!

!
!
!

FORRÓ
!
!
!
!
20!Baiões,!Xotes!e!Forrós!para!tocar!
!
!
!
!Ted!Falcon!
!
Forward'by'Jake'Pegg'
!
 Forró%Index%
%
1 • Arrasta&Pé&na&Asa&Branca&–"Edmilson"do"Pifano""

2 • Asa"Branca"–"Luiz"Gonzaga"and"Humberto"Teixeira""

3 • Assum"Preto"–"Luiz"Gonzaga"and"Humberto"Teixeira""

4 • Disparada"– Geraldo"Vandré"e"Théo"de"Barros

5 • Ema"Chorosa"–"Edmilson"do"Pifano""
6 • Eu#Só#Quero#um#Xodó"– Dominguinhos""

7 • Feira"de"Mangaio"–"Sivuca"and"Anastácia"

8 • Feira"Livre"–"Jovino"Santos"Neto""

9 • Forro"de"Dois"Amigos"–"Edmilson"do"Pifano""

10 • Forró%em%Menor"–"Edmilson"do"Pifano""
11 • Forró%na%Casa%Grande"– Edmilson"do"Pifano""

12 • Forró%na%Penha""– João"Lyra""

13 • Lamento"Sertanejo"– Dominguinhos""

14 • Ovo"–"Hermeto"Pascoal""

15 • Por"do"Sol"em"Brasilia"–"Ted"Falcon""

16 • Que"nem"Jiló"– Luiz"Gonzaga"and"Humberto"Teixeira""

17 • Santo"Antonio"–"Hermeto"Pascoal""

18 • Soprando"o"Canudinho"–"Edmilson"do"Pifano""

19 • Xote"das"Meninas"–"Luiz"Gonzaga"and"Zé"Dantas""

20 • Xote%Gaúcho"–"Edmilson"do"Pifano"

"
"
%
Transcriptions%by%Ted%Falcon%
Brasília,%Brazil%
%
Forward%and%percussion%rhythms%by%Jake%Pegg%
Portland,%Oregon%
!
Forró%primer% %
Most%people%think%of%Samba%and%Bossa%Nova%when%they%think%of%Brazil.%%However,%Brazil%is%a%really%big%
place,%predates%mass%communication%by%400%years,%and%doesn’t%have%freeways%connecting%cities.%So,%
regional%pockets%of%culture,%like%the%ones%we%have%in,%say,%Nashville,%New%Orleans,%LA,%Chicago,%or%NYC%are%
much%deeper%and%much%more%diverse.%%%There%is%very%little%samba%and%bossa%nova%in%the%Northeast,%
although%over%a%dozen%regional%musical%styles%like%Afoxé,%Ciranda,%Maracatú,%Mangue%and%forró%are%alive%
and%kicking.%%
%
‘forró’%(pronounced%foMHOH)%is%a%catchMall%term%for%a%number%of%different%dance%and%music%genres%and%
styles%from%rural,%Northeastern%Brazil.%%Originally,%any%music%for%a%dance%event%with%percussion,%and%
singing%was%called%“forró.”%%
%
The%name%supposedly%derives%from%how%PortugueseMspeaking%(‘lusophone’)%%miners%%(or,%alternately,%US%
air%base%employees)%read%the%English%“For%All”%on%posters%advertising%[English%mining%company%or%US%air%
force%base]%social%events.%%%This%makes%sense,%and%it’s%the%most%commonly%held%view,%although%scholars%
have%recently%decided%it’s%more%likely%that%forró%is%short%for%“Forrobodó,”%from%the%French%“Fauxbourdon.”%%
%
The%most%traditional%forms%of%forró,%which%still%include%traditional%zabumba,%triangle,%pandeiro,%accordion,%
and%maybe%even%a%medieval%‘rabeca’%folk%fiddle,%are%known%as%“Pé%de%Serra%.”%%Meaning%they’re%from%the%
‘foot%of%the%mountains.’%%According%to%Forroçacana’s%Marcos%Moletti,%rabecas%were%far%more%common%
before%Luiz%Gonzaga.%%
%
The%slightly%poppier,%more%contemporary%form%with%electric/acoustic%guitars%and%basses,%frequently%
bearing%a%stronger%Reggae/Xote%influence,%is%called%“Forró%Universitario,”%In%the%80’s,%college%kids%from%
Rio%and%Sampa%started%going%to,%among%other%places,%Itaúnas%in%Espirito%Santo%and%were%blown%away%by%
how%fun%the%allMnight%forró%parties%were.%They%brought%some%of%it%back%with%them.%%This%term%is%kind%of%
broad%and%can%also%refer%to%postMLuiz%Gonzaga,%MPB%style%music%using%forró%rhythms.%Elba%Ramalho’s%Leão%
do%Norte%comes%to%mind.%%
%
The%ultraMtrashy%pop%form%has%synthesizers%%and%teams%of%scantily%clad%dancers%performing%highly%
technical,%synchronized%couple%moves,%and%is%called%Forró%Estilizado.%%The%latter%may%contain%no%
traditional%elements%whatsoever.%The%lyrics%are%typically%simple,%and%frequently%explicit.%Sometimes%it%
resembles%baile%funk%with%cowboy%hats.%%%
%
Within%the%basic%framework%of%coupleMdanceMplusMaccordionMetc.%are%a%number%of%different%rhythms%and%
dances.%%Sometimes%there’s%a%one%to%one%correlation%between%the%dance%and%the%rhythm,%usually%there%
isn’t.%%Usually,%the%words%in%the%song%talk%about%a%dance,%but%I’ve%never%seen%a%crowd%change%their%dance%
because%the%song%says%it’s%a%xaxado,%for%example,%other%than%in%the%movies.%%
In%general,%from%what%I’ve%seen,%younger%people’s%forró%is%way%sexier,%often%with%lambada%steps%mixed%in%
and%a%characteristic%‘calango’%wiggle.%%%Here%are%a%few%list%of%names.%I’ve%put%in%a%star%where%it%has%a%
commonly%known%characteristic%rhythm.%%

