‫موبيوس‪ -‬الشامان (‪)4 -2‬‬

‫ياسر عبد القوي‬

‫مصر‬
‫يهدف هذا المقال‪ ،‬لتقديم اس تعراض ُم ختص ر لحي اة "ج ان ج يرو"‪ ،‬ألن ني أؤمن أن اتخ اذ اس م "موبي وس"‪ ،‬لم يكن فق ط كم ا‬
‫يق ول ه و شخص يا‪ُ" :‬م مارس ة للعدواني ة ض د الع الم"‪ ،‬كم ا ذك ر في ح واره الص حفي م ع الفنان ة الفرنس ية ‪Dominique‬‬
‫‪ ،Mirambeau‬بل كان اختيارا واعيا لهوية جديدة‪ ،‬ك ان ش طرا واعي ا للهوي ة الشخص ية والفني ة‪ ،‬ألن "موبي وس" لم يكن‬
‫امتدادا لجان جيرو‪ ،‬بل تم ردا علي ه‪ ،‬والدة لذائق ة فني ة وأس لوبية ُم ختلف ة كث يرا‪ ،‬اختي ارا لمس ار ف ني ُم ختل ف‪ ،‬عن ك ل م ا‬
‫أنجزه "كجان جيرو"‪ ،‬أعتقد أن رسام الكوميكس "موبيوس" هو رسام الكوميكس "جان جيرو"‪ ،‬بقدر ما الفراش ة هي اليرق ة‬
‫التي تطورت عنها‪ ،‬لكن قبل أن أبدأ الكتاب ة‪ ،‬س ألت نفس ي‪ :‬كي ف يمكن تق ديم س رد ُم ختص ر لحي اة ُم ب دع "كموبي وس"؟ ه ل‬
‫أقدمها بطريقة خطية‪ ،‬سنة ك ذا ح دث ه ذا وذاك‪ ،‬ومن س نة ك ذا لس نة ك ذا‪ ،‬ح دث ك ذا وكيت؟ أم أق دمها كطبق ات ُم تالحق ة‪،‬‬
‫حيث هناك دائم ا ش ىء أعم ق وأك ثر تعقي دا في حي اة "موبي وس" من الح دث األص لي ال ذي يب دو بس يطا ج دا على الس طح‪،‬‬
‫لك ني أكتب عن واح د من أعظم "الُم تخيلين" في ت اريخ اإلب داع البش ري‪ ،‬فمن الكياس ة أن أص طحب خي الي معي وأن ا أكتب‬
‫عنه‪ ،‬السؤال الذي سألته لنفسي هو‪ :‬كي ف ك ان "موبي وس" ليري دني أن أق دم ُم ختص را لس يرة حيات ه؟ ذل ك الرج ل الُم بتس م‬
‫البسيط المظهر والشخصية‪ ،‬أثبت عبر أكثر من خمسة عقود من اإلبداع الُم ستمر تقريب ا‪ ،‬أن ه الح ارس على ع والم خيالي ة‬
‫ال حصر لها‪ ،‬ربما هذه هي الطريقة الُم ثلى‪ ،‬أو التي كان ليوافق عليها لتقديم ُم ختص ر لقص ة حيات ه الفني ة‪ ،‬أن نتق دم فيه ا‬
‫ا‪.‬‬ ‫تقابله فيه‬ ‫ذي س‬ ‫ا ال‬ ‫دا م‬ ‫ع أب‬ ‫تي لن تتوق‬ ‫ة ال‬ ‫ه الخيالي‬ ‫د من عوالم‬ ‫ا واح‬ ‫كأنه‬

‫‪ -1‬ما قبل "موبيوس" جان جيرو‪:‬‬

‫ُو ل د ج ان ج يرو في ‪ 8‬م ايو ‪1938‬م في أح د ض واحي ب اريس‪ ،‬لكن ك ان علي ه االنتظ ار ح تى م ا بين ع امي ‪-1947‬‬
‫‪1948‬م حتى يولد فعال‪ ،‬ففي ذلك ال وقت بعم ر تس عة أو عش رة أع وام ‪ ،‬ب دأ ج ان ج يرو برس م الك وميكس‪ ،‬وك ان أول م ا‬
‫رسمه قصص كوميكس ُم ستلهمة من عالم الغرب األمريكي‪ ،‬حين أقول‪ :‬إنه "ُو ل د" بع د ميالده ال بيولوجي بتس عة أو عش رة‬
