‫"دراسة وصفيه تحليليه مقارنه"‬

‫إعداد‬
‫د‪ .‬داليا احمد درويش‬
‫المدرس بقسم تاريخ الفن ‪-‬كليه الفنون الجميلة – جامعه حلوان‬
 ‫مدخل لتحديد مشكلة الدراسة‬
‫يعد مجال دراسة التأثيرات اليونانية الرومانية على قصر عابدين من المجاالت الهامة التي تتيح لنا‬
‫قراءة العمل الفني الذي يدخل في استمرارية تاريخية متصلة حيث‪ ،‬يرتبط بعالقة مع ما سبقه وما‬
‫يأتي من أعمال فنية‪ ،‬ويتناول البحث دراسة وصفيه تحليليه مقارنة لبعض نماذج من قصر عابدين‬
‫التي يظهر فيها التأثيرات اليونانية الرومانية مع توضيح الطرز المعمارية المختلفة التي تظهر‬
‫بالقصر‪.‬‬
‫وباطالع على العديد من الدراسات السابقة األجنبية والعربية أمكن الحصول على نتائج عديدة ترتبط‬
‫بموضوع الدراسة وسيتم عرض هذه الدراسات‪ ،‬ثم التوصل الى استخالص عام وتحديد ما ستضيفه‬
‫الدراسة الحالية وفيما يلي بعض الدراسات المرتبطة‪:‬‬
‫الدراسات المرتبطة‪:‬‬
‫‪1.Tamraz,Nihal:Nineteenth-Century Cairene Houses and Palaces‬‬
‫)‪(American University in Cairo Press,1998‬‬
‫‪.2‬قصر عابدين جوهره قاهره القرن التاسع عشر (القاهرة‪ ،‬مركز توثيزا التزرال الحضزاري‬
‫والطبيعي‪.)2102 ،‬‬
‫‪ .3‬سهير زكي حواس‪ :‬القاهرة الخديوية‪ ،‬رصد وتوثيق عمارة وعمران القااهرة يام مقطقاة‬
‫وسط المديقة (القاهرة‪ ،‬مرك التصميمات المعمارية‪.)2112 ،‬‬
‫‪ .4‬عبد المنصف سالم نجم‪ :‬قصور األمراء والباشوات يام مديقاة القااهرة يام القارن التاساع‬
‫عشاار‪( ،‬دراسززة للطززرز المعماريززة والفنيززة) (القززاهرة‪ ،‬جامعززة حلززوان‪ ،‬كليززة اآلداب‪ ،‬ج‪2‬‬
‫‪.)2112‬‬
‫استخالص عام من الدراسات السابقة‪:‬‬
‫بناء على ما تقدم من معطيات نظرية وبتحليل نتائج بعض الدراسات السابقة اتضح ما يلي‪:‬‬
‫‪ .0‬وجهت هذه الدراسات الباحثة في بلورة وصياغة وتحديد مشكلة الدراسة‪.‬‬
‫‪ .2‬تحليل هذه الدراسات ساعد الباحثة في اثراء التحليل الذي انتهت اليه نتائج هذه الدراسة‪.‬‬
‫وتأسيسا على ما تقدم يقد تحدد موضوع الدراسة على القحو التالم‪:‬‬
‫(التأثيرات اليونانية الرومانية على قصر عابدين)‬
‫"دراسة وصفيه تحليليه مقارنة"‬
‫ولقد تضمقت هذه الدراسة مباحث ثالثة يمكن عرضها على الوجه التالى‪:‬‬
‫المبحث االول‪ :‬اإلطار النظري للدراسة واالستراتيجية المنهجية المستخدمة‪.‬‬
‫المبحث الثانم‪ :‬المعطيات النظرية للدراسة وتضمنت عرض وتحليل ومناقشة النتائج التي اسفرت‬
‫عنها الدراسة‪.‬‬
‫المبحث الثالث‪ :‬دراسة مقارنة لنتائج الدراسة‪.‬‬