Common%Instruments:%%
Sanfona%–%Accordion,%pianoMstyle%or%with%buttons.%%
Violão%–%Acoustic%guitar%

Zabumba%–%two%sided%bass%drum%played%with%one%mallet%and%one%stick.%%
Triangulo%–%Triangle%
Baixo%–%Bass,%electric%or%bass%violin%

AgogoMdeMcoco,%aka%agogoMdeMcastanhaMdeMpará:%dry,%wooden%sounding%blocks,%coconuts,%brazil%nut%husks,%
or%even%cowbells%or%dampened%agogó.%%%Woodblocks%or%temple%blocks%are%common%and%sound%fine.%%
Gonguê%–%large%metal%bells%

Agogô%–%metal%double%bell%
Pandeiro%–%struck%tambourine%of%Arab%origin;%practically%the%Brazilian%national%instrument%
Mineiro%–%long%tube%shaker%played%sideways.%%

Rabeca%–%folk%fiddle%
Caixa%–%side%drum%
Alfaia%–%Bass%drum%used%in%Maracatú,%played%in%a%unique%%handMturning%style%

Atabaque%–%like%conga,%used%in%Capoeira%and%AfroMBrazilian%religious%music%

Genres:%%
Baião*%(not%“BaiMyone,”%a%popular%local%pronunciation)%
Characaterized%by%an%open%Zabumba%note%on%the%a%of%%1%and%the%a%of%3%
%
Xote*%(%BR%corruption%of%“Schottische,”%German%for%“Scottish!!”)%
Characaterized%by%slower,%shuffling%tempo,%open%Zabumba%notes%on%%2&%and%4&%%
Commonly%mixed%with%reggae%these%days.%%
%
Xaxado%
Charaterized%by%open%zabumba%note%on%&%of%4.%%
%
Coco*%(stylized,%as%in%Jackson%do%Pandiero,%not%cocoMdeMroda)%%
Characterized%by%open%Zabumba%note%on%count%1,%use%of%pandeiro%and%mineiro%
%
ArrastaMpé%%/%Galope%*%
% Like%a%fast%xote,%with%a%galloping%triangle%rhythm.%%
%
Fricote*%
% Mix%of%ArrastaMpé%and%Afoxé%
%
NonMForró%genres:%%
%
Afoxé:%processional%genre%that%uses%sacred%rhythm%Ijexá;%characterized%by%conga%and%bell%rhythms.%%
%
Maracatú:%powerful%AfroMBrazilian%folk%genre%that%uses%caixa%snare%drums,%gonguê%bells,%and%alfaia%bass%
drums.%%
%
Lambada:%flashy%dance%and%pop%music%style%that%uses%horns,%drum%kits,%etc.%%%
%
Frevo:%very%fast%hornMdriven%caranval%march%associated%most%strongly%with%the%city%of%Recife%and%
incredibly%athletic/acobatic%dancing%with%little%umbrellas.%%
%

Lampião%
The%NE%Brazil%interior%–%the%arid%‘sertão’%in%the%30’s%and%40’s%was%not%unlike%the%‘wild%west’%was%in%the%USM%
remote,%dry,%unruly,%and%occasionally%violent.%%

The%infamous%bandit%Lampião,%born%Virgulino,%is%a%wellMknown%figure%revered%by%countless%statues%in%the%
Northeast.%%Although%ruthless,%he%became%kind%of%a%robin%hood%folk%hero.%%

When%he%was%a%teen,%Lampião’s%family%became%embroiled%in%a%bloody%feud%with%another%family,%which%
somehow%got%the%law%on%their%side.%Police%killed%his%father,%and%he%swore%revenge.%He%spent%the%next%
fifteen%years%leading%a%ruthless%band%of%‘Cangaçeiro’%bandits%through%the%arid%backlands,%killing%police%&%
military%men%on%sight,%terrorizing%towns,%torturing%people,%taking%what%they%wanted,%as%well%as%singing,%
dancing,%partying,%sewing%(his%whole%band%were%great%sewers,%and%had%awesome%outfits)%and%
redistributing%wealth.%%%
Eventually%the%military%caught%the%cangaçeiros%%and%put%their%disembodied%heads%on%travelling%display%for%
about%25%years.%%%%
Lampião%and%his%band%had%a%unique%‘look’%characterized%by%sunglasses,%fancy%leatherwork%jackets,%
sandals,%bags%and%straps%strung%across%their%chest%crossways,%knives,%copious%jewelry,%guns,%long,%scary%
knives,%and%the%famous%leather%‘coconut’%hats%supposedly%inspired%by%Napoleon.%%
Luiz%Gonzaga%

