| _ | Lezione 7 Scala lidia SCALA LIDIA Abbiamo gia visto (Iezione 4) come vi sia uno stretto rapporto tra accordi ¢ scale © come perd, non sia sempre facilissimo trovare la scala relativa ad un accordo. Ad esempio nel caso della triade maggiore abbiamo notato come la scala maggiore soddisfi gran parte dei req richiesti ma non tutti; c°@ infatti una nota (Ia 4* della scala) fortemente dissonante rispetto alla triade. Abbiamo anche visto come questo problema sia causato dalla eccessiva vieinanza tra le TV grado (solo un semitono di distanza). Una soluzione pu allora essere quella di alzare iIIV grado della scala per evitare il “battimento”, la dissonanza. Una sata accione Otteniamo in questo modo la scala seguente: con a cusa W2 12 Toon om ow ov Mt vm vat | | semitoni si trovano ora tra IV ¢ V ¢ tra VII ¢ VIII grado della scala. Scvena costumtwo Questa scala, interamente consonante rispetto alla triade maggiore, si chiama lidia. B una seala ancora pid “allegra”, “aperta”, “Iuminosa” della scala maggiore ¢ cid & dovuto alla Presenza di ben tre intervalli di tono consecutivi tra I ¢ If, te Ill, Ill TV grado. Enon é poi una scala cosi “nuova”! La scala lidia di DO (DO RE MI FABSOL LA Si) é infatti formata dalle stesse note che compongono la scala maggiore di SOL (SOL LA SI DO RE MI FA}); le due scale sono uguali a meno di una trastazione. La scala lidia @ infatti una ‘elle scale greche incontrate nella lezione 3. Possiamo quindi pensare alla scala lidia in due modi tuna scala maggiore con il IV grado innalzato di un semitono; a Suscenenn ren luna seala con le stesse alterazioni della scala maggiore situata una 4” giusta pid in basso. MeMoRZADONE 37 Scansionato con CamScannerTeoria e Armonia 1 eae EEE SEE EEE CEE oe Reiz) Est SOL, FA, RE, Mlb, LAb, REb, SI, FAfe scrivile sul Petipa 1. Costruisc le scale lidie di F 6 2. Quali alterazioni possiedono le scale lidie indicate sotto? SCALA ALTERAZIONI SOL} LA MI | meee See 3. Indica quali sono le scale lidie relative (ovvero con le stesse alterazioni) delle seguent 4 ‘maggiori' SCALA MAGGIORE SCALA LIDIA bo St MI RE Ey sib FA Dot S vera esomo 4, Bsercitat al 3 ven i a cantare le scale lidie sourcoo cummon 27 ‘Stranamente, anche sin italiano si dice “relative: musica ci si ostina a dire “relativo 38 2 Scansionato con CamScannerLezione, Scala dorica SCALA DORICA Nella lezione 7 abbiamo trovato una scala da poter usare in altemativa alla maggiore sulla triade maggiore; in questa lezione faremo altrettanto rispeto ala triade minor La scala che avevo “associato” alla triade minore nella lezione 6 era la minore naturale; questa ha perd il problema della dissonanza della 6* nota; proviamo ad innalzare questa nota di un semitono; quella che si ottiene ¢ la scala che segue: (Una sca manone sista Macc 2. 12 jn ee 1 semitoni compaiono ora tra Il ¢ III ¢ tra VI ¢ VII grado della scala. Questa scala, ‘Scvema costruttv0 interamente consonante sopra la triade minore corrispondente, si chiama dorica. Mi limiterd anche in questo caso ad una sola ulteriore considerazione. La scala dorica di DO (DO RE Mib FA SOL LA Sb) & formata dalle stesse note che compongono la scala maggiore i Sb (SIb DO RE Mlb FA SOL LA). Anche Ia dorica ¢ dunque una scala riconducibile per mezzo di una traslazione ad una maggiore (vedi lezione 3: scale greche). Possiamo quindi Pensare alla scala dorica in due modi: ~ una seala minore naturale a cui sia stato alzato di un semitono il VI grado; ‘Suactnivetn ren “lina seal co le stesealteraioni di una scala maggiore posta una * maggie (Ifono) A Monnens Pill in basso. 