Nicolaus Dylecki

FMP
ca. 1630–1690

Vesperae
Liturgia
Concerti quatuor vocum

Nicolaus Dylecki – Vesperae, Liturgia, Concerti quatuor vocum

ed.: Irina Gierasimowa

Wydawnictwo
WydawnictwoNaukowe
Naukowe
Sub Lupa
Sub Lupa

ISBN 978-83-65886-67-5
C/IX
C/IX

Fontes MusicÆ in Polonia C/IX

9 788365 886675
 Vesperae
Liturgia
Concerti quatuor vocum
Publikacja finansowana w ramach programu
Ministra Nauki i Szkolnictwa Wyższego pod nazwą
„Narodowy Program Rozwoju Humanistyki” w latach 2016–2020

Projekt badawczy pt.:

Repertuar muzyczny Towarzystwa Jezusowego
w Rzeczpospolitej Obojga Narodów (1565–1773)
 Nicolaus Dylecki
ca. 1630–1690

Vesperae
Liturgia
Concerti quatuor vocum
ed. Irina Gierasimowa

Fontes Warszawa 2018

Musi c æ Wydawnictwo Naukowe Sub Lupa
in
Polonia Fontes Musicæ in Polonia, C/IX
 Fontes Musicæ in Polonia
www.fontesmusicae.pl
seria C, vol. IX

Redaktorzy serii | General Editors

Tomasz Jeż, Maciej Jochymczyk

Rada Naukowa | Scientific Council

dr hab. Paweł Gancarczyk, prof. Instytutu Sztuki Polskiej Akademii Nauk
dr hab. Agnieszka Leszczyńska, Uniwersytet Warszawski
dr hab. Aleksandra Patalas, Uniwersytet Jagielloński
dr hab. Danuta Popinigis, prof. Akademii Muzycznej w Gdańsku
dr hab. Barbara Przybyszewska-Jarmińska, prof. Instytutu Sztuki Polskiej Akademii Nauk
prof. dr hab. Marcin Szelest, Akademia Muzyczna w Krakowie
mgr Ewa Hauptman-Fischer, Biblioteka Uniwersytecka w Warszawie (sekretarz | secretary)

Recenzent | Review
dr hab. Irena Bieńkowska, Uniwersytet Warszawski

Na okładce | Cover photo

Początek Liturgii Mykoły Dyleckiego / The beginning of the Liturgy by Mykola Dylecki,
Heinävesi, Library of New-Valaam monastery, Val. 103 (1689–1692), Discantus, fol. 63r

Konsultacja rusycystyczna | Russian language consultation

dr Dorota Pazio-Wlazłowska

Redakcja językowa | Text editing

Elżbieta Sroczyńska

Korekta językowa | Proofreading

Halina Stykowska

Projekt i wykonanie układu graficznego | Graphic design and page layout

Weronika Sygowska-Pietrzyk

Skład i adiustacja części nutowej | Music typesetting

Irina Gierasimowa

© 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski

Instytut Muzykologii Uniwersytetu Warszawskiego

Wydawnictwo Naukowe Sub Lupa

ISBN: 978-83-65886-67-5

ISMN: 979-0-801569-06-6
 Drogiej koleżance
Ninie Gierasimowej-Piersidskiej
z wielkim szacunkiem