Practically%the%national%hero%of%the%Northeast%(outside%of%Salvador,)%like%a%lampião%with%an%accordion%
instead%of%a%gun.%%His%father%was%a%8Mbutton%accordionist,%I%think,%and%he%had%a%reasonably%successful%
career%as%a%trumpeter%in%the%military.%%Legend%has%it%that%he%then%tried%to%make%it%big%in%Rio%as%a%choro%and%
bossa%nova%accordionist.%%One%night%a%bunch%of%his%countrymen%noticed%the%nordestino%accent%he%was%
probably%trying%pretty%hard%to%cover%up,%and%they%asked%him%to%play%some%oldMschool%forró%songs.%%He%
couldn’t%remember%any%–%it%had%been%years%–%but%supposedly%he%came%back%the%next%week%and%tore%the%
doors%off%the%place.%The%rest%is%historyM%he%became%nationally%famous,%recorded%about%fifty%records,%and%
was%crowned%the%“King%of%baião,”%a%genre%he%basically%invented.%%
He%was%a%brilliant%songwriter%as%well%as%a%great%singer%and%a%great%accordionist.%%In%that%sense,%he%is%to%
Forró%what%Hank%Williams%is%to%American%country%music%–%everybody’s%pretty%much%expected%to%be%
intimately%familiar%with%his%entire%works%(which%is%huge,)%and%even%interpret%some,%if%not%a%lot,%of%it.%%
When%he%was%asked%to%appear%on%television,%he%decided%(and%was%urged)%to%dress%in%the%“regional%
costume.”%%Nordestinos%like%him%were,%and%still%are,%something%of%a%curiosity,%and%marginalized%in%the%big%
cities%in%the%southeast.%In%fact,%Forró%music%used%to%be%heavily%and%negatively%stigmatized%among%%
cosmopolitan%Paulistas%and%Cariocas%until%the%90’s.%Anyway,%that%costume%ended%up%being%heavily%
influenced%by%the%cancaçeiro%bandits%of%Lampião,%complete%with%bandana%and%trademark%chapeuMdeMcoco.%%

Like%Gene%Autry,%who%constructed%the%singing,%yodeling%cowboy%for%Hollywood,%Luiz%successfully%
constructed%a%leatherMjacketed%“Nordestino”%identity.%%(see%the%book%“Alô,%alô,%Brasil!,”%about%identity%and%
music.)%%%
Jake%Pegg%%%
 1
Arrasta Pé na Asa Branca
Edmilson do Pifano
Intro
G7 Dm G7 Dm

& b 42 œ œ œ œ .. œ œ œ œ œœœœ œ œ œœœœ œ œ œœœœ

nœ
G7 Dm G7 Dm Dm

&b œ œ œ œ .. œ ‰ œœ
1. 2.

œ œ œœœœ œ œ œœœœ œ
5

nœ œ œ
A Dm G F
œ œ œ œ j ‰ œ œ œ œ œ œ
break

& b .
. œ. œ œ
œ nœ œ
Dm G7 Dm Dm

œ œ .. j
&b œ ‰ ‰
1. 2.

œ
15

œ œ œ œ œ œ œ
nœ
B A 7/C # Dm A 7/E D m/F

& b .. œ œ œ œ œ ‰ j
œ. #œ œ. œ nœ œ œ
A7 Dm A 7/C # Dm Dm

&b œ #œ œ œ œ œ ‰ œj .. œ ‰ œœ
23 1. 2.

œ œ œ œ
œ . # œ
C Dm G F
œ œ œ œ
break

& b .
. œ œ œ. j œ œ ‰
œ œ
nœ
Dm G7 Dm Dm
œ œ œ œ
&b ‰ œ œ .. ‰ œj
1. 2.

œ œ œ œ
32

œ
nœ œ œ œ
-4-
 Arrasta Pé na Asa Branca

D A 7/C # Dm A 7/E D m/F A7

& b .. . œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ
œ. #œ œ nœ œ # œ œ
œ.
Dm A 7/C # Dm Dm

œ #œ œ œ œ œ j .. œ
&b œ ‰
42 1. 2.

œ œ œ œ œ œ
E G7 Dm G7 Dm

& b .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
nœ
G7 Dm G7 Dm Dm

&b œ œ œ œ .. œ Œ
1. 2.

œ œ œœœœ œ œ œœœœ œ
50

nœ œ œ
Fine

Optional:
Repeat C/D again before going to E

-5-
 2
Baião Asa Branca
Luiz Gonzaga

G7 C D7 G7
# 2 Œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ
& 4 œ œ œ œ œ œ œ œ

C D7 G D7 G
# œ .. Œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
7

& ˙

C G D7 G
# ˙ ‰ œj œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ œj œ œ
13

&

G7 C D7
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
19

& œ

G G7 C
# ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
25

& ˙ œ

D7 G7 C D7
# nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
31

G7 C D7 G
# nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
œ œ œ œ
37

& œ ˙
Fine

-6-
 3
Xote
Assum Preto
Luiz Gonzaga
Intro
Am Em B7 Em
# 2 j
& 4 œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
E7 Am Em B7 Em
# ‰ j
œ œ #œ œ
œ œœœœ œ œ œœœœ œ œ œ œ #œ œ œ œ. œ
8

&
Am Em B7 Em Em Em Em
# œ œ "
break

j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ! ! ‰ œ
16

& œ

% Em Am
# .œ œ œ
& . œ œ œ ˙ ‰ œj œ œ œ œ œ œ ˙
23

Am Em B7
# ‰ j œ œ œ
œ œ ‰ œJ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
30

& J
Em E7 Am Em B7
# ˙ ‰ œj œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
37

& J
fi E m
"
Em Am Em B7 Em Em Em
# œ. œ œ œ œ œ œ ‰ œ œj ..
break

œœ œœœœ ˙ ! !
45

& œ œ
fi
D.S. al Coda
Em B7 Em
# j ‰ j ‰ j
œ ‰ Œ
53 play D.S. 3x then Coda

& œ #œ
Fine
 !
!
!
!
!
!

LUIZ!GONZAGA!

-8-
 4
Baião Disparada
Geraldo Vandré e Théo de Barros

A D 7/F # G D 7/F # G G 7/F

# 2 Œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& 4 ‰ œ ‰ œ ‰ œœ
œœ œ œœ œ
C/E G/B Em B 7(# 9) Em
# œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ !œœ œ
6

& œ

C G C G C D7
# œ œ
œ œœœ œ ‰ ..
1. 2.

œ œ œ œ
10

& œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
G B G 7/B C A 7/C #
# j ‰ ! œ œ œ . nœ œ œ œ œ œ œ !œœœœœ œ œ œ œ œ œ
.
15

& œ

B 7/D #
# œ ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D Em D/C
19
œ œ œ œ œ œ
&

G/B Em B 7(# 9) Em C G
# œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ
23

&

C G C D7 G G
# j
& œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ ! œ œ œ œ œ .. œ ‰ Œ
28 1. 2.

