Stephen Goss

Winterbourne Preludes
2022
12 preludes for guitar

1. Xanadu 5

2. Reverie moto perpetuo 1 8

3. The Somerset Wyvern 10

4. Chitter-Chatter 12

5. Serenity moto perpetuo 2 14

6. The Blackpool Lights 16

7. The Fox and the Magpie 18

8. Infinity Mirror moto perpetuo 3 19

9. Despite the falling snow 22

10. Perritos 23

11. Scorhill Stone Circle moto perpetuo 4 26

12. Bambuco 28

Gravure musicale / Music engraving: Éric Dussault

Couverture / Cover image: Francisco Correa

© 2023, LES ÉDITIONS DOBERMAN-YPPAN, 2220 chemin du Fleuve, Lévis (Québec) Canada G6W 1Y4
E-MAIL : info@productionsdoz.com WEB : www.productionsdoz.com
Dépôt légal 1er trimestre 2023 Bibliothèque Archives nationales du Québec, Bibliothèque et Archives Canada

Imprimé au Canada ISBN 978-2-89796-253-1

Printed in Canada
 Programme Note
I was commissioned to write the Winterbourne Preludes by guitarist Francisco Correa through his imaginative
#AdoptAPrelude Crowdfunder campaign. He had the idea that 12 members of the public could provide funding to
“adopt” a prelude – in return they'd have their names in print in the final published score. They would also get to choose
a name for their prelude and even have a say in the creative process.

Francisco set me an additional challenge. Most of my solo guitar music is very difficult to play, making it inaccessible
to many guitarists. He suggested that I write at least some of the preludes in a way that made them playable by inter-
mediate guitarists.

The twelve Winterbourne Preludes are organised in four groups of three.

Xanadu (for Thorben Louw) draws on Samuel Taylor Coleridge's 1797 poem “Kubla Khan”. The three sections of the
prelude mirror the three sections of the poem: the peace and tranquillity of the garden surrounding the Khan’s summer
palace “Xanadu”, the darker aspects of the river that runs through the palace grounds, and the vision of an Abyssinian
maid’s dulcimer song. Reverie (for Emily) portrays a carefree daydream in the heat of the summer sun. The Somerset
Wyvern (for the Wyvern Afinado Guitar Orchestra – WAGO) is the flag of the English county of Somerset. A Wyvern,
pictured on the flag, is a kind of griffin or dragon. This symbol was mentioned in the book, “The Once and Future King”
by T.H. White, and is said to have been worn by King Arthur during the first joust between Lancelot and Arthur.

Chitter-Chatter (for Olwyn) is an informal, light-hearted, and inconsequential conversation between two people – tittle-
tattle – gossip. In contrast, Serenity (for Blaise Laflamme) is meditative and reflective. The idea for this prelude came
from Chris Ofili’s painting “No Woman, No Cry” (1998), a moving portrait of Doreen Lawrence, mother of Stephen Law-
rence, a teenager murdered in an unprovoked racist attack in 1993. As well as this specific reference, the artist intended
the painting to be read as a universal portrayal of melancholy, solace, and grief. The Blackpool Lights (for Adrienne)
attempts to conjure up the essence of Blackpool, a seaside tourist resort in the north of England. Every year, thousands
of people visit Blackpool to see the impressive lights that decorate the sea front. Blackpool is also famous for its Tower
Ballroom, with its Mighty Wurlitzer organ.

Ian Bennett received his prelude as a Christmas present. He describes how the prelude got its name: “just a few minutes
after opening my present, I went out onto our unusually quiet road on the sunny and mild Christmas morning. I saw a
magpie fly up in a flurry of feathers from between the parked cars, after a young fox had pounced. My immediate reac-
tion was to name the Prelude The Fox and the Magpie”. The prelude remembers the stillness of that Christmas morn-
ing. Infinity Room (for Vince Smith) evokes one of Yayoi Kusama’s “Infinity Mirror Rooms” – immersive installations
that transport the observer into Kusama’s unique vision of endless reflections. “Infinity Mirrored Room – Filled with
the Brilliance of Life” (2011) is a room through which visitors pass on a walkway made of mirrored tiles. The walls and
ceiling of the room are also mirrored, and the floor surrounding the walkway is covered with a shallow pool of water.
Hanging from the ceiling are hundreds of small, round LED lights that flash on and off in different colour configurations
on a timed programme. The pinpricks of light in the otherwise darkened room appear to reflect endlessly in the mirrors
and the water, giving the viewer the experience of being in a seemingly endless space. Despite the Falling Snow is the
final line of Robert Graves’s poem “She Tells Her Love”, Alan Montague wanted his prelude to be a love song, tender and
intimate, fragile and quiet. When Alan heard the prelude, it made him think of falling snow.

