‫مجمة جامعة تشرين لمبحوث والدراسات العممية _ سمسمة العموم اليندسية المجمد (‪ )13‬العدد (‪9009 )3‬‬

‫‪Tishreen University Journal for Research and Scientific Studies - Engineering Sciences Series Vol. (31) No. (1) 2009‬‬

‫السينوغرافيا في مسرح القرن العشرين‬

‫وارتباطيا بفـُنون التصوير واتجاىاتيا‬

‫*‬
‫الدكتور عبد الرزاق معاد‬
‫حسام دبس وزيت **‬

‫(تاريخ اإليداع ‪ .9008 / 30 / 93‬قُبل لمنشر في ‪)2009/1/36‬‬

‫‪‬‬ ‫‪ ‬المم ّخص‬

‫ػ ـ ن ػ ب ػػفرة‬ ‫ػرح عبػػر ا ر ػػفر ا ُ مت رػػو ػػف روػػص فت نوػػؿ ف ف ػػوهم ف ػػو ف رانو‬ ‫َّ‬
‫إف تطػػفر ن ػػفف ا‬
‫فوػد‬ ‫ػر‬ ‫ػفرة ا ل وػو رػرض ا‬ ‫ػو و ا‬ ‫ئص ا تشكو وو فا تربوروو ا ت تتمػذا كػؿ ػف ت ػؾ ا ر ػفف نػ‬ ‫ام‬
‫رك ػ ت ا ركروػػو‬ ‫ك ػ ف ر ػػفف ا ت ػػفور ا ػػدفر ا ػرئوسو فوك ػ د وكػػفف ام ػ سو نػ تطػػفر ر ػػفـ ا ػػو ف رانو و ف ػ ك ػ ف‬
‫ن ػػفف ا ت ػفور فاتل ا ت ػ ػػف ل ٍػوو فنػ ا ُ رػػفر‬ ‫فا ظروػ ت ا ر ػػروو نػ ا رػػف فامدب ع ػػم ػد ػفاف ػػف نػرٍ نػ‬
‫رح ا هرف ا رشروف ف ل وٍ مرى‬ ‫و ف رانو‬ ‫ت ؾ ا ر فف ن‬ ‫ا تشكو‬
‫ػر ووو‬ ‫ػ ظر ا‬ ‫هدـ ا ب ث تررور ً و ف رانو و ف ف نـ ُو وش ا هوـ ا ل وػو ر اػف ا ػرح فا ُبرػد ا تشػكو‬ ‫ُو ّ‬
‫إ م ل ب عرره ما اـ ا ب دئ ا تػ ت ػت د إ و ػ ن ػفف ا ت ػفور فاتل ا ت ػ ك ػد‬ ‫فام وب فا ته و ت ا ت ترتبط ب‬
‫ػػو ف رانو‬ ‫و ػ ت إبػػداع ـ‬ ‫ػػر وو ن ػ‬
‫ا ػػفؿ ا لرػػو ن ػ عػػرض ا صرروػػو ا ب ػروو ا ت ػ و ُشػػدا ُ ػ ف ا ػ ظر ا‬
‫ن فف ا ت فور ن‬ ‫فوم ػُص ا ب ث إ م عددٍ ف ا ػصه ط ا ت تػُ ه ا رفف ع م ا ك و ا ت ت ت‬ ‫ا ررض ا ر‬
‫ر‬ ‫ا رف ا‬

‫ػر ن ن ػفف ا ت ػفور‬ ‫نػف ا تشػكوؿ نػ ا ررػ ف ا‬ ‫ػر‬ ‫الكممات المفتاحية ‪ :‬ا و ف رانو ‪:‬نف إبداع بوئو ا ررض ا‬
‫ن ا ػ ػ ػػو وفطوه ‪ :‬ن ػ ػ ػػرع ػ ػ ػػف ا ر ػ ػ ػػرو و ػ ػ ػػتـ ب ظػ ػ ػ ػ ـ ا ر ػ ػ ػ ػ ت‬ ‫ػ ػ ػػد لػ ػ ػ ػ ‪:‬ت ا ر ػ ػ ػػف ا تش ػ ػ ػػكو‬ ‫‪ :‬ن ػ ػ ػػفف ا ر ػ ػ ػػـ‬
‫داؿ ف د فؿ ن‬

‫*‬
‫أستاذ‪ -‬قسم العمارة الداخمية ‪ -‬كمية الفنون الجميمة ‪ -‬جامعة دمشق – سورية‪.‬‬
‫** طالب دراسات عميا (دكتوراه)‪ -‬قسم العمارة الداخمية ‪ -‬كمية الفنون الجميمة ‪ -‬جامعة دمشق – سورية‪.‬‬

‫;‪44‬‬
 ‫ر دو دبس فزوت‬ ‫رح ا هرف ا رشروف فارتب ط برػُ فف ا ت فور فاتل ا ت‬ ‫ا و ف رانو ن‬

9009 )3( ‫) العدد‬13( ‫مجمة جامعة تشرين لمبحوث والدراسات العممية _ سمسمة العموم اليندسية المجمد‬
Tishreen University Journal for Research and Scientific Studies - Engineering Sciences Series Vol. (31) No. (1) 2009

The 20th Century Theatre Scenography and its Link

to Painting and its Trends
Dr. Abdul-Razzak Muad*
Hussam Debs-Wazeit**

(Received 21 / 10 / 2008. Accepted 16 / 3 / 2009)

 ABSTRACT 

The development of theatrical arts [dance, music, scenography] over the ages has left
a major impact on refining the artistic and expressionistic characteristics of these arts, in
creating the aesthetical image of the theatrical performance. Pictorial [Painting] arts have
had a significant, and almost sole, role in developing the concept of scenography.
Moreover, intellectual movements and philosophical theories in literature and arts have
affected pictorial arts and their trends on the one hand, and the presence of such arts in the
scenography of the 20th C theatre on the other hand.
This research introduces a definition of scenography. Then, it addresses the artistic
values of theatre and the artistic dimension of theatrical tableaux; as well as the techniques
and methods associated with them. Moreover, it highlights the most important principles of
pictorial arts, used in visual arts, along with their tendencies, as one of the appropriate
options, in displaying the scenographic vision, conjured up by theatrical tableaux-
designers, in creating theatrical scenography. This research concludes with a few points
that shed light on the significance of pictorial arts in theatre.

Key words: Scenography: The art of creating a theatrical show (The plastic art in a theatre
space).Pictorial Arts: The arts of paintings (On of the plastic arts).
Semiotic: Branch of philosophy concern in signs.

*
Professor , Interior Design Department – Faculty Of Fine Arts – Damascus University , Syria.
** Postgraduate Student, Interior Design Department – Faculty of Fine Arts – Damascus University,
Syria.
452
 ‫ل و ل رو تشروف ‪ ‬ا ر فـ ا د وو ا ل د ‪53‬ن ا ردد ‪3‬ن ;‪Tishreen University Journal. Eng. Sciences Series 422‬‬

‫ُمقدمة ‪:‬‬
‫ف و فافٌ ف ا فل ػو ا ر ػووو ـ‬ ‫ف " عب رةٌ ود ‪ :‬ومت ؼ ع و كؿ ف درس ت روخ اإل‬ ‫" ش ا ص‬
‫رف ع اإل‬
‫" ‪1‬ن‬ ‫ف ا فل و ا‪:‬لت عوو‬
‫اذه ا ر فف‬ ‫وط به‬ ‫هد ل َّ دت ن فف ا تشكوؿ ا ف‪:‬ت امف م إل ف ن ا تربور ع ُوب ره ن ا ر ـ ا‬
‫ف و ػرا و فلػدت نو ػ‬ ‫ا ت تطفرت ب تفازي ػع تطػفر دفات ا تربوػر ا ر وػو اممػرى ػف روػص ٍٍ فد ار ػ ف ف ػوهم‬
‫‪ Roman Theatre‬رػ ت ا شػػفدة ػػف مػ ؿ ت ػػؾ‬ ‫ػػرح اإل روهػ ‪ Greek Theatre‬و فا رف ػ‬ ‫ا ػػد ار نػ ا‬
‫‪ 2 skēnē‬ن و ا ت ػ تػػُر صد ا ػػفذج امفؿ رػ اػف إبػػداع بوئػػو ا رػػرض‬ ‫اإل ػػكو‬ ‫‪1‬‬
‫ػػرح‬ ‫ا ر ػػفـ ا ت ػ لر ت ػ ن ػ م روػػو ا‬
‫ر‬ ‫ا‬
‫ػب ا ر صػف ت لػ ً وترػ َّ ف ػر‬ ‫ػؼ امفؿ ػف ا هػرف ا رشػروف و ػوف‬ ‫ػوف تروػرت رػ اوـ ا ر اػف نػ ا‬ ‫فنػ‬
‫ػ إ و ػ ا ركػػرفف فامدبػ ف‬ ‫ت نكروػوٌ فن ػػرووٌ‬
‫ات فاتل اػ ٌ‬ ‫تػُركد هف ػػو َّ‬
‫إف " الفــن ُمعــاد لل لمحيــاة " فظ ػػرت بػػذ ؾ توػ ر ٌ‬
‫فا ر فف ع م د فاف ٍٍ‬
‫ب فرٍة ف ب مرى و ت ػ وز دفر كػؿ ػف‬ ‫هؿ‬ ‫رح ب ورـ ف ن فف امدب فا ف وهم فا رف ا تشكو‬ ‫فا‬
‫ف ذاابه ا مت رو‬ ‫ر‬ ‫و و ا ررض ا‬ ‫ت ؾ ا ر فف ن‬

‫أىمية البحث وأىدافو ‪:‬‬

‫ا ذي ود ‪ :‬و تهوـ ف دف ه و نهد تب م‬ ‫ر‬ ‫د رك ف ا ررض ا‬ ‫ر وو ودو ً‬ ‫ظر ا‬ ‫ورد فرفع إبداع ا‬
‫ػو و ا ب وػو ا تشػكو وو فا ػو و ئوو ررػ ف‬ ‫ا ػو ف رانو بف ػره رادنػ ً ر ػفـ‬ ‫ط‬ ‫ر وف ا هرف ا رشروف دون ً‬
‫ػر ؛‬ ‫فتُر صد ن فف ا ت فور ف برز ا ر فف ا ت ارتبطت ودو ً ف دون ً ب رح و ف و ف رانو ا ررض ا‬ ‫ا ر‬
‫ػػو و‬ ‫ػػف لػ ػ ٍو و فن ػ‬ ‫ظػػر ا ػػر‬ ‫فذ ػػؾ ػػف وػػو تفظوػػؼ ته و ػ ت ا ت ػػفور ن ػ فرػػفع ا تش ػػكوؿ ا ل ػ‬
‫ف ل ٍو مرى و ب إلر نو إ م ا و اذه ا ته و ت ن تشػػكوؿ ا ُب وػو ا ػػو و ئوو‬ ‫ا صػفرة ا تربوػروو ش د ا ر‬
‫ا د‪ :‬وو ن ظػ ـ ا ر ػ ت ا اػو وفطوه ن ‪ 3 Semiotic‬نػ ا رػرض ا ػر ك ػه فو ػدؼ اػذا ا ب ػث إ ػم ا ترروػؼ‬
‫و إرػ نوً إ ػػم تبوػ ف دفر ا‪:‬تل اػ ت ا ر وػػو ر ػػفف ا ت ػػفور فته و ت ػ نػ إبػػداع‬ ‫ػػر‬ ‫ب ر ػػفـ ا ت ػ وـ نػ ا رػػرض ا‬
‫رح ا هرف ا رشروف‬ ‫و ف رانو‬

‫طرائق البحث ومواده ‪:‬‬

‫ف دفاتػه و‬ ‫ػر‬ ‫ن ت دود ر فـ ا ت ػ وـ ا‬ ‫ج ات و‬ ‫و ت د ا ب ث ن عرض ا دة ا ر وو فا ر وو إ م ا‬
‫و ك ػ و ػت د ا ب ػث إ ػم ا ػ ج‬ ‫ػر‬ ‫فا م ت دود دفر ٍ‬
‫عدد ف ا‪:‬تل ا ت ا ر وو نػ فرػفع ا تشػكوؿ نػ ا ررػ ف ا‬
‫اب ث‬ ‫ذج فامشك ؿ ا ت ت ت ا‪ :‬تر و ب ن تبو ف ا ه ط ا ت در‬ ‫ا ف ر ن عرض ا‬

‫‪ 1‬إسًبعُم ‪ ،‬عز اندٍَ ‪ .‬انفٍ واإلَسبٌ ‪ .‬انقبهرح < انهُئخ انًصرَخ انعبيخ نهكتبة ‪ ، 4225 ،‬ص ‪. 39‬‬

‫‪453‬‬
 ‫ر دو دبس فزوت‬ ‫رح ا هرف ا رشروف فارتب ط برػُ فف ا ت فور فاتل ا ت‬ ‫ا و ف رانو ن‬