39 Scansionato con CamScannerTeoria e Armonia 1 (US csc iz! 1. A quali scale maggiori corrispondono le scale doriche che seguono? SCALA SCALA DORICA MAGGIORE Dod SL FA sib SOL RE Mb 2. Costruisci le scale doriche di MI, REb, LA, SI, LAb, FA e scrivile sul pentagramma, E Db A 3. Quali alterazioni possiedono le scale doriche seguenti? SCALA DORICA ALTERAZIONI RE SOL eee | Mb $+] soLt Do /————_—_____] B vou yrsscwo 4, Esercilat a cantare le scale doriche, SOUtGG camTaTO N° 33 Scansionato con CamScannerTriade aumentata + Scala esatonale | * Semitono diatonico e semitono cromatico + Intervalli (2) TRIAD! AUMENTATE Sono formate da due terze moggiori sovrapposte: 3* maggiore 3* maggiore intervallo tra la fondamentale e la quinta é un intervallo aumentato, eo ‘*aumentata La trade aumentata si sigla aggiungendo il segno + oppure il simbolo aug alls lettera corrispondente alla fondamentale; Es.: triade aumentata di DO = C+ = C aug triade aumentata di MIb = Eb+ = Ebaug Aggiungo per completezza che esistono solo 4 differenti triadi umentate; infatti le triadi aumentate di DO, di MI e di SOL#sono composte dalle stesse note: DO MI py 1 SOL SI¥ (= DO) DO) REX (= MI) a SScvema costaurtNo Come sctama Esstono so1o 4 DFFERENT TRADI AUMENTATE Scansionato con CamScannerTeoria e Armonia 1 Sova costruTINO Esstono so1o 2 Daeaen ScALE Revanone SCALA a inoltre: Spin 4 Ad D+ =Fi+ =Bb+ Eb+ =Gt+ =Bt+ Tutto questo accade per la particolaresimmetriacostrttiva di questo tipo di rad ce (one ho appena dett) é formata da 2 interval sovrapposti di terza maggiore; questo interval) toni uiveteesattemente ad un terzo dell’ottavae cid fa siche i rivolti della tide cunmaaa cotian® lo stesso aspetto e la stessa sonoritd della triade in posizione fondamentale (C+ int fivolto suona infatti come un E+, e C+ in 2° rivolto suona come un G#+) SCALA ESATONALE E una scala costruita esclusivamente con intervalli di tono, sei in tutto. Es: DO esatonale Esistono solo due diverse scale esatonali, a distanza di un semitono (ad esempio DO esatonale e DO# esatonale); tutte le altre sono solo delle traslazioni di una scala o dell'altra Cid é dovuto alla simmetria della loro formula costruttiva, E utile notare, per evitare confusione nel costruire le scale, che essendo solo sei le note cht compongono la scala esatonale, si dovra omettere ogni volta una lettera dell’alfabeto musical’. Un'ultima considerazione: ho inserito triade aumentata e scala esatonale nella stessa ezion® perché le loro sonorita sono molto simili (prova a suonarle una dopo I’altra!); ti accorgert! inoltre che sovrapponendole non compaiono dissonanze. ESERCIZI 1. Scrivi sul pentagramma le note che compongono le triadi aumentate che seguon©: Ce Ebr Got D+ F+ At eee ee { N.BL: uguale sta solo pee “comy Pot aad nt Pasta dalle stesse no 5 ane et beat alts che alinemo unui saa esol, awn note preset le facitrequindi fa ena Sopeano infati questa tipo di gratia per evitare le dppie ae Scansionato con CamScannerLezione 9 T 2. Ondina e sigla i seguenti gruppi di tre note: NOTE SIGLA Mib SI SOL Mit DO# LA DO SOL# MI REb FA LA 3. Scrivi sul pentagramma