d ay SOs WE WR aes a AUB Se (ie) ew e Sa e 4TOTALGUTARACADEMY | METODO UEULELE _ INDICE INTRODUZIONE so . 4 {UN PO DI STORIA SULLUKULELE 5 ‘CEN! OL TEORIA MUSICALE 8 [MAPPATURA DELLE NOTE SULL'UKULELE [ACCORDA IL TUO STRUMENTO. RICERCA DELLA STESSA NOTA [METRONOMO E PLETTRO. INTERVALLI m2 16 LASCALA MAGGIORE... 7 LETRIADI E LA COSTRUZIONE DEGLI ACCORD! PRINCIPAL 23 [ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA MAGGIORE 26 (COSTRUZIONE DI TUTTI GLI ACCORD! DITEGGIATURE DEGUI ACCORDI.. LASCALA PENTATONICA, POSIZIONA IL TUO STRUMENTO.... ESERCIZI DI RITMICA. [SERCIZ!: TECNICA, ARPEGGI, STRUMMING.. IRI ARMONIC........ ‘COME LEGGERE | DIAGRAMMI E LE TABS.UN PO DI STORIA SULL UKULELE La principale caratteristica di questo strumento @ sicuramente la sua forma molto piccola; ukulele fu inventato nel 1879 da immigrati portoghesi, esperti liutai, trasferitisi nelle isole delle Hawaii per lavorare nei campi i canna da Zucchero. In lingua hawaiana significa “puice saltellante”, probabilmente in riferimento alla \eloct con la quale viene comunemente suonato. ukulele @ solitamente associato con ta musica delle Hawaii, ma si @ fatto spazio anche nella musica rock @ pop, grazie ad artisti soprattutto britannici e statunitensi che ne hanno apprezzato il suono singolare. Dwenta dapprima molto popolare in Polinesia a inizio XX secolo, conosce poi la fama in Gran Bretagna e negli Stati Uniti per poi rendersi famoso in tutto il mondo grazie agli innumerevoli gruppi musicali e club dedicati allo strumento. LLukuiele @ realizzato in almeno cinque varianti, a seconda della sua grandezza e dalla pit! piccola alla pitt grande sono: sopranino, soprano, concerto, tenore e baritono. Ha quasi sempre quattro corde (ora in nylon) singole, ed @ quasi sempre suonato con la tecnica fingerstyle; negli anni sono stati prodotti modelli a sei corde dal nome guitalele, ukulele € generalmente realizzato in legno; nel tempo si sono realizzate molte varianti di plastica o altri maleriali ma, il top di gamma, si raggiunge utiizzando solitamente acero 0 mogano. L'ukulele si presenta ‘ipicamente con la forma a nocciolina (0 forma di 8) simile a quella delle chitarre acustiche. Molti marchi noti 4 chitarra hanno prodotto i loro Ukulele ispirandosi alle forme tipiche delle chitarre pid’ famose e molti di questi sono anche elettrificati owvero posso essere attaccati a un amplificatore per chitarra ‘Ad oggi si contano numerosi festival dedicati a questo strumento, il pid’ importante si tiene ogni anno ‘ad Honolulu. Ecco una tabella riassuntiva dei vari tipi di Ukulele: | Seprenino: 43cm RE, SOL, SI, Mi (oppure: DO, FA, LA, RE) | Soprano 53cm ‘SOL, DO, Mi, LA (oppure: LA, RE, FAZ, Si) Concerto 58cm ‘SOL, DO, MI, LA tt “Teore 66cm SOL, DO, Mi, LA = 74cm RE, SOL, SI, MI Basso T6em MI, LA, RE, SOL Sopranino: questa taglia é poco comune. Soprano: una delle taglie pi comuni; & lungo circa cinquanta centimetri ed ha dodici tasti; le ridotte Stenson! e numero di ast rendono un popolare strumento per barnbini Poiché rusele coprare he Binge me. Fende meglio Se suonato come accompagnamento rimico e usando accordi piuttosto che note e quali possono essere mal intonate soprattutto quelle pits acute. Concerto: ta taglia ~ " Alo