‫)‪(AmeSea Database – Ae –Jan-April 2016- 00119‬‬

‫‪213‬‬
 ‫المبحث األول‬
‫اإلطار القظري للدراسة‬
‫أوالً‪ :‬أهمية الدراسة‪:‬‬
‫‪ .0‬خلو بحول ودراسات تاريخ الفن في حدود علم الباحثة من اى دراسة تتعرض بشكل مباشر الى‬
‫وصف وتحليل ومقارنة التأثيرات اليونانية الرومانية على قصر عابدين‪.‬‬
‫ثانياً‪ :‬أهداف الدراسة‪:‬‬
‫تسعى الدراسة الى تحقيا االهداف التالية‪:‬‬
‫يسعى البحث الى توضيح مدي تأثير فنون الحضارة اليونانية والرومانية على قصر‬ ‫‪.0‬‬
‫عابدين‪.‬‬
‫يهدف البحث الى ابراز القيم الجمالية لبعض نماذج من قصر عابدين والتي يظهر بها التأثر‬ ‫‪.2‬‬
‫بفنون الحضارة اليونانية والرومانية‪.‬‬
‫كيف أبد ع الفنان في اعادة احياء فنون الحضارة اليونانية والرومانية وتشكيلها بطريقة‬ ‫‪.3‬‬
‫حديثه ومدروسة بدقة‪.‬‬
‫ثالثاً‪ :‬االستراتيجية المقهجية المستخدمة‬
‫يعتمد البحث في اطارة النظري على المنهج الوصفي والمنهج التحليلي المقارن وذلك للكشف عن‬
‫الجانب اإلبداعي لبعض النماذج التي تأثرت بالفنون اليونانية والرومانية في قصر عابدين‪.‬‬
‫رابعاً‪ :‬أدوات الدراسة‪:‬‬
‫اعتمدت هذه الدراسة على مجموعة من االدوات التي فرضتها طبيعة المنهج المستخدم‬
‫ونوع الدراسة من جهة واهداف الدراسة من جهة اخرى‪ ،‬وقد اعتمدت الباحثة على االدوات‬
‫التالية‪:‬‬
‫التحليل الفني لبعض النماذج التي تأثرت بالفنون اليونانية والرومانية في قصر عابدين‪.‬‬
‫خامساً‪ :‬اإلجراءات المقهجية المستخدمة‪:‬‬
‫المجال المكانم‪:‬‬ ‫‪.1‬‬
‫ستجرى الدراسة في قصر عابدين بالقاهرة والذي يعبر عن مجموعه من القيم تتضح كما يلم‪:‬‬
‫‪-‬القيمة التاريخية‪ :‬وهي تعبر عن مدلول تراثي‬
‫‪-‬القيمة الرمزية‪ :‬وتتمثل في كون العمل الفني او المحتوى العمراني يعكس عصر او نتاج حدل‬
‫معين في تاريخ البشرية‪.‬‬
‫‪-‬القيمة الزمقية ‪ :‬تتوقف على استمراريه حياه العمل الفني او المحتوى المادي والحالة العامة له‬
‫فكلما زاد العمر ال منى كلما زادت القيمة الفنية‪.‬‬
‫‪-‬القيمة الجمالية‪ :‬تعبر عن تفاعالت انسانيه تجاه قدرات ابداعيه متفردة‬
‫هي ايضاً قيمه تولد مع ميالد العمل الفني او المعماري وترتبط ارتباطا وثيقا بالطابع العام والقدرات‬
‫اإلبداعية والتصميمية المتفردة وتتأثر باالعتبارات األتية‪:‬‬
‫القدرات اإلبداعية – القدرات التشكيلية – القدرات التأثيرية –المحاكاة‪.‬‬
‫‪-‬القيمة الوظيفية‪ :‬تعبر عن أنماط اجتماعيه واقتصاديه‪.‬‬
‫ترتبط القيمة الوظيفية باألعمال المعمارية التي تنشأ من اجل استيفاء غرض وظيفي محدد‪.‬‬

