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学 号

选卷 ： ： 養
硕 士 学 位 论 文

我 国 五 声 性十 二 音 序 列 艺 术 歌 曲 研 究
—以 首艺术歌 曲 为例

论 文 作 者 ： 董 琴

指 导 教 师 ： 张友 刚 教授

学 科 专 业 ： 音乐学

研 究 方 向 ： 作 曲 技术 理 论 与 教 学 研 宂

提 交论 文 日 期 ： 年 月 曰

论文答辩 日 期 ： 年 月 日

学 位授 予 单 位 ： 西 南 大学

中国 重庆

年 月
 独创性声明

学位论文题 目 ： 我 国 五 声 性 十 二 音 序 列 艺 术 歌 曲 研 究— 以 首艺

术歌 曲 为 例
本人提 交 的 学位论 文 是在 导 师 指 导 下 进行 的 研 究 工 作及 取 得 的 研

宄成果 。 论文 中 引 用 他人 己 经 发表或 出 版过 的研 究成果 ， 文中 己加 了特

别 标注 。 对 本研 究 及 学位 论 文 撰 写 曾 做 出 贡献 的 老 师 、 朋友 、 同 仁在文

中 作 了 明 确 说 明 并 表示 衷 心 感 谢 。

学位 论文作者 签字 日 期 年 月 》

学 位论 文版权使 用 授权 书
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学位论文作 者 签名 ： 导 师 签名 ：

签字 日 期 ： 年 月 》 日 签字 日 期 年 厂 月 日
 目 录

绪 论
一 、 选题背 景与 意 义
二 、 研 究 现状
三 、 本文 的 研 宄 范 围
第一章 我 国 十二 音序列 艺术歌 曲 歌词及 词 曲 结 合 分析
第一节 歌词 的 内 容与形式
一 、 以 古诗词 或现代诗歌 为歌词 内 容

二 、 歌 词 的 形 式 一一 歌 曲 中 诗 同 的 韵 辙
第 二节 歌词 与 旋律 的 结 合分析
一 、 歌 曲 旋 法与 歌 词 的 结 合
二 、 朗 诵 调及拖腔 的应用 分析

第二章 我 国 艺 术歌 曲 五声性十二音序列 原 形 及 变形分析

第 一节 原 形序 列 特 点 分析

一 、 原 形 序 列 分 组特 点

■ 、 原 形 对 禾尔 序 列

第 二节 变形 序 列 特点 分析
一 、 序列 的 常规变形
二 、 组合性序 列
第 三章 序 列 在歌 曲 中 的 运用

第一节 序 列 在 作 品 中 的基 本 呈现方式
一 、 伴 奏 声 部 的 纵 横 贯 穿 连接
二 、 多 声 部 的序 列 分割呈现

三 、 纵 向 多 声 部 的重叠织体
第二节 序 列 在 旋律 声 部 中 的运用
一 、 序 列 的 并 列 式运用
二 、 序 列 的 再现式运用
三 、 序 列 的 循环式运用
四 、 序 列 运用 中 的 变体式运用
第 三节 、 序 列在歌 曲 中 的 陈述形态
一 、 序 列 原 形及 变形构成主 调 织体
二 、 序列 原 形及变形构成 复调 织体
第四节 五 声性十 二 音 艺 术歌 曲 伴奏声 部 的 写 法
一 、 伴奏 声 部 五 声 性音调 的 加 入
二 、 特色 和 声 音程 的运用
三 、 基本集合对 伴奏声 部和 声 的控 制
 摘 要

我 国 五 声 性 十二 音 序 列 艺 术 歌 曲 研 究

—以 首 艺 术歌 曲 为例

音 乐 与 舞蹈 学 专 业 硕 士研 究 生 董琴

指导教师 张 友 刚 教授

摘 要

罗 忠 镕根据 同 名 古 诗 创 作 的 艺 术歌 曲 《 涉江采芙 蓉 》 ， 是我国第一首真正意义

上 的 五声性十二音序 列 艺 术歌 曲 。 在此 以 后 ， 一 些作 曲 家 纷纷 从事 序 列 艺 术歌 曲 的
写作 ， 在 数量上 虽 不及 传统 的 艺术歌 曲 那 么 多 ， 但 也可从 中 窥 见五 声 性十二音序 列
艺术歌 曲 的 一些特 点 。

本文 以 在 《 音乐创 作 》 上 ， 公开发表 的 首五 声性十二音序 列 艺术歌 曲 为研

究对 象 ， 从 “ 歌词 及词 曲 结合 ” 、 “ 歌 曲 中 的 五声性十二音序 列 原 形及其变形 的特点 ”

及 “ 五声性十二音序 列 在艺术歌 曲 中 的运用 ” 三方 面进 行 分析 。

本文所选艺术歌 曲 在 写 作 上 ， 运用 高度 半 音化 的十 二音序 列 技法 的 同 时 ， 融入
了 我 国 五声性音 乐特点 。 在 五声 性 风格 的 基础 上 ， 重 视 写 作 技 术 与 歌词 所表达 的 内
容 上 的一致性 ， 遵 循传 统 艺 术歌 曲 的 写 作 特 征 ， 兼具 “ 可唱性 ” 和 “ 可听性 ” ， 形
成 了 具有我 国 特色 的 五声性十二音序 列 艺术歌 曲 ， 是我 国 艺 术 歌 曲 较为 重 要 的 组成
部分 。

关键词 ： 艺术歌 曲 十二 音序列原 形及变 形 五 声 性风格 序列的运用

 ，

丁
 绪 论

绪 论

在众多音 乐体裁 中 ， 艺术歌 曲 是作 曲 家们钟爱 的 类型之 一 。 而什么 是艺 术歌 曲

呢 ？ 《 哈佛 音 乐 辞 典 》 对 艺术歌 曲 的 释 义是 “ 艺 术歌 曲 是作 为室 内 音乐 会 目 的而 创

作的歌 曲 ， 区 别 于 民 歌和 流行 歌 曲 。 它 在 传 统上是为诗歌所谱 写 的 音 乐 ， 歌词具有

很强 的 文学性 ， 而且与 大 多 数 民 歌和 流行 歌 曲 有所不 同 。 艺 术 歌 曲 的 伴奏是 由 作 曲

家制 定创 作 的 ， 而 不 是表演 者 即 兴 发挥 改 写 而成 的 。 ” 《 新格罗 夫音乐与 音 乐 家辞

典 》 为 艺 术歌 曲 下 的 定 义 是 “ 艺术歌 曲 是一种 由 专 业作 曲 家创 作 且 与 民 歌相 区 别 的 ，

具 有 严肃艺 术意 味 的歌 曲 体裁 。 “

由此可见 ， 艺 术歌 曲 是一种 较为专 业 的歌 曲 体裁 。 它运用 写作 中 的 多 声 部特征

以及音 区 、 音域 、 音色来配合 、 衬托 、 呼应 、 补 足和 揭 示人声 ， 形成与 人声 在地位

上 的 整体性 与 融合性 ， 和功能上 的互补性 。 从表现载体上看 ， 它 是为专业 的 歌唱 家

而作 的 ， 不 仅 强调 人 声技巧 ， 还 强调 特 定 的 音 区 、 音域 、 音型 、 音色 、 发声法 以及
特定 的 词 曲 结 合关系 。 艺 术歌 曲 从十 九 世 纪 到 二十世纪初 期 ， 经历 了 发展 和 成 熟 的
过程 ， 产生 了 德 国 艺 术歌 曲 （ 、 法 国 艺术歌 曲 （ 和俄 国 艺术歌 曲

等结构精致 、 内 涵深刻 、 风 格繁 复 的诸 多 流派 。 而到 了 二十世 纪 ， 音

乐 作 品 总 的 趋 势 是 与 十 九世纪 浪漫 主 义 时 期 音 乐 器 乐 作 品 声 乐 化 的特征 截然相 反
，

的 一一 声 乐 创 作 呈 现 出 器 乐 化 特 点 。 以 勒伯格 、 韦 伯 恩 和 贝 尔 格等 为代表 的 作 曲 家

把 十 二 音 等 现代 作 曲 技法运用 到 艺 术 歌 曲 的 创 作 中 ， 人声声 部 的歌唱 性大为 降低 ，

音 域和 音程更 宽 广 ， 节拍 节奏 更 复 杂 ， 力 度和发声法的要求更具体 ， 结构也变得更

加 零碎 ， 有 时甚至模糊语音和 乐 音 的 界 限 ， 将 人 声 作 为 音 响 材料 的 构 成 因 素 。

总 的 来讲 我 国 艺 术歌 曲 的 体裁特征 主 要有 四 点
， “ 第一 ， 是 个 人情 感 的 行 发 。

即 使 是 表 现 集体 意 志 ， 也 是通过个 人体验 的 方式来 完成 的 。 第二 ， 歌词都是音乐性 、

文 学性较 强 的 诗作 ， 有些歌词 则 直接选 自 名 家名 诗 。 第三 ， 往往是为指 定 的 声 部 如 （

女 高音 、 女中音 、 男 中音 、 男 低音等 而写作 的 。 至 于 作 品 流传 后 ， 其他 声 部 的 歌

者进行移调 演 唱 则 是 另 一 回 事 。 第四 ， 伴奏部分 （ 主要 是钢 琴 ， 有 时加 一 件乐
器助奏 ， 亦可用 乐 队 ， 但写 法应精致 具有很重要 的地位 ， 它不是 一般意 义上的伴
奏 ， 而 是 与 歌 声 部 分 相 融合 ， 成为 作 品 整体 中 不 可更 改 的 有机组成 部分 ， 因此 ， 作