Ferns 1 rence co tan “epone’ oe encores wiomo wtamchdesTOTALGUITARACADEMY | METODO Uke: Tenore: questa é Ia taglia preferita dai suonatori pid: abili. L'ukulele tenore @ lungo circa sessantacingye centimetri e offre un maggiore volume che lo rende adatto anche a suonare singole note oltre che accord Baritono: questa taglia @ la meno diffusa, perché riduce la classica portabilita dello strumento, essendo lunga circa settantacinque centimetri; inoltre un ukulele baritono @ accordato in modo diverso dalle altre taglie, seguendo le quattro corde pit alte di una chitarra Basso: anche questa taglia ¢ poco comune a causa delle sue grandi dimensioni che lo rendono meno maneggevole degli altri ukulele (@ poco pil grande delf'ukulele baritono). inoltre possiede una diversa ‘accordatura rispetto agli altri ukulele, che segue quella delle quattro corde basse della chitarra Un guitalele (a volte anche quitarlele) @ un misto tra chitarra classica e ukulele. Il guitalele combina la trasportabilita deli'ukulele, grazie alle sue piccole dimensioni, con le sei corde della chitarra classica e le Possibili combinazioni che ne derivano. II guitalele viene commercializzato sia come chitarra da viaggio, che ‘come chitarra per bambini. Le dimensioni di un guitalele sono circa 43,2 cm con una scala da 17" un ukulele. Soprano Concerto Tenore BaritonoTOTALGUTARACADEMY | MPIODO te part del nostro strumento, cosi da chiamarle correttamente. Se suonate gid uno strumento ree citar, scopnree che | nom sono sles Ponte Paletta —— Manico Meccaniche Buca / Cassa armonicaFO ee nn ee DITEGGIATURE DELLA SCALA MAGGIORE Quan, ‘ato. A volte, infatti, si parte direttamente dalla terza corda. Lo s, : scuto; quindi se suoniamo partendo da questa corda non avrem 2 riporta le note dalla scala su tutta la tastiera. le diteggiature della scala Maggiore, ma ricordiamoci che la corda, che @ un SOL, ha un suono suono crescente dal pil basso al pid | seguenti diagrammi rappresentano L’esempio é in DO Maggiore. \Vediamo le diteggiature in diverse zone del manico, partendo da ogni nota che compone la scala. . 1eHee STL THE o TTT Ter igt fel | Provamo a memorizzare le diteggiature in modo da riconoscere le note sulla tastiera e poter suonare le Mdodie che ci piacciono. Nei prossimi capitoli dedicati alla tecnica, suoneremo anche degli esercizi basati ‘le note della scala Maggiore, in modo da esercitarci sia nella visualizzazione sia nellarticolazione da \ilzare, La tecnica @ fondamentale per ogni musicista poiché ci permettera di suonare quello che 2. Ogni stile musicale e strumento, ha necesita di una tecnica adeguata per ottenere quel ‘suono che lo rappresenta.—_ TOTAL GUMARACADENY | METODO UKULELE LE TRIAD! E LA COSTRUZIONE DEGLI ACCORD! PRINCIPAL i note suonate allunisono pud essere definit waged 9 base alla sua densa armonica Gi a or comunemente usate sono formate sovrapponendo intervalli di 3 a partire dalla tonica. Ad 1a triade di DO Maggiore ¢ composta da: DO, Mi, SOL. Possiamo dire anche che la triade di DO sere composta dalla tonica @ dai suo interval diatonic di 3+@ i 5+ 10 accordo. L'accordo pud essere composto da due accordi formati da tre note sono detti Triadi. upasiga di un accordo indica: la nota che da origine al