To my dear colleague
Nina Gerasimova-Persidskaya
with great respect
Wstęp
Mykoła Dylecki (Николай Дилецкий) to kompo-
zytor epoki baroku, teoretyk, wykładowca muzyki,
śpiewak, organista, a także dyrygent chóru cerkiew-
nego; mieszkał i pracował najpierw na terenie Rze-
czypospolitej, a następnie w Państwie Moskiewskim.
Muzyczno-­teoretyczne poglądy Dyleckiego znalazły
odzwierciedlenie w jego traktacie Gramatyka mu-
zyczna, który zyskał szeroki rozgłos w Rosji w XVII
i XVIII wieku. On sam uznanie jako kompozytor
i teoretyk zdobył w Państwie Moskiewskim, wykształ-
cenie zaś na terenie Wielkiego Księstwa Litewskiego.
Jego umiejętności muzyczne i światopogląd ukształ-
towały się w stołecznym Wilnie podczas nauki w tam-
tejszej akademii jezuickiej, gdzie studiował partytury
dzieł różnych kompozytorów.
Niestety, do dzisiaj nie odnaleziono żadnego udoku-
mentowanego świadectwa o życiu Dyleckiego. Wzmian-
kę na temat roku jego urodzenia – 1630 – po raz pierwszy
podał François-Joseph Fétis na podstawie relacji Pietra
Bielikowa, inspektora Imperatorskiej Nadwornej Kapeli
Śpiewaczej w Sankt Petersburgu1. Informacja ta mogła
być oparta o tradycję ustną, którą zachowywano w tej ka-
peli2. O tym, że w Sankt Petersburgu pamięć o Dyleckim
przetrwała długo w środowisku śpiewaków metropolii
kijowskiej, świadczą również pochodzące stamtąd ręko-
pisy z jego utworami oraz kopia jego traktatu Gramatyka
muzyczna w redakcji smoleńskiej z 1677 roku, spisana
w Sankt Petersburgu w 1723 roku3.
Wszystko, co wiemy o kompozytorze, pochodzi
z kolejnych redakcji jego traktatu z lat 1677–1681,
opracowanych przez teoretyka w języku starobiałoru-
skim/staroukraińskim bądź przełożonych z polskie-
go na język rosyjski już po jego przeniesieniu się do
Rosji4. W spisanej w Moskwie dla magnata Dymitra
1
François-Joseph Fétis, Biographie universelle des musiciens et
bibliographie générale de la musique, Paris: Firmin-Didot 1862,
t. 3, s. 22–23.
2
Николай П. Дилецкий, Идея грамматики муcикийской,
red. i tłum. Владимир В. Протопопов, Москва: Музыка 1979
(Памятники русского музыкального искусства, 7), s. 519.
3
Санкт-Петербург, Российская национальная библиоте-
ка, Фонд рукописей [dalej jako: RNB-FR], Коллекция Прид-
ворной Певческой Капеллы [dalej jako: Kap.] Q 37, 43, 66–68.
Wyjaśnienie podanych w tekście skrótów podaję w wykazie źró-
deł. Микола Дилецький, Граматика музикальна. Фотокопія
рукопису 1723 р.; opr. Олександра С. Цалай-Якименко, red.
Мар’яна М. Гордійчук, Київ: Музична Україна 1970, s. I.
4
Ирина В. Герасимова, Николай Дилецкий: творческий
путь композитора XVII в. Автореферат дисс. на соискание
7
Introduction
Mykoła Dylecki (Rus. Николай Дилецкий, some-
times transliterated as Mykola Dyletsky or Dyletskiĭ
in English) was a Baroque composer, theorist, music
teacher, singer, organist and Orthodox Church choir-
master, living and working first in the Polish-Lithua-
nian Commonwealth, later in Russia. His musical-the-
oretical views are contained in his treatise Musical
Grammar (Мусикийская грамматика), which gained
wide acclaim in Russia in the 17th and 18th centuries.
He earned recognition as a composer and theorist in
Russia, while his education took place in the Grand
Duchy of Lithuania. His musical skills and views de-
veloped in Lithuania’s capital Vilno during his studies
at the city’s Jesuit Academy, where he studied scores
by many composers.
Unfortunately we do not have any documented in-
formation for Dylecki’s biography. The first mention
of his birth date – 1630 – comes from François-Jo-
seph Fétis, on the basis of a report by Pyotr Belikov,
inspector of the Imperial Court Singers’ Choir in St
Petersburg.1 This information could be based on oral
tradition preserved within the capella.2 That the mem-
ory of Dylecki proved long-lived among the singers of
Kievan Metropolitanate in St Petersburg is corrobo-
rated by manuscripts of his music coming from that
city, as well as a copy of his treatise Musical Grammar
in the Smolensk edition of 1677, made in St Peters-
burg in 1723.3
All that we know about the composer’s life
comes from the successive editions of his treatise
of 1677–1681, which he wrote in the Old Rutheni-
an language, or which were translated from Polish
into Russian after he moved to Russia.4 In a copy of
1
François-Joseph Fétis, Biographie universelle des musiciens et
bibliographie générale de la musique, Paris: Firmin-Didot 1862,
vol. 3, pp. 22–23.
2
Николай П. Дилецкий, Идея грамматики муcикийской,
ed. and transl. Владимир В. Протопопов, Москва: Музыка 1979
(Памятники русского музыкального искусства, 7), p. 519.
3
Санкт-Петербург, Российская национальная библиотека,
Фонд рукописей (hereafter RNB-FR), Коллекция Придворной
Певческой Капеллы (hereafter Kap.) Q 37, 43, 66–68. The ab-
breviations used in this text are explained in the list of sources.
Микола Дилецький, Граматика музикальна. Фотокопія ру-
копису 1723 р.; prepared by Олександра С. Цалай-Якименко,
ed. Мар’яна М. Гордійчук, Київ: Музична Україна 1970, p. I.
4
Ирина В. Герасимова, Николай Дилецкий: творческий
путь композитора XVII в. Автореферат дисс. на соиска-
ние ученой степени канд. искусствоведения, Москва: РАМ
им. Гнесиных 2010, pp. 9–11.
Strogonowa kopii traktatu z 1679 roku – jedynej spo-
rządzonej przez samego autora – Dylecki poinformo-
wał czytelników, że wcześniej studiował nauki wyzwo-
lone na jezuickiej Akademii Wileńskiej5. W traktacie
tym wielokrotnie powoływał się na swoje umiejętno-
ści śpiewu i dyrygowania chórem, gry na organach
oraz komponowania muzyki. Tam również ujawnił,
że pierwszą wersję swojego traktatu napisał w języku
polskim, jeszcze w Wilnie6; rękopis ten jednak nie za-
chował się do naszych czasów. W tym samym mieście,
w roku 1675, wydał również niewielki okolicznościo-
wy panegiryk pt. Toga Złota w nowey świata metamor-
phosi7. Aivas Ragauskas domniemywał, że druk ten
świadczył o poszukiwaniu przez kompozytora pracy
w Wilnie8. Z hipotezą tą koreluje domysł o zatrud-
nieniu Dyleckiego w charakterze kompozytora chóru
metropolity lub archimandryty unickiego, na które-
go użytek pisał kompozycje cerkiewne w języku sta-
ученой степени канд. искусствоведения, Москва: РАМ им.
Гнесиных 2010, s. 9–11.
5
Москва, Российская государственная библиотека, Фонд
рукописей [dalej jako: RGB-FR], Фонд 173.I, nr 107, s. 9; Ни-
колай П. Дилецкий, Идея грамматики муcикийской…, op. cit.,
s. 31.
6
„Граматика пѣния мусикийскаго или извѣстная правила
пѣния в слозѣ мусикийском, в них же обрѣтаются шесть ча-
стий или раздѣлений; издадеся в Вилнѣ, совершися же в Смо-
ленску в лѣто от Рождества Спасителя нашего и Бога 1667-го
Николаем Дылецким, последи же в царствующем граде Мо-
сквѣ преведе с польскаго языка на словенский той же Николай
Дилецкий во 187-м году в дому диакона Аникия Трофимова
сына Коренева, иже исписа сия”. Николай Дилецкий, Грамма-
тика пения муссикийскаго, 1678–1679. („Gramatyka śpiewu mu-
zycznego albo przyjęte reguły śpiewu sylab muzycznych, w niej zaś
sześć części lub rozdziałów, wydana w Wilnie, opracowana w Smo-
leńsku w 1667 roku po Narodzeniu Zbawiciela naszego i Boga przez
Mikołaja Dyleckiego, następnie zaś w mieście stołecznym Moskwie
przetłumaczona z języka polskiego na słowiański przez tegoż Mi-
kołaja Dyleckiego w roku [7]187 [od stworzenia świata] w domu
diakona Anikija Trofimowa syna Korieniewa, gdzie też została spi-
sana”). Москва, Государственный исторический музей, Отдел
рукописей и старопечатных книг [dalej jako: GIM-OR], Собра-
ние Елпидифора В. Барсова [dalej jako: SB] No. 1340, k. 59r–v);
Николай П. Дилецкий, Идея грамматики муcикийской…,
op. cit., s. VIII–IX.
7
„Toga złota w nowey świata metamorphosi, szlachetnemu
magistratowi Wileńskiemu na nowy rok przez Mikołaia Dileckie-
go, akademika Wileńskiego ogłoszona w Wilnie, [Wilno:] Typis
Franciscanis anno 1675. W 4-ce, kart, 7 nlb”. Cyt. za: Karol Estrei-
cher, Bibliografia polska XIX stulecia: Kraków: Akademia Umie-
jętności 1897, t. 15, s. 207. Jedyny znany egzemplarz tej broszury
został zniszczony w 1944 roku podczas spalenia Biblioteki Naro-
dowej w Warszawie, dlatego jego treść pozostaje nieznana.
8
Aivas Ragauskas, Vilniaus miesto valdantysis elitas XVII a. An-
tropoje pusėje (1662–1702 m.), Vilnius: Diemedis 2002, s. 161.
8
the treatise made for the magnate Dmitri Strogonov
(Moscow 1679) – the only copy prepared by the au-
thor himself – Dylecki informs his readers that he
had studied the liberal arts at the Jesuit Academy in
Vilno.5 In the treatise itself he frequently invoked his
own ability to sing and conduct choirs, play the or-
gan and compose music. He also revealed there that
he wrote the first version of his treatise in Polish,
while still in Vilno;6 however, this manuscript has
not survived to our times. In the same city he also
published a brief occasional panegyric entitled The
Golden Toga in A New Metamorphosis of the World
(1675)7. Aivas Ragauskas suggests that the print was
published in connection with the composer applying
for a post in Vilno.8 This hypothesis agrees with the
guess that he was employed as the composer of the
Metropolitan Bishop’s or the Uniate Archimandrite’s
choir, for which he wrote Orthodox rite compo-
5
Москва, Российская государственная библиотека, Фонд
рукописей (hereafter RGB-FR), Фонд 173.I, no. 107, p. 9; Нико-
лай П. Дилецкий, Идея грамматики муcикийской…, op. cit.,
p. 31.
6
“Граматика пѣния мусикийскаго или извѣстная прави-
ла пѣния в слозѣ мусикийском, в них же обрѣтаются шесть
частий или раздѣлений; издадеся в Вилнѣ, совершися же в
Смоленску в лѣто от Рождества Спасителя нашего и Бога
1667-го Николаем Дылецким, последи же в царствующем
граде Москвѣ преведе с польскаго языка на словенский той
же Николай Дилецкий во 187-м году в дому диакона Ани-
кия Трофимова сына Коренева, иже исписа сия”. Николай
Дилецкий, Грамматика пения муссикийскаго, 1678–1679.
(“The Grammar of Musical Singing, or the Accepted Rules of
Singing Musical Syllables, in Six Parts or Chapters, Printed in
Vilno, Prepared in Smolensk in the Year 1667 after the Nativi-
ty of Our Saviour and God by Mykola Dylecki, and Later Trans-
lated from Polish into Slavonic in the Capital City of Moscow
by the Same Mykola Dylecki in the Year [7]187 [since creation
of universe] in the House of Deacon Anikiy Trofimov son of
Korenyev, Where It Was Also Written Down”). Москва, Госу-
дарственный исторический музей, Отдел рукописей и ста-
ропечатных книг (hereafter GIM-OR), Собрание Елпидифо-
ра В. Барсова (hereafter SB) No. 1340, fol. 59r–v); Николай
П. Дилецкий, Идея грамматики муcикийской…, op. cit.,
p. VIII–IX.
7
“The Golden Toga in A New Metamorphosis of the World,
for the Noble Municipality of Vilno by Nicolaus Dilecki, a Vil-
no Academic, Announced in Vilno, [Vilno:] Typis Franciscanis
anno 1675. In quarto, 7 unnumbered cards”. Quoted after: Karol
Estreicher, Bibliografia polska XIX stulecia [Polish Bibliography of
the 19th Century]: Kraków: Akademia Umiejętności 1897, vol. 15,
p. 207. The only copy of this brochure that we know about per-
ished in 1944 in the fire of the National Library in Warsaw, so that
its contents are now unknown.
8
Aivas Ragauskas, Vilniaus miesto valdantysis elitas XVII a.
Antropoje pusėje (1662–1702 m.), Vilnius: Diemedis 2002, p. 161.
ro-cerkiewno-słowiańskim. Ośmiogłosowa Liturgia
Rekwialna mogła zostać napisana przez kompozytora
w 1674 roku, na przykład na okoliczność śmierci me-
tropolity kijowskiego Jana Kalendy; wiadomo jednak,
że następny metropolita Cyprian Żochowski zatrudnił
na stanowisko dyrygenta kapeli wokalno-instrumen-
talnej innego kompozytora, doktora teologii Tomasza
Szewerowskiego (1650–1699)9. Prawdopodobnie więc
Dylecki musiał szukać nowego miejsca pracy i wyje-
chał z Wilna do Rosji.
Na początku mieszkał w Smoleńsku, gdzie
w 1677 roku stworzył dwie skrócone wersje swoje-
go traktatu. Pierwsza z nich została napisana dla jego
smoleńskich uczniów – duchownego Eustachiusza
Maniewskiego i mnicha Zajkowskiego10. Drugi rękopis
przeznaczony był dla diaka Timofieja Dementianowi-
cza Litwinowa, który miał rozległe kontakty na dworze
cara Aleksego I Michajłowicza i był człowiekiem o po-
stępowych poglądach, znającym m.in. język polski11.
W tym czasie Dylecki napisał ośmiogłosową Liturgię
znaną pod tytułem Смоленская (Smolenskaja)12.
W roku 1679 Dylecki pracował już w Moskwie
i mieszkał w domu Annikija Korieniewa, diakona cer-
kwi Ofiarowania Pańskiego na Ganku, na moskiew-
skim Kremlu13. Oprócz wspomnianej wyżej wersji
9
Irina Gerasimova, The “Requiem” Liturgy by Nikolai Dilec­
kij: Questions of Reconstruction, w: Unity and Variety in Ortho-
dox Music: Theory and Practice: the Proceedings of the Fourth In-
ternational Conference on Orthodox Church Music, University of
Joensuu, Finland, 6–12 June 2011, eds Ivan Moody, Maria Takała-­
-Roszczenko, Joensuu: ISOCM 2013, s. 370–378.
10
Obecnie jest ona znana z kopii z 1723 roku. Zob.: Микола
Дилецький, Граматика музикальна..., op. cit., s. I.
11
Николай П. Дилецкий, Идея грамматики муcикийской…,
op. cit., s. 542. Ta wersja zachowała się w przekładzie na język rosyj-
ski, przetłumaczonym z języka polskiego w latach 1689–1695 przez
Mojsieja I. Arsieniewa podczas jego studiów w szkole braci Lichudów
(Москва, Российский государственный архив древних актов
[dalej jako: RGADA], Фонд 181, nr 541); Светлана Л. Турилова,
Мемуары русского разночинца первой половины XVIII в. („Ска-
ски” переводчика и архивариуса Коллегии иностранных дел Мо-
исея Арсеньева), w: Памятники культуры: новые открытия.
Письменность, искусство, археология. Ежегодник, 1989, red. Та-
тьяна Б. Князевская, Москва: Наука 1990, s. 10–15.
12
Z uwagi na istniejące konwencje, w polskojęzycznym wstępie
stosujemy polskie transkrypcje oryginalnych tytułów; w związku
z czym ich zapis różni się od w wersji stosowanej w angielskim tłu-
maczeniu i części nutowej, gdzie stosujemy transliterację angielską
wedle norm Biblioteki Kongresu USA. Do dzisiaj ta liturgia nie zo-
stała odnaleziona; jest znana tylko z przykładu nutowego podane-
go w traktacie Dyleckiego. Zob.: RGADA, Фонд 181, nr 541, k. 16v.
13
Сборник музыкальных трактатов, 1681 (RGB-FR, Фонд
205/I, nr 146, k. 1r); publikacja: Николай П. Дилецкий, „Му-
9
sitions in Old Church Slavonic. The eight-part Re­
quiem Liturgy may have been set to music by Dylecki
in 1674, in the context of the death of Jan Kalenda,
Metropolitan Bishop of Kiev. It is known, however,
that Kalenda’s successor Cyprian Żochowski em-
ployed another composer, Tomasz Szewerowski
(1650–1699), doctor of theology, as the conductor
of his vocal-instrumental ensemble.9 It is therefore
likely that Dylecki had to look for another post and
left Vilno for Russia.
At first he resided in Smolensk, where in 1677
he created two abbreviated versions of his treatise:
one for his pupils in that city – the cleric Eustafiy
Manevsky and the monk Zaykovsky;10 the other
manuscript – for precentor (dyak) Timofey Demen-
tianovich Litvinov, who had very good and wide
connections at the court of Aleksey I Mikhailovich,
Russian Tsar, and was a man of progressive views,
who knew the Polish language as well, among oth-
ers.11 In that period Dylecki also wrote the eight-part
Liturgy known as Смоленская (Smolenskaya).12
In 1679, Dylecki already worked in Moscow, liv-
ing at the house of Anikiy Korenev, deacon of the
Church of the Presentation of Jesus at the Kremlin’s
Krasnoye Kryltso (Red Porch) in Moscow.13 Apart
from the above-mentioned version prepared in
9
Irina Gerasimova, The “Requiem” Liturgy by Nikolai Dilec­
kij: Questions of Reconstruction, in: Unity and Variety in Ortho-
dox Music: Theory and Practice: the Proceedings of the Fourth In-
ternational Conference on Orthodox Church Music, University of
Joensuu, Finland, 6–12 June 2011, eds Ivan Moody, Maria Takala-
-Roszczenko, Joensuu: ISOCM 2013, pp. 370–378.
10
Now known only from a copy of 1723. Cf.: Микола
Дилецький, Граматика музикальна..., op. cit., p. I.
11
Николай П. Дилецкий, Идея грамматики муcи­ кий­
ской…, op. cit., p. 542. This version has been preserved in
a translation from Polish into Russian, made in 1689–1695 by
Moisey I. Arsenev during his studies in the Greek Lichud broth-
ers’ school (Москва, Российский государственный архив
древних актов (hereafter RGADA), Фонд 181, no. 541); Свет-
лана Л. Турилова, Мемуары русского разночинца первой по-
ловины XVIII в. (“Скаски” переводчика и архивариуса Кол-
легии иностранных дел Моисея Арсеньева), in: Памятники
культуры: новые открытия. Письменность, искусство, ар-
хеология. Ежегодник, 1989, ed. Татьяна Б. Князевская, Мо-
сква: Наука 1990, pp. 10–15.
12
This liturgy has not been found until today, and is only
known from one music example quoted in Dylecki’s treatise. Cf.:
RGADA, Фонд 181, no. 541, fol. 16v.
13
Сборник музыкальных трактатов, 1681 (RGB-FR, Фонд
205/I, no. 146, fol. 1r); published as: Николай П. Дилецкий,
„Мусикийская грамматика” Николая Дилецкого, ed. Степан
В. Смоленский, [Санкт-Петербург:] тип. М. А. Александрова
traktatu spisanej w latach 1678–1679 dla Strogonowa,
w tych samych latach Dylecki razem z Korieniewem
stworzył jeszcze jedną wersję traktatu, przeznaczoną
dla jego moskiewskich uczniów. W kopii tej redak-
cji z 1681 roku można przeczytać, że autorem tekstu
