبداع هو اإلنتاج الجديد والمفيد واألصيل الذي‬
‫يلفت االنتباه ويميز كل فنان عن غيرة من خالل إبداعاته الفنية في استخدام الفن والتكنولوجيا معاً‪ .‬ورغم التطور السريع‬
‫للتكنولوجي الفوائد الكثيرة الذى يضيفها للفن عموما ً إلي إن هناك جدل نشا بين الفنانين والمبدعين إزاء عالقة الفن بالتكنولوجيا‬
‫فالبعض منهم يعتبر أن القيم الجمالية تساقطت وتهاوت أمام التكنولوجيا والبعض األخر يعتبر أن التكنولوجيا أوجدت قيماً‬
‫جمالية جديدة فأصحاب الرأي األول ينتابهم اإلحباط نتيجة شعورهم بعدم الفاعلية في محيطهم الفني‪ ،‬وأن كل إنتاجهم يمكن‬
‫أن يفعله أي كمبيوتر صغير‪ ،‬ولكن أصحاب الرأي الثاني يقولون أن لكل عصر أدواته التي يجب أن يطوعها المبدع والفنان‬
‫في إنتاجه اإلبداعي‪ ،.‬ولذلك ركزت الدراسة و فكرة البحث علي كيفية االستفادة من سمات الفن األوريجامي بتقنيات الطباعة‬
‫الرقمية ثالثية األبعاد ومدي إمكانية ابتكار تصميمات لألزياء تعتمد علي ‪ 3D‬بطريقة التشكيل علي المانيكان الستخراج‬
‫تصميمات مبتكرة من سمات الفن األوريجامي بتقنيات الطباعة ثالثية األبعاد عن طريق الشكل الملموس والمحسوس‬
‫للتصميمات‪ ،‬وكيفية تطويع التكنولوجيا الحديثة البتكار تصميمات تتوافق مع التطور التكنولوجي للموضة السائدة‪ ،.‬ركز‬
‫البحث علي وصف السمات الحسية والعقلية واستخدام التكنولوجيا التي تساعد مصمم األزياء علي التميز‪ ،‬كما تم عمل دراسة‬
‫لبعض مصممي األزياء والموضة الحديثة بإستخدام تقنيات الطباعة ثالثية األبعاد‪ ،.‬و دراسة سمات الفن األوريجامي‪،‬‬

‫‪DOI: 10.21608/mjaf.2020.48738.2044‬‬ ‫‪349‬‬

 2022 ‫مايو‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬
‫ و دراسة الطباعة ثالثية األبعاد واهم الشركات المنتجة لها والخامات‬،‫وتصميم األزياء وأسس التشكيل على المانيكان‬
.‫ لالستفادة منهما في عملية التنفيذ‬.‫المستخدمة‬
:‫الكلمات المفتاحية‬
.‫ الفن األوريجامي‬-‫ الطباعة ثالثية األبعاد‬-"‫ التصميم على المانيكان "التشكيل‬-‫التكنولوجية‬

Abstract:
Art is the ability of man to express himself or translate his feelings and describe what surrounds
him in different forms, technology is the tools, products, treatments and organizations that man
uses to increase his creative abilities and possibilities in the implementation of the work of art,
although it does not add an imprint that distinguishes him from others cannot be considered
creativity in the known sense, creativity is a new, useful and authentic production that draws
attention and distinguishes each artist from others through his artistic creations in the use of art
and technology together. Despite the rapid development of technology, the many benefits that
it adds to art in general, there is a controversy that has abounded between artists and creators
about the relationship of art to technology, some of them consider that aesthetic values have
fallen and fall in the face of technology and others consider that technology has created new
aesthetic values. Therefore, the study and the idea of research focused on how to take advantage
of the features of origami art with 3D digital printing techniques and the extent to which the
possibility of creating 3D fashion designs in a mannequin way to extract innovative designs
from the features of origami art with 3D printing techniques through the concrete and tangible
form of designs, and how to adapt modern technology to create designs that correspond to the
technological development of the prevailing fashion., the research focused on describing
sensory and mental features and the use of technology that helps the designer of fashion, as well
as the study of designers for some Modern fashion using 3D printing techniques, studying the
features of origami art, fashion design and the foundations of composition on the mannequin,
and studying 3D printing and the most important companies producing them and the materials
used. to take advantage of them in the implementation process.

Keywords:
Technology - Design on the mannequin - 3D printing - Origami art.

:‫ مقدمة ومشكلة البحث‬-1

‫ وذلك بسبب دخول التكنولوجيا‬،‫مما ال شك فيه أن عصرنا الحالي يسمى عصر التكنولوجيا الحديثة السريعة المتطورة‬
‫ وأصبحنا يوما ً بعد يوم نصدم بما تنتجه لنا تلك التقنيات الحديثة‬،‫واستخداماتها المتنوعة والمتعددة في كافة مجاالت الحياة‬
‫ مما جعلها تدخل عالم الموضة النسائية وبشكل قوي لتتصدر أجمل إطالالت‬،‫من إبداعات واختراعات تذهل العقول ببراعتها‬
‫ ثمة تطوّ ر كبير يشهده‬.2015 ‫األزياء النسائية حيث حدثت انعطافه كبرى في العالقة بين الموضة والتقنية الرقميّة في العام‬
.‫باعة الحديثة‬
َ ِ‫العالم مع تصاعد استخدام تكنولوجيا الط‬
‫ وإحداث كل ما هو جديد ابتداء من الخامة حيث تصميم وتنفيذ وإعطاء‬.‫ولقد لعبت التكنولوجيا دوراً هاما ً في صناعة الموضة‬
‫ ومع التطور الهائل للتكنولوجيا أصبح للمصمم القدرة‬.‫التجهيزات النهائية لها وصياغتها بما يتناسب مع متطلبات التصميم‬

350
 ‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬
‫على استخدام الحاسب األلى في عملية االبتكار والتصميم وإنتاج الزي ومكمالته من خالل الطباعة ثالثية األبعاد‪ ،‬والتشكيل‬
‫على المانيكان إلظهار األزياء ثالثية األبعاد‪.‬‬
‫ٌ‬
‫عالقة وطيدةٌ بالرياضيات نظراً ال ّتباعه قواعد رياضي ٍة خاص ٍة به مما سمح باالستفادة‬ ‫الفنّ األوريجامي فن طي الورق وله‬
‫منه في مجاالت التكنولوجيا والعلوم ألنه وهو فن ثالثي األبعاد فن تشكيل الورق بدأ عام ‪ ٧00‬م كما دخل حديثا ً في دائرة‬
‫الضوء كميدان جديد من ميادين الفنون الجميلة والفنون التطبيقية‪.‬‬
‫وبناءا على ما تقدم ومن خالل إطالع الباحثة على تقنيات الطباعة ثالثية األبعاد والفن األوريجامي وعلى تصاميم األزياء‬
‫المعاصرة لمجموعة من مصممي األزياء العالميين وجدت تطابق بين سمات الفن األوريجامي وتقنيات الطباعة ثالثة األبعاد‬
‫التي تساهم في مفهوم تصميم األزياء بما تحتويه من مفاهيم يمكن أن تكون مصدرا مهما لالبتكار بما يتناسب مع الرؤية‬
‫المستقبلية لدى المصمم في كيفية ابتكار تصاميم حديثة لألزياء‪ ،‬ومن خالل ذلك استطاعت الباحثة تلخيص مشكلة البحث‬
‫القائمة على فرض التساؤالت اآلتية‪:‬‬
‫تساؤالت البحث‪:‬‬
‫‪ ‬هل يوجد مصممي أزياء عالمين استخدموا تقنيات الطباعة الرقمية ثالثية األبعاد‪ ،‬الفن األوريجامي؟‬
‫‪ ‬ما مدى إمكانية ابتكار تصميمات للمالبس تعتمد على الطباعة الرقمية ثالثية األبعاد‪ ،‬وفن األوريجامي؟‬
‫‪ ‬الى أي مدى يمكن االستفادة من سمات فني األوريجامي والطباعة الرقمية ثالثية األبعاد في تصميم األزياء؟‬

‫أهمية البحث‪:‬‬
‫‪ ‬إلقاء الضوء على التكنولوجيا الحديثة المستخدمة في مجال الطباعة الرقمية ثالثية األبعاد‪ .‬ومدي االستفادة منها في تصميم‬
‫األزياء‪.‬‬
‫‪ ‬التوجيه على كيفية االستفادة من الفن األوريجامي في تصميم األزياء‪.‬‬
‫‪ ‬توجيه النظر لمصممي األزياء المصنع إلى التكنولوجيا الحديثة لالستفادة منها‪.‬‬

‫هدف البحث‪:‬‬
‫‪ ‬ابتكار تصميمات جديدة بتقنيات الطباعة الرقمية ثالثية األبعاد بسمات الفن األوريجامي‪.‬‬

‫حدود البحث‪:‬‬
‫‪ ‬دراسة الفن األوريجامي وسماته والتقنيات المميزة له‪.‬‬
‫‪ ‬دراسة تقنيات الطباعة ثالثية األبعاد واالستفادة منها‪.‬‬
‫‪ ‬دراسة مصممي األزياء العالمين وتأثرهم بالطباعة ثالثية األبعاد‪ ،‬الفن األوريجامي‪.‬‬
‫‪ ‬ابتكار تصميمات لألزياء بسمات الفن األوريجامي بأسلوب التشكيل‪ ،‬الطباعة ثالثية األبعاد‪.‬‬

