‫المجلة العلمية لكلية السياحة والفنادق‬

‫العدد ‪ ، 18‬اإلصدار الثاني (‪)2021‬‬

‫الرقم الدولي التسلسلي‪2314-7024 :‬‬
‫الرقم الدولي التسلسلي اإللكتروني‪2682-2180:‬‬

‫الكوميديا الحديثة و تأثيرها على الفن فى مصر فى العصرين اليونانى و الرومانى ( تطبيقاً على لوحات‬
‫الزجاج الفسيفسائى)‬

‫أمانى نسيم شوقى‬

‫مدرس مساعد بقسم اإلرشاد السياحى‬
‫كلية السياحة و الفنادق – جامعة اإلسكندرية‬

‫عنايات محمد أحمد‬

‫أستاذ متفرغ اآلثار اليونانية الرومانية بقسم اإلرشاد السياحى‬
‫كلية السياحة و الفنادق – جامعة اإلسكندرية‬

‫هبة مجدى خليل‪.‬‬

‫أستاذ مساعد اآلثار اليونانية الرومانية بقسم اإلرشاد السياحى‬
‫كلية السياحة و الفنادق – جامعة اإلسكندرية‬

‫الملخص‬
‫الصغرى الممثلة فى‪ :‬األقنعة المسرحية الكوميدية‬ ‫لقد ظهرت الكوميديا الحديثة منذ عام ‪ ٣٣٦‬ق‪.‬م‬
‫الفخارية‪ ،‬و تماثيل الممثلون‪ ،‬و المسارج‪ ،‬و‬ ‫تقريباً‪ ،‬و كانت موضوعاتها مستمدة من الحياة‬
‫المصابيح‪ ،‬و المباخر‪ ،‬و األوانى‪ ،‬أقنعة اللوحات‬ ‫ذات‬ ‫مسرحياتها‬ ‫و كانت‬ ‫الواقعية‪،‬‬ ‫اليومية‬
‫الزجاجية الفسيفسائية‪ ،‬و غيرها‪ .‬و سوف نكتفى فى‬ ‫موضوعات فكاهية ساخرة‪ ،‬تلقى الضوء على‬
‫بحثنا هذا بالتركيز على أقنعة اللوحات الزجاجية‬ ‫المشكالت اإلجتماعية و العيوب و النواقص‬
‫الفسيفسائية‪ ،‬حيث أنها تعد من أهم قطع الكوميديا‬ ‫اإلنسانية‪ ،‬و ذلك لمحاولة عالج تدهور المجتمع‪ .‬و‬
‫المكتشفة بمصر بأعداد هائلة‪.‬‬ ‫كان مؤسس هذا النوع من الكوميديا هو‬
‫الحديثة ُ‬
‫الكلمات الرئيسية‪:‬‬ ‫"ميناندروس" أو "ميناندر" "‪ ."Menander‬و قد‬
‫إنتشرت الكوميديا الحديثة بشكل كبير جداً فى مصر‬
‫الكوميديا الحديثة‪ ،‬ميناندروس‪ ،‬ماخون‪ ،‬األقنعة‬
‫خالل العصرين اليونانى و الرومانى‪ ،‬و كانت‬
‫الكوميدية‪ ،‬الزجاج الفسيفسائى‬
‫مسرحياتها ُمحببة و ُمفضلة من جميع أفراد المجتمع‬
‫مقدمة‪:‬‬ ‫الذين كانوا أكثر مايشغلهم هى حياتهم اليومية‪ ،‬و‬
‫تعد الكوميديا أو "الملهاة" أخر فن من فنون الشعر‬ ‫كان الفنانون من بين هؤالء األفراد‪ .‬لذا يهدف هذا‬
‫التى قدمها اإلغريقيون للعالم‪ .‬فقد إرتبطت نشأة‬ ‫البحث إلى إظهار تأثير الكوميديا الحديثة على الفن‬
‫الملهاة بعبادة اإلله ديونيسوس‪ ،‬إله الحصاد و‬ ‫و الفنانون فى مصر‪ ،‬و خاصة على الفنون‬

‫‪98‬‬ ‫المجلة العلمية لكلية السياحة والفنادق – جامعة اإلسكندرية ‪ ،‬العدد ‪ ، 18‬اإلصدار الثاني (‪)2021‬‬
‫أمانى نسيم‪ ،‬عنايات محمد‪ ،‬هبة مجدى‬ ‫الكوميديا الحديثة و تأثيرها على الفن فى مصر‬

‫بدأ المعنيون بالمسرح يعرضون الكوميديا بصورة‬
‫منتظمة جنباً إلى جنب مع التراجيديا فى مسرح اإلله‬
‫ديونيسوس بأثينا خالل أعياد اإلله ديونيسوس‪.‬‬
‫(جميل نصيف التكريتى ‪ ).2٣8 ،198٦‬و قد قام‬
‫علماء اإلسكندرية بتقسيم الكوميديا اليونانية إلى‬
‫ثالث مراحل هى‪ :‬الكوميديا القديمة‪ ،‬و الكوميديا‬
‫المتوسطة‪ ،‬و الكوميديا الحديثة‪( .‬فؤاد الشرقاوى ‪-‬‬
‫‪).10٦ ،201‬‬
‫أ) الكوميديا القديمة‪:‬‬
‫إن الكوميديا القديمة هى أقدم مرحلة من مراحل‬
‫الكوميديا‪ ،‬و قد إزدهرت منذ القرن الخامس و حتى‬
‫أوائل القرن الرابع قبل الميالد‪ .‬و كانت سياسية‬
‫إجتماعية فى المقام األول‪ ،‬و تتميز بوجه عام بأنها‬
‫ذات نهاية سعيدة‪ .‬و أهم شعراء الكوميديا القديمة‬
‫هو أرسطوفانيس "‪(Wilson, ( ."Aristophanes‬‬
‫‪Nigel 2006, 178, 179.‬‬
‫الفن فى مصر من خالل دراسة بعض اللوحات‬
‫ب) الكوميديا الوسطى‪:‬‬
‫و هى التى جمعت بين الكوميديا القديمة و‬
‫الكوميديا الحديثة‪ ،‬و إنتشرت الكوميديا الوسطى فى‬
‫الفترة بين ‪ ٤۰٤‬ق‪.‬م _‪ ٣٣٦‬ق‪.‬م‪ .‬و كانت‬
‫موضوعاتها بعيدة عن السياسة‪ ،‬مثل‪ :‬الفلسفة و‬
‫النقد األدبى‪ ،‬األساطير‪ ،‬و الحب الخيالى‪ ،‬و‬
‫موضوعات مستمدة من الحياة اليومية مما مهد‬
‫الطريق للكوميديا الحديثة‪( .‬جميل نصيف التكريتى‪،‬‬
‫‪ ).٣12 ،198٦‬و من أهم شعراء الكوميديا‬
‫الوسطى‪ :‬أليكسيس "‪( ."Alexis‬محمد حمدى‬
‫إبراهيم‪.)9٦ ،95 ،۱۹۹٤ ،‬‬
‫النبيذ‪ ،‬فنشأت من األغانى المرحة التى كان يرددها‬
‫أهل الريف فى أعياد اإلله ديونيسوس خاصة موسم‬
‫الحصاد‪ ،‬عندما كانوا يتركون بيوتهم‪ ،‬و يقيمون‬
‫المهرجانات‪ ،‬و يسرفون فى األكل و الشراب حتى‬
‫يفقدوا وعيهم‪ ،‬و يخرجوا عن وقارهم؛ فكانوا يقيمون‬
‫إستعراضات ماجنة‪ ،‬يغنون و يرقصون‪ ،‬و قد لبسوا‬
‫مالبس مثيرة للضحك‪ ،‬و يتبادلون الشتائم و النكات‬
‫البذيئة‪ ،‬و يحملون صو ار مكبرة لعضو اإلخصاب‬
‫"‪ ."Phallos‬و تنقسم الكوميديا اليونانية إلى ثالث‬
‫مراحل هى‪ :‬الكوميديا القديمة‪ ،‬و الكوميديا‬
‫المتوسطة‪ ،‬و الكوميديا الحديثة‪ .‬و سوف يتناول هذا‬
‫البحث دراسة مختصرة عن أخر مرحلة من مراحل‬
‫الكوميديا‪ ،‬و هى الكوميديا الحديثة التى إنتشرت فى‬
‫مصر‪ .‬فسنتحدث عن أهميتها فى مصر مع إبراز‬
‫دور مدرسة اإلسكندرية فى دراستها‪ ،‬و مدى‬
‫إنتشارها بين أفراد المجتمع‪ ،‬و إظهار ثأثيرها على‬
‫المصنوعة من الزجاج الفسيفسائى‪.‬‬
‫تعريف الكوميديا و أنواعها‪:‬‬
‫إن كلمة "كوميديا" تتألف من كلمتين‪ :‬األولى‬
‫"كوموس" "‪ "kômos‬بمعنى "إحتفال أو موكب ريفى‬
‫صاخب معربد"‪ ،‬و الثانية كلمة "أودى" "‪"ode‬‬
‫بمعنى "أغنية"‪ ،‬أى أن الكوموس الريفى فى اليونانية‬
‫القديمة هو موكب جماعة المخمورين الذين كانوا‬
‫يتسكعون بين القرى فى عيد اإلله ديونيسوس‪.‬‬
‫(جميل نصيف التكريتى‪228 ،198٦ ،‬؛ ‪Storey,‬‬
‫‪)Ian C. and Allan, Arlene, 2005, 169.‬‬