‫النتائج والمناقشة ‪:‬‬

‫ػػرح‬ ‫ػت ا‪ :‬ػػـ ‪ Skenegraphein‬ع ػػد اإل روػػؽ ػػف ا‪ :‬ػػكو ‪ skēnē‬بف ػػره نػ اػف ت ػزووف فال ػػو ا‬
‫هػػد تػ َّػـ ػ ُ‬
‫ب ر فـ ن و نـ تطفر اذا ا‪ :‬ـ ن ع ر ا رو ‪ُ 4 Renaissance‬و ر إ م لر ه م ػ ًٍ بر ػـ ا ظػفر و إ ػم‬
‫رف ا ا ػو ف رانػو ‪ Scenography; En‬ف‬ ‫فعرؼ ب ا‬
‫ف ظ ر اذا ا ُ ط ن فرفع ت ا كت ب ت ا ر وو دون ً و ُ‬
‫‪ Scénographie; Fr‬نف إبداع بوئو ا ررض ا ر ن ‪1‬ن‬
‫فا ا ػو ف رانو تتلػ فز د‪ :‬ػػو ا ر ػػم ا ُ رل ػ ك ػػو و ع ػػم ػ فرد نػ د ار ػػو ٍٍ ػػدكتفر عبػػد ا ػػر ف ا د ػػفو‬
‫و ي ا ا و ف رانو ترـ إ ػم ل ػب ا ر ػ رة فا ػدوكفر فاإلرػ فة و‬ ‫رح " ن‬ ‫و ف رانو ا‬ ‫بر فاف " ا ف ئط ا دونو ن‬
‫ػر ن ع ػو نػ تشػكوؿ ا رروػو ا ك وػو رػرض؛ ت ػب ا اػو ف رانو ب ػذا ا ر ػم‬ ‫ع‬ ‫فت فا ركو بف ر‬‫ُع‬ ‫ري ا‬
‫ي ػ بػذ ؾ‬ ‫ع وو تشكوؿٍ ب ريٍ ف فت ٍ ن فٍ ر ً و فا ت ُوشػ رؾ ا ُ ػت ه نػ تشػكو ب ُ رػفره فبمو ػه‬
‫ك ف ا و ف رانو لزٌف ‪ :‬وتلػز‬ ‫ع وو ورافة ٍٍ ُ ركبو ٍٍ وهفـ ب ا ت ه‬ ‫ع وو إر ؿ ٍٍ ُ ركبو ٍٍ و تػُه ب ػُ فتػُك‬
‫ي مو ٌ ن ل ؿ ا ركػو فا ظػرة إ ػم ا ررػ ف ا ػرفد ا كػ د ار وػ ً و فاػدن‬ ‫ش طٌ ت فر ٌ‬ ‫ف نف ا رح و ن‬
‫اطؼ إ ػ وو ٍٍ كػُبرى فوم ص ا د فو إ م ف ا و ف رانو ا نف ت وؽ ا رر ف فا ت كػصـ‬ ‫و فا ك ف عف َ‬ ‫ا‬
‫‪2‬‬
‫ن شك ه بررض ت هوؽ اداؼ ا ررض ن‬
‫ه ت ػػه " ا ا ػ ػو ف رانو ب ػػوف ا ظرو ػػو فا تطبو ػػؽ " ف ا ا ػػو ف رانو ع ػػم ُ ػػتفى‬ ‫فو ػػرى ام ػػت ذ ش ػػرؿ ف ػػم نػ ػ‬
‫ر وو و بؿ فا دى ا ر ر ا ر ع و ن ا ررض ا ر و ن ػذا ا ُ ػط‬ ‫روا‬ ‫ص ب تت ف ر ف ا‬ ‫ا‪:‬مت‬
‫و ن ا و ػ ف رانو ب ر ف ػ‬ ‫رح ا وف‬ ‫وؽ ا فلفد برراوو ا‬
‫ر وو و عر ُ‬ ‫دوث ا‪:‬كتش ؼ بف ره ن ً لدوداً ن ا بوئو ا‬
‫ُ‬
‫‪3‬‬
‫ر وو عبر ا ر فر ن‬ ‫ظر ا‬ ‫وـ ا‬ ‫ؼ ف و ت امتراع ً و ف ُرصد ذ ؾ ‪ :‬تداد ر و ت‬ ‫ا دوث ا اكتش ٌ‬
‫" ‪ :‬تط ػػفرت‬ ‫ذات ت رك ػػو نػ ػ ا ر ػػرض ا ػػر‬ ‫ٌ‬ ‫فنػ ػ ري و ػػدر لب ػػر ام ػػدي نػ ػ ه ت ػػه " ا ا ػ ػو ف رانو‬
‫ػ عو‬ ‫فا‬ ‫ا ا ػػو ف رانو بتطػػفر ا ػػد ار ػػف ل ػػو ٍٍ و فب ػ تطفر ا ته ػ ا ػػذي ش ػ ده ا هػػرف ا رشػػرفف ػػف ل ػ ٍػو مػػرى‬
‫ا ا ػو ف رانوو ب ػػب تربوػػر ام ػديو تظ ػػر نػ ت ػ و امفؿ بف ػػر كو ػ ً ُ ػت رك ً ُ ػػت ً ػػف ُرروػ ٍػو ُبردوػ ٍػو تب ػػث‬
‫عػػف اإلب ػ ر فا ت ػ نور فنػػت ا ػفار ن ػ ػ بػػوف ا ػ صػرروتوف ُرروػػو ا ر ػػؼ و فُررو ػو ا مػػرج ن وػػت َّمض ع ػ ر ػ وٌ ًٍ‬
‫ل وػوٌ ٍُ ُ زدفلػوٌ ‪ :‬تلبػؿ ع ػم ا ػكفف و بػؿ تهػفـ ع ػم رك ٍػو ػت رةٍ ك ػ تظ ػر اػذه ا ػ عو نػ لد وػو ا ر وػػو‬
‫ػ وفػ‬ ‫ا تػ ُو ػ فؿ ا ُ ػ ـ ترزوػػز ُ رػػفرا بػػوف ا ُ رػػردة ا ُ ػ ػت فررو عبػػر تشػػكو ت ا ػػُت هو و ف ُرروػػو ا ت ه ػ‬
‫‪4‬‬
‫ن‬ ‫تػُ دنه ا ُ رردة ف ا زو حٍ إ م عفا َػـ م و ٍٍ‬
‫ا ػػرح فورػ ّػد فا ػػداً ػػف اػ ّػـ ا ػر فف و ب ُ رػػفره ا ُ وػػز ب ػػذه ا ػػر فف ػػف ل ػػو ٍٍ و فب رتبػػ طه ا ُ ب شػػر بػػ ػػف‬
‫ل ػ ػو ٍٍ مػػرى و نر ػ ه ػػو ٍٍ ػ ػدكتفر روػػد ػ ػ زة ت ػػت عػ ػ ػفاف " م ف ػػوو ا رػػف ا ػػر فا تك ف فلو ػ " و ػرى ّف‬

‫‪ُ 1‬يعال ‪َ ،‬دَى ‪ .‬لغت العرض المسرحي ‪ .‬ديشق < دار انًدي ‪ ،‬انطجعخ األونً ‪ ، 4226 ،‬ص ‪. ;9‬‬
‫‪2‬‬
‫الدسوقي ‪ ،‬عبد الرحمن ‪ .‬الوسائط الحديثة في سينوغرافيا المسرح ‪ .‬القاهرة ‪ :‬أكاديمية الفنون ‪ ،‬دار الحريري للطباعة والنشر ‪. 5002 .‬‬
‫ص ‪. 74‬‬
‫‪ 3‬انًىسً ‪ ،‬يشعم ‪ .‬السيىوغرافيا بيه الىظريت والتطبيق ‪ .‬يىقع يريرَتب < تبرَخ < ‪ . 4226 - 8 – 34‬تبرَخ اندخىل < ‪. 4229 – 34‬‬
‫‪http://www.marmarita.com/nuke/modules.php?name=News&file=print&sid=1320‬‬
‫‪ 4‬األسدٌ ‪ ،‬حُدر ججر ‪ .‬السيىوغرافيا ‪ ..‬ذاثٌ متحركت في العرض المسرحي ‪ .‬جرَدح االتحبد < تبرَخ < ;‪ . 422:- 6 -‬تبرَخ اندخىل < ‪– 34‬‬
‫‪http://www.alitthad.com/paper.php?name=News&file=article&sid=12256 . 4229‬‬

‫‪454‬‬
 ‫ل و ل رو تشروف ‪ ‬ا ر فـ ا د وو ا ل د ‪53‬ن ا ردد ‪3‬ن ;‪Tishreen University Journal. Eng. Sciences Series 422‬‬

‫و ػز ا ػز ف نػ كػ ػؿ ػ‬ ‫ا ػر فف ع ف ً ت ه ػـ ّف‪ : ًٍ ً:‬إ ػم نػ فف ٍٍ دو ػ وكوو ٍٍ ‪ : Dynamical‬فا ا ت تتػفالد ن‬

‫ك ف ػػوهم ن ف ن ػ ػو ً ‪ :‬إ ػػم ن ػ ػ فف ٍٍ ا ػت ػ ػ توكوو ٍٍ ‪ : Static‬فاػ ػ ا تػ ػ وت ػ ػ كـ بػ ػ ػ وػ ػ فف ا ر ػ ػراغ‬ ‫وتر ػ ػ ؽ ب ػ ػ‬
‫ُ بدعػه ام ػ س ن نػ‬ ‫ك ت فور فا ت فا ر ػ رة ن فو ػؼ ػزة ا ػرح بكف ػه ن ػ ً دو وكوػ ً وت ػرؾ نوػه ا ُ نػ ُؿ‬
‫إوهػ عٍ ز ػ ٍّ ٍٍ و ك ػ ػه ن ٌػف ا ػت توك ٌ و ن ػف نػف وتر ػؿ ػع ا ر ػ رة فا َّر ػـ فا ػت فكػؿ ا ر ػفف ا‪ :‬ػت توكوو فاػذه‬
‫ا ُم ف وو ا رح ن كف ه ن ػ ً دو وكوػ ً نػ ام ػ س فب ػرته ن ػ ً ل عوػ ً و نهػد دمػؿ ا ر ػفف ا‪ :‬ػت توكوو نػ‬
‫ب ظ ر ر ه ا ذي تظ ر به ن شك‬ ‫ر‬ ‫وؽ ا ا‬
‫رف ا‬ ‫وز ع ه فت ت وطرتهو إذ ف اذه ا ر فف ‪ :‬تدمؿ ن‬
‫‪1‬‬
‫ا ُ تهؿ ن‬ ‫ف ل‬
‫‪5‬‬
‫ػػر وو م روػػو ًٍ ُ ػػبو ًٍو ف ُ ئ ػػو ًٍ تركػػس فرػػع‬ ‫َّ‬
‫إف فؿ ػ ُوط ػػب ػػف ا ظػػر ‪ Scene‬اػػف ف ُوهػػدـ‬
‫ام ػػداث ف ػ فب فع ػػرا فع ػػم ا ػػر ـ ػػف ف كنو ػروف ػػف ش ػ اور ا ر ػ وف فا ر ػ رووف و وػػد وػ فا نػ ُع ػػفر ٍٍ‬
‫‪6‬‬
‫ػرح و نػتف ت ػ وـ ا ػ ظر ‪ Scenic Design‬بف ػره نّػ ً و وػد بػد ب ررػؿ نػ ع ػد‬ ‫ُ مت رػو ٍٍ و بت ػ وـ ػ ظر‬
‫نػ ع ػده بوئػو ًٍ‬ ‫ر‬ ‫ب ا ظر ا‬ ‫‪38:5 George II‬ـ ‪3982 -‬ـ ن ا ذي‬ ‫ؾ بروط و ا دفؾ لفرج ا نػ‬
‫‪2‬‬
‫و وب ه م روو ًٍ ُ فرةً و ف ظػ ار ًٍ ر رو ًٍ شػك و ًٍ ن‬ ‫ُ مطػَّطو ًٍ بر وو ٍٍ و نو ك ت ظر ا‬
‫فت ػُ نؿ ا ػ ظر و ا تل ػػود ا ر ػ و ر ػػف ا ز ػ ف فا ك ػ ف و إرػ نو ًٍ إ ػػم ا ػ َّػد‪::‬ت فا صر ػػفز ا تػ ورررػ‬
‫لفائ ػ ام ػػداث ا ز ػ ف ن و ب إلرػ نو إ ػػم ت دوػػدا‬ ‫ا ػ ص؛ فبػػذ ؾ تركػػس ا ػ ظر ا ر ػػو ا ت روموػػو ا تػ تػػدفر نػ‬
‫فوػػع ا ػػذي تلػػري نوػػه ت ػػؾ ام ػػداث ا ك ػ ف نو ك ػ تركػػس اػػذه ا ػ ظر اػػـ ا ظ ػ ار فا ػ َّػد‪::‬ت فا صر ػػفز ا ر ػػو‬
‫فا م و ا ت ترتبط بكؿ ش د ٍٍ‬
‫ػ ػػوف ا ته ػ ػػت ت ػ ػػؾ ام ػ ػ ػ وب فا‪:‬تل اػ ػ ػ ت نػ ػ ػ ت ػ ػ ػ وـ ا ػ ػ ػ ظر ت روموػ ػ ػ ً ػػ ػػف ام ػ ػ ػ فب ا ت ػ ػػفوري‬ ‫فنػ ػ ػ‬
‫‪ Representational‬و إ ػػم ام ػ ػ فب ا ب ش ػػر ‪ Presentational‬و ػػف فام ػػر ا ه ػػرف ا نػ ػ ف عش ػػر ف ت ػػم ا ه ػػرف‬
‫ػػر وو و ف ك ػ ب تل ػ ه ا تركوػػز ع ػػم‬ ‫بوئػػو ا‬‫نػػتف ا كت ػ ب ا ر ػروف وػػد الػػرفا ا ف ػػؼ ا تر ػػو‬ ‫ا رش ػروف‬
‫ػداـ بم ػ ئص ا ػك ف و‬ ‫ُ رو و ٍٍ نو و ب وث تكفف ذات د‪::‬ت ٍٍ د ار وػو ٍٍ م ػو ٍٍ بػ ص و فوػد و ػتـ‬
‫ػػو فن ار ت ػ و ف و ػف ورا ػ ن ػ عكػػس ا لػ اػف ا ر ػ ـ ا ػ ئد ن ػ‬ ‫كف ػػو كػػُتؿ ا‬
‫نػ ػػوف و ػػتـ المػػر ب ر ػػر ا ُ ا‬
‫ػػر‬ ‫ػػرح ا ر‬
‫ف ػػف ا فارػ ف ُل ػػفر ا‬ ‫ا ػ ص و فبررػ ـ المػػر ول ػػع بػػوف اػػذه ا ر ػػر ا ن نػػو فوركػاز ع و ػ‬
‫ب بوئو ف ا كػ ف ا ػذي تػدفر نوػه ام ػداث و‬ ‫ظر تف‬ ‫س ر هو دا ت ا‬ ‫اعت د ف وتهبؿ ا ف ؼ ف ا ت و ب‬
‫وػو اػ ا ػدؼ ا ركػري‬ ‫ه و ن ربرة نػ ا‬ ‫وـ ع م‬ ‫وؿ ا دووهو ا ُ ته و و ا ا رو ر ا ذي وهفـ ا ت‬ ‫ف ـ ترد ا تر‬
‫‪3‬‬
‫ُ ر ػاؼ ا‬ ‫ن‬
‫فا ر‬ ‫ر‬
‫دفرً د ار وػ ًٍ ففظوروػ ؛ ت ػ وـ ا ػ ظر هػُدرته ع ػم‬
‫ا‬ ‫إف تطفر ا ػد ار ا فاوروػو نػ ا ر ػر ا ػدوث و وػد ػ‬ ‫َّ‬
‫ت كود ا وو م ؽ ا فاوروو ا فا وو ب داووو ٍٍ تشكو وو ٍٍ ‪ :‬تػُمطئ ا روف و نهد درؾ ا ك تب ا ػر ا ػدوث ا وػو‬