‫أعوام‪ ،‬فإن جملتي تقف في مكان ما بين "المجاز" والحقيق ة‪ ،‬كث يرون هم من ش كلتهم مهنتهم‪ ،‬ش كلتهم كأش خاص وش كلت‬
‫مس ار حي واتهم‪ ،‬كث يرون من الص عب فص لهم عن مهنتهم‪ ،‬أو تخي ل شخص ياتهم بمع زل عن المهن ة ال تي مارس وها ط وال‬
‫الحياة‪ ،‬جان جيرو‪ ،‬هو الحالة األكثر تطرفا للشخص الذي ال يمكن أن تفصله عما يمارسه من مهنة‪ ،‬الحقيقة ال أعتقد أن ه‬
‫اعتبر "رس م الك وميكس" مهن ة بق در م ا ه و ُم برر للوج ود‪ ،‬كم ا أن إن زال المط ر ليس "مهن ة" الغي وم‪ ،‬وإ نب ات الثم ار ليس‬
‫"مهنة" األشجار الُم ثمرة‪ ،‬هكذا هو رسم الك وميكس بالنس بة لج ان ج يرو‪ ،‬ليس "الرس م"‪ ،‬ليس "التص وير"‪ ،‬ب ل تحدي دا رس م‬
‫الك وميكس‪ ،‬ال ذي يفتق ده ح تى وإ ن ك ان يعم ل في رس م "اللوح ات" ط وال الي وم‪ ،‬فبينم ا ك ان يعم ل في رس م اللوح ات‬
‫التوض يحية لمش روع موس وعة ‪ L'histoire des civilisations‬ل دار النش ر الفرنس ية المرموق ة ‪ ،Hachette‬يق ول‪:‬‬
‫إنه لم يعجبه أن يمارس الرسم فقط طوال اليوم‪ ،‬بل كان يشتاق دائما لرسم الكوميكس‪ ،‬وهو يشبه هذا االش تياق‪ ،‬باحتي اج‬
‫ُم دمن الخمور للشرب‪.‬‬
‫في سن ما بين التاسع والعاشرة بدأ ج ان ج يرو رس م قص ص ك وميكس ُم س تلهمة من أفالم الغ رب األم ريكي‪ ،‬وهي األفالم‬
‫ال تي ك ان يش اهدها بكثاف ة في ص الة ع رض ألفالم الدرج ة الثاني ة‪ ،‬ب القرب من مس كن والدت ه‪ ،‬ك انت ص الة الع رض تل ك‬
‫وأفالمها هي ملجأ جان جيرو الطف ل‪ ،‬ألب وين انفص ال وه و في عم ر الثالث ة‪ ،‬وحي اة أس رية ُم مزق ة بين والدت ه وبين جدي ه‬
‫الل ذين تولي ا تربيت ه جزئي ا‪ ،‬خ ارج حيات ه األس رية لم يكن الع الم أق ل فوض ى‪ ،‬ك انت تل ك فرنس ا‪ ،‬وهي تح اول إع ادة بن اء‬
‫نفس ها بع د الح رب العالمي ة الثاني ة‪ ،‬فرنس ا ال تي اعت برت من من الُم نتص رين في الح رب‪ ،‬ألن آخ ر دم ر ع دوها "ألماني ا‬
‫النازي ة"‪ ،‬انتص ار ُم حم ل بم رارة الهزيم ة األولى‪ ،‬واحتالل عاص متها‪ ،‬وم رارة الت وتر واالنش قاق وس ط ُم جتم ع يبحث عن‬
‫إجاب ة‪ :‬أي فرنس ا هي ال تي انتص رت في الح رب؟ فرنس ا ديج ول المق اوم من الخ ارج‪ ،‬أم فرنس ا المقاوم ة ال تي بقيت في‬
‫الوطن؟ فرنسا الموالية للحلفاء الغربيين‪ ،‬أم فرنسا الشيوعيين؟ غالبا كانت هذه البيئة السياسية شديدة الغم وض والغراب ة‬
‫لطفل صغير‪ ،‬إال أن لألطفال قدرة ُم بهرة على تحسس البيئة من حولهم‪ ،‬واستش عار مناخه ا الع ام‪ ،‬وإ ن ك ان غريزي ا‪ ،‬دون‬
