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巴瓦之庭
巴瓦之庭
巴瓦之庭
巴瓦之庭
【董豫赣】Dong Yugan 摘要
This paperattemptstoassessthe strengthsandweaknesses
尝试以巴瓦自己对建筑提出的标准——正确地通
作者单位 of three cou rtyard designs of 6eoffrey Bawa using his
过景物建造——来评判他设计的3个庭院的设计
北京大学城市与环境学院建筑学研究中心 Own architecturaI criteria,i.e.prOper cOnstructiOn thrOugh
sea
courtyardofwaterandtrees;courtyardfacjngthe
相比于弗兰普顿对地域性建筑谨慎的理论定义,我更喜爱巴瓦对 游客,他的头部,几乎顶到檐口,张永和一本正经地讲一赖特之所
斯里兰卡建筑史的实践性描述:他认为,所有历史时期斯里兰卡的所 以设计这么矮的檐口(图1),因为他本人的身高不足1.6m,我当时
有优秀建筑,就是斯里兰卡优秀的建筑,他没将斯里兰卡建筑区分为 坐在第一排听.忍不住笑出声,张永和停下来,做出一副心虚的表情
无关价值判断的——受印度/葡萄牙/荷兰影响的.早期僧伽罗的、 问我:“赖特是不是不止1.6m?”
康提的.英属殖民的,而直接聚焦于建筑判断的——虢秀的,这一同 我并不清楚赖特的具体身高,隐约觉得,这或是张永和对柯布西
义于“优秀的”而重复的语句,又因巴瓦对建筑的建议——建筑应通 耶模度人的调侃,如果将身体仅作为度量空间高低的尺度,建筑师或
过所有感官来感知,使得理解什么是“优秀的”的建筑,有来自感官 业主的身高,倒真可能大幅度调整建筑空间的高低。
的判断为依据,它们无须地理或历史知识,就能以感同身受进行判断。 2016年初,与李兴钢工作室成员一起。赶赴斯里兰卡的巴瓦建
至于感知什么,巴瓦认为,斯里兰卡业已丢失的非凡建筑传统, 筑之行,在巴瓦自己的卢努甘卡(Lunuganga)庄园入口附近,有一截
就是正确地“通过”景观来建造。我因此以为,感知巴瓦建筑的优秀 廊道,低矮得让人惊讶,我让同行的李晶作模度,他毫不费力地头顶
之处。.就是感知其建筑与景物间的密切关系,我不准备圈囿于巴瓦本 额枋(图2),李晶算是高个子,却不算太特殊,而巴瓦,据说有着常
身的实例。我也不分时代与地域,而以曾触动过我的那些与景物结合 让甲方迫胁的瘦高,我只能想象,他每次从这廊中出到庭中,大概都
紧密的建筑.以它们旁敲侧击地理解巴瓦的优秀建筑,“巴瓦之庭”。 要俯首,他宁可低头也要设计如此的低檐,应该不是将自己的身体作
就是这类尝试的第一篇。 为空间尺度的结果。
从已翻译出版的《杰弗里・巴瓦作品全集》看,巴瓦在AA求学
1庭低檐 时,尽管显示出密斯和柯布的双重影响,而按巴瓦的一位朋友的回忆,
十多年前,张永和在北大的建筑通选课上讲到赖特的流水别墅。 他一直喜欢的现代建筑师却是赖特。赖特的流水别墅,最让人意外的,
在他播放的幻灯片上。别墅露台低矮的水平檐口下,正立着一位高个 也是其尺度之矮。我对此并不意外,这大抵是赖特受日本传统建筑影
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万方数据
1流水别墅低檐 2巴瓦卢努甘卡庄园入口门廊 3京都诗仙堂立看 4京都诗仙堂坐观
国建筑内部的光线幽冥,旨在凸显外部明媚
的自然景物,葛明也曾以生动的比喻.诠释
中国建筑水平屋檐压低的构造意义——披檐