accordo (tonica) ¢ la tipologia della trade composta, gore, minore, diminuita, aumentata o sospesa), altre note in aggiunta all accordo (7+, 9, 11*, 13), we del'accordo (#9, bS*, b13*, alt) e nole da aggiungere o omettere ‘416 seguito elenchiamo gli intervalli che compongono gli accordi pits comuni a tre e a quattro voci. Nelle aane successive vedremo come sono generati su ogni grado della scala Maggiore grazie Fremonizzazione della scala Maggiore ree ee ACCORD! A 4 VOCI MAGGIORE Majz7 7 WINORE 7 DIMINUTTO min? ‘AUMENTATO minMaj7 ol min7b5 im eae) SIMBOLO —SIGNIFICATO Triade con nota al basso (C/G)TRIAD! MAGGIORI Se una triade parte dalla tonica si dice stato fondamentale, se parte dallintervallo di terza si dice Pin rivolto, se parte invece dall'intervallo di quinta si dice secondo rivolto. Esempio triade di DO Maggiore (DO, MI, SOL). Visualizzazione con le note. ‘Adesso sostituiremo le note con gli intervalli in modo da rendere piti generici possibili questi schemi e quindi applicabili a differenti tonalita semplicemente trasportandoli in base alla posizione della tonica Esempio triade di DO Maggiore. Visualizzazione con gli intervalli: T, 3°, 5+TRIAD! MINORI Esempio triade di DO minore. Visualizrazione con gli intervalll: T, b3*, 5* TRIAD! DIMINUITE Esempio triade di DO diminuita. Visualizzazione con gli intervalli: T, b3+, bS*JOTALGUTARACADEMY | METOD0 iy ___—_> Wey ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA MAGGIORE Possiamo costruire una triade su tutti i gradi di una qualsiasi scala e in qualsiasi tonalita e quest, procedimento chiamato: armonizzazione. L’armonizzazione della scala maggiore awviene partendo dg una tonica e aggiungendo Intervalli di terza (DO, Mi, SOL per il primo grado per esempio nella tonaiita gj DO). Ripetendo questo procedimento per tutti i gradi, scopriamo che si formeranno degli accord maggiori, minori e diminuiti sui sette gradi della scala maggiore, come nell'esempio nella tabella qui sotto. Ricordiamoci che ci troviamo una terza minore se abbiamo due note distanti un tono e mezzo, una terza maggiore se le note sono distanti due toni e una quinta giusta se le note sono distanti tre toni e mezzo. GRADI 1 m Vv v ve ov INTERVALLI T a > al & o 7 | | ‘SCALA MAGGIORE DO RE MI FA SOL LA si | (esempio in 00) ARMONIZZAZIONE = Do RE Mi FA SOL lA st > MI FA SOL LA si DORE = so tA si__bo RE MFA Te Maggiore minore minore Maggiore Maggiore _minore diminuito - st DO RE Mi FA SOL LA QUADRIADE Ma? om? om Mg? 7 see¥ ~TOTALGUTARACADEM | MEIODO UKULELE COSTRUZIONE DI TUTTI GLI ACCORD! Liicdiieda Ct 1,3,5, 07,9 1,3,5, 07,9, 13 1,3, 45, b7 1, 3, DS, v7 ‘wai7(#1) 1,3,5,7,#11 7(b5/#9) ‘wai9¢ett) 1,3,5,7,9, #11 ‘7(b5/b9) Maj13(#11) 4, 3,5, 7, 9, #11, 13 sus4 re 1, 63,5 Tsus 1,4,5,b7 m 1, b3, 5,6 sus 1,4, 5, 7,9 | m6 1, b3, 9 13sus 1, 4,5, 7, 9, 13 a7 1, b3, 5, b7 sus2 1,25 md 1, b3, 5,b7,9 dim 1, b3, DS ‘a 1, b3, 5,b7, 9, 11 m7(b5) 1, b3, D5, b7, ‘lta? 1, b3, 5,7 m9(b5) 1, b3, BS, D7, 9 maiaain) 1, b3, 5,7,9 m1t(b5) 4, D3, b5, b7, 9, 11 ir 1,3, 5,07 dim7 41, b3, BS, Bb7 1 seo elenchiamo of interval che compongono tut li accord. Non sempre rvsciremo 9 suonate Ya ‘e note richieste; in questo caso saranno gli altri stru j ‘xcordi troppo complessi per via del