le scale esatonali seguenti: E D A F CH a 4. A quali scale esatonali appartengono rispettivamente i seguenti gruppi di note?? Esencno ren esrean NOTE SCALE ESATONALI DO RE FA LA RE¢ Mlb SOL FA DO LAb RE Lab MIb S 9 Veo ren eeu Lowe 14 i Ja avaath SOUEGGIO CANTATO Ni Ed ora una definizione che ci tomera utile pitt avanti: 10 NW SB 5. Esercitati a cantare le scale esatons SEMITONO DIATONICO, SEMITONO CROMATICO Come gia sai il semitono & il pitt piccolo intervallo ammesso nel nostro sistema temperato. Esistono perd due differenti tipi di semiton: i semitoni diatonic e quelli cromatci. | primi sono quel che incontriamo tra due suoni contigui, adiacenti in una scala diatonica (come per esempio MI FA REnaeaN Non ei si pud aiutare, ovviamente, con le alterazioni in chiave perché le scale esatonali non sono scale diatonic aol concn memoria ateraion. Bnogna eter su tip dintervalo compres ale due (tr) oc quest intervals compatible coo Insta dla ela Tra qual note della scala pu trovasi? ee. a 1 Scansionato con CamScannerTeoria e Armonia 1 DO maggiore, RE Mlb oppure LA Slb nella scala dorica di Do he alta un suono della scala, come pe esempio DO DO}, sine ec ate aor le eas come pe ens DO ot an nei cromatici il nome delle note rimane invece lo stesso (come anche ly Tose! Sal pentagramma) e viene solo aggiunta (0 tolta, 0 modificata) una alterazione, oppure SI DO nella scala di Es: DORE) diatonico DO DO} cromatico Semitono diatonico ‘Semitono eromatico Bisogna perd aggiungere per maggiore precisione che anticamente il tono veniva divisoig Ue ovenvae masa, 9 piccole parti uguali chiamate comma‘, ¢ che, prima del temperamento, i semitonicromad be‘aweno ve contenevano 5 comma, mentre i diatonici soltanto 4. a: Due note come ad esempio DO# ¢ REb erano quindi situate ad altezze leggermente divene (€ per questo avevano due nomi diversi). Nel sistema temperato questa differenza view ipartita in modo da far coincidere le due note. Di conseguenza negli strumenti a suono fisso (come il pianoforte) non si ha pid la sensazione delle differenze dei comma, mente essa ¢ ancora percepibile negli strumenti a suono libero (come, per esempio, gli archi ole vo), INTERVALLI (2) (Come accennato alla fine della lezione 1, alcuni testi classici di teoria musicale, quando parlano della distanza tra le due note che formano un intervallo, effettuano il conteggio dei toni e dei Semiont in maniera leggermente diversa dalla mia, II loro calcolo viene infati sempre effetio rovedendo per seconde successive, come se si percorresse una seala diafonica, Quit, et Ci enllo di 6* minore formato dalle note DO e LAb, che io consider alla genia acaza di tri, diventa per loro un salto di 3 ton e 2 semiton dati In et ed Pecans eet seconde (per es.: DO-RE-MI-FA-SOL-LAb, ‘oppure DO-RE-MIb-FA-SOL-LA», 0 ancora DO-REbMID-FA-SOL-LAD, ece..) si “eseguono” proprio 3 salti di tono (: ‘maggior) ¢2 di semitono (seconde minor) iat eg procsio invece leggermente diverso, perché non sono sicuro di avere 2 che mare « samo on brani basati su tradizional Seale cintonich, fabio mate Lan pate salen = ee basati su scale come ad esempio I'esatonale (che abbiam liminuita (che vedremo nella Prossima lezione), 0 potrti "estreme”, come faccio ad referito “semplificare” un poco il cal oe iventano 4 toni interi complessivi), 4 vat 2 veto interaiosle a Bae in at (semen cote un non apprecabie dal oe og ‘infatti uno spostamento di almeno 2 0 pid cet wale difrena eu una nota cate; occorre ' rconosce g Scansionato con CamScannerLezione Triade diminuita + Scala diminuita (tono-semitono) | TRIADI DIMINUITE Sono formate da due terze minori sovrapposte: Es: DO diminuita 3* minore 3° mipore Liintervalo tra la fondamentale ¢ la quinta é un intervallo diminuit. s*diminuita La triade diminuita si sigla aggiungendo il segno ° oppure il suffisso dim. alla lettera ‘orrispondente alla fondamentale; Es. triade diminuita di DO = C° = C dim. triade diminuita di SOL = G° = G dim. SCALA DIMINUITA (tono-semitono) Si costruisce utilizzando quattro intervalli di tono € quattro intervalli di semitono che si Attemano regolarmente. Es.: DO diminuita tono-semitono W2 a 1. 2. Sonewa costrurtva Cone sicuanta Sonewa costnurivo 45 Scansionato con CamScannerTeoria e Armonia 1 Exsrovo sou 3 Doren Scat Reunone SAA ‘OnunurTa-TRADE OMANUTA i semi infatti proprio con Vintervallo gj ta scala viene chiamata tono-semitono (parte int ‘con io ro) pet angela dala scala diminuta semitono-tono (che studiera nella lezone 44 gt .e con il semitono. 3° volume) che comincia invec | | barred ‘solo tre diverse scale diminuite tono-semitono: ad esempio DO, DOF, RE; tute le altre nove sono riconducibili per mezzo di traslazioni a queste prime tre, "Evertenva: ef sono 8 note nella scala, quind, nella costruzione della stessa, va ripetuta due vole una letter dellalfabeto musicale '. B generalmente preferibile evitare di ripetere ‘illnome della tonica, ‘Un'ultima considerazione: c'é una stretta relazione tra la triade diminuita e la sca diminuita tono-semitono (come nel caso di trade aumentata e scala esatonale); provando Snfatt a sovrapporre la scala diminuita alla triade diminuita ci si accorge che non compaiong dissonanze e che le due sonoritA sono perfettamente compatibi (A cs eh cz 1 1. Scrivi sul pentagramma (in posizione fondamentale) le triadi diminuite seguenti: ce pe E° Gee Fe B° 2. Quali triadi diminuite contengono le seguenti copie di note? NOTE TRIADI ib soub co Eb RE SI SOL sib DO LA SOL DO FA SOL 3. Serivi sul pentagramma le scale diminuite tono-semitono di SOLb, SI, Ml, SOL. G B = abet " E come nel caso delle sea i B Scansionato con CamScannerLetione 12 T {6 Scrivi sul pentagramma le scale doriche che seguono: Fs | | | ve | | 1. Scrivi sul pentagramma le scale lidie seguenti: | G E | eSo———————————————————————o | 6 = Eg A 4.1 seguenti gruppi di tre note costituiscono triads? st NO st NO MI FA SOL? TX LAb DO) MID LA DO FA —_t RE FA St Mlb DO RE | SOL SI LAG FAS SI RE I MILA RE bosibra [| Sob sth FAb SOL DO FA I Mlb SOLD Sth Ss ‘Scansionato con CamScannerTeoria e Armonia 1 as 9, Sigla i gruppi di triadi che seguono ¢ indica se sono in stato fondamentale o inte, 2° rivolto. on SIGLA __POSIZIONE. | DO FA Lab im MI SOL DO Sib RE SOL FA SI RE SOL# MI DO MIb LAb DO FAG RE LAt LA Do Mib DO FA LA | D1 (rex 6 || vec 10, Esercitat a riconoscere gli interval uilizzando il CD di ear training, 56 Scansionato con CamScannerSchemi riassuntivi + Notazione musicale mediante sigle | Scopo di questa lezione e della successiva é quello di consolidare, approfondire la conoscenza delle scale ¢ delle triadi che abbiamo incontrato nelle prime dodici lezioni ‘mediante schemi ed esercizi di vario