esis CAUESTION = a Ore ret0 Ora nr6 CFB Ati7 OB n20 Ore nan Ore nat FB 1°35 Bie | ORB CRBS CFB rest CRBS CFB 55 Ore ns roy CFB R65 FB n*70 2 Gren CFBTTS CFB red ow B a8, my = 5 i — —_— Creme Oremes ORB’ CRBWeT FB CFB 90 \ous pouveeréalisr votre commande : = Par tlephone 06.13.15.16.19 Pat fax(34) 977 471 024 Par emallinfogjardinpress com Par courier &Routage Catalan: Jardin Press, France Bonsl/S8 avenue de Rvesltes/66240 St Esteve /Fance aU lake Gere Tr Sea era E ea ma Mercer)Directeur de la publication: Josep M. Miquel Josepmariagfrancebonsaicom Traductions: Momoyo Nishiyama Julie LECOMTE Relecture: Michel Augeix Pages FFB: Ketty ANDRE Conception Artistique: Lo rat penat Administration : ‘George Fantanet Ad Siége Social : Jardin Press Esturig, & 43880 COMA-RUGA PARK Espagne ube amano cots ccs esis Tis) info@jardinpress.com BRAUER tm ouaain ess gins sal Sekal jokyo Japon Imprimée par Jor Dessay = ressor Pie Mics Ish Numéro de Commission Paltare: (0917 U8/109 Tous droits réservés. (Loi du 11/03/1957) Ilya quelques temps, nous avions traduit un article sur lesthétique qui nous avait semblé trés important. Pour diverses raisons, cet article n’a jamais été publié, Acette époque, le président de la Fédération Francaise de Bonsai, Michel Sacal, Yavait tradult en francais depuis ma langue le catalan, avec quelques difficultés, mais motivé par Importance des idées qui s'y trouvaient. Javais diffusé ce travail a quelques amis, dont Thierry Font, quiles a utilisés comme base de travail Thierry ma dailleurs confirmé que grace a ses études aux beaux-arts, il connaissait plusieurs des points exposés ici. Jespere que Thierry me pardonnera de révéler maintenant certains des «secrets » sur lesquels est basé le travail des professionnels, mais le connais- sant, je suis sr quill sera tout a fait d’accord. La version que nous publions cette fois-ci est entiérement re-dessinge, méme Vordre de lexposition n'est pas le méme. ‘Mais nous trouvons dans ces pages le fond de ces connaissances auquel nous avons ajouté le fruit de notre expérience. Certains d’entre vous se demanderont pourquoi cette revue est présentée comme la deuxiéme partie de l'especial du rempotage ? La réponse est évidente : dans le numéro spécial précédent, nous avons traité exclusivement du rempotage du point de vue de la culture. ‘Mais les bonsai ne sont pas uniquement des arbres cultivés dans des pots ; les bonsai doivent exprimer des émotions et pour pouvoir le faire, ils doivent étre correctement plantés. La connaissance de ces techniques facilitera beaucoup la mise en place des arbres dans les pots, de maniére que vous puissiez mettre en avant le mieux possible leur beauté. Cest donc un numéro « spécial » bien que de par sa taille, ine le paraisse Pas. Nous espérons que vous pourrez tous tirer parti de ces connaissances. Josep M. Miquel= =cdlito Notre président Jean-Marc Pouillon, hospitalisé a la suite d’une mauvaise chute, m’a confié la rédaction de cet édito. Souhaitons lui un prompt rétablissement. Malgré quelques petits soucis de mauvais temps, la plupart des N3 s'est réunie & Lezoux pour un passage de niveau 3, les 25 et 26 Janvier derniers. Vous pourrez diailleurs en lire un compte rendu dans ces pages. Certains amateurs se posent la question : pourquoi passer tous ces niveaux ? Par orgueil ? Certainement pas, car ce titre nest reconnu qu’au sein de la FFB et cette dernire demande beaucoup 4 ces amateurs confirmés qui se dévouent bénévolement sans compter pour se rendre dans les clubs afin de dispenser une bonne partie de leurs connaissances. Ils acceptent de réserver a la FFB un minimum de 6 week-end par an. Pour certains, ce nombre est multiplié par 3. ou 4! Un intervenant FFB est le plus souvent redemandé par les clubs quil a visités, ce qui est un gage de qualité. En effet, un formateur de niveau 3 a toujours un bagage technique ef artistique quilla acquis te plus souvent auprés de Maitres japonais durant de longues années. Savez-vous que tout club affilié a la federation peut demander la présence d'un N2 ou d'un N3 ? Il suffit de contacter votre Délégué Régional et de s'y prendre suffisamment tot. Ces interventions sont gratuites, seuls les frais de voyage sont 4 régler au formateur. Alors, pourquoi vous en priver ? Autre nouveauté pour 2014 : organisation d'unatelier gratuit dans chaque région avecla présence d'un ou de plusieurs N3, en fonction du nombre de participants. Parlez en a votre Délégué Régional. Cordialement Michel Augeix Représentant du college des juges BUREAU DU C.A. President esorter adjoint DELEGUES REGIONAUX Jka MarcPOULLON Jean Pera RONE aiemas cay wea sea (0508895271 Aresorleradjointe avi BERRY Angiique BOURCEAUX —_Prare BEDES-0671 509760 Brotiertebponalon tonsalong (05905573 16 5 15545325 desudotfh-bonsak.org 1° vee pesldent cretae deantilesguyanea ——_denordoffi-bonsalorg os Cchargédesrégions Mido DUCRET Hb-bonsalorg Ouest Vere LEZEN) Manse THIESAUT ceowarect Bourgogne Franche Comté ear Ferre RONE drsud.ouestift-bonsal sep os01 18 “secretalresffo-bonsal, Frere GUDON FE) emetienl wécapresklentaf>bonsal 9F9 0561379023 ) Centre du pot. es Déplacement del'apex. Position du trone. Déplacement de 'apex.Déplacement de apex. La position correcte de ce bonsai est la (a). Dans la plantation (b), la base du tronc a Llapex de cet arbre sincline un peu vers la été plantée au centre géométrique du pot. gauche, comme entrainé par la force dela ensemble nest pas mauvais mais il perd de branche qui descend. léquilibre et parait plus fade. Pour cela, le tronc a été légérement déplacé vers la droite. Dans la position (0), Varbre a été planté vers la Celéger déplacement équilibre le poids de gauche en suivant le mouvement de l’apex. Varbre et permet a l'ensemble arbre et pot —_ ensemble se voit instable et manque d’har- détre bien équilibrés. monie. 20f Position Déplacement j dis ron deVapex. Déplacement, rapex paar del'apex da Ue \Pry24 La position correcte est la (b). Cet arbre a un équilibre curieux, malgré que le tronc principal ait été planté presque au centre géométrique du pot. Lensemble ne parait pas fade. La cause est que notre vue se déplace vers le second tronc, c'est pourquoi il ne semble pas que arbre soit si bien centré. Normalement, nous ne plantons jamais les arbres au centre du pot, mais dans ce cas, la situation du tronc principal est justifiée. Dans la position (a), nous avons déplacé le tronc principal vers le coté gauche. Lensemble semble déséquilibré, nous ver- rons la raison plus tard. Dans cette position, notre vue se dirige encore plus vers la droite. Nous éviterons de planter larbre de cette maniere. Dans la position (c), nous avons bougé le al un peu vers la dr Cela pourrait étre une bonne position si V'arbre n’avait pas le second tronc. En le bougeant, importance du second trone dans a position dans le pot devient encore plus évident.25Exemples de plantation de quelques arbres qui ont gagné le prestigieux prix Kokufu ‘Acer buergerianum. Prix Kokufu 2004. arbre a été planté vers la gauche du pot (fleche blanche) pour équilibrer le mouvement de \'apex vers la droite. Limpression de stabilité est excelente.Malus sieboldii. Prix Kokufu 2005. Ce pommier a été planté presque dans le centre du pot. Lapex est déplacé vers la gauche, juste sur le bord du pot. Les branches descendent en cascade mais fensemble a une grande impression de stabilité.Centre dupot. Apex. UT Lal el Cest un arbre de style vertical, pour cela 'apex et le centre de la base du tronc coincident presque exactement. lest planté légérement a la droite du centre du pot pour éviter la symétrie. Ginkgo biloba. Prix Kokufu 2007. 