‫)‪(AmeSea Database – Ae –Jan-April 2016- 00119‬‬

‫‪212‬‬
 ‫المبحث الثانم‬
‫المعطيات القظرية للدراسة‬
‫عرض وتحليل ومقاقشة البحث‬

‫يقع قصر عابدين وسط العاصمة المصرية في حي عابدين‪ ،‬ويعد أحد أشهر قصور الرئاسة‪ ،‬كونه‬
‫شهد الكثير من األحدال المهمة منذ عهد أسرة محمد على وحتى قيام ثورة يوليو ‪ ،0522‬ويعد‬
‫القصر بمثابة تحفة تاريخية نادرة‪ ،‬مما دعا القائمين عليه لتحويله إلى متحف لعرض مقتنيات الملوك‬
‫والحكام الذين اتخذوا من القصر مقرًا لحكمهم‪.‬‬
‫يعود تاريخ إنشاء قصر عابدين إلى عام ‪0683‬م‪ ،‬عندما أمر الخديوي إسماعيل ببناء القصر فور‬
‫توليه حكم مصر‪ ،‬وكان يشغل آنذاك مكان القصر‪ ،‬قصر صغير مملوك إلى أحد القادة العسكريين‪،‬‬
‫ويدعى "عابدين بك"‪ ،‬وعقب وفاته اشترى الخديوي إسماعيل هذا القصر من أرملته وهدمه وضم‬
‫إليه العديد من األراضي المحيطة به‪ ،‬ليتم تشييد القصر الجديد "قصر عابدين"‪ ،‬واتخذ رسميا كمقر‬
‫للحكم منذ افتتاحه عام ‪0682‬م حتى عام ‪0522‬م‪.‬‬
‫وطبقا للوحة التأسيسية‪ ،‬فقد وضع تصميمات القصر المهندس الفرنسي دى كوريل روسو ‪Di‬‬
‫‪Corel Wel Rousseau‬بمساعدة عدد من العمال والفنيين المصريين و الفرنسيين واالتراك‬
‫وااليطاليين‪ ،‬واستغرق بناؤه عشر سنوات‪ ،‬حيث أقيم على مساحة ‪ 02‬فداناً "حوالي ‪ 5111‬متر‬
‫مربع"‪ ،‬باإلضافة إلى حديقته التي تصل مساحتها إلى ‪ 05‬فداناً أخرى‪ ،‬وقد تكلف إنشاؤه آنذاك مبلغ‬
‫‪ 882‬ألفا و‪ 281‬جنيها‪ ،‬بينما تكلف تأثيثه مليوني جنيه مصري‪ .‬ووفا ما ذكره المؤرخون‪ ،‬فإن‬
‫تفكير الخديوي إسماعيل في بناء هذا القصر يعود إلى سببين‪ ،‬أحدهما أنه كان يأمل في االنتهاء من‬
‫إنشائه عام ‪ 0685‬قبل افتتاح قناة السويس‪ ،‬ليستقبل به ضيوفه من ملوك وأمراء دول العالم‪،‬‬
‫والسبب الثاني انه ببنائه لهذا القصر‪ ،‬كان يقصد الن ول إلى شعبه وعدم االحتماء واالنع ال بقلعة‬
‫‪0‬‬
‫صالح الدين في الجبل مقر الحكم القديم‪.‬‬
‫ويعد "قصر عابدين "هو البداية األولى لظهور القاهرة الحديثة‪ ،‬حيث رافا بناء القصر نهضة‬
‫معمارية في القاهرة والتي كان يقودها الخديوي إسماعيل‪ ،‬والذي أمر آنذاك بتخطيط القاهرة على‬
‫النمط األوروبي‪.‬‬
‫وال ائر لقصر عابدين‪ ،‬يدرك للوهلة األولى مدى فخامة هذا القصر الذى يحتوى على ‪ 211‬غرفة‪،‬‬
‫و خمس قاعات لالحتفاالت‪ ،‬تتضمن كل منها ‪ 011‬قطعة فنية على األقل من روائع الفن العالمي‪،‬‬
‫كما يحتوى على قاعات وصالونات تتمي بلون جدرانها‪ ،‬باإلضافة إلى مسرح يضم مئات الكراسي‬
‫المذهبة وفيه أماكن مع ولة بالستائر خاصة بالسيدات‪ ،‬ويوجد بداخل القصر العديد من المتاحف‪،‬‬
‫منها ما هو مخصص لمقتنيات أسرة "محمد على باشا" من أدوات وأوان من الفضة والكريستال‬
‫والبلور الملون‪ ،‬وغيرها من التحف النادرة‪ ،‬نظرا ألن أبناء وأحفاد الخديوي إسماعيل الذين حكموا‬
‫مصر من بعده كانوا مولعين بوضع لمساتهم على القصر وعمل اإلضافات التي تناسب ميول‬
‫وعصر كل منهما‪.‬‬
‫كما ان ارضيات من المرمر الملون المنقوش (رخام ملون في تكوينات تشكيلية على شكل تالبيس)‬
‫اما األبواب والنوافذ فمن زجاج رسمت عليه لوحات ملونة ألشجار وبحار ومالئكة وطيور‪.‬‬
‫اما األسقف منقوشة بنفوش هندسية دقيقة بارزة ومذهبة‪.‬‬

‫‪ 0‬سهير زكي حواس ‪ :‬القاهرة الخديوية‪ ،‬رصد وتوثيا عمارة وعمران القاهرة في منطقة وسط المدينة (القاهرة‪،‬‬
‫مرك التصميمات المعمارية‪ )2112 ،‬ص‪.83‬‬
‫)‪(AmeSea Database – Ae –Jan-April 2016- 00119‬‬