‫و قد أصبحت الكوميديا نشاطاً فنياً معترف به من‬

‫قبل الدولة بأثينا حوالى عام ‪ ٤8٦ -٤8٧‬ق‪.‬م‪ ،.‬و‬

‫‪99‬‬ ‫المجلة العلمية لكلية السياحة والفنادق – جامعة اإلسكندرية ‪ ،‬العدد ‪ ، 18‬اإلصدار الثاني (‪)2021‬‬
‫أمانى نسيم‪ ،‬عنايات محمد‪ ،‬هبة مجدى‬
‫يدور حول قصة حب بين فتى و فتاة فى سن‬
‫الشباب ثم يوجهان عدة صعاب مثل معارضة األهل‬
‫و إختالف فى الطبقة اإلجتماعية‪ ،‬ثم اإلنتصار‬
‫على معارضة األهل و الزواج بالنهاية‪ .‬كما إمتألت‬
‫مسرحياته بحوادث األطفال و البنات الذين فقدوا منذ‬
‫فترة طويلة ثم عادوا بشكل غير متوقع إلى والديهم‪،‬‬
‫و األطفال الغير شرعيين‪ ،‬و العبيد الماكرين‪.‬‬
‫و من أهم مسرحيات ميناندروس المكتشفة حتى‬
‫المحكمون‬ ‫"‪،"Dyskolos‬‬ ‫الفظ‬
‫"‪ ،"Epitrepontes‬الفتاة مقصوصة الشعر‬
‫”‪ ،"Perikeiromene‬فتاة ساموس "‪."Samia‬‬
‫(وليم بير‪10٣ ،201٦ ،‬؛ ‪Hadas, Moses,‬‬
‫‪)1953, 189‬‬
‫دور مدرسة اإلسكندرية فى الكوميديا الحديثة‪:‬‬
‫لقد سعى ملوك البطالمة إلى تشجيع األنشطة‬
‫المسرحية فى مملكتهم‪ ،‬كما دعموا جماعة " فنانى‬
‫ديونيسوس"* و قدموا لهم الرعاية و الهدايا و أعفوهم‬
‫من الضرائب‪ ،‬و لعل خير دليل على نجاح هؤالء‬
‫الفنانون و شهرتهم فى مصر هو إكتشاف أعداد‬
‫كبيرة من تماثيل التراكوتا التى تصور شخصيات‬
‫هؤالء الفنانون و هم يؤدون أدوارهم‪Fraser, ( .‬‬
‫‪ )P.M. 1972, vol.1, 618, 619.‬لذلك يمكن‬
‫القول بأن فنانون ديونيسوس قد ساعدوا على تخليد‬
‫* فنانى ديونيسوس‪ :‬هم مجموعة من الفنانين الموهوبين فى المسرح و‬
‫الشعر و الموسيقى ظهرت خالل العصرين اليونانى و الرومانى‪ .‬و كانت‬
‫هذه النقابة تتكون من ممثلين و شعراء الكوميديا و التراجيديا ‪ ،‬و مدربين‬
‫الممثلين‪ ،‬و مديرى المسارح‪ ،‬و الموسيقيين و الراقصين‪ ،‬و غيرهم‪ .‬و‬
‫كان رئيس هذه النقابة غالبا ً ممثل أول أو كاهنا ً ديونيسيا ً أو موسيقى كبير‪.‬‬
‫لمزيد من المعلومات انظر‪ :‬ثروت عكاشه (‪ .)1994‬اإلغريق بين‬
‫األسطورة و اإلبداع‪ .‬الجزء الخامس عشر‪ .‬الطبعة الثانية‪ .‬القاهرة‪ :‬الهيئة‬
‫المصرية العامة للكتاب‪ ،‬ص ‪.419 ،418‬‬
‫‪100‬‬ ‫المجلة العلمية لكلية السياحة والفنادق – جامعة اإلسكندرية ‪ ،‬العدد ‪ ، 18‬اإلصدار الثاني (‪)2021‬‬
‫الكوميديا الحديثة و تأثيرها على الفن فى مصر‬
‫ج) الكوميديا الحديثة‪:‬‬
‫لقد إنتشرت الكوميديا الحديثة منذ عام ‪ ٣٣٦‬ق‪.‬م‬
‫تقريباً‪ ،‬و كانت موضوعاتها مستمدة من الحياة‬
‫اليومية الواقعية‪ ،‬و ذلك نتيجة لظروف البالد‬
‫السياسية‪( .‬عنايات محمد أحمد‪).٣5 ،2005 ،‬‬
‫فبعد أن فقدت الدويالت اإلغريقية إستقاللها نتيجة‬
‫للغزو المقدونى أثناء القرن الرابع قبل الميالد‪ ،‬إنهار‬
‫نظام دولة المدينة المميزة للحضارة اإلغريقية‬
‫اآلن‪:‬‬ ‫الكالسيكية‪ .‬و إفتقد الفرد نفسه و ذاب فى خضم‬
‫الحياة الجديدة فى ظل دولة كبيرة مترامية األطراف‬
‫و تحت تهديد أخطار جسيمة‪ ،‬و تراخى إهتمام‬
‫المواطن بمدينته‪ ،‬و تضاءل بالتالى إهتمامه بالشئون‬
‫السياسية‪ ،‬و إستغرقت مشكالت الحياة اليومية‬
‫الشاقة إهتمامات الناس و كل أوقاتهم‪( .‬أحمد‬
‫عتمان‪ ).٤21 ،2001 ،‬لذلك إستمدت الكوميديا‬
‫الحديثة موضوعاتها من مشكالت أفراد الشعب و‬
‫حياتهم اليومية‪ .‬و إهتم ُكتاب الكوميديا الحديثة‬
‫بالشخصيات النمطية اإلجتماعية مثل‪ :‬الطفيلى‪ ،‬و‬
‫العجوز‪ ،‬و الطاهى‪ ،‬و المحظية‪ ،‬و الجندى‬
‫المتفاخر‪ ،‬و السكير‪ ،‬و القواد‪ ،‬و تاجر الرقيق‪ ،‬و‬
‫العبد و غيرها‪(Mcleish, Kenneth, 1986, .‬‬
‫)‪18.‬‬
‫و من أهم شعراء الكوميديا الحديثة هم‪ :‬ميناندروس‬
‫فيليمون‬ ‫و‬ ‫"‪،"Menander‬‬ ‫ميناندر‬ ‫أو‬
‫"‪ ،"Philemon‬و ديفيليوس "‪ ،"Diphilus‬و يعد‬
‫ميناندروس هو مؤسس الكوميديا الحديثة فى العصر‬
‫اليونانى‪.‬‬
‫و قد إتسمت جميع أعمال ميناندروس بموضوع‬
‫الحب‪ ،‬ففى معظم األحيان كان موضوع المسرحية‬
‫أمانى نسيم‪ ،‬عنايات محمد‪ ،‬هبة مجدى‬ ‫الكوميديا الحديثة و تأثيرها على الفن فى مصر‬

‫و ال يمكننا أن ننسى ديمتريوس الفاليرى‪ ،‬الذى قام‬ ‫الكوميديا الحديثة فى اإلسكندرية من خالل ممثليهم‪.‬‬
‫بدو اًر كبي اًر فى تأسيس مكتبة اإلسكندرية‪ ،‬كان‬ ‫‪(Konstantakos, Ioannis M., 2015, (13-36‬‬
‫صديقاً ُمقرباً لميناندر و على إتصال به‪ ،‬و كان‬ ‫و يبدو أن مكتبة اإلسكندرية كانت تمتلك جميع‬
‫بإمكانه الحصول على هذه المعلومات من ميناندر‬ ‫أعمال الشاعر ميناندر مؤسس الكوميديا الحديثة‪ ،‬و‬
‫أثناء فترة صداقتهما‪ ،‬كما أن ديمتريوس نفسه كان‬ ‫قام علماء مكتبة اإلسكندرية بترتيبها ترتيباً زمنياً‪،‬‬
‫ُمهتماً بدراسة الكوميديا‪ .‬لذلك كان بإمكانه تزويد‬ ‫لذلك يجدر بنا أن نتساءل عن كيفية معرفة علماء‬
‫العلماء بمعلومات موثوقة عن مسيرة ميناندر الفنية‪.‬‬ ‫مكتبة اإلسكندرية لتواريخ جميع هذه المسرحيات‬
‫‪(Fontaine, and Scafuro,2014, 218,‬‬ ‫على الرغم من عدم مجيئه إلى مصر؟! لقد كان‬
‫)‪219‬‬ ‫ميناندر نشطاً فى السنوات الهللينستية المبكرة‪ ،‬فى‬
‫ذات الوقت الذى بذل فيه بطلميوس سوتير (‪-٣2٣‬‬
‫و إذا كان ميناندر قد رفض اإلنضمام مجموعة‬
‫‪ 285‬ق‪.‬م) أول الجهود لتأسيس مكتبة اإلسكندرية‬
‫علماء اإلسكندرية‪ ،‬فإن خلفائه قد كتبوا مسرحياتهم‬
‫و مجموعة ُكتبها‪ ،‬فربما أن ميناندر نفسه كان لديه‬
‫فى اإلسكندرية فى عصر بطلميوس الثانى‬
‫بعض التواصل مع علماء مكتبة اإلسكندرية‪ ،‬لذلك‬
‫"فيالدلفيوس" (‪ 2٤٦ -285‬ق‪.‬م)‪ ،‬و البد أيضاً أن‬
‫كان بإمكانه أن يقدم لهم قائمة بجميع مسرحياته‬
‫العديد من تالميذه قد حضروا إلى دار الحكمة‬
‫الكوميدية بترتيبها الزمنى الصحيح‪ ،‬و من الممكن‬
‫السكندرية و كتبوا العديد من الشعر الكوميدى‪ .‬فإن‬
‫أيضاً أن بعض معاصريه كانوا أحد المصادر‬
‫هذا التطور الجديد فى مجال الشعر‪ ،‬قد حقق شهرة‬
‫المهمة التى مدت علماء مكتبة اإلسكندرية‬
‫عالمية لإلسكندرية فى هذا المجال‪ ،‬و منذ ذلك‬
‫بالمعلومات الخاصة عن ميناندر و جميع أعماله‪ .‬و‬
‫الوقت أُطلق على األدب اليونانى الذى ظهر فى‬
‫من ضمن هؤالء المعاصرين لميناندر‪ :‬ثيوفراستوس‬
‫اإلسكندرية لقب "األدب السكندرى"‪( .‬عنايات محمد‬
‫"‪ "Theophrastus‬الذى كان ُمهتماً بالكوميديا‪،‬‬
‫أحمد‪).٣٦ ،2005 ،‬‬
‫خاصة أن ثيوفراستوس كان ُمعلماً لميناندر‪ ،‬و قد‬
‫و قد شجع ملوك البطالمة على تأليف و إنتاج‬ ‫يكون قد أبدى إهتماماً باألعمال الدرامية التى قام‬
‫مسرحيات الكوميديا الحديثة فى مصر‪ ،‬فيبدو أنهم‬ ‫بها تلميذه‪ ،‬و شملت مالحظات أو معلومات حولها‬
‫كانوا يهدفون إلى إنشاء "مدرسة اإلسكندرية‬ ‫فى كتابه عن الكوميديا‪ .‬و من ضمن هؤالء‬
‫للكوميديا الحديثة"‪ ،‬و ذلك من أجل صياغة تقاليد‬ ‫المعاصرين لميناندر أيضاً هو "‪ "Lynkeus‬الذى‬
‫الكوميديا الحديثة فى اإلسكندرية لتتنافس مع أثينا‪.‬‬ ‫كان له إهتماماً واضحاً بالمسرح الكوميدى‪ ،‬فربما أنه‬
‫و كانت رعاية البطالمة للفنون الدرامية قد جنت‬ ‫قد إلتقى بميناندر فى أثينا و كتب عنه أطروحة‬
‫بعض الثمار‪ ،‬حيث أنتج مجموعة كاتبى الكوميديا‬ ‫تتكون على األقل من كتابين‪Konstantakos, (.‬‬
‫مسرحياتهم فى مصر فى منتصف القرن الثالث قبل‬ ‫‪)Ioannis M. 2008, 79-106.‬‬
‫الميالد‪ .‬لكن لسوء الحظ كل ما نعرفه عن الكوميديا‬