‫وعي بالوق ائع‪ ،‬طف ل ص غير نحي ل وض عيف البني ة بحي اة أس رية ُم مزق ة‪ ،‬في وطن ُم م زق يلع ق جراح ه‪ ،‬يجلس في ص الة‬
‫السينما الُم عتمة‪ُ ،‬م حدقا في الص ور الُم تحرك ة الُم ض يئة ألفالم الغ رب األمريكي ة‪ ،‬ربم ا في تل ك األوق ات‪ ،‬وض عت في خيال ه‬
‫بذور العوالم الخيالية التي سيبدعها بعدها بأعوام‪ ،‬العوالم التي ال تشبه فرنسا‪ ،‬بل ال تشبه أوروبا كله ا‪ ،‬ع والم بمس احات‬
‫شاس عة مفتوح ة‪ ،‬وس ماء ص افية ُم مت دة لالنهاي ة‪ ،‬ع والم تش به كث يرا س هوب الغ رب األوس ط األمريكي ة‪ ،‬حيث ت دور أفالم‬
‫الغرب التي كان جان جيرو الطفل يجد فيها مهربه من العالم‪.‬‬
‫في السادسة عشرة‪ ،‬يلتح ق "بمدرس ة دوبيري ه العلي ا للفن ون التطبيقي ة" ليتلقى الت دريب األك اديمي الوحي د في حيات ه كله ا‪،‬‬
‫وفيها كان يرسم الكوميكس‪ ،‬طبعا ك وميكس عن الغ رب األم ريكي‪ ،‬وفي نفس ال وقت ط ور اهتمام ا وولع ا بالخي ال العلمي‪،‬‬
‫بعد عامين سيترك جان جيرو المدرسة لزي ارة أم ه في المكس يك‪ ،‬حيث انتقلت م ع زوجه ا الجدي د‪ ،‬وهن اك سيمض ي تس عة‬
‫أشهر كاملة‪ ،‬أتخيل أنها كانت ُم به رة لخيال ه‪ ،‬فه ا هي س هول أمريك ا الش مالية الُم نبس طة‪ ،‬وس مائها الشاس عة ال تي لطالم ا‬
‫ش اهدها على شاش ة الس ينما‪ ،‬تحي ط ب ه‪ ،‬موج ودة حقيق ة‪ ،‬وليس ت ُم ج رد ص ور س ينمائية‪ ،‬الحقيق ة أن ه ذه الزي ارة ألم ه‬
‫بالمكسيك‪ ،‬والتي تكررت كثيرا فيما بعد‪ ،‬كان لها تأثير شديد الوضوح على رؤيته الفنية وأسلوبه في الرسم‪.‬‬
‫طبعت الص حراء المكس يكية نفس ها لألب د على خي ال وأس لوب ج ان ج يرو‪ ،‬في الوث ائقي ال ذي ص نعته عن ه قن اة ‪BBC‬‬
‫البريطانية عام ‪2007‬م‪ ،‬يذكر جان جيرو ذلك التأثير بقوله‪ :‬حرفيا تصدعت روحي مفتوحة‪.‬‬
‫سيلتقي جان جيرو به ذا الت أثير "الص حراوي" م رة أخ رى‪ ،‬لكن ليس في أمريك ا الش مالية‪ ،‬ب ل في إفريقي ا‪ ،‬ب الجزائر‪ ،‬حيث‬
‫سيقضي فترة خدمته العسكرية‪ ،‬أو تحدي دا أغلبه ا‪ ،‬بع د أن يقض ي ف ترة بمنطق ة االحتالل الفرنس ي بألماني ا‪ ،‬م ا بين ع امي‬
‫‪1960-1959‬م‪ ،‬كان على جان جيرو أن يخوض غمار الحرب الجزائرية‪ /‬الفرنسية‪ ،‬أو حرب االس تقالل الجزائري ة‪ ،‬لكن‬
‫جان جيرو ليس جنديا‪ ،‬جان جيرو "رسام كوميكس"‪ ،‬وهو يخوض تلك الحرب بطريقته‪ ،‬يخوضها كرسام ك وميكس‪ ،‬فه و‪-‬‬