jest „Mykoła Dylecki, mieszkaniec miasta Kijowa”14.
Informacja ta nie została dotąd potwierdzona przez
inne źródła. W jednej z kopii tej wersji traktatu Dy-
lecki został określony jako „panujący mistrz”15. Wła-
śnie wtedy powstała Liturgia nazywana w rękopisach
Московская (Moskowskaja)16. Andriej Wiedienski
pisał, że Dylecki pracował jako dyrygent w chórze
Strogonowa, jednak próby znalezienia dokumentów
dotyczących tego okresu życia kompozytora nie zo-
stały jak dotąd uwieńczone sukcesem17. Znana jest
także jego działalność w zakresie korygowania kanty-
czek w rękopisie sporządzonym przez jednego z ama-
torów śpiewu partesnego, hierodiakona Damaskina
w monasterze Nowe Jeruzalem (pw. Zmartwychwsta-
nia Pańskiego) w Istrze, w którym mieszkał wtedy
w ostatnich latach swojego życia patriarcha moskiew-
ski Nikon18. W drugiej połowie lat 70. i w latach 80.
XVII wieku dzieła Dyleckiego były więc często przepi-
sywane do moskiewskich rękopisów partesnych. Naj-
większa koncentracja jego utworów w tych źródłach
przypada na lata 1676–1723; kolejne przekazy jego
koncertów znajdujemy w rękopisach późniejszych,
sporządzanych aż do końca XVIII wieku.
Do spuścizny twórczej Mykoły Dyleckiego zalicza
się obecnie ponad sto dzieł przeznaczonych na trzy-,
сикийская грамматика” Николая Дилецкого, red. Степан В.
Смоленский, [Санкт-Петербург:] тип. М. А. Александрова
1910, s. 1; Николай П. Дилецкий, Идея грамматики муcикий-
ской…, op. cit., s. 456.
14
„Николай Дилецкий, житель града Киева”. RGB-FR,
Фонд 205/I, nr 146, k. 63v; Николай П. Дилецкий, „Мусикий-
ская грамматика”…, op. cit., s. 53.
15
„Царствующий мастер”, Владимир В. Протопопов,
Русская мысль о музыке в XVII в. Москва: Музыка 1989, s. 62.
16
Liturgia Moskiewska zachowała się w jednej partii D
I (RGB-FR, Фонд 354, nr 146, k. 10r–13v) i pięciu zachowanych
obecnie partiach D I, D II, A I, A II, T II z zestawu ośmiogłosowe-
go (RNB-FR, Kap. Q 38, 41, 66–68).
17
Андрей А. Введенский, Библиотека и архив у Строга-
новых в XVI–XVII вв., „Север” 3/4 (1923), s. 95–96; Николай
П. Дилецкий, Идея грамматики муcикийской…, op. cit., s. 554;
Николай П. Парфентьев, Древнерусское певческое искусство
в духовной культуре Российского государства XVI–XVII вв.:
Школы. Центры. Мастера, Свердловск: Изд-во Уральского
университета 1991, s. 213.
18
GIM-OR, Muz. 1743, k. 66v, 79v – wpis „Справлена Дилец-
ким”.
10
1678–1679 for Strogonov, in the same years Dylecki
and Korenev created one more variant of the trea-
tise, meant for the former’s Muscovite pupils. Its
copy of 1681 informs that the author was “Mykola
Dylecki, inhabitant of the city of Kiev”;14 but this
information has not yet been confirmed by other
sources. In one of the copies of this version of the
treatise, Dylecki is called “the ruling master”.15 It was
at that time that the liturgy referred to in the man-
uscripts as Московская (Moskowskaia)16 came into
being. Andrey Vediensky wrote that Dylecki held
the post of conductor in Strogonov’s choir, but no
documents for this period of the composer’s life have
so far been found.17 We know that he corrected the
канты (multi-part songs) in a manuscript compiled
by a supporter of the partesny polyphony, hierodea-
con Damaskin at the New Jerusalem (Voskresenskiĭ)
Monastery in Istra, where Patriarch Nikon of Mos-
cow lived in the same period (the last years of his
life).18 In the late 1670s and in the 1680s, Dylecki’s
works were frequently copied to Muscovite partesny
song manuscripts. The greatest number of his com-
positions can be found in sources from 1676–1723,
but his concertos also found their way to later man-
uscripts compiled until the end of the 18th century.
Mykola Dylecki’s currently known output of com-
positions comprises more than a hundred works for
three-, four- and eight-part choirs, including nine
settings of liturgical cycles, such as the four-part
Вечерня (Vechernia), the eight-part Воскресенский
канон (Voskresenskiĭ canon) and Вечерня (Vecher-
nia). His main genre was that of the ensemble con-
1910, p. 1; Николай П. Дилецкий, Идея грамматики муcикий-
ской…, op. cit., p. 456.
14
“Николай Дилецкий, житель града Киева”. RGB-FR,
Фонд 205/I, no. 146, fol. 63v; Николай П. Дилецкий, „Мусикий-
ская грамматика”…, op. cit., p. 53.
15
“Царствующий мастер”, Владимир В. Протопопов, Рус-
ская мысль о музыке в XVII в. Москва: Музыка 1989, p. 62.
16
Of The Moscow Liturgy, one D I part (RGB-FR, Фонд 354,
no. 146, fols 10r–13v) and five parts D I, D II, A I, A II, T II have
been preserved from an eight-part original (RNB-FR, Kap. Q 38,
41, 66–68).
17
Андрей А. Введенский, Библиотека и архив у Строга-
новых в XVI–XVII вв., “Север” 3/4 (1923), pp. 95–96; Николай
П. Дилецкий, Идея грамматики муcикийской…, op. cit., p. 554;
Николай П. Парфентьев, Древнерусское певческое искусство
в духовной культуре Российского государства XVI–XVII вв.:
Школы. Центры. Мастера, Свердловск: Изд-во Уральского
университета 1991, p. 213.
18
GIM-OR, Muz. 1743, fol. 66v, 79v – the inscription “Справ-
лена Дилецким”.
cztero- i ośmiogłosowy chór, w tym opracowania dzie-
więciu cykli liturgicznych, m.in. czterogłosowa Вечерня
(Wiecziernia) oraz ośmiogłosowe: Воскресенский
канон (Woskriesienskij kanon) i Вечерня (Wieczier-
nia). Kompozytor uprawiał przede wszystkim gatu-
nek koncertu zespołowego; przypisuje mu się w sumie
25 koncertów trzygłosowych, 40 czterogłosowych i 10
ośmiogłosowych, do tekstów liturgicznych i pozalitur-
gicznych. W jego spuściźnie występują także pojedyn-
cze harmonizacje cerkiewnych śpiewów monodycz-
nych i pieśni kościelnych, zarówno przytaczane w jego
traktacie, jak i zachowane w manuskryptach19.
W niniejszej edycji publikujemy Wiecziernię, Li-
turgię i czterogłosowe koncerty Dyleckiego z jedyne-
go kompletnego rękopiśmiennego zestawu partesów
powstałego za życia kompozytora, a obecnie prze-
chowywanego w Rosyjskiej Bibliotece Narodowej
w Sankt Petersburgu w zbiorze Andrieja A. Titowa,
sygn. 932–935, który oznaczyliśmy jako przekaz γ
(Fig. 1). Znane są wprawdzie wcześniejsze czterogło-
sowe zbiory partesów, ale są one niekompletne: to trzy
partie A, B, D z zestawu z czasów Aleksego I Michaj-
łowicza (1675–1676) (GIM-OR, SPS 114/1–3 – dalej
kopia α) i partia A (RGB-FR, Фонд 37 nr 383 – dalej
kopia β) z zagubionego dziś zestawu spisanego pod-
czas caratu Fiodora Aleksiejowicza (1676–1679). Z lat
80. XVII wieku, oprócz pełnego zestawu, pochodzi
jeszcze pojedyncza partia A (GA Tobolsk, nr 310 – da-
lej kopia δ) z zestawu do dziś niezidentyfikowanego.
Koncerty Dyleckiego zanotowane w źródle pod-
stawowym – kopii γ – charakteryzują się na tle póź-
niejszych przekazów wysoką dokładnością zapisu,
minimalną liczbą błędów i dużą liczbą znaków chro-
matycznych. Zarówno warstwa muzyczna, jak i słowna
koncertów z tego zestawu wykazują wiele podobieństw
do przekazów wcześniejszych: α i β. Cztery wcześniej-
sze kopie tego repertuaru są do siebie w wielu szcze-
gółach (np. układu akcydencji) bardzo podobne. W ni-
19
Iрына В. Герасiмава, Канты часу швецкага «патопу»
(1655–1660 гг.) у расiйскiх рукапiсах апошняй чвэрцi XVII ст,
„Arche. Пачатак” (6) 2012, s. 479–483; GIM-OR, SPS 486/3,
k. 146v, Сheruvimskaja pod tytułem Skitskaya, harmonizacja na
cztery głosy z dodatkowym wpisem „Дилецкая”. Zob.: Irina Ge-
rasimova, Transfer and adaptation of West European musical tech-
nologies and East European church singing traditions in Russia (last
third of the 17th – first half of the 18th century, w: Creating Liturgical-
ly: Hymnography and Music. Proceedings of the Sixth International
Conference on Orthodox Church Music. University of Eastern Fin-
land, 8–14 June 2015, eds Ivan Moody, Maria Takała-Roszczenko,
Joensuu: ISOCM 2017, s. 263–288.
11
certo. Altogether, 25 three-part, 40 four-part, and 10
eight-part concertos to liturgical and non-liturgical
texts have been attributed to him. His oeuvre also in-
cludes some individual harmonisations of Orthodox
church monody and songs, both those quoted in his
treatise and those preserved in manuscripts.19
The present edition comprises Dylecki’s Vecher-
nia, Liturgy and four-part concertos from the only
complete manuscript set of parts prepared in the
composer’s lifetime, now kept at the National Li-
brary of Russia in St Petersburg in the collection of
Andrei Aleksandrovich Titov, shelf-mark 932–935,
which we have labelled as source γ (Fig. 1). Al-
though some earlier four-part sets of parts survive,
they are incomplete: three parts A, B, D from a set
compiled under the reign of Aleksey I Mikhailovich
(1675–1676) (GIM-OR, SPS 114/1–3 – hereafter
copy α) and part A (RGB-FR, Фонд 37 no. 383 –
hereafter copy β) from a now lost set compiled un-
der Tsar Feodor III Alexeyevich (1676–1679). From
the 1680s, apart from the complete set γ, we have the
single part A (GA Tobolsk, no. 310 – hereafter copy
δ) from a now unidentified set.
Dylecki’s concertos contained in our basic source
– copy γ – are distinguished from later sources by
very precise notation, a very small number of mis-
takes, and extensive use of accidentals. Both the mu-
sical and verbal component of the concertos from
this set demonstrate numerous similarities to the
earlier two sources: α and β. The four early copies of
this repertoire are very much alike in many respects
(such as the arrangement of accidentals). The pres-
ent edition, however, only makes use of the source
γ, while the variants and edits from the other copies
have been enumerated in the list of corrections. From
the 1690s we have single copies of parts: D (NVML,
Val. 103, 1682–1692 – hereafter copy ε) and A (NML,
Rkk 1209, 1690 – hereafter copy ζ) as well as two in-
19
Iрына В. Герасiмава, Канты часу швецкага «патопу»
(1655–1660 гг.) у расiйскiх рукапiсах апошняй чвэрцi XVII ст,
“Arche. Пачатак” (6) 2012, p. 479–483; GIM-OR, SPS 486/3, fol.
146v, Сheruvimskaya under the title of Skitskaya, a four-part har-
monisation bearing the additional note “Дилецкая”. Cf.: Irina
Gerasimova, Transfer and adaptation of West European musical
technologies and East European church singing traditions in Rus-
sia (last third of the 17th – first half of the 18th century, in: Creat-
ing Liturgically: Hymnography and Music. Proceedings of the Sixth
International Conference on Orthodox Church Music. Univer-
sity of Eastern Finland, 8–14 June 2015, eds Ivan Moody, Maria
Takała-Roszczenko, Joensuu: ISOCM 2017, pp. 263–288.
niejszej publikacji wykorzystano jednak tylko źródło γ;
warianty i redakcje innych przekazów przedstawiono
w wykazie korektur. Z lat 90. XVII wieku znane są po-
jedyncze przekazy – partia D (NVML, Val. 103, 1682–
1692 – dalej kopia ε) i A (NML, Rkk 1209, 1690 – dalej
kopia ζ) oraz dwa niepełne zestawy partesów z ostatniej
ćwierci XVII wieku D, A, B (GIM-OR, SPS 665/1–3 –
dalej kopia η) i D, A, B (GIM-OR, SPS 486/1–3 – dalej
kopia θ). Dwa kolejne odpisy partii B, utworzone na
przełomie wieków XVII i XVIII (BAN-OR, Osn.16.9.25
– dalej kopia ι) i w pierwszych dekadach XVIII wieku
(GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503 – dalej kopia κ).
Jeden niekompletny zestaw D i B (RNB-FR, OLDP
Q 53–654 – dalej kopia λ) datuje się na rok 1719; z roku
1723 pochodzi jeden pełny zestaw (RNB-FR, OSRK Q
I 503 oraz GIM-OR, SPS 860/1–3 – dalej kopia μ). We
wszystkich tych przekazach jakość zapisu stopniowo
się jednak pogarsza, coraz więcej nut i taktów jest po-
mijanych, pojawiają się też błędy w prowadzeniu gło-
sów, burzące harmonię kompozycyjną. Z kolei kopie
z drugiej połowy XVIII wieku przekazują zwykle już
zupełnie inne redakcje utworów Dyleckiego, dalekie
od wcześniejszych rękopisów: partia B (IRLI/DR-KP,
335 – dalej kopia ν); partie D i B, 1764–1774 (RNB-FR,
Kap. Q 61–62 – dalej kopia ο), partie D i A (RNMM,
FARM Фонд 283, nr 320–321 – dalej kopia π), partia D
(RNMM, FARM Фонд 283, nr 745 – dalej kopia ρ).
Z drugiej strony w manuskryptach powstałych po roku
1690 coraz więcej koncertów przypisywanych jest Dy-
leckiemu, co sugeruje istnienie we wcześniejszej trady-
cji ustnej takiej właśnie ich atrybucji. Rzadsze przypad-
ki wskazania autora w odpisach wcześniejszych mogą
świadczyć o tym, że sporządzający je w latach 70.–80.
XVII wieku kopiści dobrze znali twórczość Dyleckiego
i nie widzieli konieczności opatrywania rękopisów jego
dzieł nazwiskiem ani monogramem autora.
Koncerty Dyleckiego zapisane są w omawianych rę-
kopisach za pomocą tzw. kijowskiej notacji kwadrato-
wej. Notacja ta powstała w końcu XVI wieku w metro-
polii kijowskiej jako połączenie zachodniego systemu
pięcioliniowego ze wschodnio-cerkiewną tradycją zapi-
su: nuty przypominają znaki znamienne (kriuk, stopitsa
i statia), zapisane na pięcioliniach kształtami zbliżonymi
do półnuty i całej nuty20. Według Ołeksandry Całaj-Ja-
20
Юрий П. Ясиновський, Украïнськi та бiлоруськi но-
толiнiйнi Iрмолоï 16–18 столiтъ: Каталог i кодикологiчно-
-палеографiчне дослiдження, Львiв: Видавництво Отцiв Ва-
силiян «Мiсiонер» 1996 (Iсторiя украïнськоï музики, 2: Дже-
рела), s. 56–65; Oлександра С. Цалай-Якименко, Киïвська
12
complete sets of parts dated to the last quarter of the
17th century: D, A, B (GIM-OR, SPS 665/1–3 – here-
after copy η) and D, A, B (GIM-OR, SPS 486/1–3
– hereafter copy θ). Two more copies of part B
come from the turn of the 17th century (BAN-OR,
Osn.16.9.25 – hereafter copy ι) and the first decades
of the 18th century (GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh.
503 – hereafter copy κ). One incomplete set D and B
(RNB-FR, OLDP Q 653–654 – hereafter copy λ) is
dated to 1719; from the year 1723 we have one com-
plete set (RNB-FR, OSRK Q I 503 and GIM-OR, SPS
860/1–3 – hereafter copy μ). With time, the quality
of the music notation deteriorated. More and more
notes and measures were omitted. There were also
mistakes in voice leading, which disrupted the har-
mony of the compositions. Copies from the 2nd half
of the 18th century, on the other hand, represent very
different versions of Dylecki’s works, far removed
from the original. They are: part B (IRLI/DR-KP,
335 – hereafter copy ν); parts D and B, 1764–1774
(RNB-FR, Kap. Q 61–62 – hereafter copy ο), parts
D and A (RNMM, FARM Фонд 283, nos. 320–321
– hereafter copy π), part D (RNMM, FARM Фонд
283, no. 745 – hereafter copy ρ). However, manu-
scripts compiled after 1690 contain more and more
concertos attributed to Dylecki, which suggests that
they may have been attributed to him in earlier oral
tradition. The author is seldom identified in earlier
copies, possibly because copyists of the 1670s and
80s knew Dylecki’s work very well and did not deem
it necessary to include his name or monogram in the
manuscripts.
Dylecki’s concertos were notated in the sources in
question using the so-called Kievan square-note no-
tation, developed in the late 16th century in the terri-
tory of the Kievan Metropolitanate from a combina-
tion of the Western five-line staves and the Eastern
Orthodox traditional notation. The notes resemble
the znamennaya or kryukovaya notation (kryuk, sto-
pitsa and statya), inscribed into a five-line staff with
shapes similar to a minim and whole note.20 Accord-
20
Юрий П. Ясиновський, Украïнськi та бiлоруськi но-
толiнiйнi Iрмолоï 16–18 столiтъ: Каталог i кодикологiчно-
-палеографiчне дослiдження, Львiв: Видавництво Отцiв Ва-
силiян «Мiсiонер» 1996 (Iсторiя украïнськоï музики, 2: Дже-
рела), pp. 56–65; Oлександра С. Цалай-Якименко, Киïвська
школа музики XVII столiття: київське пініє, київська нота,
київська граматика, Киïв–Львiв–Полтава: Наукове Товари-
ство iменi Шевченка у Львовi 2002; Юрий П. Ясиновський,
Візантійська гимнографія і церковна монодія в українській
kimienko na powstanie tej notacji miały wpływ dwa
typy notacji zachodniej: diastematyczna (zapis względ-
nej wysokości nut) i menzuralna (zapis długości nut)21.
W połowie XVII wieku główki wszystkich nut miały już
kształt kwadratowy, a melodie stopniowo zaczęto zapi-
sywać nutami o połowę mniejszej wartości. W drugiej
połowie wieku śpiewacy metropolii kijowskiej przy-
wieźli tę notację do patriarchatu moskiewskiego, gdzie
otrzymała ona nazwę kijowskiej i dominowała aż do
końca XVIII wieku. Całaj-Jakimienko wyróżnia dwa
typy notacji kijowskiej: relatywny dla jednogłosowych
śpiewów tradycyjnych i absolutny – dla zapisu wielogło-
sowych koncertów partesnych22. O ile w systemie rela-
tywnym nie korzystano z krzyżyków, a jedynie z bemoli
i zmieniano skale za pomocą kluczy lub bemoli, to sys-
tem absolutny posługiwał się krzyżykami i bemolami,
które występowały również w funkcji kasowników.
Językiem tekstów słownych koncertów jest staro-
cerkiewno-słowiański; z traktatu Gramatyka muzyczna
wiadomo jednak, że Dylecki czytał cerkiewno-słowiań-
ską literę „ѣ” jak „ɪ” na sposób ukraiński23. Źródłem
tekstów jego koncertów mogły być zarówno wydania
patriarchatu moskiewskiego, jak i drukowane lub rę-
kopiśmienne księgi metropolii kijowskiej. Dla większo-
ści koncertów można określić czas powstania, opiera-
jąc się właśnie na ich tekstach, ponieważ w II połowie
XVII wieku redakcje tekstów metropolii kijowskiej
i patriarchatu moskiewskiego znacznie się od siebie
różniły. Wynikało to stąd, że od roku 1650 aż do koń-
ca XVII wieku realizowano szeroko zakrojoną refor-
mę rosyjskich ksiąg liturgicznych, zainicjowaną przez