28Centredupot. Apex. wa Rhododendron latertitium. Prix Kokufu 2008, Le tronc est planté légerement vers la gauche pour équilibrer le léger mouvement de apex vers la droite. est un équilibre classique dans la plantation des arbtes de style Moyogl 2930 Equilibre statique Léquilibre statique d'un bonsai est semblable a celui d'une balance. Les branches de ce pin pésent presqu/autant d'un cété que de 'autre, mais les branches du cdté droit pésent un peu plus, pour cela 'apex sincline presque de facon inapercue vers la droite, Mest évident que cet arbre est bien équilibré.En plantant les arbres dans les pots, un des points essentiels est léquilibre. IInyy a rien qui enlaidit plus un bonsai que le fait qu'il soit sur le point de tomber. Cela nous donne impression que la vie de Varbre est en danger et nous empéche de sentir sa force et sa beauté. Léquilibre d'un arbre est le résultat du poids de son tronc et de ses branches. Nous pouvons considérer que comme sur une balance, les branches d’un coté doivent peser autant que les autres. Cet érable est presque parfaitement symétrique. nous donne limpression d'un grand arbre qui vit dans le fond d'une vallée tranquil, Mais si nous considérons seulement cet équi- libre, les arbres paraitront trop symétriques et parfois, ils donneront impression d’étre « peu intéressants », Si nous ne considérions que l’équilibre sta- tique, les arbres devraient se planter au centre du pot et les branches devraient avoir le méme poids de chaque cété. Mais cela n’est pas ce qu'on constate avec les bonsai. Nous allons essayer d’expliquer la raison. 3132 Voyons quelques exemples d’équilibre statique : les arbres (a) et (b) ont un tronc vertical et sont bien équilibrés. Les branches de l’arbre (a) forment un profil presque triangulaire, trés symeétrique. Les branches de I'arbre (b) ne suivent pas ce Le profil des branches de cet arbre est presque parfaitement triangulaire. profil si symétrique : certaines dépassent et d'autres n’arrivent pas aux bords du triangle. Malgré cela, le poids est bien équilibré et ensemble nous donne plus limpression quill s‘agit d'un arbre que nous pouvons trouver libre dans une forét. Le profil des branches de cet arbre est irrégulier.Les branches de la gauche de I'arbre (c) pésent plus que celles de droite, pour cela le tronc s‘incline vers ce cote. Cest un équilibre naturel et logique. En revanche, les branches de la gauche de Varbre (d) pasent plus que celles de la droite ; Le tronc s‘incline par le poids des branches. malgré cela, le tronc s‘incline vers l'autre cété. Cet arbre devrait étre mauvais, mais pourtant, ilne donne pas l'impression détre déséquili- bré. Pourquoi ? Pour le savoir, nous devrons connaitre quelques notions d’équilibre dynamique. Malgré que le tronc sincline a lenvers, Varbre ne donne pas Vimpression de déséquilibre, Pourquoi?34 Equilibre dynamique Force centrifuge. Force résultante. Si nous considérons uniquement léquilibre des branches comme nous l'avons vu dans le chapitre précédent, les arbres seraient bien équilibrés mais ils sembleraient immobiles. En réalité, les bonsai qui sont trés symétriques et équilibrés sont peu attractifs. Dans la nature, les corps qui bougent ont un autre type d’équilibre ; cet équilibre porte le nom déquilibre dynamique. Léquilibre dynamique est le résultat de la force centrifuge et du poids. Par exemple, un motocycliste qui sincline au moment de prendre un viragea grande vitesse est en équilibre, et s'il n'y était pas, il tomberait. Ce type c’équilibre est celui que possédent de nombreux bonsai a troncs tordus. Nous pouvons naturellement objecter que dans la nature, les arbres ne bougent pas. Ilest vrai que les arbres ne bougent pas, mais Vair, lui, bouge. Dans la nature, sur les sommets et les rochers escarpés des montagnes, les arbres sont sou- mis action presque constante de vents forts qui les inclinent et les déforment. Au bord de la mer, nous pouvons également trouver fréquemment des arbres dont la forme stexplique uniquement par l'action du vent. Poids. Léquilibre dynamique nous donne limpres- sion que les arbres s‘nclinent par l'action d’un vent fort, jusqu’a arriver & un point d’équilibre. Un arbre qui posséde uniquement un bon Equilibre statique est également trés joli mais, nfexprime pas la force des arbres qui vivent dans des conditions rigoureuses, si appréciées sur les bonsai. Si au moment de planter un arbre dans le pot nous prenons uniquement en compte léquilibre statique, qui est le résultat du poids de ses branches et du tronc, nos bonsai seront moins intéressants que si nous tenons compte du mouvement de leur tronc et de leurs branches. Normalement, sur les arbres comme les genévriers qui ont I'habitude de vivre dans des conditions extrémes, le mouvement est plus important que léquilibre statique. En revanche, sur les arbres a feuilles caduques qui vivent dans des conditions souvent plus faciles, le mouvement du tronc nest généra~ lement pas aussi important que la beauté de leurs branches. Malgré cela, si nous observons les bonsai prestigieux, nous nous rendrons compte que dans leur formation, nous évitons toujours une symétrie excessive.Ces deux genévriers possédent une excellente combinaison d'équilibre dynamique et d’équilibre statique. Ils sont bien équilibrés avec leurs pots et impression de mouvement est excellente. I semblerait que nous sentons passer le vent entre leurs branches. 