曲 家在 写 作 时 往往对这二者是 同 时进 行构 思 的 ” 、

‘ 参 见陆 在 易 《 中 国 艺 术歌 曲 创 作之我见》 ， 栽于 人 民音 乐 年 巧 刊
 西 南 大学 硕 士 学位 论文

一 、 选题 背景与 意义

在我 国 ， 艺 术歌 曲 的 发展 虽然较晚 ， 但在 我 国 古代就有 “ 诗 为歌而 作 ， 其诗必

歌 ， 不 歌之诗 不 可谓之诗 ” 一说 。 “ 五四 ” 运动 以 后 ， 以青主 、 赵 元任萧友梅为代

表 的 作 曲 家们 ， 运用 西方古典 的作 曲 技法 ， 结 合 我 国 的 实 际情 况 ， 创作 了 大批 具 有

我 国 特色 的 艺 术歌 曲 ， 大大推动 了 艺 术歌 曲 在我 国 的 发展 。 其 后 大 批 作 曲 家 投入 到

艺术歌 曲 的创作 中 。

八十年代之前 ， 我 国 艺 术歌 曲 的 创作 以 西 方传统 的作 曲 技法为 主 ， 而改革开放

以后 ， 作 曲 家 们 在 创 作 中 大量运用 十 二 音 等 现代 的 作 曲 技法 ， 为我 国 的 音 乐 创 作 增

添 了 新 的 色彩 。 十二音序 列 技法是 二十世 纪 的 重要作 曲 技法之一 ， 但其 发展绝 不 是

一蹴而 就 的 。 正 如 郑英烈 先生在其著作 《 序 列 音 乐 写 作 教程 》 中 所说 “ 十二音体系

绝不 是天上掉 下来 的 ， 而 是 继承 和 发 展传 统 的 结 果 ” 。 十二音 序 列 音 乐 的 发展 历 程 ，

可 以 看 作 是 半音化 不 断 高度 发展 的 历 程 。 从洛可可 、 巴洛克时 期 严格 的 调式 自 然音

到 古 典 时 期 的 装饰性变音 ， 再到 浪漫主 义 时期对副 属 和 弦 、 变音和 弦等半音和 声 的

大面 积运用 ， 直至 发展 到 由 勒 伯 格确 立 的 ， 完全脱离调性 的十二 个半音 的序 列化形

式 。 其后 ， 十 二 音 作 曲 技法广 泛运用 于 二 十世 纪 的 各 种 类 型 的 音 乐 作 品 中 。 早三十

年代 中 期 ， 我国作 曲 家洗星 海 曾 运用 自 由 十二音技术 写作 艺 术歌 曲 《 断章 》 、 《 老马》

等 ， 但 多 方 面 的 原 因 使得 十 二 音 写 作 没 有 得 到 重 视 。 直 到 八十年代 ， 我国 作 曲 家才

真正幵始 系 统学 习 十二音作 曲 技法 ， 并运用 于 创 作 实践 中 。 罗 忠 溶根据 同 名 古 诗 创

作而成 的序 列 艺 术歌 曲 《 涉江采芙蓉 》 ， 是我 国 第 一首 真正 意 义上 的 五声性十二音

序 列 艺 术歌 曲 ， 歌 曲 在运 用 十 二音序 列 技 法 的 同 时 ， 融 入我 国 五 声性音 乐特 点 。 在

此以后 ， 一 些作 曲 家纷纷 从事序 列 艺 术 歌 曲 的 写 作 ， 在 数量上 虽不及传 统 的 艺 术歌

曲 那么 多 ， 但 也 可 从 中 窥 见 五 声 性 十 二 音 序 列 艺 术 歌 曲 的 一 些特 点 ： 它 没有像其他

二十世 纪 的 同 类 型 作 品 那 样 放 弃 准确 的 乐 音音 高 ， 、 去 挖掘 极端 的表现技巧 ， 而是

在广 义 的 五 声性 风格 的 基础 上 ， 保留 了 人 声旋律 的 线 条性质 和 特定 的 发声 方式 ， 兼

具 “ 可唱性 ” 和 “ 可听性 ” 。 形 成 了 具 有 我 国 特色 的 五 声 性十 二音 序 列 艺 术 歌 曲 。

本文将 主 要对此类 型 的 艺 术歌 曲 进行研 究 。

在我 国 ， 对 五声 性十二 音 艺 术 歌 曲 的 关注度 ， 低于对十二音器 乐音 乐创作 的 关

注度 。 作 为表现 民族特色 、 传递 民族感情 的 一种 重 要 的 、 较通俗 的 音 乐 体 裁 ， 对我

国 五声性十二音序 列 艺 术歌 曲 进行研 究 ， 具有较为积极 的 意 义 。 本 文选取此类 艺 术

歌 曲 作为研究对象 ， 就是想通过 对五 声性十二音 序 列 及 其 变形在 作 品 中 的 运用 研

 绪 论

究 ， 找 出 十 二 音 这 种 现代 技 法 ， 与 我 国 艺 术歌 曲 创 作 结 合 的 一 些特 点 ， 以期望更多

的 人 能进一 步 了 解这 一类型 的 艺 术歌 曲 ， 同 时 能较好 的进 行演 绎和 全释 。

二 、 研 究 现状

我 国 五 声性十二音序 列 艺 术歌 曲 的 创 作 并没有 实现 “ 大众 化 ” ， 而是一部分作

曲 家 的 尝试 ， 但笔 者通过对 已 有相 关 文献 的 搜集整理 发现 ， 对五声 性十二音 艺 术 歌

曲 的研宄 已有一些成果 ， 它 们 主要 从 单一作 品 的 技法研 究 、 和某一位作 曲 家 的 作 品

研究 ， 以 及十二 音技法 的 综合研 宄等 几 个方面来进 行 。

一 ） 单一 作 品 的技法分析 ， 主要有 以 下论文 ：

郑英烈 ， 《 音乐艺术》 年第 期 ， 《 罗 忠错艺 术歌 曲 “涉江釆芙 蓉 ’ 创作手

法分 析 》 ， 对 《 涉江采芙 蓉 》 进行 了 较为全面 的 分析 。

刘雪莎 ， 《 中 国音乐学》 年第 期 ， 《 罗 忠锫艺术歌 曲 ‘ 牵牛花 ’ 分析 》 ，

对 罗 忠溶艺 术歌 曲 《 牵牛花 》 的序列 、 调性 、 和 声 及 核 心 音 型进 行 了 分析 。

刘涓涓 ， 《 中 国音乐》 年第 期 ， 《 这 是 一 个 诱 人 沉 醉 的 黄 昏 一一 析 罗 忠 溶

艺术歌 曲 ‘ 黄昏 ’ 》 ， 对 罗 忠溶艺术 歌 曲 《 黄 昏 》 的 歌词 ， 和 钢 琴伴奏声 部 的 特 点 进

行 了 较 为细致 的 分 析 。

以上论文 ， 对某一 首 艺 术 歌 曲 的 整体或局 部 作 了 较为 详细 的 分析 ， 由 于 分析 的

仅是个别 曲 目 ， 所 以 整体 代 表 性 不 强 。

二 ） 针对某位 作 曲 家 作 品 的 研 宄

吴春福 ， 博士论文 ， 《 罗 忠 溶后 期现代风格 的 音 乐 创 作 研 究 》

王瑞 ， 博士论文 ， 《 罗 忠 溶十 二音 作 品 技法形态研 宄 》

刘涓消 ， 硕士论文 ， 《 罗 忠溶艺术歌 曲 研 究 》

郑佳飲 ， 硕士论文 ， 《 罗 忠 溶现代 作 曲 技 法 艺 术 歌 曲 的演 绎探求 》

徐晶 晶 ， 硕士论文 ， 《 罗 忠 溶艺 术歌 曲 的 和 声应用 》

以上博士论文 ， 主 要 对 罗 忠溶 的 器 乐 作 品 进行 了 较为 全 面 的 研 宄 ， 在 论述 中 涉

及 了 罗 忠 络 的 个 别 五 声性十 二 音 艺 术 歌 曲 ； 硕士论文则 主要 以 罗 忠镕的 艺 术歌 曲 作

为研 究对 象 ： 刘涓捐 的硕士论文 ， 主要 以 罗 忠溶的 首 艺 术歌 曲 作 为研 究对 象 ，

其中 首 歌 曲 一 定 程度 上 采 用 了 十 二 音 序 列 的 写 作 方 式 ， 文章从人声写作和钢琴声

部 的 写 作 上进 行 了 分析 ； 郑佳飲和 徐 晶 晶 的 硕 士 论 文 ， 则 分 别 从演 唱 的 角 度 与 和 声

运用 特点 上对 罗 忠锫 的艺 术歌 曲 作 了 研 究 。
 西 南大学硕士学位论文

三 ） 十 二 音技法综 合研 宄 ， 主要有

、 相 关著 作类 ：

郑英烈 ， 在 《 序 列音 乐 写作 教程 》 中 ， 对五声 性序 列 及 中 国 特色 的 序 列 歌 曲 做

了 相 关研 究 。

王震亚 ， 在 《 十二音序 列 》 一书 中 ， 对序 列 相 关 问 题进 行 了 阐 述 。

、 硕士论文类 ：

黄梦蝶 ， 硕士论文 ， 《 十 二 音 序 列 技法在 中 国 作 品 中 的 运用 》

谭勇 ， 硕士论文 ， 《 浅 析十 二 音序 列 的 五声 性运用 特征 》

以上硕士论 ， 文 主要从十二音序 列 技法与 我 国 五 声性音 乐特 点 相 结合 的 角 度做

了 论述 。

、 相 关期 刊 论文类

郑英 烈 ， 《 十 二 音 技法在 中 国 音 乐 作 品 中 的 运 用 》

张友 刚 ， 《 十 二 音 五 声 调 性 序 列 探 微 一一 兼 析 我 国 当 代 艺 术 歌 曲 主 题 序 列 》

薛瑾 ， 《 罗 忠溶 的 五 声性十 二音 及 其运 用 》

陈波 ， 《 析 民族五声调 式 与 十 二音 技法 的 结合 》

秦庆 昆 ， 《 浅 谈十 二 音技法及 其 五 声 化 的 应用 》

丁小 ， 《 序列歌曲 ‘ 民族风格 ’ 及 ‘ 可听 、 可唱性 ’ 初探》

夏冰 ， 《 序 列 音 乐 技法 的 中 国 化应 用 》 等等

通 过对 以 上 文 献 的 研 宄 ， 笔 者 发现 已 有 研 究 主 要 呈三方 面特 点
， ： 、 对作 曲 家

罗 忠溶艺 术歌 曲 的 研 究较 多 ， 对 罗 忠 铭 单个作 品 或某种 具 体技术 的 研 究较深 入 ； 、

十 二 音 技法 的 五 声 化运用 受到 较 为广 泛 的 关注 ； 、 对我 国 十 二 音 艺 术歌 曲 的 关注

低 于 对十 二音 器 乐 创 作 的 关注 。 作 为 表 现 民 族特 色 、 传递 民族感情 的 一种 重 要 的 、

较 为通俗 的 音 乐 体裁 ， 对我 国 五声 性十二 音 序 列 艺 术 歌 曲 进 行研 究 ， 具有非常积极

的意义 。

三 、 本 文 的 研 究范 围

由 于 我 国 严格按 照 十 二音序 列 技法创 作 的 艺 术歌 曲 数量 有 限 ， 以 及 资 料搜集 的

限制 ， 本文主要涉及 了 在 《 音 乐 创 作 》 上 公 幵 发表 的 以 下 首艺 术歌 曲 （ 见表 ，

希 望从一 小 部分 的创 作 中 ， 找 到 一些五声性十二音序 列 艺 术歌 曲 在 创作 中 的共性 。

 绪 论

序好 曲 名 曲 作者 诗词 作 者 发 丧时 间 曲 式结构

《 涉江采芙蓉 》 罗忠笛 《 古诗 丨 九首》 之一 二段结 构

《 声 声慢 》 （ 香港 ） 黄育 义 宋 李清照 二段结构

〈 黄昏 》 罗忠格 舒停 二段结 构

《 溪声 》 （ 吞港 ） 黄育 义 徐红 二段 结 构

《 湖中语意 》 郭祖荣 王谢 二段结 构

《 漆湘 夜 雨 》 朱 世瑞 元 马 致远 二段结 构

《 月 下独酌》 房晓敏 唐 李白 二段 结 构

《 往事 二二 》 罗 忠格 舒蜂 三段 结构

《 枫桥 夜 泊 》 于宝玉 唐 张继 丨 —段结构

《 端居》 曾剑雄 唐 李商隐 二段结构

《 忆江南 》 何平 唐 白居 易 二段结 构

《 锦瑟 》 杨永泽 唐 李商隐 二段结构

表 是 本文所涉及 的 艺 术歌 曲 的 基本信 息 ， 从表 中 可 以 看 出 ， 文 中 所涉 及 的 歌
曲 跨越上世纪 —一 年代的共有 首 ， 世纪的 首 。 这说 明 改革开放后 西 ，

方新 的 作 曲 技法在我 国 得 到 了 较为广泛 的 传播 。 同时 ， 我 国 作 曲 家对新 的 作 曲 技法

进行 了 积极的学 习 ， 并用 于创 作实践 中 。

表 中 最后一栏列 出 了 歌 曲 的结构 ， 但 由 于歌 曲 都是采用 十二 音序 列 技法 写作而

成 ， 和声 、 终止 式 等 古 典 技法 中 的 结 构 判 断标准 己 经 不再适用 ， 所 以 笔 者基本 上是

以 歌词 本 身 的段落结构 关系 ， 作 为依据 来划 分歌 曲 结 构 的 ， 在这里姑且 叫 做 二段结
构或者三段结构 。
 第一章 我 国 十二音序 列 艺 术歌 曲 歌词 及词 曲 结 合分析

第 一章 我 国 十二 音序 列 艺 术 歌 曲 歌 词 及 词 曲 结合 分析

第一节 歌词 的 内 容 与 形式

一 、 以 古诗词 或 现代 诗 歌 为 歌词 内 容

歌 曲 是一 种 综 合 了 文 学和 音 乐 的 艺 术类 型 ， 尤其 是 艺 术 歌 曲 ， 更加 注重对 歌 词
的 选择 。 一 首好 的 诗词 往 往也 是一 首好 的 歌 词 ， 而 艺 术歌 曲 更 是 如此 。 诗词 写作 的
动 力 和 对 象都来 自 感情 ， 在读者 心 灵 中 产 生 的 也 首 先 是感情 的 共 鸣 。 扦发情 感 是 诗
歌最基 本 、 最 本质 的 特征 。 而歌词 是艺 术歌 曲 的 重 要组成 部 分 ， 它 在 一 定 程度 上 帮
助 人 们 理解 音 乐 ， 行 发情 感 。 这也 是 艺 术歌 曲 是 相 比 于纯 器 乐 作 品 更 能为 大众所 ，

接受 的 主要原 因 之一 。

在 西 方传 统歌 曲 的 写作 上 ， 总 的倾 向 是音 乐 凌驾 于 歌词 之 上 。 尤其 以 韦伯 恩 为
代 表 的 一 些作 曲 家 ， 在 序 列 歌 曲 的 写 作 上 更加 倾 向 于 歌词 服从于 音 乐 。 但在 中 国 的
歌曲创作中 ， 哪 怕 是与 十 二 音 这 种 现代 作 曲 技 法相 结 合 的 艺 术 歌 曲 的 创 作 中
， ， 歌
词也 占据 了 非 常 重要 的位置 。 所 以 作 曲 家 往 往 会 在 歌词 内 容 的选择上 “ 字斟 句 酌 ” 。

从下 表可 以看 出 ， 本 文所分 析歌 曲 的 歌词 体 裁共有三类 ， 分别 是古诗 、 词和现代 诗

见表 。 其 中 取材 于 古 诗词 的 共有 八首 ， 现代诗歌 的共 四 首 。 在 内 容上 ， 以 表达

个 人 内 心 体验 为 主 。

类型 体裁 曲 目

占诗 《 涉江采芙蓉》 、 《 枫桥夜泊 》 、 《 锦瑟》 、 《 端居》 、 《 月 下 独酌 》

词 《 声 声慢》 、 《 忆 江南 》 、 《 滿湘 夜 雨 》

现代 诗 《 黄 昏》 、 《 往 事二二》 、 《 溪声》 、 《 湖 中 语意 》

好 的 诗词 易 激发人们 在情 感 上 的 共 鸣 ， 也 易 激起作 曲 家 的 创 作 欲 望 。 古诗词 中

情 感 的 表达 可 以 直 行胸臆 ， 也常寓情于景 ， 借 景 行情 。

以 上诗词 从不 同 的侧 面 ， 采用 不 同 的 方式表达 出 了 作者 内 心深 处的情感 ， 唤起

了 读者 内 心情感上 的共鸣 。
 西 南 大学 硕士 学 位论 文

第 一类 ： 古诗类

《 端居》

李商 隐

远书 归 梦两 悠悠 ， 唯有 空 床敌 素 秋 。

阶 下 青 苦 与 红树 ， 雨 中 寥落月 中 愁 。

诗句 虽短 ， 却 深 切 的 表达 了 作 者 对 家 乡 、 对 亲 人 的 思 念之情 。

第二类 ： 词类

《 声声 慢》
李清照

寻寻 見 觅 冷冷 清 清 ， 凄 凄惨惨戚戚 。 乍 暖还 寒 时 候 最难 将 息 。

三杯 两 盖淡酒 ， 怎 敌他 晚 来风急 ？ 雁 过也 ， 正伤 心 ， 却是 旧 时相识 。

满 地 黄花堆 积 憔悴损 。 ， 如 今有 谁 堪 摘 ？ 守着窗儿 独 ， 自 怎 生 得黑 ？

梧桐 更 兼 细 雨 ， 到黄昏 ， 点点滴滴 。 这次 第 ， 怎一个愁字 了 得 ！

作 者 采 用 直行胸臆 的 方式 ， 在 一开始就表达 了 内 心 的 凄苦 。 词 中 的格调看起来

虽显低沉 ， 但 作者扦发 的 那种 非 比 寻 常 的凄苦哀愁 ， 是和 作 者所生活 的环境和 时代

氛 围分不开 的 。 这 时期 的她经历 了 国 破家亡 ， 丈 夫逝世 ， 一个 “ 愁 ” 字表达 了 对亡

夫 的 无尽怀念 。 孤 单 凄凉 的 境况让 人顿感 “ 愁 ” 从中来 。 正 因 为词 中 令 人感慨和 动

容的 “ 愁 ” ， 使得 《 声 声慢 》 成 为作 曲 家们钟 爱 的 诗 词 作 品 之一 。

第三类 ： 现代 诗 类

《 往事二三 》
舒婷
一 只 打翻 的 酒 里 ， 石 路在 月 光 下 浮 动 。 青草 压倒 的地方 ， 遗落一 只
映山红 。 桉树 林旋转起 来 ， 繁 星 拼成 了 万 花 筒 ， 生 锈 的 铁猫 上 ， 目 艮

睛倒 映 出 晕 歧 的 天 空 。 以 竖起 的 书 本挡 住 烛 光 ， 手 指 轻 轻衔在 口 中 ，

在 薄 脆 的 寂静里 ， 做半 明 半 昧的 梦 。

往事 ， 只 在诗 人的记忆里 留 下 了 这些细枝末节 ， 故事与 情节 隐 蔽在 这些枝 节 的

背后 ， 断 断续续 的 ， 对于诗 人来说 ， 可能有 用 很 多 话也说不 完 的事 ， 也可能有 比这

些枝节 更 为 重要 的 ， 但 诗 人 要 表现 的 却 是 这 些 ： 打翻 的酒忠 、 压倒 的 青 草 、 遗落 的
 第 一 章 我 国 十二 音序 列 艺 术 歌 曲 歌词 及 词 曲 结 合分析

映山红 。 “ 石路在 月 光下 浮动 ” 、 “ 桉 树 林旋转起来 ” 、 “ 眼睛倒 映 出 晕弦 的 天空 ” ， 将

这 一切 置 入 梦境之 中 ， 都 太 过 遥远 或 者 不 堪 回 首 ， 亲切 中 有 着 诸 多 的 清丽 、 轻柔美
好的人与事 ， 恰恰 也应 证 了 “ 往事如 梦 ” 这样一 个 如 今 己 成陈 词 的 经验 。

以 七可 以看 出 ， 作 曲 家更 加偏爱 以 表达 内 心情感和个 人感受 的诗词 ， 作为创作

的源泉 。 厂面 对 这 样 的诗词作 品 ， 作 曲 家 内 心 深处 的 共 鸣 被激发 ， 采用 诉诸于音乐 的

方式来传递 内 心 的 感受 。

二 、 歌 词 的 形 式—歌 曲 中 诗 词 的 韵 撤

无 论 是 古 诗 词 还 是现代诗 歌 ， 为 了 使诵说 、 演唱顺 口 、 易 于记忆 ， 富有音乐美 ，

我 国 诗词 一 向 讲 究韵辙关系 ， 这让诗词 本 身 就具 有 了 音 乐 性 和 节奏感 。 在早期的艺

术史上 “ 诗 ” 、 “ 歌 ” 同体 、 “ 词 ” 、 “ 曲 ” 不分 。 所以 ， 当 诗词脱胎成为纯粹 的 文 学

类型 后 ， 传 统 的 音 乐 节奏和 韵律仍然保 留 了 下 来 。 诗词本身 都有很强的韵律感 ， 遵

循 一 定 的 韵辙关 系 。 这种存在于 韵辙 、 节奏和格律等形式上 的 音 乐性 ， 想必 也是作

曲 家选用 诗词 作 为 歌词 的 缘 故之 一 。 传统 的音韵学主要有 以 下 “ 十 三辙 ” 。 名称是 ：

发花 、 梭波 、 斜 、 一七 、 姑苏 、 怀来 、 灰堆 、 遥条 、 由求 、 言前 、 人辰 、 江阳 、

中东 。 要指 出 的 是 ， 这 些 辙 中 每 一 辙 的 名 称 只 是 符 合 这 一 辙 的 一 些代 表 字 ， 没有特
殊的指定意义 ， 用 其他符合 条 件 的 字来代 替 某一韵辙也 是 可 以 的 。 如 “ 梭波辙 ” 也
可以叫做 “ 婆娑辙 ” 、 “ 言 前辙 ” 也可 以 称作 “ 天仙 辙 ” 或 “ 三 千辙 ” 。

文 中 的 十二 首 艺 术歌 曲 主 要有 以 下 韵辙 ：

韵辙 韵母 曲 目

发 花撤 、 、 湖 中语意

—七撤 丨 、 、 声 声慢

前辙 、 、 月 下 独酌 、 锦瑟 、 忆江南 、 枫桥夜 泊

灰堆辙 、 潇湘夜 雨

遥 条辙 、 涉江采芙 蓉

由 求辙 、 端居

人 辰辙 、 、 、 黄昏 、 溪声

中 东辙 、 、 、 往事二二

如 李 商 隐 的 七律诗 《 锦 瑟 》 为 言 前辙 ， 韵辙隔 句 出 现 ， 给人一种 回 旋 、 呼应 的

感觉 。
 西 南大学 硕士学位论 文

锦 瑟 无端五十 弦 ， （ — 弦 一柱 思 华 年 。

庄 生 晓 梦迷糊 蝶 ， 望 帝 春 心 托杜 鸦 。

沧海 月 明 珠有 泪 ， 蓝田 日 暖玉生烟 （ 。

此 情 可 待 成 追忆 ， 只 是 当 时 已惘然 （ 。

现代诗 《 湖 中 语意 》 为花 发辙 ， 隔 句 相 对 的韵辙使诗歌 朗 朗 上 口 ， 富于韵味 ，

整首 词 的统一性也得到加 强 。

依依 岸 边 柳 ， 隐 隐提上花 （ ， 翩 梦里 船 ， 飘飘 随风斜 （ 。

湖 中 不 知 身 是客 ， 橹声 呀 ， （ 杨柳烟 里 即是 家 （ 。

朦 朦 水含 烟 ， 迢迢 山 朦脱 ， 重 叠 楼凝翠 ， 花香醉 千 家 （ 。

春光无 声 亦有声 ， 雨珠儿 嘀 答 （ 化作 湖 上 万 朵 花 （ 。

诗词 的韵辙 ， 使 得诗词 本 身 就有 一 定 的 节奏感和 音 乐 性 ， 作 曲 家 在创作 时也充

分 的 考虑 了 这一特点 。

第二节 歌词 与 旋律 的 结 合 分 析

一 、 歌 曲 旋法 与 歌词 的 结合

歌曲 中 ， 旋律是与 唱 词音调结合 的 最为直接 和 紧密 的 部 分 。 所 以 在 旋律 的 写 ，

作中 ， 必 须考虑 到 音 乐 形 象 和 唱 词 基本 内 容 的 贴 合 ， 尽 量避 免可 能 出 现 的 “ 倒词 ”