‫‪1‬‬
‫حمزة ‪ ،‬مؤيد ‪ .‬خصوصية الفن المسرحي والتكنولوجيا ‪ .‬القاهرة ‪ :‬جريدة مسرحنا ‪ ،‬الهيئة العامة لقصور الثقافة ‪ ،‬العدد ‪ ، 54‬االثنين ‪71‬‬
‫– ‪ ، 5005 – 7‬ص ‪. 55‬‬
‫‪ 2‬أنُزوَرث ‪ ،‬كبرل ‪ .‬ترجًخ < ساليخ ‪ ،‬أيٍُ ‪ .‬اإلخراج المسرحي ‪ .‬انقبهرح < يكتجخ األَجهى انًصرَخ ‪ ، 3;:2 ،‬ص ;‪. 452 -44‬‬
‫‪ 3‬راغت ‪َ ،‬جُم ‪ .‬فه العرض المسرحي ‪ .‬انقبهرح < انشركخ انًصرَخ انعبنًُخ نهُشر وانترجًخ ‪ ،‬نىَجًبٌ ‪ ،‬انطجعخ األونً ‪ ، 3;;8 ،‬ص ‪424‬‬
‫– ‪. 425‬‬

‫‪455‬‬
 ‫ر دو دبس فزوت‬ ‫رح ا هرف ا رشروف فارتب ط برػُ فف ا ت فور فاتل ا ت‬ ‫ا و ف رانو ن‬

‫فذ ػػؾ ع ػػم ا هػػوض ػػف ُ رظػػـ ا ػػر و ت ا ت ػ كػػُتبت ػػذ‬ ‫ػػو‬ ‫ُلزئو ػ ت ا‬ ‫ا تربوػػر ا ػػد ار ب ت ػ وـ ا تشػػكو‬
‫ع ر اإل روؽ ‪ Greek‬ف تػم شك ػبور ‪3786 Shakespeare‬ـ ‪3838 -‬ـ ن و فا تػ ا تػفت ع ػم ترروػؼ ٍٍ عػ ر‬
‫ٍٍ ك ف و ا ذي و كف ف وكفف ي ك ف ٍٍ‬
‫‪ Theatre Design‬تترػ ف ت ػ وـ ا ػ ظر ‪ Set Designs‬و فاإلرػ فة‬ ‫ػػر‬ ‫فب ػ َّف ع وػػو ا ت ػ وـ ا‬
‫ػر تتػدامؿ‬ ‫نػتف ا‪:‬عتبػ رات ا ت ػ و وو كػؿ ػف اػذه ا ر‬ ‫‪ Lighting Design‬و فامزوػ ف ‪Costume Design‬‬
‫ػ ػ و ػرتبط ب ل ػػب ا تشػػكو فام ُ ػس ا ر وػػو‬ ‫ػػر‬ ‫نو ػ بو ػ ن ػ ت هوه ػ ا ل ػػب ا ػػفظور ا ُ ػرتبط ب ررػػؿ ا‬
‫ئؼ‬
‫ُ ػ ٌس ت شػػد ا ل ػ ؿ و إ‪ :‬ف ػ ور ػ ًٍ فظ ػ َ‬ ‫ػ‬ ‫ر وػػو ا تشػػكوؿ نػ ا رر ػ ف ا ػػر و نت ػ فع ػػم ا ػ صػر ـ ػػف‬
‫ر‬ ‫تربوروو ًٍ ن ت ؾ ا فرة ا ت و شدا ا ر ؿ ا‬
‫إف ي ُع ػػر ٍٍ ػػف ت ػػؾ ا ر ػػر و ولػػب ف ُورػػوؼ إ ػػم ا ر ػػر اممػػرى فوتر عػػؿ ر ػ و ب وػػث وبػػدف‬ ‫نػػـ َّ‬
‫ػػ نكػػؿ تشػػكوؿ ٍٍ ػ ظر‬ ‫ا ت ػ وـ ا رػػ ـ رػػرض و إرػ ػ نو ًٍ د ار وػػو ًٍ ُ تل ػػو ًٍ و ف ُ تك ػػو ا ر ػػر فا‬
‫رفي ن ت ؿ ٍٍ وتل ع فوتراكـ ن ار ًٍ نفؽ نر ٍٍ فوت هؽ ا ت ػ وـ ا ػ بت لػ ز‬ ‫اف ُلزٌف ُع ٌ‬ ‫فا بس فامرفاف‬
‫اػ ػػذه ا ػ ػػو ػ ػػف م ػ ػ ؿ إ ك ػ ػ ت ٍٍ وػ ػػر ػ ػػدفدة ٍٍ ػ ػػف ا ت فوػ ػػع ‪ variation‬و فا تػ ػ ػر د ‪ contrast‬و ف ا تػ ػ ػكرار‬
‫‪repetition‬‬
‫فاذا ك ت ا ف وهم ا ت تتر ػؿ ػع امذف بهػُدرات ا ر ئهػو ع ػم ا تطػفر نػ ا ػز ف ن ت ػ وـ ا ػذي وتر ػؿ ػع‬
‫ا روف و ‪:‬بد ف و ؾ وػُدرة ًٍ ُ ش ب و ًٍ ع م اموؿ تم وهفـ بدفره ن ا و ؽ ا د ار و وث تتمذ ا ػ ظر ا ػر وو‬
‫وب فته و ػ ت ٍٍ ُ مت رػػو ٍٍ تتب ػ وف ب ػػب طهػػو ا ت نوػػؿ ذات امبر ػ د ا ُ ػػددة ب ػػبو إ ػػم ع ػ رة‬
‫ػ َ‬ ‫ن ػ تشػػكو ت‬
‫ػػوف تمر ػػع ا ُ ر ػػردات فا ر ػػر ا ُ ر ر ػػو ظ ػػر ا ػػر‬ ‫ا ػػرح و ف كػ ػ ف ا ر ػػرض ب ػػرو ٍٍ م ػػو ٍٍ فنػ ػ‬
‫ػػر تمرػػع‬ ‫فرروػػو ا مػػرج ركػرة ا رػػرض ا ػػر و نػػتف اػػذه ا ُ رػػردات فا ر‬
‫‪ Scene elements‬ػ ص ا ػػر وو و ُ‬
‫ػػو ا رػػرض ‪ stage‬و ا تػ تطػػفرت بتطػػفر ا ػػرح فته وػ ت ا رػػرض ا ُ رانهػػو ػػه و ف اػػـ اػػذه‬ ‫بػػدفرا ور ػ ًٍ شػػكؿ‬
‫ا شكؿ ‪ 3‬ن ‪:‬‬ ‫امشك ؿ ا‬
‫ف مػ ؿ إطػ ر ٍٍ‬ ‫رح ا برف و وفـ ‪ Proscenium stage :‬وث ورى ا تررلفف نوه ا ظر ا ر‬ ‫‪3‬‬
‫و‬ ‫ر ا رئوو ف ا ررض ا فلفد ع م ا‬ ‫‪ frame‬و ف وفس ٍٍ ُو دد ا ر‬
‫طهو ا ت نوػؿ‬ ‫رح برف و وفـ و كف ع ا تداد ٍٍ‬ ‫رح ا برف و وفـ ذف ا نو ‪ Thrust stage :‬فاف‬ ‫‪4‬‬
‫ر‬ ‫ـ اإلط ر ا‬ ‫و ‪ stage‬ن‬ ‫ا‬
‫ػػؼ ف ن نػػو رب ػ ع ا ػػدائرةو‬ ‫‪ 5‬ا ػػرح ا رتػػفح ‪ Open stage :‬فنوػػه تكػػفف طهػػو ا ترػػرلوف ع ػػم شػػكؿ‬
‫و ‪ stage‬دائروو ًٍ ‪ circular‬ف شبه دائروو ٍٍ ‪semicircular‬‬ ‫بو تكفف ا‬
‫ػػرح امرو ػ ا ػرح ا ػػدائرين ‪ Arena stage :‬فنػ اػػذا ا ػػرح ُو ػػوط ا تررل ػفف بشػػكؿ ٍٍ دائػػرٍي‬ ‫‪6‬‬
‫ػو دائروػوً ‪ circular‬و ف ُ ربرػو ًٍ ‪square‬‬ ‫‪ circular‬ب و ا ػرح ‪ stage‬فبشػكؿ ٍٍ ك ٍػؿ و فبػذ ؾ تكػفف ا‬
‫ف ش ػ ر اػػذه ا ػ رح اػػف ا كف ف ػػوفـ ‪ Colosseum‬ن ػ ا ر ػ و اإلوط وػػو رف ػ‬ ‫ف ُ ػػتطو و ًٍ ‪rectangular‬‬
‫‪Rome‬‬

‫ػػرح‬ ‫ػػرح كش ػػفن ً و فتت ػػفع ش ػػك ه ب ػػوف‬ ‫ػػرح ا ػ ػفاف ا ط ػػؽ ‪ Open-air theatre :‬فوك ػػفف ا ػػذا ا‬ ‫‪7‬‬
‫رح شبه ا دائري اـ شك ه‬ ‫رح ا دائري و فاف ك ف ا‬ ‫ا برف و وفـ ف ا‬

‫‪456‬‬
 ‫ل و ل رو تشروف ‪ ‬ا ر فـ ا د وو ا ل د ‪53‬ن ا ردد ‪3‬ن ;‪Tishreen University Journal. Eng. Sciences Series 422‬‬

‫رح‬ ‫فؿ ‪ Mobile street theatre :‬فاف ا رح ا لفاؿ و فو كف ف ُوط ؽ ع وه ور ًٍ‬ ‫‪ 8‬ا رح ا‬
‫و ا ررضو ن ك ف ٍٍ ع ـ ٍٍ فتػتـ ُ شػ ادة ا رػرض ػف ا ل ػ و ام وػو و ف ػف‬ ‫ا فاف ا ط ؽ و وث وتـ ب‬
‫‪1‬‬
‫و ن‬ ‫ل وع ا ل ت فؿ ا‬

‫الشكل ‪ .)3( :‬نماذج ألىم أشكال منصة المسرح‬

‫َّ‬
‫إف ا ر وو ا ت تمرع ب ُ فلب ا ظر ا ر وو و إ م ا تب وط ف ا‪:‬متزاؿ و ا ع وػو ٌٍ ن وػو ٌٍ تهػفـ ع ػم‬
‫و و ُب وو ٍٍ و و ئوو ٍٍ ت ف إ م ا تربور ل و ً ع وررره ا ص ف د‪::‬ت ٍٍ فاش رات ٍٍ فاف وػدنر إ ػم‬
‫رح‬ ‫و ت ا ا و ف رانوو رر ف ا‬ ‫عرض ا هوـ ا ل وو ا ُ هػَّهو ن‬
‫ا فرػػفع ا ل ػ فبف ػػره ظػػو ًٍ ُلزئوػػو ًٍ ت ػُ دد‬ ‫نػػـ إف ا هو ػػو ا ل وػػو شػ ٌف ػ وكشػػؼ عػػف ذاتػػه نهػػط نػ‬
‫ػ و ٍٍ هو ػو ٍٍ ل ػ وو ٍٍ و‬ ‫ٍٍ ُ رػوف ٍٍ ُ تروػرات ٍٍ‬
‫ا طػ بع ا ُ وػز كػؿ ف ػ س ا هو ػو ا ل وػو وشػت ؿ ع ػم تل ص ػع‬
‫ػ ئص ا تػ تلرػؿ ا بنػ ؽ اػذه ا كوروػ ت نػ ا فرػفع‬ ‫فاذه ا ُ ترورات تهفـ بدفرا ع م س عدد ٍٍ ُ روف ٍٍ ػف ا م‬
‫ٍٍ‬ ‫ٍّ ٍٍ ف فرفع ٍٍ ل‬ ‫ار ًٍ ُ ك و فك ا فعوف ف ا هو و ورترض فلفد ع ؿ ٍٍ ن‬
‫ػػرح ػػف مػ ػ ؿ تػ ػ زـ ا ُ ت ورػ ػ ت نػ ػ ا ػػفرة ا تربورو ػػو ا تػ ػ وطر ػ ػ ا ػ ػ ص‬ ‫فتظ ػػر ا ه ػػوـ ا ل و ػػو نػ ػ ا‬
‫ػر وو‬ ‫وـ ا‬ ‫فرة ا تشكو وو ت‬ ‫تررره ا‬ ‫ـ فا‪ :‬ل ـ ع‬ ‫و و فذ ؾ ب ت‬ ‫عم ا‬ ‫ر‬
‫فول ا ُدا ا ررؿ ا‬
‫ُ‬
‫ف طبورو‬ ‫ي ف ظ ـ تشكوؿ ا ر وو فع را اف ف و و ٌٍ إلو ع ب ركر فا فاوؼ ا ُ مت رة و فذ ؾ ب وكفف‬
‫فكػؿ اػذا بػدفره ُوشػكؿ ػ دة ا هػوـ ا ل وػو ا تػ اػ ف ػو و‬ ‫ٍٍ د ار وو ٍٍ فشم و ت ٍٍ ف ػفار ٍٍ ف ػو و ٍٍ ن وػو ٍٍ‬
‫‪2‬‬
‫ر ا ع م فله ا م فص ن اإلو ع ب هوـ ا فرفعوو ن‬ ‫رف و فا ا‬
‫رف ا‬ ‫ا ا‬