3536Voyons quelques exemples d’excellent équi- libre dynamique. Sur la page précédente, nous voyons I'arbre tel quill a été présenté a une exposition. La premiére courbe semble un peu réguliére mais la symétrie est rompue avec la branche qui descend vers la gauche. Le tronc posséde un grand dynamisme mais en méme temps, I'arbre a un excellent équi- libre. Nous voyons quil a été planté vers la gauche du pot. Cela contribue a accentuer la grande impres- sion de stabilité. Le bois sec de ce genévrier est excellent, le tronc est robuste et méme la base posséde une grande force. Sur la photo (a), nous avons éliminé la branche qui descend vers la gauche du tronc. Le dynamisme de l'arbre augmente mais la courbe un peu trop symétrique du tronc est plus apparente. En éliminant cette branche, la vue se dirige vers cette partie du tronc. La plupart des amateurs apprécieront plus I'arbre de la premiére photo, bien quils nen connaissent pas la raison Sur la photo (b), nous avons éliminé la branche qui descend sur la droite du tronc. Limpression de dynamisme est trés bonne mais |'arbre parait moins stable. Justement, par la solidité du trone, une des principales qualités de ce genévrier est son aspect robuste et stable, rare chez les bonsai de son espace. Cet aspect robuste empire un peu si nous éliminons cette branche. Nous voyons que le meilleur résultat dans la formation des arbres consiste en un compro- mis entre léquilibre statique et dynamique Chaque bonsai posséde des qualités dis- tinctes qu'il faut renforcer. II n'y a pas une seule facon de travailler mais il est nécessaire de connaitre les régles basiques de l'esthétique pour savoir comment les appliquer. 3738 Symétrie Les formes des bonsai, comme les formes des ceuvres d'art, sont presque toujours asymé- triques. La symétrie excessive d'une forme conduit ala répétition. Les formes des troncs et des branches que nous trouvons dans les montagnes sont généra- lement irréguliéres et uniques, d’oti 'un des principes du bonsai est déviter les formes trop réguliéres. Surles arbres, les courbes trop symétriques nous donnent toujours une impression dartificiel En revanche les pots sont presque toujours symétriques. La beauté du bonsai nait de la combinaison des formes libres des arbres avec les formes régu- ligres des pots. De cet équilibre nait limpression artistique. Pour cela, les arbres ne se plantent jamais exactement au centre du pot, ils sont toujours: légérement déplacés. Arbre avec un vilain tronc de formes artificielles. Courbes indésirables Courbe en forme dangle:ilya une Courbe réguliére, ou . TTT ondirait dessinge cOtés de la courbe avec un compas. qui larend peu naturelle courbe en forme de «Oméga». Sustaune Cette courbe est pas joie car elle Stractve ferapete presque : exactement.Ce troncnous montre une vilaine courbe trop réguliére. Pour éviter la symétrie nos planterons le tronc dans les zones indiquées par les points verts. Nous ne placerons, Jamais arbre dans le centre géométrique du pot. De la méme facon, les courbes du trone trop symétriques sont généralement considérées comme «ennuyeuses » ou laides. Voyons sur ces pages quelques exemples de ces courbes qui sont considérées comme laides. Sur toutes celles-ci, nous trouvons un axe de symétrie ou une répétition trop réguligre. La chose a éviter en bonsai est la symeétrie exces- sive oula répétition de formes. Pour cela, nous trouvons également laides les branches qui sortent au méme niveau, comme les branches opposées ou celles qui sortent en «roue de chariot ». Courbe en tire-bouchon, qui se répete presque exactement. Lorsque nous plantons un arbre dans le pot, nous devons tenir en compte que depuis la face, les courbes du tronc ne présentent pas ces deéfauts, ‘Axe de symétrie. Branches opposées. Branches qui sortent au méme niveau du tronc: Ces branches portent le nom de branches « opposées », Par leur symétrie excessive, elles sont considérées comme des branches vilaines et sont éviter. 39Courbes asymétriques Courbes fermées. Courbe ouverte. Courbes fermées d'un genévrier, typiques des arbres qui souffrent de la rigueur dea nature plus sauvage. semblerait qu'un vent fort ait cassé le tronc de ce genévrier qui a survécu avec I'unique aide d'une petite veine fécorce vivante.Les courbes asymétriques ont une grande beauté car elles expriment les caractéris- tiques imprévisibles des formes créées par la nature. Nous pouvons classifier les courbes des bon- sai en deux formes principales : Courbes « ouvertes », comme celles du pin et du charme de cette page et courbes « fermées », comme celles des genévriers de la page précédente. Les courbes ouvertes sont typiques des arbres qui vivent dans des conditions douces, dans des régions oi le vent est modéré. Les courbes fermées sont typiques des arbres qui vivent dans des conditions extrémes. Les bonsai qui possédent une combinaison de courbes ouvertes et fermées sont généra- lement trés jolis. Mais les troncs avec des courbes légéres et changeantes qui montent timidement sont également trés précieux. Toutes ces courbes, si jolies, sont essentielle- ment asymétriques. Courbes légeres et irréguliéres d'un joli charme. aConicité du tronc Les bonsai des photos de cette page sont de bons exemples de conicité du trone. Le tronc des vieux arbres se gonfle a la base et le tronc s'affine légérement jusqu'aux extrémités des branches. Crest la forme « naturelle » des arbres que nous reproduisons sur les bonsai, Les grossissements sur les troncs sont consi- dérés comme « laids » car ils détruisent le rythme du trone. La conicité est particuliérement importante sur les arbres a feuilles caduques car en hiver, lorsque les feuilles tombent, nous pouvons parfaitement voir toutes les branches. De la méme facon, les grandes coupures, bien quielles soient bien cicatrisées, sont nor- malement considérées comme « défauts > Un bonsai idéal est un bonsai qui ne pré- sente aucune trace de travail, et sur lequel le rythme du tronc coule doucement jusqu’a lextrémité des branches. De méme, il ne nous semblerait pas normal qu'un arbre avec un tronc trés tordu ait des branches droites. Lorsque nous décidons de la face d’un arbre, nous devons éviter que depuis celle-ci on voit les défauts. 44Les branches des arbres s‘affinent légérement vers leur extrémité en se ramifiant de facon délicate. Nous devons reproduire ces caractéristiques sur nos bonsal.46 Impulsion.et.expression «Maihime » (danseuse) de Takeo Kawabe. Ses courbes rappellent celles d'une danseuse qui est concentrée, sur le point de bouger. La force du vent plie les branches et les troncs des bonsai. De la méme fagon qu‘un athlete est sur le point de lancer un ballon, contracte ses muscles en se préparant a lacher toute sa force, les branches se replient en gardant en mémoire les vents et les tempétes. Naturellement, les arbres ne vont pas sauter ni bouger, mais leurs formes nous permettent de voir les forces de la nature auxquelles ils ont été soumis. Les plis et les ruptures de rythme nous font sentir le vent qui circule entre les branches en les abattant et en les cassant. Quelle est la difference entre un bonsai et un arbre cultivé dans un pot ? Les bonsai transmettent des émotions, nous parlent de la vie et nous font sentir la beauté et la dureté de leur passé. Grand nombre de nos lecteurs vivent dans des villes. Le paysage que vous contemplez a été modi- fié par les idées et les réves d'autres hommes. Mais les bonsai nous parlent directement au coeur d'un monde ancestral. Atravers eux, nous trouvons la trace du pas- sage de la vie. Crest de cela que