‫‪101‬‬ ‫المجلة العلمية لكلية السياحة والفنادق – جامعة اإلسكندرية ‪ ،‬العدد ‪ ، 18‬اإلصدار الثاني (‪)2021‬‬
‫أمانى نسيم‪ ،‬عنايات محمد‪ ،‬هبة مجدى‬ ‫الكوميديا الحديثة و تأثيرها على الفن فى مصر‬

‫أفروديت "كوم إشقاو فى سوهاج حالياً"‪ ( .‬نافتالى‬ ‫السكندرية يأتى من تقارير متناثرة‪ ،‬و ال يخبرنا إال‬
‫لويس ‪159 ،2005‬؛ ‪( Burckhardt, Jacob‬‬ ‫عن هجاء فى شكل درامى‪ .‬و على الرغم أن ماخون‬
‫‪2013, 273‬‬ ‫هو الكاتب المسرحى الكوميدى الوحيد‪ ،‬من بين‬
‫شعراء الكوميديا الذين نظموا مسرحياتهم الهزلية‬
‫تأثير الكوميديا الحديثة على الفن فى مصر‪:‬‬
‫باإلسكندرية‪ ،‬الذى تبقى أجزاء من أعماله الدرامية‪،‬‬
‫لقد كان من الطبيعى أن ينعكس اإلهتمام الشديد‬
‫و ال نعرف زمالئه اآلخرين سوى من خالل أسمائهم‬
‫بالكوميديا الحديثة ذات الشعبية الكبيرة على الفنان‬
‫على النقوش‪ ،‬فمن المؤكد أن مهنة ماخون كشاعر‬
‫السكندرى كأحد أفراد المجتمع‪ .‬لذلك لم يدخر الفنان‬
‫كوميدى كانت مرتبطة بمخطط ثقافى واسع من‬
‫السكندرى جهداً لخدمة المسرح السكندرى‪ ،‬فأنتج‬
‫البطالمة األوائل الذين رغبوا فى الترويج لعاصمتهم‬
‫األقنعة المسرحية الكوميدية كى يرتديها الممثلون‬
‫اإلسكندرية كمرك اًز للفن الكوميدى بهدف منافسة‬
‫المسرحيون الذين يقدمون عروض الكوميديا الحديثة‪.‬‬
‫أثينا‪(Burckhardt, Jacob, 2013, 272; .‬‬
‫(عنايات أحمد‪ ،2005 ،‬ص ‪ ).٣٧ ،٣٦‬و لقد‬
‫‪Konstantakos, Ioannis M. 2015, 13-‬‬
‫أصبحت أقنعة الكوميديا الحديثة مادة زخرفية‬
‫)‪36.‬‬
‫مفضلة للفنان السكندرى‪ ،‬فأنتج منها أشكاالً صغيرة‪،‬‬
‫و خالل العصر الرومانى أيضاً إستمرت شهرة‬
‫و تماثيل صغيرة لممثلى الكوميديا الحديثة يحملون‬
‫الكوميديا الحديثة فى مصر‪ ،‬فيبدو أن عروض‬
‫هذه األقنعة‪ ،‬بل و أصبحت هذه األقنعة الكوميدية‬
‫الكوميديا السكندرية قد أقيمت على األقل خالل‬
‫أيضاً مادة زخرفية للعديد من األوانى‪ ،‬و المسارج‪ ،‬و‬
‫القرنين األول و الثانى الميالدى‪ ،‬لكنها تم إستبدالها‬
‫الفوانيس‪ ،‬و التوابيت‪ ،‬و لوحات الفسيفساء‬
‫فى القرن الثالث الميالدى‪ ،‬بشكل رئيسى من خالل‬
‫الزجاجى‪ ،‬و غيرها‪ .‬و كانت معظم هذه األقنعة و‬
‫عروض البانتوميم‪ ،‬كما إستمرت عروض مسرحيات‬
‫التماثيل تصنع من التراكوتا حتى يتفق ثمنها مع‬
‫ميناندر الكوميدية فى مصر حتى القرن الثالث‬
‫عامة الشعب‪ .‬و أصبحت تماثيل ممثلى الكوميديا‬
‫الميالدى‪ ،‬و كان سكان عواصم األقاليم المصرية‬
‫الحديثة من أهم ما صوره الفنان السكندرى للتعبير‬
‫على‬ ‫الكوميدية‬ ‫مسرحياته‬ ‫عروض‬ ‫يفضلون‬
‫عن ظاهرة المرح و السخرية التى سادت مجتمعه‬
‫يوربيديس‬ ‫مسرحيات‬ ‫جانب‬ ‫إلى‬ ‫مسارحهم‪،‬‬
‫خالل العصرين اليونانى و الرومانى‪( .‬حسين‬
‫التراجيدية‪ .‬و لعل خير دليل على مدى شهرة‬
‫الشيخ‪ ،201٦ ،‬ص ‪)158‬‬
‫ميناندر فى مصر‪ ،‬منذ العصر اليونانى و حتى‬
‫لذا نجد أن تأثير الكوميديا الحديثة ظهر واضحاً‬ ‫نهاية العصر الرومانى‪ ،‬هى األعداد الهائلة من‬
‫على الفن فى مصر فى المسارح‪ ،‬و الفنون الصغرى‬
‫المدون عليها مسرحياته‪ ،‬و التى تم‬
‫لفائف البردى ُ‬
‫الممثلة فى‪ :‬األقنعة المسرحية الكوميدية الفخارية‪ ،‬و‬
‫إكتشافها فى بقايا المدن القديمة‪ ،‬مثل‪ :‬إقليم‬
‫تماثيل الممثلون‪ ،‬و المسارج‪ ،‬و المصابيح‪ ،‬و‬
‫أوكسيرنخوس "البهنسا فى المنيا حالياً"‪ ،‬و قرية‬
‫المباخر‪ ،‬و األوانى‪ ،‬أقنعة اللوحات الزجاجية‬

‫‪102‬‬ ‫المجلة العلمية لكلية السياحة والفنادق – جامعة اإلسكندرية ‪ ،‬العدد ‪ ، 18‬اإلصدار الثاني (‪)2021‬‬
‫أمانى نسيم‪ ،‬عنايات محمد‪ ،‬هبة مجدى‬ ‫الكوميديا الحديثة و تأثيرها على الفن فى مصر‬