‫فروض البحث‪:‬‬
‫‪ ‬يمكن ابتكار تصميمات للمالبس تعتمد على الطباعة الرقمية ثالثية األبعاد‪ ،‬والفن األوريجامي‪.‬‬
‫‪ ‬يمكن االستفادة من سمات فن األوريجامي بالتشكيل على المانيكان‪.‬‬
‫منهج البحث‪:‬‬
‫منهج وصفي‪ -‬تجريبي‬

‫‪351‬‬
 ‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬
‫إن تحديد منهج البحث يساعد الباحث على معرفة كيفية جمع المعلومات البحثية‪ ،‬وكيفية تصنيفها ووصفها وتحليلها وكيفية‬
‫الوصول للنتيجة‪ .‬فهناك عدة مناهج بحثية يختار منها الباحث طريقة بحثه أو يستخدمهم جميعهم في نفس البحث‪ ،‬وهي‪:‬‬
‫‪-1‬المنهج الوصفي‪:‬‬
‫يقوم هذا البحث على وصف التكنولوجيا الحديثة وعالقتها المتبادلة في تصميم األزياء وكيفية وصف الطباعة ثالثية األبعاد‬
‫وعالقتها بعملية التصميم‪.‬‬
‫‪ -2‬المنهج التجريبي‪:‬‬
‫‪ -‬يعتمد على تنفيذ تصميمات من سمات الفن األوريجامي بتقنيات الطباعة الرقمية من األزياء تواكب اتجاهات الموضة‬
‫وتناسب الثقافة المصرية‪.‬‬
‫‪ -‬عمل اختبارات على التصميمات المقترحة للطباعة ثالثية األبعاد‪.‬‬

‫مصطلحات البحث‪:‬‬
‫ٌ‬
‫يابانية تعني "طيّ الورق"‪ .‬فكلمة ‪ Ori‬تعني "طيّ " أما كلمة ‪ Kami‬أو‬ ‫ٌ‬
‫كلمة‬ ‫الفن األوريجامي‪ :‬اوريجامي ‪Origami‬‬
‫أشكال الفنّ التي ت ّم تناقله من اآلبا ِء إلى األبنا ِء عبر أجيا ٍل عديد ٍة والذي ينطوي على‬
‫ِ‬ ‫‪ Gami‬فتعني "ورق"‪ .‬وهو شك ٌل من‬
‫والطيور واألسماكٍ والقوارب‬
‫ٍ‬ ‫تشكيل نماذ َج ورقي ٍة عن طريق طيّ الورق‪ .‬حيث يمكنُ للشخص تعلّ َم تشكي ِل نماذج للحيوانا ٍ‬
‫ت‬ ‫ِ‬
‫بضع دقائق‪(http://www.syr-res.com, .‬‬ ‫َ‬ ‫األشكال الهندسي ٍة والدمى ويتم ذلك بجلس ٍة واحد ٍة فقط قد ال تستغرق‬
‫ٍ‬ ‫وحتى‬
‫)‪n.d.‬‬
‫تصميم األزياء‪ :‬عرف تصميم األزياء بأنه عملية تطويع خامة إلنتاج قطعة ملبسيه تحمل عناصر مترابطة في ضوء أسس‬
‫فنية تزيد من قيمتها الفنية‪ ،.‬وعرف على أنه جميع المدخالت الفنية من (خطوط ومساحة وألوان وخامات ومكمالت‪ ،‬مع‬
‫مراعاة األسس والقواعد من اتزان وإيقاع وتكرار ونسبة وتناسب) بما يتالءم وصياغتها علميا وتكنولوجيا للوصول إلى‬
‫تصميم تطبيقي معد لالستخدام‪( .‬د‪ .‬الشريف ‪)٧9 ،2009‬‬
‫الطباعة ثالثية األبعاد‪ :‬الطباعة ثالثية األبعاد تغطي مجموعة من العمليات والتكنولوجيا التي تقدم تشكيلة كاملة من القابلية‬
‫اإلنتاجية لألجزاء ويتم اإلنتاج بإستخدام مواد مختلف‪ ،‬عن طريق طبقة فوق طبقة والذي يسمى بالتصنيع التجميعي‬
‫)‪ (Additive Manufacturing‬والذي يتناقض مع الطريقة التقليدية في التصنيع مثل طرق الطرح ‪Subraction‬‬
‫)‪ )Methods‬أو عمليات القوالب والصب )‪( .)Moulding & Casting‬البالوالي ‪)5 ،2015‬‬

‫الخطوات اإلجرائية للبحث‪:‬‬

‫الجانب النظري‪:‬‬
‫‪ -‬سمات الفن األوريجامي‪.‬‬ ‫‪ -‬مفهوم الفن األوريجامي واستخدامه في التشكيل على المانيكان‪.‬‬
‫‪ -‬الموضة والطباعة ثالثية األبعاد‪.‬‬ ‫‪ -‬مصممي األزياء والفن األوريجامي‪.‬‬
‫‪ -‬مصممي األزياء والطباعة ثالثية األبعاد ‪.3D‬‬ ‫‪ -‬الموضة والطباعة ثالثية األبعاد‪.‬‬
‫‪ -‬الجانب العملي‪.‬‬ ‫‪ -‬مفهوم التصميم على المانيكان‪ ،‬واألسلوب‪ ،‬واألهداف‪ ،‬والمميزات‪.‬‬
‫‪ -‬مراجع البحث‪.‬‬ ‫‪ -‬نتائج البحث‪.‬‬

‫‪352‬‬
 ‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬

‫أوالً‪ :‬اإلطار النظري‬

‫مفهوم األوريجامي واستخدامه في التشكيل على المانيكان‪:‬‬
‫‪The concept of origami and its use in the formation on the mannequin‬‬
‫األوريجامي كلمة يابانية ألكثر من ألف سنة حيث إن كلمة أوري بمعنى (أضعاف) وكامي بمعنى (ورقة)‪ .‬أي المركب‪،‬‬
‫فكان األوريجامي جزء من الثقافة اليابانية‪ ،‬ولكن يعتقد أن الصين هي المكان األصلي لهذا الفن‪ .‬فمع افتتاح المعرفة إلى‬
‫العالم الخارجي تم تطوير ممارسة اوريجامي وتوسعت إلى شكل فن مستقل في جميع أنحاء العالم‪.‬‬
‫هناك العديد من التفسيرات المختلفة فيما بين البلدان لهذا الفن ولكن الهدف النهائي من هذا الفن تحويل الورقة من ثنائية‬
‫األبعاد الى أشكال ثالثية األبعاد عن طريق الطي وتقنيات النحت‪ ،‬ووجدت أزياء النحت عن طريق التالعب األقمشة وغيرها‬
‫من المواد بين الهامات مختلفة من اليابان‪ ،‬وفكرة األوريجامي أصبحت مؤثرة بشكل كبير على األزياء والمنسوجات والتصميم‬
‫الداخلي للمنازل‪ ،‬فقد استوحى مصممي األزياء من الفن والثقافة اليابانية حيث كانت مصدر لإللهام في تصميماتهم وليس‬
‫من المفاجئ إن يستخدموا تقنية األوريجامي للتطوير من تصميماتهم في الوقت الحالي‪ ،‬وبرز في هذا المجال مصممون‬
‫كثيرون وسنستعرض بعض أعمالهم مثل جون غاليانو وغاريث بوغ ونيكوال جبران وغيرهم (الدريميح ‪)2 ،2015‬‬

‫الصورة رقم (‪ )1‬جون غاليانو الصورة رقم (‪ )2‬غاريث بوغ الصورة رقم (‪ )3‬اندريا ماك الصورة رقم (‪ )4‬أندريا ماك الصورة رقم (‪ )5‬إيرينا‬
‫الصورة رقم (‪ )5( :)1‬توضح بعض تصميمات مصممي األزياء من األوريجامي‪.‬‬

‫العالقة المتبادلة بين فن األوريجامي وفن التشكيل على المانيكان‪:‬‬

‫‪The Interrelationship between Origami and Formation on mannequin‬‬
‫الخامة هي التي تحدد نوع الفن‬
‫فن التشكيل على المانيكان‬ ‫فن األوريجامي‬
‫التشكيلي والخامة األساسية المستخدمة‬
‫‪ -‬يتميز باإلبداع‬ ‫‪ -‬يتميز باإلبداع‬
‫في فن التشكيل على المانيكان هي‬
‫‪ -‬يعتمد على فكر وفردية المصمم‬ ‫‪ -‬يعتمد على فكر وفردية الفنان‬
‫(القماش) بأنواعه المختلفة وخصائصه‬
‫‪ -‬فن ثالثي األبعاد‬ ‫‪ -‬فن ثالثي األبعاد‬
‫المتعددة‪ ،‬كما إن فن التشكيل على‬
‫‪ -‬التشكيل بالقماش‬ ‫‪ -‬تشكيل بالورق‬
‫المانيكان ينفرد بخصوصيات ودقائق‬
‫‪ -‬يتميز بوجود ثنايات في القماش‬ ‫‪ -‬يتميز بوجود ثنايات في الورق‬
‫األشياء من حيث التفصيل والدقة أثناء‬
‫‪ -‬يتم تعليمه بالممارسة‬ ‫‪ -‬يتم تعليمه بالممارسة‬
‫عملية التشكيل‪ ،‬ومراعاة النسب‬
‫‪ -‬يوجد عالقة بين السطوح والخطوط ‪ -‬يوجد عالقة بين السطوح والخطوط‬
‫واالتزان والخطوط والمساحات ‪...‬‬
‫التي يكونها القماش‬ ‫التي يكونها الورق‬
‫وجميع أسس وعناصر الفن التشكيلي‬
‫‪ -‬يتم تحديد التجاه الورقة أثناء الطي ‪ -‬يتم تحديد التجاه القماش أثناء التشكيل‬
‫مثل سائر الفنون التشكيلية األخرى‬
‫ومنها فن األوريجامي الياباني حيث توجد عالقة بين فن األوريجامي وتطبيقات التشكيل على المانيكان الن كال منهما فن‬
‫ثالثي األبعاد ونالحظ التشابه الواضح بينهما من خالل الجدول التالي (عطية ‪)4 ، 2015‬‬
‫يعتبر التشكيل على المانيكان أحد أساليب تصميم األزياء التي تعتمد على تحقيق انسجام بين التصميم والقماش وشكل الجسم‪،‬‬
‫ومن خالله يمكن للمصمم تنفيذ فكرته بطريقه مباشره ومعرفة نتائجها على الفور‪.‬‬