‫‪1‬‬
‫‪LYNN PECKTAL. Designing and Drawing for the Theatre. USA: McGraw-Hill, Inc, 1995.‬‬
‫‪2‬‬
‫سالو ‪ ،‬أثى انحسٍ ‪ .‬جمالياث فىون المسرح بيه اللقطت الزماويت واللقطت المكاويت ‪ .‬اإلسكُدرَخ < كهُخ اِداة قسى انًسرح ‪ ، 4223 ،‬ص‬
‫‪. 5:‬‬

‫‪457‬‬
 ‫ر دو دبس فزوت‬ ‫رح ا هرف ا رشروف فارتب ط برػُ فف ا ت فور فاتل ا ت‬ ‫ا و ف رانو ن‬

‫فُور صد ا فرفح فا ت كود نػ ا ر وػو و ػف ع ػر ا تربوػر ا ر وػو ا ػتمد و نػ إبػراز ا هػوـ ا ل وػو و إرػ نو ًٍ‬
‫ػ ع وتػ ا‪ :‬تهػ ف فا ت ػوؽ نتتر ػَّه ف بػ هوـ‬ ‫إ م ا َّر زوو و فا تػاكرار و فا‪ :‬تل بو و فان رة ا ر طرو عف طروػؽ ا ػذاكرة‬
‫ا ره وو ا ت تكفف ب ً ن ت ظوـ ا ر ؿ ا ر ك ه ف إعداد ٍٍ فامراج ٍٍ‬
‫فاذا ظر ػ إ ػػم ا ل ػ ؿ بف ػػره َف ػػدة ًٍ ُ تك ػػو ًٍ ر وػ ت ا شػػك وو بػػوف امشػػو ف ا تػ تػُدرك فا ػ و فا ػذي‬
‫وهفـ ع م ذ ؾ ا تك ؿ ا ذي و دث بتر عؿ ا ر ر ا ب روو فع و ت ا تشكو وو ا ُ لردة ف ُمطفط ٍٍ و ف ػ ت ٍٍ‬
‫ػ ًٍ ع ػم ت ػػؾ‬ ‫ئـ‬
‫ف وراػ و نػتف ل ػ ؿ ا شػػكؿ وػ ٌ‬ ‫و ف لػ ـ ٍٍ و فن ار ػ ت ٍٍ و ف ػفاف ٍٍ و ف رػفافٍ و فظػ ؿ ٍٍ‬
‫ػػوو ًٍ نػ تركوبػػه ا رػ ـ فتػػذفب نوػػه و ب ر ػػم ػ ات ػ ٌد بػػوف‬ ‫ا ف ػػدة ا ررػػفوو فا ت ػ ن ت فا ت ُ ػػب ت و فا تػ تكػػفف‬
‫ررفرة ٌٍ ار ؿ اإلبداع ا تشكو ا ت تهػفـ ع ػم ع وػ ت ا ب ػ ف‬ ‫ا م ت فا شكؿ و ن ُمطفط فام فاف فاإلوه ع ت‬
‫‪1‬‬
‫ن‬ ‫فا تركوب فا تل ود ا رئ‬
‫ػػفرة ا رئوػػو‬ ‫فع ػػم اػػذا نت ػػه ‪ُ :‬بػػد ُ ت ه ػ ػػف نه نػػو ٍٍ تشػػكو وو ٍٍ تكشػػؼ ػػه برػػض ػ وكػػفف م نو ػ ًٍ ن ػ ا‬
‫ػوو ا ػَّفف نػ‬ ‫ررض ا ر و ن ؾ ا َّر و فوػَُّفة ا تكفوف ن ا ك وكوو ‪ Classicism‬و فا ش عر ا َّرووهو ف‬
‫رػ ػفف فا ُبه ػػع ا ػػَّف وو نػ ػ ا‪ :‬طب عو ػػو ‪ Impressionism‬و فا ُمط ػػفط ا ػ ػ َّدة‬ ‫ا ُرف ػػوو ‪ Romanticism‬و ف ػػُرو ا َّ‬
‫ؽ ره ػػؿ ا بػ ػ طف نػ ػ ا ػ ػرو وو ‪ Surrealism‬و فك ػػُت ٌؿ ف ط ػػُ ٌ نػ ػ‬
‫ا ُ ػ ػتفا وو نػ ػ ا تربورو ػػو ‪ Expressionism‬و ف نػ ػ ٌ‬
‫ؽ ‪ ُ :‬دفد ه ن ا تلرودوو ‪Abstracts‬‬‫ود ُ ط ٌ‬
‫ا تكروبوو ‪ Cubism‬و فتلر ٌ‬
‫كؿ اذا ودنر إ م ا دوث عف برز اذه ا‪:‬تل ا ت فا دارس ن ا رف ا تشكو ف كػ ف ر ػفف ا ت ػفور ع ػم‬
‫اممص ف دفر ٍٍ ن ب فرة ا‪:‬تل ا ت ف ا ذااب ن و ف رانو ا ررض ا ر ع ف ًٍ‬
‫رف ع م ػد ػفاف ٍٍ و ا ػدفر‬
‫هد ك ف تل ا ت ا ركروو فا ر روو ن ا هرف ا رشروف و فا ت نرت ن امدب فا ا‬
‫ػف‬ ‫ػفروف‬ ‫ام س ن ظ فر ا دارس فا‪:‬تل ا ت ا ر وو ن ا ر فف ع وً فا رح م ّ ػوً و ك ػ ف عػدداً ػف ا‬
‫ُرفاد ت ػػؾ ا ػػدارس فا‪:‬تل ا ػ ت ن اتل ػفا ػػف ا ػػرح ػػف م ػ ؿ نػػف ا ا ػ ػو ف رانو ا ت ػ فلػػدفا نو ػ ػػُرو ًٍ ب ػروو ًٍ‬
‫فل وو ًٍ تػُ هؽ تط ر ت ـ ن تل ود ُرروت ـ ا ر روو فاإلبداعوو ن ا رف ا شكؿ ‪ 4‬ن‬

‫الشكل ‪ . )9( :‬مشيد لممصمم ستيفن سوندىايم ‪ ،‬والمستوحى من لوحة‬

‫‪ 1‬عجد انعزَز ‪ ،‬صجرٌ ‪ .‬القيم التشكيليت في الصورة المرئيت المسرحيت ‪ .‬انقبهرح < انهُئخ انًصرَخ انعبيخ نهكتبة ‪ ، 4223 ،‬ص ‪. 33‬‬

‫‪458‬‬
 ‫ل و ل رو تشروف ‪ ‬ا ر فـ ا د وو ا ل د ‪53‬ن ا ردد ‪3‬ن ;‪Tishreen University Journal. Eng. Sciences Series 422‬‬

‫" بعد ظير يوم أحد في حديقة جرانت "‬

‫‪Henri‬‬ ‫إف ا رػ َّػف ُو كػػف ف ُوراب ػر عػػف ا ف ػػوهم ك ػػت وػػد ظ ػػرت ن ػ ع ػػؿ ا ػػري ػ ػ توس‬
‫إف ا رك ػرة ا ه ئ ػػو ّ‬
‫‪ 3;76 – 3:8; Matisse‬ن ـ و ا ػ ػػذي ػ ػ ػ ؿ ُع ػ ػفاف ا رػ ػػُرنو ا ػ ػراف ‪ Red Room‬ن و ك ػػ ػ ف ط ػ ػػؽ ع وػ ػػه‬
‫‪Paul‬‬ ‫‪ Harmony‬ن و و ػػث مػ ػػذ نو ػ ػ ػ ػ توس ع ػػف بػ ػػفؿ ف ػ ػ ف ‪Gauguin‬‬ ‫‪in‬‬ ‫ا‪ :‬ػػل ـ ام ػػر ‪red‬‬
‫ذج‬
‫تر وؿ ا ت تتمذ ػرت ف ػ ًٍ فا ػدا ًٍ و ك ػ ا ػتر ؿ نو ػ ػ َ‬ ‫ته ا كبورة ا ر وو ب‬ ‫‪ 3;25 – 3:6:‬ن ـ‬
‫ػ ته ا ػػَّف وو ا ُ ب ػرة دف ػ اات ػ ـ ب ف ػػو اإلو ػ ف ب ػ رراغ‬ ‫ا وػػو‬ ‫؛ و ػػفغ ن ػ‬ ‫ُ لػػردة ٍٍ ػػف ا ػ هش فا زمرنػػو‬
‫عدد ف ا ر وف ا ذوف‬ ‫ٌ‬ ‫إو‬ ‫در و ا ف شوو ‪ Fauvism‬و فا ت‬ ‫فا كػُت و اذا ا ر ؿ ا ذي ظ ر كتط و ٍٍ ف م‬
‫‪ 3;76 – 3::2‬ن ـ و ف ػػفروس دف ن و و ػػؾ ‪Maurice de‬‬ ‫ذك ػػُر ػ ػ ـ درو ػػه دوػ ػراف ‪André Derain‬‬
‫‪1‬‬
‫فرروػػت ـ ا ر وػػو ا لدوػػدة إ ػػم‬
‫‪ 3;7: – 3:98 Vlaminck‬ن ـ ن فوػػد هػػؿ ا ف شػػوفف ػػف ن ػ ؿ ػ توس تل ػربت ـ ُ‬
‫ػػر ف ػفد ‪ The Red and the Black‬ن ف ػػوه‬ ‫ا ػػرح ن ػ َّ ـ ػ توس ا ػ ظر ا ػػر وو فامزوػ ف ب وػػه‬
‫دو وتري شػف ت كفنوتش ‪ 3;97 – 3;28 Dmitry Shostakovich‬ن ـ و فود ت ب وه ف ت كػ ر ف ا رف ػوو ‪Les‬‬
‫‪ Ballets Russes de Monte Carlo‬ن ا ر ـ ;‪ 3;5‬ـ ا شكؿ ‪ 5‬ن ‪2‬ن‬

‫الشكل ‪ )1( :‬باليو أحمر وأسود ‪ .‬مناظر وأزياء ‪:‬ىنري ماتيس ‪ 3919‬م‬

‫فنػ ػػوف َّف ػ ت ا تربوروػػو ‪ Expressionism‬تكػ د تكػػفف فلػػفدة ًٍ نػ ت ػ فور ُ مت ػػؼ ا ُب ػػداف فامو ػ وـو‬
‫فنػ ل وػع ا رتػرات ا ت روموػو ػػذ نلػر ا تػ روخ ف تػم وف ػ اػذا و إ‪ :‬ػ ػػـ تػػتبف ُ ػػطً ً نػ نػ اػف ا ت ػفور إ‪ :‬نػ‬
‫ن ت ن ف كفخ ‪ 3:;2 – 3:75 Vincent van Gogh‬ن ـ و فا رر ػ‬ ‫ا ر ـ ‪3;33‬ـ ف م ؿ ع ؿ ام‬
‫‪ 3;25 – 3:6:‬ن ـ و فا رفول ػ إدفار ػف ش ‪– 3:85 Edvard Munch‬‬ ‫بػ ػفؿ ف ػ ف ‪Paul Gauguin‬‬

‫‪1‬‬
‫‪Fauvism. Microsoft® Student 2008 [DVD]. Redmond, WA: Microsoft Corporation, 2007.‬‬
‫‪2‬‬
‫عجد انعزَز ‪ ،‬صجرٌ ‪ .‬القيم التشكيليت في الصورة المرئيت المسرحيت ‪ .‬انقبهرح < انهُئخ انًصرَخ انعبيخ نهكتبة ‪ ، 4223 ،‬ص ‪. 45‬‬

‫‪459‬‬
 ‫ر دو دبس فزوت‬ ‫رح ا هرف ا رشروف فارتب ط برػُ فف ا ت فور فاتل ا ت‬ ‫ا و ف رانو ن‬

‫‪ 3;66‬ن ـو فذ ػػؾ ػػف مػ ػ ؿ ا ػػتر ـ فا ػ ػ ً ذات ُ ر ػػفر ٍٍ و ػػفي ف ُ ػ ػرنر ٍٍ نػ ػ ا ر ػػؿ ا تش ػػكو و إرػ ػ نو ًٍ إ ػػم‬
‫رر ‪:‬ت ا ر طروو ا ُ ترلرة ن ا شم و ت فا ر ر ا ر ف و‬ ‫ا ُمطفط ا هفوو و فا ت تػُب غ ن ُ ك ت‬
‫ػ رؾ شػ ػ ؿ ‪ 3;:7 – 3::9 Marc Chagall‬ن ـ و ػػف‬ ‫فورػد ع ػػؿ ب وػه وكػػف ‪ Aleko‬ر ػ ف ا رر ػ‬
‫ُ‬
‫ا شكؿ ‪6‬ن ‪1‬ن‬ ‫رح اذا ا هرف‬ ‫ام ن و ا ّ و ع م ُ رفر ع ؿ اذه ا در و ن و ف رانو‬