fatto che ha a disposizione solo Suonare degli accordi pid ricchi di note su un guitalele o una chitarraeo _ Icthiopatncapen wer ACCORDO: (D0) CMaj7 cm cm7 BEE! co Majo RES8 TOTALGUIABACADEN | ono ACCORDO: D (RE) D DMaj7 D7 Dm Dm7 Ddim7 Daug D6 D9 DMaj9eo —_—_— _ TOTALGUITARACADEMY | METODO UKULELE ACCORDO: E (Ml)eo TOINGUTARACADENY | I099 Sees 2S 7 king ACCORDO: F (FA) F ©2008 e FMaj7 F7 Fm Fm7 Fdim7 Faug F6 F9 FMaj9ge ; - TOTALGUTARACADEMY | METODO UKULELE ACCORDO: 6 (SOL)— ee > Uke ACCORDO: A (LA) A AMaj7 Stee a eee Adim7 AaugLA SCALA PENTATONICA La scala Pentatonica é una scala composta da cinque note. Le scale Pentatoniche sono molto usate in jy generi musicali e sono caratteristiche per la mancanza di semitoni (come invece abbiamo trovato nella s,, maggiore) Possiamo distinguere la Pentatoniche Maggiore e minore dagli intervalli che la costituiscono, ‘Suoniamo la diteggiatura della Pentatonica minore di LA per esercitarci = 1012-40 he a pen 1-110 fe fe ma : fa aLA SCALA PENTATONICA MAGGIORE La scala Pentatonica maggi Vinterval edi7 PENTATONICA wane in ater 1235 6/ STRUTTURA:TTTS TTS ‘esempio é in DO M, LA SCALA PENTATONICA MAGGIORE BLUES La scala Pentatonica maggiore Blues ha laggiunta dellintervallo di b3* PENTATONICA MAGGIORE | INTERVALLI: T 2 b3 3 56/ STRUTTURA: TSSTSTTS L’esempio é in DO Maggiore Blues.LA SCALA PENTATONICA MINORE La scala Pentatonica minore é una scala minore naturale senza lintervallo di 2° e di 6» PENTATONICA MINORE | INTERVALLI: T b3 4 5 7 / STRUTTURA: TS TT TST Leesempio é in LA minore. LA SCALA PENTATONICA MINORE BLUES La scala Pentatonica minore Blues ha l'aggiunta dell'intervalio di #4° 0 bS* PENTATONICA MINORE BLUES | INTERVALLI: T b3 4 b5 5 b7 / STRUTTURA: TS T SSIST Jello | uJ elle sleleQo TOTALGUMARACADEMY | METODO UKULELE ESERCIZI SULLA PENTATONICA MINORE re i seguenti esercizi anche sulla pentatonica Maggiore e in differenti tonalita, per esercitarvi al pol? sr memotizzare le diteggiature lavorando sullarticolazione. ogi Pentatonica minore: Ex Ol) aah igh Pn aie gaa aaa ayravyvavrny nv ni Ne Toe! lots aTOTALGUTARACADEMY | METOD yp, ——_——— aaa - 2 Ure POSIZIONA IL TUO STRUMENTO Mano Sinistra: polso e avambraccio dovranno essere in linea senza creare un angolo, mentre il policg Vindice dovranno formare una sorta di “U". La mano sinistra suona sulla tastiera, aiutandosi con il police cx. sara collocato dietro i! manico al centro di una linea immaginaria, che taglia orizzontalmente il manic, Polpastrello de! pollice dovra essere piatto e aderire al manico. | polpastrel di tutte le altre dita dovrany, Premere le corde mentre la mano non dovra in alcun modo toccare manico e corde in nessun punto per nop, stoppare le corde. Non é necessario esercitare una pressione troppo forte sulle corde per farle suonare. Le corde suonano no appena si porranno sui frets (barrette di ferro) e non sul legno della tastiera anzi, se le corde dovessef toccare il legno della tastiera, altererete il suono della nota stessa oltre a stancarvi dopo poco. Con il tempo e l'esperienza potrete gestire lo strumento con disinvoltura ‘suonando anche in piedi senZ Fausilio di tracolla, stringendo l'ukulele ‘semplicemente con l'avambraccio.TOTALGUITARACA\ ODO UKULELE yea eta