‫‪213‬‬
 ‫والزخارف المستخدمة زخارف عربية اسالمية‪ ،‬و إيطالية‪ ،‬و فرنسية‪ ،‬و يلعب عنصر الخط العربي‬
‫‪2‬‬
‫دورًا هامًا في ال خارف سواء المتواجدة باألسقف أو على بالحوائطً ‪.‬‬
‫‪ -‬ولقصر عابدين عدة مداخل أهمها المدخل الذي أطلا عليه اسم مدخل باريس الذي يقع وسط السور‬
‫الشرقي للقصر‪ .‬وقد أطلا هذا االسم على المدخل ألن الخديوي اسماعيل كان يأمل في االنتهاء من‬
‫تشييد القصر وتأسيسه مع البدء في احتفاالت افتتاح قناة السويس في ‪ 08‬نوفمبر ‪ 0685‬م لكي‬
‫يستقبل فيه ضيوفه من ملوك وأمراء أوربا ودول العالم األخرى وفي مقدمتهم اإلمبراطورة‬
‫"أوجيني" زوجة اإلمبراطور الفرنسي نابليون الثالث التي كانت السبب في إطالق اسم "باريس"‬
‫على هذا الباب تكريماً لها‪.‬‬
‫طراز القصر‬
‫يتأثر طراز قصر عابدين بطراز النهضة الفرنسية المسزتحدثة وبعزض العناصزر الكالسزيكية‬
‫الحديثززة ومززن عناصززر هززذا الطززراز أن القصززر يتقدمززه ميززدان واسززع علززى غززرار ميززدان الكونكززورد‬
‫ببززاريس‪ ،‬و هنززاك تماثززل بززين قسززمي الواجهززة الغربيززة كمززا يوجززد فرانتززون مثلثززي يعلززو فتحززة المززدخل‬
‫الغربززي‪ ،‬كتلززة المززدخل هززي أبززرز جز ء فززي الواجهززة ويكتنفهززا عمززودان مززع وجززود فصززوص وأعمززدة‬
‫مدمجة في الواجهات ذات تيجان كورنثية(‪.)3‬‬
‫ويحتوي القصــر على أكثر من نوع من أنواع الطراز المعمارية وذلك بسبب اضافه عدد من‬
‫المباني كما يوجد ترميم للمباني القديمة وغيرهــا ولكـــن في البداية‪ ،‬كان القصر مبنى على‬
‫الطرازين‪ :‬الطراز النيو كالسيك والطراز النيو باروك‬
‫اوالً‪ :‬العمارة الكالسيكية‪:‬‬
‫هي نوع من أنواع العمارة تستخدم المفردات اإلغريقية والرومانية وتوظفها في عمارة عصر‬
‫النهضة وما بعدها‪.‬‬
‫ولقد نشأت المدرسة الكالسيكية في العصر الحديث حيث عاصرت الثورة الفرنسية عام ‪0853‬م‬
‫ومن خصائصها تحويل صور الطبيعة الى قيم زخرفيه واشكال هندسيه تستخدم الخطوط الحادة‬
‫والبناء المحكم‪.‬‬

‫أهم العناصر المعمارية التي استخدمت في العصر اليوناني والروماني‬

‫الجمالونى‬

‫الرخام‬

‫االحجارالحكمة للطباعة‪ )2100 ،‬ص ‪312‬‬

‫‪ 2‬سمية حسن محمد إبراهيم‪ :‬أثار مصر السياحية اإلسالمية والقبطية (القاهرة‪ :‬دار‬
‫(‪)3‬عبد المنصف سالم نجم ‪ :‬قصور األمراء والباشوات يم مديقة القاهرة يم القرن التاسع عشر‪ ،‬دراسة للطرز‬
‫المعمارية والفنية ( القاهرة‪ :‬جامعة حلوان‪ ،‬كلية اآلداب ‪،‬الج ء الثاني ‪ )2112 ،‬ص‪.80‬‬
‫)‪(AmeSea Database – Ae –Jan-April 2016- 00119‬‬