patriarchę moskiewskiego Nikona. I tak w liturgicznej
praktyce moskiewskiej właśnie po tejże reformie obo-
wiązywała tylko jedna wersja tekstów liturgicznych,
natomiast w księgach metropolii kijowskiej z XVI–
–XVII wieku można znaleźć wiele różnych redakcji
i wariantów tekstowych tej samej pieśni cerkiewnej.
школа музики XVII столiття: київське пініє, київська нота,
київська граматика, Киïв–Львiв–Полтава: Наукове Товари-
ство iменi Шевченка у Львовi 2002; Юрий П. Ясиновський,
Візантійська гимнографія і церковна монодія в українській
рецепції ранньомодерного часу, Львів: Інститут україноз-
навства ім. І. Крип’якевича НАН України 2011 (Історія укра-
їнської музики: Дослідження, 18), s. 232–270.
21
Oлександра С. Цалай-Якименко, Киïвська школа музики
XVII ст. у її міжслов’янських та загальноєвропейських зв’яз-
ках, w: Роль Києво-Могилянської академії в культурному єд-
нанні слов’янських народів, Київ: Наукова думка 1988, s. 145.
22
Oлександра С. Цалай-Якименко, Киïвська школа музики
XVII столiття…, op. cit., s. 227.
23
RGB-FR, Фонд 173.I, nr 107, s. 106.
13
ing to Oleksandra Tsalay-Jakymenko, two types of
Western notation influenced the formation of Kievan
notation: the diastematic (only reflecting the relative
pitch) and the mensural one (which reflected the note
values).21 In the mid-17th-century, all the note heads
were already square, and melodies gradually came
to be notated with notes half the original length. In
the 2nd half of the same century, singers of the Kievan
Metropolitanate imported this notation to the Mos-
cow Patriarchate, where it was labelled as “Kievan”
and dominated in Muscovite music until the end of
the 18th century. Tsalay-Jakymenko distinguishes two
types of this Kievan notation: relative for traditional
monophonic songs, and absolute – for polyphonic
partesny concertos.22 While the relative system did
not make use of sharps, only of flats, and keys were
changed by means of clefs and flats, in the absolute
system there were both sharps and flats, which also
functioned as naturals.
The verbal texts of the concertos were written
in Old Church Slavonic. However, from his Musi-
cal Grammar we know that Dylecki interpreted the
Church Slavonic “ѣ” as “ɪ”, as in Ukrainian dialect.23
The texts of his concertos may have come both from
Moscow Patriarchate editions and from printed or
manuscript volumes from the Kievan Metropolitan-
ate. For most of the concertos we can define the time
of their composition based on their texts, since in the
2nd half of the 17th century the Kievan and Muscovite
texts demonstrated significant differences. Patriarch
Nikon of Moscow initiated a large-scale reform of
Russian liturgical books, which took place between
1650 and the end of the century. While in Musco-
vite liturgical practice there was only one obligatory
version of liturgical texts after Nikon’s reform, in the
16th- and 17th-century books of the Kievan Metropo­
litanate we can find man textual variants and different
editions of the same songs.
рецепції ранньомодерного часу, Львів: Інститут українознав-
ства ім. І. Крип’якевича НАН України 2011 (Історія україн-
ської музики: Дослідження, 18), pp. 232–270.
21
Oлександра С. Цалай-Якименко, Киïвська школа му-
зики XVII ст. у її міжслов’янських та загальноєвропейських
зв’язках, in: Роль Києво-Могилянської академії в культурно-
му єднанні слов’янських народів, Київ: Наукова думка 1988,
p. 145.
22
Oлександра С. Цалай-Якименко, Киïвська школа музики
XVII столiття…, op. cit., p. 227.
23
RGB-FR, Фонд 173.I, no. 107, p. 106.
 Muzyka Mykoły Dyleckiego należy do okresu przej-
ściowego i łączy cechy języka modalnego i tonalnego.
Wyprzedzając swoje czasy, Dylecki w twórczości zbli-
żył się do myślenia kategoriami tonacji durowych i mo-
lowych z ich połączeniami kwartowo-kwintowymi,
co przedstawił w swoim traktacie Gramatyka mu-
zyczna. Wileński teoretyk po raz pierwszy w historii
muzyki wyłożył teorię 24 tonacji uporządkowanych
w dwóch kołach kwartowo-kwintowych: „wesołym”
i „smutnym” po 12 tonacji każde, i proponował wy-
próbowywać te koła tonacji na organach24. Jedna z ilu-
stracji tej teorii, podana w przekładzie smoleńskiej
redakcji traktatu, zachowała się w języku polskim
(Fig. 2)25. Jako przykład muzyki „wesołej” Dylecki
podawał akord „ut-mi-sol”, a smutnej: „re-fa-la”26.
Progresja akordów po kwartowo-kwintowych kro-
kach basu jest zresztą najbardziej charakterystyczną
cechą jego kompozycji i można ją znaleźć praktycz-
nie w każdym jego utworze. Ponadto w przytaczanym
traktacie szeroko jest również komentowana teoria
kadencji27.
Cykl Вечерни (Wieczierni) (III/25–26)28 składa
się z dwóch koncertów, napisanych przez Dyleckie-
go do stałych części tego wieczornego nabożeństwa:
hymnu Свѣте тихий (Switie tichij) i kantyku Syme-
ona Нынѣ отпущаеши (Nyni otpuszczajeszi). Atry-
bucja autorska tego cyklu pojawia się w kopii ι podpi-
sanej: „Вечерня на 4 голоса, бас. М. Д. ” (BAN-OR,
Osn. 16.9.25, k. 36r; Fig. 3). Poszczególne głosy
z dwóch zestawów δ i ι praktycznie nie różnią się od
publikowanej w niniejszym wydaniu kopii γ. Pierwszy
utwór znalazł się również w nieznacznie odmiennej
redakcji trzygłosowej bez partii altu (GIM-OR, EPS
6/1–3 – dalej kopia ς). Tekst wszystkich czterogło-
sowych kopii prezentuje Nikonowską redakcję mo-
skiewską, jednak w pewnych związkach frazeologicz-
24
Микола Дилецький, Граматика музикальна…, op. cit.,
s. LXI–LXII; Николай П. Дилецкий, Идея грамматики муcи-
кийской…, op. cit., s. VI, 168–169. O początkach systemu tonal-
nego w traktacie i twórczości Mykoły Dyleckiego zob.: Нико-
лай П. Дилецкий, Идея грамматики муcикийской…, op. cit.,
s. 584–587; Татьяна Б. Баранова, Николай Дилецкий изападное
вропейская теория музыки, w: Музыкальная культура Сред-
невековья: Сборник научных трудов, Вып. 2. Москва: s.d. 1992,
s. 153.
25
RGADA, Фонд 181, nr 541, k. 76r–v.
26
Николай П. Дилецкий, Идея грамматики муcикийской…,
op. cit., s. 40.
27
Ibidem, s. 138–144, 232–240.
28
W nawiasie podany został numer rozdziału w księgach gło-
sowych oraz numer omawianego koncertu w danym rozdziale.
14
Mykola Dylecki’s music belongs to a transition pe-
riod between modal and tonal language. Dylecki was
ahead of his time and in his music he came close to the
major-minor tonal thinking, associated with fourth
and fifth progressions, which he justified in his trea-
tise Musical Grammar. It was there that the theorist
from Vilno presented, for the first time in the history
of music, the theory of 24 keys arranged into two cir-
cles of fourths and fifths: the “joyful” and the “sad”
one, each comprising 12 keys, and proposed to test
those circles on the organ.24 One of the illustrations
for this theory, contained in the Smolensk edition, has
been preserved in Polish (Fig. 2).25 Dylecki quoted the
chord “ut-mi-sol” as an example of joyful music and
“re-fa-la” – of the sad one.26 Chord progressions fol-
lowing the steps of fourths and fifths in the bass are in
fact the most characteristic feature of this composer’s
music, which can be found virtually in his every piece.
Furthermore, the treatise in question also commented
on the theory of the cadence.27
Dylecki’s cycle of the Вечерня (Vechernia)
(III/25–26)28 consists of two concertos setting the
ordinary of the evening service: the hymn Свѣте
тихий (Svĕte tikhiĭ) and the Song of Simeon Нынѣ
отпущаеши (Nynĕ otpushchaeshi). The cycle is at-
tributed to Dylecki in copy ι, bearing this inscription:
“Вечерня на 4 голоса, бас. М. Д. ” (BAN-OR, Osn.
16.9.25, fol. 36r; Fig. 3). The individual parts from sets
δ and ι virtually do not differ in any way from those
in copy γ published here. The first of the concertos is
also known from a slightly different three-part version
without the alto part (GIM-OR, EPS 6/1–3 – hereafter
copy ς). The verbal texts of all the surviving four-part
copies represent Patriarch Nikon’s reformed Musco-
vite versions, but some of the phrases bear traces of the
Kievan versions, as in “пришедшу на запад солнцу”
24
Микола Дилецький, Граматика музикальна…, op. cit.,
pp. LXI–LXII; Николай П. Дилецкий, Идея грамматики муcи-
кийской…, op. cit., pp. VI, 168–169. On the beginnings of the
tonal system in the treatise and in Dylecki’s music, see: Нико-
лай П. Дилецкий, Идея грамматики муcикийской…, op. cit.,
pp. 584–587; Татьяна Б. Баранова, Николай Дилецкий изапад-
ное вропейская теория музыки, in: Музыкальная культура
Средневековья: Сборник научных трудов, Вып. 2. Москва: s.d.
1992, p. 153.
25
RGADA, Фонд 181, no. 541, fol. 76r–v.
26
Николай П. Дилецкий, Идея грамматики муcикийской…,
op. cit., p. 40.
27
Ibid., pp. 138–144, 232–240.
28
In brackets we quote the chapter number from the part books
and the number allotted to the given concerto within the chapter.
nych można odnaleźć ślady redakcji kijowskiej, np.:
„пришедшу на запад солнцу” zamiast „пришедше
на запад солнца”, a w drugiej części: „и во славу”
zamiast „и славу”. Prawdopodobnie sformułowania
te pozostawili po sobie skryptorzy z metropolii kijow-
skiej, którzy mieszkali i pracowali na ziemiach mo-
skiewskich. Tekst trzygłosowej kopii ς prezentuje już
w pełni redakcję Nikonowską. Te miniaturowe kon-
certy są dość łatwe do wykonania, utrzymane w sty-
lu homorytmicznym i pozbawione pauz; jedynie na
końcu ostatniej części Dylecki stosuje krótką imitację
kanoniczną we wszystkich głosach. Dwa utwory łą-
czy wspólny tryb durowy z jednym krzyżykiem przy
kluczu oraz opadające motywy tercjowe w basie, ty-
powe dla stylu Dyleckiego. Spokojny, jasny charakter
muzyki niezmiennych części cyklu sprzyja nastrojowi
modlitewnemu.
Bliski homorytmicznemu stylowi Wieczierni jest
cykl Литургии (Liturgii) (II/4) (Fig. 4), bardzo
popularny w czasach Dyleckiego. Pierwszy odcinek
z Херувимской песни (Chierubimskoj piesni) z tego
cyklu posłużył nawet do innego opracowania tego
tekstu, znanego w moskiewskiej praktyce cerkiewnej
pod tytułem Дылецкий роспев (Dyleckij rospiew)29.
Hymn ten miał formę stroficzną, zapisaną przez ro-
syjskich skryptorów hakową notacją diemiestwienną.
Do dzisiaj cykl Liturgii zachował się, poza komplet-
nym zestawem głosów z czasów Dyleckiego, jeszcze
w siedmiu kopiach z lat 1676–1720.
Wzmiankę o autorstwie Dyleckiego zawiera sześć
kopii tego utworu: ε, ζ, η, θ, ι, κ, począwszy od ręko-
pisów z lat 90. XVII wieku30. Liczba części tej Liturgii
29
Обиход певческий крюковой, 1690–1695 (Санкт-Петер-
бург, Библиотека Академии наук, Отдел рукописей [dalej jako:
BAN-OR], Никольск. 119. k. 57r–59v); Обиход певческий крю-
ковой, ostatnia cwierć XVII w. (GIM-OR, SPS 233, k. 63v–65r);
Николай П. Дилецкий, „Мусикийская грамматика”…, op. cit.,
s. 505–506; Елена Е. Шавохина, Знаменное многоголосие в его
связях с общими закономерностями полифонии, Дисcерта-
ция на соиск. учен. степ. канд искусствоведения, Москва: Гос.
муз.-пед. ин-т им. Гнесиных 1987, s. 104; Ирина В. Герасимо-
ва, Новые подходы в реконструкции биографий композиторов
XVII века: Николай Дилецкий и Евстафий Маневский, „Му-
зыковедение” 8 (2009), s. 47–55.
30
Np. „творение Николая Дылецког[о]”, Heinavesi (Finlan-
dia), Library of New-Valaam monastery [dalej jako: NVML], Val.
103, k. 63r, „Творение Николая Дылецкого” (GIM-OR, SPS
486/3, k. 153r), „т.н.д.” (GIM-OR, SPS 665/3, k. 29v); „творение
Николаа Дылецкого” (Львiв, Національний музей у Львові
імені Андрея Шептицького, Збiрка рукописiв та стародрукiв
[dalej jako: NML], Rkk 1209, k. 19v), „Н.Д.” (BAN-OR, Основ-
ной фонд [dalej jako: Osn.] 16.9.25, k. 1r); „Н. Д.” (Новосибирск,
15
sung instead of “пришедше на запад солнца,” or,
in the second movement, “и во славу” instead of
“и славу”. Most likely these phrases are testimony to
the work of scribes from the Kievan Metropolitanate
living and working in the Muscovite territories. The
text of the three-part copy ς represents Nikon’s version
throughout. These miniature concertos are quite easy
to perform – homorhythmic and without rests, with
a brief canonic imitation in all the parts introduced
only at the end of the last movement. The two concer-
tos share the same major mode with one sharp next
to the clef and descending thirds in the bass, typical
of Dylecki’s style. The part of the ordinary are is calm
and lucid, which enhances the prayerful mood.
The cycle of Литургия (Liturgiia) (II/4) (Fig. 4),
very popular in Dylecki’s times, is close to the ho-
morhythnic style of the Vechernia. The Russian sing-
ers also used the first section of Херувимская песнь
(Kheruvimskaia pesn’) from this cycle for a different
setting, known in the Muscovite liturgical practice as
Дылецкий роспев (Dyletskiĭ rospiev).29 It was a stroph-
ic hymn, notated by the Russian scribes in demest-
venny (stolp) notation. Apart from the complete set
of parts preserved from Dylecki’s lifetime, the Liturgy
has also survived to our times in seven other copies
from the years 1676–1720.
Six of the copies: ε, ζ, η, θ, ι, κ, the oldest of
which are manuscripts from the 1690s, acknowledge
Dylecki’s authorship.30 The number of Liturgy sections
29
Обиход певческий крюковой, 1690–1695 (Санкт-Петер-
бург, Библиотека Академии наук, Отдел рукописей (hereafter
BAN-OR), Никольск. 119. fols 57r–59v); Обиход певческий
крюковой, last quarter of the 17th century (GIM-OR, SPS 233,
fols 63v–65r); Николай П. Дилецкий, „Мусикийская грамма-
тика”…, op. cit., p. 505–506; Елена Е. Шавохина, Знаменное
многоголосие в его связях с общими закономерностями поли-
фонии, Дисcертация на соиск. учен. степ. канд искусствове-
дения, Москва: Гос. муз.-пед. ин-т им. Гнесиных 1987, p. 104;
Ирина В. Герасимова, Новые подходы в реконструкции био-
графий композиторов XVII века: Николай Дилецкий и Евста-
фий Маневский, „Музыковедение” 8 (2009), pp. 47–55.
30
E.g. “творение Николая Дылецког[о]”, Heinavesi (Fin-
land), Library of New-Valaam monastery (hereafter NVML),
Val. 103, fol. 63r, “Творение Николая Дылецкого” (GIM-OR,
SPS 486/3, fol. 153r), “т.н.д.” (GIM-OR, SPS 665/3, fol. 29v);
“творение Николаа Дылецкого” (Львiв, Національний музей
у Львові імені Андрея Шептицького, Збiрка рукописiв та ста-
родрукiв (hereafter NML), Rkk 1209, fol. 19v), “Н.Д.” (BAN-OR,
Основной фонд (hereafter Osn.) 16.9.25, fol. 1r); “Н. Д.” (Но-
восибирск, Государственная публичная научно-техническая
библиотека Сибирского отделения Российской академии
наук, Отдел редких книг и рукописей, Собрание Михаила
w różnych przekazach waha się od 12 do 18. Nie ma
wątpliwości co do tego, że napisał części cyklu wy-
stępujące we wszystkich przekazach: Единородный
Сыне (Jedinorodnyj Synie), Малая ектения (Mała-
ja jektienija), Придите, поклонимся (Priditie, po-
kłonimsia), Святый Боже (Swiatyj Boże), Елицы во
Христа крестистеся (Jelicy wo Christa kriestistie-
sia), Аллилуйя (Аlliluija), Сугубая ектения (Sugu-
baja jektienija), Херувимская песнь (Chierubimska-
ja piesn’), Милость мира (Miłost’ mira), Достойно
есть (Dostojno jest’), Един Свят (Jedin Swiat),
Видѣхом свѣт истинный (Widichom swit istin-
nyj). Do tych części w różnych rękopisach dodane są
dodatkowe części nieznanego pochodzenia, co daje
podstawę do wyróżnienia trzech głównych redakcji
cyklu. Po raz pierwszy Liturgia ta pojawia się w wersji
13-częściowej w kopii β (do 12 głównych części dołą-
czona jest część Многолѣтие (Mnogolitije). Najpraw-
dopodobniej cykl ten powstał krótko po przyjeździe
Dyleckiego do Rosji. Wersja γ wiernie powtarza naj-
wcześniejszą kopię β. Cztery kopie z zestawów ε, ζ,
η, κ podają rozszerzoną redakcję całej Liturgii, do któ-
rej dodane są trzy niewielkie części: Кресту Твоему
(Kriestu Twojemu), Отца и Сына и Святаго Духа
(Otca i Syna i Swiatowo Ducha) oraz Да исполнятся
уста наша (Da ispołniatsia usta nasza). Części te na-
dają cyklowi charakter całości, ponieważ dwa ostatnie
utwory wchodzą zazwyczaj w skład liturgii kijowskiej
(wspomniane trzy części z rozszerzonej redakcji za-
mieszczamy w aneksie). Jednak w rękopisach tych
brak utworu Многолѣтие (Mnogolitije) – ostatniej
części Liturgii, znanej z dwóch wcześniejszych prze-
kazów. Największą liczbę części znajdujemy w kopii
ζ, która oprócz dodanych trzech wymienionych po-
wyżej części zawiera jeszcze jedną, Достойно есть
(Dostojno jest’) i dwa głosy z utworu Многолѣтие.
Dwie kopie Liturgii ι i θ z końca XVII wieku stanowią
trzecią redakcję, najkrótszą, bo składającą się jedynie
z 12 i 13 części; ostatnia jej część to Хвалите Господа
с небес (Chwalitie Gospoda s niebies)31.
Государственная публичная научно-техническая библиоте-
ка Сибирского отделения Российской академии наук, Отдел
редких книг и рукописей, Собрание Михаила Н. Тихомирова
[dalej jako: GPNTB-SO-RAN, ORKiR], Tikh. 503, k. 25r).
31
GIM-OR, SPS 486/1–3. Czterogłosową Liturgię z tej kopii θ
z niepełnego zestawu głosów opublikowała z rekonstruowaną par-
tią D II Nina A. Gierasimowa-Piersidska. W edycji tej mylnie zo-
stał jednak określony skład i kolejność głosów – D, A, T i B za-
miast D I, D II, A i B, w wyniku czego D I w publikacji został
uznany za T, D II za D I, a A został drugim głosem w partytu-
16
varies from 12 to 18 depending on the copy. There is
no doubt that the cycle sections were composed by
Dylecki in all the versions. They are: Единородный
Сыне (Edinorodnyĭ Syne), Малая ектения (Ma-
laia ekteniia), Придите, поклонимся (Pridite, pok-