‫‪353‬‬
 ‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬
‫وألسلوب التشكيل على المانيكان تقنيات خاصة به‪ ،‬ألنه يعد من أساليب الحياكة الراقية التي تحتاج الى تقنيات على مستوى‬
‫عال من الدقة والمهارة أثناء عمليات التشكيل والتنفيذ كما يتطلب المحافظة على مستوى أنهاء جيد إلنتاج الملبس بصورة‬
‫جيده ومن هذه التقنيات التي ظهرت في مجال التشكيل على المانيكان تقنية األوريجامي وهي تقنية تعتمد بشكل كبير على‬
‫طي وثني المادة التي تشكل فيها سواء كانت من الورق أو القماش أو أي مادة أخرى قابلة للتشكيل‪.‬‬

‫فن التشكيل على المانيكان‬ ‫فن األوريجامي‬

‫‪ -‬يتميز باإلبداع‬
‫‪ -‬يعتمد على فكر وفردية المصمم‬
‫‪ -‬فن ثالثي األبعاد‬
‫‪ -‬التشكيل بالقماش‬
‫‪ -‬يتميز بوجود ثنايات في القماش‬
‫‪ -‬يتم تعليمه بالممارسة‬
‫‪ -‬يوجد عالقة بين السطوح والخطوط التي يكونها القماش‬
‫‪ -‬يتم تحديد التجاه القماش أثناء التشكيل‬
‫‪ -‬يتميز باإلبداع‬
‫‪ -‬يعتمد على فكر وفردية الفنان‬
‫‪ -‬فن ثالثي األبعاد‬
‫‪ -‬تشكيل بالورق‬
‫‪ -‬يتميز بوجود ثنايات في الورق‬
‫‪ -‬يتم تعليمه بالممارسة‬
‫‪ -‬يوجد عالقة بين السطوح والخطوط التي يكونها الورق‬
‫‪ -‬يتم تحديد التجاه الورقة أثناء الطي‬

‫مصممي األزياء والفن األوريجامي‪Fashion designers and origami art :‬‬

‫تأثر العديد من مصممي األزياء العالميين بالفن األوريجامي واستخدموه في الكثير من التصميمات المبتكرة‪ ،‬وفيما يلي‬
‫عرض ألهم مصممين األزياء اللذين استخدموا الفن األوريجامي عن طريق فن طي الورق‪ ،‬وفي السنوات األخيرة تحولت‬
‫الموضة إلى اوريجامي إليجاد اإللهام لخلق القطع الهندسية التي هي مستقبلية‪ ،‬ومصممة بشكل معقد اليوم نحن نشارك بعض‬
‫المالبس واإلكسسوارات المستوحاة من األوريجامي لبعض مصممي األزياء الذي استخدموا الفن األوريجامي في تصميم‬
‫األزياء‪ .‬وسنستعرض بعض أعمالهم‬

‫لوسيا بينيتيز‪"Lucia Benitez" :‬‬

‫"لوسيا بينيتيز" "‪ "Lucia Benitez‬هي مصممة أزياء‬
‫ومنسوجات أورجواي‪ ،‬بدأت "لوسيا" حياتها المهنية كمصمم‬
‫تعمل في الشركات المحلية في قطاع المالبس‪ ،‬وشاركت في‬
‫العديد من المسابقات والفعاليات اإلقليمية بسبب مجموعة األزياء‬
‫(‪)9‬‬ ‫(‪)8‬‬ ‫(‪)7‬‬ ‫(‪)6‬‬
‫(‪)9(:)6‬‬ ‫المستوحاة من األوريجامي "نايتاى" ‪"Naiti‬‬
‫"‬ ‫" "‬ ‫"‬
‫)‪(https://www.notjustalabel.com, 2019‬‬

‫وديانا جامبوا‪"Wdiana jambua" :‬‬

‫قدمت مصممة األزياء الكولومبية "وديانا جامبوا" عرضا ً متميزاً‬
‫ألحدث تصميماتها في العاصمة اليابانية طوكيو لعام ‪.2014‬‬
‫العرض الذي أقيم كان تحت عنوان "قصة حب" وكان لعرض‬
‫(‪)14‬‬ ‫(‪)13‬‬ ‫(‪)12‬‬ ‫(‪)11‬‬ ‫(‪)10‬‬
‫" ‪.2014‬‬ ‫"‬ ‫(‪)14( : )10‬‬ ‫تصميمات وديانا من الفساتين الورقية التي صنعتها بطريقة‬
‫األوريجامي الشهيرة (ليالينا ‪) 2014‬‬

‫‪354‬‬
 ‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬
‫مصمم األزياء إيسي مياكي‪"Issey Miyake" :‬‬
‫هو مصمم أزياء ياباني متعدد المواهب واالهتمامات‪ ،‬وهو‬
‫يعتقد أن التكنولوجيا تتساوى في األهمية مع الفن والموهبة‬
‫والحرفة‪ ،‬وهو كباقي اليابانيين ال يجد أن هناك حد فاصل بين‬
‫الفن الجميل والتطبيقي‪ ،‬فالفن البد أن يكون له وظيفة فهو يهتم‬
‫(‪)19‬‬ ‫(‪)18‬‬ ‫(‪)17‬‬ ‫(‪)16‬‬ ‫(‪)15‬‬ ‫بتحويل القماش المسطح ثنائي األبعاد إلى أشكال مجسمة‬
‫" ‪.2011‬‬ ‫"‬ ‫(‪)19(:)15‬‬
‫ثالثية األبعاد توحى بالحركة عند ارتدائها‪ ،‬واستخدم مياكي‬
‫فن األوريجامي في العديد من تصميماته‪( .‬ف‪ .‬الشريف ‪)86 ،2018‬‬

‫الموضة في عصر التكنولوجيا‪Fashion in the technology era :‬‬

‫يواجه عالم الموضة والطباعة ثالثية األبعاد عقبة مهمة هي الخامات المستخدمة في طباعة األزياء‪ ،‬ألنها ليست مريحة وال‬
‫عملية‪ ،‬وهناك مجموعة من األبحاث تعمل على دمج األقمشة التقليدية المريحة والخامات المطبوعة الصناعية المتطورة‪،‬‬
‫وفي حال نجاح تلك المحاوالت ستكون بداية مميزة لثورة أنيقة ذكية في عالم الموضة‪.‬‬
‫واالعتماد على األقمشة فقط والخيوط النسيجية بدأ في التراجع بعض الشيء‪ ،‬خصو ً‬
‫صا مع رغبة المصممين العالمين لتقديم‬
‫تصميمات مبتكرة ال يقدرون على الوصول إليها مع األقمشة التقليدية‪ ،‬ومن هنا ظهرت الحاجة إلى الطباعة ثالثية األبعاد‪،‬‬
‫التي جعلت من الممكن تحويل األفكار الخيالية والمجسمات التي تدور في تصورات المصممين من مجرد فكرة بقلم رصاص‬
‫إلى تصميم حقيقي ملموس يمكن ارتداؤه‪ ،.‬لذلك كان األمر بالنسبة إلى دخول طابعات إل ‪3D‬عالم الموضة سهل‪ ،‬فتصميم‬
‫وإنتاج فستان واحد بالطريقة التقليدية ربما يستغرق عدة أيام‪ ،‬بل وأحيا ًنا أسابيع وشهور لحين االنتهاء من التصميم وتعديله‪،‬‬
‫وإيجاد نوع النسيج المالئم‪ ،‬وك ذلك اللون والمقاس األفضل إلظهار تفاصيله‪ ،‬وبعد كل ذلك تبدأ عملية اإلنتاج‪ .‬أما الطباعة‬
‫ً‬
‫وسهولة في التنفيذ واإلنجاز وإتمام العديد من الخطوات والتعديل عليها‪ ،‬بحيث نخرج بأكثر من‬ ‫ً‬
‫مرونة‬ ‫ثالثية األبعاد فأكثر‬
‫نموذج يعرض أكثر من رؤية لأللوان والتصميم في وقت قصير‪ ،‬ويتمكن المصمم من وضع يده على التصميم الذي يوصل‬
‫فكرته إلى العالم عن طريق الثوب‪(https://manshoor.com 2019) .‬‬