‫و تمتعت اإلسكندرية خالل العصرين اليونانى و‬ ‫الفسيفسائية‪ ،‬و غيرها‪ .‬و التى كانت غالباً يتم بيعها‬
‫الرومانى بمكانة بارزة بين المدن القديمة المشهورة‬ ‫عقب اإلنتهاء من العروض المسرحية‪ .‬و هذا كان‬
‫بتصنيع الزجاج مثل‪ :‬سوريا و صيدا؛ و تميز زجاج‬ ‫السبب الرئيسى وراء إكتشاف العديد من األقنعة‬
‫اإلسكندرية بين هؤالء المدن بطرزه الخاصة به‪،‬‬ ‫المسرحية الكوميدية فى مصر‪ ،‬و التى يتم حفظ‬
‫حيث حدثت نقطة التحول فى تاريخ صناعة الزجاج‬ ‫العديد منها فى المتاحف‪ .‬و سوف نكتفى فى بحثنا‬
‫فى مصر عندما قامت ورش العمل البطلمية‬ ‫هذا بالتركيز على أقنعة اللوحات الزجاجية‬
‫باإلسكندرية بإختراع الزجاج الفسيفسائى‪ ،‬الذى ُيطلق‬ ‫الفسيفسائية‪.‬‬
‫عليه إصطالحاً "‪ ،"Millefiori‬و هو مصطلح‬
‫الزجاج الفسيفسائى فى العصرين اليونانى و‬
‫إيطالى يعنى "ألف وردة"؛ حيث أن الزجاج‬
‫الرومانى‪:‬‬
‫اليونانيون‬ ‫الفنانون‬ ‫أدخل‬ ‫الذى‬ ‫الفسيفسائى‪،‬‬
‫لقد كانت صناعة الزجاج أحد الصناعات الرئيسية‬
‫إستخدامه فى مصر البطلمية‪ ،‬يعتبر من أكثر‬
‫المهمة فى مصر القديمة‪ .‬فقد تخصص المصريون‬
‫تقنيات صناعة الزجاج تطو اًر فى العالم القديم‪ .‬و‬
‫القدماء فى صناعة الزجاج منذ أقدم العصور‪ ،‬و‬
‫لكن هذا المصطلح ال يعنى أنها كانت تزخرف‬
‫إرتقوا بصناعته إلى درجة عالية من اإلتقان حتى‬
‫بالورد فقط‪ ،‬بل تعددت الزخارف التى ظهرت على‬
‫هذه اللوحات‪ ،‬كالنباتات‪ ،‬و الحيوانات‪ ،‬و اآللهة‪ ،‬و‬ ‫أنه كان ُيصدر إلى مناطق مختلفة من البحر‬
‫األبيض‪ .‬و حافظت مصر على تفوقها فى هذه‬
‫أيضاً أقنعة الممثلين المسرحيين‪.‬‬
‫الصناعة خالل العصرين اليونانى و الرومانى‪ ،‬فقد‬
‫‪(Shahine, Baheia M., 1995, 426-‬‬
‫وصلت صناعة الزجاج فى اإلسكندرية إلى أعلى‬
‫)‪428.‬‬
‫درجة من المهارة و اإلتقان فى العصر البطلمى‪،‬‬
‫و قد عرفت اإلسكندرية من قبل المؤلفون القدماء‬ ‫فقد أشار إسترابون إلى صانعى الزجاج فى‬
‫أنها مدينة الزجاج الفاخر‪ ،‬فعلى سبيل المثال‪ :‬ذكر‬ ‫اإلسكندرية بطريقة يبدو أنها تشير إلى أن هناك‬
‫إسترابون أنه سمع من صناع الزجاج فى اإلسكندرية‬ ‫مجموعة كبيرة راسخة من الحرفيين‪Fraser, ( ،‬‬
‫عن وجود نوع من التربة أو الرمل فى مصر‬ ‫‪ )P.M., 1972. Vol.1. 136, 137.‬و قد‬
‫صالحة لصناعة الزجاج و ال يمكن بدونه صنع‬ ‫أثبتت الوثائق أن حرفة صانعى الزجاج فى مصر‬
‫الزجاج النفيس متعدد األلوان‪ ،‬الذى يحتاج إضافة‬ ‫كان لهم نقابة حرفية فى الدولة البطلمية‪ ،‬و كان‬
‫أنواع مختلفة من التربة فى البالد األخرى‪ .‬فقد‬ ‫الحرفى قبل أن يمارس حرفته يدفع ضريبة لمزاولة‬
‫مهدت األسواق البطلمية فى اإلسكندرية الطريق‬ ‫الحرفة‪ ،‬و التى تعد بمثابة ترخيص لمزاولتها‪( .‬‬
‫إلنتاج واسع اإلنتشار من الفسيفساء الزجاجى حتى‬ ‫السيد مسعود السيد أحمد‪،55 ،5٤ ،200٦ ،‬‬
‫وصلت إلى روما فى القرن ‪1‬م‪(Nenna, .‬‬ ‫‪).22٣‬‬
‫)‪Marie- Dominique, 1995, 377-384.‬‬

‫‪103‬‬ ‫المجلة العلمية لكلية السياحة والفنادق – جامعة اإلسكندرية ‪ ،‬العدد ‪ ، 18‬اإلصدار الثاني (‪)2021‬‬
‫أمانى نسيم‪ ،‬عنايات محمد‪ ،‬هبة مجدى‬ ‫الكوميديا الحديثة و تأثيرها على الفن فى مصر‬

‫بصناعة هذه األقنعة الفسيفسائية‪ ،‬التى يأخذ فيها‬

‫طريقة تصنيع لوحات الزجاج الفسيفسائى‪:‬‬
‫القناع شكالً ألحد وجوه ممثلى المسرح بتفوق فنى‬
‫أما عن طريقة تصنيع لوحات الزجاج الفسيفسائى‪،‬‬
‫ملحوظ‪Leahy, Anthony, 1999, 147. ( .‬‬
‫فهى عبارة عن بطاقات صغيرة معظمها مصنوعة‬
‫;‪)Auth, Susan H., 1999, 51-72‬‬
‫عن طريق تجميع عدد من القضبان الزجاجية‬
‫فحيث أن هذه اللوحات الفسيفسائية صغيرة الحجم‬
‫الرفيعة ذات األلوان المختلفة معاً‪ ،‬و يحصل‬
‫جداً‪ ،‬فكان من المنطقى تصوير القناع فقط‪ ،‬بدالً‬ ‫الصانع على أقل ُسمك عن طريق شدها و هى‬
‫من الشخصية المسرحية الكاملة؛ و بغض النظر‬
‫منصهرة‪ ،‬ثم يقوم بتقطيعها إلى أجزاء صغيرة تثبت‬
‫عن حجمها فقدمت لنا هذه األقنعة صو اًر مختصرة‬
‫فيما بعد حسب الشكل المطلوب فى األوانى‬
‫للشخصية الدرامية الكاملة فى العصور القديمة‪ .‬و‬
‫المطلوبة‪ .‬و نالحظ تفوق الفنان فى العصر اليونانى‬
‫قد ساعدت األلوان على تحديد هوية الممثل؛ فعلى‬
‫فى الحصول على زجاج ذات ألوان مختلفة‪ ،‬و كان‬
‫سبيل المثال‪ :‬تم تصوير الشخصيات النسائية ببشرة‬
‫هذا يتم بواسطة غمس القضبان الزجاجية داخل‬
‫بيضاء‪ ،‬بينما بشرة العبيد كانت بنى محمر‪ ،‬و‬
‫زجاج سائل ملون من أجل الحصول على قطع‬
‫هكذا‪(Auth, Susan H., 1999, 51-72.) .‬‬
‫زجاجية متعددة األلوان‪( .‬بهية شاهين‪،20-- ،‬‬
‫تعتبر هذه األقنعة الفسيفسائية خير دليل لنا على‬ ‫‪5٣‬؛ كاترين عبد المسيح‪).٤٣ ،199٤ ،‬‬
‫أهمية المسرح بين اليونانيين األغنياء‪ .‬فمن الواضح‬
‫أقنعة اللوحات الزجاجية الفسيفسائية " ‪Mosaic‬‬
‫أن هذه األقنعة كانت تستخدم لتزيين جوانب‬
‫‪:"Glass Mask Plaques‬‬
‫الصناديق الخشبية‪ .‬و قد إستمر إنتاج هذه اللوحات‬
‫بعد حوالى ‪ ٣۰۰‬سنة من إنتاج مسرحيات ميناندر‬ ‫إن أقنعة اللوحات الزجاجية الفسيفسائية تعد من أهم‬

‫ألول مرة فى مصر‪ ،‬و هى تعكس التغييرات‬ ‫القطع الفنية التى تأثرت بالكوميديا الحديثة بمصر‪،‬‬
‫حيث إكتشفت أعداد هائلة من هذه اللوحات بمصر‪،‬‬
‫‪(Ballet,‬‬ ‫األسلوبية في األقنعة المسرحية‪.‬‬
‫)‪ Pascale, 1999, 174.‬لكن ال يوجد لدينا أى‬ ‫و قد كان هناك من بين مئات الزخارف لتطعيمات‬
‫الزجاج الفسيفسائى‪ ،‬التى كان أغلبها يصور الإلله‬
‫دليل يشير إلى متى بدأ تصنيع هذه األقنعة‬
‫الفسيفسائية‪ .‬فوفقاً إلى "‪ ،"Webster‬إنه يؤرخ إنتاج‬ ‫ديونيسوس‪ ،‬و أتباعه من المينادات "‪،"Meanads‬‬

‫هذه اللوحات فى الفترة بين ‪ 50‬ق‪.‬م إلى ‪ 50‬م‪.‬‬ ‫العديد من األقنعة التمثيلية لشخصيات الكوميديا‬
‫الحديثة المختلفة‪ ،‬مثل‪ :‬الخادم العجوز "‪،"Pappos‬‬
‫‪(Webster, Green, and Seeberg, 1995,‬‬
‫و القواد "‪ ،"poroboskos‬التى أصبحت زخارف‬
‫‪Vol.2. 284).‬‬
‫مشهورة فى مصر فى العصرين اليونانى و‬
‫و سوف نعرض بعض أمثلة أقنعة اللوحات‬ ‫الرومانى‪ ،‬و تم إكتشاف عدداً هائالً من هذه‬
‫الزجاجية الفسيفسائية فيما يلى‪:‬‬ ‫اللوحات بمصر‪ ،‬حيث إشتهرت اإلسكندرية خاصة‬

‫‪104‬‬ ‫المجلة العلمية لكلية السياحة والفنادق – جامعة اإلسكندرية ‪ ،‬العدد ‪ ، 18‬اإلصدار الثاني (‪)2021‬‬
‫أمانى نسيم‪ ،‬عنايات محمد‪ ،‬هبة مجدى‬ ‫الكوميديا الحديثة و تأثيرها على الفن فى مصر‬