‫الشكل ‪ . )4( :‬المشيد األخير في باليو أليكو لـ مارك شاغال نيويورك ‪ 3949‬م‬

‫ػرو وو ‪ Surrealism‬و‬ ‫فنػ ا رتػرة ػ بػػوف ا ػربوف ا رػ وتوف ‪ 3;5; – 3;36‬نـ ظ ػػرت ام ػػداف امف ػػم‬
‫ور ػػتف ‪ manifesto‬ا ػػذي فرػػره دروػػه بروتػػفف ‪ 3;88 – 3:;8 André Breton‬ن ـ ن ػ ا ر ػ ـ‬ ‫ػػف م ػ ؿ ا‬
‫ركػو‬ ‫‪3;46‬ـ و ف َّدد نوه ا ُمطفط ا ررورو ذه ا ركو فب ب ا كنوروف نػتف اػذه ا ركػو تػُر صد ػف ا تفابػع ا ركروػو‬
‫ا َّدادا ‪ Dada‬ا ت ظ رت نػ ن ػترة ا ػرب ا ر ػ وو امف ػم ‪ 3;3: – 3;36 World war I‬ن ـو ك ػ تػ نرت بشػكؿ‬
‫‪Sigmund‬‬ ‫ػ ػ ػ ػ ػ ػػول ف د نرفو ػ ػ ػ ػ ػ ػػد ‪Freud‬‬ ‫ٍٍ كبو ػ ػ ػ ػ ػ ػػر ٍٍ ب ظروػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ت ا تػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ و ػ ػ ػ ػ ػ ػ َّػد ا رػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ـ ا‪ :‬ػ ػ ػ ػ ػ ػػت ار‬
‫ل ػ ؿ اإلدراؾ ا ره ػ و فارتب طػػه ب ػػتفو ا ػػفع ‪ conscious‬فا فع ػ ‪unconscious‬‬ ‫‪ 3;5; –3:78‬ن ـو ن ػ‬
‫‪2‬‬
‫ن ف هد ت ا رو وو إ م اتل ٍه ن ر ٍٍ و مر ف ا هوـ ا ركروو فا ُ رتهدات ا تػ تػُر ر ا فلػفدات و ف ب ػرت نػ‬
‫ع ػ ـ ا مو ػ ؿ فا ُ ػػـ اػػذا ا‪:‬تل ػ ه و ك ػ ف ػػه نػ ٌػر ن ػ ا ت ػ وـ ا ػػر و وػػث ات ػػـ اػػذا ا ػػذاب بت و ػ ف ا ػ ظر‬
‫ا ب ػػوطو عفر ػ ًٍ عػػف ا ػ ظر ا تر ػػو وو ا ُ ػػته ة ػػف فاوػػع ا و ػ ة ك ػ ت وػػزت ب تل ػ ٍه تشػػكو ٍٍ ن ػ ٍٍ وتمػػذ ػػف‬
‫فرػػفع ت ام ػ ـ ف ػ ولػػفؿ ن ػ ا مو ػ ؿ و فع ػ ـ ػ فراف ا فاوػػع فرػػفع تٍ ػ ف ػػف رفاد اػػذه ا در ػػو ا ر ػ ػ ف‬
‫ػ كس إر ػت ‪3:;3 Max Ernst‬‬ ‫ر ػ دفر دا ػ ‪ 3;:; – 3;26 Salvador Dalí‬ن ـ و فا رر ػ‬ ‫اإل ػب‬
‫‪3‬‬
‫مفاف وػرف ‪ 3;:5 – 3:;5 Joan Miró‬ن ـ ا شكؿ ‪ 7‬ن ن‬ ‫– ‪ 3;98‬ن ـ و فاإل ب‬

‫‪1‬‬
‫‪Expressionism. Microsoft® Student 2008 [DVD]. Redmond, WA: Microsoft Corporation, 2007.‬‬
‫‪2‬‬
‫‪Surrealism. Microsoft® Student 2008 [DVD]. Redmond, WA: Microsoft Corporation, 2007.‬‬
‫‪3‬‬
‫يهكُخ ‪ ،‬نىَز ‪ .‬الديكور المسرحي ‪ .‬انقبهرح < انهُئخ انًصرَخ انعبيخ نهكتبة ‪ ،‬انطجعخ انثبنثخ ‪ ، 3;;2،‬ص ‪. 3:5‬‬

‫‪45:‬‬
 ‫ل و ل رو تشروف ‪ ‬ا ر فـ ا د وو ا ل د ‪53‬ن ا ردد ‪3‬ن ;‪Tishreen University Journal. Eng. Sciences Series 422‬‬

‫الشكل ‪ . )5( :‬باليو لعب األطفال من تصميم خوان ميرو‪ ،‬روسيا ‪ 3911‬م ‪.‬‬

‫ف ػػف نػػـ و نػػتف ع ػ ؿ ا ر ػ ف ا رر ػ بػػفؿ ػػوزاف ‪ 3;28 – 3:5; Paul Cézanne‬ن ـ ػػدت بشػػكؿ ٍٍ‬
‫ت ا ب روو إ ػم تشػكو ٍت‬ ‫ف بآمر ٍٍ ف‪:‬دة ا تكروبوو ‪ Cubism‬بف ر در و تشكو وو و ت ع م نكرة تلزئو ا‬
‫اذه ا در و تػُ ب نر وػ ً إ ػم ا ر ػ وف ‪ :‬اإل ػب ب ب ػ ف بوك ػف ‪Pablo Picasso‬‬ ‫وو ذات ُم ٍ‬
‫طفط ُ ك رٍة‬ ‫اد ٍ‬
‫‪ 3;95 – 3::3‬ن ـ و فا رر ػ ل ػػفرج بػ ػراؾ ‪ 3;85 – 3::4 Georges Braque‬ن ـ و نػػ ا رتػ ػرة ػ ػ ب ػػوف‬
‫ػ ػػري ا لػ ػػـ فا ر ػ ػراغ ػ ػػف م ػ ػ ؿ‬ ‫ف ػ ػػو ت هوػػػؽ ُع‬ ‫ػػ ب‬ ‫‪ 3;2; -3;2:‬ن ـ فا ػ ػ ا ر ػ ػ ف ا ػ ػػَّذاف ا ت ػ ػ زت ع‬
‫‪1‬‬
‫ن‬
‫ا ُ ط ت فامشك ؿ ا ب وطو‬
‫هد فلد ا ر ف ا تكروب ن ن اػف ا ت ػفور ا لػ ؿ ا ػذي ا ػتط ع ػف م ػه ك ػر ا هفاعػد ام ػوو ا ُ ػتفارنو نػ‬
‫فتػُرد ت وـ ا ظر فامزوػ ف ا تػ‬ ‫ا ظفر و فذ ؾ ب تل ه ت هوؽ ُش ف وو ا ُرروو ن ت فور وو ُلزئوو ٍٍ ن كػُ وت‬
‫اد ع ػم ُ رػفر ا تكروبوػو نػ فرػفع ا تشػكوؿ ا ر ػ نػ ا رػرض ا ػر م ػوً‬ ‫ترفد ر ف ب ب ف بوك ػف موػر شػ ٍ‬
‫ا شكؿ ‪ 8‬ن‬ ‫ع وً‬ ‫ر‬ ‫و و ا رر ف ا‬ ‫فرفع‬ ‫فن‬

‫الشكل ‪ . )6( :‬باليو بولتشينال ‪ .‬مشيد من تصميم بابمو بيكاسو ‪ 3990‬م‬

‫‪1‬‬
‫‪Cubism. Microsoft® Student 2008 [DVD]. Redmond, WA: Microsoft Corporation, 2007.‬‬

‫;‪45‬‬
 ‫ر دو دبس فزوت‬ ‫رح ا هرف ا رشروف فارتب ط برػُ فف ا ت فور فاتل ا ت‬ ‫ا و ف رانو ن‬

‫هػػد كػ ف ػػف ا بػ َػدا ف تتطػػفر ا تكروبوػػو شػػوئ ًٍ نشػػوئ ًٍ تػُ اد تلرودوػػو ‪ Abstract‬ف ف ػػفؿ إ ػػم ا تلروػػد‬
‫ػدة و ػ ػ ارتػػبط ب تكروبوػػو نػ إرلػ ع امشػػو ف إ ػػم ػػف ا د ػػوو و ف ػ ػ اتلػػه ػػف‬ ‫اتػَّمذ ا ر ػ ف ػػدام َؿ عدوػ ٍ‬
‫ا طبورػػو نػ ت مػػوص ا ُ رػػردات فا ر ػػر و فارل ع ػ إ ػػم شك ػ امف وػػو نػ إط ػ ر ٍٍ ب ػػري ٍٍ تشك ػو ُ تك ػػؿ ٍٍ‬
‫فكػ ػ و تلروػػد ن تر ػ ن و ػ ًٍ تلروػػد ا شػػكؿ ػػف كػػؿ ن ػ ر ا فاوػػع و فا‪:‬رتب ػ ط بػػه و فا‪ :‬تر رػػو عػػف ذ ػػؾ ب إلش ػ رات‬
‫ػدد ػف امشػك ؿ فُشػور نػ‬ ‫ه عػدة ا د ػوو ا تػ و ػت د إ و ػ ع ٌ‬ ‫فا صر فز ا ر و ا ت تدؿ ع ػم ذ ػؾ ا تر ػوـ ا تشػكو‬
‫ػف ا تلروػد وػد ب ػفر اتل اػ ت تلرودوػوً ُ ت ػ وزةً‬ ‫إط ر دون عف ا تلرودوو و إ م َّف تر صدد ام وب فت وزا ن ػرو‬
‫نو بو و تبد ب ػُهطو ا ط ؽ ٍٍ فا دة ٍٍ فت ت ب تلرود ف اـ اذه ا‪:‬تل ا ت ا ‪:‬‬
‫ا تلرودوو ا د وو ‪ : Abstract Geometrical‬فا ت ت ت د إ ػم ا د ػو و فتشػ ؿ ا ُمطػفط ا َّر ػوو فامنهوػو‬
‫فاف ك ف ؿ ا در و ا تكروبوػو ك تػداد ٍٍ ػ ػ دى بػه بػفؿ ػوزاف ‪ :‬ػف ف امشػك ؿ ا طبوروػو ُو كػف إرل ُع ػ‬
‫ػ ب اػػذا ا‪:‬تل ػ ه ا ر ػ ف بوػػت ف ػػدرو ف ‪– 3:94 Piet Mondrian‬‬ ‫ف ػػف اػػـ‬ ‫ا د ػ امف ػ‬ ‫إ ػػم شػػك‬
‫‪1‬‬
‫‪ 3;66‬ن ـ ن‬
‫ا تلرودوػػو ا تربوروػػو ‪ : Abstract Expressionism‬فا ت ػ ا ػػت دت إ ػػم ذ ػػؾ ا تربوػػر ا تلروػػدي ا ُ برػػث عػػف‬
‫ا تفانه ػ ت فا تب و ػػ ت بػػوف امشػػك ؿ ا ُ لػ َّػردة و فاػ ػ تػُ نػػُؿ اتل ا ػ ً ‪ :‬فر ػػفعو ً و ف ‪ :‬ب ػرو ًٍ و ف اتل اػػ ً وػػر‬
‫فوػد ػج ػ ب اػذه ا در ػو‬ ‫‪ :‬تػُ ك شوئ ً ف ا فلفدات مػ رج ا كوػ ف اإل ػ‬ ‫ٍٍو بوً إ م‬ ‫تشمو‬
‫ف ا‪:‬تلػ ه نػ ر ػػف ـ تلرودوػػو ا تربوروػػو ػػج ا ف ػػوهم بف ػػر ‪ :‬ت هػػُؿ فرػػفع ً ب ػرو ًٍ ف ػػب فا ػ تتر عػػؿ‬
‫فود تب م ن ف ا ط ورو امفرفبوػفف ‪ European avant-garde‬ا ػذوف وػد فا إ ػم‬ ‫ب ػَّر ت فا َّ‬
‫ررب ت فاإلوه ع ت‬
‫‪World‬‬ ‫‪War‬‬ ‫‪ New‬نػ ػ ػ ػ ا رتػ ػ ػ ػرة ا تػ ػ ػ ػ ت ػ ػ ػػت ا ػ ػ ػػرب ا ر و ػ ػ ػػو ا ن و ػ ػ ػػو ‪II‬‬ ‫دو ػ ػ ػػو وفو ػ ػ ػػفرؾ ‪York‬‬
‫‪Marcel‬‬ ‫;‪ 3;67 – 3;5‬ن ـ اػ ػ ػػذا ا ػ ػ ػَّ ج و ػ ػ ػػف ن ػ ػ ػ ؿ ػ ػ ػ كس إر ػ ػ ػػت ف ر ػ ػ ػ ػػوؿ دفش ػ ػ ػ ب ‪Duchamp‬‬
‫ك دو ك ‪Wassily Kandinsky‬‬ ‫فا و‬ ‫‪ 3;8: – 3::9‬ن ـ و ف رؾ ش ؿ و إ‪ :‬ف ع ؿ ا ر ف ا رف‬
‫وـ ا ػ ظر‬ ‫‪ 3;66 – 3:88‬ن ـ تػُرد ا ُ ـ ا رئوس ذا ا‪:‬تل ه ف م ؿ ع ه ن ا‬
‫نف ا ت فور إر نو ًٍ إ م ت‬
‫‪2‬‬
‫ا شكؿ ‪ 9‬ن ن‬ ‫ر وو فامزو ف‬ ‫ا‬
‫ا تلرودوػػو ا ػػفبر توو ‪ : Abstract Suprematism‬فا تػ تطػػفرت ع ػػم وػػد ا ر ػ ف ا صرف ػ ك ػ زو ور ػ روتش‬
‫‪ 3;57 – 3:9: Kasimir Malevich‬ن ـ و فا ذي ػ إ ػم إعػ ف ا رهػؿ ع ػم ا ػ دة و ف ػ دى ب ُ رَّوػو ا صرف وػو و‬
‫ع ػػم اعتب ػ ر ف امع ػ ؿ ا ر وػػو ت ػ ج ا رهػػؿ ا شػػرفري فوػػد ا ػػت د اػػذا ا ػػذاب ع ػػم ا د ػػو ع ف ػ ً و فبشػػكؿ ٍٍ‬
‫ر ام س ا ذي ا ت دت إ وه ا تلرودوو ا فبر توو و ب وكػفف‬ ‫م صٍ ع م ا مط ا ُ تهوـ و فا ُ ربع و ا ذي ُورد ا ُر‬
‫‪3‬‬
‫رف ف ٍ‬
‫تربور عف رنضٍ ا ر ـ ا ظ اري ن‬ ‫‪ :‬تمدا ُ ه ن ا ا‬