‫مستقبل الموضة مع الطباعة ثالثية األبعاد‪The future of fashion with 3D printing :‬‬
‫إن العالقة بين الجسد والتكنولوجيا أقرب من أي وقت مضى منذ أن بدأ المصممون والفنانون والعلماء والمهندسون في‬
‫الجمع بين ممارساتهم في بدابة هذا القرن‪ ،‬ومع كل يوم يمر ننسج اإللكترونات بشكل أكثر إحكاما ً في نسيج عالمنا المادي‪.‬‬
‫يمكن اآلن وضع األنظمة اإللكترونية في طبقات على مادة أو طبقة سفلية مثل البالستك أو البوليستر‪ .‬إن المعالجات المدمجة‬
‫وأجهزة االستشعار إلرسال المعلومات وتلقها تخلق رؤبة للتحول الثقافي الذي هو مثير ومثير للقلق على حد سواء‪ ،‬وفي‬
‫المستقبل من المتوقع أن تكون األجهزة اإللكترونية جز ًء ال يتجزأ من األشياء اليومية في حياتنا‪..‬‬
‫)‪ (https://www.arageek.com 2019‬كان هناك اعتقاد خاطئ بأن الطباعة ثالثية األبعاد كانت حصرية فقط ألولئك‬
‫الذين يرتدون األزياء الراقية ألنها طريقة مكلفة وصعبة لصنع المالبس ‪.‬كما أن أساليبها لم تكن تستغرق وق ًتا طويالً فقط في‬
‫التنفيذ ولكن أيضً ا من الصعب ترجمتها إلى مالبس يمكن ارتداؤها‪ .‬ومع ذلك‪ ،‬تطورت الطباعة ثالثية األبعاد بسرعة كبيرة‬
‫في العامين الماضيين وأصبحت المواد أكثر مرونة وسالسة في العمل معها‪.‬‬

‫‪355‬‬
 ‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬
‫مصممي األزياء المعاصرون مع الطباعة ‪Contemporary fashion designers with 3D printing :3D‬‬
‫بهدوء‪ ،‬حدثت انعطافه كبرى في العالقة بين الموضة والتقنية الرقميّة في عام ‪ .2015‬وقبل أسابيع قليلة‪ ،‬استطاع أحد بلدان‬
‫الشرق األوسط إنتاج أثواب نسائيّة لم تخرج من آالت الحياكة‪ ،‬للمرّة األولى في تاريخ المالبس‪ .‬إذ صنعت تلك األثواب‬
‫بواسطة آالت "الطباعة الثالثيّة األبعاد""‪ ، "3D Printing‬وتسمّى أيضا ً "الطباعة المجسّمة"‪ .‬وكانت أثوابا ً أقرب إلى‬
‫هياكل فساتين‪ ،‬ومن المستطاع بسهولة وضع أنسجة عليها كي تصبح ز ّيا ً نسائ ّيا ً كامالً‪ .‬واألرجح أنها لحظة تغيّرت عالقة‬
‫المالبس بالنسيج‪ ،‬دفعة واحدة وإلى األبد‪(http://www.alhayat.com 2019) .‬‬
‫بدأ مصممي األزياء في تطوير منظورهم للموضة من مجرد أزياء تجعل شكل مرتديها أجمل‪ ،‬إلى أداء عملية تسهِّل الحياة‬
‫وتفتح لمن يرتديها آفا ًقا أوسع لينجز أكثر‪ .،‬وستعرض الباحثة بعض المالبس واإلكسسوارات لبعض مصممي األزياء الذي‬
‫استخدموا تقنية الطباعة ثالثية األبعاد في تصميم األزياء‪.‬‬

‫مصممة األزياء "أيريس فان هاربن"‪"Iris van Her pen" :‬‬

‫صممت مصممة األزياء الهولندية "إيريس فان هاربين" من الطباعة‬
‫ثالثية األبعاد جوهرة حقيقية في تاج موهبتها اإلبداعية وهي رائد‬
‫(‪)27‬‬ ‫(‪)26‬‬ ‫(‪)25‬‬ ‫(‪)24‬‬ ‫(‪)23‬‬
‫هذه التقنية الخاصة في المعالجات الدقيقة على الكمبيوتر‪.‬‬
‫‪. 2011‬‬ ‫"‬ ‫"‬ ‫‪3D‬‬ ‫(‪)27(:)23‬‬

‫كاثرين ويلز‪"Catherine Wales":‬‬

‫تعمل المصممة كاثرين ويلز البالغة من العمر ‪ 38‬عامًا في مهمة‬
‫تهدف إلى إضفاء طابع ديمقراطي على الموضة عبر الطباعة‬
‫األبعاد‬ ‫ثالثية‬
‫(‪)32‬‬ ‫(‪)31‬‬ ‫(‪)30‬‬ ‫(‪)29‬‬ ‫(‪)28‬‬
‫‪. 2013‬‬ ‫"‬ ‫"‬ ‫‪3D‬‬ ‫(‪)32(: )28‬‬ ‫‪(https://itinerariesoftaste.sanpellegrino.com‬‬
‫)‪n.d.‬‬

‫نوا رافيف‪"Noa Revive" :‬‬

‫المصممة اإلسرائيلية نوا رافيف‪ ،‬التي ولدت وترعرعت في‬
‫تل أبيب‪ ،‬قامت بالتالعب بالصور الرقمية بإستخدام برمجيات‬
‫النمذجة الحاسوبية‪ .‬وذكرت أنها تعمدت خلق صور رقمية‬
‫ببرنامج ثالثي األبعاد‪ .‬فهذه األشكال ال يمكن طباعتها أو إنتاجها‬
‫(‪)36‬‬ ‫(‪)35‬‬ ‫(‪)34‬‬ ‫(‪)33‬‬ ‫في الواقع‪ ،‬وهي تستخدم فقط في الفضاء االفتراضي‪( .‬حسن‬
‫‪. 2014‬‬ ‫"‬ ‫"‬ ‫‪3D‬‬ ‫(‪)36(: )33‬‬
‫‪)90 ،2018‬‬

‫تصميم األزياء‪Fashion Design :‬‬

‫عرف تصميم األزياء بأنه عملية تطويع خامة إلنتاج قطعة ملبسيه تحمل عناصر مترابطة في ضوء أسس فنية تزيد من‬
‫قيمتها الفنية‪ ،‬وعرف على أنه جميع المدخالت الفنية من (خطوط ومساحة وألوان وخامات ومكمالت‪ .‬مع مراعاة األسس‬
‫والقواعد من اتزان وإيقاع وتكرار ونسبة وتناسب) بما يتالءم مع صياغتها علميا وتكنولوجيا للوصول إلى تصميم تطبيقي‬
‫معد لالستخدام‪.‬‬

‫‪356‬‬
 ‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬
‫وينقسم تصميم األزياء إلى قسمين رئيسين األول التصميم الثنائي األبعاد‪ "Two-Dimensions" 2D‬وهو التصميم على‬
‫الورق‪ ،‬ويستخدم المصمم أسلوب الرسم إلخراجه إلى النور حيث يعبر عن أفكاره بأدوات الرسم المعروفة‪ ،‬أما الثاني هو‬
‫التصميم الثالثي األبعاد ‪ "Three -Dimensions" 3D‬وهو التصميم المجسم المتمثل في التصميم المشكل على المانيكان‪،‬‬
‫ويستخدم المصمم أسلوب التشكيل كوسيلة تقابل الرسم في التصميم ذو البعدين وذلك للتعبير عن أفكاره مستخدما خامات‬
‫التشكيل والمانيكان كأدوات أساسية ال يمكن التصميم على المانيكان بدونها‪( .‬د‪ .‬الشريف ‪)٧9 ،2009‬‬

‫التصميم على المانيكان "التشكيل"‪Design on the mannequin :‬‬

‫التشكيل على المانيكان طريقة فرنسية ابتدعت في فرنسا لعمل نموذج بلوزه أو فستان أو معطف أو غيرها وهي الطريقة‬
‫الوحيدة التى يتم عن طريقها عمل نموذج بتشكيله مباشرة بالقماش‪ ،‬وهي طريقة سهلة ونتائجها مضمونة‪ ،‬وتستخدم في إعداد‬
‫نموذج معين للتواصل إلى حلول مناسبة لمشاكل إعداد النماذج ومن الممكن استخدام هذه العملية للوصول إلى العديد من‬
‫األفكار لضبط المالبس على الجسم وذلك عن طريق استخدام قياسات الجسم وضمان انسيابية المالبس على الجسم بشكل‬
‫مناسب للتحكم في الثنيات واإلتساعات‪( .‬عرايس ‪)34 ،2016‬‬
‫تعتمد أرقى بيوت األزياء العالمية على أسلوب التصميم على المانيكان‪ ،‬كأحد األساليب الهامة والرئيسة لتصميم األزياء‪،‬‬
‫فهو وسيلة واقعية تطبيقية عملية البتكار وتصميم األزياء‪.‬‬

‫أسلوب التصميم على المانيكان‪style Design on the mannequin :‬‬

‫يستخدم هذا األسلوب في تصميم المالبس خاصة المالبس الراقية )‪. (Haut Couture‬ويعتبر التشكيل على المانيكان أحد‬
‫أساليب تصميم وإعداد الباترونات المجسمة للمالبس ويستخدم هذا األسلوب في تنفيذ المالبس ذات التصميمات المتميزة‬
‫والتي يصعب تنفيذها عن طريق الباترونات الورقية ويحتاج إلي خبرة ومهارة خاصة‪ .‬كما انه أسلوب متميز لعمل الباترونات‬
‫باستخدام فن التعامل مع القماش وتطويعه على المانيكان لعمل طراز ملبسي معين‪ ،‬ويجب على من يقوم به أن يكون لديه‬
‫المعلومات الكاملة عن فن الخياطة الراقية وتفهم اتجاه النسيج واإلحساس بالشكل والخطوط والنسب والدقة البالغة‪( .‬د‪.‬‬
‫الشريف ‪)81 ،2009‬‬