‫‪213‬‬
 ‫الطراز القيو كالسيك‪:‬‬
‫وهو طراز معمارى نتج عن الحركة الكالسيكية المحدثة التي بدأت منذ القرن الثامن عشر‪.‬‬
‫ويستخدم المبنى الكالسيكي للتعبير عن حقيقته التكوينية والوعي باالستدامة والهدف هو خلا عمارة‬
‫طويله األمد مع االستخدام الفعال للموارد الطبيعية‪.‬‬
‫ومن خصائص األسلوب الكالسيكي االهتمام بالنسب ومراعاة االيقاع والدقة‪ .‬كما انه نمط مستمد‬
‫من عمارة اليونان الكالسيكية والرومانية والمعمار في الشكل‪ ،‬تؤكد العمارة الكالسيكية الجديدة على‬
‫الجدار بدال من التدرج بين الضوء والظالم ويحافظ على هوية منفصلة وفريدة لكل من أج ائه‪.‬‬
‫ومن خصائص االسلوب الكالسيكي التأكيد على أهمية الخط والرسم األنيا والحجم والدقة مع‬
‫اهميه مراعاة النســـب ومراعاة األيفاع حيث يعد هذا الطراز هو ايحاء للعمارة اإلغريقية واليونانية‬
‫القديمة ونالحظ ذلك في العناصر األتية‪:‬‬
‫‪ -1‬مواد البقـــاء‪:‬‬
‫استخدمت األحجار كمواد بناء رئيسيه في تلك الفترة لبناء لواجهات الحائط وكان ذلك متوافقا مع‬
‫العوامل المناخية في تلك الفترة وكذلك توفير الع ل الحراري المناسب للفراغات الداخلية وتحقيقا‬
‫للمطالب االجتماعية لما فيها من الخصوصية السمعية والبصرية وكذلك لتحقيا المطالب االقتصادية‬
‫من حيث المال واأليدي العاملة التي يمكنها استخدام هذه المادة‪.‬‬
‫‪ -2‬األلوان‪:‬‬
‫يغلب على القصر الطالء باأللوان الفاتحة البيضاء او العاجية او البني الفاتح مع وجود بعض‬
‫االستثناءات كتكسيه بعض المناطا في الواجهات بالطوب الحراري بحيث تكون هذه األلوان‬
‫متوافقة مع المتطلبات المناخية حيث قدره األلوان الفاتحة على عكس اشعه الشمس‬
‫ويمكن ان تشاهد طراز النيو كالسيك في واجهة قصر عابدين‪ ،‬حيث أصبحت الواجهة مليئة‬
‫باألعمدة الكالسيكية القديمة وقلت ال خرفة عما كانت عليه في العصور السابقة وتمي ت هوية‬
‫المبنى التي أصبحت توحى بالضخامة والوقار‪.‬‬
‫ثانياً‪ :‬الطراز القيو باروك‬
‫يعرف طراز النيو باروك بباروك النهضة‪ ،‬كان هو الطراز المعماري السائد في أواخر القرن ال‬
‫‪ 05‬ولقد بدأت عمارة الباروك في القرن ال ‪ 08‬وبحلول القرن ال ‪ 08‬انتشرت في جميع انحاء‬
‫إيطاليا وبعض أج اء من أوروبا وفرنسا‪ ،‬وقد تأثر الفنانون والمعماريون في البداية ب مالئهم‬
‫االيطاليين ولكن سرعان ما خلقو ألنفسهم منهجاً خاصاً في كل مكان انتشر فيها الباروك و قد تعمد‬
‫المعماري الباروكي ان يخلد اعماله بترك اثرا دراميا لتخليدها‪.‬‬
‫ويتصف المبنى الباروكي النموذجي باألشكال المنحنية واالشكال الملتوية مع االستخدام المتقن‬
‫والمعقد لألعمدة والمنحوتات واللوحات الم خرفة من اجل ال ينة‪.‬‬
‫يتمي األسلوب الباروكي بالفخامة وكثرة التفاصيل‪ .‬ولقد كان من اهم المؤيدين لعمارة الباروك‬
‫‪4‬‬
‫الكنيسة الرومانية الكاثوليكية وملوك أوروبا األقوياء‪.‬‬
‫وصمم المعماريون الكنائس واألديرة على طراز الباروك التي عكست الدراما والعاطفة لتلك الروح‬
‫الدينية وفي نفس الوقت أراد الملوك األقوياء تمجيد سلطاتهم وكانت تلك القصور الباروكية الفخمة‬
‫هي التي تعبر عن سلطه هؤالء الحكام وابراز األمثلة لطراز الباروك التي ظهرت في إيطاليا‬
‫والنمسا واسبانيا وجنوبيى المانيا من أشهر معماري الباروك في إيطاليا ‪Gian Lorenzo‬‬
‫‪Bernini – Guarino Guarini‬‬

‫‪4‬‬
‫‪Tamraz, Nihal: Nineteenth-Century Cairene Houses and Palaces (American University‬‬
‫‪in Cairo Press, 1998)p28.‬‬
‫)‪(AmeSea Database – Ae –Jan-April 2016- 00119‬‬