‫وقتها‪ -‬الُم جند الوحيد بخلفية لها عالقة بالتصميم والجرافيك‪ ،‬وعليه فقد قضى تجنيده يرس م مجل ة الجيش الفرنس ي ‪5/5‬‬
‫‪ Forces Françaises‬باإلضافة لمهام تخص اإلمداد والتموين‪.‬‬
‫مثلت الجزائر اللقاء الثاني "لجيرو" مع ثقافة غريبة وثرية‪ ،‬وكما فعل بالمكسيك‪ ،‬انغمر كلية في هذه التجرب ة ال تي ص نعت‬
‫تأثيرا آخر ال ُيمحى على الشاب الذي ُو لد بضواحي عاصمة أوروبي ة ك برى‪ ،‬تارك ة تأثيره ا الواض ح على م ا س يبدعه من‬
‫وس"‪.‬‬ ‫يبدعها "كموبي‬ ‫تي س‬ ‫ك ال‬ ‫ة تل‬ ‫د‪ ،‬خاص‬ ‫ا بع‬ ‫وميكس فيم‬ ‫ك‬
‫يمكن ني الج زم أن ه ب دون تل ك الرحل ة األولى للمكس يك‪ ،‬والف ترة ال تي قض اها في الجزائ ر‪ ،‬م ا ك ان "موبي وس" ليول د‪ ،‬وم ا‬
‫عرفن ا س وى رس ام ك وميكس باس م "ج ان ج يرو"‪ ،‬لكن من ك ان ج ان ج يرو؟ ُم ن ذ عم ر الثامن ة عش رة وه و يعم ل كرس ام‬
‫ك وميكس ُم ح ترف‪ُ ،‬م تخص ص تحدي دا في رس م قصص ا ُم س تلهمة من الغ رب األم ريكي‪ ،‬م ع بعض القص ص الُم س تمدة من‬
‫الت اريخ الفرنس ي‪ ،‬ب دءا من قص ص كاريكاتيري ة الط ابع ُم ت أثرة بأس لوب رس ام الك وميكس البلجيكي "م وريس دي بيف ير"‬
‫‪ ،Maurice De Bevere‬أو المعروف باسم ‪ُ ،Morris‬م بتكر شخصية الكي لوك‪ ،‬بعنوان‪.Frank et Jeremie :‬‬
‫فيم ا بع د س يهجر ج ان ج يرو أس لوب "دي بيف ير"‪ ،‬ويتح ول لرس م قص ص الغ رب األمريكي ة بأس لوب واقعي ُم ت أثرا بش دة‬
‫بأسلوب رسام الكوميكس البلجيكي ‪ Joseph "Jijé" Gillain‬صاحب التأثير الكبير على جيل كامل من رسامي الكوميكس‬
‫الفرنسيين‪ ،‬اعتبره "جيرو" ُم علم ه ومثل ه االعلى‪ ،‬ك ان لجيالن ت أثير ق وي لدرج ة التش ابه األق رب للتط ابق بين أعم ال ذل ك‬
‫الجيل والمنشورة بمطبعات ‪ ،Fleurus publications‬لدرجة أننا ال يمكننا تمييز أعمال "جان جيرو" من أعم ال زمالئ ه‬
‫إال بتوقيعه الُم صاحب لها‪.‬‬
‫كان جيليان مشهورا بتبنيه للمواهب الشابة‪ ،‬وتطوعه لتدريبهم وُم ساعدتهم على تطوير مهاراتهم‪ ،‬بل وإ يج اد وظ ائف لهم‬
‫في مجال الكوميكس الفرنسي‪ /‬البلجيكي الذي كان بمثابة أبي ه ال روحي‪ ،‬ب ل وأهم رس ام ك وميكس في أوروب ا كله ا وقته ا‪،‬‬
‫اعت بره "ج يرو" بمثاب ة أب ل ه‪ ،‬حرفي ا ه و يص ف تتلم ذه على يدي ه بأن ه يش به أن يس أله‪ :‬ه ل تري دني أن أك ون أب ا ل ك؟‬
‫ولشخص لم يعرف معنى "األب" ُم نذ أن كان في الثالثة من العمر‪ ،‬فلهذا التعبير معنى حقيقي وعميق‪.‬‬