‫أهداف أسلوب التصميم على المانيكان‪Design style goals for the mannequin :‬‬
‫من أهم أهداف التصميم على المانيكان‪:‬‬
‫ً‬
‫‪ -1‬تحقيق نوع من االنسجام بين األقمشة وبين التصميم وحجم الجسم متمثال في المانيكان الفردي المطابق لهذا الجسم‪.‬‬
‫‪ -2‬تقييم عملية مطابقة الملبس لمقاييس الجسم وطريقة عمل المالبس ومدى توازنها مع النماذج الحية‪.‬‬
‫‪ -3‬تشجيع اإلبداع من خالل معالجة وتشكيل األقمشة على المانيكان‪.‬‬
‫‪ -4‬التأكيد من مالئمة نوع القماش المستخدم للتصميم المراد تنفيذه حيث أن التصميم على المانيكان يمكن المصمم من أن‬
‫يرى رد فعل سريع لفكرة التصميم من خالل تشكيل القماش على المانيكان‪.‬‬
‫‪ -5‬تنفيذ التصميمات التي يصعب تنفيذها بالطريقة المسطحة وهي في الغالب تصميمات مركبة تتطلب مهارة في تصميمها‪.‬‬
‫‪ -6‬تدريب العين على إدراك التوازن والتماثل والخط االنسيابي المضبوط (نوار ‪)58 ،2014‬‬

‫‪357‬‬
 ‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬
‫مميزات التصميم على المانيكان‪Design features on the mannequin :‬‬
‫للتصميم على المانيكان صفات ومميزات خاصة تميزه عن غيره من الفنون التشكيلية منها‪:‬‬
‫‪ -1‬الوصول إلى انسجام كامل بين التصميم والقماش وشكل الجسم والخصائص الفردية للمصمم‪.‬‬
‫‪ -2‬الحكم بواقعية على صالحية فكرة التنفيذ أو مالءمة التصميم لجسم ما‪ ،‬كما يمكن للمصمم تنفيذ فكرته بطريقة مباشرة‬
‫ومعرفة نتائجها على الفور من خالل التطبيق على الجسم أو المانيكان‪.‬‬
‫‪ -3‬ترجمة الفكرة التي وضعها مصمم القماش وذلك لتأثر أفكار المصمم بالتصميمات الموجودة على األقمشة سواء كانت‬
‫منسوجة أو مطبوعة‪.‬‬
‫‪ -4‬ينمي عند المصمم القدرة على االبتكار ويجعله أكثر إبداعا ً حتى يصل في النهاية إلى تحقيق وإرضاء الذوق العام فلكي‬
‫يصل المصمم إلى ذلك عليه أن يتفهم اتجاه النسيج للخامة التي يتعامل معها وأن يتتبع أحدث خطوط الموضة في عالم‬
‫األزياء‪.‬‬
‫‪ -5‬يتيح للمصمم القدرة على إبراز التعبيرات الخالقة واللمسات الفنية والقدرة على االبتكار ليتكون في النهاية تصميم جيد‬
‫وبحرية تامة في التعبير‪.‬‬
‫‪ -6‬تعتمد بيوت األزياء العالمية على أسلوب التصميم على المانيكان كأحد األساليب المهمة لتصميم األزياء‪( .‬نوار ‪،2014‬‬
‫‪)58‬‬

‫الثقافة التكنولوجية‪Technology Culture :‬‬

‫تعد األبحاث النظرية واألبحاث التطبيقية هما فرعي البحث العلمي‪ ،‬والتكنولوجيا هي التطبيق المنهجي لنتائج العلم‪ .‬فكلمة‬
‫تكنولوجيا تشتق من اللغة الالتينية‪ ،‬حيث تتكون من مقطعين تكنو ‪ techno‬تعنى الفن أو الحرفة ولوجيا ‪ logia‬وتعني‬
‫الدراسة أو العلم ومن هنا فمصطلح تكنولوجيا يعنى التطبيقات العلمية للعلم والمعرفة في جميع المجاالت‪.‬‬
‫وقد عاصر التصميم على المانيكان التقدم التكنولوجي في الخامات منذ بدء التاريخ فكان مجاال خصبا لقفزات الخامة‬
‫التكنولوجية‪ ،‬وحينما يكون المصمم على علم واسع بكل ما يخص مجال المنسوجات وتصميم األزياء وطبيعة المواد‬
‫والخامات واألجهزة واألدوات التي يتعامل معها‪ ،‬وكيفية تطويعها لخدمة أهدافه‪ ،‬ولديه القدرة على االبتكار واإلبداع فإنه –‬
‫وبدون شك– سيكون قد أدرا على توظيف تلك القدرة في العديد من التطبيقات التي تتطلب أفكارا جديدة‪ ،‬وابتكارات لتنفيذها‪.‬‬

‫الثقافة التشكيلية‪Draping Culture :‬‬

‫يتطلب من المصمم المهارة في الجانب التقني من خالل الممارسة للتقنيات والوعي بها‪ ،‬مما يصقل قدراته ليتمكن بذلك من‬
‫تطويع الخامة وفقا ألساليب التشكيل على المانيكان وصياغتها بصورة جمالية ‪.‬فالتقنية ‪ Technique‬هي الطريقة الفنية‬
‫المتبعة إلخراج العمل الفني‪.‬‬
‫إن التقنيات التشكيلية من صلب العملية اإلبداعية على المانيكان‪ ،‬لذلك تعتمد كثير من التصميمات على التقنيات الفنية‬
‫التشكيلية الخاصة في بنائها‪ ،‬وقد ال يحمل التصميم أي فكرة جديدة سوى عمليات تقنية قام بها الفنان إلظهار جماليات الخامة‬
‫وقدراتها التعبيرية في شكل فني بنائي مثير لإلعجاب واإلحساس بالتعبير‪( .‬د‪ .‬الشريف ‪)91،90 ،2009‬‬

‫‪358‬‬
 ‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬
‫أهمية الحاسب األلى في مجال تصميم المالبس والطباعة‪:‬‬
‫‪The importance of computer in the field of clothing design and printing‬‬
‫يعتبر الكمبيوتر ذو فائدة عالية جداً في مجال التصميم‪ ،‬حيث يقلل من الوقت والجهد المستخدمان في إنتاج التصميمات‬
‫بالطريقة العادية‪ ،‬كما أنه ييسر األداء بدقة متناهية‪ ،‬وبالرغم من وجود كل هذه المميزات به إال أننا ال نستطيع أن نغفل عن‬
‫توفر القدرة الفنية التي تتطلبها العملية التصميمية‪( .‬عطا ‪)39 ،2014‬‬
‫لقد أصبح التقدم التكنولوجي يدخل في جميع المجاالت بغض النظر إلى نوعها وشكلها‪ ،‬ويعد الحاسب اآللي ناتجا ً من نواتج‬
‫التقدم العلمي والتقني المعاصر فأصبح االهتمام بالكمبيوتر ومكوناته وكيفية استخدامه وتوظيفه في مجال الفنون البصرية‬
‫والتعرف على إمكانياته كأداة تكنولوجية حديثة في مجال الفنون (عطا ‪ )38 ،2014‬وخاصة في الطباعة الرقمية وفيها تتم‬
‫الطباعة على الخامات المختلفة بواسطة تقنية الطباعة بإستخدام الطابعات النافثة للحبر وتتم الطباعة بهذه الطريقة بإستخدام‬
‫نوع معين من أورق الطباعة التي تسمح بانتقال التصميم إلى الخامة بعد ذلك حراريا ً وهى طريقة يمكن ألى شخص تنفيذها‬
‫بواسطة حاسبه الشخصي‪( .‬عطا ‪ ، )42 ،2014‬ويوجد الكثير والكثير من أساليب الطباعة المختلفة‪ ،‬والتي يمكن أن تستخدم‬
‫في طباعة المالبس‪.‬‬

‫ثانياً‪ :‬اإلطار العملي ‪:‬‬

‫نظراً ألهمية الفن والتكنولوجيا فقد تم االستعانة بسمات الفن األوريجامي‪ ،‬والطباعة ثالثية األبعاد‪ ،‬والحاسب اآللي لعمل‬
‫تصميمات أزياء مبتكرة‪ ،‬ولقد تم تشكيل عدد ‪ 50‬تصميم مقترح من األزياء‪ ،‬وبنا ًء على ذلك تم عمل دراسة ميدانية تقوم‬
‫على استطالع أراء المتخصصين في مجا ل األزياء من األكاديميين المتخصصين حول التصميمات المقترحة للبحث‪ .‬ثم تم‬
‫اختيار عدد ‪ 20‬تصميم من تصميمات األزياء الحاصلة على النسبة المئوية األعلى بنا ًء على رأي السادة المحكمين وتم‬
‫معالجتهم من خالل الكمبيوتر عن طريق برنامج "‪ "Illustrator"،"photoshop‬ثم اختيار بعض التصميمات للتنفيذ عن‬
‫طريق الطباعة ثالثية األبعاد‪ ،‬والتشكيل على المانيكان‪ ،‬وستوضح الباحثة ذلك ببعض النماذج للمتخصصين التي توضح‬
‫فكرة التنفيذ ونوع النسيج المستخدم في الطباعة ثالثية األبعاد‪ .‬كما هو موضح من خالل الصور بعض تقنيات الطباعة ثالثية‬
‫التي تساعد في توصيل فكرة تطبيق األفكار التصميمية وبعض نماذج من خامات الطباعة ثالثية األبعاد التي تشبه "النسيج"‬
‫مثل مادة النايلون ‪ SLS‬وتتم عن طريق تقنية النافثة للحبر كما في الصورة (‪ ،)a,b‬تقنية البناء بالترسيب المنصهر )‪(FDM‬‬
‫(‪ )c‬وهى التقنية األكثر استخداما وانتشاراً وخاصة في االستخدامات المنزلية ويمكنها الطباعة بواسطة العديد من المواد‬
‫مثل ‪... ABS,PLA,PVA‬إلخ‪.‬‬