现象 。 我 国 汉语讲 究 声 调 和 字调 ， 且语 言 声调相对丰富 ， 声 调 的 高低抑 扬 组合成格

律 ， 形成错落有致 的 音 响 美感 。

一 ） 依字行腔
“ 依字行腔 ” 是旋律与 唱 词 结合 的一种 重要原 则 。 主要 是指 ， 以 唱 词 中 单 个汉

字 的 声 调 来 决定 旋律音调 的 走 向 ， 它 是我 国 传 统 民族音 乐 中 ， 人声旋律创作 的重要

技术之一 。 汉字是有声调 的语 言 ， 声调 也 叫 字调 ， 主 要 由 一个音节 内 部在音 高上的

高低升 降变化构成 。 而调 值就指 的 是语 言 里 多 种 声调 的 实 际读音 ， 即 高低 、 升降 、

曲 直 、 长短 。 ’ ’

普通话有 阴 平 、 阳平 、 上声 、 去声 四种声调 ， 其本 身 就体现 了 不 同 的 音 高特 点 。

如 阴 平 字 调 值一 般较 高 （ 高平调 ） ； 阳 平字 则 在调 值 的 中 间 起然后逐步 上扬 （ 高升

调 ） ； 上 声字则 先 往 下再 上扬 （ 降升调 ） ； 去声字则 高起后往下 降 （ 降调 ） 。 在歌 曲

旋律 的 写 作 中 ， 就必须考虑 到每个字的字调特点 ， 以 免发生 “ 倒字 ” 或 “ 倒词 ” 等

见 作讲 爽 《 歌唱语 艺术》 第 大述 出版社 年 弟一版

 第 一章 我 国 十二音序 列 艺 术歌 曲 歌词 及 词 曲 结 合分析

字意 表达不清 的情况 。

如 唐 七绝 《 枫桥夜泊 》 中 ， 歌词 的 最后 一句 “ 夜半钟 声 到 客船 ” 用 了 原 形序列

移位 （ 的 一 号音 来完成 ， 为 了 配 合诗 句 本 身 的 “ 去 ” 声音调 ， “ 到客船 ”

几字将 序 列 的 第 八号 、 十号 、 十 一 号 音提 高 了 八度 来呈现 ， 使得旋律音调 与 诗句 本

身 的 音 调 更加 贴 合 。

【 谱例 】

： ；

夜
‘

。 ” 兰
—
■ ’

■ “

《 涉江采芙 蓉 》 中 ， 作 曲 家 在 旋律 的 写 作 上 也充分考 虑 到 了 词 的 音 调特 点 。 歌
曲 第 二 段 的 一 开始 是 歌 曲 的 一 个 高潮 部分 ， 作 曲 家采用 由低到 高推进 的 方式将 旋律
推至高点 。 出 于音 乐 高潮情绪 的 需 要 ， 另 一 方面 出 于 此处 的 歌词 “ 还顾 ” “ 旧乡 ”

在音调 上的 需要 ， 作 曲 家 把序 列 倒 影 的 第 三 号 音 （ 和第六号音 提高 了 八
度 呈现 ， 音乐 自 然 、 顺畅 的进入 高潮 点 ， 同 时避免 了 “ 倒词 ” 现象 的 发生 。

【 谱例 】

还 域 望 旧 关 路 《 ‘

广
基 “ 。 二“ ！ 二 ）

当然 ， “ 依字行腔 ” 在作 品 中 的运用 也不 是绝对 的 ， 为 了 音 乐 内 容 的 表达 和 旋

律 的 流 畅性 ， 在某些 不很重 要 的 字 词 上形成 的 倒 字 也 是 允许 的 。 音 乐 表现手法都是

为音乐要表达 的 内 容服务 的 。

二 ） 依 义行腔
相 比于 “ 依字 行腔 ” ， 以 表达歌 词 内 容 ， 和 传达 唱 词情 感 为旋律 主 要进行依据

的 “ 依 义行腔 ” 则 更 能 传 达音 乐 的 美 感 。 我 国 传 统音 乐 也 比较讲 究 和 推 崇此种 旋

律 处 理方法 。 “ 依 义 行腔 ” 是指在 行腔过程 中 ， 旋律 以 各种 不 同 的 运动 形 态表现 唱
词 内 容中特定 的语义和情感 。 带有 果敢 、 疑 问 语 气 的歌词 ， 往往用 上升 的旋律音
程来 体现 ； 而肯定 的 、 感叹 的情绪 则 一般体现为 降 的 旋 律进 行 ； 惆怅的 、 犹豫
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的 情绪 往 往 也 在旋律上体现为 曲 折 的 旋律进 行 。 此种 旋律 处理方 式 ， 在 以 上歌 曲

中 也得 到 了 充 分 的 体现 。

《 端居》 中 ， 诗句 的前半部分是描述性 的 语 言 ， 最后 一 句 “ 雨 中 寥落月 中 愁 ”

点 出 了 主 人 公 对 家 乡 和 亲 人 的 思 念 之情 。 “ 雨 中 寥落 ” 几字 皆采用 一字对一音 的 处

理 ， 而 “ 月 中愁 ” 几字旋律 ， 在 下 行 小跳进 行后 ， 立 即 反 向 大跳 ， 曲 折跳进 的 旋 律

进行 ， 让主人公 内 心 的 思念和 苦 闷 在音 乐 中 得到 了 体现 。

【 谱例 】

： — ：

—
： ” 中
目 ： “
落 月
丨 丨 了 “ 一
一
■
： ” 一 ‘ ！ 至
“

《 月 下独酌》 开头一句 “ 花间 一轰酒 ， 独酌无相 亲 ” 描 写 诗 人在 月 夜花下独酌 ，

“ 一壶 ” 、 “ 独 ” 、 “ 无 ” 、 “ 相 ” 等唱 同 上旋律 曲 折 的 处理 ， 让诗人一 人独酌 无人亲近

的 冷落情 景 ， 和 心 中 的惆 怅情绪 得 到 充 分 的 体 现 。 诗 人在 表 面 上 自 得其 乐 ， 但内心
深处却 又充满 了 无限 的 凄凉 。

【 谱例 】

产 ： 一

产 “ “

— —
丨

— 酌 无 ‘ 亲

三 ） 依 组 行腔
注重 歌 词 与 旋律音调 的 结 合运用 ， 还体现 在歌 曲 中 序 列音组与 歌词 的对应上 。

一 个完 整 的 十 二 音 序 列 在运用 时 往 往分 为较 小 的 音组 ， 如 三音组 、 四音组 、 五

音 组等 。 这 些音 组在 作 品 中 多 次 出 现 ， 起 到 统领 全 曲 的 作 用 。 我们称之为 “ 音级集
合 ” ， 而 “ 依组行腔 ” 就指 的是 ， 集合 中 基本截段 的划 分 是 以 诗 歌 中 的 字词 组 作
为依据 的 。

‘ 音 级 集 合这 个 术语 和这 个概念是 弥 尔 顿 巴 比特提 出 的 。 阿 伦福特在 其 《 无调件 音乐的结构》 （ 罗 忠馆译 ） 中捉

到 一 个音级集
， 更是 一组代 表 音 高 的 不
“ 数字 亦 即 不重 复 的 集 合 （ ） ， 简称为 ‘ 一般
把 集 合 在 方 括 弧 内 一一 如 用集合名称 —■ 来表示 。

】 见阿伦福特 无调性音 乐 的结构 第 办 有 关截段 划分的 论述 《 》 。

 第一章 我 国 十二 音 序 列 艺 术 歌 曲 歌词 及 词 曲 结 合 分 析

以下是 《 端居 》 旋律 声部 的 部分谱例 （ 谱例 我们 把序 列 原 形分 为 了 两 个 不
同 的 五音集合 及两 个三音 集合 ， ， 和 ，

而这 些 音 级 集合 在 作 品 中 的 体现 ， 都是 以 歌词 的 句 逗来实现的 。 歌曲是用序列原形
来开 始 的 ， 歌词 “ 远书 ” 用 到 了 序 列 原 形 的 第 一一 号音 （ 、 、 如 、 、

它 们 属 于 五音集合 。 歌词 “ 归梦 ” 用到 序列 的 — 号音 ， 它们属于五音集

合 。 以 歌词 “ 两 悠悠 ” 作 为序 列 截段 ， 用 到 了 集合 ， 体现 了 对基本集合
的变化发展 。 第二句 “ 只 有空床敌素秋 ” 是在序 列 的逆 行移位上呈现 的 。 其中 “ 只

有 ” 二字用 到 了 的 — 号音 ， 属 于五音集合 “ 空床 敌素秋 ” 前三字用

了 的 — 音 ， 它 们 属 于 五音集合 。 “ 空床 ” 二字用 到 了 的 、 、

号音 ， 属 于 三音 集合 “ 敌” 字 ， 采用 一字多 音 ， 用 了序列 的 、 、 音 （ 其
中第 号音 （ 是重 复运用 ） ， 属 于三音集合 。 “ 素秋 ” 用 到 了 原形移位

的 、 、 号音 ， “ 阶下 ” 用了 、 、 号音 ， 这两 个三音 组都属 于 三音集合 。

这些 五音组和 三音组在歌 曲 的 旋律声部 多 次 出 现 ， 基 本都是与 诗句本身 己有 的 字词

句 逗特 点 相 吻 合 的 。

【 谱例 】

《 端居 》

、 ， 十

去 。 二 〒
喪 一
； ） 二

、 ■

广 —
： 士、 ：
本 文 ： 「 一 》 二 广 二
， 丨 二 —

： 门
唯 有 空 衷

—
；

《 锦 瑟 》 的序 列 原 形如 下 图 所示 ， 分为 四 个基本集合 。 两 个 四 音集合

及 ， ， ， 和 两 个三音 集合 和 ， ， 。 两
个 四 音集合 中 ， 只 有一个音不一样 ， 具 有较 大相 似性 ； 三音 集 合 中 有两 个音 相 同 ，

相 似度 较 高 。 而这些集合 的 划 分 ， 也 是 以 作 为歌词 的 诗词 本 身 的 句 逗关 系 作 为 划 分

： 见郑英 烈 《 序 列音乐 作 教程》 第 对 “ 基本集合 ” 的 相 关 论述 ，

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标准 的 。 《 锦 瑟 》 的 旋律 是 以 序 列 原 形幵 始 的 ， 根据 诗句 本 身 的 句 逗 关 系 ， 主要 以
两字 、 三字 作 为截段标准 ， 我们分 出 了 以 下集合关系 。 谱例 中 歌词 “ 锦瑟 ” 、 “ 成追
忆 ” 所用 到 的 序 列 音 都属 于 四 音集合 五十弦 ” 、 “ 迷蝴蝶 ” 、 “ 望 帝 舂心 ” 、 “ 托
杜龍 ” 、 “ 此情 ” 所 对应 的 旋 律 音 都属 于 四 音 集 合 “ 一柱 ” 、 “ 晓梦 ” “ 沧海 ” 、

“ 蓝 田 ” “ 日 暖 ” 、 “ 生烟 ” 所 对 应 旋律音 都属 于 三 音 集合 “ 庄生 ” 、 “ 珠有泪 ”

“ 可待 ” 、 “ 只 是 ” 属 于三音集合 。 这 些集 合 的 划 分 都与 字 词 本 身 的 句 逗特 点 。

联系紧密 ， 并在旋律 中得 以 体现 。

【 谱例 】

《 锦瑟》

、一
■ 二——

丨 、 、 二 八、
。

二 「 土 —
尤 識 ” 弦
丄

气 ，

一 ■ — 思 华 年 ： 庄 生 梦 送 建
■ ？

「 「

望 帝 華 已 § 明 有
“ “ ？ “ “ 了
； 义 、“ ▲ ‘ ‘ ： ￡

玉 全 ： —

卜 卜

■
■ 一 卜 ■ ■ 三
 第 一章 我 国 十二 音序 列 艺 术 歌 曲 歌词 及 词 曲 结 合分析

二 、 朗 诵 调 及 拖腔 的 应 用 分 析

一 ） 朗 诵 调 的 运用 分析

朗 诵 调 就是对歌词 中 带叙事性 的 ， 或不 是 很重要 的歌词上采用 朗 诵 的方式 呈

现 。 朗 诵调 一 般在 同样 的 音 高上 朗诵 ， 若 节 奏 也 一样 ， 那 么 就 必 须有较 为精 致 的 伴

奏与 之相 对应 和 配合 ， 以 避 免 音 乐 的 枯燥 和 增 加 音 乐 趣味性 。 朗诵调 的运用 ， 更加

突 出 了 重 点 字词 上 一 字 多 音 所 表达 的 情 感 。

【 谱例 】

界 — 」

运 苏 读 外 寒 山 专 ，

上例 《 枫桥 夜 泊 》 “ 姑 苏城 外寒 山 寺 ” 一句 中 ， 前五字采用 在 同 一音 高 （ 上
近似 于 朗 诵 调 的 方 式呈现 ， 节奏 由 紧到松 ， 更加 突 出 了 后 一句 “ 夜半钟 声到客船 ”

的惆怅 。

《 忆江南 》 中 ， 重复部分的 “ 江南好 ， 风景 旧 曾 谙 ” 后 面加 入 了 衬词 “ 啊 ” ，

且在 高音 区 的 “ 即 ， ， 音 上持续 了 三拍 ， 此处音 高相 同 ， 但节奏上 是 由 松 到 紧 的 ， 为

后面的 “ 能不忆江南 ” 做 了 情绪上 的铺塾 。

【 谱例 】

一 ： ：： ￡

： 、 任 风 最 續 谙 ， —

々 “
「
曰 出 花
丨

红 睡 火 ■
与
二 ） 拖腔 的 运 用 分 析
艺 术歌 曲 中 ， 对于 一 般意 义上 的 歌词 常常采用 一字对一音 的 写 法 ， 而对于较重
要 或有特殊情 感 意 义 的 歌 词 ， 往 往 采用 一 字对 多 音 的 拖腔 方 式 予 以 强 调 。 《 锦瑟 》

的 前 半 部分歌词 主 要采用 叙述 的 方 式 呈现 旋律音调 上 也 主 要 是 一 字一音 ， ， 到了“此

情 可 待成追忆 ， 只 是当 时 己惘然 ” 等情 感行 发 的 句 子 上 则 更 多 的 是 采用 一字对 多 音

形 成拖腔 ， 以配合歌词 的情感表达 。 谱例 中 的 “ 惘 ” 字在序 列 原 形 的 — 号音 上
形 成拖腔 ， 且 “ 惘 ” 字的 — 号音连 同 之前 的 第 号音 ， 形成 了 五声 宫 系 统 ，

而 “ 惘 ” 字 的 最后 一音变成 了 还 原 的 ， 与第 号音形成 了 宫系统的倾向 （ 谱例

方框所示 ） 。 一 字 多 音 以 及 相 差 半音 关 系 的 不 同 宫 系 统 的 对抗 使得 诗 人 内 心 的 惆
，

怅和 对 以 往 的 叹息在音 乐 中 得 以 表现 。 从突 出 了 主人 公 内 心情 感上 的表达 。
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【 谱例 】

？ 宫 系 资五 声 宫系统

产 —
”一 ■

只 对 丨 — 然

《 枫桥 夜 泊 》 中 也 有这样 在 某 个 词 上 的 拖 腔 处 理 ， 例子中 “ 到 ” 字 的 拖腔 处理 ，

非常真切 的 表达 了 远在他 乡 的 游 子 对 家 乡 的 思 念之情 ：

【 谱例 】

夜 半 钟
‘
‘ 国
以 上歌词 全 部取材于 中 国 古 诗 词 和 现代诗词 ， 歌 词 本 身 就蕴含深 刻 的 内 涵 ， 从
这个层面上讲 ， 艺 术歌 曲 和 诗词 之 间 有 一种 较好 的 契 合 点 。 这就对 作 曲 家在音乐技
法上和 歌词 内 容与 情感 的 结合上提 出 了 更高 的要求 。 对于音 乐风格 的 定 位 ， 在技法
上 要 很 现代 ， 但在情 感 和 内 容 的 表达上 又要 有 “ 中国味 ” 。
 第二章 我 国 艺 术 歌 曲 五声 性十二音序 列 原形 及变形 分析

