Professional Documents
Culture Documents
Trisangam International Refereed Journal (TIRJ)
Trisangam International Refereed Journal (TIRJ)
Trisangam International Refereed Journal (TIRJ)
শতাব্দী ধন
স্নাতক াত্তর, বাাংলা ববভাগ
ববশ্বভারতী ববশ্বববদ্যালয়
Email ID : dhanshatabdi96@hmail.com Received Date 10. 09. 2023
____________________________________________________ Selection Date 14. 10. 2023
Keyword
Nature, Conjugal love, Crisis, Fruitless love, Unemployment, Depression, Darkness, Silence.
____________________________________________________
Abstract
Jibananada’s short stories were written in the 1930s between 1931 to 1936. The social impact of 30s
permeated in his short stories but had no direct political impact. The social conditions of that time
are reflected in his writings. In these stories the story teller has revealed the unemployment,
depression, disappointment etc. created by the global recession market. He steers his story stories in
a way that examines the lives of human beings. He created the characters of his stories as eternal
characters in the perspective of an artist’s eye on life. He has constantly experimented with the
subject and style of the short story. He has chosen old values re-emerged for new times as the subject
of his short stories. He has brought the rediscovered old spirit into art and life by making short story.
In his short stories he brings out— the clash of the individual mind with urban-centred mechanized
civilization, fatigue in civic life and character, despondence, indulgence and loneliness, Freudian
psychology influences, skepticism of social family values and uncertainty, conflict between Marxist
thought and traditional consciousness heartache and introversion cause by the desire of body and
lust, atheism and death consciousness. Individuality can also be observed in terms of style as per the
subject of the short story. The use of language in short stories— is a mixture of prose style and poetic
style, stream of consciousness thinking and self-dialogue, natural consonants and philosophical
symbolic construction, proverb, colloquial word, ‘tatsama’ and ‘tatvaba’ word, foreign word, simile,
imagination etc. are used appropriately. He wants to break the old mould of the story to build it into
new mould. In his short stories, he did not give much importance to the plots. He gave importance
to the narrative of the story and the emotional conflicts of the characters.