‫شكل (‪)2‬‬ ‫شكل (‪)1‬‬

‫قناع زجاج فسيفسائى لممثلة كوميديا الحديثة‬ ‫قناع زجاج فسيفسائى لممثل كوميديا الحديثة‬
‫نقالً عن‪:‬‬ ‫نقالً عن‪Mahnke, Charis, 2008, 96, no.26 :‬‬
‫‪http://emuseum.toledomuseum.org/objects/53048/‬‬
‫‪mosaicbars?ctx=53cd2972-ad41-456c-a971-‬‬
‫هذه اللوحة شكل (‪ )1‬المصنوعة من الزجاج‬
‫‪80d809c50f7c&idx=1‬‬
‫‪Accessed date: 1/4/2021, at 11:35 AM.‬‬ ‫الفسيفسائى متعدد األلوان‪ ،‬إرتفاعها ‪ ٣‬سم و‬
‫عرضها ‪ ٧،1‬سم‪ ،‬محفوظة بمتحف نيوأرك للفنون‬
‫نجد اللوحة شكل (‪ )2‬المصنوعة من الزجاج‬
‫بنيو جيرسى بأمريكا‪ ،‬مؤرخة من العصر اليونانى‬
‫الفسيفسائى متعدد األلوان‪ ،‬إرتفاعها ‪ 8،1‬سم و‬
‫الرومانى‪ ،‬تحت رقم‪ ،50.949 :‬و تصور لنا‬
‫عرضها ‪ 9،0‬سم‪ ،‬محفوظة بمتحف توليدو للفن‬
‫نصف قناع مسرحى لممثل شخصية القواد‬
‫بأوهايو بأمريكا‪ ،‬مؤرخة من القرن ‪ 1 -٣‬ق‪.‬م ‪،‬‬
‫الكوميديا‬ ‫شخصيات‬ ‫من‬ ‫"‪"Pornoboskos‬‬
‫تحت رقم‪ ،1923.314 :‬و هى عبارة عن زوج من‬
‫الحديثة‪ُ .‬يصور القناع بوجه أصفر على خلفية‬
‫القضبان الفسيفسائية المستطيلة‪ ،‬كل منها مصور‬
‫حمراء غامقة ُمعتمة‪ .‬و تظهر شخصية القواد كرجالً‬
‫عليها نصف قناع مسرحى لعاهرة من نوع " ‪Little‬‬ ‫أصلع يظهر بضعة خيوط من الشعر األبيض فوق‬
‫‪ "Courtesan‬من شخصيات الكوميديا الحديثة‪.‬‬
‫أذنيه‪ ،‬و تزين رأسه بإكليل أسود من أوراق اللبالب‬
‫ُيصور القناع بوجه أبيض على خلفية زرقاء رمادية‪،‬‬
‫الخضراء‪ .‬األنف عريض و أفطس‪ ،‬و كالمعتاد‬
‫و تم تحديد مالمح الوجه باللون األزرق‪ ،‬و الفم‬
‫يظهر اللون األحمر فى عينين شخصية القواد‪ .‬و‬
‫باللون األحمر‪ ،‬و الشعر باللون األسود ُ‬
‫المجعد‪ ،‬و‬
‫الفم لونه أسود ُمحدد بشفاة حمراء‪ ،‬و يبدو ُمشوهاً‬
‫يسقط الشعر فى أربع جدائل قصيرة فى كل جانب‪.‬‬
‫قليالً حيث أنه واسعاً و منخفضاً قليالً‪ ،‬و ُيحدد الفم‬
‫و ُيزين الشعر فى الجزء العلوى بإكليل من أوراق‬
‫مجعدة‪.‬‬ ‫رمادية‬ ‫لحية‬ ‫و‬ ‫مخطط‪،‬‬ ‫بشارب‬
‫اللبالب على خلفية صفراء غامقة ُموضحة باللون‬
‫)‪(Mahnke, Charis, 2008, 96, no.26.‬‬
‫األخضر‪ ،‬كما ُيزين الشعر بشريط أحمر يقطع‬
‫الشعر من الخلف و ُيثبت على الجبهة بشريط‬
‫أصفر ( ُيمثل الذهب) و ُمزخرف باألحمر و‬

‫‪105‬‬ ‫المجلة العلمية لكلية السياحة والفنادق – جامعة اإلسكندرية ‪ ،‬العدد ‪ ، 18‬اإلصدار الثاني (‪)2021‬‬
‫أمانى نسيم‪ ،‬عنايات محمد‪ ،‬هبة مجدى‬ ‫الكوميديا الحديثة و تأثيرها على الفن فى مصر‬

‫‪y=relevance&ft=42.11.38&offset=0&am‬‬ ‫األخضر‪(Grose, David Frederick 1989, .‬‬

‫)‪p;rpp=20&pos=1‬‬
‫)‪362. no.627.‬‬

‫شكل (‪)4‬‬
‫شكل (‪)3‬‬
‫قناع زجاج فسيفسائى لممثلة كوميديا الحديثة‬
‫قناع زجاج فسيفسائى لممثل كوميديا الحديثة‬
‫نقالً عن‪:‬‬
‫نقالً عن‪:‬‬
‫‪https://www.metmuseum.org/art/collection/search/‬‬
‫‪https://www.metmuseum.org/art/collection/search/‬‬
‫‪257720?searchField=All&sortBy=relevanc e&a‬‬
‫=‪257721?searchField=AccessionNum&sortBy‬‬
‫‪mp;ft=Mosaic+glass+inlay&offset=0&rpp‬‬
‫‪relevance&ft=42.11.38&offset=0&rp‬‬
‫‪=20&pos=5‬‬
‫‪p=20&pos=1‬‬
‫(‪)Accessed date: 1/4/2021, at 11:00 Am.‬‬
‫)‪Accessed date: 21/10/2018, at 11:00 AM.‬‬

‫هذه اللوحة المستطيلة شكل (‪ )4‬المصنوعة من‬
‫الزجاج الفسيفسائى متعدد األلوان‪ ،‬إرتفاعها ‪ 3‬سم و‬
‫عرضها ‪ ٤،1‬سم‪ ،‬محفوظة بمتحف متروبوليتان‬
‫للفنون بنيويورك‪ ،‬مؤرخة من القرن ‪ 1‬ق‪.‬م‪ -‬القرن‬
‫‪ 1‬م‪ ،‬تحت رقم‪ ،42.11.37‬و تصور لنا نصف‬
‫قناع مسرحى لعاهرة شقراء من شخصيات الكوميديا‬
‫الحديثة‪ ،‬و تصور الشخصية بوجه مستدير أبيض‬
‫على خلفية حمراء‪ ،‬و أنف عريض‪ ،‬و شعر أشقر و‬
‫مموج‪ ،‬و يتوج الشعر بتاج كبير يتكون من أشعة‬
‫ذهبية تشبه أشعة الشمس‪ ،‬و كل منها يعلوها جوهرة‬
‫مستديرة لونها أرجوانى‪.‬‬
‫‪(https://www.metmuseum.org/art/collection/searc‬‬
‫‪h/257720?searchField=All&sortBy=relevance‬‬
‫‪&ft=Mosaic+glass+inlay&offset=0&r‬‬
‫) ‪pp=20&pos=5‬‬
‫هذه اللوحة شكل (‪ )٣‬المصنوعة من الزجاج‬
‫الفسيفسائى متعدد األلوان‪ ،‬إرتفاعها ‪ 9،1‬سم و‬
‫عرضها ‪ ٦،1‬سم‪ ،‬محفوظة بمتحف متروبوليتان‬
‫للفنون بنيويورك‪ ،‬مؤرخة من القرن ‪ 1‬ق‪.‬م‪ -‬القرن‬
‫‪ 1‬م‪ ،‬تحت رقم‪ ، 42.11.38:‬تصور لنا نصف‬
‫قناع مسرحى لشخصية الخادم العجوز "‪"Pappos‬‬
‫من شخصيات الكوميديا الحديثة‪ ،‬و هو مصو اًر‬
‫بوجه أصفر و شعر ولحية بيضاء على خلفية‬
‫حمراء معتمة‪ ،‬و تحددت مالمح الوجه باللون‬
‫األرجوانى‪ ،‬مع عينين و شفاه باللون األحمر‪ ،‬و‬
‫توجد تجاعيد حمراء على الخد‪ ،‬و يوجد كسر فى‬
‫اللوحة‪.‬‬ ‫من‬ ‫العلوى‬ ‫الجزء‬
‫‪(https://www.metmuseum.org/art/collection/searc‬‬
‫‪h/257721?searchField=AccessionNum&sortB‬‬