corretta disposizione dello strumento, sono fondamentali per evitare che lo strumento sfugga rapes per non affaticare il fisico tenendo una posizione sbagliata. A tal proposito, vi suggerisco di 4 rela parte inferiore dello strumento su una gamba, La corretta posizione tra gomito e avambraccio #, appunto all ukulele di scivolare. yoo Dest suona le corde e per fare correttamente questo, dovra essere collocata tra l'incavo e il della tastiera. Vi dard delle indicazioni, affinché possiate arpeggiare 0 suonare col pletiro. Le meu sia Pet ukulele sia per guitalele sono identiche, anche se il secondo é piu grande come dimensione met al primo. gelfukulele sono quelle con lo strumento a quattro corde mentre per il guitalele sono quelle Ue 1 lo strumento con sei corde riquardantiTOTALGUITARACADEMY | METODO Uxye, A la foto sot r me a re le corde con la mano destra. II pollice s pega ttostante é per vedere come arpeggiare I I i r po ; Jonera | i: ‘entre indice, medio e anulare saranno dedicati alle altre co rde. Ps id otra, men corda pil’ bassa m 7 potra si she ie ‘altre corde nel caso servisse e potra essere usato per lo strumming al posto del plettro. . anet li plettro vi permettera di pizzicare le corde al posto del pollice (0 altre dita) ma @ importante come Impugnario; owero con indice e pollice della mano destra utlizzando solo due dita come nelle fotografie qui Sotto.a $$$ EL METODO UKULELE ESERCIZI DI RITMICA del libro cominciamo a suonare gli accordi esequendo ; oe “3 oc fo suoneremo enche in alire toneiea ‘gl ' iti armonici. Iniziamo con if “famoso” di Diteggiature degli accordi c Am SEE Be) PDD ID) dd SS a SS — | ‘Levenda Spartito/Tab: La simbologia sulla prima riga in alto indica i tempi dei colpi con cui suonare gli ‘2nd in questo caso quarti, un colpo per beat. Sotto troviamo il pentagramma con il tempo in chiave 4/4, le ‘ie ¢ la TAB (tablatura) che traduce le note de! pentagramma sul vostro strumento; la corda pil in basso ‘arisponde al SOL mentre quella pit in alto al LA e i numeri stanno a indicare il tasto da suonare. Nella ia battuta abbiamo scritto accordo di DO (C) dove suoneremo la prima corda al terzo tasto e le altre ‘ite @ vuoto, come potete vedere anche nel diagramma. In successione abbiamo inserito anche gli altri ‘2x0 del giro. Per praticita durante gli esercizi ritmici metteremo solo il nome degli accordi e quanti colpi “imate per ogni battuta. Suoniamo i quarti quindi un colpo per ogni beat: Me 9) Je) je gd any, °° Yentamente © concentriamoci sui cambi di accordo, Mettiamo il metronomo a 60 BPM e fantany (22% (Col plettro 0 dita) contemporaneamente al beat del metronome; ogni quattro beat accordo senza perdere il tempo. aver Una le ett ®4ONALO il giro volta, dovreste provare Fipeterlo almeno quattro o pid volte di seguito. {328401 primo obietvo, proviamo a suonare gl tai ower due cll per bea. Pottesuonare tt "Pure alernare sia con il police/indice sia con i petro. ay TOTALGUMARACADENY | HEI056 pe ——————_—_——— > Mig t Ora suoniamo la stessa sequenza di accordi ma trasposta in altre tonalita. Ni giro di DO rappresenta i \ @ V grado della scala maggiore nella tonalita di DO. Se trasportiamo gli stessi gradi nelle altre tora! cotterremo lo stesso giro armonico ma