就如孙行者在额上所架的手棚,以让外部明
亮的自然物象,能在这个手棚披檐的阴影内,
5巴瓦工作室的狭庭平面
呈现得更加清晰,这两种诠释。都指证着建
筑可以空间明暗的身体感受,来媾和建筑与
自然的居景关系。
2狭水庭
巴瓦工作室的狭长水庭(图5),在明暗,
高低、狭阔间展开的空间诗意,在纵横两个
方向交错铺陈。前庭入口与这座狭水庭问,
有条幽暗走道,宽仅米许,它们被两侧服务
用房夹成狭庭前序,这条狭序,以中部一个
放大的方形空间,将这条前序截成窄一宽
6巴瓦工作室前廊中部高低 7巴瓦工作室的庭池原貌 8巴瓦工作室的庭池现状
一窄的宽窄变化。而这个方形空间拔高的一
截锥体屋顶(图6),也将它裁出低一高一
ARcHITEcTuRAI。TouRNAL 007
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李兴钢却更爱那条原本通畅的轴线.在
他看来,狭长的水池,虽建立起空间意象的
绵长纵轴.但在现场感知里,庭右~方嵌入
墙龛内的梯形座位(图11),忽然扭转了这
条狭长空间的纵轴方向,身体落座在这处横
轴浓暗处的龛内——如在舞台包厢,以身
体之静。静观狭长水庭两侧长廊的动态(图
12),他由此认为,只有那条动游纵轴的足
够长度。才能反衬出这条短促横轴把控纵横
空间的身体感知。但我依然觉得.那条原本
贯通无碍的纵轴,有些冗余,但也惊讶于李
兴钢对空间感知的敏锐。
我曾在2015年完稿的《天堂与乐园》里,
比较过中西方建筑如何处理大空间内的身体
感:万神庙为万神提供的神龛(图13).解
决了在万神庙宏大的空间内,如何安置神像
的躯体问题,这一壁龛方式。曾被赖特在有
机建筑空间内强调过,或许也发端了路易
9巴瓦工作室的庭廊现状
斯・康小空间支撑大空间的空间大小法,而 1 0巴瓦工作室的庭廊通庭现状
1 1巴瓦工作室凹龛明暗
中国人多半用屏风或挂落,从建筑空间内切 12巴瓦工作室凹龛内坐观庭景
分出符合人体感知的宜体空间,在这条脉络
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13万神庙凹龛与神祗
1 4温斯洛住宅窗龛与座位
15留园平面
1 6夏隆设计的本施住宅龛座向景
1 7巴瓦工作室的庭植原貌
处水殿风来的幽暗凹龛,就可久居。而那处 高敞与廊缘面景需要的低矮(图20)。有了
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8本托塔海滨酒店庭园与周边建筑平面
大庭园,最合这一庭园标准。它庭缘围合完
整,庭园主景为水木(图22),方池亦铺黑底,
水波幽远,池中三个植物池内,尽种巨大虬
枝的鸡蛋花,几乎撑满整个池庭,木影乱波。
李兴钢为他工作室成员留下一个问
题——这三池植物在池中的位置经营.有无
准确的价值指向,我就一直思考他的这一问
题。自谢灵运在山居赋里提出——群木既罗
户,群山亦当窗——以来,林木与山总是作
为门窗的罗.当之物。罗者,罗列铺陈也。
当者,挡也,门当户对的对仗也,景物作为
门窗要网罗招致的对仗景致,同时也作为门
前遮挡视线的景物。以置换门板窗罗的遮蔽
功能。在白居易的庭园生活里,还曾面临要
19本托塔海滨酒店庭园与餐厅之间的连续凹龛 23本托塔海滨酒店庭池上方L型布置的酒店客房 在山与林木两种景物间抉择的困难,他最终
20本托塔海滨酒店庭缘檐廊高低的空间衔接 24本托塔海滨酒店庭池植物与酒店客房之间的遮蔽关系
21本托塔海滨酒店庭缘四坡向内框景 25本托塔海滨酒店二层交通要道处所见植物与池面关系 决定伐去遮挡窗景的林木枝叶。他感慨到,
