Professional Documents
Culture Documents
Ha Caigut La Dimensió Política de Banksy
Ha Caigut La Dimensió Política de Banksy
Banksy és el pseudònim amb el qual és conegut l’artista de carrer més influent dels últims anys, a causa
del contingut dels seus missatges. Com diu Valerio Rocco Lozano, director del Cercle de Belles Arts, "És
un dels autors més influents i coneguts de l'actualitat i ens interessa com a institució perquè permet posar
en relleu les seves contradiccions internes, les del sistema i les dels fenòmens de l'art contemporani"1.És
considerat com un dels grans provocadors dins de l’art contemporani gràcies a les seves obres, les quals
formulen debats i crítiques sobre la societat actual. Avui en dia, no es coneix la seva identitat, ja que
segons l’artista “si vols dir alguna cosa i que la gent t'escolti, hauràs de fer servir una màscara”2.
Aquest anonimat li ha servit per a poder preservar aquesta identitat crítica i, fins i tot, il·legal que
presenten les seves obres. Les accions de Banksy col·loquen en els carrers temes oblidats, grans crítiques
socials, culturals i polítiques i, d’aquesta manera, fa que ens detinguem a observar i reflexionar sobre
temes crítics de la nostra societat. Però quan aquestes passen a formar part dins del mercat de l'art, es
Tal com diu la filòsofa i politòloga belga, Chantal Mouffe en el seu llibre El entorno a lo político,
“político” pertenece claramente a esta perspectiva”,3 podem entendre que lo polític és considerat el
camp on es produeixen lluites i rivalitats en el món social. Això ho hem relacionat amb el “comú
1
Valerio Rocco Lozano, lavanguardia.com. Consultat;
https://www.lavanguardia.com/vida/20201202/49848675046/un-banksy-consumido-por-el-mercado-del-arte-llega-al-circulo-de-bellas-artes.html
2
Banksy 2002: 4. Traducció pròpia. Consultat a: https://www.desmontandoabanksy.es/analisis-obra-mensaje/43/analisis-obra-banksy
3
LA POLÍTICA Y LO POLÍTICO-Mouffe, chantal.El entorno a lo político,buenos aires. FCE, 2007. pp, 16.
sensible” del filòsof francès Jacques Rancière4, on entenem que l'estètica que trobem en l’art, és a dir, en
la dimensió sensible, és lloc de política, ja que és quelcom que ens interpel·la i ens transforma.
Aquest fet es veu reflectit en els seus inicis, als anys vuitanta, quan l'artista va iniciar-se en els murs de
Bristol, població situada a Anglaterra. Banksy tenia una intenció crítica envers el món del consumisme i
representant la rebel·lió del poble, per tal d'expressar les seves inquietuds i donar visualització als
conflictes que existien en aquell moment. En observar les grans obres de Banksy als carrers, ens acaba
captivant i impactant, així provocant en els espectadors una experiència estètica, seguit d'una reflexió.
D'aquesta manera, l'artista transformava un espai social, urbà i públic aparentment neutral, en un espai
completament polític. Això ho podem analitzar en el cas del grafiti en un barri de Ferrol, en el qual es
mostren dos guàrdies civils endinsats en un profund petó ple de passió enmig del carrer. Es mostra com un
L'objectiu principal de Banksy en els seus inicis, per tant, requeia en la utilització del stencil i del grafiti
com a eina de militància i activisme polític, fent ús de la sàtira i la ironia per qüestionar aquells que tenen
el poder, vinculat a una elit, com els polítics, la policia o a la monarquia. És així, com la utilització del
carrer, els murs i espais públics cobren protagonisme amb l'art urbà, fent que el carrer prengui rellevància
Tornant al discurs de Chantal Mouffe, podem constatar que nosaltres, la població, tenim la capacitat de
transformar i modificar els problemes, acció coneguda com "lo polític" per la filòsofa. Aquesta capacitat
per intervenir en un canvi concret, és el que troba Banksy, en els carrers com a canal, per difondre els seus
missatges.
4
Repartiment del sensible Jacques Rancière publicat l'any 2014.
A part d’aquest fet, la dimensió política la trobem també degut a tres motius més. En primer lloc, Banksy
no creava les seves obres com un bé de consum, és a dir, la seva única finalitat era generar polèmiques
entre els ciutadans i no obtenir ganàncies econòmiques a partir d’aquestes. En segon lloc, el fet que
aquestes no estiguin signades per l’autor, potència d’una manera més explícita la seva intenció, ja que en
comptes de donar-li importància a la seva figura, posava tot el focus en el missatge de les seves obres,
creant així un escenari de conflicte. En últim lloc, el fet que aquestes s'exhibeixin en espais públics i es
donin interaccions impredictibles com el clima, el vandalisme o l'eliminació total, sent també impossible
ser conservades per una galeria de museu com un objecte durador, fa que també sigui considerat com
polític.