‫‪213‬‬
‫ولقد استخدموا المواد المختلفة في السطوح المعمارية الى جانب بعضها البعض كالمرمر والبروز‬
‫والجص والخشب المذهب‪.‬‬
‫ويعتمد طراز الباروك على ال خارف المبالغ فيها مع االفراط باالنحناءات والتشابك‪ .‬وظهر ذلك‬
‫في الديكور والتصميم الداخلي لقصر عابدين‪.‬‬
‫العقاصر اليونانية والرومانية المستخدمة يم القصر‪:‬‬
‫‪ .1‬األعمدة ذات الطراز الكورنثم‪:‬‬
‫تعد من اهم انزواع االعمزدة التزي وجزدت لتز يين واجهزات وقاعزات وحزدائا قصزور االمزراء‬
‫والباشوات بمدينة القاهرة بالقرن التاسزع عشزر‪ ،‬وتعتبزر األعمزدة ذات التيجزان الكونثيزة أطزول أنزواع‬
‫األعمززدة وتتمي ز بشززدة النحافززة والثززراء ال خرفززي مززن الطززرز األخززرى وقززد أخززذت كززل مززن القاعززدة‬
‫والطبلية في الطراز الكورنثي نفس مالمح الطراز األيوني بدون تغيير‪ ،‬وزينت واجهة قصر عابدين‬
‫ال ال مثيل له (‪.)2‬‬
‫باألعمدة الكورنثية على طول الواجهة مما أعطاها جما ً‬
‫‪ .2‬الفرانتون (الجبهة المثلثية)‪:‬‬
‫يعد الفرا نتون من الوحدات المعمارية الكالسزيكية المهمزة والتزي وجزدت للتتزويج فزي قصزور‬
‫مدينة القاهرة في القرن التاسع عشر‪.‬‬
‫والفرا نتززون وحززدة معماريززة كانززت تتززوج المززداخل والنوافززذ والواجهززات ويوجززد نوعزان أصززليان لهززذه‬
‫الوحدة المعمارية أحزدهما مسزتقيم الجوانزب مثلثزي الشزكل ويسزمي (فرانتزون مقصزي) كمزا فزي قصزر‬
‫عابدين‪.‬‬
‫ويقع الفرانتون أسزفل السزقف المثلثزي المنحزدر والفرانتزون عزادة مزا يعلزو الثكنزة ويسزتعمل الفرانتزون‬
‫(‪.)8‬‬
‫كعنصر زخرفي يعلو المداخل والنوافذ‬
‫‪.3‬القظام اإلنشائم‪:‬‬
‫تعتبر الحوائط الحاملة نظام يزتم البنزاء بزه منزذ آالف السزنين وقزد لزوحظ ان جميزع قصزور مصزر قبزل‬
‫القرن التاسزع عشزر مزن الحزوائظ الحاملزة‪ .‬وال تتسزبب الحزوائط الحاملزة فزي تضزييا الغزرف بالشزكل‬
‫المبالغ فيه كما يعتقد البعض فإذا كان المبني بارتفاع دورين مثل قصر عابدين سيكون سمك الحوائط‬
‫‪ 22‬سنتيمتر‪ .‬وبالنسبة إلمكان التعديالت الداخليزة للحزوائط الحالمزة‪ ،‬فهزو امزر مسزتحيل ازالتزه وامزر‬
‫غير وارد ألن المبني يرتك عليها ولكن من الممكن عمل فتحات ولها حسزابات أيضزا‪ .‬واألفضزل أن‬
‫يكون التصميم مناسبًا وسليما من البداية (‪.)8‬‬
‫‪.4‬األعمدة والزخارف‪:‬‬
‫وقد تم استخدام االعمدة الدائرية والمربعة ومنها ما هو عمود كامل او نصف عمود وضع على‬
‫الواجهات‪.‬‬
‫‪.5‬األرشات والحليات ‪:‬‬
‫لقد تم استخدام األرشات النصف دائرية بمقاسات مختلفة مما أعطى حركة فى التصميم ‪ .‬ولم يتم‬
‫األكثار من الحليات مما أضفى البساطة وعدم الت احم البصرى‪.‬‬

‫(‪)2‬عبد المنصف سالم نجم ‪ :‬قصور األمراء والباشوات يم مديقة القاهرة يم القرن التاسع عشر‪ ،‬دراسة للطرز‬
‫المعمارية والفنية ( القاهرة‪ :‬جامعة حلوان‪ ،‬كلية اآلداب ‪،‬الج ء الثاني ‪ ، )2112 ،‬ص ص ‪ 02‬ـ ‪.08‬‬
‫(‪ )8‬مرجع سابق‪ ،‬ص ‪.23‬‬
‫‪(7) www.qatarshares.com‬‬
‫‪http://www.qatarshares.com/vb/archive/index.php/t-204123.html‬‬
‫)‪(AmeSea Database – Ae –Jan-April 2016- 00119‬‬