lonimsia), Святый Боже (Sviatyĭ Bozhe), Елицы во
Христа крестистеся (Elitsy vo Khrista krestistesia),
Аллилуйя (Alliluĭia), Сугубая ектения (Sugubaia
ekteniia), Херувимская песнь (Kheruvimskaia pesn’),
Милость мира (Milost’ mira), Достойно есть (Dos-
toĭno est’), Един Свят (Edin Sviat), and Видѣхом
свѣт истинный (Vidĕkhom svĕt istinnyĭ). In differ-
ent manuscripts, additional sections of unknown ori-
gin were added to those listed above, which allows us
to distinguish three main versions of the cycle. Copy β
is the first to comprise 13 sections, with Многолѣтие
(Mnogolitie) added to the 12 basic sections. This cy-
cle was probably formed shortly after Dylecki’s arrival
in Russia. Version γ faithfully reproduces the earliest
β copy. The copies from the four sets ε, ζ, η, κ pres-
ent an extended version of the entire Liturgy, to which
three brief sections were added: Кресту Твоему
(Krestu Tvoemu), Отца и Сына и Святаго Духа
(Ottsa i Syna i Sviatago Dukha) and Да исполнятся
уста наша (Da ispolniatsia usta nasha). As the latter
two pieces are usually part of the Kievan liturgy, these
added sections complement the cycle (we have print-
ed the three sections from this extended version in the
Appendix). However, Многолѣтие (Mnogolĕtiе), the
last section of the Liturgy, known from earlier sourc-
es, is missing from these four manuscripts. The largest
number of sections are included in copy ζ, which con-
tains the three above-mentioned ones as well as one
more, Достойно есть (Dostoĭno est’), and two parts
from the Многолѣтие. Two late 17th-century copies
of the Liturgy, ι and θ, represent the third, shortest
version of the cycle, only consisting of 12 or 13 sec-
tions, the last of these being Хвалите Господа с небес
(Khwalite Gospoda s nebes).31
Н. Тихомирова (hereafter GPNTB-SO-RAN, ORKiR), Tikh. 503,
fol. 25r).
31
GIM-OR, SPS 486/1–3. The four-part Liturgy from copy θ
(incomplete set of parts) was published by Nina A. Gerasimova-­
-Persidskaya along with the reconstructed part D II. Her edition,
however, wrongly quotes the line-up and sequence of voices – D,
A, T, B instead of D I, D II, A and B. As a consequence, D I was in-
terpreted as T, D II – as D I, and A became the 2nd part in the score
rather than the 3rd. The second edition of the same piece, pub-
lished by Mykola Gobdychato as an editio optima, based on a com-
pilation of Gerasimova-Persidskaya’s version and the newly dis-
 Liturgia, podobnie jak i cykl Wieczierni, posługuje
się tekstami w wersji używanej w patriarchacie mo-
skiewskim w II połowie XVII wieku; pojawiają się tu
jednak także słowa i frazeologia typowe dla tradycji
kijowskiej32. Muzyka Liturgii jest całkowicie homoryt-
miczna; kompozytor rzadko prowadzi głosy w spo-
sób samodzielny, czyniąc to tylko na końcu utwo-
rów. Kolejne kompozycje cyklu rozpoczynają te same
schematy harmoniczne, wykorzystujące następstwo
akordów durowych i molowych; po raz pierwszy taka
progresja towarzyszy słowom „Слава Отцу и Сыну
и Святому Духу” w pierwszej części Единородный
Сыне (Jedinorodnyj Synie, t. 1–4). Do słów powta-
rzanych na tej samej lub na innej wysokości Dylecki
często stosuje ten sam schemat harmoniczny33. Jak już
wspomniano, kompozytor rzadko wplata w muzyczną
fakturę utworów Liturgii odcinki polifoniczne; jedynie
na ich końcu dodaje łatwe do wykonania wstępujące
i zstępujące sekwencje imitacyjne. Charakterystyczne
dla Dyleckiego opadające motywy tercjowe w basie34
wiążą imitacje głosów w odstępie kwarty; pojawiają
się też przy ulubionej przez Dyleckiego złotej progre-
sji35. W Liturgii kompozytor korzystał z utworów na-
pisanych jeszcze w Wielkim Księstwie Litewskim, na
przykład czterogłosowy początek Херувимской песни
rze zamiast trzeciego. Druga edycja tej kompozycji, wydana przez
Mykołę Gobdyczato jako editio optima, polegająca na kompilacji
wersji Niny Gierasimowej-Piersidskiej i nowo odkrytej przez nią
samą kopii γ Liturgii z zachowaniem mylnego składu i kolejno-
ści głosów. Zob.: Mикола Дилецький, Хоровi твори, Упоряд-
кування, ред., вступна стаття та коментарi Нины О. Гераси-
мовоï-Персидьскоï, Киïв: «Музична Украïна» 1981, s. 123–156;
Микола Дилецький, Духовнi твори. Загальна ред. та упоряд-
кування Миколы Гобдича, Киïв: б/и 2003, s. 9–31.
32
Np. w utworach Милость mира (Milost’ mira): „исполнь
небо и землю славы Его”, zamiast „исполнь небо и земля сла-
вы Твоея” i Достойно есть (Dostojno jest’): „Честнейшую хе-
рувимов и славнейшую без сравнения серафимов” zamiast
„Честнейшую херувим и славнейшую без сравнения сера-
фим”.
33
Np. Единородный Сыне (Jedinorodnyj Synie, t. 31–34), При-
дите, поклонимся (Priditie, pokłonimsia, t. 1–4), Аллилуйя
(Аlliluija, t. 1–12), Херувимская песнь (Chierubimskaja piesn’,
t. 54–57, 78–81), Видѣхом свѣт истинный (Widichom swit
istinnyj, t. 1–8).
34
Np.: Елицы во Христа крестистеся (Jelicy wo Christa
kriestistiesia, t. 6–9), Херувимская песнь (Chierubimskaja piesn’,
t. 10–13), Милость мира (Miłost’ mira, t. 31–33), Достойно
есть (Dostojno jest’, t. 24–26).
35
Np.: Единородный Сыне (Jedinorodnyj Synie, t. 11–16, 21–26,
37–39), Алилуйя (Alliluja, t. 12–18), Милость мира (Miłost’
mira, t. 17–24). Np: Сугубая ектения (Sugubaja jektienija,
t. 19–30) i Милость мира (Miłost’ mira, t. 9–14, 85–91).
17
Like the Vechernia cycle, the Liturgy sets texts used
in the Moscow Patriarchate in the 2nd half of the 17th
century, but including some words and phrases typi-
cal of the Kievan tradition.32 The music of the Litur-
gy is homorhythmic throughout, and the voices are
seldom led autonomously – only at the close of sec-
tions. The successive compositions of the cycle begin
with the same harmonic schemes based on progres-
sions of major and minor chords. The first such pro-
gression appears on the words “Слава Отцу и Сыну
и Святому Духу” in the opening of Единородный
Сыне (Edinorodnyĭ Syne, bb. 1–4). When words recur
on sounds of the same or other pitch, they are fre-
quently accompanied by the same harmonic scheme.33
As already mentioned, the composer seldom incorpo-
rates polyphonic sections into the musical texture of
the Liturgy. Easy-to-perform ascending or descend-
ing imitative sequences only appear at the close of the
compositions. Voices imitated in fourths are support-
ed by Dylecki’s characteristic descending thirds in the
bass,34 which also accompany his favourite “golden
progression”.35 For his Liturgy the composer made
use of music written while he had still resided back in
the Grand Duchy of Lithuania, such as the four-part
opening of Херувимская песнь (Kheruvimskaia pesn’)
from the eight-part Requiem Liturgy, which recurs in
a simplified version at the beginning of the four-part
covered copy γ, preserves the erroneous naming and sequence of
parts. Cf.: Mикола Дилецький, Хоровi твори, Упорядкування,
ред., вступна стаття та коментарi Нины О. Герасимовоï-Пер-
сидьскоï, Киïв: «Музична Украïна» 1981, pp. 123–156; Микола
Дилецький, Духовнi твори. Загальна ред. та упорядкування
Миколы Гобдича, Киïв: б/и 2003, pp. 9–31.
32
For instance, in Милость mира (Milost’ mira): “испол-
нь небо и землю славы Его” rather than “исполнь небо и зем-
ля славы Твоея” and in Достойно есть (Dostoĭno est’): “Чест-
нейшую херувимов и славнейшую без сравнения серафимов”
instead of “Честнейшую херувим и славнейшую без сравне-
ния серафим.”
33
E.g. Единородный Сыне (Edinorodnyĭ Syne, bb. 31–34),
Придите, поклонимся (Pridite, poklonimsia, bb. 1–4), Аллилуйя
(Alliluĭia, bb. 1–12), Херувимская песнь (Kheruvimskaia pesn’,
bb. 54–57, 78–81), Видѣхом свѣт истинный (Vidĕkhom svĕt
istinnyĭ, bb. 1–8).
34
E.g.: Елицы во Христа крестистеся (Elitsy vo Khrista
krestistesia, bb. 6–9), Херувимская песнь (Kheruvimskaia pesn’,
bb. 10–13), Милость мира (Milost’ mira, bb. 31–33), Достойно
есть (Dostoĭno est’, bb. 24–26).
35
E.g.: Единородный Сыне (Edinorodnyĭ Syne, bb. 11–16, 21–
–26, 37–39), Алилуйя (Alliluĭia, bb. 12–18), Милость мира
(Milost’ mira, bb. 17–24). E.g.: Сугубая ектения (Sugubaia ekteniia,
bb. 19–30) and Милость мира (Milost’ mira, bb. 9–14, 85–91).
(Chierubimskoj piesni) z ośmiogłosowej Liturgii Re-
kwialnej w uproszczonej wersji kompozytor umieścił
na początku czterogłosowej Херувимской песни36.
Jedno z wezwań Сугубой ектении (Suguboj jektienii)
(t. 20–33) jest bliskim wariantem wezwania z tejże
części Liturgii Rekwialnej (t. 51–58). W kompozycji
Милость мира (Miłost’ mira) kompozytor wykorzy-
stał trzygłosową wersję odcinka przytoczonego w jego
traktacie Gramatyka muzyczna jako przykład koncer-
tu przypisywanego Jackowi Różyckiemu (t. 69–73)37.
Prostota faktury czterogłosowych cykli Wieczierni
i Liturgii, ich podobieństwo stylistyczne, jak również
wykorzystanie tekstów tzw. redakcji Nikonowskiej
może świadczyć o tym, że powstawały one w czasie
pobytu Dyleckiego w Smoleńsku w latach 1676–1677,
gdy kompozytor pisał swoje utwory dla tamtejszego
chóru miejskiego, którego możliwości prawdopodob-
nie nie pozwalały na wykonanie trudniejszych dzieł.
Jedenaście czterogłosowych koncertów Mykoły Dy-
leckiego zamieszczonych w tej publikacji odnalazło się
w przekazach kopii β i κ, opatrzonych nazwiskiem kom-
pozytora38. Trzy z tych koncertów zostały atrybuowane
przez Ninę A. Gierasimową-Piersidską na podstawie
analizy stylu muzycznego Dyleckiego oraz porównania
z przykładami z traktatu Gramatyka muzyczna, co póź-
niej potwierdziły niektóre kopie rękopiśmienne39. Kon-
36
Irina V. Gerasimova, The “Requiem” Liturgia…, op. cit.,
s. 372–373.
37
Микола Дилецький, Граматика музикальна..., op. cit.,
s. XLVI.
38
Atrybucja koncertów Царю Небесный (Cariu Niebiesnyj)
i Радуйся, Пречистая Дево Мати (Radujsia, Prieczistaja Diwo
Mati), pojawia się w kopii β, k. 200r. Ostatnie koncerty atrybuowa-
ne są na podstawie kopii κ: Богоотец убо Давид (Bogootiec ubo
Dawid) k. 65v, Безчисленное Твое милосердие (Biezczislennoje
Twoje miłosierdie), k. 67r, Смерти празднуем умерщвление
(Smerti prazdnujem umierszczwlenie), k. 67v, Радуйся, Живо-
носный Кресте (Radujsia, Żywonosnyj Kriestie), k. 148v, Го-
сподь просвѣщение мое (Gospod’ proswiszczenije moje), k. 132r,
О, сладкий свѣте, Михаиле Aрхангеле (O, sładkij switie,
Michaile Archangiele) k. 78r, Кo Богородицѣ прилѣжно нынѣ
притецем (Ko Bogorodici priliżno nyni pritiecem), k. 60r, Цари-
це моя Преблагая (Carice moja Priebłagaja), k. 142v, Сладчай-
шая Дѣво Марие (Sładczajszaja Diwo Marije), k. 133v. Serdecz-
nie dziękuję Tatianie G. Kazancewej, która odnalazła ten rękopis,
opisała go i udostępniła opis i skan rękopisu, a także kierowni-
kowi działu rękopisów GPNTB-SO-RAN, Andriejowi J. Boro-
dihinowi, za zgodę na dostęp do skanu rękopisu. Por. Наталья
Ю. Плотникова, Творчество Николая Дилецкого: новые
открытия, „Музыкальная академия” 2 (2013), s. 77–78.
39
Koncerty Радуйся, Живоносный Кресте (Radujsia, Żywo-
nosnyj Kriestie), Кo Богородицѣ прилѣжно нынѣ притецем
(Ko Bogorodici priliżno nyni pritiecem), Царице моя Преблагая
18
Херувимская песнь.36 One of the supplications of the
Сугубая ектения (Sugubaia ekteniia) (bb. 20–33)
is a close variants of another supplication from the
same section of the Requiem Liturgy (bb. 51–58). In
Милость мира (Milost’ mira) he made use of the
three-part version of a section quoted in his treatise
Musical Grammar as an example of a concerto at-
tributed to Jacek Różycki (bb. 69–73).37 The textural
simplicity of the four-part cycles of the Vechernia and
the Liturgy, their stylistic similarity, and the use of text
versions from Patriarch Nikon’s canon all suggest that
the cycles may have been written during Dylecki’s stay
in Smolensk in 1676–1677, when he composed music
for the city’s choir, whose abilities probably did not al-
low a performance of more difficult works.
Mykola Dylecki’s eleven four-part concertos pub-
lished in the present edition are found in copies β
and κ, along with the composer’s name.38 Three of
them were attributed by Nina A. Gerasimova-Persid-
skaya on the basis of analyses of Dylecki’s musical
style and comparison with examples from the trea-
tise Musical Grammar; this attribution was later con-
firmed by some handwritten copies.39 My own attri-
36
Irina V. Gerasimova, The “Requiem” Liturgia…, op. cit.,
pp. 372–373.
37
Микола Дилецький, Граматика музикальна..., op. cit.,
p. XLVI.
38
Attributions of the concertos Царю Небесный (Tsariu
Nebesnyĭ) and Радуйся, Пречистая Дево Мати (Raduĭsia,
Prechistaia Dĕvo Mati) appear in copy β, fol. 200r. The last con-
certos have been attributed to Dylecki on the basis of copy κ: Бо-
гоотец убо Давид (Bogootets ubo David) fol. 65v, Безчисленное
Твое милосердие (Bezchislennoe Tvoe miloserdie), fol. 67r, Смер-
ти празднуем умерщвление (Smerti prazdnuem umershchvlenie),
fol. 67v, Радуйся, Живоносный Кресте (Raduĭsia, Zhivonosnyĭ
Kreste), fol. 148v, Господь просвѣщение мое (Gospod’
prosvĕshchenie moe), fol. 132r, О, сладкий свѣте, Михаиле Aр-
хангеле (О, sladkiĭ svĕte, Mikhaile Arkhangele) fol. 78r, Кo Бого-
родицѣ прилѣжно нынѣ притецем (Ko Bogoroditsĕ prilĕzhno
nynĕ pritetsem), fol. 60r, Царице моя Преблагая (Tsaritse moia
Preblagaia), fol. 142v, Сладчайшая Дѣво Марие (Sladchaĭshaia
Dĕvo Marie), fol. 133v. I am extremely grateful to Tatyana G. Ka-
zantseva, who discovered and described this manuscript, making
available both a scan and her description, as well as to the head of
the GPNTB-SO-RAN manuscript department, Andrei J. Borodi-
hin, for permission to access the scan of the manuscript. Cf. На-
талья Ю. Плотникова, Творчество Николая Дилецкого: новые
открытия, “Музыкальная академия” 2 (2013), pp. 77–78.
39
The concertos Радуйся, Живоносный Кресте (Raduĭsia,
Zhivonosnyĭ Kreste), Кo Богородицѣ прилѣжно нынѣ прите-
цем (Ko Bogoroditsĕ prilĕzhno nynĕ pritetsem), and Царице моя
Преблагая (Tsaritse moia Preblagaia). Cf.: Нина А. Герасимо-
ва-Персидская, Музыка, время, пространство, Киев: Дух i лi-
тера 2012, pp. 203, 205–206, 210.
cert Согрѣших паче числа песка морскаго (Sogriszich
pacze czisła pieska morskago) został atrybuowany prze-
ze mnie również na podstawie odcinków zamieszczo-
nych przez kompozytora w jego traktacie.
W badanym rękopisie koncert Царю Небесный
(Cariu Niebiesnyj) (III/19) został napisany przez Dy-
leckiego do tekstu znanej modlitwy do Ducha Święte-
go, od której rozpoczyna się niemal każde nabożeństwo
i liturgia (za wyjątkiem Triodonów Postnego i Kwietne-
go, obejmujących czas Wielkiego Postu, Wielkiego Ty-
godnia i Okresu Paschalnego). Redakcja tekstu bliska
jest zreformowanej redakcji moskiewskiej Nikona40.
Muzyczna forma tego koncertu opiera się na naprze-
mienności odcinków homorytmicznych i polifonicz-
nych. Wykorzystane przez kompozytora techniki zna-
my z jego czterogłosowej Liturgii: inicjalna sekwencja
harmoniczna, opadające motywy tercjowe w basie
i ascendentalne imitacje motywów kwartowych. Z Li-
turgią koncert ten łączy również tryb molowy i pro-
sta obsada (DATB) – ta sama, która występuje w jego
Херувимской песни (Chierubimskoj piesni) i kompo-
zycji Кресту Твоему (Kriestu Twojemu) z poszerzonej
redakcji cyklu. Wszystkie te czynniki pozwalają przy-
puszczać, że koncert ten mógł być wykonywany przed
czterogłosową Liturgią jako jej część wstępna.
Trzy koncerty z tego zestawu zostały napisane
przez Dyleckiego do tekstów z Kanonu paschalne-
go Jana Damasceńskiego; to trzeci troparion z pie-
śni czwartej Богоотец убо Давид (Bogootiec ubo
Dawid) (I/2), pierwszy troparion z pieśni piątej
Безчисленное Твое милосердие (Biezczislennoje
Twoje miłosierdie) (III/23) i drugi troparion z pieśni
siódmej Смерти празднуем умерщвление (Smerti
prazdnujem umierszczwlenie) (I/3). Mimo tego, że
drugi utwór znajduje się w innym dziale rękopisów,
jest jednak napisany tą samą ręką co koncerty z pierw-
szego działu41. Tropariony Kanonu paschalnego opar-
te są na tekstach sprzed reformy Nikona z metropolii
(Carice moja Priebłagaja). Zob.: Нина А. Герасимова-Персид-
ская, Музыка, время, пространство, Киев: Дух i лiтера 2012,
s. 203, 205–206, 210.
40
Часослов, Москва: Печатный двор 1653, k. 1v; Требник,
Москва: Печатный двор 1658, k. 615v; Цветная Триодь,
Москва: Печатный двор 1660, s. 580.
41
Oprócz trzech przedstawionych w niniejszej edycji koncer-
tów w partii basu znajduje się drugi troparion pierwszej pieśni ka-
nonu Небеса убо достойно да веселятся (Niebesa ubo dostojno
da wiesieliatsia), znany tylko z dwóch zestawów κ i μ z pierwszej
ćwierci XVIII wieku. Zob.: partia B (GPNTB-SO-RAN, ORKiR
Tikh. 503, k. 65r–v); Kompletny zestaw: partia D I (RNB-FR,
OSRK Q I 503, k. 45v–46r); partia D II (GIM-OR, SPS 860/1,
19
bution of the concerto Согрѣших паче числа песка
морскаго (Sogrĕshikh pache chisla peska morskago) is
likewise based on excerpts included by the composer
in his treatise.
In the manuscript under study, the concerto Царю
Небесный (Tsariu Nebesnyĭ) (III/19) sets the text of
the well-known prayer to the Holy Spirit which opens
nearly every church service and liturgy, with the ex-
ception of the Lenten Triodion (Postnaia Triod’) and
the Pentecostarion (Tsvetnaia Triod’), which cover
Great Lent, the Holy Week and the Paschal period.
The text is closed to Nikon’s reformed Moscow ver-
sion.40 Musically, homorhythmic and polyphonic sec-
tions alternate in this concerto. The composer applied
techniques already known from his four-part Liturgy:
an initial harmonic sequence, descending thirds in the
bass, and ascending imitated fourth motifs. This con-
certo also shares with the Liturgy the minor mode and
a simple vocal scoring (DATB) – the same one that
he used in his Херувимская песнь (Kheruvimskaia
pesn’) and in Кресту Твоему (Krestu Tvoemu) from
the extended version of the cycle. All this allows us to
surmise that the concerto may have been performed
in the beginning before the four-part Liturgy as its in-
troduction.
Three concertos from this collection were writ-
ten by Dylecki to texts from the Paschal Canon by
St John Damascene: the third troparion from song
four Богоотец убо Давид (Bogootets ubo David)
(I/2), the first troparion from song five Безчисленное
Твое милосердие (Bezchislennoe Tvoe miloserdie)
(III/23), and the second troparion from song seven
Смерти празднуем умерщвление (Smerti prazd­
nuem umershchvlenie) (I/3). Although the second of
these pieces is found in a different section in the man-
uscripts, it was copied in the same hand as the con-
certos from section one.41 The troparia of the Paschal
Canon are based on texts predating Nikon’s reform,
40
Часослов, Москва: Печатный двор 1653, fol. 1v; Требник,
Москва: Печатный двор 1658, fol. 615v; Цветная Триодь,
Москва: Печатный двор 1660, p. 580.
41
Apart from the three concertos printed in this edition, the
bass parts also cover the second troparion of the first song of the
canon Небеса убо достойно да веселятся (Nebesa ubo dostoĭno
da veseliatsia), only known from sets κ and μ from the 1st quarter
of the 18th century. Cf.: part B (GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh.
503, fol. 65r–v); and a complete set: part D I (RNB-FR, OSRK
Q I 503, fols 45v–46r); part D II (GIM-OR, SPS 860/1, fol. 46r–v);
part D III (GIM-OR, SPS 860/3, fol. 46r–v); part B (GIM-OR, SPS
860/2, fol. 48r–v).
kijowskiej w wiekach XVII i XVIII42. Teksty tropario-
nów z czwartej i piątej pieśni odpowiadają wileńskie-
mu wydaniu Kwietnego Triodionu z 1609 roku i sięgają
nawet do krakowskiego Triodionu Fiola z 1491 roku43.
Takie wersje podają również niektóre rękopiśmienne
irmologiony z XVII wieku44. Nie wiadomo, czy Dy-
lecki teksty swoich utworów czerpał ze źródeł rękopi-
śmiennych, czy drukowanych; preferował jednak star-
sze wersje metropolii kijowskiej. Trzeci tekst nie ma
dokładnego odpowiednika w sprawdzonych dotąd li-
turgikach z Rzeczypospolitej z XVI i XVII wieku, choć
najbliższy jest edycji wileńskiej z roku 160945. Możli-
we, że kompozytor oparł się na nieznanych nam źró-
dłach rękopiśmiennych lub znał ten tekst w różnych
wersjach i wybrał tę najbardziej wygodną do podłoże-
nia pod muzykę, a może po prostu sam zmodyfikował
tekst. Wszystkie trzy utwory łączy jedna tonacja, po-
dobny układ głosów w pierwszym i trzecim koncer-
cie (D I, D II, B I, B II) i nieznacznie tylko zmieniony
w koncercie drugim (D I, D II, D III, B). O tym, że
tropariony te mogły być częścią jednego cyklu Ka-
nonu paschalnego napisanego wcześniej przez kom-
pozytora, najlepiej świadczy ich materiał muzyczny.
Początkowe motywy wszystkich trzech troparionów
utworzone są na opadającej w zakresie kwinty melo-
dii diatonicznej. Motyw ten w swojej dyminuowanej
wersji zachował się w troparionie z pieśni czwartej
(D I, t. 25–27) i siódmej (D I, t. 2–3). To właśnie ten
fragment Dylecki zaleca w swoim traktacie jako przy-
kład muzyki, która pobudza do wesołości46 (Fig. 5).
Opracowanie muzyczne troparionów polega na wa-
riacyjnych zmianach tego motywu: oprócz warian-
tów melodycznych, Dylecki stosuje zmiany rytmiki
k. 46r–v); partia D III (GIM-OR, SPS 860/3, k. 46r–v); partia B
(GIM-OR, SPS 860/2, k. 48r–v).
42
Цветная Триодь, Москва: Печатный двор 1660, s. 6–7, 14
i późniejsze wydania moskiewskie prezentują już zreformowane
redakcje tekstów.
43
Треодь Цветная, Вильна: Тип. Леона Мамонича 1609,
k. 151r; Цветная Триодь (Triodium Floridum), Краков: Тип.
Швайпольта Фиоля 1491, k. 65r. Również wersja troparionu
czwartej pieśni znalazła się w Цветная Триодь…, Киев: Тип.
Лавры 1631, k. 292r, jedynie wersja troparionu piątej pieśni trafiła
do Триоди Цветной, Москва: Печатный двор 1640, k. 336v.
44
Irmologion Isaaka Zołoczewskiego, 1645 (RNB-FR, Pog.
381, k. 350r–351v); Irmologion z II połowy XVII wieku (RNB-FR,
Tikh. 791, k. 410r–v).
45
Треодь Цветная, Вильна: Тип. Леона Мамонича 1609,
k. 212r, rozbieżności: „умерщвление” / „умерщвение”, „играю-
ще” / „и играюще”, „благословеннаго” / „благословенна”.
46
RGADA, Фонд 181, nr 541, k. 34r; Николай П. Дилецкий,
„Мусикийская грамматика”…, op. cit., s. 38.
20
used in the Kievan Metropolitanate in the 17th and 18th
centuries.42 The texts of the troparia of songs 4 and
5 correspond to those in the edition of the Tsvetnaia
Triod’ of 1609 and look back as far as Schweipolt Fiol’s
Pentecostarion of Cracow (1491).43 The same versions
can also be found in some handwritten irmologions
of the 17th century.44 It is therefore unclear whether
Dylecki derived his text versions from manuscript or
printed sources, but he showed a preference for the
older Kievan versions. The third of the texts has no
precise equivalent in the 16th- and 17th-century liturgi-
cal books from the territory of the Polish-Lithuanian
Commonwealth examined so far, but it is the closest to
the Vilno edition of 1609.45 It is possible that the com-
poser based his version on now unknown manuscript
sources or knew the text in many versions and chose
the one most convenient to set to music, or possibly
even modified the text himself. All the three concer-
tos are in the same key. The first and third concertos
are similarly scored with regard to the line-up of voic-
es (D I, D II, B I, B II), while the second one is only
slightly different (D I, D II, D III, B). That the tropar-
ia may have been part of one previously composed
Paschal Canon cycle is best reflected in their music
material. The opening motifs of all the three troparia
are based on a diatonic melody descending within the
range of a fifth. The same motif appears in diminution
in troparia from songs four (D I, t. 25–27) and seven
(D I, t. 2–3). This is the section that Dylecki recom-
mends in his treatise as an example of joy-inspiring
music46 (Fig. 5). The musical setting of the troparia
is based on variational changes of that motif. Apart
from its melodic variants, Dylecki also introduces
changes of rhythm and modality, saturates the texture
42
Цветная Триодь, Москва: Печатный двор 1660, pp. 6–7,
14 and the later Moscow editions already use the reformed ver-
sions of the texts.
43
Треодь Цветная, Вильна: Тип. Леона Мамонича 1609,
fol. 151r; Цветная Триодь (Triodium Floridum), Краков: Тип.
Швайпольта Фиоля 1491, fol. 65r. A version of the troparion of
the fourth sing can also be found in: Цветная Триодь…, Киев:
Тип. Лавры 1631, fol. 292r, and only the troparion of the fifth song
in: Триоди Цветной, Москва: Печатный двор 1640, fol. 336v.
44
Isaak Zolochevski’s Irmologion, 1645 (RNB-FR, Pog. 381,
fols 350r–351v); an irmologion of the 2nd half of the 17th century
(RNB-FR, Tikh. 791, fol. 410r–v).
45
Треодь Цветная, Вильна: Тип. Леона Мамонича 1609,
fol. 212r, divergences: “умерщвление” / “умерщвение”,
“играюще” / “и играюще”, “благословеннаго” / “благословенна”.
46
RGADA, Фонд 181, no. 541, fol. 34r; Николай П. Дилецкий,
“Мусикийская грамматика”…, op. cit., p. 38.
i modalności, nasyca muzyczną fakturę melizmatami
oraz jubilacjami. W koncertach panuje faktura poli-
foniczna: kompozytor szeroko wykorzystuje powtó-
rzenia sekwencyjne, dwugłosowe imitacje kanoniczne
w interwale tercji naśladujące wielkanocne dzwony
oraz imitacje podwójne, zarówno wstępujące, jak
i zstępujące. Tekst muzyczny troparionu Богоотец
убо Давид (Bogootiec ubo Dawid) nie wykazuje więk-
szych rozbieżności w stosunku do kopii β, ε, ζ, κ, μ.
Troparion Смерти празднуем умерщвление (Smerti
prazdnujem umierszczwlenie) także nie posiada in-
nych wersji w kopiach ε, λ, μ; jednak, poczynając od
kopii z lat 1690 ζ i dalej w kopiach κ, ο, ρ, pierwszy
motyw na słowie „смерть” podany jest w odmiennej
postaci: zamiast sola basu towarzyszy mu uroczysty
pochód akordów ozdobiony melizmatami. Koncert
Безчисленное Твое милосердие (Biezczislennoje Twoje
miłosierdie) w kopiach γ i ε występuje tylko w jednej
wersji, choć pojedyncza atrybuowana kopia κ prezen-
tuje nieco inną redakcję. W porównaniu z redakcją
główną, zawartą we wszystkich pozostałych odpisach,
jest ona nieco skrócona, a głosy są w niej pomieszane.
Możliwe, że ta późniejsza kopia miała na celu dosto-
sowanie koncertu do możliwości jakiegoś zespołu.
Podobny nastrojem do koncertów wielkanocnych
jest utwór Радуйся, Живоносный Кресте (Raduj­
sia, Żywonosnyj Kriestie) (III/10) napisany przez
Dyleckiego do tekstu stichery47. Tekst ten pojawia
się kilka razy w ciągu roku liturgicznego: na święto
Podwyższenia Krzyża Świętego, w trzecią niedzielę
Wielkiego Postu, w liturgii Akatystu ku czci Świę-
tego i Życiodajnego Krzyża Pańskiego; pieśń ta jest
także wzorem (automelonem) dla innych sticher
piątego tonu. Koncert wykorzystuje jedną z wersji
tekstu typowych dla metropolii kijowskiej i Dylec-
ki stworzył go prawdopodobnie jeszcze w Rzeczy-
pospolitej, ponieważ zreformowana wersja mo-
skiewska, począwszy od Triodionu Postnego z roku
1657 roku, ma już zupełnie inną redakcję tekstu48.
Jednak dokładnych konkordancji z wersjami kijow-
skimi nie udało się dotąd znaleźć; najbliższe wersje
pochodzą z rękopiśmiennych irmologionów metro-
polii kijowskiej i zanotowane są w części z utwo-
47
Koncert został opublikowany przez Ninę A. Gierasimową
-Piersidską (bez aparatu naukowego) jako przykład koncertu bli-
skiego stylowi muzycznemu Mykoły Dyleckiego. Нина А. Гера-
симова-Персидская, Русская музыка XVII века. Встреча двух
эпох, Москва: Музыка 1990, s. 51–61.
48
Триодь постная, Москва: Печатный двор 1657, k. 317v.
21
with melismata and jubilations. The dominant texture
is a polyphonic one. The composer makes wide use
of sequential repetitions, two-part canonic imitations
in thirds (which emulate the sound of Easter bells)
and double (ascending and descending) imitations.
The music of the troparion Богоотец убо Давид (Bo-
gootets ubo David) does not differ significantly from
that in copies β, ε, ζ, κ, and μ. The troparion Смерти
празднуем умерщвление (Smerti prazdnuem umersh-
chvlenie) is also the same in copies ε, λ, and μ; how-
ever, starting with copy ζ from the 1690s and later in
κ, ο, ρ, the first motif on the word “смерть” (“death”)
appears in a different form, accompanied – instead of
a bass solo – by a solemn succession of chords orna-
mented by melismata. In copies γ and ε the concerto
Безчисленное Твое милосердие (Bezchislennoe Tvoe
miloserdie) only appears in one version, though its
single attributed copy κ demonstrates some slight dif-
ferences. In comparison with the basic version known
from all the other copies, this one is slightly abbreviat-
ed, and the parts were mixed. This late copy may have
been an attempt to adjust the piece so that it would
suit the abilities of some specific ensemble.
Радуйся, Живоносный Кресте (Radujsia, Ży­
wonosnyj Kriestie) (III/10), a piece similar in mood
to the Easter concertos, was written by Dylecki to the
text of a sticheron47 which appears several times dur-
ing the liturgical year: for the feast of the Exaltation of
the Holy Cross, the 3rd Sunday of Lent, in the liturgy of
the Akathist of the Holy and Life-Giving Cross of Our
Lord. The song is also a model (automelon) for other
stichera of the fifth tone. The concerto sets one of the
text versions typical of the Kievan Metropolitanate
and was most likely composed by Dylecki while he
still lived in the Polish-Lithuanian Commonwealth,
since the reformed Moscow settings (from the 1657
Lenten Triodion and later) have a completely differ-
ent version of the text48. No exact concordances with
the Kievan versions have so far been found, though.
The nearest we can come to Dylecki’s version are the
handwritten irmologions of the Kievan Metropolita­
nate , partly notated with musical settings in the eight
47
This concerto was published by Nina A. Gerasimova-Persid-
skaya (not as an academic source edition with full notes) as an ex-
ample of a piece close to the style of Mykola Dylecki. Нина А.
Герасимова-Персидская, Русская музыка XVII века. Встреча
двух эпох, Москва: Музыка 1990, pp. 51–61.
48
Триодь постная, Москва: Печатный двор 1657, fol. 317v.
rami na osiem tonów49. Tekst muzyczny koncertu
w przekazach rosyjskich β, δ, ε, ζ, ι, κ, λ, μ, ο, π, ρ od
ostatniej ćwierci XVII wieku się już nie zmienia; po-
jawia się jedynie inna jego redakcja w kopii ν z dru-
giej połowy XVIII wieku. Możliwie, że w metropolii
kijowskiej koncert ten był faktycznie realizowany
z basso continuo, o czym świadczy funkcyjny, słabo
zindywidualizowany charakter partii drugiego basu.
Podobnie jak w koncertach wielkanocnych pierwszy
odcinek tego utworu opiera się na motywach tercjo-
wych, z których wyrasta tkanina muzyczna całego
koncertu. Kolejne trzy części kompozycji kończą się
typową dla Dyleckiego złotą sekwencją z opadający-
mi motywami tercjowymi w basie, podkreślający-
mi główne myśli stichery: „Радуйся Живоносный
Кресте”, „имже тля разорися” i „подаяй мирови
велию милость”. Za typowe dla kompozytora ce-
chy Nina A. Gierasimowa-Piersidska uznaje nadto
różne formy imitacji kwartowej oraz odcinki tutti,
stosowane przez niego również w ośmiogłosowym
Kanonie paschalnym50. Typowe dla jego stylu są tak-
że figury retoryczne, np. ascendens na słowach „и
вознесохомся” oraz jubilacja i skoki kwartowe ilu-
strujące słowa „от земли на небо”.
Kolejne dwa koncerty z niniejszej edycji napisane
zostały przez Dyleckiego do tekstów ze Starego Te-
stamentu. Dla koncertu Господь просвѣщение мое
(Gospod’ proswiszczenije moje) (III/30) kompozytor
wykorzystał cztery pierwsze wersety Psalmu 2651. Re-
dakcja tekstu tego koncertu ukazuje podobieństwo
do druków moskiewskich, począwszy od Psałterza
z lat 60. XVII w.; pozwala to przypuszczać, że utwór
ten był napisany przez Dyleckiego w czasie jego po-
bytu w Państwie Moskiewskim52. Kopie koncertu
49
Irmologion, trzecia ćwierć XVII w. (BAN-OR, Osn. 4.7.15,
k. 48r–v), rozbieżności: „утвержение” / „укрепителю”, „церк-
ви” / „церковное”, „мирови” / „мирови Тобою”; Irmologion,
trzecia ćwierć XVII w. (RGB-FR, Фонд 380, nr 86, k. 220v–221r),
rozbieżności: „утвержение” / „укрепителю”, „церкви” / „цер-
ковное”, „от земли” / „от земля”, „мирови” / „мирови Тобою”.
50
Нина А. Герасимова-Персидская, Русская музыка XVII
века…, op. cit., s. 61–64.
51
Koncert został wydany przez Natalię Płotnikową jako editio
optima bez podania w artykule sygnatur wykorzystanych w edycji
rękopisów. Natalia Plotnikova, Manuscript versions of Nikolay Di-
letskiy’s concertos. Questions of Authorship, w: Creating Liturgical-
ly…, op. cit., s. 258–262.
52
Псалтирь, Москва: Печатный двор 1660, k. 39v; Андрей
А. Вознесенский, К истории славянской печатной псалтири.
Московская традиция XVI–XVII веков. Простая псалтирь,
Санкт-Петербург – Москва: Альянс-Архео 2010, s. 433.
22
tones.49 In the Russian sources β, δ, ε, ζ, ι, κ, λ, μ, ο, π,
and ρ, the music of the concerto did not change from
the last quarter of the 17th century onward only copy
ν of the 2nd half of the 18th century contains a different
version. It is possible that in the Kievan Metropoli-
tanate the concerto was actually performed with bas-
so continuo, which may be reflected in the functional
character of the second bass part, demonstrating little
autonomy. As in the Easter concertos, the first section
of the piece is based on motifs using the third interval,
which are the basis for the entire texture of the con-
certo. The following three sections of the composition
end with a “golden progression” typical of Dylecki, with
descending thirds in the bass underlining the main
ideas of the sticheron: “Радуйся Живоносный Кре-
сте,” (“Hail, Life-Giving Cross”) “имже тля разори-
ся” (“through it [death] was defeated”), and “подаяй
мирови велию милость” (“offering [His] great love to
the world”). Among the stylistic qualities typical of this
composer, Nina A. Gerasimova-Persidskaya lists vari-
ous forms of imitation in fourths as well as tutti sections,
which Dylecki also introduced in his eight-part Paschal
Canon,50 and such rhetorical figures as an ascendens
on the words “и вознесохомся” (“and ascended”), or
a jubilation and fourth leaps illustrating the words “от
земли на небо” (“from earth to heaven”).
The next two concertos contained in this edition set
texts from the Old Testament. The concerto Господь
просвѣщение мое (Gospod’ prosvĕshchenie moe)
(III/30) makes use of the first four verses of Psalm 2651
in a version resembling those from the new Moscow
prints starting with the Psalter of the 1660s, which al-
lows us to surmise that Dylecki wrote this piece dur-
ing his stay in the Muscovite State.52 Copies δ, ι, κ,
49
Irmologion, 3rd quarter of the 17th century (BAN-OR, Osn.
4.7.15, fol. 48r–v), divergences: “утвержение” / “укрепителю”,
“церкви” / “церковное”, “мирови” / “мирови Тобою”; irmolo-
gion, 3rd quarter of the 17th century (RGB-FR, Фонд 380, no. 86,
fols 220v–221r), divergences: “утвержение” / “укрепителю”, “цер­