Fine

-9-
 5
Forró
Ema Chorosa
Edmilson do Pifano
Intro
% Eb F Eb

b 2 ! r œ . bœ œ œ œ œ œ œ
& 4 œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
F Eb F Eb
bœ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ œ œ ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ nœ
4

F F Bb C fi
œ œ œ
& b œ œ œ œ ! œ œ œ .. œ œ œ œ ! œ œ œ
8 1. 2.

F Bb C7 Bb C F
œ.
A

b
& .. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
F Bb C7 Bb C7 F F
œ. œ œ.
b œ œ œ œ œ ! œ œ œ .. œ œœœ
1. 2.

œ œ
15

& œ œ œ œ
œ œ œ œ
B F C Bb C F

& b .. œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ‰ œœœ

œ œ
œ œ œ
F C Bb C F F

&b œ œ œ œ œ œ. ! œœ œœœœ œœœ œ œ œ œ .. œ !œœœ

24 1. 2.

œ œ œ œ
F Bb C7 Bb C F
œ.
C

b
& .. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
- 10 -
 Ema Chorosa

F Bb C7 Bb C7 F F
œ. œ œ.
b œ œ œ œ œ ! œ œ œ .. œ œœœ
1. 2.

œ œ
33

& œ œ œ œ
œ œ œ œ
D F C Bb C F

& b .. œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ‰ œœœ

œ œ
œ œ œ
F C Bb C F F

&b œ œ œ œ œ œ. ! œœ œœœœ œœœ œ œ œ œ .. œ !œœœ

42 1. 2.

œ œ œ œ
D.S. al Coda

fi F Bb C7
œ. œ œ.
b œ œ Œ
47

&

Fine

- 11 -
!
!
!
!
!
!
!

!
!
!
!
!
!
!

!
DOMINGUINHOS!

- 12 -
 6
Xote Eu só quero um xodó
Dominguinhos/Anastácia

% C
Intro

œ
G G D G
# 2 Œ œ
& 4 ! œœ œœ n œœ .. n œ œ œœ .. œœ œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ! œœ œœ n œœ

D G G
# n œœ œœ œœ .. œ œœ n œœ œœ œœ
C G
œœ œœ œœ œœ n œ
œœ œœ ! œœ œœ œ .. œœ œœ œœ
6 1. 2.

& œ
Fine
A
G G Em Bm Bm C
# Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ‰ œ œ œ œ œ
11

& J œ J
D7 G D7 G Em Bm
# ‰ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ ~~~ ˙ ˙
17

& œ œ J œ

Bm C D7 G G B Dm

# nœ œ
& œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ~~~ ˙ Œ œ œ
23

J œ
G Dm A
# œ œ œ ˙ Œ œ œ nœ œ œ œ œ ~~~ ˙ œ
29

& œ œ
Em Am Em Am C D7 G
36
# œ. œ œ ‰ œ œ œ. œ œ œ œ ! œœ œœ n œœ
& J J œ œ œ œ œ

D.S. al Fine

play D.S. 3x
last time to Fine

- 13 -
 7
Forró Feira de Mangaio
Sivuca e Glorinha Gadelha
Intro
% E7 Am E7

& 42 Œ ! œ œ œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ # œ n œ œ

Am Dm Am
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&œ œ
5

E7 Am Am

& œ œ #œ œ œ #œ nœ œ .. œ ! œ œ œ
1. 2.

œ œ
8

œ œ œ œ
A Am E7 E7 Am
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰. œ œ œ œ œ
& R

Am E7 E7 Am
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ r
‰. œ œ œ œ œ
15

&

Am E7 E7 Am
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ r
&œ œ œ œ œ œ œ ‰. œ œ œ œ œ
19

Am E7 E7 Am

&œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰. œ œ œ œ œ
23

œ œ œ œ œ œ
B A7 Dm G7 C
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ! œ œ œ œ œ
&

- 14 -
 Feira de Mangaio
F Bø E7 Am
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ #œ œ ‰.
31

& R

œ œ œ œ œ œ
A7 Dm G7 C
35
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ! œ œ œ œ œ
&

F Bø E7 fi Am
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ Œ ! œ œ œ
39

&
D.S. al Coda

fi Am E7 Am E7

&Œ ! œ œ œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ # œ n œ œ
43

Am Dm Am
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&œ œ
47

Am E7
œ U
E7 Am
œ # œ n œ . œ # œ œ œ #œ œ #œ
œ œ œ œ
1. 2.

œ œ œ œ œ œ . œ
50

& œ #œ
Fine

- 15 -
 8
Bright Baião
Feira Livre
Jovino Santos Neto
Intro/Vamp
G m7 C7 G m7 C7

b b 2 .. ..
& 4 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

% G m7 C7 G m7 C7

b b .. ! œ nœ œ œ œ œ œ nœ
5

& œ nœ œ œ ˙

G m7 C7 G m7 C7

b b ! œ nœ œ œ œ œ œ nœ
9

& œ nœ œ œ ˙

B b m7 E b7 B b m7 E b7
Ÿ
b ! œ bœ œ
b œ bœ œ œ œ œ œ bœ
13

& œ ˙

G m7 C7 G m7 C7
b œ nœ œ œ
&b ! œ œ œ nœ
17

œ nœ œ œ ˙

D b7 D b7 G b7
bb ! b œ n œ ! œ œ œ ! œ b œ œ œ
F7

! œ œ œ nœ œ œ bœ bœ nœ œ
21

& œ

G m7 C7 G m7 C7 fi
b
&b ˙ ˙ ˙ ˙ ..
25

D.S. al Coda
solos on form

- 16 -
 Feira Livre

fi D b7 D b7 F #7
bb ! b œ n œ ! œ œ œ ! œ b œ œ œ
F7

! œ œ œ nœ œ œ bœ bœ nœ œ
29

& œ

G m7 C7 G m7 C7
b
&b ˙ ˙ ˙ ˙
33

,
D b7 D b7 G b7
˘
bb ! b œ n œ ! œ œ œ ! œ b œ œ œ U̇
F7 Gm

! œ œ œ nœ œ œ bœ bœ nœ œ
37

& œ @
break
Fine

- 17 -
 9
Forró de Dois Amigos
Edmilson do Pifano
Intro
% C7 Gm C7
b 2 œ œ
b
& 4 œ .. n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ
Gm Gm C7 Gm
œ nœ œ . œ nœ œ œ œ œ œ
b b œ . œ œ œ œ œ nœ
1. 2.