‫‪213‬‬
 ‫المسقط األيقم‪- :‬‬
‫يمثل المسقط األفقي للفراغ ساحة خارجيه كبيره في مواجهه المدخل الرئيسي للقصر حيث راعى‬
‫التصميم تحديد نقطه الدخول للمبنى على محور الرؤية الرئيسي الذي يحقا زاوية مشاهده عالية ‪...‬‬
‫وقد راعى المصمم المساحة الواسعة للفراغ الخارجي مع وجود واجهات المتحف حوله منذ دخول‬
‫المستعمل للفراغ عن طريا التدرج في كشــف التفاصيل المعمارية للمبنى ومشاهده الخطوط العامة‬
‫للواجهات ومكوناتها‪.‬‬
‫وقد اوجد المصمم الفراغات الداخلية للقدرة على التوزيع الفراغي وكثرة وجود المناظر الطبيعية‬
‫وغيـــرها‪.‬‬
‫كلما تم االقتراب من المبنى كلما أمكن رؤية ال خارف واألبواب والشبابيك وبالتالي ي داد اإلحساس‬
‫بعما الفراغ أكثر‪.‬‬

‫الواجهة‪- :‬‬
‫قسمـــت واجهــه المبنى بشكل طولي و عرضــي و بذلك اصبحت الواجهة متماثله كما استخدم‬
‫المصمم مديول المستطيالت للخروج بالواجهة بهذا الشكل المتماثل و قد اضيفت عناصر زخرفه و‬
‫عناصر جمالية اخرى حيث اصبحت الواجهة مليئة باألعمدة الكالسيكية القديمة و هي من الطراز‬
‫األيوني كما انها انصاف اعمدة و اصبحت أقل زخرفه مما كانت عليه في العصور السابقة‬
‫و اصبحت هويه المبنى توحي بالضخامة و الوقار و اهميه المكان مما يدل على رجوع اهميه‬
‫استخدام الخط وقد روعت النسب في فتحات النوافذ مع تعدد فتحات النوافذ الرأسية للتأكيد على‬
‫فكره التضاد في الحجم و للتأكيد على ضخامة حجم واجهات المبنى ‪.‬‬
‫ان االيقاع الثابت المنتظم الذي يدل على تماثل الواجهة ووجود خط تماثل في منتصف الواجهة‬
‫واستخدام الحجم الهائل للواجهة هو دليل على اهميه المكــــان‬
‫المدخل‪ :‬في المنتصف لإليحاء على تماثل المكان وانصاف العدل والمساواة في الواجهة‪.‬‬

‫)‪(AmeSea Database – Ae –Jan-April 2016- 00119‬‬

‫‪213‬‬
(AmeSea Database – Ae –Jan-April 2016- 00119)

213
 ‫التوسكاني‬ ‫الدوري‬

‫األيونم اإلغريقم‬ ‫األيوني الروماني‬

‫الكورنثى‬ ‫العمود المركب‬

‫)‪(AmeSea Database – Ae –Jan-April 2016- 00119‬‬

‫‪233‬‬
 ‫‪ 6‬قصر عابدين جوهره قاهره القرن التاسع عشر (القاهرة‪ ،‬مرك توثيا الترال الحضاري والطبيعي‪)2102 ،‬ص‪212‬‬
‫)‪(AmeSea Database – Ae –Jan-April 2016- 00119‬‬

‫‪231‬‬
‫‪ 5‬قصر عابدين جوهره قاهره القرن التاسع عشر (القاهرة‪ ،‬مرك توثيا الترال الحضاري والطبيعي‪ )2102 ،‬ص ص ‪68-62‬‬
‫)‪(AmeSea Database – Ae –Jan-April 2016- 00119‬‬

‫‪233‬‬
 ‫‪ 01‬قصر عابدين جوهره قاهره القرن التاسع عشر (القاهرة‪ ،‬مرك توثيا الترال الحضاري والطبيعي‪)2102 ،‬‬
‫ص ص ‪24 -23‬‬
‫)‪(AmeSea Database – Ae –Jan-April 2016- 00119‬‬

