Splinophilia_Victor Navone 动画曲线大百科_最新教程第二部

http://www.navone.org/HTML/Tutorial_Splines2.htm

Spline Hygiene 动画曲线卫生学

作者：Victor Navone

编译：Luonaldo
日期：2007/05/13

作为职业动画师，我们偶尔也会被叫去修改别的动画师的动画。这在制作的最后收官阶段并非不常见。当我看到别的动
画师的镜头时，恐惧总是笼罩在我心头；这有点像你走进了别人的卫生间。大多数时候它都还行，但是有时候你碰上
的那位很明显嫌打扫卫生麻烦，然后现在搞得我无处下脚，不得不收拾这一片狼籍。可能 tangent 手柄四面八方支棱
着，key 们都是水平保持的或者是线性模式的，还有那为了让动画看起来平滑而大量补帧导致的锯齿状的动画曲线。
我对动画曲线颇有些洁癖，所以这样的事情真的让我咬牙切齿。我愿意花些时间在这儿，来灌输一些关于动画曲线卫
生学的基本概念，只是为了防止万一我赶上修改你们的镜头。实用的基本卫生学能避免许多 timing，spacing 和 arcs 的
问题，也能赋予你一个开始迈向 polish 阶段的脑筋。这也是种礼貌！

这是一些常见的典型脏曲线的问题，还有如何把他们清理干净。（鼠标悬停在图像上面看清理“前”和“后”的区
别）
（因为此空间似乎不容易实现这种效果，所以把前后的效果图片并列显示，请见谅。希望没有影响读者理解此文，译
者注。）

光滑度 - 切线手柄是否旋转在合适的角度，使得动画曲线光滑的通过这些 key？这些 key 是否让曲线描述了一个自然

的，赏心悦目的形状？就像你的场景里动作的路径和弧线一样，动画曲线也应该有一个赏心悦目的流动感。

即使每帧都有 key，我甚至也会将曲线弄平滑。这使得曲线更便于查看，而且如果我需要在以后需要拉长这段动画的
话，新的中间帧也比较可能会“做正确的事”。

例外情况：当你正要添加一种战战兢兢和噪波的动画效果的话，那么以这种方式扭曲你的曲线手柄可能会有用。
曲线包含 - 你的动画曲线超过了临近的 key 的数值了吗？你应该用 key 来描述你的极限位置，而不是曲线。否则一旦
你开始给你的 key 在时间上做 offset，你的极限位置就有可能改变或者消失。当你知道极限位置是用 key 来表示时，在
dope sheet 编辑器里保持你的动画组织良好也将变得更加简单。

例外情况：如果你处在动画的细调阶段而且你需要给一个运动添加一些简单的 overshoot 的话，这是一个可以接受的

捷径。我在手指和面部的控制上这样去做。我也可能用这种技巧来把一个动作推向极限，只用半帧，有时候一帧都嫌太
多！

你也应该尽力避免让动画曲线的手柄在时间的方向上越过其他的 key，因为这样会让你的动作磕磕绊绊。
节约关键帧 - 你是不是有许多无关紧要的 key？有时最好删掉曲线上一些多余的 key，来让电脑做 smooth，这样会给
你一个平滑的运动的。一旦你的 blocking 通过了，清理所有多余的 key 也是个好主意（那些有水平的 tangent 而且具
有相同的数值的 key）。这样会让你的动画曲线看起来更干净，更容易编辑。

例外情况：如果你的 key 需要非常精确的话（比如展示两个肢体部分之间的接触时）你可能就得有更多的 key 来描述

曲线了。

富于变化 - 你的动画曲线中有重复的曲线吗？如果你的曲线中有东西看起来在重复，那么你的动画也很有可能看起来
是在重复运动。试着在曲线上添加一些不同，比如数值，tangent，和 timing 上的变化，这样让你的动画打破重复，而
是富于一些微妙的变化。
调节动画曲线，肯定是一门艺术 - 知道你是否需要拉动 tangent 手柄，或者是添加另一个 key，知道哪条曲线需要最
细心的平滑，而且知道怎样避免动画曲线过于平滑。这些知识需要大量的实践和经验的积累。