in tonalita differenti, ta, Proviamo prima a suonare i quarti ponendo Iattenzione sulle diteggiature € sui cambi di accordo; in seq, passeremo a suonare gli ottavi come abbiamo fatto per il giro di DO. a) Tonalita: SOL Diteggiature degli accordi: Neeeenin ee ae WIID DID NANI DODD, Tonalita: RE Diteggiature degli accordi: er Hetil) 1 ayTOTALGUTARACADEMY | METODO UKULELE _ Tonalita: LA Diteggiature degli accord Fem Bm + { HEH GH B ol Pitt Py Jy y MADONNA pa Tonalita: FA Diteggiature degli accordi: eee Meili lyTOTALGUMTARACADEMY | METODO rue ESERCIZI: TECNICA, ARPEGGI, STRUMMING La Tecnica pura é per un musicista, soprattutto di Ukulele, una tecnica fondamentale nel miglioramento del movimento muscolare delle mani richiesto nello specifico proprio per questo strumento. Cosi come per un‘atleta, anche per il musicista l'esercizio fisico delle mani e delle dita dovra essere continuo costante per arrivare ad avere un’ottima padronanza della propria muscolatura. Consiglio di eseguire questi esercizi quotidianamente con un Particolare riguardo a: Prendere l'abitudine ad utilizzare il metronomo per suonare a tempo. Esercitarsi abitualmente perché solo con l'esercizio costante si pud progredire con ottimi risultati !mpegnarsi nel suonare al meglio ogni esercizio, impegnandosi soprattutto nel mettere le dita esattamente dove indicato e non compiere inutii movimenti mano-dita e braccio-spalla perché graverebbero sula postura e vi stanchereste facilmente. Potrete aumentare la velocita del metronomo, se riuscirete a suonare ogni esercizio per almeno quattro volte di seguito senza errori. ‘movimento di plettrata alternata git (>) e su ( ¥ ). Usiamo il metronomo con un tempo iniziale di 60 BPM per Poi aumentare progressivamente._ JOTALGUITARACADEMY | METODO UKULELE —TCIACGUMARACADEMY | METODO UKULELE _ Corde « woto: Ex O} Suoniamo i quarti, una nota per beat. Corde « wore: Ex O2 due coli. i quart, una nota per beat, ma stavolta cambiamo corda ogni jo a suonare . oy -Y ——— 2 JSS rn oy iw ue bas :Corde « yooto: Ex O4 ‘Suoniamo la quarta corda fissa e alterniamo le altre corde a vuoto. Ji Eee v myry a ¥- at mAvormy ° —* oe SS] bos == Corde « wore: Ex OS ‘Suoniamo la prima corda fissa e alterniamo le altre corde a vuoto. = Ce ee ee ee seston cyst yay I SSS ee] Corde « woto: Ex O06 Iniziamo a suonare gli ottavi, due note per beat. nV AVAYAY AYAVAVYAY AVAYAVAY avavayay 2-0-9000 Pacer) ° aS Se fee Ce Corde « ywoto: Ex O7 Continuiamo a suonare gli ottavi, due note per beat. ee tiatey cuntiist all SaaS aa ° £ a oo oo? st see oo Corde « woto: ExO8 Continuiamo a suonare gli ottavi, facendo attenzione al salto di corda tenendo fissa la quarta corda. fet SSS SS SS I q Bea | ° wet oe oryTONAL urtary CADEMY | a ETO00 UKULELE Corde a ywote: Ex O9 8 suonare gi ottavi, facendo attenzione al salto di corda tenend fis la prima corda SSS SI nm ovoRm sy voa 2g a = Corde a ywoto: Ex IO Esercizio sulle terzine, tre note per beat. — = es Ss : ata ee Ya a ee. em VA VA Vey esercizi sono solo per migliorare I'articolazione e la coordinazione dei movimenti delle vostr ‘ai,non sono esercizi melodici. Esercizio per 'articolazione: Ex || Usate: indice e medio. === SS a 1—2 a1 1 2 = | a Esercizio per lacticolazione: Ex 12 Usate: medio e anulare.Esercizio per larticolasione: Ex 13 Usate: anulare e mignolo. = fe SSS eS SS SS Sa A v A ¥ a) v fA Yonvoar Vom vom y SSS pS a Exercizio per lacticolazione: Ex 14 Usate: indice e anulare. 