& œœœœœ œœ. œœœœœ .

4

C7 Gm C7

! œ nœ œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ
&b
8

Gm C7 Gm Gm

œ œ œ nœ
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ .. œ
b ! ‰ œJ
11 1. 2.

& œ
A Gm Dm C Gm
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b ! ! œ œ œ œ œ œ
œ
Gm C B b/F C Gm
b
&b œ ! œ œ œ ! nœ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œJ
19

œ
Gm Dm C Gm
b œ. œ œ œ nœ œ œ œ œ œ
&b J ! œ ! œ
23

œ œ

Gm C B b/F C Gm break

b r
&b œ ! œ œ œ ! nœ œ œ œ œ œ œ œ ‰. œ œ œ œ œ
27

Fine
- 18 -
 Forró de Dois Amigos
B
C7 Gm C7 Gm
b
& b .. œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ . œ œ œ œ œ

C7 Gm C7 Gm Gm
b œ . nœ œ œ œœ œœœ
& b œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ n œ œ œ œ . œ œ œ œ œ .. œ ‰ œJ
35 2. 1.

Gm Dm C Gm
œ œ œ œ œ œ œ
C
b œ œ œ œ œ œ
&b ! ! œ œ œ œ œ œ
œ
Gm C B b/F C Gm
b
&b œ ! œ œ œ ! nœ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œJ
44

œ
Gm Dm C Gm
b œ. œ œ œ nœ œ œ œ œ œ
&b J ! œ ! œ
48

œ œ

Gm C B b/F C Gm break

b r
&b œ ! œ œ œ ! nœ œ œ œ œ œ œ œ ‰. œ œ œ œ œ
52

D C7 Gm C7 Gm
b
& b .. œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ . œ œ œ œ œ

C7 Gm C7 Gm Gm
b œ . œ œ
nœ œ œ œ œ œ
& b œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ n œ œ œ œ . œ œ œ œ œ .. œ ! œ œ œ
60 2. 1.

D.S. al Fine

- 19 -
 10
Forró em Menor
Edmilson do Pifano
Intro
% Gm C7 F Eø A7

& b 42 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ
œ
Aø D 7( b 9) Gm C7 F Bb Eø A7
œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ
b œ œ
& œ #œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4

Dm A Dm D mb6 Dm D mb6 Dm D mb6

>œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b ! œ
8

& œœ
Dm Dm D mb6 Dm D mb6 Dm D mb6
. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ ! œ
12

œœ
Dm B Gm C7 F Bb Eø A7

&b œ !œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
16

œ
E b6 D 7( b 9) Gm C7 F Bb Eø A7

& b œ. œ œ œ œ ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ
20

œ #œ œ œ
Dm D7 Gm C7 F Bb Eø A7

&b œ !œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
24

œ œ œ #œ œ
E b6 D7 Gm C7 F Bb
œ œ œ œ œ œ
& b œ. ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
28

- 20 -
 Forró em Menor

Eø fi C Dm D mb6 D mb6
> >
A7 Dm Dm
œ œ œœœœœ œœœœœœœ
b b œ ! œ œ œ
31

& œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
Dm D mb6 Dm Dm D mb6 Dm D mb6
œ œ . œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ œ œ œ ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
35

Dm D mb6 Dm D Gm C7 F Bb
œ œ œ œ œ œ œ
b œ œ !œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
39

& œ œ œ œ
œ œ
Eø A7 E b 6 D 7( b 9) Gm C7 F Bb Eø A7

& b œ #œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ #œ œ œ œ
43

œ œ
Dm D7 Gm C7 F Bb Eø A7 E b6 D7

&b œ ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ
48

œ œ œ #œ œ
Bb Eø
> >
Gm C7 F A7 Dm

b ! œ œ œ œ œ œ œ n œ b œ !œœœ
53

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
œ
D.S. al Coda

fi
Dm
> >
&b Œ
57

œ œ
Fine

- 21 -
 11
Forró na Casa Grande
Edmilson do Pifano

Intro Dm G7 Dm G7

& b 42 .. ! œ œ œ œ œ nœ nœ. œ œ œ !
œ œ œ œ œ nœ nœ. œ œ œ
Dm G7 Dm G7 Dm

& b ! œ œ œ œ œ n œ n œ . œ œ œ ! œ œ œ œ œ n œ n œ . œ œ œ .. œ ! œœ
5

œ
A Dm F G7 Dm

. œ œ œ œ œ œ
& b . œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
nœ œ œ
Dm F G7 Dm Dm

œ œ œœœœ
b ! œ œ .. !œœœ
1. 2.

œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
14

& œ œ
nœ œ
B G7 Dm G7 Dm

& b .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ!œœœ
.
nœ œ œ nœ œ
G7 Dm G7 fi D m Dm

&b œ !œ œ œœ ! œ œ œ .. !
1. 2.