‫‪232‬‬
 ‫القتائج المستخلصة‬
‫من نتائج الدراسة الوصفية التحليلية المقارنة أمكن استخالص النتائج التالية‪:‬‬
‫‪ -0‬انتشار الطراز االوروبي بشكل خاص بسبب االستعانة بكوادر اوروبية في عمليات التصميم والتنفيذ‬
‫ورغبة المجتمع في التشبهه باألوروبيين‪.‬‬
‫‪ -2‬اختفاء خاصية التكاتل في فراغات المسقط األفقي وظهور الفراغات المتعددة المتصلة بالممرات‪.‬‬
‫‪ -3‬وجود محور تصميمي وحيد االتجاه للمسقط األفقي يتماشى مع حدود االرض التي انتظمت بسبب‬
‫نمط التخطيط الجديد في المناطا الجديدة‪.‬‬
‫‪ -4‬اختفاء المستويات المتعددة في الطابا الواحد وخضوع التصميم لشبكة ثابتة ترتبط بطبيعة االنشاء‬
‫وتكون الفراغات نتيجة تراكمات الوحدة التصميمية‪.‬‬
‫‪ -2‬ظهور المقياس الفخيم ‪Monumental Scale‬في المباني المختلفة وهو تأثير مستمد من العمارة‬
‫الكالسيكية إلضفاء طابع الفخامة على المباني‪.‬‬
‫‪ -8‬استخدام العمود الكورنثى واأليوني والمركب بكثره ولكن البدن بدون قنوات وهو يشبه العمود‬
‫الدوري الكريتي والعمود التوسكاني‪.‬‬
‫‪ -8‬استخدام تماثيل اإللهة اليونانية الرومانية مثل فينوس إله الحب والجمال و كيوبيد ابن فينوس اله‬
‫الحب و بوسيدون اله البحر و غيرهم لت ين الساحات و القاعات الداخلية و الخارجية للقصر‪.‬‬
‫‪ -6‬استخدام مفتاح العقد المستخدم في اقواس النصر الرومانيه‪.‬‬
‫‪ -5‬محورية المدخل في اغلب االحيان وتميي ه عنها بقوة‪.‬‬
‫اتباع اسس هندسية منتظمة مستقاة من الشبكة التصميمية للمسقط األفقي في تصميم‬ ‫‪-01‬‬
‫الواجهات‪.‬‬
‫التأكيد على افقية الواجهات باستخدام الكرانيش االفقية البارزة المقسمة الى لألدوار‪.‬‬ ‫‪-00‬‬
‫توحيد شكل الفتحات على مستوى الدور الواحد وامكانية اختالفها على مستوى االدوار‪.‬‬ ‫‪-02‬‬
‫‪ -03‬اتساع الفتحات الخارجية واستخدام االعتاب المستقيمة المحالة ب خارف كالسيكية‪.‬‬
‫‪ -04‬ظهور ال خارف الجبسية المصنعة والمقواة بالياف نسيجية حيث تشكل فستونات وكرانيش ليس لها‬
‫اغراض انشائية‪.‬‬
‫‪ -02‬ظهور الحديد كمادة زخرفية فى تشكيل حواج الشرفات والساللم والنوافذ‪.‬‬
‫‪ -08‬استخدام المشغوالت النحاسية والبرون ية في ال خارف‪.‬‬
‫‪ -08‬انتشار فتحات النوافذ الم ودة بضلف من ال جاج الملون او بضلفة خشبية‪.‬‬
‫‪ -06‬استخدام الخشب في تكوين االسقف وتكسيته بالدهان الم خرف‪.‬‬
‫‪ -05‬استخدام الحديد كمادة انشائية وكذلك االسمنت والذي كان يستحضر من فرنسا‪.‬‬

‫)‪(AmeSea Database – Ae –Jan-April 2016- 00119‬‬

‫‪233‬‬
 ‫المراجع‬
‫‪1.‬‬ ‫‪Tamraz, Nihal: Nineteenth-Century Cairene Houses and Palaces‬‬
‫‪(American University in Cairo Press, 1998).‬‬
‫‪.2‬سمية حسن محمد إبراهيم‪ :‬أثار مصر السياحية اإلسالمية والقبطية (القاهرة‪ :‬دار الحكمة‬
‫للطباعة‪)2100 ،‬‬
‫‪.3‬سهير زكي حواس‪ :‬كتاب القاهرة الخديوية‪ ،‬رصد وتوثيا عمارة وعمران القاهرة في منطقة‬
‫وسط المدينة (القاهرة‪ ،‬مرك التصميمات المعمارية‪.)2112 ،‬‬
‫‪.4‬عبد المنصف سالم نجم‪ :‬قصور األمراء والباشوات في مدينة القاهرة في القرن التاسع عشر‪،‬‬
‫(دراسة للطرز المعمارية والفنية) (القاهرة‪ ،‬جامعة حلوان‪ ،‬كلية اآلداب‪ ،‬ج‪.)2112 2‬‬
‫‪.2‬قصر عابدين جوهره قاهره القرن التاسع عشر (القاهرة‪ ،‬مرك توثيا الترال الحضاري‬
‫والطبيعي‪.)2102 ،‬‬
‫‪6.www.qatarshares.com‬‬
‫‪http://www.qatarshares.com/vb/archive/index.php/t-204123.html‬‬

‫)‪(AmeSea Database – Ae –Jan-April 2016- 00119‬‬

‫‪233‬‬