Professional Documents
Culture Documents
Modern Film-Bevezeto - A Szerzoiseg
Modern Film-Bevezeto - A Szerzoiseg
A szerzőiség elmélete
az ötvenes évektől a kritikusok a rendezőre (auteur) kezdenek fókuszálni→ a film az ő világlátását
tükrözi
A kamera-töltőtoll: „[a film] olyan forma, amelyben a művész kifejezheti saját elvont gondolatait
vagy meggyőződéseit, éppen úgy, mint ma az esszékben, vagy a regényekben. Ezért hívom a film
új korszakát a caméra-stylo korszakának”
elvont, absztrakt gondolatok + személyes élmények megfogalmazása→ a filmen látható a rendező
ujjlenyomata (visszatérő stilisztikai és narratív elemek)
a szerzőiség ismérvei:
o tematikus jegyek: visszatérő problematika, helyszínek, hősök
o stiláris jegyek: egyéni felfogás a narrációról (pl. realista, vagy elvont), vágásról, világításról,
kameravezetésről, zenehasználatról és plánhasználatról
¤ sűrített: a haladást elősegítő elemeket látjuk ¤ sok a szüzsét nem építő jelenet, jelentéktelen dolgok
ábrázolása
¤ a jelenetek között erős az ok-okozati összefüggés ¤ epizódszeűrség: az egyes jelenetek között nem
mindig van ok-okozatiság
¤ nagy hangsúlyt kapnak a fordulatok ¤ a fordulatok kevésbé jelentősek
¤ az expozíció koncentrált (megismerjük a konfliktust, ¤ az expozíció késleltetett (sokáig nem ismerjük meg
karaktereket) a konfliktust, nem tudjuk kit látunk a vásznon)
¤ a zárlat egyértelmű (nem lehet már tovább folytatni ¤ a zárlat nyitott, egyszer csak véget ér
a történetet)
Fabula
¤ egyértelműen rekonstruálható mindenki számára ¤ a hangsúly az egyéni értelmezéseken van
Hős
¤ célorientált: az expozícióban megjelenő probléma (+ ¤ dezorientált (ún. antihős): nem tudja mit kezdjen
a szerelmi szál) megoldása a célja magával
¤ inkább típusok szerint épül fel (gonosz, csalfa, ¤ valóságos személy, egyéni lélektani gondokkal küzd
hősies stb.)