‫‪106‬‬ ‫المجلة العلمية لكلية السياحة والفنادق – جامعة اإلسكندرية ‪ ،‬العدد ‪ ، 18‬اإلصدار الثاني (‪)2021‬‬
‫أمانى نسيم‪ ،‬عنايات محمد‪ ،‬هبة مجدى‬
‫شكل (‪)6‬‬
‫قناع زجاج فسيفسائى لممثلة كوميديا الحديثة‬
‫نقالً عن‪Arveiller-Dulong, Véronique and Nenna, :‬‬
‫‪Marie-Dominique, 2011, 390, no.642.‬‬
‫و نجد اللوحة شكل (‪ )6‬المصنوعة من الزجاج‬
‫الفسيفسائى متعدد األلوان‪ ،‬إرتفاعها ‪ 5،2‬سم‪،‬‬
‫محفوظة بمتحف اللوفر بباريس‪ ،‬مؤرخة من القرن‬
‫‪ 1‬ق‪.‬م‪ -‬القرن ‪ 1‬م‪ ،‬تحت رقم‪ ،E22927 :‬و‬
‫تصور لنا جزء من زخرفة مطعمة على دعامة من‬
‫الجص على شكل لوحة من زجاج الفسيفساء‪ ،‬و‬
‫تتكون هذه اللوحة من لوحين متطابقين يشكالن‬
‫لوحة مربعة الشكل خضراء فاتحة تصور قناعاً‬
‫للعاهرة "‪ "Diamitros‬من شخصيات الكوميدية‬
‫الحديثة‪ .‬تم تصوير القناع بوجه أبيض و عينين‬
‫متدليتين لونهما أزرق غامق‪ ،‬يعلوهما حاجبين‬
‫لونهما أزرق غامق أيضاً‪ ،‬و الشعر باللون األحمر‪.‬‬
‫و ترتدى هذه العاهرة غطاءاً للشعر يميز‬
‫شخصيتها‪ ،‬و يسمى هذا الغطاء "‪.*"Mitra‬‬
‫* ‪ :"Mitra‬هى عبارة عن غطاء للرأس من القماش ملتف حول رأسها‪.‬‬
‫كان هذا النوع من غطاء الشعر ترتديه كل من النساء و الرجال‬
‫المتعربدين فى اإلحتفاالت فى القرن ‪ 6‬و ‪ 5‬ق‪.‬م‪ ،‬ثم أُطلق هذا اإلسم بعد‬
‫ذلك على عصبة الرأس التى يتم ربطها على مقدمة الرأس‪ ،‬و هذا النوع‬
‫الثانى من ال "‪ ، "Mitra‬و الموجود فى هذا المثال‪ ،‬كان مرتبطا ً باإلله‬
‫ديونيسوس‪ .‬نقالً عن‪Auth, Susan H. (1999). "Mosaic :‬‬
‫‪Glass Mask Plaques and the Ancient Theater". Journal‬‬
‫‪.of Glass Studies, Vol.41, pp. 51-72‬‬
‫‪107‬‬ ‫المجلة العلمية لكلية السياحة والفنادق – جامعة اإلسكندرية ‪ ،‬العدد ‪ ، 18‬اإلصدار الثاني (‪)2021‬‬
‫الكوميديا الحديثة و تأثيرها على الفن فى مصر‬
‫شكل (‪)5‬‬
‫قناع زجاج فسيفسائى لممثل كوميديا الحديثة‬
‫نقالً عن‪http://www.miho.or.jp/booth/img- :‬‬
‫‪big/00003493.jpg‬‬
‫)‪)Accessed date: 1/4/2021, at 11:00 AM.‬‬
‫هذه اللوحة المستطيلة شكل (‪ )5‬المصنوعة من‬
‫الزجاج الفسيفسائى متعدد األلوان‪ ،‬إرتفاعها ‪ 9،2‬سم‬
‫و عرضها ‪ 2،2‬سم‪ ،‬محفوظة بمتحف ميهو‬
‫باليابان‪ ،‬مؤرخة من القرن ‪ 1‬ق‪.‬م‪ -‬القرن ‪ 1‬م‪،‬‬
‫تصور لنا قناع مسرحى لممثل شخصية القواد‬
‫الكوميديا‬ ‫شخصيات‬ ‫من‬ ‫"‪"Pornoboskos‬‬
‫الحديثة‪ ،‬و يتكون القناع من جزأين من القضبان‬
‫الفسيفسائية‪ .‬يصور القناع رجالً أصلع بوجه أصفر‬
‫غير شفاف على خلفية زرقاء رمادية فاتحة‪ .‬و له‬
‫لحية زرقاء فاتحة ُمجعدة‪ ،‬تمتد من سالف الشعر‬
‫ألسفل و تدور حول الفم‪ ،‬و الفم مفتوح قليالً‪ ،‬و لونه‬
‫أسود‪ ،‬و ُمحدداً بشفاة حمراء ُمعتمة و شارب‬
‫مخطط‪ ،‬كما توجد تجاعيد حمراء على الخدين‪.‬‬
‫وتُزين رأسه بإكليل أخضر من أوراق اللبالب‪.‬‬
‫(‪)Mahnke, Charis, 2008, 93, no.20.‬‬
‫أمانى نسيم‪ ،‬عنايات محمد‪ ،‬هبة مجدى‬ ‫الكوميديا الحديثة و تأثيرها على الفن فى مصر‬

‫;‪(Riefstahl, Elizabeth, 1986, 83, No.85‬‬ ‫‪(Arveiller-Dulong,‬‬ ‫‪Véronique‬‬ ‫‪and‬‬

‫‪Webster, T.B.L., Green, J.R. and‬‬ ‫‪Nenna, Marie-Dominique, 2011, 390,‬‬
‫‪Seeberg,‬‬ ‫‪A.,‬‬ ‫‪1995,‬‬ ‫‪Vol.2,‬‬ ‫‪286,‬‬ ‫‪no.642; Webster, T.B.L., Green, J.R.‬‬
‫)‪No.4EG11, b.‬‬ ‫‪and Seeberg, A., 1995, Vol.1. 47,‬‬
‫)‪48.‬‬

‫شكل (‪)8‬‬ ‫شكل (‪)7‬‬

‫قناع زجاج فسيفسائى لممثلة كوميديا الحديثة‬
‫نقالً عن‪:‬‬
‫‪/https://www.freersackler.si.edu/object/F1909.489‬‬
‫‪Accessed date: 1/4/2021, at 11:30 AM.‬‬
‫قناع زجاج فسيفسائى لممثلة كوميديا الحديثة‬
‫نقالً عن‪:‬‬
‫‪https://www.brooklynmuseum.org/opencollection/o‬‬
‫‪bjects/3656‬‬
‫‪Accessed date: 1/4/2021, at 11:00 Am‬‬

‫و نجد هذه اللوحة شكل (‪ )8‬المصنوعة من الزجاج‬

‫هذه اللوحة شكل (‪ )7‬المصنوعة من الزجاج‬
‫الفسيفسائى متعدد األلوان‪ ،‬إرتفاعها ‪ ٦،٣‬سم و‬
‫الفسيفسائى متعدد األلوان‪ ،‬إرتفاعها ‪ 9،2‬سم و‬
‫عرضها ‪ ٦،1‬سم‪ ،‬و محفوظة بمعرض فرير و‬
‫عرضها ‪ ٦،1‬سم‪ ،‬محفوظة بمتحف بروكلين‬
‫ساكلر للفن بمعهد سميثسونيان فى واشنطن ‪،‬‬
‫بنيويورك‪ ،‬مؤرخة من ‪ 100‬ق‪.‬م‪ 100 -‬م‪ ،‬تحت‬
‫مؤرخة من ‪ 100‬ق‪.‬م‪ 100 -‬م‪ ،‬تحت رقم‪:‬‬
‫رقم‪ ،58.93.3 :‬و تصور لنا نصف قناع مسرحى‬
‫‪ ،F1909.489‬و تصور لنا نصف قناع مسرحى‬
‫لعاهرة شقراء من شخصيات الكوميديا الحديثة‪،‬‬
‫لعاهرة شقراء من شخصيات الكوميدية الحديثة‪ ،‬لكن‬
‫وتصور الشخصية بوجه مستدير أبيض على خلفية‬
‫هذا المثال قد يكون ألحد العاهرات األكبر سناً فى‬
‫حمراء‪ ،‬و أنف عريض‪ ،‬و شعر بنى فى أشقر و‬
‫قائمة ‪ .pollux‬تم تصوير القناع بوجه أبيض على‬
‫مموج بطريقة تشبه البطيخ‪ ،‬و يتوج الشعر بتاج‬
‫خلفية زرقاء غامقة‪ ،‬و تحددت مالمح الوجه‬
‫كبير يتكون من أشعة ذهبية تشبه أشعة الشمس‪ ،‬و‬
‫باألزرق‪ ،‬و الشفاة باألحمر‪ ،‬و الشعر أشقر محدد‬
‫كل منها يعلوها جوهرة خضراء داكنة مستديرة‪.‬‬
‫بلفائف من الزجاج األحمر و األصفر و األسود‪ ،‬و‬
‫يرتفع الشعر ألعلى الجبهة على شكل حرف ‪ ،V‬و‬

‫‪108‬‬ ‫المجلة العلمية لكلية السياحة والفنادق – جامعة اإلسكندرية ‪ ،‬العدد ‪ ، 18‬اإلصدار الثاني (‪)2021‬‬
‫أمانى نسيم‪ ،‬عنايات محمد‪ ،‬هبة مجدى‬ ‫الكوميديا الحديثة و تأثيرها على الفن فى مصر‬

‫الحواجب باللون األسود‪ ،‬و الفم لونه أرجوانى ُمحدد‬ ‫يتدلى منه خصلتين على كال الجانبين‪(Auth, .‬‬
‫بشفاه حمراء‪(Mahnke, Charis 2008, 81, .‬‬ ‫‪Susan‬‬ ‫‪H.,‬‬ ‫‪1999,‬‬ ‫‪51-72,‬‬ ‫;‪Fig.15‬‬
‫‪82, no.2; Webster, T.B.L., Green, J.R.‬‬ ‫‪Ettinghausen,‬‬ ‫‪Richard,‬‬ ‫‪1962,18,19.‬‬
‫‪and Seeberg, A. 1995, Vol.2. 284,‬‬ ‫)‪fig. 40.‬‬
‫)‪no.4EG1, c.‬‬

‫شكل (‪)10‬‬
‫قناع زجاج فسيفسائى لممثلة كوميديا الحديثة‬
‫نقالً عن‪https://www.cmog.org/artwork/mosaic- :‬‬
‫‪inlay-4‬‬
‫‪Accessed date: 1/4/2021, at 11:00 AM.‬‬
‫شكل (‪)9‬‬
‫قناع زجاج فسيفسائى لممثل كوميديا الحديثة‬
‫نقالً عن‪:‬‬
‫?‪https://www.cmog.org/artwork/plaqueactorsmask‬‬
‫‪search=collection%3A1f290c29b2fdd161a41020b‬‬
‫‪77500c64f&page=0‬‬
‫‪Accessed date: 1/4/2021, at 11:00 AM‬‬