‫‪1‬‬
‫انجسُىٍَ ‪ ،‬يحًىد ‪ .‬الفه في القرن العشريه ‪ .‬انقبهرح < انهُئخ انًصرَخ انعبيخ نهكتبة ‪ ، 4223 ،‬ص ‪. 444‬‬
‫‪2‬‬
‫‪Abstract Expressionism. Microsoft® Student 2008 [DVD]. Redmond, WA: Microsoft Corporation, 2007.‬‬
‫‪3‬‬
‫انجسُىٍَ ‪ ،‬يحًىد ‪ .‬الفه في القرن العشريه ‪ .‬انقبهرح < انهُئخ انًصرَخ انعبيخ نهكتبة ‪ ، 4223 ،‬ص ‪. 484‬‬

‫‪462‬‬
 ‫ل و ل رو تشروف ‪ ‬ا ر فـ ا د وو ا ل د ‪53‬ن ا ردد ‪3‬ن ;‪Tishreen University Journal. Eng. Sciences Series 422‬‬

‫الشكل ‪ )7( :‬تصميم منظر مسرحي لموزوروجسكي ‪ ،‬لمفنان واسيمي كاندنسكي في العام ‪ 3998‬م ‪.‬‬

‫ا تػ الت ػت نػف‬ ‫ف تطوع ف هفؿ ُع ف ًٍ ‪ :‬إ ه فع م ا صر ـ ف توػ رات ا اػرو وو فا تكروبوػو فا تلرودوػو‬
‫‪ :‬وزاؿ‬ ‫ف ا هرف ا رشروف و نتف ا ف ؼ شبه ا تر و بوئو ام داث ا د ار وو ف ك‬ ‫ا ا و ف رانو ن ا ؼ ا ن‬
‫ػػب‬ ‫م ػَّه ػػـ و ػ ـ ػػف ال ػ ت ا تلرودوػػو ف ػػزفات ا ا ػرو وو و ن‬ ‫و هػػم و ػُبف‪ ً:‬ع ػػد كػُتػّ بٍ كنوػروف فاػػف شػػبه تر ػػو‬
‫إ‪ :‬إذا كػ ف ا كػ ف لدوػػداً‬ ‫ا ػػو ف راؼ ُو ّ ػ ف‪ُ :‬و ػ ّػرح و ُوشػػور ف‪ُ :‬و ػ ّػدد و و ػػذؼ ف‪ُ :‬ورػػوؼ و ُوػفلز ف‪ُ :‬ور ّ ػػؿ‬
‫ف روب ً ف ُ نو ارً ‪1‬ن‬
‫إ ّ ف تكفف ذات بر د ٍٍ ن نو ٍٍ ‪Three‬‬ ‫رح شك ‪ ً:‬مت رو و ن‬ ‫ر وو ع م مشبو ا‬ ‫ظر ا‬ ‫وتتمذ ا‬
‫ي ُ ػػط و ًٍ ‪ Flat‬ن فن ػ ػػوف تػػرتبط‬ ‫‪Two‬‬ ‫‪ Dimensions‬و ف ػ ف تكػػفف ذات بر ػػدوف ‪Dimensions‬‬
‫ػرح و نػت َّف طهػو ا ت نوػؿ ف كػ ف‬ ‫ا ظر ا ر وو ب طهو ا ت نوػؿ ذات امبرػ د ا ُ ػددة ب ػبو إ ػم ا ب ػم ا ك ػ‬
‫ػو‬ ‫ب لمر و ن ظر ا ػر بف ػره تر ػو ارً رئوػ ً ػ ص كتػفب ٍٍ و ‪ُ :‬فلػفد ػه نػ‬ ‫ا ُ تهرلوف ورتبط كؿ‬
‫ا رداـ ا ُ تررج ‪2‬ن‬
‫ن ػػف‬ ‫نػػـ إف ا ػ ظر بف ػػر م روػػو ُو كػػف ف تتمػػذ شػػك ‪ ً:‬ت فعػػو ًٍ بهػػدر ػ ت ػ ب ػ ُ مو ػػو ُ ػ ا‬
‫كف ف تكفف م رووً عر ّنووً ب توً ك ن ا رح اإل روه ا هدوـ و ف ف تكفف م ّرووً ب وػ ٍ‬
‫طو تػُش به ن ػ ف ن دؽٍ و‬ ‫ُ‬ ‫اُ‬
‫و ك ػ ُو كػف ف تتكػفف ػف ل فعػو‬ ‫ف تكفف م ّرووً كنورة ا زم رؼ و ك م ّروو ا ُررنوػو ر ػر ا رػو اإلوطػ‬ ‫ف‬
‫ف ا ػَّف ت ‪ Screens‬ا ه ب و هؿ‬ ‫ٍٍ‬
‫نو‬ ‫فع ػ ػػم ا ظ ػ ػػر ا ػ ػػر ف ُو ػ ػ اػفر ػ ػ ػ فب ا ػ ػػر ّوو فع ػ ػػرا ا زمػ ػ ػ رؼ فا ػ ػ ػ ظر ا ر رو ػ ػػو‬
‫ف ام فب فا ر ر ا ػذي امت رُا ػ ا ُ مػرج و نػتذا رى ا ُ مػرج ت نوػؿ ا ػ ت ‪ Hamlet‬نػ نػفبٍ ع ػريٍ ػدوث ٍٍو‬
‫ن ُو كف ُ ـ ا ظر ف ورع ا ت ـ م روو ٍٍ ُعرنوو ٍٍ ف ا ر ر اإل وزابون‬

‫‪1‬‬
‫راغت ‪َ ،‬جُم ‪ .‬فه العرض المسرحي ‪ .‬انقبهرح < انشركخ انًصرَخ انعبنًُخ نهُشر وانترجًخ ‪ ،‬نىَجًبٌ ‪ ،‬انطجعخ األونً ‪، 3;;8 ،‬‬
‫ص ‪. 424‬‬
‫‪2‬‬
‫عثًبٌ ‪ ،‬عجد انًُعى ‪ .‬الديكور المسرحي والتشكيل ‪ .‬انقبهرح < سبٌ ثُتر نهطجبعخ وانُشر ‪ ،‬انطجعخ األونً ‪ ، 4223 ،‬ص ‪. 93‬‬

‫‪463‬‬
 ‫ر دو دبس فزوت‬ ‫رح ا هرف ا رشروف فارتب ط برػُ فف ا ت فور فاتل ا ت‬ ‫ا و ف رانو ن‬

‫و ‪ Mood‬ا ئدة و فعف رفح ‪ Spirit‬اإلمراجو ف ف فؿ ذا ا رػرض‬ ‫ظر عف ا‬ ‫ربر ا‬‫ك فولب ف تػُ ّ‬
‫ومرع ُ ـ ا ظر هفا وف ر ا ت ومرػع ػ ا ر ػ فف ا تشػكو وفف و فوكػفف ع وػه ف ُو ارعػ ا بػ دئ ام ػوو‬
‫ف ف و ارعػ وػُدرة اػذه ا ر ػرٍ ع ػم‬ ‫ا ت و ت د إ و ا ُ فرفف ن ا تر ـ ُمطفط فا كػُتؿ فامشػك ؿ فام ػفاف‬
‫إ ػػداث ا ػػتل ب تٍ ع طروػػوٍ ُ تب و ػػو نتػػف ا ُمطػػفط ا َّر ػػوو ا هفوػػو ب فوػ ر و فتػػف ا ُمطػػفط امنهوػػو ا هفوػػو ب ُػدفف‬
‫‪1‬ن‬ ‫وو ب ُ رف و فعدـ ا تهوػصد ب َّر و ت‬ ‫فا‪ :‬تهرار و فتف ا ُمطفط ا‬
‫عبده ن ه ته عف ا ت ػ وـ ا ػر ن ػ ًٍ رئوػ ًٍ و فا تػ ت ػؿ‬ ‫فن اذا ا و ؽ ورى ا دكتفر عبد ا ر ف‬
‫ا ػتهو و كن ُػر ُلػرةً فوػَُّفةً ػف ا ُمطػفط ا ُ وػو و إ‪ :‬ف مطػفط‬ ‫وـ " ‪َّ :‬ف إوه ع ا ُمطػفط‬ ‫ّو ت ا ت‬ ‫ع فاف "‬
‫ػفده ا ُمطػفط ا ُ ػتهو و ـ ا ُ وػو نت ػه ُو ػب‬
‫ك ف إوه ع ا تكفوف ت ُ‬ ‫اف‬
‫ر و ف فٌ‬ ‫ا ُ وو ت فور تٍ كنر و ف‪:‬‬
‫ػتف ا ر وػو ا ػػبوو اشػك ؿ و فا تػ تػُ ادد اإلوهػ ع و ت شػُد ا تػّفازف‬
‫فب نػػؿ نػ َّ‬ ‫موػ ارً ُلػػزفاً ػف ػػور ا ركػػو ام ػ‬
‫ً كبر ب ف دة ‪2‬ن‬ ‫فتػُ تج إ‬
‫ترددت ا ته و ت فام وب ا ت اتمذت ا ػ ظر ا ػر وو ع ف ػ ً و فا ُ َّػفرة ُم ف ػ ً‬ ‫ف ف نـ نت ه ن وف َّ‬
‫ن و ف رانو رح ا هرف ا رشروف و نت ه ف ا ُ رود ب ن اذا ذكر ا اـ شك ؿ اذه ا ته و ت فام وب‪:‬‬
‫ن = ا م رو ت فا َّ فاتر‪:‬‬
‫و ػػو ا شػ ػ د‬ ‫ػػر وو وك ػػفف بت ػػفورا ع ػػم ا م رو ػػو نػ ػ‬ ‫إب ػػداع ا ػ ػ ظر ا‬ ‫إف ب ػػرز ام ػ ػ وب ا ررفن ػػو نػ ػ‬
‫ػػو فاػػف ػ وػػتـ ػػف مػ ؿ ت روػػذ ُر ػػفـ ٍٍ ت ػُ ك شػ داً فاورو ػ ًٍ و ف تربورو ػ ًٍ و ف ر زو ػ ًٍ و‬ ‫ا ػػر ع ػػم ا‬
‫ف تم تلرودو ًٍ و ك ف فا ز ف ا ػَّذوف وررر ا ص و ف ورتئوه ُ ـ ا ظر ب تفازي ع وطر ػه ُ مػرج‬
‫تكفف ع وه ا فرة ا ر وو ررض ن ا وو ا شكؿ ‪ :‬ن‬ ‫ا ر ؿ ف ت صفر ٍٍ‬

‫الشكل ‪. )8( :‬أندريا شينيير ‪ ،‬مسرح النرويج القومي لألوبرا ‪ 3999‬م ‪.‬‬
‫تصميم المناظر واإلضاءة لـ إيان سوميرفيل‬

‫‪1‬‬
‫أنُزوَرث ‪ ،‬كبرل ‪ .‬ترجًخ < ساليخ ‪ ،‬أيٍُ ‪ .‬اإلخراج المسرحي ‪ .‬انقبهرح < يكتجخ األَجهى انًصرَخ ‪ ، 3;:2 ،‬ص ‪. 457 -456‬‬
‫‪2‬‬
‫عبده ‪ ،‬عبد الرحمن ‪ .‬أساسيات التصميم ‪ .‬القاهرة ‪ :‬جريدة مسرحنا ‪ ،‬الهيئة العامة لقصور الثقافة ‪ ،‬العدد ‪ ، 27‬االثنين ‪، 5005 – 3 – 00‬‬
‫ص ‪. 50‬‬

‫‪464‬‬
 ‫ل و ل رو تشروف ‪ ‬ا ر فـ ا د وو ا ل د ‪53‬ن ا ردد ‪3‬ن ;‪Tishreen University Journal. Eng. Sciences Series 422‬‬

‫ػ و‬ ‫ػب‬ ‫ظر ا ر ف و نتكفف ف مػ ؿ ت ػفورا ع ػم ف ػ ت ٍٍ بهو ػ ت ٍٍ كبوػرٍة ب‬ ‫ته و ت ت روذ ا‬ ‫ف‬