genere. Cominciamo con uno schema riassuntivo delle: SCALE GRECHE a ~ Scala IONICA (0 maggiore) DO RE_MI FA SOL LA_SI DO Scala DORICA RE_MI FA SOL LA_SI DO RE Scala FRIGIA MI FA SOL LA_SI DO RE MI Scala LIDIA FA SOL LA_SI DO RE MI FA ~ ~ Scala MISOLIDIA SOL LA SI DO RE MI FA SOL Scala EOLIA (o minore naturale) © LA SI DO RE MI FA SOL LA ~ ~ Scala LOCRIA SI DO RE MI FA SOL LA SI Le scale che si formano sul I, II, IV e VI grado sono state gid analizzate nel corso delle lezioni precedenti'; diamo comunque un’occhiata pia in dettaglio a queste quattro scale per ‘mezzo di schemi riepilogativi nei quali vengono sviluppate in tute le tonalita ‘Analizzerd invece le scale che partono dal Ill, V e VII grado nelle lezioni 21, 22 ¢ 23 (nel 2 volume). SCALA MAGGIORE (0 IONICA) a nN room wv Vv Mv vin u ScHEMAcosrauTTIVo: 1. MM IV | V | MI Vil yg " Rispettvamente nelle lezioni 2, 8,7€ 5. 37 Scansionato con CamScannerTeoria e Armonia 1 SOLb (0 FA) = REb(o DOF) ib LA Scansionato con CamScannerLezione 13, SCALA LIDIA SCHEMACOSTRUTTIVO: To mM IV) ov VI vil vill TOT T wr Tt T Wat Do SOL (0 FAS) RED SOL Lab 59 t Scansionato con CamScannerTeoria e Armonia 1 ib FA SI(o DOb) SCALA MINORE NATURALE (0 EOLIA) un T nr ~ vi_ vil vill SCHEMA COSTRUTTIVO: | Voy Twat t. Scansionato con CamScannerLezione 13, T Dot SOL RE SOL# (0 LAb) Mib (0 RE#) LA MI Sib (0 LAE) a Scansionato con CamScannerTeoria e Armonia 1 T SCALA DORICA a a SCHEMACOSTRUTTIVO: 1 oft IV VY oVI vit vi Tow tT T T wt Tt FAt DO# (o REb) SOL LAb (o SOL4) Mib ie Scansionato con CamScannerLezione 13 TRIADE MAGGIORE SCHEMA COSTRUTTIVO: 3* maggiore + 3* minore c C4 <> D> D EB E F 3'min TRIADE MINORE SCHEMA COSTRUTTIVO: 3* minore + 3* maggiore Cm Cém Dm Ebm Em Fm sass S*giusia min, Fim Gm Gim — Abm Am Bom Bm a Scansionato con CamScannerTeoria e Armonia 1 T NOTAZIONE MUSICALE MEDIANTE SIGLE Negli spartti le sigle degli accordi vengono poste sopra il pentagramma?. Quando un accordo dra per id tira misura si usa seriverlo solo nella prima delle misure in ey ‘compare, aggiungendo il segno di ripetizione (che hai gid incontrato nell'introduzione de} libro) nelle altre. Es.: 3 misure di Cm Cm Le sigle vanno posizionate con precisione in corrispondenza dei segni o simboli che ne suggeriscono graficamente la durata (note, pause o slash?); c F Cm Fm (2/4 di Ce 2/4 di F) (V4 + 1/8 di Cme 1/4 + 18 di Fm) Vediamo altri casi particolari: Cc F 6 ¢ E AB (1/4 per ciascun accordo) (1/4 per ciascun accordo) c F Em Am G/4di Ce 1/4 diF) (2/4 di Em e 1/4 di Am) 2 Slash (plural: slashes) stan ‘quesie stanghette vengono usate Scansionato con CamScannerLezione 13 | ESERC! 7 | iin Serivi delle melodie da poter utilizzare sulle seguenti progressioni di accordi 1. Usa per ogni accordo la scala maggiore costruita sulla fondamentale dell’accordo. Per esempio: C—* DO maggiore tenzione al IV la! ay *¢ 2.Usa stavolta per ogni accordo Ia scala lidia costruita sulla fondamentale dell’accordo, Per esempio: C —* DO lidia 3) Jat00 ‘Now sorrovaLurane quest! ‘seca maronTaNT 65 | Scansionato con CamScannerTeoria e Armonia 1 T 3. Usa solo scale minori naturali. Pesswenpig: Cm-—> DO minore naturale Attenzioneal V1 grado della sai) > tens, a x 7 Ebm 4 x x 4. Usa per ogni accordo la scala dorica costruita sulla fondamentale dell accordo. Per esempio: Dm—> RE dorica x x | Eb x x x Scansionato con CamScanner