The theory of love dominates in Jibananada Das’s stories. Apart from this, there are
presentation on the usefulness and implications of that theory in personal and family life. Marriage
life gets important in the stories. The external and internal problems of the characters, surprise,
disappointment, loneliness, sexuality, selifishness etc. are observed in the stories. In the most of the
stories of Jibananda, hero is the main character. In the protagonists of the stories narrated by the first
person or third person, the shadow of the individual Jibananda becomes evident. The protagonists of
the stories are unemployed, helpless, introvert, wife’s love deprived husband etc. It is almost as if
the protagonists of a stories have no importance in their family. Wounded in the battle of life, these
____________________________________________________
Discussion
জীবনানন্দ দাে (১৮৯৯-১৯৫৪)-শক আমরা অনু রাগী পাঠকসমাজ আদযন্ত একজন কতব তিশসশবই তিতিত্ কশর এশসত ।
এই কতব জীবনানশন্দর কথাসাতিতত্যক তিশসশব পতরতিতত্ ছেন সরস্বত্ী নদীর মশত্াই অন্তঃসতিিা রূশপ েবাতিত্। ত্াাঁর
মৃ ত্ুযর পশর ত্াাঁর সৃ ষ্ট ছ াটগল্প ও উপনযাসগুতি ধীশর ধীশর েকাতেত্ িশ়েত ি। ো়ে একশোতট ছ াটগল্প ও বাশরা-শত্শরাতট
উপনযাস তত্তন তনমমাণ কশরত শিন। ১৯৩৩ সাি ছথশক ১৯৩৬ সাি পেমন্ত ছিখা সমস্ত ছ াটগল্পগুতির মশধয তত্নতট মাত্র
গল্প ‘অনু ক্ত’ পতত্রকা়ে ত্াাঁর খুবই অনু রাগী পাঠকশদর ছসৌজশনযই েকাতেত্ িশ়েত ি রিনার ো়ে তত্রে ব র পশর এবং
অনযানয ছ াটগল্পগুতি েকাতেত্ িশ়েত ি ত্াাঁর মৃ ত্ুযর আরও পাঁ়েত্াতিে ব র পশর। ত্াাঁর গল্প-উপনযাসগুতি পশ়ে ছবাঝা
ো়ে, উপনযাসগুতি সৃ তষ্টশত্ তত্তন েত্টা সম়ে তনশ়েশ ন, ছ াটগল্পগুতি ছসই ত্ুিনা়ে খুব কম সমশ়ের বযবধাশন ছিখা
িশ়েশ । ১৯৩১ ছথশক ১৯৩৪ সাি এবং ১৯৩৬ সাশি এই িার ব শর ো়ে একশোতট গল্প ছিখা িশ়েশ । এর ছথশক
সিশজই অনু মান করা ো়ে ছে, জীবনানন্দ দাে কত্খাতন দ্রুত্ত্ার সশে এই গল্পগুতি তিশখশ ন। ত্াাঁর রতিত্
ছ াটগল্পগুতিশক অশনশক মশন করশত্ন তত্তন এই গল্পগুতির স্রষ্টা নন। তকন্তু পরবত্মীকাশি েমাতণত্ িশ়েশ এই গল্পগুতি
ত্াাঁরই িাশত্ োণ ছপশ়েশ । আসশি কতব জীবনানন্দ ছে এত্টা আধু তনক জীবশনর মাতটশক ু াঁশ়ে গশল্পর কাতিনী বু নন
করশত্ পাশরন, অশনশকর কাশ এ ধারণা ত ি অকল্পনী়ে।
জীবনানন্দ দাশের গল্পগুশিা ত্াাঁর একান্ত অন্তবমদ্ধ ও অন্ততবমদ্ধ কতব ছিত্নারই েকাে। িাবণয দাে (জীবনানন্দ
দাশের স্ত্রী)-ছক তত্তন ত্াাঁর ছ াটগল্পগুতি সম্পশকম বশিত শিন,
“কতবত্া েতদ আমাশক পশথর সন্ধান তদশত্ পাশর, ত্শব এগুশিা (গল্প) সকশির দৃ তষ্টপশথর আ়োশি ি়েত্ ছথশক
১
োশব।”
ত্াাঁর গল্পগুতি ছে শুধু ই ছে াাঁশি ছেিা গল্প ত্া ন়ে, গল্পগুতি সজীবত্ার োণধশমমর মশে দীতিত্। এখশনা পেমন্ত