61a a ine = | n v n v n v . v n - rn v f v i ey Esercizio per larticolazione: Ex 1S Usate: indice e mignolo. SSS =a ETE. eae i St | SSS Esercizio per 'a-ticolazione: Ex 16 Usate nell’ordine: indice, medio, anulare e mignolo. a nf vy a vy n v f v f v f v ff v f v see i , 2 a « sf Saar os2 ee ——= * \d w yk + fn vy a ¥ nn v rf y SSeS, vor Esercizio per 'a-ticolezione: Ex 1S Usate nelfordine: indice, anulare, medio e mignolo. SS meee yn ¥ ny ———— Esercizio per l'aeticolazione: Ex |9 Usate nell'ordine: medio, anulare, indice e mignolo.TOTALGUITARACADEMY | METODO UeULee Esercisio per larticolazione: Ex 2O Usate nell'ordine: indice, mignolo, medio e anulare. Pe ae oor aiaiataieamancaaneae SSS aS Sor 7+ i} ss = eee — 6 Tutte le combinazioni di a-ticolazioni numeri stanno a indicare le dita: 1 = indice, 2 = medio, 3 = anulare, 4 = mignolo. Potete suonare ¢: Gualunque parte del manico. Potete esercitarvi con queste sequenze anche iniziando da qualsiasi tasto, 1234 2134 3124 4123 1243 2143 3142 4132 1324 2314 3214 4213 1342 2341 3241 4231 1423 2413 3412 4312 1432 2431 34214 4321TOTAL urTaR,, ADEMY | ay TODO UkitELE TOTAL SCADEMY | age ne Exercisio sulla sale Massiore E, 2 Suonate la scala Maggiore di Do. t= f=f [ty = f fn v FS >) v novo on yy soe z 0 2 3 | > 2 0 ; v a v Esercizio sulla scala Moggiore: Ex 2.2 Suonate la scala Maggiore di DO. FPA Sa pay faa ayavyAaVaV AVAVYAV AV AVAVAyVay PV AVaVvAy Se | =] Esercizio sulla scale Maggiore: Ex 23 Suonate la scala Maggiore di DO.ee Arpeggi: Ex 25 ‘Suonate i seguenti arpeggi a terzine (tre note per beat). Diteggiatura: P = pollice, i= indice, m = medio RRR IAA rh (rar ee Acpegg: Ex 26 Suonate i seguenti arpeggi a terzine. Diteggiatura: P = pollice, i = indice, m = medio. pee Fae AR Th i ee —————S—e 2 2 I — — aS siteum: —j 3 3 1 2 2 2 2 ° ° Q ° Acpegg: Ex 27 ‘Suonate i seguenti arpeggi a terzine. Diteggiatura: P = pollice, i = indice, m = medio. wear oe oe ry FRAATAr Fr 323-254 a nn ao Sagi ses : a = es 2J JOIALGUMARACADENY | WETODO UNALAE Arpeggi Ex 28 Suonate | seguenti arpeggi a terzine ‘ == = 5 : ff > | ; | ij ins RS eS =, ° * % * iz «= 5 | asia es Acpeggi Ex 29 Suonate i seguenti arpeggi a terzine. | pattem usati sono uguali tra le battute 1-3 © 2-4 —— eae Se passes : 1 a ° ° ° * Acpegg: Ex 30 Se8 TOTALS BARN NETO ty caso fitmici, che si rig | *Pattern” sone semplicemante degli scons 0: ADH 10 SE — gi accordo. Quando studierete duet Progressione di accordi senza doverla e unvaltra ad esempio per il rit troverete una Rus rica che appucharete od ever ala FSS tome Pattern Anpeggio: Ex 3! asa t te eugl accord della progressione: C,Am, Dm. 7 eae | ——— Se eee my Pattern Acpeggic: Ex 32 ‘Suonate il seguente pattern sugi accord della progressione: C, Am, Om, G7 ae Pattern Arpeggic: Ex 33 ‘Suonate il seguente pattern sugli accordi della progressione: C, Am, Dm, G7 Pattern Anpeggio: Ex 34 | seguente pattem sugli accordi della progressione: C, Am, Dm, G7 en ES Sseee a TorALGumaRacar yy SGURARACADEMY | MEI000 UKULEE j Pottern Arpessic Ex 35 Svonate