‫ا رروػػو ا ت ػ ت ػ ب ػ نت ػػو ا برف ػػو وفـ ‪ Proscenium‬فاػػذه ا ف ػ ت ُو كػػف ف تػػُل ع ن ػ ا م ػػؼ تػػُشكؿ ا م روػػو‬
‫ػو ب ػب‬ ‫كفف ا َّ فاتر ا ُ ت اركو ن امع م و ف ع م ا لفا ب و فا تػ ُو ػ ر إ ػم ترتوب ػ ع ػم ا‬ ‫ا ر وو و ف تػُ ا‬
‫ا ت ػ وـ ا ُ ػراد ت هوهػػه فنهػ ًٍ ‪:‬عتب ػ رات ا ظػػفر ا تػ تت ػ َّػدد ػػف م ػ ؿ ع ػ رة ا ػػرح ا ػػذي وػػتـ ت روػػذ ا ػػدوكفر ع ػػم‬
‫ته‬
‫ب ن = اإلو ـ فا ظفر‪:‬‬
‫تهفـ ا ظر ا ر ف و ُع ف ًٍ بفظورو اإلو ف ب ُبرد ا ن ث ب ُو كف ف ُو ههه ا ُ افر ن ا ظػر ا ر ػفـ‬
‫ف م ؿ عفا ؿ ا‪:‬مت ؼ ن ا فرة ا فا دة ‪ Monocular Cues‬فاذه ا رفا ؿ ا ‪:‬‬
‫‪ 3‬ع ػػؿ ا ت اركػػب ‪ Interposition :‬فا ػػذي وت هػػؽ ػػف م ػ ؿ إدراك ػ ت اركػػب امشػػك ؿ نػػفؽ برػ ػر برر ػ ًو‬
‫ن شكؿ ا هروب و لب ُلزفا ًٍ ف ا شكؿ امبرد ه و فب ت ُودرؾ ا ُر ؽ بو‬
‫‪ 4‬ع ػػؿ ا لػػف ‪ Atmospheric perspective :‬ف ‪ Aerial perspective‬فوتػ تم ػػف مػ ؿ ا تب ػ وف ن ػ‬
‫لف ع م ُلزوئ ت ٍٍ ف ا ر زات فا رػُب ر ا ت‬‫فرة ب ب ُبردا عف ا روف و وث و تفي ا ص‬ ‫ُفرفح ا ر ر ا ُ ر ػارو‬
‫َّ‬
‫وؿ ُفرف ًٍ‬ ‫فرة امشو ف ا برودة ا ت ب را و نتلر‬ ‫ترنر ن‬
‫تدرج ا م ػو ا كن نػو ن ‪ Texture gradient :‬فاػف ُوػدرؾ ػف مػ ؿ ا تبػ وف نػ ا هػوـ ا رئوػو نػ ا م ػو‬ ‫ص‬ ‫‪5‬‬
‫ف ا ػ هش ا ػػذي تػػزداف بػػه امشػػو ف؛ إذ تبػػدف امشػػو ف اموػػرب كنػػر ُفرػػف ًٍ ػػف وػػو ا م ػػو فا ػ هش و فوت شػػم اػػذا‬
‫ابترد ا شكؿ عف ا روف‬ ‫ا فرفح تدرولو ًٍ ك‬
‫د اـ ب دئ ا ر ـ نػ ا ظػفر وػث ت ػف‬ ‫ظفر ا مط ‪ Linear perspective :‬فاف‬ ‫‪ 6‬اإل س ب‬
‫هطو ا ررار ن‬ ‫ػُهطوٍ ع م مط امنؽ‬
‫ا ُمطفط إ م ا ت و ن‬
‫ػبو إ ػم عػوف اإل ػ فو‬ ‫‪ 7‬ع ؿ ا لـ ‪ Size cues :‬فوتبع امت ؼ لـ امشك ؿ ا فا ػدة ا ُ تشػ ب و ن ب‬
‫نو رػُر ل ك ابتردت عف ا ظر‬
‫‪ 8‬ع ػؿ ا‪:‬رترػ ع ‪ Height cue :‬وػث تكػفف امشػػك ؿ ا هروبػو طػػفؿ ارتر عػ ًٍ ف ػ نو ًٍ عػػف م ػط امنػػؽو‬
‫فب ركس تكفف امشك ؿ ا برودة ورب إ م مط امنؽ و ف رر ارتر ع ًٍ‬
‫و ا رح تهػفـ اػ اممػرى بػدفر ٍٍ ّػـ‬ ‫ف ف نـو نت َّف ا صر فـ ا ُ رذة ع م ا َّ فاتر فا ػَّف ت ا ُ مت رو ع م‬
‫ػو فطف ػ فنهػ ًٍ‬ ‫ب ُبرػد ا ن ػث ب ػ و ػلـ فا بػ دئ ا ػ بهو و فذ ػؾ ػف مػ ؿ ترتوب ػ ع ػم عػرض ا‬ ‫ن إ‬
‫هوهػو ًٍو كػ ف‬ ‫ػر ا ُ ل َّػ و ػف مػ ؿ ت ػفورا‬ ‫وث وتـ ن كنور ف ام و ف ا ترػفوض عػف ا ر‬ ‫هفاعد ا ظفر‬
‫وتـ ر ـ ا ر فد ب بر ده ا ن نو ع م ا ػَّف و ف ا َّ تر ا ذي ُو ن ه‬
‫فُو تر د كنو ار ًٍ ف اذه ا ته و ت ن ا ظر ا ر ف و ن لزاف ف ا ش د ا ر و ب وث ُو ر إ ػم ت روػذ‬
‫فوػتـ إك ػ ؿ املػزاف ا ُ ك ػو ػذا ا ظػرو فبم ػو‬ ‫ُلزٍف ف ا ظر بر ره و ف ن ث ٍٍ فاك فار ٍٍ فع رة ٍٍ‬
‫ٍٍ ن ػ ا م ػػؼ و فع ػػم ا لفا ػػب و ػػف م ػ ؿ ا صر ػػفـ ا ت ػ تتبػػع ن ػ تشػػكو ت فتفرػػار ا ظػػفر ا مط ػ ا ر ػ ـ ػػذا‬
‫ا ظر ا شكؿ ; ن‬

‫‪465‬‬
 ‫ر دو دبس فزوت‬ ‫رح ا هرف ا رشروف فارتب ط برػُ فف ا ت فور فاتل ا ت‬ ‫ا و ف رانو ن‬

‫الشكل ‪ . )9( :‬الميمة الثانية عشرة‪ :‬الميرجان المسرحي في اسكوتمندا ‪ ،‬تصميم كولين وينسمو ‪.‬‬

‫ظر ا ر ف وو إ ػم َّف اػذه ا ته وػ ت ‪ :‬تهت ػر ع ػم‬ ‫ته و ت ا ت فورو ا‬

‫فنف إبداع ا‬
‫فُشور ن‬ ‫ل ؿ عرر‬
‫فول د رروته ا تشكو وو فا و و ئوو ُ مرج ا ر ػؿ ا ػر ف ُ رػ صده‬ ‫فرفع ُ ك ة ا ز ف فا ك ف ا ذي وررره ا ص و ُ‬
‫و ك ػ ػ ‪ :‬تهت ػػر ع ػػم ػ تػُردوه ػػف دفر ٍٍ نػ اإلو ػ ف بػػفاـ ا ظػػفر و فاظ ػ ر ا ُبرػػد ا ن ػػث نػ تشػػكوؿ ا شػ د‬
‫إف ا ػػذه ا ته وػ ػ ت تػ ػرتبط نػ ػ ا فو ػػت عو ػػه بته ػ ػ ت ا ت ػػفور ا دون ػػو فا ُ تلػ ػ اددةو ػ ػف ٌ‬
‫اف ػػف و ػػو ا ش ػػكؿ ـ‬ ‫و ب ػػؿ َّ‬
‫ا ر فف؛ فبذ ؾ ترت ا دارس ا ر وػو ا دونػو نػ ا ر ػفف ا ب ػروو ع ػوً و فن ػفف ا ت ػفور م ػوً و ا بػ ب عرورػ ًٍ‬
‫ـ ع وو اإلبداع ا تشكو نػ بوئػو ا رػرض ا ػر و فذ ػؾ ب ػ ترررػه ا ر ػفف ا تركوبوػو ‪ Installation Arts‬نػ‬
‫ظرتػه ا ُ ف اػدة مدفات ا تشػكوؿ ا ر وػو فا تربوروػو ا تػ‬ ‫ػدون ً و نػ‬ ‫ا اػو ف رانو‬ ‫ل ؿ ا تشكوؿ و فب ؿ إ وػه ُ ػط‬
‫وو‬ ‫ن ا‬ ‫ر‬ ‫تػُ ـ ن ع وو و و فرة ا ررض ا‬
‫االستنتاجات والتوصيات ‪:‬‬
‫ػرح ا هػرف‬ ‫ػو ف رانو‬ ‫ػر وو ك ػ شػ دا نػ‬ ‫‪ = 3‬تػُل ا د ن فف ا ت فور ا ُ ف‪:‬ت امف م إلبداع ا ػ ظر ا‬
‫"‬ ‫ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػر‬ ‫ا رش ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػروفو ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػذ ا ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػرح اإل روه ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ا هػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػدوـ و ف ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػرف اًر ب ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ رح ا برف ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػو وفـ " اإلط ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ر ا‬
‫ػ ػ ػ ػ ػ رح ا تلربو ػ ػ ػ ػػو‬ ‫ػ ػ ػ ػ ػ ا ػ ػ ػ ػػط ع ػ ػ ػ ػػم ت ػ ػ ػ ػ ػ وته ب ػ ػ ػ ػػرح ا ر ب ػ ػ ػ ػػو اإلوط و ػ ػ ػ ػػو ن فامكن ػ ػ ػ ػػر ا تشػ ػ ػ ػ ػ ارً و فا ت ػ ػ ػ ػ ػ ًف ب‬
‫ػر وو كػ ف‬ ‫نتف ُ رػفر اػذه ا ر ػفف ا تشػكو فا ل ػ نػ ا ػ ظر ا‬ ‫ذات ا رر فات ا ر وو ا تب و و ن فب ذا َّ‬
‫ود ‪:‬زـ ُ رظـ ار ؿ تطفر ا‬
‫نف ا رح عبر ا ُر فر ا مت رو‬
‫إ ػػخو‬ ‫‪ = 4‬إف ا تشػكوؿ ا ر ػ ررػ ف ا ػػر ب ػ تترػ ف ػػف ن ػفف ت ػ وـ ا ػ ظر و فاإلرػ فة فامزوػ ف‬
‫ػوغ فا رػردات ا ر وػو كػؿ ػف ت ػؾ ا ر ػفف و فاػذا ا ب ػ ف‬ ‫ف ف دب و ف ف وهم ف ورا و و نؿ ب ًف ا د و ً ل ؿ ا‬
‫فرة ا ر وو‬ ‫وو ا‬ ‫كو تشكؿ ن ا‬ ‫ا د وكفف ن ا ت ظوـ و فا تشكوؿ و فا و و و فو دؼ ف فؿ إ م ب وو ت‬
‫ر‬ ‫ررض ا‬
‫ر ػفف ا ت ػػفور رػػفره ا ر ػ فا ل ػ ا م ػ ص ػػف م ػ ؿ ُ ػ ا ته ن ػ‬ ‫‪ = 5‬وتػػَّمذ ا ُبرػػد ا تشػػكو فا ل ػ‬
‫إرر ف ا هوـ ا فرفعوو ا م و بهو فا ت ‪ :‬تتر رض ب ررفرة ع ا و ؽ ا ر ـ ظ ـ ا ر تو ف ا فرة ا تربوروو‬
‫و ب ر م ف ا هػوـ فا ر ػ ت ا تػ تف ػدا رػردات ا ب ػ ف ا تشػكو‬ ‫عم ا‬ ‫ر‬ ‫ا ت وررر ا صو ف ا ررؿ ا‬

‫‪466‬‬
 ‫ل و ل رو تشروف ‪ ‬ا ر فـ ا د وو ا ل د ‪53‬ن ا ردد ‪3‬ن ;‪Tishreen University Journal. Eng. Sciences Series 422‬‬

‫شػ د‬ ‫ػػفرة ا تشػػكو وو فا تربوروػػو‬ ‫ػػرا و ت ػ ـ ن ػ ب ػ ف ظ ػ ـ ا ر ػ ت ا ر ػ ـ ا ػػذي تطر ػػه ا‬ ‫ػ ظر ا ر ػػف و فع‬
‫ككؿ‬ ‫ر‬ ‫ا‬
‫ا ػػذي‬ ‫ب ػػفرة فار ػ و ف وفوػػو ن ػ ذ ػػؾ ا‪ :‬طب ػ ع ا ل ػ‬ ‫ػػر‬ ‫ػػر ا ب ػروو ن ػ ا رػػرض ا‬ ‫‪ = 6‬ت ػ ـ ار‬
‫و ن م ػس ا تػ و ػت د‬ ‫رح ن ؿ ا ل ب ا تربوري عػف ا ل ػب ا ل ػ‬ ‫تطوع ن ا‬ ‫‪:‬‬ ‫و تشرره ا ل فرو ك‬
‫ػو و‬ ‫فرة تربوروو ل و و ػ ص ا كتػفبو فا ػذي وكػفف بػدفره ذا‬ ‫و ت دؼ إ م تهدوـ‬ ‫إ و ا تربور ن ا و ؽ ا د ار‬
‫ػػفت فا تػ وؼ ا ف ػػوه و ف ػػف ا تربوػػر ا ركػ ف رػػو‬ ‫ا كتػػفبو إ ػػم ا‬ ‫ن ػػف ا ػ ص ا ػػد ار‬ ‫دبوػػو فا شػ ئوو ل و ػػو‬
‫ا مػ ص ب ػ و ك ػ‬ ‫فا ل ػ‬ ‫بردا ا تشكو‬ ‫فل وع اذه ن فف‬
‫ا تشكوؿ ب ل د و إ م ا دوكفر فامزو ف فاإلر فة‬
‫و‬ ‫عم ا‬ ‫ر‬ ‫هف ٍت ف ً ل وو ددة و فاذه ا ر فف تفظؼ تربورو ً مد و ا ررؿ ا‬ ‫ف‬
‫ػػوكوو فتربوروػو فتلرودوػػو‬ ‫ػ ت ا ػػدارس فا‪:‬تل اػ ت ا ركروػػو فا ر وػػو نػ ا هػػرف ا رش ػروف ػػف ك‬ ‫‪ = 7‬هػػد‬
‫تطفر نو ا ركر فا رف و ف تفى ا تربور ا ته ودي عف ا فرة ف ا دث و إ ػم ا ب ػث عػف‬ ‫َّ‬ ‫ف ورا ن ا رو ا ت‬
‫اوـ ف دفات ٍٍ لدوػػدة ٍٍ تربوػػر ك ػ ػ ت نػ ب ػػفرة زعػ ت ٍٍ ت ص ػ وو ٍٍ و ف مػػرى ا ػػتهرائوو ٍٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬
‫وػػوـ ٍ ف ػػوغ ٍ ف رػ َ‬
‫اار ب رت ن ع ـ ٍٍ ور ُ َّدد ا ر ـ‬ ‫ٍ‬
‫ك رو وو فا دادائوو ن ا تربور عف ك ف ت ٍ فظف َ‬
‫‪ = 8‬إف ا هوـ ا تربوروو فا و و ئوو ا ت وطر ا ص ن ا رر ف ا ر و ‪ :‬تروب ب ررفرة عػف ت ػؾ ا هػوـ‬
‫ره ن اػذا ا ررػ ف و وػث تبػرز فظورػو ا مػرج‬ ‫فع‬ ‫ار‬ ‫رردات ا ب ف ا تشكو‬ ‫ا تربوروو فا و و ئوو ا ت تررر‬
‫ت نػؿ‬ ‫ػر‬ ‫ر ووف نـ إف ووـ ا تشكوؿ ا ر وو نػ ا شػ د ا‬ ‫ررؿ فا دث ا‬ ‫ـ ن تطفوع ت ؾ ا هوـ ب ل‬ ‫فا‬
‫ػر و ف ػ و ػتج ع ػ‬ ‫ف فرفع ا تشكوؿ ن ا ررػ ف ا‬ ‫ر وو و ف ورتبط ب‬ ‫ظر ا‬ ‫فا‬ ‫ه ً ن و ً ب د ذات‬
‫ػػفرة‬ ‫ػػف وػػوـ ل وػػوو فتربوروػػوو فد‪ :‬وػػو ن ػػو و ئوو و ت نػػؿ ب ل فع ػ ل ػػؿ ا هػػوـ ا ر وػػو ا ت ػ ت ػ ـ ن ػ م ػػؽ ا‬
‫ا رروض و فا فا ع‬ ‫ر وو ب ر ف‬ ‫ا تشكو وو ا تربوروو ا‬
‫ا دارس فا‪:‬تل اػ ت ا ركروػو فا ر وػو نػ ن ػفف ا ت ػفور ا ػدفر امبػرز نػ ا ك ػو ا تػ ا ت َّػػت‬ ‫‪ = 9‬كف ر‬
‫ع ػو ًٍو فن اػف ا ت ػفورٍ‬ ‫رح ا هرف ا رشروف و فذ ػؾ ػف مػ ؿ ترروػؿ ا ر وػو ا ب وفوػو بػوف ا ر ػ اف ا تشك ػو‬ ‫و ف رانو‬
‫رح‬ ‫وً و ع ا‬
‫نف ا‬ ‫م‬
‫‪ = :‬ػُشور ن م ت و ب ن ػ عػف ػو ف رانو ا هػرف ا رشػروف فارتب ط ػ بر ػفف ا ت ػفور فاتل ا تػه و إ ػم ػَّه ع ػم‬
‫ا ػػر ـ ػػف ا ته و ػ ت ا دونػػو ن ػ ا رػػرض ا ػػر و ف ػ كػػ ف ػػف دفر ٍٍ إلبػػداع ت ا تك ف فلوػ ػ فال ػػو نػػ ا ظ ػفاار‬
‫ر‬ ‫ر فـ ا تشكوؿ ن ا رر ف ا‬ ‫فا ػَّزع ت ا ر وو ا ُ ر رة و فع م ظ ر ف طػُرف ت ف ظرو ت دونو ن‬
‫ػو ف رانو‬ ‫از ت تم وف اذا و فب د ػم شػؾ ٍّ ٍٍ ػد امدفات ا تشػكو وو ا رػرة نػ‬ ‫إ‪َّ :‬ف ن فف ا ت فور‬
‫امع ؿ ا ر وو ا دونو و بكػُؿ ت طفي ع وه ف زع ت ٍٍ ودو و ٍٍ ف دونو ٍٍ‬