第 二章 我 国 艺术歌 曲 五 声 性十二 音序列 原 形及 变 形 分析

第一节 原 形序 列特点 分析

十二音 序 列 写法 的特点 是 ， 在进 行创 作 之前 ， 把十二 个音按照 一定 的 关 系排成

一 个序 列 这 里 指 音 高序 列 ） 。 序 列 音 乐 是 建 立 在 音 列 材料 的 基 础 上 、 根据所 设计 的
音列 “ 模型 ” 写作 的音乐 。 在 艺 术歌 曲 中 ， 序 列 构成 了 歌 曲 的 旋律 。 这些序列 在作
曲 家 的精 心设计 下 ， 在具有现代风格 的 同 时 ， 还兼具 我 国 民族 音 乐 的 五 声 性特点 。

笔 者通过分 析所搜集 的 乐 谱 发现 ， 我 国 十二音 艺 术歌 曲 在序 列 的 设计 上 体现 出 以 下

特点 ：

一 、 原 形 序 列 分组特 点 《

十二 音 原 形 序 列 注重 严谨 的 布 局 和 独特 的 结 构 同 时 为 。 ， 了 体现我 国 民 族特 色 ，

以及使 声 乐歌 曲 的 可听 、 可 唱性得 以 体现 ， 还注重音 高 的 安排 及旋律 曲 调 的 流 畅 、

优美 。 为 了 体现 以 上特点 ， 一个完 整 的 十二 音音 高序 列 ， 在 其 内 部往往还 可 以 分为

几 个较 小 的 音 组 。 其中 ， 每 一 个 音 组 体现 出 一种 或 几种 调 性 关 系 。 这些音组 中 ， 相
邻 的 旋律音程之 间 还 构成 了 我 国 的 民族音 乐 的特色音调 。 这些 音程的 贯 穿 运用 ， 在
体现 民 族音 调特 色 的 同 时 ， 还 使 得 各 音 组 内 部 间 具 有 统 一 的 逻辑 关 系 ， 使得 看 似零
散 的 序 列 材料成 为 有 机整 体 。

一 ） 均 等 分组
一般来讲 ， 十二音序 列在作 品 中 除 了 运用 完 整序列 以外 ， 往往还可 以分为几个
不 同 的音组 。 通过分析 ， 我 国 艺 术歌 曲 十二音五声 调性 序列 按结构分类 ， 做均等分
组 主要 可 以 分 为 以 下 几类
， ：

相 同 音程结 构 的三音 组 音 列

我 国 作 曲 家 郑英 烈 先生在他所著 的 《 序 列 音 乐 写 作 教程 》 中 ， 首 先提 出 了 “ 五

声 性序 列 ” 这一 概念 ， 把 “ 五声性序 列 ” 列 为序 列 类型之一 ， 并 写道 ： “ 五声音调

是 中 国 音 乐 的 重 要特 征之一 。 近年 来 一些 中 国 作 曲 家 在 写 作 十 二音 作 品 时 ， 都不 同
程度 地 使 用 具 有 五 声 性 的 序 列 ， 以 保证 作 品 的 五 声 风格 。 ” 而在五声音阶 中 ， 三个
音而构成 的 音调 是我 国 民族音 乐 的特色音调 。 在 八度 以 内 的五声音阶中 ， 相 邻三音

： 见张友刚 《 卜 二 音 五 声 调 性 序 列 探 微 一一 族 析 我 国 当 代 艺 术 歌 曲 主 题 序 列 》 一 ： 中 对序 列 分组的研 究 ， 中 央
音 乐 学院学报 年第 期
： 参 见郑英 烈 《 序列音乐 ‘ 与 作 教程》 卜 海音 乐 出版社 丰 第 次印刷第
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作 组合 时 将 会有 以 下 几种情 况 ：

【 谱例 】

— ！ ‘ 一

『 至 三 三
— —

可将 五 声音阶分为 、 、 三种 类 型 的 三音组 ， 其他各音 组则 是这 几种 三音

组在 不 同 音 高上 的移位 。 若 从集合 的 观 点 来 看 ， 则 非常 明 显 的看 出 ， 实 际上 只 有两
种 不 同 的 三音组 。 如谱例 所示 ， 五 声 音阶 中 相 邻 音 所形成 的 不 同 三音组 只 有两
种 ， 即 集合 — 和 — 。 笔 者所分 析 的 歌 曲 中 ， 序 列 原 形 作 三音组 的 划 分 是较为
多 见的 。

【 谱例 】

《 涉江采芙 蓉》 古诗 罗 忠镕 曲

《 音乐 创 作 》 年 期

—
大二 小三 大二 三 大 小三 大二 小 大二 小三
—
‘ 、

■ ‘ ： 丨 ■ ■ ‘ ： ： 丨

°
分 ？

宮 系 统五 声 系 统五 声
宫系 统六声 言 系统
吉 系统七 丰

此序 列 可 分为 五 个相 同 音程结 构 的 三音组 ， 其 中 四 个三音 组都属 于 民族

三音 调 中 的 “ ” 类及 其移位 的 结构 ， “ 中 国味 ” 十足 。 这五个三音组 的音 与音之 间 ，

既 有 采用 音 的 重 叠 使 用 的 “ 顶真式 ” （ 即 前组 的 尾音 也 是 后 组 的首音 ） 的连接 ， 也

有音乐音之间 各 自 为组 的 并 列 式连接 。 前五 音 列 可 分 为 有 一 个重 叠 音 的 两个三音

组 ， 且显现 出 了 宫 系统五声调 性 ； 后 面 的七音 列 可分为三 个三音组 ， 其 中 有两个
音 是三 个三音组 中 的 共 同 音 。 后七音列 显示 了 宫 系统调性 。

若将此序 列 按 前 后 各 六音进 行 分组 ， 则 在五声 音 列 的基础 上加入 了 一 个

偏音 。 为 了 不影响前五音五声 宫 系 统 的 明 确 ， 两六音 组 都把 偏音放在 了 六 音 组 的 最

后 一音 。 但 由 于偏音的加 入 ， 两个 六 音 组 都将 呈现双 重 调 性 。 前六音组显现为 宫

或 宫 系统调性 ； 后六音组显示为 宫或 宫 系统调性 。

大 二 度 加 小 三度 的 音 程 结 构 作 音 阶式连接 时 ， 体现 为 集 合 — 其作旋律

式连接 则 会 形成 不 同 的 变 化 。 如谱例 所示 ， 第 个和第 个 三 音 组 虽 和 其 他三 音

 第二 章 我 国 艺术 歌 曲 五声 性 十二 音序 列 原 形 及 变形 分析

组 具 有 相 同 的 音程结 构 ， 但连接 方 式 的 不 一 样 导 致其 实 质 上 属 于三音集合 — 。

【 谱例 】

《 枫桥夜泊 》 （ 唐 ） 张继词 于宝玉 曲

《 音乐创作》 年 期

— 一 “ 一 —
。 。 ： 了二 一
、 ‘ “ ： 广： 。 “
—
■ ’ 丨

‘ ； — ”一 —
系统

此 序 列 由 四 个三 音 组 音 列 组成 ， 每个三 音 组 内 音 程 结 构 相 同 ， 即 大 三度

加 大二度 ， 都属 于音组 都属 于三音集合 — 。 后三个音组 都是 以音组一 为基

础 的 变形 。 音 组二是其倒 影逆行 的 移位形式 ； 音组三是其倒 影 的 移位形 式 ； 音组四

是音 组一 的逆行移位 形式 。

此例 是 一 个 较为特殊 的 三音 组 序 列 形 式 。 四 个三 音组 中 都包 含一 个 大三

度关系 。 这个大三度关 系 让变得 宫 音 明 确 。 四 个三音 组分别 属 于 宫 系统 ， 宫系

统 ， 宫系统和 宫系统 。 三音组 内 部 都形成 了 我 国 民族 音 乐 中 的 宫 商 角 的 关系 ，

让五声 性 风格得 到 充 分体现 。

【 谱例 】

《 溪声 》 徐纡 同 黄育 义曲

《 音乐 作 》 年 期

— — — —

。 丨 纯五 大二 纯五 大二 「大 二 纯五

’ 。 ？ ， —
宫 系 统五 声 系 统五 声 宫 系 统五 声

宮 系 统五声
贫系 统 七 声 丨 宮系 统 七声 —

此序 列 由 四 个 相 同 结 构 的三音组音 列 组成 ， 每 个三音 组 内 部 体现 的 都是
纯五 度加 大二 度 的 相 同 音程结构 。 后 面 的 两 个三音组 ， 是前 面两 个三音 组 的 倒 影移
位变形 ， 与 前 面两 个三音组形成对称 结 构 。 四 个音组关系其实都是前 面提到过 的 五

声 性三音 组 的 旋律式变形 ， 体现 了 五 声 性风格 。

表 面 上 看 四 个三 音 集 合 具 有 相 同 的 音 程结 构 ， 但 由 于 其 连接 方式不 一样 ，

其 实 四 个是 三音组是 不一 样 的 。 四 个相 同 音程结 构 的 三音组从集 合 的 角 度 看 ， 分别

属 于 三音集 合 — 、 — 、 — 和 — 。

此序列 呈现 出 多种 宫 系统 的交 替 或重叠 。 首先 ， 如 果我们前七音确 定 为

宫 系 统七声调 性音 列 ， 那 么 后 五音 则 为 宫 系 统五声调性音列 ， 且 宫 系 统之 间 相
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隔 三全音 ； 其次 ， 如 果 我们 把序 列 的 前 五音确 定 为 宫 系 统五 声 调 性音 列 ， 那么后

七音则 属 于 宫 系 统七声调 性音 列 ， 宫 系 统之 间 相 隔 小 二度 ； 这是两种 不 同 宫 系

统 的组合交 替 序 列 ， 且 宫 系 统之 间 相 隔 的 三 全音 或 小 二 度 关 系 ， 让 调 性 在 一 定 程度
上得 以抵消 。 另外 ， 此序 列 还体现 了 四 个 不 同 宫 系 统 的 五 声 调 性 音 列 的 交 叉 ， 如序

列的 一 号 音 体现 宫 系 统五声 调 性音 列 ； 第 一 号 音体现为 宫 系统五声调

性音 列 ； 第 — 号音 体现 了 宫 系统五声调性音列 ； 第 — 音则是 宫系统

五声调性音列 。 同时 ， 此序 列 还 可 以 分 析 为 两 不 同 宫 系 统 七 声 调 性 音 列 的 交 叉 重 叠 ，

如序列第 一 号音分析为 宫 系 统 七 声 调 性音 列 ； 那么第 — 号 音 则 体现为

宫 系 统七 声 调 性音 列 ， 两 宫 系 统相 隔 小 二度 。 此序 列 多 种不 同 宫 系 统 的 调 性是较为
明晰的 ， 在运用 于 实 际作 品 中 时 ， 由 于 局 部某些音 的 连续 或者强调 ， 就形成 了 局 部
调性 。 清晰调 性和 模糊 调 性 的 安排 ， 使 作 品 韵味十足 ， 同 时 表现 力 也得 以 增 强 。

、 不 同 音程结 构 的 三音组
【 谱例 】

《 湖 中 雨意 》 王 樹词 郭祖荣 曲
《 音乐创作》 年 期

小 三和 霞分解 增 三和 宏 ￥解 大三 楚分解 泊
“
“ ； ：

言 系 统五 声 言 系统五 声
宫 系 统 六声 含 系 统六声 ■

含 系 统七声

此序 列 可分 为 四 个三音 组 ， 而 由 于 序 列 结 构 较 为特殊 ， 我们 是 从序 列 的
第 二音 开始分组 的 （ 第 — 号音 ， — 号音 ， — 号音构成 了 三组 ， 序列的第
一 号 音加 上序 列 的 第 号音为一组 ） ， 每个三音组都是分解 的 三和 弦进行 ， 其
中 包含 了 传 统 的 大三和 弦 、 小 三和 弦 和 增 三和 弦 三种 三和 弦类别 ， 协和 与不协和三
和 弦 分 解 的 间 隔进行 使作 品 独具特色 。

此序 列 也可 分析 为 多 重 宫 系 统 的 重 叠 。 若把前六音 分 析 为 宫 系 统加

上一个偏音 的 六声双重调性音 列 那 么 后六音 则 是 ， 宫 系 统加 上一 个偏音 的 六

声 双重调 性音列 ， 宫 系 统都相 差三 全音 。 另外 ， 若把此序 列 的 前 五音 分 析 为 宫系

统五声调性音列 ， 那 么 后七音 则 属 于 宫 系 统七声 。
 第二章 我 国 艺 术 歌 曲 五声 性十二音序 列 原 形 及变形分析

、 相 同 音程结构 的六音组音列

【 谱例 】

《 声声慢》 （ 宋 李清 照 词 黄育 义 曲

《 音乐创作》 年 期

小三 小二 、 六 纯 大二 大二 纯四 小六 小二 小三

° “ 。 “ “
■ ■ ■ ■ ‘

言 系统六 宫系 续六声

此序 列 由 两个六音组组成 ， 且两 六音组形 成 了 对称序 列 。 若 把第 一 个 六

音组作 为基本音 列 ， 那 么 低 二个六音组就 是第 一个六音组 的 逆 行移位 （ 两音组 间 是
三全音关系 ） ， 即 第 一个六音 组是 由 小 三度 、 小二度 、 小六度 、 纯四度 、 大二度音
程构 成 ， 而第 二 个六 音 组音程关系 是其音程 的 反 向 进 行 （ 大二度 、 纯四度 、 小六度 、

小二度 、 小 三度 ） 。 从音级集合 的 角 度 就可 以 很清 楚 的看到 ， 两六音组其 实是 同 属

于 六音集合 — 的 。

从调 性 关 系 上 看 ， 此序 列 的 两音 组都呈 现为 双重 调 性 。 第 一个六音组 是

或 宫 系 统六 声双重调 性 音 列 ； 第 二 个六音 组是 或 宫 系 统六声双重 调 性 音 列 ，

两个六音组 的 宫 系 统 间相 隔 小 二度 。

、 自 然首程结 构 的 首组音列

【 谱例 】

《 月 下独酌 》 （ 唐 李 白 诗 房 晓敏 曲

《 音 乐创 作 》 年 期 ）

大二 纯五 大三 大二 小三 小三 大二 纯四 大二 、 二
系 ‘

兮
丨 丨

了 丁 养 ” （ ： ？

宫 系 统五 声 百 系 统 七 芦““
宮 系统六 宮 系 统 六审
言 系 统五 声

此序 列 各音之 间 是 由 自 然音程 、 协和 音程关系构成 。

此序 列 可 分 为 两 个六音 组 ， 每个 六音组的 前 五音 显 示一种 调性 。 如第一

个 六音 组前 五音 为 宫 系 统五声调性音 列 ； 第 二个六音组前 五音 为 宫系 统五声

调性音 列 。 同时 ， 此六音 组还体现 了 双重 宫 系 统六 声 调 性音 列 ， 如 第 一 个六音组 的

六个音 可体现为 或 宫 系 统六声双重调 性 ； 而第二 个六音组为 或 宫 系统六

声双重 调性音列 ， 各六音 宫 系 统间 相 隔 小二度 。

 西 南大学硕士学位论文

二 ） 不 均 等 分组
以 上 各音 组都采用 均 等分组 的 形式 。 各音组 间 还 可 以 采用 不均等分组的 方式进
行划分 。 下 例 即 为采用 不均等分组 的 序 列 ：

【 谱例 】

《 忆江 南 》 （ 唐 ） 白 居易诗 何平 曲
《 音乐创作》 年 期

士二 女二 女三 女二 纯西 士二 ， 女三
总 三
的
■ ■

—
■ ：

“ ■ “
恭
贪 系 统五声 系统七

此 曲 采用 的 不 均 等 分 组形 式 。 头和尾 “ ” 的 部 分 各 旋律音 程之 间
具 有 相 同 的 音 程结 构 （ 都是大二 、 纯四 、 大二 、 大三 的 结 构 ） 。 形成首 尾呼应 ， 达
到 逻辑上 的 有机统一 。 但 由 于 音 程连接方 式 的 不 一样 ， 此表面 上看 起来 具有 相 同 结
构 的 两个五音组 ， 分 别属 于五音集合 — 和 —
从调 性 上看 ， 前五音属 于 宫系统 ； 后 五音调 性 的确立须加入中 间 的 二
音 ， 形成 宫七声 。