i sequente pattern sul accord della progressione: C, Am. Din, G7 J FS} ls 1 Pattern Steumming Ex 36 suonale il seguente pattem ritmico, usando quarti e ottavi, sugli accordi della progressione: C, Am, Dm, G7 , } } I j 4 i i > ee | Pattern Steumming Ex 37 ‘Suonate il seguente pattem ritmico, usando quarti e ottavi, sugli accordi della progressione: C, Am, Dm, G7 j j / ) j 1 Pattern Strumming Ex 38 ‘Suonateil sequente pattem ritmico, usando quarti e ottavi, sugli accordi della progressione: C, Am, Om, G7 ee aw JOPALGUMABACADEMY | HEIODO Lene Pattern Stevmmings Ex 39 progressione: C, Am, Suonate il seguente pattem ritmico, usando quarti e ottavi, sugli 80° _ Om. 7 | / 4 , os x | 7 oti EY an | | thee elt \ 0986 Man. ecce Maen. Pattern Strumming Ex 4O Suonate il seguente pattem ritmico, usando i sedicesimi (4 colpi per beat), sugli accordi della progressione C, Am, Dm, G7 Patten Steumming: Ex 4] ‘Suonate il seguente pattern ritmico, usando i sedicesimi (suonando solo i colpi i), sugli i He | senile Fate ( i colpi segnati), sugli accordi dellaTOTALGUITARAC ‘ADEMY | METODO UKULELE Patteen Stromming: Ex +2. i! seguente pattern ritmico, usando i sedicesim (Suonando solo j Colpi segnati), sugii accordi del one! C, Am, Dm, G7 : movVonm yin y Pactern Strumming Ex 43 suoaie il seguente pattern ritmico, usando i sedicesimi (Suonando solo i colpi segnati), Sugli accordi dell ione: C, Am, Dm, G7 progressione: C, Pattern Strumming Ex 44 Stonale il seguente pattem fitmico, usando i sedicesimi (suonando solo i colpi segnati), sugli accordi dell Poatessione: C, Am, Dm, G7Pattern Strommning Ex 45 uonat solo i ‘Suonate il seguente pattern ritmico, usando i sedicesimi (suonando Progressione: C, Am, Dm, G7 colpi segnati), Sugli accord dey, i A a=EEe “om rT Pid Pattern Strumming Ex 46 ‘Suonate il seguente pattem ritmico, usando i sedicesimi (suonando solo i colpi segnati), sugli accordi delia progressione: C, Am, Dm, G7 Aa ee Pattern Stemming Ex 47 ‘Suonate il seguente pattem ritmico, usando i sedicesimi (suonando solo i colpi segnati), sugli accordi dela progressione: C, Am, Dm, G7 ai aan:—— xT it 4-3 4 = -—— | a Pea is Patteen Stromming: Exe 4 9 iiseguente pattem ritmico, usando i sedicesimi (suonando Solo i colpi segnati, sugi accor delta saretsone: C,Am, Dm, G7 pessione: C, Pattern Steomming Ex SO ce eta ‘Sate il seguente pattern ritmico, usando i sedicesimi (suonando solo i colpi segnati), sugli accordi revessione: C, Am, Dm, G7 ‘Scoprirete quant’é bello e divertente ! © musicale, mettendo del vostro nel arte della musicaGIRI ARMONICI + uiiiea: I, Ve cominciamo con “12 Bar Blues", una strutura tipica del blues, dove si viltzes: I we ae di wy tonalita, trasformando ogni grado in un accordo di dominante owvero ci ge sterxiend the tower Provate a esercitarvi su questi giri per migliorare il cambio di accordi; sono g! eee in Moltissimi brani. Iniziamo con gli accordi di settima che poi potranno essere sostituiti con gli eocond be ‘ cuit Fass }2 222 [sad 2 YP-2-d-2-[4 2 Ao bans n fait “ PII) pit) yy) ) poy) y Giri Armonic: Ex SB Questo é un tipico giro armonico nelio stile Rock Wott) fold Jb fied pj Giri Armonie: Ex S9 JJ) MS i Giri Armonic: Ex 60 Questo é un giro armonico nello stile Pop. Am Cm QIN