Perritos was commissioned by Francisco himself for his two sons, Sandy and Charlie. Their very different characters
are portrayed in the prelude: Sandy’s music is angular and quirky (born 27/7), Charlie’s more rounded (born 8/8). But
Charlie likes to copy Sandy, so as the prelude goes on, the marked differences between the two kinds of music soften.
Scorhill Stone Circle was constructed in the Bronze Age and is situated on Dartmoor in Devon. Eric Felton wanted his
prelude to encapsulate Dartmoor’s wide open expanses of grassland and heather, broken up by meandering streams
and high granite outcrops. Eric is fascinated by the archaeological evidence of life on the moor in times past. The prel-
ude is slow, quiet, peaceful, and spacious. The final prelude, Bambuco (for Chepe), is based on the Colombian bambuco
rhythm, which combines the juxtaposition of I and 0 time signatures with disorientating downbeat silences. The prelude
reminds me of my time in Colombia amongst its beautiful mountains, greenery, historic cities and villages, as well as
its wonderful music and people.

The first complete performance of Winterbourne Preludes took place at the Bath Guitar Festival, UK, in August 2023.
The guitarist was Francisco Correa.

© Stephen Goss 2023

 Performance Notes
Any number of preludes may be performed in any order. The 12 preludes are nominally split into 4 groups
of 3 preludes. Each group of 3 has a “moto perpetuo” flanked by 2 contrasting preludes. Each group of 3
could be performed separately, or the 4 “moto perptuo” preludes could be performed as a set. Individual
preludes could be used to introduce other pieces in a recital. Preludes could be dispersed across a pro-
gramme, rather than being placed together. Preludes could even be performed between movements of
longer works.

sempre l.v.: in many places, guitar textures are built across several strings, allowing sounds to ring on and
overlap. Detailed fingering is provided to show how all the resonances are maintained. Extended beams,
phrase marks, and piano pedal markings are all used to help clarify the intended sonorities.

As well as being used to illustrate the precise lengths of notes, extended beams are also used to suggest
the relative lengths of notes in sections without a time signature.

Left hand slurs are marked with dotted lines to distinguish them from phrase marks

All natural harmonics are notated as diamond note-heads at sounding pitch.

Accidentals apply for the duration of the measure, but only at the octave specified.

In the sections without time signatures, accidentals apply until the next dotted bar-line.

Courtesy accidentals have been supplied for the sake of clarity.

Slides and glissandos between pitches are marked as straight lines between noteheads.

Bisbigliando (bisb.), whispering, is indicated by smaller noteheads. These passages can be played freely,
lightly, and more quickly than the prevailing tempo.

In measures 57 and 58 of Bambuco, the chord on the 4th eighth note of the measure is played using the
thumb to slap the bass strings and the fingers to strum the top strings.

Some preludes have detailed dynamics, other are more open to interpretation. In Reverie and Infinity
Mirror, the performer is given a range of dynamics to work within.

Acknowledgements
I would like to thank Francisco Correa for all the work that he has done in making this project happen:
raising the sponsorship, editing the score, and contributing several crucial ideas and concepts. I would also
like to thank everyone who adopted a prelude.
 The compositions of Stephen Goss are utterly captivating – The Independent
Flair, quick thinking and a feel for colour are everywhere – BBC Music Magazine