Tips and Tricks 技巧与窍门

简单的 ease 松弛曲线 - 不是每个动作都需要 3 到 4 个 key 去描述的。有时你可以仅仅通过拉伸 tangent 手柄来实现。

例如，对于小的运动比如手指的弯曲，你可以通过拉长引导进入 B pose 的 tangent 手柄来创建 ease-in。我经常同时对
多个动画曲线进行这样的操作，以此来加速我的工作流程。随着你对动画和曲线的经验的日渐丰富，你会学到在哪里
你可以像这样走捷径，而哪里又是你应该给予更多关注的。
简单的 overlap - 给尾巴，头发甚至脊柱这样的东西添加 overlap 可能会比较沉闷，但是展示重量是必需的。这里有个
快速的方法，从一个动画曲线上取得 key，然后应用到其他的关节上，以获得连续的打断关节。第一个曲线是角色
Taylor 的 Translate Y （AnimationMentor.com 友情提供）

http://www.uecg.cn/an/video/Taylor_1a.mov

通过 copy 这些 key 到尾巴上的其他关节上，并且给一定的时间偏移，我可以创建一个快速的难看的 overlap。在此例

中我给每个关节偏移了一帧，使得每个关节都在不同的帧上达到它的极限，而且旋转的进程好像是一个通过尾巴链条
传播下去的波浪。每个关节偏移帧的数量取决于动画的速度。开始给每个关节偏移一帧，并按需要增加。我也需要缩放
key 的数值到合适的范围；Translate Y 从 0 到 0.8 个单位，所以我使用缩放和位移的工具让 Ratate X 的曲线范围在-30
到 45 之间。这里是调节后曲线的样子：
http://www.uecg.cn/an/video/Taylor_2a.mov
当然这看起来并不完美，而且在动作的开始和结束的地方也需要更多的自定义 key，但是这是一个好的开始。

在上面的例子中，我只是复制了那些 key 到同一轴向的 rotation 中。通过 拷贝-粘贴-偏移 key 从一个旋转轴向到同一

关节的另一个旋转轴向上，你可以给一个简单的运动添加 overlap 和趣味性。在下面的例子中我会把角色的左右旋转
（Z）复制到（Y）的旋转上。首先这是只有 Z 轴旋转的头部：

http://www.uecg.cn/an/video/HeadTurn_1.mov

现在我会复制这些 key 到 Y 旋转曲线上。你决定把 Y 的旋转向前或者向后偏移，会得到不同的结果。在这里我把 Y 的转

动移动到早 5 帧发生，来让头部倾斜后有延迟，创建了一个不错的 Stevie Wonder 的效果！
http://www.uecg.cn/an/video/HeadTurn_2.mov

Spline-Based Workflow 基于动画曲线的工作流程

现在，我要展示给你我的工作流程，怎样从 stepped 曲线的 blocking 进入到曲线平滑的粗动画。我不想把这个教程膨

胀为一个完整的工作流程，所以我略掉我做计划和 block 的过程，也没有包括最后收尾的动画阶段。我会展示给你我的
工作流程中取巧的“次要动作”。动画片段中用红色的点标示出了骨盆的 arcs 和 spacing，所以你可以看到动画曲线
是怎样影响到他们的。

Blocking：我已经以 pose-2-pose 的方式用 stepped 曲线做出了 blocking，而且我也做了 breakdown 的细分，这样至

少 4 帧就会有一个 key。我确保在每个 pose 的每个控制器上 key 过了。甚至在角色没有移动的保持帧，我也添加了额外
的 key。所有这些 key 在后面都会在控制我的 timing 时变得非常顺手，而且避免了 key 的漂移。