œœ œ œœœœ œ œ œ. œ œ œ œ
23

œ œ œ œ œ œ
nœ nœ nœ œ
C Dm F G7 Dm

b . œ œ œ œ œ œ
& . œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
nœ œ œ
Dm F G7 Dm Dm
œœœœ
&b œ œ ! œ œ .. !œœœ
1. 2.

œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
32

nœ œ œ œ
- 22 -
 Forró na Casa Grande
D G7 Dm G7 Dm

& b .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ!œœœ
.
nœ œ œ nœ œ
G7 Dm G7 Dm Dm

&b œ !œ œ œœ ! œ œ œ .. j‰
1. 2.

œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
41

œ œ œ œ. œ œ
nœ
D.C. al Coda

fi Dm G7 Dm G7 Dm

&b œ !œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ!œœœ

46

œ œ œ œ œ .
nœ œ œ nœ œ
G7 Dm G7 Dm

&b œ ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj ‰
51

œ œ œ œ œ œ .
nœ nœ nœ œ
Fine

- 23 -
 12
Forró na Penha
João Lyra

œœœœœ
A7 G7 F7
### 2 Œ n œ
Intro

!œœ œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ nœ œ œ n œ bœ œ œ œ !
& 4 nœ

œ
F7 E7 E7 A
### ! n œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ! œ œ ! œ œ œ ! œ
5

& nœ œ œ œ œ

% G œ
### n œ œ œ œ œ œ œ
D A G A
nœ
A

œ œ œ œ œ œ
& œ. œ ! œ œ œ nœ œ œ ! œ œ œ

### œ œ œ n œ œ œ œ œ
G D A G A

! œ œ ! œ œ
œ œ œ œ œ œ
13

& . nœ œ œ œ œ
œ œ. œ

### n œ œ œ œ œ œ œ œ
G D A G A
œ œ nœ
! œ œ !
œ. œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ
17

&

fi
### œ œ œ n œ œ œ œ œ
A
œ
G D A G

œ. œ ! œ œ œ œ œ nœ œ œ œ
21

& œ œ œ

œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
E m7 A7 E m7 A7
### . n œ nœ
B

& . œ œ

### n œ œ œ œ œ œ œ n œ œ ! œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ
A7 A7
œ
E m7 A7 E m7

.. œ œœœœ
2. 1.

œ
29

&

- 24 -
 Forró na Penha
A7 G G A7
### . œ œ œ œ œ œ
C

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ
& . œ œ nœ œ nœ œ œ

A7 G D C G D A A
###
œœœœœœœœ œ œ œ œ .. !œœœ
nœ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ nœ œ œ nœ
38 1. 2.

&
œ bœ œ œ. œ
D.S. al Coda

fi
œœœœœ
A A7 G7 F7
### œ n œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ nœ œ bœ œ œ bœ œ
!œœ œ n œ
43

& nœ
œ

œ œ
E7 A D C G D A
### œ œ œ œ œ. œ œ nœ œ nœ œ nœ œ œ nœ œ bœ œ. Œ
œ
47

& œ œ œ
Fine

- 25 -
 13
Played as a Ballad
or Forró
Lamento Sertanejo
Dominguinhos

Intro Dm G7 Dm Dm G7

& b 42 ! œr œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Dm Dm G7 Dm Dm G7

& b œ. œ nœ œ œ nœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4

œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
Dm % D m/C G/B Bb D m/A

&b œ ! œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ ‰ œ œ
8 3

œ bœ œ nœ œ
D m C #o D m F #o Gm C7 F
œ. œ œ
C

&b œ œ œ œ œ œ œ. œ œ
13

œ œ œ
F 7/E b B b/D G 7/B F/C Dm D m/C

& b ‰ œJ œ œ œ œ œ ‰ . œr œ œ œ œ œ j ‰ œ œ nœ œ
17 3 3

œ. œ œ œ œ
3 3

G 7/B B b7 A7 Dm Dm G7

& b œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ nœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
22

Dm Dm G7 Dm Dm G7

& b œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ nœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
26

G7
Dm Dm G7 Dm D m/C Dm
B
U
&b œ œ œ œ œ nœ !
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
30

œ œ bœ œ nœ ˙
D.S. al Fine rit. Fine

- 26 -
 14
Baião
o Ovo
Hermeto Pascoal

G7 G7 G7
# 2 œ nœ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ
& 4 . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

G7 G7 G7 G7
# œ nœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4

& œ

G7 C G/B A m7 D7 G7
# œ œ œ nœ œ œ œ
!œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
8

& œ

C G/B A m7 D7 G
# œ œ n œ œ œ n œ œ œ .. œj ‰ Œ
!œœœ œ œ œœ œœœœœœœœ œœ œœœ œ
12 1. 2.

& œ œ
Fine
solos over form

- 27 -
 15
Por do Sol em Brasília
%
() ()
Xôte Ted Falcon

Gm Cm A m7 b 5 D7 b9
b 2 ≈ œ # œ œ œ œ .. œ œ œ œ œ
A

b
& 4 R œ . œ
œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
œœ
Gm b ( )
A 7 # 11 Gm G 7/B Cm A 7/C #
b œœœœœœ #œ œ nœ œ œ œ
&b
4

œ œ œ
œ œ œ œ bœ. œ œ œ œ nœ œ œ œ
3

nœ
A m7 (b 5) D 7 (b 9) A m7 (b 5) D 7 (b 9)
bb œ œ # œ œ œ . # œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
Gm Cm

œ œ #œ nœ œ œ œ œ
8

& œ

œ
()
A m7 b 5
œ œ œ œ œ
b fi
bb œ œ n œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ
Gm G 7/B Cm Gm E 7 A7 D7
12

&
b
G 7 B
b
œ
Gm breque Gm
bb œ ≈ œ # œ œ œ œ .. œ ≈ œ œ œ # œ .. œ œ œ œ œ œ # œ œ .
F7 B
œ œ
16 1. 2.