‫إلى أي مدى تأثر بأستاذه؟ لدرجة أن يتهمه القراء باالنتحالية‪ ،‬كان ذلك وقتا صعبا لج يرو الش اب‪ ،‬فالعم ل على منش ورات‬
‫كوميكس دورية‪ ،‬يجب أن تصدر في ميعاد ُم حدد‪ ،‬مثل ضغطا عصبيا ونفسيا سحقه تقريب ا‪ ،‬ك ان جيالن ُم س اندا بق وة‪ ،‬لح د‬
‫إنج از ص فحات ب دال من ج يرو‪ ،‬ك ان ه ذا دليال واض حا على تط ابق أس لوب األخ ير م ع أس لوبه‪ ،‬لدرج ة أن أح دا لم يلح ظ‬
‫اختالف الرس ام بين الص فحات‪ ،‬لكن ج يرو ك ان يبحث بق وة عن أس لوبه الخ اص‪ ،‬في ع ام ‪1963‬م ول دت ‪،Blueberry‬‬
‫سلس لة الغ رب األم ريكي ال تي جعلت ج يرو ش هيرا فعال‪ ،‬ولفتت إلي ه االنتب اه‪ ،‬ك ان ق د اكتش ف أس لوبه الخ اص‪ ،‬ونض ج‬
‫متج اوزا أس لوب أس تاذه جيالن‪ ،‬وإ ن ك ان في إط ار تقالي د دوري ات الك وميكس الفرنس ية‪ /‬البلجيكي ة‪ ،‬ك انت ُم ختلف ة عن‬
‫كوميكس الغرب الُم نتج ة بالوالي ات الُم تح دة‪ ،‬البط ل ال ذي تحم ل السلس لة اس مه‪ ،‬ك ان مس توحى من مالمح النجم الفرنس ي‬
‫"جان بول بولمون دو"‪ ،‬وه و ليس "بطال" ب المعنى ال دراج‪ ،‬ب ل ب األحرى ‪ ،Antihero‬البط ل الُم خ الف للع رف‪ ،‬والُم فتق ر إلى‬
‫المواصفات البطولية التقليدية كالمثالية والشجاعة واألخالقية‪ ،‬كانت تلك قصص تحمل توقيع "جان جيرو"‪ ،‬لكن "موبي وس"‬
‫ك ان ق د ُو ل د بالفع ل‪ ،‬في وقت م ا بين ع امي ‪1963-1962‬م اتخ ذ ج يرو اس م "موبي وس" لنش ر مجموع ة من قص ص‬
‫الكوميكس القصيرة بمجلة ه اراكيري‪ ،‬وهي مجل ة فرنس ية س اخرة تم يزت بالغراب ة والُس خرية الح ادة‪ ،‬تعت بر س لفا لمجل ة‬
‫‪ Charlie Hebdo‬الحالية‪ ،‬والمشهورة بموضوعاتها الُم ثيرة للجدل وللكوارث أحيانا‪ ،‬كانت قص ص ‪ Blueberry‬بمثاب ة‬
‫مرحلة انتقالية فني ة م ا بين ج ان ج يرو‪ ،‬و"موبي وس"‪ ،‬لكن موبي وس ال ذي ول د فني ا تحت س ماء المكس يك والجزائ ر‪ ،‬ك ان‬
‫ينتظر عامال أخيرا ُم هما إلطالقه ك أعظم رس ام ك وميكس في الت اريخ‪ ،‬ك ان ينتظ ر لق اء م ع عبق ري آخ ر‪ ،‬وُم تخي ل‪ ،‬وح الم‬
‫عظيم آخر‪ ،‬هو الُم خرج والكاتب أليخاندرو خرووفس كي‪ ،‬حيث اش تركا في مش روع أعظم فيلم في ت اريخ الس ينما‪ ،‬لم ُينتج‬
‫دا‪.‬‬ ‫أب‬
‫في الحلقة القادمة‪ ،‬سنغوص في عالم موبيوس‪ ،‬أو ربما ُنحلق فيه‪ ،‬أو نتسلقه‪ ،‬فمن يستطيع حقيق ة أن يج د وص فا نهائي ا‬
‫وس؟‬ ‫دعها موبي‬ ‫تي أب‬ ‫ة ال‬ ‫رة الخيالي‬ ‫ذه المج‬ ‫له‬
‫فإلى لقاء بالعدد القادم‪.‬‬