জীবনানশন্দর তক ু গল্প েকাতেত্ ি়েতন। ১৯৮৬ পেমন্ত ত্াাঁর ন়েতট গল্প েকাতেত্ িশ়েশ । আশরা দু তট ছ াটগল্প উপনযাশসর
তনশদমেনা়ে েকাতেত্ িশিও আসশি এগুশিা ছ াটগল্পই। এগুশিার মশধয েথম তত্নতট গল্প েথশম ‘অনু ক্ত’ পতত্রকাশত্
েকাতেত্ ি়ে। পশর এই তত্নতট গল্প সু কুমার ছ াষ ও সু তবন়ে মুস্তােীর সম্পাদনা়ে (১৩৭৯) ‘জীবনানন্দ দাশের গল্প’
তেশরানামক গ্রশে েকাতেত্ ি়ে। এরপর কশ়েকতট ছ াটগল্প েকাতেত্ িশ়েশ ‘েতত্িা’ পতত্রকা়ে ও এই পতত্রকারই
‘জীবনানন্দ সমগ্র’-এর তবতিন্ন খশে েকাতেত্।
জীবনানন্দ দাশের গল্পগুতি ছথশক উপিতি করা ো়ে, ছেন শুধু মাত্র সৃ তষ্ট ন়ে, তত্তন এই গল্পগুতির মধয তদশ়ে
তক ু ছেন একটা েতত্ষ্ঠা করশত্ ছিশ়েশ ন। তত্তন ছেন গল্পগুতি তনশ়ে নানািাশব পরীিা-তনরীিা কশরশ ন। ত্াাঁর
গল্পগুতিশক ছমাটামুতটিাশব িারতট িাশগ িাগ করা ছেশত্ পাশর। এক, কশ়েকতট গশল্প ছেশমর ত্ত্ত্ব োধানয পাও়োর
পাোপাতে বযতক্তগত্ জীবন ও সংসার জীবশন ছসই ত্শত্ত্বর উপশোতগত্া ও েিাব তবষশ়ে বক্তবয আশ । দু ই, এই পেমাশ়ের
গশল্পর তবষ়েবস্তু সাধারণ দাম্পত্যজীবন। এই পেমাশ়ের গশল্পর সংখযাই ছবতে। তত্ন, এই পশবমর গল্পগুতিশত্ তেল্পীর সমসযা,
তেল্প েতি়ো এবং তেল্পতবষ়েক অনযানয তবস্ম়ে রশ়েশ । িার, এ পেমাশ়ের গল্পগুতিশত্ তবষশ়ের ববতিত্রয আশ , আশ
িাবনার অতিনবত্ব। এবার আমরা জীবনানন্দ দাশের ছ াটগশল্প দাম্পত্য ছেশমর ও নারী েকৃতত্র স্বরূপ কীিাশব
অতিনবত্ব ছপশ়েশ ত্া তনশে আশিািনার মাধযশম ছদশখ ছনব—
দাম্পত্যজীবশনর েণশ়ের আশরকতট ছেে ‘করুণার পথ ধশর’ গশল্প েতত্েতিত্ ি়ে। এই গশল্পর কথক আতম
দাম্পত্য জীবন বণমনা কশরশ ন এই িাশব,
“একতদন ছসানািী তদশনর মশত্া আকাশের তদশক উশ়েত িাম পৃ তথবীর কুিক ছদখবার জনয, ছরৌশের এক গিীর
৫
রতক্তম ছেমশক আস্বাদ করবার জনয, তকন্তু ছকাথা ছথশক মা ও ছমশ়ে এশস আমাশক তেকার কশর তনশ়ে ছগি।”
ছস মশন কশর ত্ার স্ত্রী এশসশ দু তদশনর জনয আর ছমশ়েতট এশসশ দু -দশের জনয। ত্ার তনতদমষ্ট ছকাশনা িাকতর
ছনই। ছস দু শটা তটউোন প়ো়ে ও ত্ার একতট ছদেী কািা সাবাশনর ছদাকান আশ । এই সাবান তবতির জনয ত্াশক
মানু ষশক ছখাসাশমাদ করশত্ ি়ে, ো ত্ার এশকবাশরই প শন্দর ন়ে। ত্ার িঠাৎ মশন পশ়ে ো়ে, অমিা ছিৌধু রী এখন
ছকাথা়ে? ছস ি়েশত্া িাশব, অতবনাে ছ াষাি ছগি ছকাথা়ে? এই অতবনাে অমিার সশে তনশজর কাল্পতনকত্ার রশে
রাোশনা ছেশমর অনু িব কশর বশি,
“বাবিা গাশ র আাঁকাবাাঁকা োিপািার সশে তিজশির োিপািার ছে করুণ আশ্চেম গন্ধধরা পশ়ে, নিশত্রর তদন
৬
রাশত্ জীবশনর তনস্তিত্ার তিত্র তদশ়ে ছসই রিসযম়ে তনষ্ঠত্া আমাশদর দু জশনর জনয ন়ে।”
এই ছেশমর স্মৃতত্িারণা়ে ও উপিতিশত্ একটা আশিশপর সু র ধ্বতনত্ িশ়ে ওশঠ।
সাধারণ দাম্পত্য তবষ়েক গল্পগুতির পুরুষ িতরত্রগুতি ছমাশটর ওপর ো়ে একই ধরশনর। তকন্তু নারী িতরত্রগুতির
মশধয ববতিত্রযম়েত্া িিয করা ো়ে। উপতরউক্ত গশল্প ও অতবনাে নামক পুরুষ িতরত্রতট বাস্ততবক জীবশন ছকাশনা সােিয
পা়েতন। ত্ার িাকতর ছনই, স্ত্রী আশ , সন্তান আশ , একান্নবত্মী পতরবাশর অশনযর অনু গ্রশি থাশক। এই অতবনাশের মশন