‫بعض النماذج التي توضح فكرة الطباعة ثالثية في عملية التنفيذ‬

‫‪c‬‬ ‫‪b‬‬ ‫‪a‬‬

‫‪359‬‬
‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬
‫الصور توضح بعض الوحدات المستخدمة من الفن األوريجامي التي ساهمت في خلق االبتكار‪.‬‬

‫تصميمات األزياء المقترحة للبحث‬

‫‪:‬‬

‫‪360‬‬
 ‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬

‫نتائج التحليل اإلحصائي‪:‬‬

‫تم التوصل الي النتائج من خلل تقييم التصميمات في تحقيق أهداف‪ ،‬وتساؤالت البحث وتم تصميم استبيان لتقييم مدى صدق‬
‫وثبات االستبيان ويحتوي على البنود التالية‪:‬‬
‫‪ -1‬السؤال األول‪ :‬يتحقق في التصميم جوانب االبتكار‪.‬‬
‫‪ -2‬السؤال الثاني‪ :‬يتحقق في التصميم أسس التصميم‪.‬‬
‫‪ -3‬السؤال الثالث‪ :‬يتحقق االستخدام المبتكر لعناصر التصميم‪.‬‬
‫‪ -4‬السؤال الرابع‪ :‬يظهر التصميم سمات فن األوريجامي‪.‬‬
‫‪ -5‬السؤال الخامس‪ :‬هل يصلح التصميم للطباعة ثالثية األبعاد‪.‬‬
‫‪ -6‬السؤال السادس‪ :‬هل يعبر التصميم عن الموضة السائدة‪.‬‬
‫تم عرض االستبيان على عدد (‪ )15‬من األكاديميين والمتخصصين بمجال المالبس واألزياء لمعرفة آرائهم في تحقيق‬
‫أهداف‪ ،‬وتساؤالت البحث‪ ،‬والتحقق من صدق محتوي االستبيان‪ ،‬وقد استخدم ميزان ثالثي (موافق = (‪ ،)3‬موافق إلى حد‬
‫ما= (‪ ،)2‬غير موافق= (‪ ))1‬وتمت اإلجابة على كل عبارة بعد مشاهده التصميمات وقراءة بنود االستبيان ثم إجراء‬
‫المعامالت اإلحصائية‪.‬‬
‫اختبار مدى الصدق والثبات‪:‬‬
‫ولقد تم ذلك بإستخدام معامل االتساق كيندال (‪ )Kendall’s Coefficient‬للتحقق من اتفاق المتخصصين‪ ،‬وقد جاءت‬
‫النتائج وفقا للجدول رقم (‪.)2‬‬
‫جدول (‪ )2‬نتائج معامل كيندال لالتفاق بين المتخصصين‬
‫مستوي الداللة‬ ‫معامل كيندال‬ ‫البند‬
‫‪0.00‬‬ ‫**‪0.669‬‬ ‫‪1‬‬
‫‪0.0‬‬ ‫*‪0.570‬‬ ‫‪2‬‬
‫‪0.0‬‬ ‫*‪0.625‬‬ ‫‪3‬‬
‫‪0.0‬‬ ‫*‪0.528‬‬ ‫‪4‬‬
‫‪0.0‬‬ ‫*‪0.575‬‬ ‫‪5‬‬
‫‪0.0‬‬ ‫*‪0.507‬‬ ‫‪6‬‬

‫يالحظ من الجدول رقم (‪ )2‬أن قيمة معامل االتفاق بين المتخصصين لكيندال يتراوح بين (*‪ )0.669**-0.507‬وجاء البند‬
‫األول عند مستوى دالة (‪ .)0.01‬بينما باقي البنود عند مستوى دالة (‪ )0.05‬مما يشير إلي االتفاق الواضح بين المتخصصين‬
‫في تحكيم التصميمات‪.‬‬

‫وقد تم عمل استبيان تقيم لتصميمات األزياء المقترحة‪:‬‬

‫استبانة استطالع آراء األكاديميين في تصميمات األزياء المقترحة‪:‬‬
‫تم إعداد (‪ )5‬استبيانات موجه لألكاديميين المتخصصين بمجال المالبس واألزياء – لمعرفة آرائهم في تحقيق أهداف‪،‬‬
‫وتساؤالت البحث‪ ،‬والتحقق من صدق محتوي االستبيان‪ ،‬والختيار أفضل التصميمات لكي يتم معالجاتها باأللوان‪ ،‬واألبيض‬
‫واألسود‪ ،‬وقد استخدم ميزان تقدير ثالثي لتقيم التصميمات المقترحة وتتضمن االستبيان عدد (‪ )6‬تساؤالت وكل استمارة بها‬
‫عشر تصميمات للتقييم‪.‬‬

‫‪361‬‬
 ‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬
‫وبعد تحليل البيانات اإلحصائية لجميع التصميمات تم حصر النسب المئوية لمحتوى االستبيان (لنسب التساؤالت)‪:‬‬
‫جدول (‪ )1‬يوضح النسب المئوية لمحتوى االستبيان (للتساؤالت) لتصميمات األزياء المقترحة‪.‬‬

‫النسبة المئوية‬ ‫تساؤالت تصميم األزياء‬ ‫م‬

‫‪96.71%‬‬ ‫يتحقق في التصميم جوانب اإلبتكار‪.‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪94.97%‬‬ ‫يتحقق في التصميم أسس التصميم‪.‬‬ ‫‪2‬‬

‫‪94.06%‬‬ ‫يتحقق االستخدام المبتكر لعناصر التصميم‪.‬‬ ‫‪3‬‬

‫‪97.75%‬‬ ‫يظهر التصميم سمات فن األوريجامي‪.‬‬ ‫‪4‬‬

‫‪95.68%‬‬ ‫هل يصلح التصميم للطباعة ثالثية األبعاد‪.‬‬ ‫‪5‬‬

‫‪93.50%‬‬ ‫هل يعبر التصميم عن الموضة السائدة‪.‬‬ ‫‪6‬‬

‫النتائج‪:‬‬
‫في ضوء نتائج تحليل االستبيان للتصميمات استنتجت الباحثة ما يلي‪:‬‬
‫بعد تحليل إستمارة اإلستبيان للتصميمات المقترحة المكونة من التساؤالت التي تحتوى علي( عناصر وأسس التصميم‪،‬‬
‫والجانب االبتكارى‪ ،‬والموضة والحداثة‪ ،‬وقابلية التصميم للطباعة ثالثية األبعاد)‪ ،‬وعرضها على ‪ 15‬من المحكميين وهم‬
‫أساتذة متخصصين في مجال المالبس الجاهزة حول التصميمات المقترحة للبحث ويتمثل في عدد من التساؤالت‪.‬‬
‫أوالً‪ :‬عناصر التصميم من خالل (الخط‪ -‬المساحة‪ -‬اللون‪ -‬الخامة)‬
‫ثانيا ً‪ :‬أسس التصميم من خالل (االتزان‪ ،‬واالنسجام‪ ،‬والترابط والوحدة‪ ،‬والنسبة والتناسب)‬
‫ثالثا ً‪ :‬تحقيق مستوى االبتكار (المرونة والطالقة‪ ،‬والحداثة‪ ،‬واألصالة‪ ،‬والنمط‪ ،‬واألسلوب)‬
‫رابعاً‪ :‬هل يصلح التصميم للطباعة ثالثية األبعاد‪.‬‬
‫االستفادة من التطور التكنولوجى لماكينات الطباعة ثالثية األبعاد‪ ،‬واستخدام بعض برنامج الكمبيوتر للمعالجات من خالل‬
‫برنامج "‪ ،"Illustrator"،"photoshop‬وإمكانية االستفادة من وحدات الفن األوريجامي لعمل تصميمات ابتكارية تعتمد‬
‫على المرونة والحداثة‪ .‬وبنا ًء على ذلك استعانت الباحثة ببعض عينات الطباعة ثالثية األبعاد التي تم تنفيذها من قبل‬
‫المتخصصين لتوضيح فكرة التقنية التي يقوم عليها محور البحث لحين انتهاء الباحثة من عملية تنفيذ التصميمات نظراً لطول‬
‫فترة التنفيذ حيث أن عملية الطباعة ثالثية األبعاد تحتاج لفترة زمانية لإلنتاج والستخالص النتيجة ولكي تصل الباحثة إلى‬
‫النتيجة المرضية لفكرة التصميم‪.‬‬
‫بتحليل الجدول يتضح أنه يتحقق في التصميمات جوانب االبتكار من خالل (المرونة والطالقة‪ ،‬والحداثة) بنسبة ‪،%96.٧1‬‬
‫ويتحقق أسس وعناصر التصميم من خالل (االتزان‪ ،‬واالنسجام‪ ،‬والترابط والوحدة‪ ،‬والنسبة والتناسب) بنسبة ما‬
‫بين‪ ،%94.06،%94.9٧‬يتضح أن التصميمات مالئمة للتقنيات المستخدمة التي تظهر التصميمات بسمات الفن األوريجامي‬

‫‪362‬‬
 ‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬
‫من خالل (الوحدات‪ ،‬والشكل البنائي) بنسبة ‪ ،%9٧.٧5‬وأن التصميمات لها قابلية للطباعة ثالثية األبعاد من خالل (الشكل‪،‬‬
‫والوحدات‪ ،‬والتقنية المقترحة) بنسبة ‪ ،%95.68‬يعبر التصميم عن الموضة السائدة من خالل (الموضة والحداثة) بنسبة‬
‫‪.%93.50‬‬