22本托塔海滨酒店庭池水木
不是不喜爱林木当窗的庭园意象,而是更喜
们o l建筑学报∞,,\03
万方数据 l薏兰;燃篡黧熊¨。矧ngM础川。,
26传承酒店入口远观树
池与海的关系
27传承酒店大堂柱子疏
密色彩变化
28传承酒店大堂与庭池
水面空间凹嵌关系
29日本金洞兼六圄抹荼
室池庭入廊
30传承酒店U型池庭
31传承酒店大堂与庭池
水面交接关系
32本托塔海滨酒店庭池
与水面交接关系
节点,在大海与泳池之间.巴瓦架起一艘木 有跨水的这跨空间,这条临水敞廊(图28),
ARcHITEcTuRAL TouRNAL 帅
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(图33),很像赖特早年的草原式建筑——
他利用抬高的窗下墙,来弥补出挑不够深远
的避风雨功能.攀向室内的几步台基,不但
降低了大堂过高的空间,窗下墙与出挑的檐
廊平顶,也合成了收束景物的可感视框(图
34)。我以为这也是中日传统建筑后期的基
本差异——日本建筑因袭到近代的席地而坐
的向景身体,使得建筑底部难以被封闭,因
此以各种变形的构造(图35),保留了唐代
出挑深远的遮蔽尺度,而宋代垂足而坐的中
国人,则发明了下部密封为障水板的隔扇,
它们抵消了檐口出挑深远的部分功能.有了
这层抬高的障水板(图36),明清盛行的浅檐。
不但解决了观景避雨的问题,还解决了深檐
室内光线过于黯淡的日照问题。传承酒店的
大堂,右侧向庭的一翼,被分割为除开敞廊
之外的两部分,朝向大海开敞的一面,则以
高低不同的茶座(图37),以待风雨,而朝
向大堂的部分,则封闭为品酒室。从原有图
纸看,这部分开敞空间的抬高,应该是后期
应对风雨的改造,它们也一样有效控制了檐
口与景物的收束关系;而那部分封闭在玻璃
窗内的品酒空间。抬高的高度相当可观,在
内部外望,正好可以掠过窗外散座的人群,
而俯瞰池庭碧水,为在这个品酒室远离泳池
33传承酒店餐厅裙墙与檐口关系 36拙政园留昕阁障水板避雨方式
34传承酒店餐厅内框景关系 37传承酒店大堂右侧茶座
的空间内还能俯瞰庭景,它再次抬高几步,
35京都圆光寺书院檐廊蔽雨关系
还以反梁的构造,将楼板进一步降低,将这
处尽端空间压缩为类似巴瓦工作室狭庭内
庭收束,还难以经受斯里兰卡海边雨季的斜 塔海滨酒店庭池的当年图纸来看,那圈泄水
风肆虐。据说,巴瓦自己就在这里经历过一 沟槽与庭廊之间。原本还沿用了巴瓦惯用的
场狂风骤雨的袭击,他看见人们来回奔跑, 一圈类似散水坡的卵石铺地。它们也可视为
连钞票被吹落泳池都顾不上了,尽管他将这 加强版的避水构造。
些视为激动人心的经历,但外檐上如今挂有 这座U形的望海庭,尽管因其高度而局
一些破败的半透明折叠帘幕(图31),还是 部丧失了对檐下生活遮风避雨的功能,但巴
试图在雨季临时行使遮风避雨的功能,而跨 瓦对空间高低感知的极度敏感,让他在檐内
圈片来源
入大堂内那截泳池水面最窄处的一截挡浪浮 两侧设置相应的功能时,对栖身其问望向庭
图1.13.14,16,29:来自网络。
板,也显出对雨季席卷大堂池浪的预计不足。 园海景的视野进行空间微调。 图2~4,6,8~12.19~28.30~37:作者自摄。
图5.7,17:来自《杰弗里・巴瓦作品全集》
这处池缘细部,也不如本托塔海滨酒店庭园 大堂左侧面庭的一翼,如今用作封闭的
图15:刘腾雨摹自刘敦桢“苏州古典园林*
考究,后者的池缘(图32),临水一圈沥青 西餐厅,它控制视野或避免斜风骤雨的方法 图18:刘藤雨摹自Ⅸ杰弗里・巴瓦作品全集》
012 I建筑学报如,,\03
万方数据 I惹鎏;燃妻嬲骢¨。蚓ngM咄川。,