通过 以 上 分 析 可 以 看 出 ：

在序 列 音 的 安 排 上 各音之 间 的 音程关 系 多 为 大 二度
， 、 小 三度纯 四 度 或纯
五度 ， 充 分 体现旋律 的 五 声性音调 特 点 。

在序列 调 性的 安排上 ， 各音组往 往包 含两 个 及 两 个 以 上 的 多 个调 性 ， 且

各 调 关 系 之 间 为 小 二 度或 者 三全 音 关 系 。 在 体现调 关系 的 同 时 ， 这种远关系 调 的交
替 又让调 关 系 变得模糊 ， 体现 了 现代音 乐 的 特 点 。

五 声性十 二音序 列 在 实 际运用 中 以 不 同 的 音程结 构 关系 来构 建音组 ， ， 使

得音 列 中 音程结 构 富 有变 化 ， 设计 出 的 旋律 更加 丰 富 、 更 富 有表现力 。

二 、 原 形对称序 列

一个完整的序列有逆行 、 倒影 、 倒 影逆 行及 其移位等 种形式 。 在实 际 的运

用 过程 中 ， 每个 作 曲 家 所 设计 的序 列 都 具 有 不 同 的特 点 ， 有 的 是调 性序 列 ， 有的是
对称序列 ， 有 的 序 列 则 兼 具 多种特点 。

凡序 列 的 后 半 是前半 的 移位逆行者 ， 便为 “ 对称序 列 ” 。 对称序 列 的运用 ，

使得序 列 本 身 各音 组之间 的 联系 得 以 加 强 。 见 以 下谱例 。

： 见郑英烈 《 序 列音 乐 作 教程》 第 丨 史、

‘
 第二章 我 国 艺术 歌 曲 五 声 性十二 音序 列 原 形及 变形分 析

【 谱例 】

妻 “ ： ■

“ ‘

、 三 、 二 大三 纯 六二 大二 纯 大三 小二 小三

《 声 声慢 》 的 序 列 就 是一个对称序 列 。 从 以 上谱例 可 以看 出 ， 若 以序列 的前六

音为原形 ， 后 六 音 则 是其逆行移 位 ， 两个六音组都属 于集合 —
， ， ， ， ， 。 在这个序 列 中 ， 原 形序 列 及 其某一移位 的序 列 开 头 音 ， 只 要相

差 的 是三全音 关系 ， 即音级移位为 时 ， 它们就互为逆行关系 （ 如 — 、

以此类推 ） 。 同时 ， 这 个特 点 也 可 用 于 倒 影 与 倒 影逆 行 的 关 系 上 。 即 倒 影序 列 及其
某一移位序 列 的 开 头 音 ， 只 要相 差三全音 ， 它们 也互为逆行
以 此类推 ） 。 见图 相连两箭 头所示 ， 相 差三全音关系 的序 列 是两个
互为逆 行 的 完全相 同 的序 列 。

￡ 办 卜 或 ；

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—— —
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“ “ ？

一―— … … —
— ； 、 。

一— ———— — —— — —
和

图 《 声声慢 》 序列矩阵 图

通过上例 可 以 看 出 ， 这种 对称序 列 使得音 乐 材料得到 极大 的节 省 ， 序列原本

的 种 形式减少 了 一半变成 了 种 ， 各序 列之间 的关系得到加 强 。

【 谱例 】

《 拥 桥夜 泊 》
■

大三 大二 、 三 大二 大三 大三 大二 、 三 大二 大三
“ 一 —
‘ ■

？ 丨

— — —
—
 西 南大学硕士学位论文

《 枫 桥 夜 泊 》 的 序 列 也 是 一 个对称序 列
■ ■ ， 若把 音作原形 ， 则 后 八音 是 八
音 的 逆 行 移位 ， 两个六音组 同 属 于六音集合 — ， ， ， ， ， 。 且 此六 音
组本身结构具有 “ 回文 ” 特点 。 若 把序 列 作 更 加 细 致 的 分 组 ， 比 如把六音组分为三

音组 ， 序 列 音之 间 的 联系 将 显 现 的 更加 清 晰 。 如 谱例 所示 ， 若 以第 个三音组

为 原 形 的 话 后 面 的 三 个 三音 组 则 分 别 是其倒 影 逆 行 的 移 位 倒 影 移 位 和 逆 行 移 位
， 、 。

且 四 个三音组 同 属 于三音集合 — 。

【 谱例 】

《 溪声 》

纯五 大二 纯五 大 二 大二 纯五 大二 纯五
丨

， ‘ ； 小 ， （ ！ 一
—

《 溪声 》 的 序 列 也 是 一个对称序 列 。 后 六音 是 前六 音 的 倒 影逆 行移 位 。 若细 分
为三音 组 ， 四 个三音 组也 具 有相 同 的 音 程结 构 ， 即 纯 五度加 大二度 。 序列原形和与
原 形序 列 首 音 相 同 的 倒 影逆行 是 完全相 同 的 。 下 图 两 箭 头所示 的 纵 向 序 列

和 横 向 序 列 是 完 全相 等 的 。

▼
———
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十 令 一

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“ ￡ ■ ；

‘ 睡 一

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： 汉

图 《 溪 声 》 序 列矩阵 图
 第二章 我 国 艺术歌 曲 五 声性十二音序 列 原 形及变形分析

以 上三 个序 列 均 为对称序 列 ， 但又各 自 具有不同 的特点 。 如 何把序 列 原 形设计

成对称序 列 ， 这 是一个值得 思考 的 问 题 。 之前我 们 己 经提 到 过 ， “ 凡序 列 的 后 半 是

前 半 的 移 位逆行者 ， 便是对称序列 ” ， 就意 味着 只 要在十二半音 中 找到两组相 同 结
构 的 音组 即 可构成 对称 序 列 。 如下图 ：

【 谱例 】

： 卡二 女二 小二 女二 女二

厂
： 大二 太二 小二 大二 大二

以 《 声 声慢》 的序 列 为例 ， 把十 二 音 分 为 两 个 六 音 组 。 两 个音 组前 六音 内 部 各
自 按 照 音 阶结 构 由 低 到 高排 列 可 发现 ， 前后 两 六音组 的 结 构 都是 大二度 、 大二度 、

小二度 、 大二度 、 大二度 ， 后 六音 是前六音 的三全音 关 系 的 移 位 。 此结 构 本 身 就 是

一 个对称性 的 音组 。 也即 ， 若十二音 的前六音是大二 、 大二 、 小二 、 大二 、 大二 的
结构 ， 那么 后六音就是其相 同 结 构 的三 全音 的移位 。 只 要 满 足 此种 结 构 ， 在十 二音
中 任何移位音 上构成 的序 列 都是对称序 列 。

对称 序 列 的 构 成还 可有 另 外 一种 形 式 。 以 《 溪声 》 的 序 列 为例 ：

【 谱例 】

： 大二 小二 大二 大二 大二 ； ：
：

： 大二 大二 大二 小二 大二

同样 ， 把序 列 划 分 为两个六音 组 ， 前六音 是大二 、 小二 、 大二 、 大二 、 大二 的

结构 ， 后 六音 的 结构是大二 、 大二 、 大二 、 小二 、 大二 ， 是 前 六 音 的逆 行移位 。 两
音 组 各音之 间 也 是三 全音 关 系 。

以 上是 可 以 构 成对称 序 列 的 两种情 况 。 当 然 由 于 要 体现 的 五 声 性特 点 ， 显现五

声调性关系 （ 即 五 个音 以 内 不 出 现 小 二度 和 增 四 减五度 ） ， 所 以 在 对具体序 列 的 构
建时 ， 不 同 的 作 曲 家 会有 不 同 的 安排 ， 但 只 要满足 以 上 条件 ， 序 列 的对称性总 是可
以 实现 的 。 对称 性 序 列 的 运 用 使 得 一个序 列 具 有 多 种 身 份 加 强 了 各 序 列 间 的 联 系 ， 。

第二节 变 形序 列 特 点 分析

原 形 序 列 都是经 过作 曲 家 的 精 心 设计 的 。 但在构 建具 体 的旋律时 ， 序列 往往不

是 一层不变的 ， 而 会 以 各种 不 同 的 形式呈现 ：
 西 南大学硕士学位论 文

一 、 序列 的 常规变形

一 ） 序 列 的 模进
序 列 的模进 ， 即 同 一序 列 结构 形式在 不 同 高度 上 的移 位 。 包含原形 （ 的移

位 ， 逆行 （ 的移位 ， 倒影 （ 的 移 位 和 倒 影逆 行 （ 的 移位 。 这四种形态 可

移位到 其它十一 个音级之上 ， 于 是得 出 个序列 ， 这就是十 二音作 品 的 全 部材料 。

正 因 为这 些移位 ， 才 以 让序 列音 乐 的 表现形式 多 样 化 。 几乎在所有 的 艺 术歌 曲 里

都 用 到 了 两种 或两种 以 上 的 形 式 。

二 ） 釆用 ‘‘ 架桥 ” 的形 式 作连接

如 果在一 个声 部 内 ， 采用 序 列 原 形 呈 现后 ， 再连接序 列 的 各种 其他形式 ， 而这

种形式的开始音正好 是原形 的 最后一 个音 。 这时可 以 省 略后 一音 ， 使得两个序 列 头
尾 衔接起来 ， 这种 方式叫 做架桥 。 两 者共 同 重 复 的 音 叫 做搭桥音 。 因为序列 的 原形

和逆 行 的 连接 ， 倒 影 和 倒 影 逆 行 的 连接 中 ， 前者 的 首音肯 定 是后者 的 尾音 ， 所以最

常 见 的是采用 序列 的 原形 “ ” 和逆行 “ ” ， 倒影 “ ” 与 倒影逆行 “ ” 做搭桥

的 方式 。 当 然 只 要 两 序 列 间 有这样 的 共 同 音存在 ， 做这种 搭桥连接都 是 可 以 的 。 如
《 忆江南 》

【 谱例 】

卞
蜜 能不 江 南 丨

如谱例 所示 ， 《 忆江南 》 的 旋律 中 ， 序 列逆行 的 最后 一音 同 时 也 是倒影 的 第

一音 ； 倒 影 的 最后 一 音 也 是 倒 影逆行 的 第 一音 ， 形成一种 “ 顶真式 ” 的 旋律连接方

式 。 音 的 共用 使旋律 序 列 音 之 间 的 连接更加 流畅 自 然 。

【 谱例 】

， 口 」

江 南 好 ， 风 景 旧 言 谙 。

曰 出 江 花 红 胜火 ， 寒 来 江 水

这些变形形式 ， 与 原形稍 有 区 别 ， 义来源 于 序 列 原 形 ， 保证 了 与 前面 材料 的逻

辑 上 的 统一 ， 同时 ， 使 旋律 更 加 丰 富 。
 第二章 我 国 艺 术歌 曲 五声性十 二音序 列 原 形 及变形 分析

二 、 组合性序列

在 歌 曲 所运用 到 的 序 列 中 ， 除 了 对称序 列 ， 还有组合性序 列 。 组合性序 列 是指 ，

在一 个 完整 的十二音序列 中 ， 以 六音组为 单位 ， 在序 列 的 某两种基本形态 中 二者 ，

前六音 的 组 合与 后 六音 的 组合都 能够 成 完 整 的十 二 音 聚 合 。 这种 组 合性特征 分 为 全

组 合与 半组 合 组 合性 关 系 可 以 在 原 形 与 原 形 中 实现 也 可 以 是 原 形与 逆 行 的 组 合
。 ， ，

原 形 与 倒 影 的 组合 ， 原 形 与 倒 影逆 行 的 组合 。 若 以 上组合形式均 能实现 ， 则 称之为

“ 全组合 ” 序列 。 若 其 中 有 一种不 能实 现 ， 则是 “ 半组合 ” 序列 。 在这些 艺 术歌 曲

中 既有 全组合序 列 也 有 半 组合序 列 。

一 ） 全组合 序 列
在这些组合关 系 中 ， 与 与 的 组合性关系 的 实现是肯 定 的 。 剩下的
与 的 组合 ， 与 的 组合 ， 若都能实现 ， 就是 “ 全组合 ” 序列 ， 反之 ， 则是 “ 半
组合 ” 序列 。 如 何判 断原 形与 原 形 能 否 构 成组合性关系 ？ 根据 组合 性序 列 的 特 点 ，

原形的前六音 ， 将 与 原 形某一 高度移 位上 的 前六音 构 成完 整 的 十二 音 。 即 原 形移位

的 前 六音 ， 在音 级 内 容 上应与 原 形 （ 的 后 六音 完全相 同 （ 在 有 些特殊情 况

下 ， 会 出 现 顺序 也 一样 ， 即 完全相 同 的序 列 ） 。 亦 即 与 原 形 的 前六音没有共 同 音 。

我们 可 以 通过音级集合 中 的 音程 向 量来检测 ， 是 否含有共 同 音 。 若 向量中 的某一位

数是 ， 则 表示 该 集合 在作 此种 音程关 系 的 移位 时 ， 原 形 与 移 位 间 没有共 同 音 。

与 的 组合将得 以 实现 。

以 《 涉江采芙蓉 为例 序 列 原 形 的 前 六音属 于 六音集合 — 》 。 ， ，

音程 向 量为 ， 向 量的 最后 一位数是 向 量 的最后一位 数 ， 表示三全音 音程

关系 ， 音级是 ， 表示该集 合在作 增 四 减五度关 系 的 移位时 原 形与 移位 间 没有共 ，

同音 。 亦 即 此序 列 原 形不管 在 什么 高度 上 ， 都 能 与 其作 三全音移 位后 的 另 一个 原 形
形 成组合性 关系 ， 如 与 、 与 、 与 等等 。

要满 足 全组合全组合序 列 的 特 点 ， 原形 还要实现与 倒影 之 间 的 组合 。

下 图为 《 涉江 采 芙 蓉 》 的 矩 阵 图 ， 此 图 中 可 以清楚的看到 。 图 中 横 向 的 红 色部 分

‘ 见乔治 佩尔 《 序列 音乐 与
’ 作 与 无 调 性 一一 勒 伯 格 、 贝尔 格韦 伯恩音 乐 介绍 》 第 — 饭 对序 列 的组 合
性 的 介绍 。
 西 南大学 硕 士 学位论 文

体现 了 原 形 与 原 形 的 组合 ， 它 们 既 是 原 形 序 列 的 后 六音 ， 也 是 原 形移 位 的 前六 音 ； 纵向
的 前 六 音 既 是倒 影 逆 行 的 前 六音 ， 也是原 形 的 后 六音 。 体现 了 原 形 与 倒 影 的 组 合 性 特 征 。

图 《 涉 江 采 芙蓉 》 序 列 矩 阵 图

但 由 于创作 《 涉江采芙 蓉 》 时 ， 作 曲 家 并 没有 意 识 到 序 列 的 这 一特性 ， 所 以这

种 组 合 性特 征 并 没 有 在 此 作 品 中 得 到 体 现 。

二 ） 半 组合序 列
半组合序 列 是指 ， 序 列 只 需 实现原 形与 原 形 的 组合 ， 或者原 形与 倒 影 的 组合 当
中 的 一种 。 《 锦瑟》 、 《 忆江南 》 、 《 溪声 》 的 序列 原 形都是半 组合序 列 。

以 《 忆江 南 》 的 序 列 原 形为例 其前六 音 同 属 于 六音 集合 — ， ， ， ， ， ，

音 程 向 量为 （ 。 由 于 音程 向 量上 的每一位数都没有 “ ” ， 说 明 无论做何种
关系 的 移位 ， 原 形与 原 形 之 间 都 不 能构 成十二音 聚 合 。 但可 以 构成原形与 倒影的 组
合 ， 所 以 其序 列 是 一 个半组合序 列 。

下面 以 《 声 声 慢 》 为 例 来说 明 组合性序 列 在 歌 曲 中 的 具 体运用 。

《 声 声慢 》 的 原 形序 列 是一个全组合 序 列 ， 且在 歌 曲 的 前奏部 分 都用 到 了 序 列
的 组合性这 一特性 。 从横 向 上看 这 是 两 个 原 形 移 位 序 列 的 线 性 呈 现 从 纵 向 上 看
， ： ，

二者构成 了 完整 的十二 音聚 合 。 这 并 不 是两 个 完 整序 列 的 组合 ， 而 是取 与 的
前 六 音进 行组 合 的 ， 组合 的方式 比较简 单 。 二者 分 别 构 成 伴奏声 部 的 不 同 层 次 。
 第二章 我 国 艺 术 歌 曲 五 声 性 十二 音 序 列 原 形 及 变 形 分 析