parlait Isamu Murata dans la série « La ramification qui nous fait sentir la force de la nature » que nous publions dans cette revue. Plusieurs de ces arbres nous impressionnent par la vie quils transmettent. Trés souvent, les canons de la beauté et les préjudices étouffent expression artistique. Lart nest pas éduqué ni aimable, il peut létre mais dans le fond, cela nest pas essentiel. Lessentiel est ce quil transmet. lly a.un sentier étroit entre les ceuvres dart et les ceuvres décoratives. Les ruptures, les impulsions donnent un grand dynamisme a nos bonsai. Cela fut exprimé pour la premiere fois durant lpoque moderne par Seya Takeshi, dans son travail « Nouvelles perspectives de l'art du bonsai », qui inspire ces pages.Mais il n'est pas nécessaire qu'un arbre ait des formes dramatiques pour nous parler droit au coeur ; les formes légéres des troncs nous parlent aussi, suggérant la douceur de la vie lorsque les conditions sont favorables. II semblerait que ce genévrier soit sur le point de libérer la force accumulée dans ses branches. Ces genévriers expriment une grande force dynamique dans les replis de leurs troncs. a7La force des éléments a plié le tronc de ce genévrier qui semblerait étre sur le point de sauter et de récupérer sa forme. «Lorsque je dessinais cet arbre, je révais de union entre la vie et la mort des vieux arbres. C'est un état dénudé qui nous montre sa vraie personnalité. arbre nest plus capable de cacher la structure intérieure de ses branches, qui apparait dans le crépuscule comme un squelette. La forme nest pas absolument humaine, bien que nous trouvions des formes facilement reconnaissables, comme des yeux, des visages déformeés... Ce sont les formes de la vie qui se cachent dans la structure de tout étre vivant. La force de ce bonsai'réside dans le vieux tronc, chargé de bois mort, qui tourne initialement vers Varriére et revient ensuite pour nous montrer sa force. Pour faire ressortir encore plus cette caractéristique, la masse verte ne peut pas étre unique, elle doit se diviser en petites masses qui accompagnent les rides de la Vieillesse ». Rubén Roig. Dessin de Rubén Roig Dela série « Trouver lessentiel ». La beauté de l'arbre céde sa place 3 la force de son expression. 48Les étranges formes des arbres de Kiukaen. Le jardin de Murata Isamu. Les impulsions de ces arbres sont légares mais leur beauté nous impressionne.Point focal et unité Point focal de arbre. La zone marquée parla ligne bleue est la plus belle de cet arbre, cest ce qui lui donne sa valeur. Les branches encadrent cette zone. Ainsi nos yeux sont dirigés vers elle. 50 Cette partie, la plus intéressante de l'arbre, s'appelle le «point focal» du bons:Le concept de point focal est étroitement lié ala face del'arbre. Lexplication du point focal est assez simple : Cest la partie de l'arbre qui nous attire le plus, la partie que nous considérons comme la plus intéressante. Pour qu'un bonsai exprime toute sa force, nous le plantons de fagon a ce que la partie la plus jolie (le point focal) ressorte le mieux. Les branches accompagneront cette partie sans la cacher, en faisant ressortir ses qualités et en cachant les points que nous considé- rons comme « défauts ». Normalement, le point focal d’un arbre est la base du trone (que nous appelons « nebari » et la partie du tronc qui lance le mouvement (que nous appelons « tachiagar »). Mais dans de nombreux cas, la décision nest Point focal de Varbre Le mouvement des trois troncs de ce pin renforce le point focal de ce bonsai Par exemple, sur les genévriers, la partie la plus intéressante n’est pas toujours la base de Varbre mais le bois sec qui monte le long du tronc. Il est également fréquent que sur les arbres extraordinaires, il ny ait pas uniquement une seule partie intéressante. Dans ces cas, le mouvement du tronc et le dynamisme sont décisifs dans le choix de la face. Comme nous le verrons dans le chapitre suivant, le mouvement des arbres n’est pas seulement déterminé par la forme du tronc ou des branches, sinon aussi par les espaces vides que ceux-ci générent a leur alentour. Plus tard, nous réviserons le choix de la face aprés avoir exposé les points relatifs a 'esthé- tique de l'arbre, et nous verrons comment la décision peut changer. la base du trone. 51Ces deux petits genévriers nous orientent vers la partie intéressante de leur tronc. Cest un bon exemple d'arbres qui rehaussent le point focal. Les branches encadrent la partie du trone, Kokufu 2008. Un exemple de comment rehausser de quiest la plus jolie. maniére peu habituelle le point focal d’un bonsai. 52Le feuillage de ce pin est tellement fourni quil 6te de importance au joli tronc de 'arbre. La vue ne se concentre pas sur le « point focal ». Cest un exemple de : «comment on ne doit pas former un bonsai. Les branches de ce genévrier ne rehaussent pas le point focal de ce bonsai. Presque le cachent. Lorsque les branches ne dirigent pas notre vue vers le point focal de l’arbre, les arbres perdent de I'unité. Sur les deux arbres de cette page, la rami- fication est excessive. Bien qu‘elle ne cache pas la partie inté- ressante du tronc, elle est si importante quielle attire l'oeil sans la mettre en valeur, Les branches forment un arbre presque indépendant de la forme du tronc. Dans ce cas, nous dirons que l'arbre manque d'unité ; les branches vont d'un cété et le tronc d'un autre. Dans ces conditions, l’arbre ne peut pas exprimer toute sa force intérieure. Dans le chapitre suivant, nous verrons également que les espaces vides quills générent ne sont pas jolis ni utiles pour la formation d'un bonsai. Cest souvent le cas avec les arbres des amateurs qui concentrent tous leurs. efforts sur le développement du feuillage en oubliant la forme et le mouvement du bonsai.Sommes-nous stirs que ce que nous voyons correspond ala réalité ? Le cercle vert de la page précédente est exac- tement identique a celui de cette page, en revanche, celui de la page précédente semble déformé. Les deux cercles rouges centraux de la partie supérieure de cette page sont exactement identiques, mais ne le paraissent pas non plus. Le cercle de droite semble plus grand que celui de gauche. Les lignes du dessin de la partie inférieure de cette page sont paralléles mais ne le semblent pas. Pourquoi ? Notre vue se dirige incon- sciemment vers les creux. Cela fait que notre percep- tion se déforme et nous inter- prétons de facon erronée les images qui arrivent sur nos rétines. Cela se passe également avec nos bon- sal. Siles branches définissent léquilibre statique d'un arbre, impression de mouvement est troitement liée aux espaces vides entre les branches et le tronc. Nous pouvons ajuster !impression de stabilité d'un arbre en travaillant les branches, mais si nous souhaitons agir sur Vimpression de mouvement, nous devons ajuster les espaces vides que l'arbre génére a son