‫و نجد هذه اللوحة شكل (‪ )10‬المصنوعة من‬ ‫و نجد هذه اللوحة شكل (‪ )9‬المصنوعة من الزجاج‬
‫الزجاج الفسيفسائى متعدد األلوان‪ ،‬إرتفاعها ‪ ٣،٣‬سم‬ ‫الفسيفسائى متعدد األلوان‪ ،‬إرتفاعها ‪ 8،2‬سم و‬
‫و عرضها ‪ 5،1‬سم‪ ،‬و محفوظة بمتحف ‪Corning‬‬ ‫عرضها ‪ ٤،2‬سم‪ ،‬و محفوظة بمتحف ‪Corning‬‬
‫للزجاج بنيويورك‪ ،‬مؤرخة من عام ‪ 25‬ق‪.‬م‪ 99 -‬م‪،‬‬ ‫للزجاج بنيويورك‪ ،‬مؤرخة من عام ‪ 25‬ق‪.‬م‪ ٧5 -‬م‪،‬‬
‫تحت رقم‪ ،67.1.6 :‬و تصور لنا نصف قناع‬ ‫تحت رقم‪ ،66.1.78 :‬و هى عبارة عن زوج من‬
‫مسرحى لعاهرة شقراء من شخصيات الكوميديا‬ ‫القضبان الفسيفسائية المستطيلة‪ ،‬كل منها مصور‬
‫الحديثة‪ ،‬و تصور الشخصية بوجه أبيض على‬ ‫عليها نصف قناع مسرحى لممثل من الكوميديا‬
‫خلفية رمادية زرقاء‪ ،‬و شعر أحمر و مموج بطريقة‬ ‫الحديثة يمثل شخصية الخادم العجوز‪ .‬تم تصوير‬
‫تشبه البطيخ كالمثال السابق‪ ،‬لكن فى هذا المثال‬ ‫القناع بوجه أصفر على خلفية خضراء شفافة‪ ،‬و‬
‫يتوج الشعر بإكليل من أوراق الذهب مع جوهرة‬ ‫شعر و لحية بيضاء‪ .‬و تصفيفة الشعر تتكون من‬
‫مركزية بيضاوية لونها زبرجد (أزرق مخضر)‪.‬‬ ‫عدة صفوف متوازية من المثلثات البيضاء عديمة‬
‫اللون‪ ،‬و التى من المفترض أن تشير إلى تجاعيد‬
‫الشعر‪ .‬أما الخطوط العريضة لألنف و العين و‬

‫‪109‬‬ ‫المجلة العلمية لكلية السياحة والفنادق – جامعة اإلسكندرية ‪ ،‬العدد ‪ ، 18‬اإلصدار الثاني (‪)2021‬‬
‫أمانى نسيم‪ ،‬عنايات محمد‪ ،‬هبة مجدى‬ ‫الكوميديا الحديثة و تأثيرها على الفن فى مصر‬

‫هو شخصية الرجل العجوز المشاكس الغاضب‪ .‬فقد‬ ‫;‪(Auth, Susan H. 1999, 51-72, fig.13‬‬
‫سمح لنا القناع بالتعرف عليه على الفور و تمييزه‬ ‫‪Webster, T.B.L., Green, J.R. and‬‬
‫عن الرقيق ‪ ،‬من خالل وجهه المحمر الذى يسلط‬ ‫‪Seeberg,‬‬ ‫‪A.‬‬ ‫‪1995,‬‬ ‫‪Vol.2.‬‬ ‫‪286,‬‬
‫الضوء على التجاعيد و عين الدم و فم قناع‬ ‫‪)No.4EG10,‬‬ ‫)‪e.‬‬
‫العجوز‪(Potts, D. T. and Sowada, K. .‬‬
‫)‪N., 2004, 64.‬‬

‫الخاتمة‪:‬‬
‫و بعد أن إستعرضنا موضوع تأثير الكوميديا الحديثة‬
‫على الفن فى مصر فى العصرين اليونانى و‬
‫الرومانى‪ ،‬إتضح لنا اآلتى‪:‬‬
‫‪ ‬الكوميديا الحديثة فى مصر كانت أحد أهم‬
‫الموضوعات التى كان يهتم بها كل من الحكام‬ ‫شكل (‪)11‬‬
‫قناع زجاج فسيفسائى لممثل كوميديا الحديثة‬
‫و أفراد المجتمع‪ ،‬مما إنعكس على الفن و‬ ‫نقالً عن‪:‬‬
‫الفنانون فى مصر‪ ،‬و تم إنتاج هذا الكم الهائل‬ ‫‪http://sydney.edu.au/museums/collections_search/‬‬
‫‪?record=ecatalogue.32549‬‬
‫من القطع الفنية المتعلقة بالكوميديا الحديثة‪.‬‬
‫‪Accessed date: 1/4/2021, at 11:00 AM.‬‬
‫‪ ‬على الرغم من أن هناك العديد من المراجع‬
‫ذكرت أن الكوميديا الحديثة كانت أحد إنجازات‬ ‫هذه اللوحة شكل (‪ )11‬المصنوعة من الزجاج‬

‫أثينا‪ ،‬إال أنها فى الحقيقة وليدة اإلنجازات األدبية‬ ‫الفسيفسائى متعدد األلوان‪ ،‬إرتفاعها ‪ 5،2‬سم و‬

‫لمكتبة اإلسكندرية‪ ،‬و من ثم إنتشرت من مكتبة‬ ‫عرضها ‪ 2،2‬سم‪ ،‬و محفوظة بمتحف نيكلسون‬

‫اإلسكندرية إلى جميع أنحاء العالم القديم‪.‬‬ ‫بجامعة سيدنى بأستراليا‪ ،‬مؤرخة من القرن األول‬

‫‪ ‬لقد قامت مجموعة من شعراء الكوميديا بإنتاج‬ ‫الميالدى‪ ،‬تحت رقم‪ ،NMR.287 :‬و تصور لنا‬

‫مسرحياتهم فى مصر فى منتصف القرن الثالث‬ ‫نصف قناع لممثل من الكوميديا الحديثة لشخصية‬

‫قبل الميالد‪ ،‬لكن لسوء الحظ لم تصلنا من هذه‬ ‫رجالً عجو اًز على خلفية خضراء زاهية‪ .‬تم تصوير‬

‫األعمال سوى بقايا من أجزاء مسرحيات الشاعر‬ ‫الوجه باللون األصفر‪ ،‬مع الخطوط العريضة لألنف‬

‫الكوميدى ماخون الدرامية التى قام بإنتاجها فى‬ ‫و العين والحواجب باللون األسود‪ ،‬الفم أيضاً لونه‬

‫اإلسكندرية‪ .‬و ال نعرف زمالئه اآلخرين سوى‬ ‫أسود‪ ،‬موضح بشفاه حمراء‪ ،‬و زوايا العين حمراء و‬

‫من خالل أسمائهم فقط‪ ،‬لكن من الممكن أن تتم‬ ‫القزحية صفراء‪ .‬بينما تم تصوير الشعر و الشارب و‬

‫إكتشاف أعمال باقية هؤالء الشعراء خالل‬ ‫اللحية باللون األبيض‪ ،‬كما إستخدم اللون األحمر‬

‫السنوات القادمة‪.‬‬ ‫لتوضيح التجاعيد فى األنف و الخدين‪ .‬إن هذا‬

‫القناع‪ ،‬بشعره األبيض األشعث و وجهه األصفر‪،‬‬

‫‪110‬‬ ‫المجلة العلمية لكلية السياحة والفنادق – جامعة اإلسكندرية ‪ ،‬العدد ‪ ، 18‬اإلصدار الثاني (‪)2021‬‬
‫أمانى نسيم‪ ،‬عنايات محمد‪ ،‬هبة مجدى‬ ‫الكوميديا الحديثة و تأثيرها على الفن فى مصر‬

‫قائمة المراجع العربية‪:‬‬ ‫‪ ‬لقد تأثر الفنانون بالكوميديا الحديثة‪ ،‬كأحد أفراد‬
‫أحمد عتمان (‪ .)2001‬األدب اإلغريقي تراثا إنسانيا و‬ ‫‪‬‬ ‫المجتمع فى مصر خالل العصرين اليونانى و‬
‫عالميا‪ ،‬الجزء الثانى‪ .‬القاهرة‪ :‬الموسوعة الكالسيكية‪.‬‬
‫بهية شاهين (‪ .)20--‬الفنون الصغرى فى العصرين‬ ‫‪‬‬
‫الرومانى‪ ،‬فأنتجوا العديد من األقنعة المسرحية‬
‫اليونانى و الرومانى‪ .‬اإلسكندرية‪ :‬الحضرى للطباعة‪.‬‬ ‫و التماثيل الصغيرة التى تصور المهرجين و‬
‫جميل نصيف التكريتى (‪ .)1986‬قراءة وتأمالت فى‬ ‫‪‬‬
‫المسرح اإلغريقى‪ .‬بغداد‪ :‬دار الحرية للطباعة‪.‬‬ ‫ممثلى المسرح الكوميديين‪ ،‬التى كانت غالباً يتم‬
‫السيد مسعود السيد أحمد (‪ .)2006‬العامل و الحرف‬ ‫‪‬‬
‫الصغيرة فى مصر فى العصرين البطلمى و الرومانى‪:‬‬ ‫بيعها عقب اإلنتهاء من العروض المسرحية‪ .‬و‬
‫دراسة وثائقية فى المصطلحات البردية‪( .‬رسالة ماجستير‬
‫غير منشورة)‪ .‬كلية اآلداب‪ ،‬جامعة عين شمس‪ ،‬جمهورية‬
‫هذا كان السبب الرئيسى وراء إكتشاف العديد من‬
‫مصر العربية‪.‬‬ ‫األقنعة المسرحية الكوميدية فى مصر‪ ،‬و التى‬
‫عنايات محمد أحمد (‪ .)2005‬فنون صغرى‪ :‬العصر‬ ‫‪‬‬
‫اليونانى و الرومانى‪ .‬اإلسكندرية‪ :‬دار الوفاء لدنيا الطباعة‬ ‫يتم حفظ العديد منها فى المتاحف‪.‬‬
‫و النشر‪.‬‬
‫فؤاد الشرقاوى (‪ .)201-‬مقدمة فى األدب اليونانى‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬تعد أقنعة اللوحات الفسيفسائية من أهم قطع‬
‫والرومانى‪ .‬اإلسكندرية‪ :‬كلية اآلداب‪.‬‬
‫المكتشفة بمصر‪،‬‬
‫الكوميديا الكوميديا الحديثة ُ‬
‫كاترين عبد المسيح شحاتة (‪ .)1994‬دراسة لمجموعات‬ ‫‪‬‬
‫الزجاج المكتشفة فى مصر فى العصر الرومانى‪( .‬رسالة‬ ‫حيث ساعدتنا ألوانها الواضحة على تحديد هوية‬
‫ماجستير غير منشورة)‪ .‬كلية األداب‪ ،‬جامعة اإلسكندرية‪،‬‬
‫جمهورية مصر العربية‪.‬‬ ‫الممثل المسرحى‪ ،‬فعلى سبيل المثال‪ :‬ظهرت‬
‫‪‬‬
‫النساء ببشرة بيضاء‪ ،‬و العبيد ببشرة بنية‬
‫محمد حمدى إبراهيم (‪ .)1994‬نظرية الدراما اإلغريقية‪.‬‬
‫القاهرة‪ :‬الشركة المصرية العالمية للنشر‪-‬لونجمان‪.‬‬
‫محمد صقر خفاجة (‪ .)1979‬دراسات فى المسرحية‬ ‫‪‬‬ ‫محمرة‪ ،‬و هكذا‪.‬‬
‫اليونانية‪ .‬القاهرة‪ :‬مكتبة األنجلو المصرية‪.‬‬
‫نافتالى لويس (‪ .)2005‬الحياة اليومية فى مصر الرومانية‪.‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬على الرغم من عدم وجود دليل على متى بدأ‬
‫ترجمة‪ :‬آمال الروبى‪ .‬القاهرة‪ :‬المجلس األعلى للثقافة‪.‬‬
‫وليم بير(‪ .)2016‬المسرح الرومانى‪ .‬ترجمة‪ :‬زين العابدين‬ ‫‪‬‬ ‫تحديداً تصنيع أقنعة اللوحات الفسيفسائية‪ ،‬إال‬
‫و آخرون‪ .‬القاهرة‪ :‬المركز القومى للترجمة‪.‬‬
‫أنه تم إنتاج أغلبيتها فى الفترة من القرن األول‬
‫قبل الميالد و حتى القرن األول الميالدى‪.‬‬
‫قائمة المراجع األجنبية‪:‬‬