‫شكل رقم (‪ )1‬الرسم البياني لمحتوى االستبيان (لنسب التساؤالت) للتصميمات المقترحة‬

‫وبنا ًء على نتائج التحليل اإلحصائي حول معايير استطالع الرأي ومدى االتفاق بين المحكمين في تقييم للتصميمات المقترحة‬
‫تم اختيار عدد "‪ 20‬تصميم" من التصميمات التي حصلت على أعلي تقيم من االستمارات السابقة بناًء على آراء السادة‬
‫المحكمين‪ ،.‬تم عمل استبانات استطالع آراء األكاديميين مرة أخري في تصميمات األزياء التي تم معالجتها باأللوان‪،‬‬
‫واألبيض‪ ،‬األسود‪.‬‬
‫تصميمات األزياء التي تم اختيارها من التصميمات المقترحة األعلى نسبة ليتم معالجتها‬

‫‪363‬‬
‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬
‫تصميمات األزياء التي تم معالجاتها باأللوان‬

‫‪364‬‬
‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬

‫تصميمات األزياء التي تم معالجاتها باألبيض واألسود‬

‫‪365‬‬
‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬

‫‪366‬‬
 ‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬

‫نتائج التحليل اإلحصائي‪:‬‬

‫تم التوصل الي النتائج من خلل تقييم التصميمات في تحقيق أهداف‪ ،‬وتساؤالت البحث وتم تصميم استبيان لتقييم مدى صدق‬
‫وثبات االستبيان ويحتوي على البنود التالية‪:‬‬
‫‪ -1‬السؤال األول‪ :‬هل يحقق الملمس المريء جماليات التصميم‪.‬‬
‫‪ -2‬السؤال الثاني‪ :‬هل يحقق الملمس الملموس القيم الجمالية للتصميم‬
‫‪ -3‬السؤال الثالث‪ :‬هل يحقق الملمس اللوني القيم الجمالية للسطح (عالقة الجزيء بالجزيء)‬
‫‪ -4‬السؤال الرابع‪ :‬هل تتحقق العالقة بين الملمس السطحي والملمس البنائي (عالقة الجزيء بالكل)‬
‫‪ -5‬السؤال الخامس‪ :‬هل يحقق استخدام عنصر اللون أسس التصميم‪.‬‬
‫‪ -6‬السؤال السادس‪ :‬هل يحقق استخدام عنصر اللون المظهر الثالثي األبعاد‪.‬‬
‫‪ -7‬السؤال السابع‪ :‬هل يعبر الملمس عن الموضة السائدة‪.‬‬
‫‪ -8‬السؤال الثامن‪ :‬هل يعبر اللون عن الموضة السائدة‪.‬‬
‫‪ -9‬السؤال التاسع‪ :‬يتحقق في التصميم جوانب االبتكار المختلفة‪.‬‬
‫تم عرض االستبيان على ‪ 15‬من األكاديميين والمتخصصين بمجال المالبس واألزياء لمعرفة آرائهم في تحقيق أهداف‪،‬‬
‫وتساؤالت البحث‪ ،‬والتحقق من صدق محتوي االستبيان‪ ،‬وقد استخدم ميزان ثالثي (موافق = (‪ ،)3‬موافق إلى حد ما= (‪،)2‬‬
‫غير موافق= (‪ ))1‬وتمت اإلجابة على كل عبارة بعد مشاهده التصميمات وقراءة بنود االستبيان ثم إجراء المعامالت‬
‫اإلحصائية‪.‬‬
‫اختبار مدى الصدق والثبات‪:‬‬
‫ولقد تم ذلك بإستخدام معامل االتساق كيندال (‪ )Kendall’s Coefficient‬للتحقق من اتفاق المتخصصين‪ ،‬وقد جاءت‬
‫النتائج وفقا للجدول رقم (‪.)4‬‬
‫جدول (‪ )4‬نتائج معامل كيندال لالتفاق بين المتخصصين‬
‫مستوي‬
‫معامل كيندال‬ ‫البند‬
‫الداللة‬
‫‪0.00‬‬ ‫**‪0.669‬‬ ‫‪1‬‬
‫‪0.0‬‬ ‫*‪0.570‬‬ ‫‪2‬‬
‫‪0.0‬‬ ‫*‪0.625‬‬ ‫‪3‬‬
‫‪0.0‬‬ ‫*‪0.528‬‬ ‫‪4‬‬
‫‪0.0‬‬ ‫*‪0.575‬‬ ‫‪5‬‬
‫‪0.0‬‬ ‫*‪0.625‬‬ ‫‪6‬‬
‫‪0.0‬‬ ‫*‪0.570‬‬ ‫‪7‬‬
‫‪0.0‬‬ ‫*‪0.528‬‬ ‫‪8‬‬
‫‪0.0‬‬ ‫*‪0.507‬‬ ‫‪9‬‬

‫يالحظ من الجدول رقم (‪ )4‬أن قيمة معامل االتفاق بين المتخصصين لكيندال يتراوح بين (*‪ )0.669**-0.507‬وجاء البند‬
‫األول عند مستوى دالة (‪ .)0.01‬بينما باقي البنود عند مستوى دالة (‪ )0.08‬مما يشير إلي االتفاق الواضح بين المتخصصين‬
‫في تحكيم التصميمات‪.‬‬

‫‪367‬‬
 ‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬
‫وقد تم عمل استبيان تقيم للتصميمات التي تم معالجاتها‪:‬‬
‫استبانة استطالع آراء األكاديميين في تصميمات األزياء التي تم معالجتها باأللوان‪ ،‬واألبيض‪ ،‬األسود‪:‬‬
‫تم إعداد (‪ )20‬استبيانه موجه لألكاديميين المتخصصين بمجال المالبس واألزياء – لمعرفة آرائهم في تحقيق أهداف‪،‬‬
‫وتساؤالت البحث‪ ،‬والتحقق من صدق محتوي االستبيان‪ ،‬والختيار أفضل التصميمات التي تم معالجاتها باأللوان‪ ،‬واألبيض‬
‫واألسود‪ ،‬واستخدام بعض برنامج الكمبيوتر للمعالجات من خالل برنامج "‪ ،"Illustrator"،"photoshop‬وقد استخدم‬
‫ميزان تقدير ثالثي لتقيم التصميمات التي تم معالجاتها وتتضمن االستبيان عدد (‪ )9‬تساؤالت وكل استمارة بها عشرين‬
‫تصميم للتقييم وهما عشر تصميمات ألوان‪ ،‬عشر تصميمات أبيض وأسود‪.‬‬
‫وبعد تحليل البيانات اإلحصائية لجميع التصميمات تم حصر النسب المئوية لمحتوى االستبيان (التساؤالت)‪:‬‬
‫جدول (‪ )3‬يوضح النسب المئوية لمحتوى االستبيان (لتساؤالت) التصميمات التي تم معالجاتها‪.‬‬
‫معالجات األبيض واألسود‬
‫معالجات ال لون في األزياء‬ ‫النسبه المئوية‬ ‫األسئلة‬ ‫م‬
‫في األزياء‬

‫‪98.39‬‬ ‫‪98.34‬‬ ‫النسبه المئوية‬ ‫هل يحقق الملمس المرئ جماليات التصميم‪.‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪96.63‬‬ ‫‪96.51‬‬ ‫النسبه المئوية‬ ‫هل يحقق الملمس الملموس القيم الجمالية للتصميم‬ ‫‪2‬‬

‫هل يحقق الملمس ال لوني القيم الجمالية للسطح‬

‫‪95.68‬‬ ‫‪94.95‬‬ ‫النسبه المئوية‬ ‫‪3‬‬
‫(عالقة الجزئ بالجزئ)‬

‫هل تتحقق العالقة بين الملمس السطحي والملمس‬

‫‪95.11‬‬ ‫‪93.73‬‬ ‫النسبه المئوية‬ ‫‪4‬‬
‫البنائى (عالقة الجزئ بالكل)‬

‫‪94.30‬‬ ‫‪92.84‬‬ ‫النسبه المئوية‬ ‫هل يحقق إستخدام عنصر ال لون أسس التصميم‪.‬‬ ‫‪5‬‬

‫‪97.32‬‬ ‫‪96.25‬‬ ‫النسبه المئوية‬ ‫هل يحقق إستخدام عنصر ال لون المظهر الثالثي األبعاد‪.‬‬ ‫‪6‬‬

‫‪93.58‬‬ ‫‪91.91‬‬ ‫النسبه المئوية‬ ‫هل يعبر الملمس عن الموضة السائدة‪.‬‬ ‫‪7‬‬

‫‪93.86‬‬ ‫‪92.41‬‬ ‫النسبه المئوية‬ ‫هل يعبر ال لون عن الموضة السائدة‪.‬‬ ‫‪8‬‬

‫‪96.70‬‬ ‫‪95.33‬‬ ‫النسبه المئوية‬ ‫يتحقق في التصميم جوانب اإلبتكار المختلفة‪.‬‬ ‫‪9‬‬