alentour. Dans les pages suivantes, nous verrons quelques exemples d'espaces vides ; cer- tains dientre eux sont trés jolis et efficaces, d'autres, par leur symé- trie excessive, sont peu souhai- tables. Cela peut paraitre étrange de regarder des choses qui nexistent pas en réalité, car par définition, dans les es- paces vides, il n'y a rien. Mais si nous souhaitons tra- vailler limpression de mouve- ment de nos bonsai, nous devons rendre visible l'invisible. Nous allons voir comment nous pouvons le faire.56 Influence des espaces vides Lorsque nous regardons un arbre, dans lesquels il n'y a rien. nous nous fixons sur son tronc, Ces espaces portent le nom « d’es- ses branches et ses feuilles. paces vides ». Les formes des arbres = Nous allons voir leur influence générent a leur alen- ‘ dans la formation des bonsai tour des espaces Z ‘Autour des formes irréguliéres de ce genévrier, nous voyons quil reste de nombreux creux de formes irréguliares. Ces espaces oit il n'y a rien portent le nom despaces vides. ‘Sinous vous demandons de trouver le centre géométrique de cette forme régullére, vous pourrez tous le faire sans probleme, méme cette question vous semblera banale.Mais sinous vous demandons de trouver le centre géométrique de cette forme iréguliere,la réponse vest pas si facile. Espace vide principal Pour beaucoup dientre vous, & premiere vue, le point indiqué par le cercle avec a croix vous paraitra correct. Toutefois, ce rest pas le centre géométrique de cette forme. En effet, le centre géométrique de cet arbre est plus vers fa droite et vers le haut. Cet écart est daa un effet d'optique similaire a ceux des pages précédentes, provoqué par leffet sur notre vision de espace vide principal. Nos yeux sont toujours attirés par les espaces vides, comme sion cherchait toujours la sortie. Naturellement, si nous regardons attentivement, nous trouverons facilement le centre géométrique réel, tout comme nous nous rendrons compte que les deux cercles verts sures pages précédentes sont parfaitement ronds. Mais notre vue rvest as gérée para raison, elle est plus rapide que notre pensée. Cennest passi étrange: Lorsque nous conduisons une voiture, nous ne pensons pas : we vals tourner a droite, je vais tourner a gauche Nous le faisons sans penser. Tout comme quand nous marchons, nous ne pensons pas ala fagon dont nous plagons nos pieds chaque pas. La vue travaille et mesure les objets rapidement, avant que nous r‘ayons le temps de réfléchir. Cest pour cela que parfols notre perception ne correspond pas la réalité des objets. 5758 Espaces vides d’un arbre Espace vide principal, Voici 'espace vide principal du bonsai. Cst celui qui dirige impression de mouvement, en attirant notre regard. Espace vide secondaire. Voici lespace vide secondaire de ce bonsai. Cet espace joue avec le principal en équilibrant Vimpression de mouvement. Si cet espace est trop important, il peut annuler leffet de lespace vide principal.Espace vide ‘complémentaire droite. Ces espaces vides sont complémentaires des deux principaux ; ils ont moins diinfluence sur Véquilibre dynamique de V'arbre mais parfois ils sont décisifs. Les espaces vides attirent notre regard sans que nous nous en rendions compte. Limpression que nous avons lorsque nous regardons un bonsai est déformée comme les effets doptiques montrés plus haut. Cet effet d’optique augmente I'impression de «mouvement » et modifie l’équilibre dyna- mique. Comme nous l'avons vu plus haut, léquilibre dynamique est trés important, et bien que les arbres ne bougent pas, !équilibre dynamique nous fait sentir comment la force du vent plie les branches. Lespace vide le plus important, celui qui dirige notre vue jusqu’a la partie la plus jolie du tronc (point focal) et qui donne limpres- sion de mouvement porte le nom « d’espace vide principal ». Lorsque nous parlions de symétrie, les formes trop symétriques sont toujours peu intéres- santes. Notre vue les interpréte facilement et les fuit rapidement. Par conséquent, de la méme fagon que les courbes du tronc trop symétriques ne sont pas intéressantes, les espaces vides trop symétriques sont peu attractifs. Si nous souhaitons qu'un espace vide attire la vue, il est important que la forme de lespace vide principal soit la plus irréguliére possible. Sur les arbres, il n'y a pas un seul espace vide ; le second espace important porte le nom «d’espace vide secondaire ». Cet espace vide concourt avec le premier et séquilibre avec lui Par conséquent, pour qu'un arbre ait un joli mouvement, il nest pas intéressant que espace vide secondaire soit plus grand ou plus joli que le principal. Cela distrairait notre attention de la partie la plus jolie de l'arbre et réduirait le dynamisme de l'ensemble. Dans le prochain chapitre, nous verrons les formes les plus intéressantes des espaces vides, ainsi que les formes non souhaitables. 59Avant de modifier le profil Espace vide principal. Prendre en compte importance des espaces vides est nécessaire si nous souhaitons que nos bonsai aient une bonne impression de dynamisme. Léquilibre des arbres sobtient avec le contre- poids des branches, mais le mouvement des arbres se cache dans les espaces vides. Si nous souhaitons équilibrer un arbre, nous regarderons ses branches. Si nous souhaitons qu’un arbre ait du mou- vement, nous regarderons les espaces vides que ses formes générent.Aprés avoir modifié le profil. Espace vide principal. Dans ces pages, nous avons réduit les espaces vides de ce bonsai. Sur la page de gauche, nous avons réduit Vespace vide principal. Limpression de mouvement est légérement inférieure que précédemment Sur cette page, nous avons réduit espace vide principal, en augmentant également la taille du pot, et nous lui avons donné une forme plus symeétrique, moins intéressante. arbre se voit plus stable mais limpression de mouvement est moindre. Il semblerait que le vent ait arrété de souffler entre ses branches. C'est un grand arbre qui respire tranquillement un jour de calme. 