【 谱例 】

整 的十 二音聚合
“ ■ —
一 一 —一 — — ★

丨 ‘ ！、 “ 」 、

： ，

： ， ， ， ， ’ ’

主 要 构 成 伴奏右 手声 部 的 旋 律 ， 的前六音则主 要 在 伴奏部 分的 左 手形成

持续音 型 。 前三小节 中 ， 序列 的 号音 和 号 音 作 为 保持音 出 现在 每 一 组节奏 的

第一个上 ， 其他 的 音 则 形成 八度 的模进关系 。 两个 六音组刚好构成一 个 完整 的十二

音 聚集 。 序 列 的 组合性这 一特 点 ， 使得看 似没有 关 系 的 两个序 列 联 系 到 了 一起 ， 音

与 音之 间 的 联系 更加 紧 密 。

歌 曲 的 中 间 部分也用 到 了 类似的 手法 。 钢琴的 右手部 分重复 了 旋律声部的音

省略 了 第 四 号音 ） ， 即 序列 原形的前六音 ； 左手部分 由 倒影 的前六 音完成 ， 这六
个音 同 时 也是原 形 的后六音 ， 两个六音组刚 好构成 完整 的十二音 聚合 ， 构成 了 原形

与 倒 影 的组合 。

【 谱例 】

： ，

— ， ， ， ， ， ，

么原 形 厂 ；

「 「 ： ：

丄 丄 广丄 一
一厂 「 、

、 “ ‘

影 ： 二
 西 南 大学 硕士 学位论文

《 往事二三 》 的 序 列 是 一个半组合序 列 ， 原 形 和 原 形 之 间 不 能 实 现十 二 音 的 聚

合 ， 但 原 形与 倒 影之间 的十二音 聚 合 可 以 实现 。 唱词 的一幵始 （ 一只打翻的酒忠 ）

是 由 序 列 原 形移位 （ 的 前七音 （ ， ， ， ， ， 完成 的 。 的 各序 列 音 在

纵 向 上 以 和 声 音 程 的长音 形 式构 成 了 旋 律 的 伴奏 ， 而 的后 五音 （ ， ，

则 以 横 向 线 条进 行 的 方式填 充 在 在 右 手 声 部 。

【 谱例 】

■ 女

園 影移

正 因 为 序 列 变化 形 式 的 多 样 ， 使 得序 列 音 乐 作 品 各具 特色 。
 第三章 序 列 在歌 曲 中 的运用

第 三章 序列在歌曲 中 的运 用

第一节 序 列 在 作 品 中 的 基 本 呈现 方 式

序 列 不 是音 乐 作 品 本 身 它 仅仅是作 品 的 音 高基础 ， ， 只 有 采 用 各种 形 式 作 连接 ，

各种 速度 ， 以及不 同 的 力度 ， 音 色等等 ， 才能构成一 个清晰 的 富 于表现力 的作 品 。

相 同 的序列 ， 若 采用 不 同 的 节 奏 ， 不 同 的 连接形 式 ， 可 以 产 生完全 不 同 的 甚至 是对

立性格 的作 品 。 而不 同 的序 列 或不 同 形式 的序列 ， 由 于 织体等方面 的 一致也 会给人

以相 同 性质 的 印 象 。 在笔者 己 分析到 的 五声性序列 ， 十二音艺 术歌 曲 中 主要用 到 了

以 下 呈现方式 ：

一 、 伴 奏 声 部 的 纵横 贯 穿 连 接

纵横织体 的 特 点 是 让每 个 序 列 音 在 时 间 上 依 次 出 现 同 时 体 现在 纵 向 与 横 向
， ，

的 关系上 ， 根据 每个音 出 现 的 先后 就 可 以 看到序 列 进行 的 路线 。 罗 忠溶在 他 的 五声

性十 二 音 艺 术歌 曲 《 涉江采芙蓉 》 就主要 用 到 了 这种 织体形式 。 这 种 形 式 使序 列 音

按顺序连成 整体 ， 同 时线 条清 楚 。

《 涉江采芙蓉 》 的序 列 主 要 是 以 纵横 贯 穿 的 方 式来呈现 的 。 在其前奏部分 （

一 小节 ） 序 列 原 形与 逆行 的 呈现 是 严格按照音 的 先后顺序 在横 向 和 纵 向 上 作贯 ， ，

穿的 。

【 谱例 】

‘ 眷 ： 释知
？ 、 “

‘ ；

丨 号啻

… 一 ——
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二 、 多 声 部的 序列 分割呈现

“ 所谓 ‘ 分割法 ’ ， 就是 ” 将 一 个序 列 分割 成若干个截段 并 分配给 不 同 声 部 。

这 种 方 法 一 般适 合 于 复调 织 体 ” ‘ 。 在艺 术歌 曲 这种体 裁中 ， 常 见 于主旋律用序列
的 一 个截段作 材 料 ， 伴奏 用 另 一截段作材料 。 《 涉江采芙蓉 》 的第 句 就采 用 此种

方法 。 歌词 “ 涉江采 芙 ” 用 了序列的 一 音 ， 而此句 的 伴奏部 分 ， 用 了剩 — 的

一 音 ， 旋律部分和 伴奏部 分 一 起 ， 就 在 纵 向 上构 成 了 一个 完整 的 序 列 原 形 。 旋律
声部横 向 上 的 —一 号 音 ， 也 与 纵 向 上 一一 号 音 组成序 列 原 形 （ 省略了第 、

号音 ） 。

【 谱例 】

■ ： 拳 … ；

— “

七
—
—

号音

三 、 纵 向 多 声 部 的 重叠织体

“ 将序 列 的 不 同 形 式 分 别 分配给 不 同 声 部或层 次 ， 叫 ‘ 序 列 重叠法 ’ ， 简称 ‘ 重

叠法 ’ ” 。 〖 在 多 声 部音 乐 里常用 到这种 形式 。 《 湖 中 雨 意 》 的旋律 一 开始 由 序列 原形

构成 ， 伴奏 声部 则 由 原形和倒影构成 ， 形成 了 多 个声 部 的 横 向 旋律进行 线 条清 楚 ， 。

【 谱例 】

來 依 设 狗 ，

— 厂 产 ‘

： 参 见郑英 烈 《 序列音乐 ‘ 与 作
’ 教程 》 第
」 参 见郑英烈 《 序 列音 乐 弓 作教程 》 第
 第三章 序列 在歌 曲 中 的运用

在笔者 己经 分析 的序列 艺术歌 曲 中 ， 序 列 的 呈现大 多 下 采用 “ 分割 法 ” 和 “ 重

叠法 ” ， 相比 “ 纵横法 ” 而言 ， 这 两 种 方法可 以 更 加 清 晰 的 突 出 已 经 “ 旋律化 ” 甚
至 “ 主题化 ” 了 的 序 列及其 片 段 。 从而 增 强 对 主 题 的 记忆 ， 实 际 也增 强 了 音 乐 的 “ 可
听性 、 可唱性 ” 。 ‘

第二节 序 列在旋律声 部 中 的 运 用

旋律是音 乐 中 非常重要 的组成部 分 ， 这一 点 在歌 曲 中 表现 的 更为 明 显 。 歌曲的

旋律就是 由 十二音序 列来完成 的 。 一般来讲 ， 序 列 在 旋律 声部 中 的 使用 是严格按 照
各 序 列 音 的 顺序 的 ， 不 同 的歌 曲 使用 序 列 的方式也 各 自 具有不 同 的特点 。 有 的 是在
原 形序 列 以 后 ， 依次完整 出 现其 四 个常见 的 变体 ， 有 的 则 在 歌 曲 的 开 始及结尾都用
到 了 原 形序 列 ， 形成 了 原 形 序 列 的 再现 ； 有 则 体现为一个完 整序 列 形式 的 结束和歌
词 的句逗是 同步 的 ， 有 的 则 较为 自 由 、 灵活 。 笔者所分析 的歌 曲 中 主要存在 以 下使

用 方式 ：

一 、 序列 的 “ 并列式 ” 运用

序列 的 “ 并列式 ” 运用 是 指 ， 旋律 先后 运用 序 列 的 原 形 及其他三种 常 规变 形来
完成旋律 声 部 的 陈述 （ 类 似传 统 曲 式结 构 中 的 并 列 结构
《 涉江采芙蓉 》 和 《 潇 湘 夜 雨 》 就 是采 用 了 此种 形 式 陈 述 旋 律 的 典 型例 子 ， 且
用 了 序 列 与 歌词 同 步 的 方 式来陈述旋律 。 它 们 都运用 了 完 整 的 序 列 形式 ， 每个 序 列
的 完 整运 用 刚 好 是 一 句 唱 词 的 结 束 （ 四 类序 列 形 式 刚 好 对 应 四 句 歌 词 ） 。 《 涉江采 芙
蓉》 第 一段的 两句歌词 刚好用 了 序 列 的 原 形和逆 行 的完整形式 ， 第 二段的 两句 歌词
则 用 了 倒影和倒影逆行的 完整形式 。 如图 。

并列 式
序列

小 节数 — — — —

歌词 笫一句 笫二句 笫三句 笫四句

序列

’ 参 见丁 小 论 《 序列歌曲的 ‘ 民族风格 ’ 及 ‘ 可听 、 可唱性 ’ 初探》

： ： 这里 的 及后面的 等 都表示的 是序 列 的 、 、 丨 、 四 种样式的 使币 情况 「 】 非 作 品 的结构 。

‘
 西 南 大学 硕士 学位论 文

《 潇 湘 夜 雨 》 的 旋律 声 部 也 是 由 原 形序 列 及其三种 基本变形 的 构 成 的 ， 四种序

列 形式 出 现的 先后顺序与 《 涉江》 稍 显 不 同 ， 但其序 列 使用 的 结 构 以及 与 歌 词 的 对

应 关 系 基本和 《 涉江》 相 同 ， 这里就不一一举例 了 。

二 、 序列 的 再现式运 用

还有 一些歌 曲 采 用 了 “ 再现 ” 的 方式在旋律 声 部运用 序 列 ， 形成 “ 式

的 序 列 使用 方式 。 此种 “ 再现 ” 类似于传 统结构 原 则 中 的 再现原 则 。 即原型的完整

序 列 在 歌 曲 旋律开 始和 结 尾都有称述 ， 相 互呼应 ， 在 中 间 采用 序 列 的其他变形 形 式

及序 列 的 截段形成变化发展 。 由 于 序 列 截 段等 较 为 灵 活 的 序 列 使 用 方 式 的 运 用 ， 歌
词与序列有时是同步的 ， 有时不 同步 。

《 湖 中语意 》 就是 以序列 “ 再现 ” 的 方 式 来完成旋律 的 。 序 列 原形在开始和 结

尾形成 首尾 呼应 ， 中 间 旋律 由 逆行 （ 和逆 行移 位 （ 、 原形移位 （ 完成 ，

形 成变化和 发展 。

再现 式
序列

小节数 — — — — —

序歹
、 样式

《 锦 瑟 》 的 序 列 在 旋 律 中 也 是 按 照 此种 “ 再现 ” 方 式来 呈现序 列 的 ， 并形成 了

三重再现结构 （ 下 图 三个 方框所示 ） 。 且此种 再现形 成 了 一种 以 “ ” 为对称轴 的

对称再现式结构 ， 如图

序列

、 节数 — — — — — —

序列
样式

图
 第三章 序列 在歌 曲 中 的运用

三 、 序 列 的 循环式 运 用

序列的 “ 循环式 ” 运用 是 以序 列 原 形 的 完 整形式 作为基础 ， 在旋律中 形成贯

穿 ， 类似于 传统 曲 式结构 中 的 “ 回 旋曲式 ” 。 《 声声慢》 的 旋律序列就是 以这样 的

方式来完成 的 。 序 列 原 形在 旋律 中 出 现三 次 （ 下例 的部分 ） ， 中 间 穿插不 同 的

序 列 截段 ， 使得旋律在统一 中 也得到 了 发展变化 。

循 环式
‘ 序列

、 节数 — — — — — — — — — —

序歹

旋律 中 序 列 的 具 体运用 手法 是非常 多 种 多 样 的 ， 《 枫桥夜泊 》 中 基本都是 以 不

同 序列 的 截段构 成旋律 的 ， 这 里我们 就 不 一 一 介绍 了 。

四 、 序 列 运 用 中 的 变 体式 运 用

序列 原形 （ 是十二音序列 艺 术歌 曲 的 音 高基础 ， 它充 当着旋律的作用 。 在

实 际 运用 过程 中 ， 为使旋 律得 以 丰 富 和 发 展 。 还 需用 到 更 多 的变形形式 ， 以 上运用

的 序 列 皆 是逆 行 、 倒影 、 倒 影逆行等 由 原 形序 列 “ ” 直接派生 出 来 的 ， 它们与原

形 的 关系 最为直接 ， 但 并非 唯 一 的 派生 形 式 。 通过其他某 些 具 有 一 定 逻 辑 性 的 方 法
去 改 变序 列 音 的 次序 ， 还 可 以得 到 许 多 不 同 的 变体 。 在 笔者 己 分析 的十 二 音 艺 术歌
曲 写作 中 ， 主要有 以 下变体形式 的运用 ：

一 ） 穿 插 式 变体
这种 穿 插 式 的 变体 ， 是 由 两 个 不 同 的 序 列 形 式互相 穿 插得 到 的 互为逆 行 的 新序
列 。 这两 个互相 穿插 的 序 列 本身 也必 须 是 对互为逆行 的 序 列 。 否则 ， 得到 的新序
列 必 定有重 复音 ， 或者 不 是互为逆 行 关 系 。 罗 忠溶在 《 涉江采芙 蓉 》 的 间 奏 中 ， 为
了 暂时脱离原 形的 “ 束缚 ” ， 求得歌 曲 的第 二段与第 一段 的 对 比 、 变化 ， 就采用 了

这种 变 体形式 。

界 是 序 列 的 六 音截段 形 式 ， 是完整序列
 西 南大 学 硕 士学位 论文

【 谱例 】

： —

“
，

以上是 《 涉 江采 芙 蓉 》 部分间 奏 （ 、 小节 ） 的谱例 。 从谱 中 可 以 看 出 ， 原

形序 列 的 首 音 和 其逆行 的 音 依 次序先后 穿 插 交 替 出 现 。 以 下 是其缩略 图 。

在歌 曲 的 间 奏部分加 入此种 变体形式 ， 既 保 证 了 与 前段音 乐 材料 的 联 系 和 统

一 ， 也实现 了 音响 上 的新 的变化 ， 为歌 曲 第 二段情绪 的 推动 做 了 很好 的 铺 塾 。

二 ） 拼 接 式 变体
在 原 形序 列 为对称序 列 的 条 件 下 ， 将某一序 列形式 的前半部分或后 半部分与 另
一 序 列 形 式 的 前 半 部 分或后 半 部 分 （ 包括 它 们 的 移 位 ） 拼接起来 ， 构成新的序 列变

体 ， 称之为 “ 拼接式变体 ” 。 用 这种 变体去进 行 旋 律 写作 ， 既加 强 了 旋律 的 变化 ，

又 保持 了 材料 的 连贯性 （ 这种 变体 的 和 声 并未变化 ） 。 黄 育 义在其艺术歌 曲 《 声声

慢 》 中 很 多 地方 都用 到 了 这种 变 体 。

《 声 声慢》 的旋律 声 部 主要 采用 了 序 列 原 形和 倒 影 的 材料 写 作 而 成 ， 完整的 呈

现有 四 次 （ 原 形三 次 ， 倒影一 次 ） ， 其余旋律 皆是截取两个不 同 序列 的某一部分拼
接 在 一起而 构 成 的 。 曲 中 还有类似旋律 ， 以 下 只 是部 分谱例 。 以 下 谱例 主要体现 了

倒 影逆 行与逆行 ， 倒影与 原 形各 自 六音截段 的拼接 ， 且这 样 的 拼 接 形 式 用 在 了 歌 曲

的中断 ， 体现 了 序 列 的 发展 和 变 化 。

【 谱例 】

： ： 兮奋 ： 号奋
■

宋 急 ？ ： — ■ 音 ）

矣 正 今 心 ，
本 却 旧
「

对
丨 〕

相
」
该 ：
— ■
 第 三章 序 列 在歌 曲 中 的运用

《 枫桥 夜 泊 》 的 旋律 主 要 由 序 列 原 形和 倒 影逆 行 构 成 ， 且 都 是采 用 两 个序 列 的
部 分材 料拼接而 成 ， 加强 了 两序列 之间 的 联 系 和 旋律 间 的 统一性 。