‫النتائج‪:‬‬
‫من خالل استبيان معالجات اللون تم استنتاج‪:‬‬
‫التصميمات التي تم معالجتها بألوان يحقق فيها الملمس المريء جماليات التصميم بنسبة ‪ ،%98.34‬يحقق الملمس الملموس‬
‫القيم الجمالية بنسبة ‪ ،%96.51‬يحقق الملمس اللوني القيم الجمالية للسطح بنسبة ‪ ،%94.95‬يحقق العالقة بين الملمس‬
‫السطحي والملمس البنائي بنسبة ‪ ،%93.٧3‬يحقق استخدام عنصر اللون أسس التصميم بنسبة ‪ ،%92.84‬يحقق استخدام‬
‫عنصر اللون المظهر ثالثي األبعاد‪ ،%96.25‬يعبر الملمس عن الموضة السائدة بنسبة ‪ ،%91.91‬يعبر اللون عن الموضة‬
‫السائدة‪ .‬نسبة ‪ ،%92.41‬يتحقق في التصميم جوانب االبتكار بنسبة ‪ ،%95.33‬وهذا يدل علي نجاح التصميمات‪.‬‬

‫‪368‬‬
 ‫مايو ‪2022‬‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬
‫من خالل استبيان معالجات األبيض واألسود تم استنتاج‪:‬‬
‫التصميمات التي تم معالجتها باألبيض واألسود يحقق فيها الملمس المريء جماليات التصميم بنسبة ‪ ،%98.39‬يحقق الملمس‬
‫الملموس القيم الجمالية بنسبة ‪ ،%96.63‬يحقق الملمس اللوني القيم الجمالية للسطح بنسبة ‪ ،%95.68‬يحقق العالقة بين‬
‫الملمس السطحي والملمس البنائي بنسبة ‪ ،%95.11‬يحقق استخدام عنصر اللون أسس التصميم بنسبة ‪ ،%94.30‬يحقق‬
‫استخدام عنصر اللون المظهر ثالثي األبعاد‪ ،%96.32‬يعبر الملمس عن الموضة السائدة بنسبة ‪ ،%93.58‬يعبر اللون عن‬
‫الموضة السائدة‪ .‬نسبة ‪ ،%93.86‬يتحقق في التصميم جوانب االبتكار بنسبة ‪ ،%96.٧0‬مما يدل على تحقيق بنود االستبيان‪،‬‬
‫مدي الترابط بين أهداف وتساؤالت البحث بالتصميمات المقترحة‪ ،‬ونجاح التصميمات بين اللون واألبيض واألسود رغم‬
‫اختالف وتفاوت التصميمات من حيث القوة والضعف‪.‬‬

‫شكل رقم (‪ )2‬الرسم البياني لمحتوى االستبيان (لتساؤالت) التصميمات التي تم معالجاتها‬

‫التوصيات‪:‬‬
‫في ضوء ما أظهر عنه البحث من نتائج يمكن توجيه بعض التوصيات التي ربما تكون مفيدة لمصمم األزياء‪:‬‬
‫‪ - ‬ضرورة اهتمام المصممين المتخصصين في كليات الفنون بعمل دورات مستمرة الستخدام الحاسب اآللي في مجال‬
‫تصميم األزياء لتحويل األفكار التقليدية إلى تصميمات إبداعية‪.‬‬
‫‪ - ‬يجب على المتخصصين االهتمام بسمات الفن واستخدامه في أسس التصميم‪.‬‬
‫‪ - ‬ضرورة االستخدام واالستفادة من التشكيل على المانيكان لخلق عملية االبتكار‪.‬‬
‫‪ - ‬ضرورة اهتمام المصممين والمتخصصين في كليات الفنون بالتقدم التكنولوجي لالستفادة من التقنيات الحديثة‪.‬‬
‫‪ - ‬ضرورة استخدام الطباعة ثالثة األبعاد في تصميم األزياء لالستفادة من التقدم التكنولوجي‪.‬‬

‫‪369‬‬
 2022 ‫مايو‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬
:‫المراجع‬
:‫مراجع عربية‬
‫ كلية التصاميم واالقتصاد المنزلي‬-‫ بحث منشور‬- ".‫ " األوريجامي في التشكيل على المانيكان‬2015 ‫أماني‬، ‫ الدريميح‬-1
.‫جامعة القصيم‬-
1- aldirimih , 'amani 2015 "al'uwrijami fi altashkil ealaa almanikan." - bahath manshur- kuliyat
altasamim walaiqtisad almanzilii -jamieat alqasimi..
‫ تقنيات الطباعة الحديثة وإمكانية االستفادة منها في إثراء القيمة الجمالية للمالبس‬-" 2014 ‫دعاء جالل حامد‬، ‫ عطا هللا‬-2
.‫جامعة المنوفية‬-‫ كلية االقتصاد المنزلي‬-‫ ماجستير‬- ".‫الجلدية لخدمة الصناعات الصغيرة‬
2- eata allah , duea' jalal hamid 2014 "- tiqniaat altibaeat alhadithat wa'iimkaniat minha fi 'iithra'
alqimat aljamaliat lilmalabis aljahizat alsinaeat alsaghirati." - majistir- kuliyat alaiqtisad
almanzili-jamieat almanufiati..
-‫" دكتوراة‬.‫ "تكنولوجيا الضوء في المنسوجات كمصدر لتصميم على المانيكان‬- 2009 ‫دالل عبد هللا نامي‬، ‫ الشريف‬-3
‫ جامعة أم القرى المملكة العربية السعودية‬- ‫ قسم المالبس والنسيج‬-‫كلية التربية لالقتصاد المنزلي‬
3- alsharif , dalal eabd allah nami 2009 - "tiknulujia aldaw' fi almansujat kamasdar litasmim
ealaa almanikan." dukturat- kuliyat altarbiat lilaiqtisad almanzili- qism almalabis walnasij -
jamieat 'am alquraa almamlakat alearabiat alsaeudia
‫ بحث إعدادطالبات‬- ".‫ " العالقة بين فن األوريجامي وفن التشكيل على المانيكان‬2015 - ‫رانيا نبيل زكى‬، ‫ عطية‬-4
.‫جامعة القصيم‬- ‫ كلية التصاميم واالقتصاد المنزلي‬-‫ماجستير تصميم األزياء‬
4- eatiat , ranya nabil zukaa - 2015 "alealaqat bayn fani al'uwrijami wafani altashkil ealaa
almanikan." - bahth 'iiedadtalbat majistir tasmim al'azya'i- kuliyat altasamim walaiqtisad
almanzilii -jamieat alqasimi..
‫ كلية‬-‫ دكتوراة‬- ".‫ " التفكير الجانبي كمدخل لإلبداع في تصميم األزياء‬2018 - ‫رودانيا محمد رشاد عبد الرحيم‬، ‫ حسن‬-5
. ‫ جامعة دمياط‬-‫الفنون التطبيقية‬
5- hasan , rudania muhamad rashad eabd alrahim - 2018 "altafkir kamadkhal lil'iibdae fi
al'azya'i." - dukturat- kuliyat alfunun altatbiqiati- jamieat dimyati..
.‫ فبراير‬12 :‫تاريخ اإلنشاء‬-‫ الطباعة ثالثية األبعاد‬.2015 .‫ علي عبد الحكيم محمود‬،‫ البالوالي‬-6
6- albilawaliu , eali eabd alhakim mahmud. 2015. altibaeat thulathiat al'abead waltaarikhi: 12
fibrayr.
‫ كلية‬-‫ ماجستير‬- ".‫ "فن األوريجامي كمدخل ابتكاري في مجال تصميم األزياء‬2018.‫ فاتن محمد بسيوني‬،‫ الشريف‬-٧
.‫جامعة حلوان‬- ‫الفنون التطبيقية‬
7- alsharif , fatin muhamad basyuni .2018 "fn al'uwrijamii kamadkhal aibtikariin fi majal
tasmim al'azya'i." - majistir- kuliyat alfunun altatbiqiat -jamieat hulwan..
.‫ يونيو‬1٧ ‫ تأليف‬،‫ مقال‬-2014‫مجلة ليالينا‬-8
8-mjalat layalina2014- maqal , talif 17 yunyu..
‫ كلية‬-‫ماجستير‬- ".‫ رؤية تشكيلية معاصرة للفن البصري في التصميم على المانيكان‬-" .2014 .‫نهى ربيع محمد‬-، ‫ نوار‬9
. ‫ جامعة حلوان‬-‫ قسم المالبس والنسيج‬-‫االقتصاد المنزلي‬
9 nuar , -nhaa rabie muhamad. 2014. "- ruyat tashkiliat mueasirat lilfani albasarii fi altasmim
ealaa almanikan." -majistir almalabisi- kuliyat alaiqtisad almanzili- qism walnasija- jamieat
hulwan.
‫" معالجات فنية لعناصر من الزهور في الطبيعة كمصدر إلهام ثرى لتصميم‬. 2016.‫وفاء عادل على‬، ‫ أبو عرايس‬-10
.‫ جامعة المنوفية‬-‫ قسم المالبس والنسيج‬-‫ كلية االقتصاد المنزلي‬-‫ماجستير‬- ".‫وتشكيل األقمشة على المانيكان‬
10- 'abu erays , wafa' eadil ealaa .2016. "muealajat faniyat lieanasir alzuhur fi altabieat kamasdar
'iilham tharaa watashkil al'aqmishat ealaa almanikan." -majistir almalabisi- kuliyat alaiqtisad
almanzili- qism walnasija- jamieat almanufiati.

370
 2022 ‫مايو‬ ‫مجلة العمارة والفنون والعلوم اإلنسانية – المجلد السابع – العدد الثالث والثالثون‬
:‫مراجع اإلنترنت‬
11-http://www.alhayat.com.
12-http://www.syr-res.com. n.d. http://www.syr-res.com.
13-https://itinerariesoftaste.sanpellegrino.com. n.d.
14-https://manshoor.com.
15-https://www.arageek.com.
16-https://www.notjustalabel.com.

371

Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)