6162 Classification des espaces vides Espaces vides symétriques Espaces vides asymétriquesNe soyez pas surpris par tous ces dessins; en réalité, la compréhension des espaces vides est plus facile que cela ne le semble & premiere vue. Les espaces vides a, b, ¢ et d sont des espaces trés symétriques ; pour cela, ils ne sont pas jolis car la symétrie sur les bonsai est peu attractive. Lespace a est trés carré et cst le plus laid de tous. Lespace b est un peu plus intéressant ; cest un espace triangulaire, mais il est trop régu- lier. Lespace c est un espace semi-circulaire éga- lement trés symétrique ; il semble avoir été tracé avec un compas. Lespace d combine les formes droites avec la semi-circulaire. Il est plus joli que le précé- dent mais il a également un excés de symé- trie qui le rend laid sur un bonsai. Tous ces espaces semblent peu naturels. Le mouvement généré par la symétrie est ennuyeux, ils attirent donc peu notre atten- tion. Sion trouve ces formes dans lespace vide principal d'un arbre, limpression sera faible, C'est pourquoi nous devons les évit Les espaces vides e, f, g, h, et i sont des espaces asymétriques. Ces espaces générent une grande impres- sion de mouvement car n’étant pas réguliers, notre vue s'arréte pour les interpréter. Tous attirent notre attention. Lespace e est intéressant. Cest l'espace quion trouve souvent entre la premiére branche, le tronc et la base du tron d'un arbre & tronc droit. Lespace f est un espace triangulaire inrégu- lier, assez joli, comme les espaces entre les branches. Ces deux espaces sont jolis mais leurs formes sont trop droites. Ils sont généralement typiques des jeunes bonsai. Les troncs des vieux arbres finissent par se déformer avec le passage du temps et leurs formes ne sont jamais droites. Lespace g est moins droit, mais certaines de ses formes sont trop circulaires. la une partie droite, Malgré cela, cfest une bonne combi- naison qui attire notre attention. Llespace ha une combinaison de lignes courbes. Lensemble est joli et plus intéressant que les précédents, malgré cela, il a des parties trop Lespace i est un espace complétement irré- gulier. Par son manque absolu de symétrie, cest le plus joli de tous. Cet espace porte le nom de « bouche de tigre ». Crest un espace vide typique des bonsai considérés comme des chefs dioeuvre. Cest celui qui génére la plus grande impres- sion de mouvement. La silhouette du genévrier avec laquelle nous avons commencé la partie de ce travail dédié aux espaces vides posséde un espace de ce type. 63Espaces vides répétitifs i Espaces vides fermés m Les espaces vides j, k, et Il sont des espaces répétitifs. Leur forme se reproduit de facon symétrique, ce qui les rend ennuyeux. Lespace j, en plus détre répétitif, a des formes trés droites, c’est le moins attractif des trois. Llespace k est plus joli car ses formes sont courbes. Lespace lest le plus joli des trois mais il est toujours trop régulier. Cest celui qui présente les troncs des arbres tordus comme un tire-bouchon que tous les passionnés considérent plutat laids Les espaces vides m, n, et @ sont des espaces fermés. Ces espaces « attrapent » notre vue en détrui- sant le mouvement de l'arbre. Lespace m est trés rectiligne. Cest le plus laid des trois. espace n est elliptique, il est peu intéressant mais plus joli que le précédent. Lespace o est plus imégulier, cest le plus joli de ces espaces fermés. Nous éviterons ces formes sur nos bonsai, particuliérement dans lespace vide principal. aeLespace vide principal de ce genévrier, de type « bouche de tigre » lui donne un grand dynamisme. La vue se dirige de facon inconsciente vers ce creux en augmentant impression de mouvement de 'arbre. Lespace secondaire est un espace irrégulier de lignes courbes, également trés joli II concourt avec autre en ‘augmentant pression de mouvement versa gauche du trone. Lensemble est trés bien équilibré. Lespace vide principal de cet arbre est également de type « bouche de tigre »; ses formes sont. asymétriques et arrondies. Lavue se dirige vers le coté droit de 'arbre en augmentant Vimpression de mouvement du trone. Lespace secondaire est de forme arrondie, il est beaucoup plus petit ‘et met en valeur le mouvement de la premiere courbe de la partie basse dutronc.Espace vide principal. Lespace vide principal de cet érable est trés joli et augmente impression de mouvement del'arbre vers la droite. Lespace secondaire, de forme arrondie, équilibre ensemble de l'arbre. Espace vide secondaire. Espace vide Sur cet arbre, les deux espaces vides sont de type e, asymeétriques et rectilignes. Lespace vide principal ‘est défini par la premiere branche de droite qui est la plus longue. Les deux espaces sont presque Identiques, cest pourquoi impression de mouvement de l'arbre est trés faible, comme chez un arbre vertical. Siles deux premieres branches avaient des dimensions semblables, arbre aurait une vilaine impression de symétrie.Espace vide principal. Lespace vide principal est irrégulier et trés joi, il augmente limpression de mouvement de l'arbre vers la droite. Lespace secondaire est irréguller et plus petit et attire notre vue vers le joli mouvement du bols sec, est un ensemble trés dynamique et bien équilibré. Espace vide secondaire. Lespace vide principal en forme de « bouche de tigre » est trés joli mais lspace secondaire est trop important. Cela donne a 'arbre peu de dynamisme. Lensemble est assez statique. 67Espace vide principal. Exemple d'utilisation magistrale de lespace vide principal: le tronc de cet arbre a une courbe symétrique, ce qui est presque un exemple de courbe indésirable, mais le deuxiéme tronc, a droite, modifie espace vide symétrique, en devenant un espace vide «bouche du tigre>. Limpression de mouvement de ce genévrier est excellent. 68Exemples d’espaces vides laids Espace vide principal. oy Tre Pa ML i { Hey petaseeusniaaze Havin eit seer es Lespace vide principal est un exemple d'espaces vides symétriques (type a). Bien que le mouvement du tronc soit excellent, la mauvaise utilisation de espace vide donne une impression trés peu naturelle, en empéchant l'arbre dexprimer toute sa force. 69principal. Lespace vide principal de cet arbre est trés rectiligne, Cest un espace vide classique pet Lespace vide secondaire est presque inexistant, pour cela, ensemble manque d'équilibre. Cest clairement une forme a éviter. Espace vide principal répétitif. Lespace vide principal est trés répétitif, Iespace secondaire est presque inexistant. ensemble donne une impression de dynamisme mais trés peu d’équilibre, La forme de cet arbre sexplique uniquement par la force du vent qui souffle constamment.Espace vide fermé. Espace vide principal. Lespace vide principal de ce pin est joli mais lespace secondaire est presque aussi joli que le principal. Au centre, nous voyons un espace vide fermé. Cet espace attire notre regard freinant ainsi le dynamisme de Varbre. Lensemble n'est pas bien défini. Un bonsai trés « naturel » nest pas toujours joli. Espace vide fermé, Espace vide principal Le tronc de cet arbre a un grand dynamisme mais lespace vide fermé attire notre vue. Lespace vide principal est grand mais ses formes sont peu intéressantes. Il semblerait que lors de la formation de cet arbre, seul léquilibre statique ait été pris en compte, et malgré excellent mouvement du tronc, ce bonsai ne peut exprimer pleinement son dynamisme. nEspace vide principal. Angle de correction. Voyons avec un photomontage ce qui artiverait avec le genévrier de la page précédente si nous ouvrions lespace fermé en inclinant un peu le tronc vers la gauche. Lespace fermé se confondrerait avec espace vide principal de forme « bouche de tigre ». Une branche sur le c6té droit réduit lespace vide secondaire. Ces deux arbres ont des branches qui occupent les espaces vides. Dans le cas du cerisier, les espaces vides sont remplis de branches fines. Sur le pin, nous voyons une branche qui occupe espace ouiil devrait y avoir lespace vide principal. Le dynamisme de ces arbres en est affecté.Pot.et.espaces vides Espace vide PSS principal. On se rend compte que les pots ont une grande influence sur la forme des espaces vides. lest important de le prendre en compte au moment du choix du pot. Révisons les photos des pages précédentes, en regardant Influence des pots dans les espaces vides et nous serons surpris de leur importance. 