【 谱例 】

： — 兮音 丨

“ ”
； ☆

巧 乌一 陳 天
“

二、
：
二
— 号奋
“
— 二 号奋
⑴ 丁
■ 丨

钱 苏 拔 外 架 夜 神 有

“
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： … ：： ： ：

「 ’ ‘ ‘

第三节 、 序 列 在 歌 曲 中 的 陈述形 态

音 高序 列 是十二音作 品 写 作 中 很重要 的 一 部 分 ， 但要想转化 为活生生 的音乐 作

品 ， 就 需 要考虑 到 作 品 的 陈述形态 。 文 中 所分析到 的序列 歌 曲 ， 主 要采用 了 以 下几
种 陈述方式 ：

一 、 序 列 原 形 及 变 形 构成 主 调 织 体

旋律 加 伴奏 的 模式是 主调 织 体 的 基本形 态 ， 这种织体形式正好是艺 术歌 曲 这种

音 乐体裁 中 最常 见 的 形式 。

《 忆江南 》 的 旋律声部 分 别 是 由 序 列 的 原 形 、 倒影 、 逆行 、 倒 影逆行 及 原 形 的

移位 （ 、 倒影的移位 （ 工 完成的 ， 其 中 多 数是 完整序 列 ， 也有部 分 是序 列
的截段 。 旋律 的 第 一句 “ 江南好 ， 风景 旧 曾 谙 ” 是 由 序 列 原形 的 完 整形式来 完成 的 ，

在横 向 上 形 成 了 一 个完 整 的 序 列 原 形 。 此时钢琴伴奏声 部也用 了 完整 的 原 形序 列 ，

在 纵 向 上 构 成 两 个 完 整 的 原 形序 列 。 其中 ， “ 江南好 ” 用到 了 原形的前六音 ， 纵向
上用 了 序 列 原 形 的后 六音 ， 旋律 与 伴奏 的 结 合 刚 好构 成 完 整 的 十 二 音序 列 原 形 。 后

一句 “ 风景 旧 曾 谙 ” 和前句手法相 同 。
 西南大 学硕士学 位论文

【 谱例 】

巧 了 「 “

卞
！

」 們
； 向

《 锦 瑟 》 的第一句 “ 锦 瑟 无端 五十 弦 ” 用 了 序列 原形作 为旋律 ， 此时下方的伴

奏 声部 也 用 了 序列原形中 的音 ， 歌 曲 的 横 向 和 纵 向 上都 由 原 型 这一 个序 列 形 式构
成 。

【 谱例 】

— 、
■
每、 —
、、
’ 一 扣 ， ￠

五 十 弦 ，

厂 二

此种织体形式在艺 术歌 曲 中 是较 为常见 的 ， 这里就不一一 举例 。

 第三章 序 列 在 歌 曲 中 的 运用

二 、 序 列 原 形 及 变 形 构 成复调 织体

艺 术歌 曲 的 伴奏声 部 不仅仅 是 充 当 和 声和 低音 ， 在有的歌 曲 中 ， 伴奏声 部还 会

和 旋律声 部 一起 形成 复调 织体 。 相 比器乐 曲 中完整的复调 曲 ， 歌 曲 中 往往是在某些
段落 上 体现 出 复 调 织体 的 特 点 。

一 ） 副 旋 律 声 部对 旋 律 声 部 的 模 仿
《 溪声》 中 ， 除 旋律声 部和钢 琴伴奏声部外 ， 还在旋律声部上方安排 了 长笛作

为副 旋律声 部 。 歌 曲 的 前奏部分 （ 一一 小 节 ） 长 笛 的 跳进式音程进行 （ 八度 下 行

接连续两 次 四 度 上行 ） 就在上方奏响 ， 钢 琴伴奏声 部 的 左 手在 下方 低 八度 重 复 ， 前
奏 中 长笛 的 尾音就是歌 曲 旋律 的 首音 谱 例 中 已 用 线 条标记 ） ， 也即序列 原形的
开始音 。 歌 曲 的 第 一句 “ 在 茫茫 的 原 野 中 ， 竟无 人遥 望 ” 用 到 了 完整的原形序列 ，

伴奏声 部 的 左 手 是歌 唱 旋律 的 低 八度 重 复 ， 长笛声 部在歌词 “ 原 ” 的 位 置进 入 （ 旋

律 的 第 七拍 ） ， 在序 列 原 形 的 移位材料 上 （ 与 旋律声 部 和 伴奏声 部 形成 了 卡
农式模仿复调 片段 ， 一直持续 到第 一 句 歌词 的 结 束 。

【 谱例 】

《 溪声 》 — 小节

――
丨 ’ 丨 了 「 二 「 丄
：

— 二 —
宮 宮 ，

巧 、 ， 卞二 、丄

了 — —
——

含 官 康、 士 ，

棚 ， 丨

」 「
； 】
 西 南大学硕士学位论文

前奏 旋律
上方 」 、 七

非线 性载断 ） — 祺
八度
舊言
—
■

二 ） 伴 奏 声 部 对 旋 律 声部 的 模 仿
《 声 声慢 》 第 小节 “ 满 地黄 花 堆 积 ” 一句 的 旋律 ， 用 的 是序 列 原形 的 后 六

音 ， 即 —一 音完成的 。 伴奏声 部右 手部 分 中 的 音程式 和 声 以 重 复音 的形式 ， 对

旋律 音 做 了 加 强 ， 而 左 手低音 声 部 则 在 旋律 出 现后 一拍 半 的位置运用 序 列 原 形材料
的前六音 （ 一一 号 音 ） 形成 了 对旋律声 部 的模仿 （ 谱例 中 箭头所示 ） ， 且形成 的
是三 全音关 系 的模 仿 从表面 上看 ， 模 仿 部 分 的 节 奏和 时 值 与 旋律 部 分是一样 的 ，

但 作 曲 家 对跨 小 节 连线 的 巧 妙运用 ， 实 际 已 经 把模 仿 声 部 的 节 拍 变 成 了 四 三 拍 。 如
下 图 方框所示 ：

【 谱例 】

濟杖 ”
——
：

黄 ￡

— 因 三拍 — 四 三拍

三 ） 原 形及其 变体构成 对 比 复 调
本 文 的 前 言 部 分 已 经提到 ， 艺 术 歌 曲 的 伴奏 是 不 同 于 一 般歌 曲 的 和 声 加 低 音 的

模式 的 它 是表现歌 曲 情绪 的 很重要 的 一 部 分 所 以 在我们 己 分析到 的 多 数歌 曲

， ， 中 ，

伴奏声 部 除 了 充 当 和 声 和 低音 的作 用 以 外 ， 也不 同 程度 上 的 采用 了 对位的写法 。

《 湖 中 雨 意 》 表面上看是 琶 音 式三连 音音 型 化织体 的 贯 穿 ， 但仔细 分析 却 发现

其 内 部 暗 含 三 条 序 列 作 横 向 错 位进 行 。 一开始的前奏部分 （ 一一 小节 ） ， 三连音
音型就分割为三个层 次 。 每 个三连音节奏 的 首音 成 了 完 整 的 序 列 原 形 （ 三连 音
节奏 的 第 二 个音 则 形成 由 倒影序 列 （ 材料所构成 的 另 一层 次 ， 与第 一层次形成

‘ 此二 全音 关系 源于 歌 曲 序 列 原 形 本 身 就 是 讨称 序 列 两六音 间 是 二 全音 关 系 ， 体 参 见第 一 章 对称序 列的
相 关 论述 。
 第三章 序列在歌 曲 中 的运用

对 比 复调 ； 三连音音 型 的第 三个音 则 由 序 列 倒影构成 了 第 三个层 次 ， 且这 个层 次 可

以 看作 是第 二层 次错幵 一拍 的严格模仿 。 旋律声部 （ —一 小 节 ） 是在序列 原 形上
呈现 的 ， 伴 奏 声 部 则 继续 以 三连音 音 型 呈现 了 序列 原 形 和倒影 ， 形成三个 层 次 的横
向 对 比 和 卡 农进 行 。

【 谱例 】

《 湖 中 雨 意 》 前奏 的 、 小节 和 旋律的 、 小节

乐 岸 狗

其结构缩略 图 如 图

前寒 一 小节 旋律 （ — 小节 ）

一
— — — 度
镇 方 对 对 重

、 — 对比 比 、 ■
对比 比 智

第四节 五 声 性十二 音 艺术歌 曲 伴 奏声 部 的 写 法

一 、 伴奏声 部五声性音调 的 加 入

为 了 加 强 作 品 的 民族 性 风格 ， 除 了 以 上 分析 的 序 列 原 形 中 体现 了 多 种 五 声 调 性

以外 ， 歌 曲 中 还采 用 加 入五声 性 旋律声 部 的 手法 ， 以增 强十二音这种 高 度半音化写

作技法 中 的 五 声性风格 。 一般来讲 ， 这 些五 声性音调 是源于 序 列 原形 的 。 如谱例

所示 ， 此序 列 是 歌 曲 《 黄昏 》 第 二段的 原 形序列 ， 十二音序 列 构成 了 两个较为 明 显

 西 南大学硕 士学位论 文

的 宫 系 统 一一 前 五 音 形 成 的 宫系统五声 ， 和 后 七音 形成 的 带 两 个偏 音 的 宫系

统七 声 ， 且两 个宫 系统是三全音 的 关系 。 而加 入伴奏声 部 的 五 声性旋律音调 就 是源

于 ； 宫 系 统七 声 的 五 个骨 干音 （ 下图序列 中 的 ， ， ， 号音 ）

【 谱例 】

宫 系 结五 声 趙杀 奸 声
丨 一
… “ 似 。 。 三
— “ ——
■ 工

宮 系 统五 声 旋律 音 调

歌曲 《 黄昏 》 的 第 二段是采用 严格 的十 二 音序 列 手法完 成 的 ， 此 乐 段分为两句 ，

旋律声部用 了 序 列 的 原 形和 倒影移位 。 第 一句 （ 见旋律片段 伴奏声 部 的 左 手 主

要用 到 了 序 列 的 原 形 和 倒 影逆 行移位 （ 。 一个 完整序 列 的 呈示 占 了 三拍 ； 与
之相 呼 应 的 是 ， 在伴奏右 手 声 部 重 复 的 五 声 性 旋 律音 调 （ 如谱例 所示 的 旋律音
调 的进行 。 此音 调 以 两拍 半 作 为节奏 基础 ， 在 宫 调上重 复 出 现 ， 在节拍 上与
左 手声部形成错位 ， 节 奏也 随之复 杂 化 ： 乐 曲 的 第 二句 可 以 看 作 是第 一句 的 变化 重

复 （ 见旋律 片段 。 伴奏声 部 的 节奏特 点 仍 然持 续 ， 只 是旋律声部用 了 其他 的 序列

材料 ， 五声性旋律音调 没有大 的变化 ， 但换到 了 宫 调 上呈示 （ 如 图所示 的 旋律音

调 。 节 奏 的 错位 和 复杂 化 符 合现代 作 曲 法 的特征 ， 而 不 同 宫调 上 的五声性旋律音

调 的 持续进 行 则 又加 强 了 民族 风格 ， 显得 “ 五声性风味 ” 十足 。

【 谱例 】 旋律片段

■ 「 、 工

插律音 我 岁 ： 小 建

』 迎
— —

■ 。 「？

丫 十 〒 十 〒〒 广， 丄
； ？ ：

⑤ 」

都 上 了 昏 昏 欲 的

血山
？ ： … ，

？ ： ：
 第 三章 序列在歌 曲 中 的运用

旋律片段

厂 ，

、 壊律 言 你 夜 樂
宫 障调

昼
：

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〒 一 十 ， 〒 ” 丫 〒 ￡
： ；

—
—
’

「 丨

吞 音调 ？ 了 奋调 层 —

「 ■ 广

《 湖 中 雨 意 》 的 第二段也 （ —一 小 节谱例 用 到 了 这样 的 五声 性 音 调 。

此五 声 性 音调 属 〒序 列逆行移位 的 （ 前六音 （ 即 谱例 中 的 — 号音 ） 。 是
建立在 宫 系 统上 的 （ 加入 一个偏 音 “ ” ， 并且在 伴奏声 部 的 左 手 作 为 固 定 音
型重复 了三次 五 声 风格得 以 加 强 。 同时 ， 由 于此 时 的 旋律和 伴奏声部 的五 声性音

调 都运 用 的 是 六音截段 的材料 ， 小 的 旋 律还可 以 看作 是对五 声 性 首

调 的 扩 大 时 值 的 变 化模仿 。

【 谱例 】

華 。 。 ” 丨 °

宮 系 统 六声

參 巧
■ — “ “ ： 丨 ■ 丄 ■ ■ ■

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【 緣 丄 — “ “ 纖 ” ■

￡§ 系 统六丰 ！ ￡宮 系 统六本 ：
 西 南大学硕 士学位论文

《 溪声 》 中 也有这样 的五 声性音调 。 如 谱例 所示 ， 旋律 声 部 在 原 形序 列 的
移位 （ 材 料上 呈示 ， 伴奏声 部 是 建立 在 不 同 宫 调 上 （ 调 性 的 频繁 更 换 适应 了

现代技法的 需求 ） 的 五声性音调 （ ， 的 琶 音式进 行 。 这个五声性音调

的 琶 音 式进 行 ， 充 分 展现 出 潺 潺溪水 的 形 象 。 同时 ， 在序 列 材料 的 衬托 下 ， 五声音
调更为突出 ， 五声 性 风格得 以 加 强 。

【 谱例 】

—
：

人 冲 的 避 场 与 —

时 亩 “

二 、 特色和 声 音程的 运用

在我 国 五 声 性十二 音 序 列 艺 术歌 曲 中 ， 民 族特 色 除 了 在 旋律音 调 上有 所 体现 以

夕卜 ， 在 和 声 音程 的 运 用 上 也有 所体现 。 歌 曲 中 的 和 声音程主要 以 大二 、 纯四 、 纯五
及其带 附加 音 的结 构为 主 ， 尽 量避 免 小 二度 （ 大七度 ） 及增 四 减五 度音程在纵 向 结

构上的运用 ， 但也有 一些歌 曲 ， 为 了 音 乐情绪需要 ， 在歌 曲 中 贯 穿 运用 小 二度 及增

四 减五度音程 ， 使其成 为最 具 有特色 的 音程 。

一 ） 三全 音 及 小 二 度 和 声 音 程 的 单 独 运 用
《 滿湘 夜 雨 》 前 奏 （ 第 一一 小节 ） 的 第 一 个 和 声 音程 就 使 用 了 增 四 度 （

— 图中的 〖 号和 号音 ） ， 并在前奏 中 贯 穿 ， 旋律 音 也 是 在 增 四 度 和 声 音 程之后

导入的 。 增 四 度 和 声 音 程 的运用 ， 使 乐 曲 在 一 开 始就 带 领 我们 进 入 了 一 个特 定 的 氛

围 一一 雨 中 的 黑 夜 。 增 四 度 的 和 声 效果 仿 佛 就 是 雨 滴 嘀 嘀 答答落 到 地面 被 “ 撞碎 ”

时所发 出 的 声音 ， 在 幽静 的 黑 夜 中 雨 滴 的 声 音才 显得刺 耳 。 小二度 （ 图 中 方 框所示

音程 ） 也 是此 曲 中 出 现频率 很 高 ， 并贯 穿全 区 的和声音程 。 伴 随 雨 滴声 落下 的 是远

离 家 乡 故土在外漂泊 的 “ 离 人清 泪 ” 。 “ 离人 ” 心 中 的哭和 愁伴 随 着 泪 珠落 下 ， 这声
音远 比屋外 的 雨 声 更加 的 响 亮 、 刺耳 。 正 是这样 两 个不协和 音程 的 使用 ， 使得诗词
中中的 “ 雨 ” 和 “ 泪 ” ， 的 形 象 更加 的 生动 、 鲜活 。
 第三章 序列在歌 曲 中 的运用

【 谱例 】

前卖 小节 … 押

， ： “ ： ： ：

” ■ ■ ”
、 ： 各律
子

《 端居》 的前奏部分 中 ， 三个连续 的 增 四 度 和 声 音程 以 由 下 到 上 的 方式进 行 到

纯五度 和 声音程 。 随后 ， 纯五度 和 声 音 程 再 以 由 上 到 下 的 方 式进 行 到 连续增 四 度 和
声音程 （ 如谱例 所示 ） 。 最后前奏 的 左 手部分 ， 是停在 了 和 组成 的 和 音
程上 ， 并有 八度 重 复 。 作 者 以这样 的 不协和 音程在纵 向 上的连续进行 ， 烘托出 主 人
公对家 乡 和亲人的思念 以及 内 心 的 复杂情绪 。

【 谱例 】

，全 音 和

■ ‘ ‘ ” “

— ：
二

二 ） 三全 音 与 其 他 和 声 音 程 在 纵 向 上 的 结 合
三 全 音和 声音 程 不仅在伴奏声 部 中 单 独 使 用 ， 有时还与 其他和 声 音程一 起 形成
更为丰富 的 和 声 效果 。
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《 端居 》 中 ， 除 了 前 奏 中 三全音和 声 音程 的 连续进行 以 外 ， 在歌 曲 中 间 三 全音
和 声 音程还 在 纵 向 上 与 其 他 的 和 声 音 程相 结 合 ， 形成更为丰 富 的 和 声 音 响 效果 。 如