Stephen Goss’s music receives hundreds of performances worldwide each year. It has been recorded on
over 80 CDs by more than a dozen record labels, including EMI, Decca, Telarc, Virgin Classics, Naxos, and
Deutsche Grammophon. His output embraces multiple genres: orchestral and choral works, chamber
music, and solo pieces. He is considered “one of the guitar’s finest living composers” (International Record
Review).
Goss’s work is marked by a fascination with time and place – both immediate and remote – and the
musical styles that evoke them. In many of his compositions, contrasting styles are juxtaposed through
abrupt changes of gear. As BBC Music Magazine noted, “Goss weaves together an eclectic range of
influences – at once retrospective and forward-looking”. His compositional voice is shaped by his parallel
career as a guitarist – that is to say, as a performer, transcriber, arranger, improviser and collaborator
with other composers and performers. Not surprisingly, his music often tests the boundaries between all
these activities and original composition.
Recent work includes several projects with the guitarist John Williams, who has recorded and toured
Steve’s Guitar Concerto with the Royal Philharmonic Orchestra. Describing the concerto in an interview
for Soundboard, Williams said “I don’t know of any guitar concerto which is as consistently successful on
all fronts”.
Steve’s concertos (10 to date) have been performed by many of the world’s leading orchestras including:
The Russian National Orchestra (under Mikhail Pletnev), The China National Symphony Orchestra,
The Royal Liverpool Philharmonic Orchestra, The State Symphony Orchestra “New Russia”, The RTÉ
National Symphony Orchestra, The Boulder Philharmonic Orchestra, The Scottish Chamber Orchestra,
and the Barcelona Symphony Orchestra. In his role as composer-in-residence for the Orpheus Sinfonia,
Steve wrote the Piano Concerto (released by Signum Classics in 2013), and the Concerto for Five (for the
unique combination of violin, saxophone, cello, bass, piano and orchestra). Steve’s Albéniz Concerto for
guitar and orchestra was released to great critical acclaim on EMI Classics in 2010. A Concerto of Colours
for guitar and wind ensemble, was commissioned by a consortium of 13 American wind orchestras in
2017. Most recently, Steve has written the Koblenz Concerto for two guitars and orchestra, for SoloDuo,
and the Theorbo Concerto for Matthew Wadsworth: the first concerto ever written for the theorbo.
Other commissions have come from: percussionist Evelyn Glennie, cellist Natalie Clein, flutist William
Bennett, and tenor Ian Bostridge, as well as guitarists David Russell, Xuefei Yang, Zoran Dukić,
Miloš Karadaglić, Aniello Desiderio, and Łukasz Kuropaczewski. Steve’s project with Charles Jencks,
The Garden of Cosmic Speculation, was profiled on The South Bank Show (the UK’s premier Arts TV
programme) and described by The Times as “Timeless - at once prehistoric and futuristic. And despite
being inspired by intellectual rigour, the atmosphere is peaceful, even playful”. Steve’s eclectic approach
has led to collaborations with artists as diverse as Andrew Lloyd Webber, Alt-J, and Avi Avital.
As a guitarist, Steve has worked with many leading composers (such as Toru Takemitsu, Hans Werner
Henze, Peter Maxwell Davies, and Elliott Carter) and toured and recorded extensively with the Tetra
Guitar Quartet and other ensembles.
Born in 1964, Stephen Goss studied at the Royal Academy of Music (where he won the Julian Bream
Prize) and the Universities of Bristol and London (where he completed his doctorate in composition). His
composition teachers included Edward Gregson, Robert Saxton, Peter Dickinson and Anthony Payne,
and he studied guitar with Michael Lewin. Steve is currently Professor of Composition and Director of
the International Guitar Research Centre at the University of Surrey, UK, and a Professor of Guitar at
the Royal Academy of Music in London. He is an Arsenal season ticket holder.

© Jonathan Leathwood 2023

www.stephengoss.net
 for Francisco Correa

WINTERBOURNE PRELUDES
2022
Stephen Goss

for Thorben Louw

1. Xanadu
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© 2023 LES ÉDITIONS DOBERMAN-YPPAN
Tous droits réservés (SOCAN) DO 1473
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DO 1473
14
for Blaise Laflamme
5. Serenity
moto perpetuo 2

Solace, peaceful and meditative fi=ca 52 3

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DO 1473
 15

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3’10

DO 1473
16
for Adrienne
6. The Blackpool Lights
Viennese Waltz, witty and charming fl>=60

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DO 1473
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DO 1473
18
for Ian Bennett
7. The Fox and the Magpie
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All the time in the world
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All the time in the world
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DO 1473 2’30
 19
for Vince Smith
8. Infinity Mirror
moto perpetuo 3
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DO 1473
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DO 1473
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DO 1473
22
for Alan Montague
9. Despite the Falling Snow
Warm and free, but fragile and quiet fl=48

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chords never spread, always together
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Warm and free, as before fl=48
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DO 1473 3’20
 23
for Sandy and Charlie
10. Perritos
Boisterous fi>=144 (fi=216)

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DO 1473
24
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DO 1473
 25

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DO 1473
26
for Eric Felton
11. Scorhill Stone Circle
moto perpetuo 4

Slow, quiet, peaceful and spacious fi=52-56

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DO 1473
 27

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poco rit. a tempo

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DO 1473
28
for Chepe
12. Bambuco

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