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从批评学视角下看待网络游戏音乐的发展
马瑶佳
（天津音乐学院，天津 300171）
摘 要：随着网络游戏的迅速发展，网络游戏音乐也逐渐进入大家的视野，并且逐渐成为文化市场中不可忽视的一部
分。中国网络游戏音乐虽然有着很好的发展前景，但至今还是没有受到足够的重视、得不到充分的发展，处于一条
不断探索的新大路上。文章从批评学的视角下分析网络游戏的发展，得出一些自己的看法与建议。
关键词：批评学；网络文化；网络游戏音乐
DOI:10.19340/j.cnki.hhzs.2019.15.095
网络游戏音乐也叫做游戏背景音乐，通常以片段的形式出现
在特定的网络游戏中。最初游戏音乐起源于日本二十世纪八十年代
（1984年）开发的游戏《勇者斗恶龙》中，当时Enix公司首次实现
游戏玩家可以视听结合的进行网络游戏效果，在游戏中音乐很大程
度上提升了玩家的游戏感受，增添了网络游戏的乐趣。基于这种优
势下《勇者斗恶龙》游戏在当时的日本火爆一时，看到商机的其他
商家纷纷开始引入游戏音乐，网络游戏音乐从此如雨后春笋一样涌
现，并且迅速发展起来。
当代是数字信息化的时代，各类音乐欣欣向荣，蓬勃发展。网
络游戏音乐作为游戏不可缺少的一部分，更应呈现非凡的面貌，可
事实却不为乐观。据调查，截止2017年6月我国网民数量已经达到了
7.51个亿，互联网普及率为54.3%，客户端网络游戏用户数量约1.5
个亿。如此庞大的用户群体所熟知的网络游戏音乐却是屈指可数，
中国目前发展较好的网络游戏音乐仅有游戏《梦幻诛仙》系列主题
音乐《诛仙恋》；网络游戏《仙剑》系列主题音乐《生死由我》、
《回梦游仙》；网络游戏《大话西游》背景音乐《混天大牢》；还有
虚拟射击网络游戏《逆战》主题曲《逆战》。还有绝大部分网络游戏
音乐并不为大众熟知。整体而论，网络游戏音乐发展的并不乐观。
笔者总结出以下几点原因，试着从批评学角度找出一些网络游戏音
乐现在发展的不足之处。
首先音乐是由个体或者组织创作出来的，这个个体或组织的音
乐素养和水平决定了创作出音乐的质量和高度。在我国进行网络游
戏音乐创作的大型公司很少很少。大公司可以斥巨资、找到著名音
乐人，力求打造出一系列原创游戏背景音乐。但中小型公司根本没
有多余资金去创作出好的游戏背景音乐，其音乐创作小组并不是非
常专业的音乐人，收集资料和音乐设施并不完善，达不到预想的音
乐效果。然而此类网络游戏音乐在大数据下所占比非常大，因此便
成为网络游戏音乐发展不足的根本之处。
其次，笔者认为网络游戏音乐在游戏中呈片段形式出现，缺少
了音乐自身完整性的特质。网络游戏基本具备一定的故事情节，每
一款网游都是一个设计好的故事路线，供玩家根据线索探索和完成
任务的一个实施过程。网络游戏音乐相对应的也应该具备完整的感
情或者故事线路，能够完整的表述整个情景想要表达出来的东西。
部分游戏主题曲可以做到这一点，但是大多游戏音乐却不能做到。
网络音乐常常在游戏叙事出现转折或者虚拟时空发生转换时变换。
在游戏情景中需要恐怖氛围时切换诡异的音乐；在游戏情节需要欢
快时，背景音乐即可转换为欢快清脆的竹笛曲，营造出欢快愉悦的
氛围；当游戏主人公为爱而奔赴战场时，需要背景音乐为奔放的、
壮烈的、带有紧张感节奏的配乐。这种方式在一定程度上的确给
予游戏玩家真实的审美感受，用音乐的力量尽力营造出更加精彩的
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黄河之声 2019年第15期 总第540期
张 田
游戏氛围，而同时这样的游戏音乐太过于形式感，缺少了音乐自身
的整体审美价值。在游戏中，主人公是由玩家操控的，玩家可任意
选择故事场景，实施的任务以及操控实施任务的过程。在这个过程
中，游戏音乐仅仅只是一个背景音乐，是一种以片段的形式呈现出
的音乐片段，它的主要作用也仅限于烘托气氛，营造氛围。这与电
视剧或者电影中出现的背景配乐具有实质性的差别，游戏音乐缺乏
音乐完整的审美价值。
再者，与其他音乐一样，网络游戏音乐也面临着推陈出新、
改朝换代速度快的压力。身边很多人吐槽，游戏版本更新速度太快
了，部分游戏已经几乎相当于一个月更新一次的速度了。游戏版本
不断更新，伴随着游戏整体的画面设计，个别的游戏人物以及部分
游戏背景音乐都在随之更新改版。网络游戏《梦幻诛仙手游》官网
首页显示于2017年7月29日新版本正邪战歌正式上线，正邪之战的主
题曲由费玉清演唱的《梦诛缘•锁清秋》于8月5日正式亮相。同年由
汪苏泷演唱的游戏春季主题曲《梦幻诛仙》于4月26日在游戏中推
送。一年四季都在进行着游戏音乐版本的改朝换代，这对于游戏玩
家而言增添了新鲜感，可是对于经典度而言却缺乏了时间的推敲和
打磨。对不玩游戏的受众而言，游戏音乐的宣传效果以及可以达到
的推广效果不言而喻。
最后一点是当前网络音乐市场突出问题为：侵权盗版。游戏音
乐作为网络音乐的一部分，当然也会出像这种问题。网络游戏《天
涯明月刀》中的背景音乐《江南风景》就被网友指出抄袭日本音乐
人梁邦彦的《风之誓言》，但至今没有一位专业人士给予一个明确
的说法。网络游戏音乐在市场上鱼龙混杂，参差不穷，并且在这个
游戏音乐创作人才十分匮乏的情况下，原创游戏音乐作品岌岌可
危，难免出现相互间的借鉴，汲取甚至是抄袭现象。侵权盗版不能
够保证创作者最基本权益，最终会导致能真正为这个市场服务的创
作者越来越少，经典佳作产出越来越困难，这种不良现象更加不利
于网络游戏音乐市场的发展。
在批评学的视角下看待网络游戏音乐的发展，存在着一些突
出问题与不足，可是这并不能改变网络游戏音乐市场一片繁荣，
百花争艳的现状。这就更需要这个网络音乐市场能够创建一个好
的平台，吸引更多的音乐家的目光，创造出更好的更加经典的游
戏音乐。■
[参考文献]
[1] 殷珺.浅析网络游戏音乐的审美特性与价值[J].上海师范大学学
报,2012,12.
[2] 明言.音乐批评学[M].上海音乐学院出版社,2017,5.
[3] 赵文培.浅谈我国游戏音乐发展与对策[J].黑河学刊,2016,03.