‫‪‬‬
‫‪ ‬و فى النهاية قد إتضح لنا من أمثلة أقنعة‬
‫‪Arnott, W. G. (1997). Menander, Vol.1.‬‬
‫‪London: Harvard University Press.‬‬
‫‪‬‬ ‫‪Arveiller-Dulong, Véronique and Nenna,‬‬ ‫اللوحات الزجاجية الفسيفسائية أنها لم تمنحنا‬
‫‪Marie-Dominique (2011). Les verres antiques‬‬
‫‪du Musée du Louvre III: Parures, instruments‬‬ ‫سوى مجموعة محدودة من شخصيات الكوميديا‬
‫‪et éléments d'incrustation. Paris: Musée du‬‬
‫‪Louvre, Somogy.‬‬ ‫الحديثة لميناندر‪ ،‬و تشمل هذه الشخصيات‪:‬‬
‫‪‬‬
‫الرجل العجوز‪ ،‬القواد‪ ،‬العبد‪ ،‬البنات‪ ،‬و أنواع‬
‫‪Auth, Susan H. (1999). "Mosaic Glass Mask‬‬
‫‪Plaques and the Ancient Theater". Journal of‬‬
‫‪Glass Studies, Vol.41, pp. 51-72. (and‬‬ ‫متعددة من العاهرات؛ لكن ال يوجد أمثلة للمرأة‬
‫‪Retrieved‬‬ ‫‪from‬‬
‫‪http://www.jstor.org/stable/24190845,‬‬ ‫العجوزة أو الشباب‪.‬‬
‫)‪Accessed in: 24-10-2017‬‬
‫‪‬‬ ‫‪Burckhardt, Jacob, translated by: Hilty,‬‬
‫‪Palmer (2013). History of Greek Culture.‬‬
‫‪Mineola, New York: Dover Publications.‬‬
‫‪‬‬ ‫‪Ettinghausen, Richard (1962). Ancient Glass‬‬
‫‪in the Freer Gallery of Art. Washington:‬‬
‫‪Smithsonian Publication.‬‬

‫‪111‬‬ ‫المجلة العلمية لكلية السياحة والفنادق – جامعة اإلسكندرية ‪ ،‬العدد ‪ ، 18‬اإلصدار الثاني (‪)2021‬‬
‫ هبة مجدى‬،‫ عنايات محمد‬،‫أمانى نسيم‬
Congresso Internazionale Italo-Egiziano,
Alessandria e il mondo Hellenistico-romano.
377-384.
 Potts, D. T. and Sowada, K. N. (2004).
Treasures of the Nicholson Museum. Sydney:
the Nicholson Museum, the University of
Sydney.
 Riefstahl, Elizabeth (1986). Ancient Egyptian
glass and glazes in the Brooklyn Museum.
New York: Brooklyn Museum.
 Shahine, Baheia M. (1995). A Study of Mosaic
Glass in Ptolemaic Alexandria. Roma: Atti del
II Congresso Internazionale Italo-Egiziano,
Alessandria e il mondo ellenistico-romano,
426-428.
 Storey, Ian C. and Allan, Arlene (2005). A
Guide to Ancient Greek Drama. Oxford:
Blackwell Publishing.
 Webster, T.B.L., Green, J.R. and Seeberg, A.
(1995). Monuments Illustrating New Comedy.
Vol.1. 3rd ed. London: Institute of Classical
Studies, University of London.
 Webster, T.B.L., Green, J.R. and Seeberg, A.
(1995). Monuments Illustrating New Comedy.
Vol.2. 3rd ed. London: Institute of Classical
Studies, University of London.
 Wilson, Nigel (2006). Encyclopedia of
Ancient Greece. New York: Routledge.
112 )2021( ‫ اإلصدار الثاني‬، 18 ‫ العدد‬، ‫المجلة العلمية لكلية السياحة والفنادق – جامعة اإلسكندرية‬
‫الكوميديا الحديثة و تأثيرها على الفن فى مصر‬
 Fontaine, Michael and Scafuro, Adele C.
(2014). The Oxford Handbook of Greek and
Roman Comedy. New York: Oxford
University Press.
 Fraser, P.M. (1972). Ptolemaic Alexandria.
Vol.1. Oxford: Clarendon Press.
 Grose, David Frederick (1989). Early Ancient
Glass: Core-formed, Rod-formed, and Cast
Vessels and Objects from the Late Bronze Age
to the Early Roman Empire, 1600 B.C. to A.D.
50. New York: Hudson Hills Press in
association with the Toledo Museum of Art.
 Hadas, Moses (1953). History of Greek
Literature. New York: Columbia University
Press.
 Konstantakos, Ioannis M. (2008). "Rara
coronato plausere theatra Menandro?
Menander's Success in His Lifetime".
Quaderni Urbinati di Cultura Classica. New
Series, Vol. 88, No. 1. 79-106. (Retrieved
from: http://www.jstor.org/stable/20546454 ,
Accessed in: 02-10-2017)
 Konstantakos, Ioannis M. (2015). "Machon's
Alexandrian Comedy and Earlier Comic
Tradition". Aevum, 89 (fasc. 1), 13-36.
(Retrieved from:
https://www.academia.edu/12121669/_Macho
ns_Alexandrian_comedy_and_earlier_comic_t
radition_Aevum_89_2015_13-36 Accessed in:
30-11-2019)
 Leahy, Anthony (1999). Studies on Ancient
Egypt in honour of H.S. Smith. London: Egypt
Exploration Society.
 Mahnke, Charis (2008). Alexandrinische
Mosaikglaseinlagen: die Typologie,
Systematik und Herstellung von
Gesichterdarstellungen in der ptolemäischen
Glaskunst. Wiesbaden: Harrassowitz.
 Mcleish, Kenneth (1986). Roman Comedy.
London: Bristol Classical Press.
 Nenna, Marie-Dominique (1995). “Les
Eléments d'Incrustation: une Industrie
Egyptienne du Verre”. Roma: Atti del II
‫ هبة مجدى‬،‫ عنايات محمد‬،‫أمانى نسيم‬ ‫الكوميديا الحديثة و تأثيرها على الفن فى مصر‬

The Influence of New Comedy on Art in Egypt in the Greco-Roman Era

(Applying to Mosaic Glass Plaques)

Amani Naseem Shawky

Assistant Lecturer - Tourist Guiding Department
Faculty of Tourism and Hotels - Alexandria University

Enayat Mohamed Ahmed

Emeritus Professor of Greco-Roman Archeology, Tourist Guiding Department
Faculty of Tourism and Hotels - Alexandria University

Heba Magdy Khalil.

Assistant Professor of Greco-Roman Archeology, Tourist Guiding Department
Faculty of Tourism and Hotels - Alexandria University

Abstract
New comedy has appeared in 336 BC, and its plays were derived from daily life, and with
satirical humorous themes, which were highlighting problems of social life, and faults, to resolve
the deterioration of society. The founder of this type of comedy was "Menander". New comedy
was spread very widely in Egypt during the Greek and Roman eras, and its plays were beloved
and preferred by all members of society who were always concerned about their daily lives, and
the artists were also among these individuals. Therefore, this research aims to show the influence
of new comedy on art and artists in Egypt, especially on the minor arts which represented in
comic masks, actors' statues, lamps, lanterns, incense burners, vessels, mosaic glass plaques, and
others. In our research we will focus on the mosaic glass plaques, as they are considered one of
the most important pieces of new comedy, which were discovered in Egypt in huge numbers.

Keywords: New Comedy, Menander, Machon, Comic Masks, Mosaic Glass.

113 )2021( ‫ اإلصدار الثاني‬، 18 ‫ العدد‬، ‫المجلة العلمية لكلية السياحة والفنادق – جامعة اإلسكندرية‬