3Choix du pot et espaces vides Espace vide principal. Pot dans lequel est cette azalée réellement plantée, Ce pot génére un espace vide principal trés joli Espace vide principal. Nous superposons avec un photomontage un pot plus large, de formes droites. Lespace vide principal est beaucoup moins intéressant ; ce pot n/améliore pas le dynamisme de l'arbre. 74Ce pot ovale est intéressant mais lespace vide principal quill génere est plus régulier, presque symétrique. Il nvameéliore pas non plus le mouvement de Fensemble obtenu avec le pot original. Regarder l'espace vide que génére le pot est la facon la plus simple et sire de choisir le plus adéquat pour chaque arbre. En général, nous voyons que les pots trop larges génerent des espaces vides avec des. formes plus rectilignes. Normalement, lorsque le tronc de l'arbre est rectiligne, nous choisissons des pots de formes droites, et lorsque les troncs ont des formes plus arrondies, nous choisissons des pots ovales, également de formes arrondies. En général, les pots légérement petits générent des espaces vides plus intéressants que ceux trop grands. Cela se confirme facilement si nous étudions les espaces vides que les pots générent. Les espaces vides sont une facon facile de choisir le pot de la forme et de la taille adé- quate pour chaque arbre. Sur les foréts, les pots larges générent des espaces vides intéressants.Prenons en compte les espaces vides et le point focal lorsque nous travaillons un arbre Travailler les arbres est beaucoup plus facile si nous prenons en compte le point focal et les espaces vides. Nous préparons la pierre en fixant des fils de ligature avec de la colle Epoxy. Nous travaillons un pré-bonsaien le plantant sur une pierre. Cet espace vide si joli sobtient avec l'aide de la pierre. Le travail de ce genévrier rapproche la partie verte de facon a mettre plus en avant la partie la plusintéressante dutrone. Un espace vide trés joli est téé avec V'aide de la forme Genévrier du nouveau pot. avant Le petit espace vide letravail. fermé disparaitra avec la ctoissance de la masse verte. Espace vide principal. 76principal avant le travail. Genévrier avant le travail. Cet espace vide irrégulier augmente la sensation de ‘mouvement de arbre. La masse verte pourrait également étre placée vers autre cété, pour obtenir tune forme également interessante. Pin avant le début du travail. Aprésle travall, le mouvement de ce petit bonsai est tras joli. ”78 Ordre du travail La difference entre la vision des amateurs et la vision des professionnels réside dans Vordre et la méthode du travail. Beaucoup pensent que les professionnel, a premiere vue, sont déja capables de décou- vrit les problémes d'un arbre. En réalité, les professionnels savent bien Vordre dans lequel ils doivent regarder un arbre. Apres avoir vu les équilibres, les symétries, les impulsions et les espaces vides, nous allons retrouver l'ordre du travail 1. Identifier le point focal (la partie la plus jolie de l’arbre, laquelle nous souhaitons montrer). 2. Regarder si le mouvement des branches (équilibre dynamique) accom- pagne et encadre cette parti 3. Regarder les espaces vides pour avoir une idée exacte du mouvement de Varbre. 4. Simplifier la forme de l’arbre de fagon quill ait une unité de sens. 5. Décider des parties mal situées qu'il faut corriger ou éliminer. Nous allons voir ces points dans un exemple pratique. Dans ce cas, un photomontage nous aidera 8 nous faire une idée du possible résultat de notre travail. 1. Sur arbre de la photo, nous identifierons rapidement que la partie la plus intéressante est le léger mouvement du tronc. 2. Nous voyons que les branches sont trés éloignées de cette partie, formant presque un arbre indépendant sur la partie supérieure. 3. Nous voyons un petit espace vide, décon- necté de I'espace vide principal. De plus, espace principal de la partie supérieure a une forme trés droite qui le rend peu intéres- sant. 4. Pour améliorer 'unité de Varbre, nous réduirons sa hauteur afin que la partie la plus jolie du trone gagne un réle principal. Les branches de la partie supérieure sont trés jolies mais sloignent du tronc Sur cet arbre, il y a deux idées : les branches Avant la réforme. et le trone. II ne devrait y en avoir qu'une seule, 5, Nous pouvons améliorer le mouvement de arbre en tournant un peu la petite branche vers l'arriére, de fagon que depuis la face, Vespace vide soit plus irrégulier. Pour pouvoir corriger les problémes d'un arbre, nous avons besoin davoir une bonne technique. De plus, nous avons besoin d’avoir un plan de travail correct et d’attendre le temps néces- saire pour que notre travail donne un certain résultat. Malheureusement la technique ne sert a rien si nous ne savons pas identifier les pro- blémes.Apres la modification. Un point a considérer aprés ce travail est de se demander sila forme du pot est correcte. Nous allons essayer un pot de forme plus arrondie qui améliore un peu la forme de espace vide principal. Maintenant que le tronc a été mis en avant, arbre semble plus vieux et plus grand, comme ceux que nous pouvons trouver lors de nos promenades. Nous vous proposons un petit jeu parmiles nombreux que nous vous avons préparés dans ce numéro de France Bonsai. Que pensez-vous de l'arbre de la photo de droite ? Comment le travailleriez-vous ? Suivez lordre correct du travail et vous verrez que la solution est plus facile quelle ne le semble. Essayer un autre pot avec des formes plus arrondies pour améliorer la forme de espace vide principal.Supplément n°1 : Principales erreurs des amateurs sur implantation des arbres Choisir comme face la partie arrigre : Les débutants regardent plus ‘aspect global des branches que le tronc ; a partie arrigre est l'endroit of l'on voit le plus de branches, est pourquoi de nombreux amateurs trouvent logique cette partie comme face. Cest une erreur trés compréhensible. Mais lorsque nous regardons les arbres qui poussent dans la montagne, nous nous ren- drons compte quils n’ont pas de face. Sielles trouvent de lespace libre, les branches grandissent vers toutes les direc tions, & la recherche du soleil Le concept de « face » est humain ; nous, nous avons un visage, mais pour les arbres, ceci est un concept complétement indépen- dant & leur existence. Done pourquoi chercher une face sur un bonsai? Parce que nous souhaitons que les bonsai expriment des émotions et pour cela, nous faisons ressortir la partie la plus dramatique et la plus jolie du tronc (ce que nous appe- lons partie focale) en recherchant le coté depuis lequel il se voit mieux. Ensuite, nous accompagnons cette partie qui est la plus jolie de l'arbre avec les branches, en enveloppant sa beauté et en mettant en avant son mouvement, sans que les branches ne cachent sa vision. Par conséquent, nous placerons toujours les arbres depuis le cété sur lequel nous voyons le mieux la partie précieuse du tronc et non depuis le cété oi se voient les branches. Planter les arbres dans le centre du pot. Cest une erreur trés fréquente ; il semble nor- mal que dans un pot, nous plantions l'arbre au centre, pour que le tronc reste parfaite- ment encadré, Mais en le faisant, nous créons une symétrie peu attractive. lest vrai que les troncs de nombreux bonsai sont tordus mais ils ressortent mieux en déplagant légérement la position du planté. Cest une erreur trés facile a corriger. Planter l’apex a la verticale dela base du tronc. Pour que les bonsaf aient une plus grande impression de profondeur, nous déplacons l'apex légérement vers avant. Une norme simple pour ne pas exagérer est de déplacer 'apex jusqu’a la verticale du cété frontal du pot, mais en réalité, cela peut varier selon la forme de chaque arbre. Si nous plantons les arbres trop droits, les bonsai sembleront moins profonds. Limpres- sion de profondeur est trés importante pour qu'un bonsai exprime toute sa beauté. Cette erreur est également trés facile & corri- ger. Placer la premiére courbe du tronc vers Vavant. Lorsque nous avons un arbre avec le tronc tordu, il est trés fréquent de voir des arbres placés de fagon que la premiére courbe sorte directement vers I'avant. A premiere vue, il peut sembler qu’ainsi, le bonsai augmente son impression de profon- deur, mais en réalité, il perd du mouvement. Cette erreur est plus difficile a corriger que les autres. En réalité, les bonsai ne sont pas plats comme les photos d’une revue, ils ont trois dimen- sions et il est difficile de ne pas se perdre en regardant une courbe et en oubliant le mouvement de tout I’arbre. Choisir des pots peu adéquats. Le choix des pots dépend de la forme du tronc mais aussi des espaces vides. Voir les défauts des arbres des autres mais ne pas étre capables de corriger ceux des siens. Cela est une erreur trés fréquente, la cause est simple, savoir critiquer un travail est beaucoup plus facile que de le faire, C’est une erreur qui peut uniquement se corriger en travaillant beaucoup. Valorisons les parties positives du travail des autres et apprenons-en.Supplément n° 2: définition de la face et de la partie arriére d’un bonsai Nous pouvons définir la face d’un bonsai sans avoir peur de nous tromper comme « le c6té depuis lequel nous pouvons apprécier le mieux la beauté de la forme de l'arbre ». Ce concept n’a rien a voir avec les concepts darboriculture. Cela est basé exclusivement sur un critére artistique. Pour cela, les connaissances de culture ne nous servent pas pour savoir trouver de fagon adéquate la face d'un bonsai. La ragle du cété intérieur dela courbe. Une des caractéristiques des bonsai qui les différencie plus des autres plantes cultivées est importance donnée a la beauté du trone. Ilexiste de nombreux critéres qui servent & valoriser la beauté des arbres et des plantes. Un d'entre eux est la priorité des points importants. Par exemple, sur une azalée en fleurs cultivée comme plante de décoration dans un pot en plastique, le plus important sont les fleurs, et ensuite la beauté des feuilles et des branches. Aune plante, nous ne donnons pas beau- coup dimportance au tronc et au nebari En revanche, depuis le point de vue des bonsai le plus important est la beauté du tronc, incluant le nebari (base de l'arbre) et le tachiagari (partie basse du tronc ol! com- mence son mouvement). La face d'une forét est toujours sur un des deux cétés les plus larges. Ensuite vient la beauté des branches, puis celle des feuilles. Normalement, sur les troncs courbés, la plu- part des branches et des feuilles se trouvent sur le c6té extérieur des courbes. Ainsi, le meilleur aspect des troncs se voit lorsque nous les regardons depuis l’intérieur des courbes. Cest pourquoi, pour décider de la face d’un moyogi, nous le placerons sur le cété selon lequel la premiére courbe nous montre toute sa grandeur, et de plus sur la partie ot! cette courbe s’incline vers 'avant car les courbes du tronc ont trois dimensions ; elles ne sont pas planes. Cest-a-dire que nous le regarde- rons depuis le c6te intérieur de la courbe. Nous appelons cette régle « la régle du cété ‘Schéma explicatif dela ragle de lintérieur delacourbe. ‘Apex de Varbre. ‘Vue latérale des courbes du trone d'un arbre en style moyogui. Vue supérieur des Eo courbes du tronc. t Face de l'arbre. La face de l'arbre est toujours a intérieur de la courbe principale du trone, Pour sa grande qualité, nous publions un petit fragment de Varticle publié dans Ia revue France Bonsain’ 84, ot sont abordés les éléments complémentaires a ce travail. Dela série « La science et les bonsai», de Kaba Akitoshi. a1Possible solution de arbre proposé ala page 79 Cec est 'arbre que nous proposions ala fin dela page 79. ‘Sinous plions un peu 'apex vers la gauche, nous ‘Comme vous l'aurez deviné, la partie la plus jolie de cet, accompagnerons mieux le mouvement du tronc. arbre est le mouvement de son tronc. En faisant ces corrections, lespace vide principal est Certaines de ses branches volent trop sans beaucoup plus intéressant et renforce le mouvement Vaccompagner. vers la gauche de la partie supérieure de Yarbre. Lespace vide fermé qui se trouve au centre abime le En conséquence, nous planterons l'arbre un peu plus dynamisme du tronc. Nous pouvons facilement réduire vers le centre du pot en améliorant également la forme la dimension de la branche qui coupe le mouvement de espace vide. dutrone, Que pensez-vous du résultat ? Bonsal-Yamadori- Esomplari Realizzazione giardini giapponesi www.bonsal-do.it bonsai-do Avelline sm. bonsai-doG@tibero.it Via M. Serao 83013 Mercogliano (AV) ItalyPrix Européen d’Art Bonsai de SAR la Princesse de Hanovre décerné a la Scuola d’Arte Bonsai fondée par Mme Volonterio a Soliv Malins de Sun 20/4 du 6 au 8 juin 2014 Jardin Exotique de Monaco Exposition Internationle - Bonsai et Suiseki Grand Prix KAWABE Organisée par la mairie de Monaco et le Bonsai Club de Monaco M. et Mme Takeo Kawabe | M. Tomoshiro Masumi | M. Josep Maria Miquel M. Thierry Font | M. Jean-Bernard Gallais http://www.lesjolismatinsdejuin.fr/( wanioreoncal» °' MAILLOT BONSAI Le spécialiste du bonsai japonais. Sur rendez-vous. 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