‫المراجع‪:‬‬
‫لروػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػدة ا‪:‬ت ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ د ‪:‬‬ ‫ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػر‬ ‫ذات ت ركػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػو ن ػ ػ ػ ػ ػ ػ ػ ا ر ػ ػ ػ ػ ػ ػػرض ا‬
‫ٌ‬ ‫‪ =3‬ام ػ ػ ػ ػ ػ ػػدي و وػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػدر لبػ ػ ػ ػ ػ ػ ػػر ا ػ ػ ػ ػ ػ ػػو ف رانو‬
‫ت روخ ‪ 422:- 6 -; :‬ت روخ دمفؿ ‪4229 - 34 :‬‬
‫روو ا ر و كت ب و ‪4223‬‬ ‫فد ا رف ن ا هرف ا رشروف ا ه ارة ‪ :‬ا وئو ا‬ ‫و‬ ‫‪ =4‬ا ب وف‬
‫رح ا هػ ارة ‪ :‬ك دو وػو ا ر ػفف و دار ا روػري طب عػو فا شػر‬ ‫و ف رانو ا‬ ‫‪=5‬ا د فو و عبد ا ر ف ا ف ئط ا دونو ن‬
‫‪5002‬‬
‫فوػع ر روتػ ‪ :‬تػ روخ ‪ 4226 - 8 – 34 :‬تػ روخ ا ػػدمفؿ ‪– 34 :‬‬ ‫‪ =6‬ا ف ػم و شػرؿ ا ػو ف رانو بػوف ا ظروػو فا تطبوػؽ‬
‫‪4229‬‬
‫‪467‬‬
 ‫ر دو دبس فزوت‬ ‫رح ا هرف ا رشروف فارتب ط برػُ فف ا ت فور فاتل ا ت‬ ‫ا و ف رانو ن‬

‫روو ا ر و كت ب و ‪3;;:‬‬ ‫ر ا ه ارة ‪ :‬ا وئو ا‬ ‫رح ا ر‬ ‫‪ =7‬ردش و رد ا مرج ن ا‬

‫روو ا ر و كت ب و ‪4225‬‬ ‫عوؿ و عز ا دوف ا رف فاإل ف ا ه ارة ‪ :‬ا وئو ا‬ ‫‪ =8‬إ‬
‫و ا وئػو ا ر ػو ه ػفر ا نه نػوو ا رػدد ‪ 54‬و‬ ‫ػر‬ ‫ا هػ ارة ‪ :‬لروػدة‬ ‫فا تك ف فلوػ‬ ‫ػر‬ ‫زة و رود م ف وو ا رػف ا‬ ‫‪=9‬‬
‫ا‪:‬ن وف ‪ 5005 – 7 – 71‬ص ‪55‬‬
‫روو ا ر و كت بو ‪4223‬‬ ‫ر وو ا ه ارة ‪ :‬ا وئو ا‬ ‫فرة ا رئوو ا‬ ‫بري ا هوـ ا تشكو وو ن ا‬ ‫‪ =9‬عبد ا رزوز و‬
‫ف بوتر طب عو فا شر و ا طبرو امف م و ‪ 4223‬و‬ ‫فا تشكوؿ ا ه ارة ‪:‬‬ ‫ر‬ ‫‪= :‬عن ف و عبد ا رـ ا دوكفر ا‬
‫ػروو ا ر وػػو شػػر فا ترل ػػو و ف ل ػ ف و ا طبرػػو امف ػػم و‬ ‫ا ه ػ ارة ‪ :‬ا شػػركو ا‬ ‫ػػر‬ ‫;= ار ػػب و بوػػؿ نػػف ا رػػرض ا‬
‫‪3;;8‬‬
‫ػرح و‬ ‫رح بوف ا هطو ا ز وو فا هطو ا ك وو اإل ك دروو ‪ :‬ك وو الداب و ػـ ا‬ ‫ف ل و ت ن فف ا‬ ‫ـ و بف ا‬ ‫‪=32‬‬
‫‪4223‬‬
‫روو و ‪3;:2‬‬ ‫ا ه ارة ‪ :‬كتبو ام ل ف ا‬ ‫ر‬ ‫و و وف اإلمراج ا‬ ‫‪ =33‬زفورث و ك رؿ ترل و ‪:‬‬
‫د شؽ ‪ :‬دار ا دى و ا طبرو امف م و ‪4226‬‬ ‫ر‬ ‫رو ا ررض ا‬ ‫‪ ُ =34‬ر و دوـ‬
‫ا ه ارة ‪ :‬ا وئو ا روو ا ر و كت ب و ا طبرو ا ن نو و‪3;;2‬‬ ‫ر‬ ‫‪ =35‬كوو و فوز ا دوكفر ا‬
‫‪14= Free Wikipedia Encyclopedia, http://en.wikipedia.org‬‬
‫‪15= LYNN PECKTAL. Designing and Drawing for the Theatre. USA: McGraw-Hill, Inc, 1995.‬‬
‫® ‪16= Microsoft® Student 2008 [DVD]. Redmond, WA: Microsoft Corporation, 2007. Microsoft‬‬
‫‪Encarta ® 2008. © 1993-2007 Microsoft Corporation. All rights reserved.‬‬

‫ُمصطمحات وردت في البحث ‪:‬‬

‫ا ش ادة فا رروو ن و فتط ؽ ك و‬ ‫‪ theatron‬فتر‬ ‫ؿ ا ك و وف‬ ‫المسرح ن ‪ Theatre‬ف ‪Theater‬‬ ‫‪1‬‬

‫دد‬ ‫ًٍ ع م ا ب م ا ذي ورـ مشبو ا ت نوؿ ف ك ًٍ ش ادوف و ك ُو كف ف تػُط ؽ ع م ا ك ف ا‬ ‫ا رح‬

‫ط ا كؿ وتر ؽ برف ا ررض ا ت نو و ن هفؿ ‪ :‬كت بو‬ ‫فو كف ف ُور ؼ‬
‫ُ‬ ‫إلو و ُعرفض ٍٍ ر وو ٍٍ‬
‫إخ‬ ‫ٌٍ ر وو ٌٍ و ف ود ٌٍ ر ٌ و ف رنوو ٌٍ ر وو ٌٍ‬
‫ظر ‪ Scene building‬و فاف ا ك ف ف‬ ‫‪ 2‬اإلسكينا ن ‪ skēnē‬فتر دى اإل روؽ ا ك ف ف ا ب م ا ُ رد‬
‫بث ف ت فؿ إ م م روو ٍٍ‬ ‫ا رح م ؼ طهو ا ن وف ا ذي تلري نوه ع وو تبدوؿ ا بس فامو رو و فا ذي‬
‫ف فؿ ا تر ؿ ن ا ر ـ ‪ 687‬ؽ ـ فك ف عب رة ًٍعف لز ٍٍ مشب ٍّ ٍٍ رور ٍٍ ُ زمرؼ ٍٍ‬ ‫رؿا ر‬
‫فوتفرع ن فال و ك ف ا تررلوف ف ع‬ ‫ّ‬ ‫ُدمفؿ ا ن وف فمرفل ـ و‬ ‫ب مع دة ف ه ن نو بفاب ٍٍ وت صـ ف م‬
‫وو ا هرف ا م س وبؿ ا و د تـ ا‪ :‬تر رو عف اذا ا لز ا مشب بلدار ٍٍ ف ا لر ف ع د ا رف ف نهد‬
‫رح‬
‫تـ ا‪ :‬تر رو ع ه بفال و ا ب م ا ُ ر ػاؼ مشبو ا‬
‫تر وه و فكوؼ ترتبط‬ ‫‪ 3‬عمم الداللة ن ‪ Semiotic‬اف ا ر ـ ا ذي ودرس اإلش رات فا صر فز ف كؿ ام فاع ‪:‬‬
‫ط ع ا هرف ا رشروف ع م ود ا ر ـ ا فو ري‬ ‫ن‬ ‫ط‬ ‫؟ فود ظ ر اذا ا‬ ‫تشور إ و‬ ‫ب مشو ف فامنك ر ا ت‬
‫نوردو د دف ػف ػور ‪3:79 Ferdinand de Saussure‬ـ – ‪3;35‬ـ ن فا ذي عرض د ار و ًٍ ُب وفوو ػصرو تتر َّ ف‬
‫امبر د ا ػصرفوو ا تر وبوو ‪ Diachronic‬ا ت روموو ن و فا ت از وو ‪ Synchronic‬ال وو ن ن ا فوت ر ه‬

‫‪468‬‬
 ‫ل و ل رو تشروف ‪ ‬ا ر فـ ا د وو ا ل د ‪53‬ن ا ردد ‪3‬ن ;‪Tishreen University Journal. Eng. Sciences Series 422‬‬

‫فو نؿ ا رترة ا ز وو ركو امدبوو فا نه نوو ا ت ا تدت بوف ا هر وف ا رابع‬ ‫عصر النيضة ن ‪ُ Renascence‬‬
‫‪4‬‬

‫وو فبروط وو فنر ف لزاف ٍٍ ف فرفبو و‬ ‫فا م س عشر ا و دي و فا ت ش ت ن إوط وو و نـ تف َّ رت ب تل ه‬

‫اوـ ته ودوو ٍٍ ارتكزت ع و كؿ ف ا ر رتوف ا وف وو فا رف وو‬ ‫ٍ‬
‫فو ت ع م إع دة إ و ف ظرو ت ٍ ف ر َ‬
‫ك و ُلػزف ٍٍ ن د‪ :‬و ع م ا شػ د ف‬ ‫‪ 5‬المشيد والمنظر ن ‪ Scene‬ا تمدـ ػ رفف ا هػ ش ا ر ا ب‬
‫ػ رن‬ ‫ا رح ا ررب ن‬ ‫ػ فع فاف ػد بػرز ُ ر‬ ‫ػ ورهفب‬ ‫ا رػ ؿ و فتبره برض ن اذا ا‪ :‬ط ح‬
‫ظر ٍٍ ن ب َّد‪ :‬و‬ ‫ش د ن فا امنرؿ ك ت ررد ك و‬ ‫ػظر ن و نـ شػ عت برد ذ ؾ ك و‬ ‫نهد ا تر ؿ رظو‬
‫ا دوكفروو‬
‫فوررؼ ور ً بػ ‪ Stage Design‬ف ‪ Set Design‬ف ‪Production‬‬ ‫تصميم المناظرن ‪ُ Scenic Design‬‬
‫‪6‬‬

‫ور ع وو‬
‫‪ Design‬فب ب ف فعو فوكوبدا ‪ Wikipedia‬ا رة ع م ا شبكو ا ر وو تػُ نؿ اذه ا ُ ط ت ل ُ‬
‫‪ Cinema‬فا ت رزوفف ‪Television‬‬ ‫اإلبداع ا ر نو ومص ا ش اد ا ر وو إر نو ًٍ إ م ا ش اد ن ا و‬
‫فو ر و ًٍ إ م د ار و اذا ا تم ص ف م ؿ درلو‬‫فت وـ ا ظر ب ً وتط ب ررنو ًٍ فمبرة ًٍ ن وتوف و ُ‬
‫ر وو ‪Theatre arts‬‬ ‫ا ل تور ن ا ر فف ا‬

‫‪469‬‬