Però, la seva aparició en el suculent mercat de l’art, ha acabat fent que la part política de l’artista perdi
molta força, on obres seves s'han presentat en exposicions i subhastes. D’aquesta manera podem dir que
es va deixar arrossegar pels grans mercats de l’art i ha acabat convertint l’Street Art en un producte més
del capitalisme.
Un exemple el trobem en el quadre la “Nina Globus”, on va organitzar que es destruís parcialment segons
després que va ser adjudicat a una compradora anònima per 1.18 milions d’euros. Amb aquesta acció
volia fer creure als compradors d’art i a la societat el seu posicionament crític davant el sistema del
consumisme. Però creiem que darrere d’aquest fet estava la finalitat real, la qual era una major
involucració dins d’aquest món que compra i avala de bon gust la seva acció. Actualment, el sistema
interpreta la seva performance com una obra total, que uneix creació i destrucció. Aquesta idea no ha
beneficiat l’art crític, sinó que l’ha acabat perjudicant, ja que l’obra s’ha posat de nou a la venda i només
la poden adquirir els que més tenen. En efecte, fins i tot podem dir que ha passat de representar una classe
perdent el valor de ritual/culte. D’acord amb el filòsof Walter Benjamin5, les obres d’art modernes, com
ara les de Banksy, estan caracteritzades per perdre el valor de culte, ja que l’autenticitat i l’aquí/ara que
tenien, desapareix quan les seves obres passen d’estar representades als carrers de Palestina, a trobar-se
per exemple als museus. Aquesta autenticitat singular té a veure amb l’aura de l’obra d’art, la qual està
situada en un marc d'experiència de temps i espai. En el vídeo “Banksy, sin permiso”6, es veu recalcada
aquesta idea, on queda molt clar la importància de l’aspecte conceptual i contextual del seu art. Les seves
peces artístiques tenen un màxim valor d'existència en elles mateixes, l’espai on estan situades generen un
En conclusió, ens trobem davant d'una de les decepcions dins de l'art contemporani. Banksy, el qual
lluitava i representava a la ciutadania, però segons hem vist, i tal com diu el diari de La Vanguardia "la
seva figura ha passat de símbol de la subversió al capitalisme, a cobdiciat objecte del mercat de l'art... i
valor segur d'exposicions taquilleres"7. Per tant, com hem pogut constatar, la seva dimensió política s'ha
L'artista, al principi creava els seus grafitis amb el fi d'interpel·lar a la gent, necessitat anteriorment
mencionat, però donat al desmesurable èxit d'aquests, la seva intenció va fer un gir rotund. Finalment, es
va convertir en el contrari, transformant les seves obres en productes per vendre. Entenem així que les
seves obres han perdut el poder de generar camps de discussió que d'alguna manera causaven lluites i
rivalitats en la societat.
5
BENJAMIN, Walter.La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica [urtext]. México D.F: Itaca, 2003, p
6
Banksy, sin permiso [en línia] [consultado: 5 de juny de 2022] Disponible en:
https://www.youtube.com/watch?v=6KVW5BbG0YI
7
Lavanguardia.com. Consultat;
https://www.lavanguardia.com/vida/20201202/49848675046/un-banksy-consumido-por-el-mercado-del-arte-llega-al-circulo-de-bellas-artes.html
WEBGRAFIA:
https://www.elcomercio.es/culturas/arte/banksy-nina-globo-subasta-20211015141555-nt.html
- Banksy, sin permiso [en línia] [consultado: 5 de juny de 2022] Disponible en:
https://www.youtube.com/watch?v=6KVW5BbG0YI.
http://bibliotecadigital.uns.edu.ar/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1668-74342005001100006
&lng=es&nrm=iso
https://www.elcomercio.es/culturas/arte/banksy-nina-globo-subasta-20211015141555-nt.html
https://www.elespanol.com/cultura/arte/20180418/escapa-marketing-banksy-guardia-civil/300719
986_0.html
https://www.expansion.com/fueradeserie/arquitectura/2018/04/18/5ad75b05468aeb0c3a8b4667.ht
ml
https://historia-arte.com/obras/nina-con-globo
https://medium.com/the-collector/banksy-a-political-artist-d5909cc962d
- MOUFFE, Chantal. La política y lo político.El entorno a lo político. Buenos aires.FCE,2007. pp,
16. [consultat: 10 de juny de 2022].
http://www.scielo.org.mx/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0188-252X2013000200009
https://viasinapsis.cl/banksy-el-arte-y-la-politica-en-la-calle/