& œ œ
D7 G G 7/B Cm F7 B b E b
b . œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b œ n œ œ œ
20

#œ œ œ œ œ
A 7 A 7/C # A m7 (b 5) D 7 (b 9) A m7 (b 5)
œ œ œ œ
D7 Gm
bb # œ œ œ œ n œ A œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ ≈œ
J ≈ R
24

&
()
D m7 b 5 G7 b9() b ()
A m7 b 5 D7 b9()
bb œ œ # œ œ b œ œ
C m C m/B Gm G m/F
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ #œ œ œ. œ œ
28

& œ
2

E 6b D7 G G 7/B Cm D7 Gm G m/F

b b œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ . œœ
œœ
œ œ #œ œ œ #œ œ
32

& œ
b b
3

Gm
œ œ œ œ #œ
E 7 D7 Gm G 7 breque

b .. œ ≈ œ #œ œ œ œ
& b œ œ. ≈ œ œ œ ≈
36 1. 2.

fi
D.S. al Coda

Gm unison Gm
b œ
&b ≈ œ # œ œ œ œ œj ‰ Œ
39

œ #œ œ œ œ œ
Fine
 16
Baião Que nem jiló
Luiz Gonzaga

Intro % C#ø F #7 Bm E7
# 2 œJ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ
& 4

Am E b7 D7 G
œ œ ˙ œ
G
# œ œ
1. G7 2.

œ œ bœ Œ ‰ J .. Œ ‰ œJ
5

&
Fine
A G F #7 Bm D7 G A7
# . œ œ œ #œ œ œ œ
& . œ ˙ Œ ‰ œJ œ œ œ œ # œ œ œ œ

D G7 C F #7 Bm E7
# ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ
Œ ‰ J
16

&
1. 2.
Am E b7 D 7 G G
# œ‰œœ œœœœ œœœœ œœœœ ˙
Am D7 G D7
‰ œ . œ œ b œ ‰ œJ œ œ
œ J. œ
22

& J

# œ œ œ œ œ œ œ œ
Am D7 G Am
œ œ œ œ
B

& ‰ œJ œ œ ‰ œJ œ œ

# œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ
D7 G Am D7 G G7
35

& J

# œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
C D7 G G7 C D7 G G7
œ
Œ ‰ J Œ ‰ J
42

&
D.S. al Fine
play D.S. 2x
- 30 -
 17
Santo Antonio
Baião Hermeto Pascoal

A F m7 C 7( b 9) F m7 C 7( b 9)

& 42 .. b œœ .. b œœ œœ b œœ œœ b œœ b œœ œ . œœ b œœ .. b œœ œœ b œœ œœ b œœ b œœ œ . œœ
œ. œ.
D b 13 B b 13 D b 13 C 7 # 9 ( b13)

b œœ b œœ b œœ œœ b b œœ b œœ œœ .. œœ ..
& b œœ .. b ˙˙
5

’ ’

F 13 F 13
œœ œœ œœ b œœ œ . œœ œœ œœ b œœ œ .
B
. b œœ œœ œœ œœ .. b œœ œœ
& œœ . œ. œ. œœ

E 7 # 9 ( b13) E 7 # 9 ( b13)
13
œœ .. œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ .. œœ
&

œœ # œœ œœ œœ # œœ
A m7 Am D 13
œ œ
& œœ
œœ ‰ œ # œœ œœ œœ œœ œœ .. ‰ œ # œœ œœ œœ œœ
17

3 3
3 3

œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ
F maj7 F maj7
œ œ
C

& .. œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ ..
D.C. FOR SOLOS
play head 2x, solo on form then head 2x and continue to D
D F maj7
j œ œ j œ œ
vamp

.
& . œœœ œ œ ‰
œœ œ œ ‰ j ‰
œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ ‰ œj œ œ œ œ œ

.. .. ‰ œj œ œ œ œ œ ‰ j œ œ œ œ ..
vamp out
35 1. 2.

&˙ œ bœ œ bœ ˙ #œ œ #œ œ œ œ
- 31 -
 18
Baião
Soprando no Canudinho
Edmilson do Pifano

A 7/C # Aø
Intro
D 7( b 9)
œ nœ #œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ
Gm Dm

b b 2 œ n œ
& 4 œ œœœœ œ œ œ œ #œ

Gm Dm B b7 A7 D m C #7 C 7
b n œ œ œ œ œ nœ #œ
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ
5

E 7/G # D 7/F #
œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ
A F Am

b b .. œ
&

Gm C7 Aø D 7( b 9) Gm

b b œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ‰ j œœœœœœœœ
13 3

& œ
B b m/D b F #o
bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
F Gm

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
‰
18

& œ œ
fi F 7/E b Bb
bb œ œ œ œ œ œ
C7 F
˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
! œ
22

& œ
C7 F
b œ œ œ œ œ œ Œ Œ ‰ j 2.œ
C7 F

b œ œ .. Œ ‰ œJ n œ œ
26 1.

& ! œ œ nœ œ œ œ
gtr. œ
A 7/C #
bb .. # œ œ œ n œ œ # œ n œ œ œ œ œ œ ! œ # œ œ œ œ n œ œ # œ œ œ œ œ
B Dm A7 Dm

& ! œ nœ œ

- 32 -
 Eø
Soprando no Canudinho
A 7/C # D m C #7 C 7
bb # œ œ œ n œ œ # œ n œ œ œ œ œ œ ! œ # œ œ œ œ n œ œ # œ œ œ œ œ ! œ n œ œ .. œ # œ n œ œ
Dm A7 Dm
35 1. 2.