谱例 ， 《 端居 》 的第 小节 ， 伴奏 声 部 的 左 尹 是 和 形 成 的 三 全音 与 大 三 度 在
纵向 七的结合 ， 右 手 在 纵 向 上 是 连续 两 个 纯 五 度 和 声 音 程 的 叠 置 。

【 谱例 】

… 丨 」
— 革 芩

下例 “ 悠悠 ” 二字所对应 的 左 手 部 分 ， 也采用 了 三全音与 其他音程纵 向 叠置的

方式来构成和 声 。 与 形成 的 三全音 关 系 放在 和 声 的 内 层 ， 上下 的 外层 以 小三度
和 纯 八 度 和 声 音程包 围 ， 协和音程与 不协 和音程在纵 向 上 的 结 合 ， 使得作 品 的 音 响
效果丰富 ， 同 时 表达 出 “ 悠悠 ” 的 这样 一种情境 。

【 谱例 】

「 一 ：

悠 悠、

、 ： ； 仁：：

歌 曲 伴奏 中 还有 两组三全音 和 声 音程在 纵 向 上结 合 的 运用 。 《 端 居 》 的最后 “ 月

中愁 ” 的 “ 中 ” 字 的 伴奏 部 分就 以 两 个三 全音音程在 纵 向 上 的 结 合构 成 了 和 声 ， 不
协 和 音 程 的 碰撞 为 后 面 的 “ 愁 ” 字做 了 情绪 上的铺垫 ， 真切 表现 除 了 主人公 内 心 的
惆怅与 无奈 。

【 谱例 】

，
，

— ■

刊 愁

■ 个 三 全 音和 奋 音 迓
 第 章 序 列在歌 曲 中 的运用

三 、 基 本 集 合 对伴 奏 声 部 和 声 的 控 制
￡

歌曲 中 ， 序 列 在 旋律声 部 的 运用 是严格 按 照 序 列 音 的 顺序 出 现 的 ， 而在 伴奏部

分 ， 序 列 音 的结 合则 显 得较为 自 由 和 多 样 。 当然 ， 这 并 不代表序列 音在 伴奏部分 的
安排是随意为之的 和 毫无章法 。 序 列 音 乐 在纵 向 上形成 的 的和 声 关 系 ， 是时刻受序
列 基 本集合 的控制 的 ， 这种 控 制 主 要 体现 在 ， 作 品 中 序 列 音 在 纵 向 上 的 线 性截段或

者非线性截段 ， 与 基 本集合 的 线 性截段 的 等 量或者 高 度 的 一 致性 。 在序 列音乐作 品

中 ， 音 与 音 之 间 在 表面 上看似没 有联系 ， 但其 内 部都是 由 一些基本集 合控制 着 的 。

十二音序列 的 艺术歌 曲 也 不例 外 。 下 面将 通 过 具 体 作 品 来 观 察 基 本 集 合 对 伴 奏 声 部

和声 的控制 。

以 下是 《 忆江南 》 的部 分谱例 ， 在 下例 中 可 以 看到 ， 伴奏声 部 的 和 声都 是 受 到

三音集 合 、 四 音 集合 和 六 音 集合 的 控 制 的 。 旋律片段 “ 风 、 旧 曾 谙 ” 一句 的 旋律

用 到 了 序列 原形的后六音 ， 属 于六音集 合 — 在 伴奏声 部用 了 序列 的 后六 音 ，

两 个六音线性截段 同 属 子 六 音集合 — ， ， ， ， 此句 的 伴奏 部 分还 包 含
了 两个 四 音 非线性截段 （ ， ， 、 二者同属 于 四 音集 合 —
， ； 接 石 来 伴 奏 部 分 也 主 要 由 倒 影 材料 来 呈 示 ， 体 现 了 四 音截断 的 结构 力 。

倒影 的线性截段第 ， ， ， 号音属 于 四 音集合 一 非线性截段

， ， 号音 和 ， ， 号音 同 属 于集 合 — ， ’ 线性截段第 ， ’ ’

号音属 于 四 音截段 一 二者三个 四 音集合 在音 级 内 容 上都具 有 很 大

的 相 似性 ， 体现 了 集合 对音 乐 发展 的 控制 力 。 旋律片段 中 ， 主 要 体现 为 不 同 的 六

个音级集合 其 中 既有线性截段也 有 非线性截段 （ ） ， 分别是 ， 、 — ， ，

、 — ， 、 — ， ， ， 、 — ， 、 — ’ ， ， ，

— 从这 些集 合 的 音级 内 容 上 可 以 看 出 ， 无 论 是三音集 合还 是

四 音集合 、 六音集合它们 之 间 联系 都较为 紧密 ， 有 的三音集合 、 四 音集合是 六音集

合 的子集 。 “ 火 ” 字 下 方 低音 声 部 形 成 的 非 线 性 四 音 截 段 （ 原形的 〖 ， ， ， 号音 ）

属 于 四 音集合 一 而此 四 音组 与 基本集合 一 在内 容
上有 极大 的 相似性 ， 体现 了 基本 集合 的 结 构 力 作 用 。 正 是这些基 本集合 间 紧 密 的 联
系 ， 使 得 基 本 集 合 对 伴奏 声 部 的 控 制 得 以 实 现 。

【 谱例

产 二二

— “ —

见郑英烈 《 序列音 乐 弓作 教程》 第 贞对 “ 基本集合 ” 的 丨 关 论述 ，

 西 南大学硕士学位论文

旋律 片段

￡ “ ：

“ 」 ■ ； ￥ 产 “

旧 谙 ， —日 出

旋律片段

红 胜 一一 寒 来

‘ 丨

丨 ，

歌曲 《 锦 瑟 》 伴 奏声 部 的 和 声 也 是 时 刻 受到 基本集合 的 控制 的 。 歌 曲 的 原 形序
列 主 要 体现为两个 三音集 合 ， ， ， —个 四 音集 合 ， ，

和 一 个六音集合 ， ， ， 。 旋 律 的 一 开 始 运用 了 序 列 原 形和 逆 行 的 完 整
形式 ， 伴奏 声 部 中 序 列 原 形 的 各 线 性截段则 分别 体现 了 基 本集 合 、 、

， ， ， 。 非 线 性三音截段 原形的第 ， ， 号音 属 于三音集合

与 基 本 集合 或 非常相 似 ， 体现 了 在 基 本集 合控制 下 的 发展 和 变 化 。 第 小

节 伴奏 声 部 的 左 手 部分运用 了 序 列 原 形 的 非 线性六音 截 段 （ ， ， 但在音

级 内 容 上 是 等 量 于 基 本 集合 的 。 其后 ， “ 晓梦 ” 二字 则 运用 了 序 列 的 倒 影形式 ，

虽是序 列 的 变化形 式 ， 但基 本集合 的控制 仍然是 不 变 的 。 伴奏声 部 中 ， 倒影 的线性

六音截段 （ —一 号音 ） 同 样 等量于 基 本集 合 。
 第 三章 序 列在歌 曲 中 的运用

【 谱例 】

《 锦瑟》 — 小节

产 — — ： 土 —
“ 二 ； ： ： 、 —
、 、
——
少 ■ 乂 、
产— 一
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————
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匕 二 由 乂

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丨

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广 二
；

— 丨 “ “

， — —
柱 恩 华 、 年 生 ” 薛 梦

— ’

、 ：

以 上例子可 以看 出 ， 伴奏 声 部 中 不 管 是横 向 上还 是 纵 向 上 ， 不管是序列 变体的

线 性截段还 是 非线 性截段 ， 都等量 于 基本集合 ， 基 本集合对 伴 奏声 部 和 声 的 控 制 是

无所不在 的 。
 结 语

仝士 、 五

艺术歌 曲 的 创 作 是我国 音 乐 发展 史上 的 一 个重 要组成 部分

， ， 而作为艺术歌 曲
发展 中 不 可 忽 略 的 一部分 ， 五 声 性十 二 音 序 列 艺 术歌 曲 在 写 作 上 吸 收 了 西 方 现代 ，

的创作技法 ， 同 时扎根于我国 土壤 ， 形成 了 具 有我 国 特 色 的 五声性十二 音序 列 艺 术

歌曲 。

从歌词 的 内 容来看 ， 作 曲 家 们 皆 以 古 诗词 或现代 诗词 作 为 歌 词 。 这些诗词全部

取 自 具 有 高度 艺 术水准和 美学价值 的 名 家 名 篇 ， 这 些 内 涵 深刻 的诗词 的 运用 ， 使得
“ 中 国 化 ” 的 风格较为 突 出 。 诗词 有 些描 写 纯洁 的 爱情 、 真挚 的 友谊 ， 有 的 或倾诉
内 心世界 ， 或表达 志 向 。 内 容上都强调 个 人 的 内 心体验 。 这 些 古 诗 词 或现代诗歌所
具有 的 高度 的 文学性和 深刻 的 内 涵 ， 正 好 与 十 二 音序 列 艺 术 歌 曲 所表现 出 来 的 高度

的 艺 术性相 契合 。

作 曲 技法上 ， 五 声性十二音序列 的 艺术 歌 曲 在运用 十二 音序 列 技法 创 作 的 同

时 ， 也结合 了 我 国 传 统 艺 术 歌 曲 创 作 上 的 一 些特 点 。 如 旋律 与 歌词 的 结 合充 分考虑

到 了 我 国 汉字语 言 的 特 点 ； 作 为 旋律 的 序 列 充 分体现五声 性特 点 ； 序 列 截段 的 划 分
常 以 唱词 作为依据 ； 和 声 部分 多 采用 较为传统 的 大二度 、 小三度和 声音程 以 突 出 五

声 性风格 ； 在 序 列 在局 部体现调 性 的 同 时 ， 采用 远关 系 调 性对抗 的 方式来达 到模糊

调性的 目 的 ； 加 入五声 性 旋律音调 来 弥 补 高度 半音化所带 来 的 “ 中国味 ” 的 不足

在 结 构 上 多 采用 较为传 统 的 二 段式 、 三段式等结 构 。

受长期 以 来 的 审 美 和 听 觉 习 惯 的 影 响 ， 我 国 音 乐 大众对此类作 品 的 接 受程度还

不高 ， 五声 性十二音 序 列 艺 术歌 曲 也 主要 是一部 分作 曲 家 的 创 作 ， 但它 仍然是我 国
艺 术 歌 曲 创 作 中 不 可 忽 略 的 组成部 分 ： 是 我 国 作 曲 家 们 运 用 现代 十 二 音 技 法 进 行 音
乐 创 作 的 一项较为 重要 的 成 果 。 对此类艺 术歌 曲 进 行 分析 和 研 究 ， 是我 国 现代音 乐
事业发展 的 要求 。 本 文所论述 的 ， 正 是顺应该要求 的 一种 尝试 。
 参考文献

参 考文献

一 、 专著类

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彭 志 敏 新音 乐 作 品 分 析 教程 长沙 湖 南 文 艺 出 版社
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许讲真 歌唱 语 言 艺 术 大连 大连 出 版社 ，

黎 英海 汉族调 式及其 和 声 上海 上海音 乐 出 版社

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德 阿伦 福特著 罗 忠镕译 无调 性音 乐 的结构 上海 上海音 乐 出版社

：

姚恒 璐 现代 音 乐 分 析 方 法 教程 长沙 湖 南 文 艺 出 版社
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王 安 国 现代和 声 与 中 国 作 品 研 宄 重庆 西 南师范 大学 出 版社
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美 乔治 佩 尔 著 罗 忠 镕 译 序 列 音 乐 写 作 与 无 调 性 一一 勋 伯 格 、 贝尔格

韦 伯 恩 音 乐 介绍 北京 ： 中 央 音 乐 学 院 出 版社 ，

王 大燕 艺 术歌 曲 概论 上海 上海音 乐 出 版社
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二 、 论文 类

吴春福 罗 忠 镕 后 期现 代 风 格 的 音 乐 创 作 研 究 中 央音 乐 学 院

王瑞 罗 忠镕十 二音作 品 技法形态研 究 上海音 乐 学 院

刘涓 涓 罗 忠 镕 艺 术歌 曲 研 宄 武汉 音 乐 学 院
徐 晶 晶 罗 忠镕 艺 术歌 曲 的 和 声 应 用 河 南大学
黄 梦 蝶 十二音序 列 技法在 中 国 作 品 中 的 运用 四 川 师范大学

谭 勇 浅 析十 二 音序 列 的 五 声性运用 特征 四 川 师范大学

刘凤梅 中 国 当 代 以 唐诗 宋词 为题材 的 艺 术歌 曲 创 作 分 析 西南 大学

三 、 期刊 类

张 友 刚 十 二 音 五 声 调 性 序 列 探 微 一一 兼 析 我 国 当 代 艺 术 歌 曲 主 题 序 列
 西 南大 学硕士学位论 文

央 音 乐学 院 学报 年第 期
刘 涓 涓 这 是 一 个 诱 人 沉 醉 的 黄 昏 一一 析 罗 忠 镕 艺 术 歌 曲 《 黄昏 》 中国音

乐 年第 期
薛瑾 罗 忠 镕 的 五 声性十二音 及其运用 天津音 乐学院学报 年第 期
郑 英 烈 十 二音技法在 中 国 音 乐 作 品 中 的 运用 音 乐艺术 年第 期

陈波 析 民族五声 调 式与 十二音 技法 的 结 合 西 南 民族大学学报 年第

期
秦庆 昆 浅 谈 十 二 音 技 法及 其 五 声 化 的 应 用 邢 台 师范 高专 学报 年第
期
夏冰 序 列 音 乐 技法 的 中 国 化应用 科 教文 汇 年 月

沈一 鸣 欧洲近现代音 乐 中 五 声 旋律 的 和 声运用 中 国音乐学 年第

期
丁 小 序列歌 曲 “ 民族风格 ” 及 “ 可听 、 可唱性 ” 初探 西 安音 乐 学院学报

年第 期
】 李合洲 中 国 五 声性半音化和 声 的 实践与 探索 星 海音乐 学 院 学报
年第 期
刘 红 兵 十 二音序 列 技术在有 调 性 五声 风格旋律 写 作 中 的运用 中 国音乐

学 年增 刊
敖 昌 群 五 声 性 旋 律 的 调 性 扩 展 与 调 式运 用 音 乐 探索 年第 期
陆 在 易 中 国 艺 术歌 曲 创 作 之我见 人 民音乐 年 月 刊
 致 谢

致 谢

转眼间 ， 我的研 究生学习 即将结束 ， 回 首三年的 求学 历程 ， 心中有太多 留恋 ，

太 多 感激 。

首先 要感谢我 的 导师张友 刚 教授
， 。 正是 张 老师渊 博的 专业知 识 ， 严谨 的 教 学
和 平 易 近人 的 人格魅 力 ， 使我 在 这三 年 里 不 仅 专 业 知 识得 到 了 较大提 高 ， 同时明 白

了 许 多 为人 处事 的 道理 。 在论文 的写作上 ， 从选 题 到 最 后 的 完 成 都 离 不 开 恩 师 的 指
导 。 本论 文 的选题 正 是 基于 张 老 师 的 论 文 《 十 二 音 五 声 调 性 序 列 探 微一 一 兼 析 我 国
‘ 当 代 艺 术歌 曲 主题序 列 》 才 最 后 确 定 的 。 最开始 的 谱例 搜集 ， 张老 师提供 了 大量 帮
助 ； 谱例 的 分析过程 中 ， 张老 师也提 供 了 指 导 性 的 建议 ， 而论文的最终 完成更是离
不 开恩师 的 悉 心指导 。 在 此 谨 向 张 老 师 表达最诚 挚 的 谢 意 。 还要感谢刘 之 老师 郑
建鸥老师 、 张碚老 师和 汪 高 原 老 师 ， 在论 文 幵题 时 提 出 的 宝 贵 建议 。

感谢关心 、 支持我 的 同 学 和 朋 友们 。 这三年 里 ， 我们 朝 夕 相 处 ， 一起进 步 ， 感

谢你 们给予我的 关 心和 帮 助 。 同 窗 的 友谊 ， 将终生难 忘 ！

在 此 还 要 特 别 感 谢 家 人对 我 的 关 心 、 鼓励和 支持 。 在研 宄生学 习 和 论文 写 作 期
间 ， 她们 为我 营 造 了 一 个较 为适宜 的 环境 ， 使我 能安 心 学 习 和 写 作 。

心 中 的 感谢太 多 太 多 ， 我将 努 力 以 自 己 的成长回 报所有人 。

董琴
年 月 日