кви” / “церковное”, “от земли” / “от земля”, “мирови” / “мирови
Тобою”.
50
Нина А. Герасимова-Персидская, Русская музыка XVII
века…, op. cit., pp. 61–64.
51
The concerto was published by Natalia Plotnikova as an edi-
tio optima, but without the shelf marks of the manuscripts used for
this edition being quoted in the paper. Natalia Plotnikova, Manu-
script versions of Nikolay Diletskiy’s concertos. Questions of Author-
ship, in: Creating Liturgically…, op. cit., pp. 258–262.
52
Псалтирь, Москва: Печатный двор 1660, fol. 39v; Андрей
А. Вознесенский, К истории славянской печатной псалтири.
Московская традиция XVI–XVII веков. Простая псалтирь,
Санкт-Петербург – Москва: Альянс-Архео 2010, p. 433.
δ, ι, κ, μ ujawniają jedną redakcję tekstu muzycznego
z niewielkimi tylko wariantami; inna wersja pojawia
się dopiero w kopii ν z drugiej połowy XVIII wieku.
Forma koncertu jest dwuczęściowa: część drugą wy-
znacza zmiana metrum. W części pierwszej homoryt-
miczny refren wykonywany przez trzygłosowy zespół
trzykrotnie przeplata się z dwugłosowymi strofami
imitacyjnymi, za czwartym zaś razem do refrenu do-
dana jest imitacja, po czym do dwugłosowego zespołu
dołącza głos trzeci, który prowadzi melodię do kulmi-
nacyjnego tutti w części drugiej.
Koncert Согрѣших паче числа песка морскаго
(Sogriszich pacze czisła pieska morskago) (I/4) za-
wiera fragment Modlitwy Manassesa (2 Krn 36,23;
w wersji Septuaginty), która wyraża pokutny na-
strój duszy króla Judei. Modlitwa ta była czyta-
na podczas Wielkiej Powiecziericy – na koniec na-
bożeństwa po 12 psalmach. Pierwsze zdanie tej
modlitwy „Согрѣших паче числа песка морскаго
и умножишася беззакония моя” było wielokrotnie
cytowane przez Ojców Pustyni; Cerkiew Wschodnia
stosuje je często do opisania stanu głębokiej grzesz-
ności53. Analiza druków z Rzeczypospolitej i Państwa
Moskiewskiego wykazała, że użyta przez Dyleckiego
wersja tekstu sięga do tłumaczenia tej modlitwy z Bi-
blii Ostrogskiej z 1581 roku54. Wersja ta była stosowa-
na w metropolii kijowskiej, a w Państwie Moskiew-
skim tylko do roku 1668, co pozwala ustalić miejsce
powstania pierwszego koncertu Dyleckiego w Rze-
czypospolitej55. Dwie kopie utworu ζ i μ nie wykazu-
ją istotnych rozbieżności i podają tę samą redakcję
muzyczną. Dylecki z tekstem biblijnym obchodzi się
tu swobodnie, zmieniając go, usuwając niepotrzebne
powtórzenia i wiążąc go tropami stosowanymi dla
większej spójności. W końcowym odcinku koncer-
tu dodaje słowa „согрѣших и лукавое пред Тобою
сотворих”, niewystępujące w takiej formie w orygi-
53
Андрей А. Залесный, „Приклоняю колени сердца”: пока-
яние царя Манассии в православном богослужении, w: Мате-
риалы VIII Международной студенческой научно-богослов-
ской конференции, red. Игорь А. Иванов, Санкт-Петербург:
СпбДАиС 2016, s. 76.
54
Молитва Манасия царя Иудеиска, егда плѣненъ дръжа-
шеся въ Вавилонѣ, w: Библия, Острог: Иван Федоров 1581,
k. 216v.
55
Служебник, Евье: Тип. братская 1612, k. 192r–v; Служеб-
ник, Москва: Печатный двор 1645, k. 163r–164v; Служебник,
Москва: Печатный двор 1651, k. 145v–146r, Служебник, Ивер-
ский м-рь: Тип. Иверского м-ря 1658, k. 78r–v; zreformowaną
redakcję podaje Служебник, Москва: Печатный двор 1668,
k. 168v–169v.
23
and μ use the same music with only slight variations,
while a different version only appears in the late copy
ν (2nd half of the 18th century). Formally it is a bipar-
tite composition with change of metre in the second
movement. The homorhythmic refrain performed by
a three-part ensemble alternates three times with two-
part imitative verses, while with the fourth return,
imitation is added to the refrain, which is followed
by a third voice joining the two-part choir, leading to
a culmination and a tutti in movement two.
The concerto Согрѣших паче числа песка
морскаго (Sogrĕshikh pache chisla peska morskago)
(I/4) comprises an excerpt from the Prayer of Manas-
seh (2 Chronicles 36,23; in the Septuaginta version),
expressing the King of Judea’s penitential mood. This
prayer was read during the Velikaia Povechernitsa, at
the end of the service after 12 psalms. The first sen-
tence of this prayer, “Согрѣших паче числа песка
морскаго и умножишася беззакония моя” (“For
the sins I have committed are more in number than
the sand of the sea”) was frequently quoted by the De-
sert Fathers. The Eastern Orthodox Church quotes
it to evoke a state of deep sinfulness and iniquity.53
Analyses of prints from the Polish-Lithuanian Com-
monwealth and the Muscovite State have proved that
Dylecki’s version of this text looks back to the transla-
tion from the Ostrog Bible of 1581.54 This was the ver-
sion used in the Kievan Metropolitanate, while in the
Russian church practise it was only in use until 1668,
which points to the Polish-Lithuanian Common-
wealth as the place of this concerto’s composition.55
There are no significant divergences between copies ζ
and μ, and the music is the same. Dylecki makes rather
liberal use of the Biblical text, changing some phras-
es, getting rid of unnecessary repetitions, and binding
the whole with tropes for greater unity. In the final
section of the concerto he adds the words “согрѣших
53
Андрей А. Залесный, „Приклоняю колени сердца”: пока-
яние царя Манассии в православном богослужении, in: Мате-
риалы VIII Международной студенческой научно-богослов-
ской конференции, ed. Игорь А. Иванов, Санкт-Петербург:
СпбДАиС 2016, p. 76.
54
Молитва Манасия царя Иудеиска, егда плѣненъ дръжа-
шеся въ Вавилонѣ, in: Библия, Острог: Иван Федоров 1581,
fol. 216v.
55
Служебник, Евье: Тип. братская 1612, fol. 192r–v; Слу-
жебник, Москва: Печатный двор 1645, fols 163r–164v; Слу-
жебник, Москва: Печатный двор 1651, fols 145v–146r, Служеб-
ник, Иверский м-рь: Тип. Иверского м-ря 1658, fol. 78r–v; the
reformed version can be found in: Служебник, Москва: Печат-
ный двор 1668, fols 168v–169v.
nalnej modlitwie. Słowa te, ilustrujące jęk grzesznika,
służą kompozytorowi do zamknięcia łukowej formy
koncertu, rozpoczynającego się słowem „согреших”.
Lamentacyjny refren powraca przy słowach „и несть
достоин”, „и несть ми восклонения”. Taneczny mo-
tyw na słowach „и умножишася беззакония моя”
– „и лукавое пред Тобою сотворих”, który stał się
pretekstem do kanonicznej sekwencji, wykorzystany
został do zilustrowania atrakcyjności pokus. Ciekawe
jest zestawienie figur retorycznych towarzyszących
słowom „видети высоту небесную” z ascendental-
nym ruchem melodii i „и нѣсть ми восклонения”
– z ruchem descendentalnym. Z kolei tekst „связан
есть узами железными” podkreśla sekwencja kano-
niczna prowadzona drobnymi wartościami rytmicz-
nymi, a ich graficzną postać definiują łączące nuty
dwie belki.
To ostatni koncert w pierwszej części rękopi-
su, która w zestawie z kolekcji Titowa składa się
z czterech utworów. Ponieważ trzy poprzednie
koncerty były atrybuowane Dyleckiemu w innych
rękopisach, można przypuszczać, że również ten
koncert może być jego autorstwa. Hipotezę tę po-
twierdzają zaczerpnięte z koncertu przykłady nu-
towe, które pojawiły się w Gramatyce muzycznej.
Fragment koncertu ze słowami „связан есть узами
многими железными” pojawia się w redakcji trak-
tatu z 1679 roku, spisanej dla Dymitra Strogonowa56.
Przykład ten służy jako ilustracja definicji termi-
nu fuga: „Fuga – po łacinie; w słowiańskim języku
oznacza bieganie: gdy głosy nutami ze sobą związa-
ne jeden po drugim lub razem uciekają”57 (Fig. 6).
W traktacie Dyleckiego pojawiają się też przykłady
motywów descendentalnych, które często występują
w tym koncercie, służąc obrazowaniu tematyki po-
kutnej. Dwa inne przykłady takich motywów z jego
traktatu („схождение третее”) również zostały wy-
korzystane w omawianym koncercie i to w tej samej
56
W traktacie z 1679 roku rosyjski skryptor Wasyl Riazaniec
błędnie podał indeksy w słowach: „связанест” jako „связаем”. Zob.:
Николай П. Дилецкий, „Идеа грамматики мусикийской”…,
op. cit., s. 102; W kopii tej redakcji traktatu słowa te podane są już
prawidłowo: „связанест”. Zob.: Николай П. Дилецкий, Мусикий-
ская грамматика, kopia z połowy XVIII w. (Москва, Россий-
ский национальный музей музыки коллекция Русской ду-
ховной музыки [dalej jako: RNMM, FARM] Фонд 283, nr 86,
k. 34r–v).
57
Loc. cit.: „Фуга – латински, славенски же есть бѣгание:
когда гласы связанными нотами един по другим или вкупѣ
убѣгают”.
24
и лукавое пред Тобою сотворих”, (“I have sinned
and done evil before Thee”), which do not appear in
this form in the original prayer. These words, an il-
lustration of the sinner’s plaintive call, serve to close
the arch form of the concerto, which opens with the
word “согреших” (“I have sinned”). The refrain-lam-
entation recurs on the words “и несть достоин”
(“and I am not worthy”), “и несть ми восклонения”
(“I cannot lift up mine head”). The dance-like motif
on “и умножишася беззакония моя” (“my trans-
gressions are multiplied”), “и лукавое пред Тобою
сотворих” (“and done evil before Thee”) becomes
a pretext for a canonic sequence and illustrates the at-
tractiveness of worldly temptations. Interestingly, the
words “видети высоту небесную” (“see the height
of heaven”) are coupled rhetorically with an ascend-
ing melody, and “и нѣсть ми восклонения” – with
a descending movement. The text “связан есть узами
железными” (“I am bowed down with many bands”),
on the other hand, is emphasised by a canonic se-
quence in small rhythmic values, graphically defined
by the two beams connecting the notes.
This is the last concerto in the first section of the man-
uscript, which consists of four pieces in the copy from
the Titov collection. Since the previous three concertos
are attributed to Dylecki in other manuscripts, one may
surmise that he was also the author of this particular
concert. This hypothesis is corroborated by music ex-
amples from this concerto, quoted in Musical Grammar.
The excerpt containing the words “связан есть узами
многими железными” (“I am bowed down with many
bands”) appears in the 1679 edition of the treatise, pre-
pared for Dmitriy Strogonov.56 It illustrates the definition
of the term fuga (fuge): “Fuga – in Latin, running away in
Slavonic, appears when the parts related to one another
by music notes run away one after another, or all at the
same time.”57 (Fig. 6). Dylecki’s treatise also comprises
examples of descending motifs, which frequently appear
56
In a treatise of 1679, the Russian scriptor Vasil Riazaniets er-
roneously interpreted the superscript in “связан ест” as “связаем”.
Cf.: Николай П. Дилецкий, „Идеа грамматики мусикий-
ской”…, op. cit., p. 102. In a copy of this version of the treatise,
the same words are spelt correctly: “связан ест”. Cf.: Николай П.
Дилецкий, Мусикийская грамматика, a mid-18th-century copy
(Москва, Российский национальный музей музыки коллек-
ция Русской духовной музыки (hereafter RNMM, FARM)
Фонд 283, no. 86, fol. 34r–v).
57
Loc. cit.: “Фуга – латински, славенски же есть бѣгание:
когда гласы связанными нотами един по другим или вкупѣ
убѣгают.”
kolejności (t. 34–40, 43–52)58. Z kolei drugi wariant
pierwszego przykładu w wersji dyminuowanej – zej-
ście sekwencyjne według akordów – figuruje w trak-
tacie Gramatyka muzyczna59. Taką samą sekwencję
melodyczną Dylecki zastosował w swoim koncercie
na słowach „воззрети и видети” (t. 19–22). Inną
wersję drugiego przykładu autor ten podał jako wzór
reguły octavalis (skok na interwał oktawy)60. Pier-
wowzorem dla motywu tanecznego użytego w kom-
pozycji mógł zaś być fragment przypisywany przez
Dyleckiego Marcinowi Mielczewskiemu, muzykowi
kapeli dworskiej polskiego króla61. Wariant tego zstę-
pującego odcinka spotkać też można w czterogłoso-
wej Liturgii, w części Милость мира (Miłost’ mira)
(t. 92–99).
Kolejne trzy koncerty powstały do tekstów akaty-
stów ku czci Michała Archanioła i Dziewicy Maryi.
Koncert О, сладкий свѣте, Михаиле Архангеле
(O, sładkij switie, Michaile Archangiele) (I/1) Dylec-
ki napisał do trzynastego kontakionu akatystu ku czci
Archistratega Michała, Archanioła Gabriela i innych
sił bezcielesnych, wykonywanego trzykrotnie pod
koniec tego nabożeństwa jako jego kulminacja62. Tek-
sty akatystów z lat 1620–1660 ukazują dość podobną
wersję, z dwoma jedynie niewielkimi rozbieżnościa-
mi, gdyż wydanie Брашно Духовное z monasteru
kuteińskiego i kijowskie Akatysty z 1677 roku zawie-
58
Микола Дилецький, Граматика музикальна…., op. cit.,
s. XXIII; RGADA, Фонд 181, nr 541, k. 24r; Николай П. Дилец-
кий, „Мусикийская грамматика”…, op. cit., s. 103–104; Нико-
лай П. Дилецкий, „Идеа грамматики мусикийской”…, op. cit.,
s. 81.
59
RGADA, Фонд 181, nr 541, k. 41r; Николай П. Дилецкий,
„Мусикийская грамматика”…, op. cit., s. 123–124.
60
Микола Дилецький, Граматика музикальна…., op. cit.,
s. XLI–XLII; RGADA, Фонд 181, nr 541, k. 44v; Николай П. Ди-
лецкий, „Мусикийская грамматика”…, op. cit., s. 129.
61
Николай П. Дилецкий, „Мусикийская грамматика…, op.
cit., s. 94–95.
62
Koncert został wydany przez Ninę A. Gierasimową-Pier-
sidską na podstawie zestawu RBN-FR, Tit. 932–935 jako
utwór anonimowy (bez aparatu naukowego ze zmianą tekstu
„небес красота” / „небу красото”; oprócz tego, w drugiej czę-
ści jest wiele usterek we wszystkich głosach w podłożeniu sło-
wa „Аллилуйя”; błędy w słowach i nutach są także w t. 17–
19. A, T; nieprawidłowy tekst „архангеле” / „началниче”;
t. 33–36. A; brak nut; t. 36–37, 40–41. B I; nieprawidłowy tekst
„о, сладкий свѣте” / „небу красото”; t. 65–66. B I; 3–6,|1: nie-
prawidłowy tekst „всякия бѣды” / „всѣх нас избави”; t. 68. B I;
1–5: nieprawidłowy tekst „всякия бѣды” / „всѣх нас избави”).
Zob.: Нина А. Герасимова-Персидская, Музыка, время,
пространство…, op. cit., s. 394–407.
25
in this concerto as an illustration of penitential topics.
Two other examples of such motifs found in his treatise
(“схождение третее”) also appear in the same concer-
to and in the same sequence (bb. 34–40, 43–52).58 The
second version of the first example appears in diminu-
tion (descent down a sequence of chords) in the treatise
Musical Grammar.59 Dylecki also applied the same me-
lodic sequence in his concerto on the words “воззрети
и видети” (“rise and see”, bb. 19–22). Another version
of the second example appears in the treatise as a mod-
el for the octavalis rule (an octave leap).60 The prototype
of the dance motif used in this composition may have
come from a fragment attributed by Dylecki to Marcin
Mielczewski, a musician at the Polish king’s court or-
chestra.61 Another variant of this descending passage can
be found in the four-part Liturgy, in the section entitled
Милость мира (Miłost’ mira) (bb. 92–99).
The next three concertos were written to the texts
of akathists to the Holy Archangel Michael and to
the Virgin Mary. The concerto О, сладкий свѣте,
Михаиле Архангеле (О, sladkiĭ svĕte, Mikhaile
Arkhangele) (I/1) was written by Dylecki to the text
of the 13th kontakion of the Akathist in Honour of
Archangel Michael the Arch-Strategist, Archangel
Gabriel and the Other Bodiless Powers. The kon-
takion was performed three times toward the end of
this church service and served as its culmination.62 In
the sources of 1620–1660, the texts of the akathists
are quite similar, with only two minor exceptions: the
58
Микола Дилецький, Граматика музикальна…., op. cit.,
p. XXIII; RGADA, Фонд 181, no. 541, fol. 24r; Николай П. Дилец-
кий, „Мусикийская грамматика”…, op. cit., pp. 103–104; Николай
П. Дилецкий, „Идеа грамматики мусикийской”…, op. cit., p. 81.
59
RGADA, Фонд 181, no. 541, fol. 41r; Николай П. Дилецкий,
„Мусикийская грамматика”…, op. cit., pp. 123–124.
60
Микола Дилецький, Граматика музикальна…., op. cit.,
pp. XLI–XLII; RGADA, Фонд 181, no. 541, fol. 44v; Николай П.
Дилецкий, „Мусикийская грамматика”…, op. cit., p. 129.
61
Николай П. Дилецкий, „Мусикийская грамматика”…,
op. cit., pp. 94–95.
62
This concerto was published by Nina A. Gerasimova-Persid-
skaya on the basis of the set of parts in RBN-FR, Tit. 932–935, as an
anonymous piece (not as an academic source edition, without full
notes and with altered text: “небес красота” / “небу красото”; in
movement two the word “Аллилуйя” is wrongly set to music in all
the parts; there are also textual and musical errors in bb. 17–19. A, T:
incorrect text “архангеле” / “началниче” in bb. 33–36. A: missing
notes in bb. 36–37, 40–41; B I: incorrect text “о, сладкий свѣте”
/ “небу красото” in bb. 65–66; B I, 3–6,|1: incorrect text “всякия
бѣды” / “всѣх нас избави” in b. 68; B I, 1–5: incorrect text “всякия
бѣды” / “всѣх нас избави”). Cf.: Нина А. Герасимова-Персидская,
Музыка, время, пространство…, op. cit., pp. 394–407.
rają inną, poszerzoną redakcję tego tekstu63. Druków
moskiewskich z XVII wieku oraz rękopiśmiennych
przekazów tekstów tego akatystu póki co nie udało się
odnaleźć. Koncert w kopiach η, κ i μ nie pojawia się
już w innych redakcjach, jednak w późniejszych od-
pisach wstępu w kopiach κ i μ występują na począt-
ku refrenu warianty partii drugiego basu. Utrzymany
w metrum  pierwszy odcinek tej formy rondowej
ukazuje główną myśl koncertu i w kolejnych powtó-
rzeniach refrenu powraca na różnych wysokościach,
występując na zmianę ze zwrotkami w metrach dwu-
i trójmiarowych. W czwartej zwrotce Dylecki cytu-
je koncert Эсперит благая, изыди (Esperit błagaja,