িশ়েশ ,
৭
“অশনকখাতন কাশজর তবতনমশ়ে অশনক কম টাকা পাই। … স্বপ্নই গিীর একটা—স্বপ্ন ও মনন।”
সােিয না ছপশ়েও ছস িীনমনযত্া়ে ছিাশগ না, ত্ার একটা তনজস্ব মশনাজগৎ আশ ছসখাশন ত্ার অবাধ
তবিরণ। ত্ার স্ত্রী ত্ার মশনাজগশত্র ছকাশনা খবর ছসিাশব রাশখ না বিশিই িশি। এটা অতনশমষ অনু িব কশর তকন্তু এ
তনশ়ে ছস ত্ার স্ত্রীশক তক ু বশি না। এই অতনশমষ িতরশত্রর সশে ছকাথাও গল্পকার ও কতব জীবনানশন্দর বযতক্তজীবশনর
সাদৃ েয পাও়ো ো়ে। গল্পগুতির রিনাকাি একটু িি করশি ছদখা োশব, ছসই সম়ে পশবম ত্াাঁর বযতক্তগত্ জীবশনও
অনু রূপ পতরতস্থতত্র মশধয ত ি। ছসই আপাত্-বযথম পটিূ তমশত্ দাম্পত্যজীবন ছে কী দু তবমষি িশ়ে উশঠত ি ত্া আমরা
উপিতি করশত্ পাতর। এই সম়ে ত্াাঁর আত্মী়ে-স্বজন বা এশকবাশরই োরা কাশ র মানু ষ ত শিন ত্ারা ছকউই ত্াাঁর
ছকাশনা ছখাাঁজ-খবর রাখশত্ন না। এই জীবন পেমাশ়ের েতত্েিন ত্াাঁর ‘করুণার পথ ধশর’ ও অনযানয ছ াটগশল্পও
স্পষ্টিাশবই ধরা পশ়ে।
পুরুষ িতরশত্রর তবপরীশত্ থাকা নারী িতরশত্রর মশধয ববতিত্রয আশ । জীবনানন্দ দাে ত্াাঁর ছ াটগশল্প নারীর
িতরত্র ও জীবনশক েকৃতত্র সশে একাত্ম কশর ছদতখশ়েশ ন। ছেমন—
১. ‘আস্বাশদর জন্ম’ গশল্প গল্পকাশরর মনন ছথশকই স্ত্রী িতরশত্রর জীবশনর পতরতস্থতত্ সম্পশকম বশিশ ন,
“রূপ অন্ধকার জশির ছগাপনত্ার তিত্র আশ্বস্ত িশ়ে থাকবার তজতনস পৃ তথবীর মৃ তত্তকা়ে এশস ত্া িশ়ে ো়ে
৮
মৃ ত্ মাশ র মশত্া।”
এই গশল্প েতত্তট নারী িতরশত্ররই এই এক রকশমর োপনতিত্র।
২. নারীশদর রূশপর ছসৌন্দশেমর সশে ত্ুিনা কশরশ ন সাশপর সশে। অবেযই ত্া রিসযম়েত্া ছবাঝাশত্, তিংস্রত্া ছবাঝাশত্
ন়ে। ত্াই পুরুষ িতরশত্রর কশে গল্পগুতিশত্ ছদখা ো়ে এই ত্ুিনার েসে। ‘এক এক রকম পৃ তথবী’ গশল্প অনযশদর সশে
আিাপিাতরত্ার সম়ে অতবনাে নামক এক পুরুষ িতরত্র বশি,
“সাশপর সু ন্দর েরীর পৃ তথবীর রূপমত্ীশদর সশে ত্ুিনা করা ি়ে। এরা রশ়েশ বশি পািশের আব া়ো়ে,
৯
তনেিত্া জশম ওশঠ।”
Reference:
১. ছিৌধু রী, িূ শদব, ‘বাংিা সাতিশত্যর ছ াটগল্প ও গল্পকার’, মেমান বু ক এশজন্সী োইশিট তিতমশটে, কিকাত্া,
পঞ্চম েকাে (নত্ুন সংস্করণ), ২০০৩, পৃ . ৩৭২
২. বশোপাধযা়ে, ছদবীেসাদ সম্পাতদত্, ‘জীবনানন্দ দাশের গল্পসমগ্র’, গতত্ধারা, কিকাত্া, েথম েকাে, ২১শে
বইশমিা, 2000, পৃ . ৮৬
৩. ছ াষ, েঙ্খ, ‘জীবনানন্দ : গদযেতত্মা’, মাতঝ, কিকাত্া, োরদ সংখযা, ১৩৮৪, পৃ .- ১৬
৪. মুশখাপাধযা়ে, অরুণ, ‘বাংিা কথাসাতিত্য-তজজ্ঞাসা’, ছদ’জ পাবতিতেং, কিকাত্া, েথম েকাে, জুন ২০০৪,
বজযষ্ঠ ১৪১১, পৃ . ৩৫৮
৫. পাঠক, অত্ীতি়ে, ‘জীবনানশন্দর গশল্প ছেম ও নারী’, ‘অনু ষ্টুপ’, েীত্ সংখযা, ১৯৯৯, পৃ . ৩৩৯
৬. মুস্তােী, সু তবন়ে, ‘জীবনানন্দ দাশের তত্নতট গল্পঃ পুনিমাবনা’, একতদন েত্াব্দীর ছেশষ’, জীবনানন্দ স্মারক
সংকিন, মািম, ২০০০, পৃ . ৭৩
৭. িট্টািােম, সু শখি, ‘জীবনানশন্দর ছ াটগশল্প আধু তনকত্া এবং জীবনশবাধ’, ‘তেিীন্ধ্র’, জীবনানন্দ সংখযা, ৩়ে