这是 blocking 的角色根节点的 Z 和 Y 的位移动画曲线（骨盆）。即便是在 stepped 模式下，你仍然可以看出 ease 发生

在哪里。
http://www.uecg.cn/an/video/Jump_01a_Stepped.mov

转换到 spline 曲线模式：一旦你从 stepped 曲线转换到 spline 的曲线模式，你就可能要遭受很多的罪。你那美妙的，

干脆的 timing 就这样“水”掉了，而且这种模式会以不可预知的方式给你的 key 之间做 in-between 中间帧。甚至当你
使用“成对拷贝”的方法做 blocking，还是会有潜在的可能会使你的 timing 溜掉，如果你不对 spline 曲线加以控制的
话。如果我只是简单的把我所有的 stepped 的 key 都转换成 spline 曲线的话，我的动画会看起来像这样：

http://www.uecg.cn/an/video/Jump_02a_Spline.mov
看看动画是看起来多么的摇摆不定，看红点的位置也是扎堆成一团，比如 10-15，32-37，38-43 帧等处。也看到脚在
地上打滑，而并没有踩实。这是因为默认的 spline 光滑允许 spline 越过 key 设定的数值，就是我在 Spline Hygiene 章
节提到过的，非常的淘气，因为它给了我们不想要的 overshoot。
从 stepped 曲线出来的最好的方式，是把所有的 key 都转换成 flat 的 tangent 形式。那样你可以自己决定那个 tangent
手柄应该做光滑。这是我的已经变为 flat 的 tangent 的动画。

http://www.uecg.cn/an/video/Jump_03a_FlatTans.mov
显然，这个也不好（跳跃过程中的 spacing 尤其难看，就像红点显示的一样）但是运动的范围已经更加忠实于
blocking 了，而且保持了相似的 timing。我也已经把滑步定住了。现在是时候该开始应用我在教程的 Part 1 中和
Hygiene principles 卫生学一章节中提到的 timing 的规律了，来给 spline 曲线进行第一步的 smooth 工作。我会从根部
开始（这是一个非常好的开始的位置）然后会弄躯干和头部，最后才是腿。

Spline-Based Workflow 基于动画曲线的工作流程（续前）

光滑根节点：看看骨盆的位移曲线，有一些明显的位置需要进行光滑，比如 Y Translation 在跳跃的大弧线的地方。我

也可以添加更多的 ease 并把现有的 ease 加强一点。在靠近他站住的动画要结束的地方，我忽略了添加一个 ease-in 的
breakdown。别着急；我可以直接在 spline 的编辑器里面添加。在下面的动画中请注意骨盆的 arcs 和 spacing 改善了多
少。我也在 TranslateZ 的 spline 的第 48 帧上添加了一点 overshoot，来使得骨盆在他向后看的时候向前 overshoot。鼠
标悬停在图像上看看前后的对比。
http://www.navone.org/Media/Tutorials/Splines/Playblasts/Jump_04a_SmoothRoot.mov

光滑其余的部分：一旦我觉得骨盆的运动满意了，我就转移到脊柱和头部上，应用同样的技巧。这是经过第一轮粗调
的躯干和头部的 Rotate X 曲线。我倾向于在 pose 和 smooth 的时候把脊柱的骨骼视为一个物体（鼠标悬停在图像上看
看前后的对比）：
http://www.navone.org/Media/Tutorials/Splines/Playblasts/Jump_05a_SmoothTorso.mov

然后整理腿和手臂（如果它有这些的话）。首先光滑完根节点是非常重要的，因为它会影响身体所有其他部分的动画，
下面是我称为“粗糙”或者“进行中”的动画。

仍然还有很多的工作要做：左腿看上去有点飘；头和身体之间没有引导和跟随，而且膝盖也需要细调。然而没有添加
或者偏移一帧，我已经可以从 blocking 阶段转换到平滑的动画，而不用损害到我的基本 timing 和动作路径。动画也依
然组织良好，因为所有的 key 都落在同一帧上，而且每个控制器都 key 过了。这就使得修改更加容易。从现在起，只要
我觉得合适，我就可以添加和删除 key，而且在时间轴上向前和向后移动这些 key。