&
C E 7/G # D 7/F #
œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ
F Am

b b .. œ
&

Gm C7 Aø D 7( b 9)
b œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ œ œ #œ ‰ j
44 3

œ
B b m/D b F #o
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ
Gm F
œ œ
bb œ œ œ œ œ œ œœ ‰ œœ œœœ
48

& œ
F 7/E b
œ œ œ
Gm C7 F
b œ œ nœ œ ˙ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ ! œ œ œ
52

Bb C7 F
œ œœœœœ Œ Œ ‰ j œ2.
C7 F

b b œ œ œ œ œ nœ œ1. œ .. Œ ‰ œJ n œ œ
56

& ! œ œ nœ œ œ œ
œ
A 7/C #
bb .. # œ œ œ n œ œ # œ n œ œ œ œ œ œ ! œ # œ œ œ œ n œ œ # œ œ œ œ œ
D Dm A7 Dm

& ! œ nœ œ

A 7/C # Eø
œœ
Dm
b #œ œ œ nœ œ #œ nœ œ œ œ œ œ ! œ #œ œ Œ
Dm A7 Dm

b n œ œ # œ œ œ œ œ ! œ n œ œ .. œ
66 1. 2.

& œ œ œ œ nœ œ œ
gtr. # œ

fi F 7/E b Bb
D.C. al Coda

œ œ œ
C7 F
b .. ! œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ
b œ œ œ œ Œ ..
71

& œ
repeat and fade out

- 33 -
 19
Xote das Meninas
swing 16ths
Luiz Gonzaga

% Am B 7/F #
Intro Em
2 œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ.
&4 ‰ . R œ œ œ œ œ œ. #œ #œ œ œ œ
E m/G D7 G A7 D7
œ. œ œ œ œ #œ œ
& œ. œ œ œ œ #œ œ œ œ œ. œ œ œ œ # œ œ
5

œ
A
G G G G7
œ œ
! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
9

&

C C G/B G A7 D7
œ œ œ œ œ œ
œ ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
13

&

G C G/B G A7 D7

! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
17

&œ

G break B Am B7 Em Am B7

&œ ! œ œ œ œ. œ.
21

œ œ #œ œ œ œ. œ œ œ œ œ #œ œ œ

Em C
Em D7 G B 7/F #

& œ. œ œ œ .. œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
25

E m/G break Am B7 Em Am B7 Em break

& œ œ ! œ œ œ #œ œ #œ. œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ! œ œ œ
29

- 34 -
 Xote das Meninas

Am B7 Em Am B7 1. 2.
Em fi
œœ œ
Em
& œ. œ. œ œ # œ œ œ œ . œ œ œ .. œ .
34

œ œ #œ œ œ œ. œ œ œ
D.S. al Coda

fi Am Em B 7/F # Em
œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ
œ œ œ œ œ œ.
39

& #œ #œ œ
D7 G A7 D7 G
. œ œ œ œ #œ œ œ œ j ‰
&œ œ #œ œ œ œ œ. œ œ œ œ # œ œ
43

œ œ
Fine

- 35 -
! !

SIVUCA!

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

HERMETO!
PASCOAL!

- 36 -
 20
Xote Gaúcho
Edmilson do Pifano

A 7/C #
Intro
Gm Dm

& b 42 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ
œ
E b6 Eø G m/B b
œœ œœ
D7 Gm Dm A7
œ œ œ œ œ œ œ # œ
& b œ œ #œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
4

A %
>œœ >œ
Dm A7 Dm C F C

b #œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ.
8

& œ œ œ œ œ
Dm Dm C F C

&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ.
12

œ œ œ œ œ
Dm B C Dm C

&b œ !œ œ œ œ œ ! œ œ
16

œ
œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
Dm C Dm C fi D m
&b œ !œœ œœœ !œœ ! œœ
20

œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ
œ
D.S. al Coda

fi Dm D7 Gm Dm A 7/C # E b6 D7

&b œ !œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ #œ œ œ #œ bœ œœ

25

œ œ œ œ œ
ø
œ #œ
G m/B b
œ œ œ œ œ œ œ # œ œœ œœ >œœ # >œœ œœ
Gm E Dm A7 Dm A7

b œ œ œ
& œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
30

œ
Fine
- 37 -
Forró%Percussion:%a%one/page%crash%course.%%
Variations%could%fill%volumes;%these%will%get%you%started.%%
Articulations:%dot%(‘staccato’)%is%muted,%line%(‘marcato’)%is%open.%%% %
%
Zabumba%
Left%hand%is%the%top%voice,%right%hand%is%the%bottom.%You%can%reverse%the%short/long%(muted/open)%in%the%baião,%but%the%accent%
stays%on%the%second%(syncopated)%note.%%

%
The%third%rhythm%can%be%played%slowly%and%shuffled%for%a%xote,%fast%and%straight%for%quadrilhas%and%some%pife%tunes,%and%it’ll%do%
for%frevo%in%a%pinch.%%
%
Agogó%
AKA%‘gonguê.’%Traditional%ones%can%be%made%of%metal,%coconuts,%or%the%brazil/nut%husks.%Wood%and%plastic%blocks%work%well,%as%
they’re%cheap,%durable,%easy%to%find,%and%have%a%dry%sound%that%doesn’t%ring.%%Notice%that%it’s%almost%always%high/low.%

Triangle%%
People%tend%to%underestimate%the%instrument%and%get%it%wrong.%Note%that%the%‘e’%of%each%count%is%open/unmuted%in%the%first%
rhythm,%which%is%used%for%everything%except%arrasta/pé/quadrilha.%%%

Pandeiro%
Note%open%note%on%the%“a”%of%1%&%3.%%You%can%either%rearrange%the%rhythm%to%hit%that%note%with%your%thumb%(Th,)%
(line%one)%,%or%learn%to%hit%it%with%your%fingertips%(‘t’)%(line%2.)%The%easiest%thing%for%many%is%to%play%the%downbeat%
open%like%it%was%samba,%but%hit%the%‘a’%as%an%accented%‘slap.’%s%%

- 38 -