izydi), który w swoim traktacie przypisał Jackowi Ró-
życkiemu, kapelmistrzowi polskich królów64 (Fig. 7).
Zamiast piątego, finalnego przeprowadzenia refrenu
kompozytor umieścił fragment utrzymany w metrum
trójdzielnym ze słowem „алилуйя”. Koncert ten jest
jednym z najbardziej przejmujących utworów Dylec-
kiego. Przejrzystość faktury kompozytor uzyskał za
pomocą techniki kanonicznej i imitacyjnej; homoryt-
mii praktycznie w ogóle tu nie ma. Słabo zindywidu-
alizowany charakter partii drugiego basu skłania do
przypuszczenia, że koncert ten – podobnie zresztą jak
opracowane Радуйся, Живоносный Кресте (Raduj-
sia, Żywonosnyj Kriestie) i Радуйся, Пречистая Дѣво
Мати (Radujsia, Prieczistaja Diwo Mati) – mógł być
wykonywany w kościołach unickich metropolii ki-
jowskiej z towarzyszeniem instrumentalnym.
Hymn Кo Богородицѣ прилѣжно нынѣ
притецем (Ko Bogorodici priliżno nyni pritiecem)
(III/57), do którego tekstu Mykoła Dylecki stworzył
swój koncert, otwiera nabożeństwo molebne lub Para-
klezy Najświętszej Bogurodzicy. Redakcja tekstu kon-
certu ukazuje podobieństwo do druków wileńskich,
jewjewskich i kuteińskich z I połowy XVII wieku;
powstałe wówczas edycje akatystów z Kijowa i mo-
nasteru uniewskiego zawierają jednak znaczne roz-
bieżności, świadczące o istnieniu własnych wersji65.
63
Rozbieżność: „нас всѣх избави” / „избави всѣх” w drukach:
Пречестные акафисты, Унев: Уневский м-рь 1660, k. 60v;
Пречестные Акафисты, Киев: Тип. Лавры 1636, k. nlb; Акафи-
сты, в них же каноны…, Вильна: Тип. Братства 1628, k. 121v;
Inna wersja: Брашно духовное, Кутейн: Тип. Богоявленского
м-ря 1639, k. 96r; Акафисты всеседмичные, Киев: Тип. Лавры
1677, k. 105r.
64
RGB-FR, Фонд 173.I, nr 107, s. 106.
65
Rozbieżności: „смиренно” / „смирении” w: Часослов…,
Вильна: Братская тип. 1631, k. 170v; Часослов…, Кутеин: Ти-
пография Спиридона Соболя 1632, k. 107v; Rozbieżności:
26
Брашно Духовное edition of the Kuteinsky Monas-
tery in Orsha and the Kiev Akathists of 1677, which
present a different, extended version of this text.63 No
17th-century Moscow prints or manuscripts contain-
ing this akathist text have been found to date. Copies
η, κ and μ contain no other versions, except that in
κ and μ in the introduction we find a different variant
of the second bass part at the beginning of the refrain.
The first section of this rondo form, in  time, intro-
duces the main idea of the concerto, recurring in sub-
sequent returns of the refrain with different pitches,
interchangeably with stanzas on duple and triple time.
In stanza four Dylecki quotes the concerto Эсперит
благая, изыди (Esperit blagaia, izydi), which he at-
tributed in his treatise to Jacek Różycki, chapel master
of the Polish kings64 (Fig. 7). The final, fifth return of
the refrain is replaced by an “алилуйя” (“halleluiah”)
passage in triple time. This is one of Dylecki’s most
moving pieces, whose lucid texture was created by
means of canonic and imitation technique, with vir-
tually no homorhythmic passages. The second bass
part is not distinctly autonomous, which suggests that
the concerto – similarly as the settings of Радуйся,
Живоносный Кресте (Raduĭsia, Zhivonosnyĭ Kreste)
i Радуйся, Пречистая Дѣво Мати (Raduĭsia, Pre-
chistaia Dĕvo Mati) – may have been performed in
Uniate churches in the Kievan Metropolitanate with
instrumental accompaniment.
The hymn Кo Богородицѣ прилѣжно нынѣ
притецем (Ko Bogoroditsĕ prilĕzhno nynĕ prite­
tsem) (III/57), set to music by Dylecki in this con-
certo, opens the Paraclesis service of supplication
to the Most Holy Theotokos. The text version re-
sembles those found in prints published in Vilno,
Evye and the Kuteinskiy Monastery in the 1st half
of the 17th century; they are editions of akathists
from Kiev and the Unevsky Monastery near Zolo-
chiv, but containing significant divergences which
suggest the existence of local versions.65 The re-
63
Divergence: “нас всѣх избави” / “избави всѣх” in the fol-
lowing prints: Пречестные акафисты, Унев: Уневский м-рь
1660, fol. 60v; Пречестные Акафисты, Киев: Тип. Лавры 1636,
fol. unnumb.; Акафисты, в них же каноны…, Вильна: Тип.
Братства 1628, fol. 121v; another version: Брашно духовное, Ку-
тейн: Тип. Богоявленского м-ря 1639, fol. 96r; Акафисты все-
седмичные, Киев: Тип. Лавры 1677, fol. 105r.
64
RGB-FR, Фонд 173.I, no. 107, p. 106.
65
Divergence: “смиренно” / “смирении” in: Часослов…,
Вильна: Братская тип. 1631, fol. 170v; Часослов…, Кутеин:
Типография Спиридона Соболя 1632, fol. 107v; divergence:
Zreformowana redakcja moskiewska zamieszczona
w wydaniu z 1658 roku znacznie różni się od tekstu
koncertu, co pozwala sądzić, że powstał on przed ro-
kiem 1675, w Rzeczypospolitej66. Tekst muzyczny,
znany z trzech kopii γ, κ, λ, nie zawiera istotnych roz-
bieżności. Koncert jest utrzymany w pięcioczęściowej
formie z typową dla Dyleckiego naprzemiennością
metrum dwudzielnego i trójdzielnego. Odcinki nie-
parzyste zaczynają się od wezwania do Matki Boskiej:
„Богородице” – „Владычице” – „Заступница”; do-
minują w nich motywy opracowane polifonicznie,
głównie imitacyjnie, za pomocą których kompozytor
opisuje stan udręczonej duszy, zwracającej się z mo-
dlitwą do Najświętszej Panny Maryi. W odcinkach
parzystych dominuje natomiast gęsta faktura polifo-
niczna, w dużej mierze oparta na tych samych intona-
cjach, ilustrująca głębię grzechu upadłego człowieka.
Na poziomie motywiki i formy koncert wykazuje ści-
sły związek z trzygłosowym koncertem Zamarewicza
Сию ризу обретохом (Siju rizu obrietochom), którego
fragmenty kompozytor przytacza w swoim traktacie67.
Możliwe, że Dylecki użył kompozycji Zamarewicza
jako wzoru. W całości z utworu Zamarewicza pocho-
dzi znany z traktatu Dyleckiego początek koncertu.
Kompozytor kopiuje cały odcinek, poszerzając go
(Fig. 8). Drugą część również zaczyna od wariantu
bliskiego pierwszemu odcinkowi „Кo Богородицѣ”
(t. 13–15). Dylecki zapożyczył od Zamarewicza tak-
że sposób pracy motywicznej – rytmiczną i melo-
dyczną wariacyjność we fragmencie trójmiarowym,
który występuje dwukrotnie, na zmianę z odcinkami
dwumiarowymi. Powtórzył za nim nawet pauzy we
wszystkich głosach na pierwszą miarę taktu, które
stwarzają wrażenie płaczu i szlochów, zwłaszcza na
słowach „вопиюще, вопиюще”. Utwór kończy się
fragmentem imitacyjnym (t. 155–159), również zapo-
życzonym od Zamarewicza.
Tekst koncertu Царице моя Преблагая (Carice
moja Priebłagaja) (III/16) jest modlitwą, która w dru-
kach metropolii kijowskiej kończy akatyst na Zaśnię-
„смиренно” / „смирении”, „своих” / „твоих” w: Молитвослов,
Евье: Братская тип. 1644, k. 161v, inna redakcja: Всечестный
Параклис…, Киев: Тип. Лавры 1629, k. 235v; Пречестные Ака-
фисты, Киев: Тип. Лавры 1636, k. 221r; Пречестные Акафи-
сты, Киев: Тип. Лавры 1663, k. 150v; Пречестные Акафисты,
Киев: Тип. Лавры 1674, k. 149r–v; Пречестныя Акафисты,
Киев: Тип. Лавры 1677, k. 266r–v.
66
Требник, Moskwa: Печатный двор 1658, s. 765.
67
Николай П. Дилецкий, „Мусикийская грамматика”…,
op. cit., s. 111.
27
formed Moscow version, found in the 1658 edi-
tion, significantly differs from the text used in this
concerto, which supports the thesis that the con-
certo was composed before 1675, still in the Pol-
ish-Lithuanian Commonwealth.66 The music in
copies γ, κ and λ does not demonstrate significant
divergences. The five-part concerto alternates duple
and triple time in a manner typical of Dylecki. The
odd-numbered sections open with a supplication to
the Mother of God: “Богородице” – “Владычице”
– “Заступница”. They are dominated by polyphon-
ic, mostly imitative settings, illustrating the state of
the anguished soul which addresses the Holy Virgin
in prayer. The even-numbered sections are densely
polyphonic, largely based on the same intonations,
and they illustrate the abyss of a fallen man’s sins. In
terms of motifs and forms, this work is very closely
akin to Zamarewicz’s three-part concerto Сию ризу
обретохом (Siu rizu obretokhom), excerpts from
which are quoted in Dylecki’s treatise.67 It is possible
that Dylecki used Zamarewicz’s composition as his
model. The opening of the concerto, known from
the treatise, comes as a whole from Zamarewicz’s
piece. Dylecki copied the whole section and extend-
ed it (Fig. 8). Movement two begins with a variant
that resembles the first section of “Кo Богородицѣ”
(bb. 13–15). Dylecki also borrowed from Zamare-
wicz the type of motivic work – rhythmic and me-
lodic variations in a section in triple time, which
recurs twice, interchangeably with sections in du-
ple time. Dylecki even copied Zamarewicz’s rests in
all the parts on the first beat of the measure, which
sounds like weeping or sobbing, especially on the
words “вопиюще, вопиюще”. The piece ends with
an imitative section (bb. 155–159), also taken from
Zamarewicz.
The concerto Царице моя Преблагая (Tsari­tse
moia Preblagaia) (III/16) sets the text of a prayer
which in the prints of Kievan Metropolitanate comes
at the close of the Akathist for the Dormition of the
“смиренно” / “смирении”, “своих” / “твоих” in: Молитвослов,
Евье: Братская тип. 1644, fol. 161v; another version: Всечест-
ный Параклис…, Киев: Тип. Лавры 1629, fol. 235v; Пречест-
ные Акафисты, Киев: Тип. Лавры 1636, fol. 221r; Пречестные
Акафисты, Киев: Тип. Лавры 1663, fol. 150v; Пречестные Ака-
фисты, Киев: Тип. Лавры 1674, fol. 149r–v; Пречестныя Ака-
фисты, Киев: Тип. Лавры 1677, fol. 266r–v.
66
Требник, Moskwa: Печатный двор 1658, p. 765.
67
Николай П. Дилецкий, “Мусикийская грамматика”…,
op. cit., p. 111.
cie Matki Bożej68. W publikacjach tych redakcja tekstu
podana jest z niewielkimi rozbieżnościami w stosun-
ku do naszego koncertu69. W starodrukach moskiew-
skich modlitwa ta nie została odnaleziona, być może
dlatego, że ksiąg akatystów w XVII wieku w Państwie
Moskiewskim nie publikowano. Koncert zdobył dużą
popularność w manuskryptach rosyjskich przełomu
XVII i XVIII w. Zachowało się dziewięć przekazów tego
utworu: α, β, γ, δ, ε, ζ, ι, κ, λ, począwszy od najstarszych
partii z czasów cara Aleksego I Michajłowicza, a koń-
cząc na rękopisach z roku 1719, zawierających tę samą
redakcję tekstu muzycznego z małymi tylko rozbieżno-
ściami w podkładaniu słów pod nuty. Rozmiary tego
koncertu są niewielkie, obsada – kameralna. Formę
muzyczną tworzy przeciwstawienie dwóch zespołów:
dwu- i trzygłosowego (dwóch basów i basu z dyszkanta-
mi). Kompozytor stosuje techniki polifoniczne: kanony
i imitacje. Po czterech przeprowadzeniach tych odcin-
ków, podobnie jak w koncercie Господь просвѣщение
мое (Gospod’ proswiszczenije moje), wraca do myśli
głównej, podkreślając ją zmianą metrum i faktury. Za
spoiwo formy służy ostatnie przeprowadzenie pierw-
szego odcinka, podane już w fakturze homorytmicz-
nej i prowadzące do części drugiej. W części drugiej
wszystkie cztery głosy deklamują wspólnie słowa, po-
ruszając się ruchem akordowym.
Dwa ostatnie koncerty do tekstów pozaliturgicz-
nych, ku czci Najświętszej Maryi Panny, napisane zo-
stały przez Dyleckiego prawdopodobnie podczas jego
pobytu w Rzeczypospolitej. Koncert Сладчайшая
Дѣво Марие (Sładczajszaja Diwo Marije) (III/22)
wykorzystuje poetycką modlitwę z refrenem adreso-
wanym do Dziewicy Maryi. Tekst koncertu prawdo-
podobnie został przetłumaczony z języka polskiego,
o czym świadczą zapożyczone zeń struktury grama-
tyczne użyte w sposób niepoprawny dla języka staro-
cerkiewno-słowiańskiego70. Kontrast w tym koncercie
68
Koncert został opublikowany jako anonimowy przez Ninę
A. Gierasimową-Piersidską bez aparatu naukowego. Zob. My
Queen Most Blessed, red. Nina A. Gerasimova-Persidskaya, w:
Vladimir Morozan, Introduction to One Thousand Years of Rus-
sian Church Music: 988–1988, t. 1: Monuments of Russian Sacred
Music, ed. Vladimir Morozan, Washington D. C.: Musica Russica
1991, s. 198–205.
69
Пречестные Акафисты, Киев: Тип. Лавры 1636, k. 189r;
Акафисты, Унев: Уневскийм-рь 1660, k. nlb.; Пречестные
Акафисты, Киев: Тип. Лавры 1663, k. 117v–118r, Акафисты,
Киев: Тип. Лавры 1674, k. 117r; Акафисты, Киев: Тип. Лавры
1677 (modlitwa В), k 160r.
70
Na przykład w wyrażeniu „прими под кров Твой милости”
nie wiadomo, do czego odnosi się zaimek „Твой”. Całe zdanie
28
Theotokos.68 The text in those prints differs slightly at
some points from the one set in Dylecki’s concerto.69
The early Moscow prints known to us do not con-
tain this prayer, possibly because in the 17th century
books of akathists were not printed in the Muscovite
State. The concerto enjoyed great popularity at the
turn of the 17th century, as evident from the num-
ber of Russian manuscripts from that period. We
have nine different sources, α, β, γ, δ, ε, ζ, ι, κ, and λ.
The earliest parts come from the times of Tsar Alek-
sey I Mikhailovich, while the most recent are dated
to 1719. The music is the same, with only minor di-
vergences concerning the way the music is set to the
words. This is a small-scale piece for modest perform-
ing forces. Musically it is based on the juxtaposition of
two choirs: one two-part (two basses), one three-part
(bass and two discant voices). The composer applies
polyphonic techniques: canon and imitation. These
sections are carried through four times, as in Господь
просвѣщение мое (Gospod’ prosvĕshchenie moe), after
which the composer returns to the main idea, under-
lined by a change of metre and texture. The form is
bound together by the last return of the first section,
this time – in homorhythmic texture. This leads to
movement two, in which all the four voices unite in
declamation, creating a chordal progression.
The last two concertos setting extra-liturgical
texts – in honour of the Virgin Mary – were most
likely written during Dylecki’s period of residence in
the Polish-Lithuanian Commonwealth. The concer-
to Сладчайшая Дѣво Марие (Sladchaĭshaia Dĕvo
Marie) (III/22) sets a poetic prayer with a refrain ad-
dressed to the Virgin. The text was most likely trans-
lated from Polish, which is reflected in grammatical
structures borrowed from that language, incorrect in
Old Church Slavonic70. In this concerto, contrast was
68
This concerto was published as an anonynous piece by Nina
A. Gerasimova-Persidskaya, not as an academic source edition,
without full notes. Cf. My Queen Most Blessed, ed. Nina A. Ger-
asimova-Persidskaya, in: Vladimir Morozan, Introduction to One
Thousand Years of Russian Church Music: 988–1988, vol. 1: Monu-
ments of Russian Sacred Music, ed. Vladimir Morozan, Washing-
ton D. C.: Musica Russica 1991, pp. 198–205.
69
Пречестные Акафисты, Киев: Тип. Лавры 1636, fol. 189r;
Акафисты, Унев: Уневскийм-рь 1660, fol. unnumb.; Пречест-
ные Акафисты, Киев: Тип. Лавры 1663, fols 117v–118r, Акафи-
сты, Киев: Тип. Лавры 1674, fol. 117r; Акафисты, Киев: Тип.
Лавры 1677 (prayer В), fol. 160r.
70
For instance, in the phrase “прими под кров Твой милости”
(“take under roof Thy of love”) it is unclear what the pronoun
“Твой” refers to, and the whole sentence sounds awkward and im-
uzyskano dzięki naprzemienności refrenu wykony-
wanego zawsze tutti oraz obsadzonych solowo epi-
zodów71. Kopie koncertu γ, δ, ι, κ, λ, μ nie wykazują
istotnych rozbieżności. Utwór ten jest bliski Litanii
Tomasza Szewerowskiego72. Tekst litanii loretańskiej
został przetłumaczony w środowisku unickim z ję-
zyka łacińskiego na staro-cerkiewno-słowiański i był
używany w nabożeństwie unickim. Kontrast w Litanii,
podobnie jak w koncercie Dyleckiego, jest oparty na
naprzemienności modlitewnych odcinków zespoło-
wych i fragmentów tutti, towarzyszących słowom:
„Христе, вонми молитвы наша” oraz „моли Бога
о нас”.
Czterogłosowy koncert Радуйся, Пречистая
Дѣво Мати (Radujsia, Prieczistaja Diwo Mati)
(III/21) został napisany przez Dyleckiego do pozali-
turgicznego tekstu ku czci Najświętszej Maryi Panny.
Fragment tego utworu został użyty jako przykład nu-
towy w traktacie Gramatyka muzyczna, pozbawiony
jednak słów; tylko w jednym z przekazów dodano do
niego słowa refrenu „Радуйся, Дѣво”73. Funkcjono-
wanie tego tekstu ogranicza się do rękopisów α, β, γ,
δ, ε z ostatniej ćwierci XVII wieku. Koncert ten, znany
z wczesnego przekazu z lat 1675–1676, zawiera ważny
szczegół historyczny, wiążący go nie tyle z Państwem
Moskiewskim, co z metropolią kijowską: otóż car na-
zywany jest tu nie „prawosławnym”, ale „chrześcijań-
skim” („воюе царь христианский”). Z podobnym
przypadkiem Dylecki spotkał się podczas pisania
ośmiogłosowego koncertu Возшел еси во церковь
(Wozszel jesi wo cerkow’), w którego tekście zawarta
jest prośba, by dać „carowi chrześcijańskiemu zwycię-
stwo nad wrogami” („царем христианским на враги
победу”). By wykorzystać ten utwór w moskiew-
skiej praktyce cerkiewnej, Dylecki zmienił ten tekst
w tej formie brzmi niezręcznie i nieprecyzyjnie. W języku staro-
cerkiewno-słowiańskim wyrażenie to powinno wyglądać nastę-
pująco: „Твоей милости”. W jednej z partii jednak podano zapis
„под кров Твей милости”, co wyjaśnia znaczenie tego zdania, za-
pożyczonego z języka polskiego.
71
Schemat koncertu: A B-tutti / C B-tutti / D B-tutti / E / F
F1-tutti / G G1-tutti / J I-tutti.
72
Zob. Ирина В. Герасимова, Жизнь и творчество белорус-
ского композитора Фомы Шеверовского, w: Καλοφωνία: На-
уковий збірник з історії церковної монодії та гимнографії,
число 5, red. Крістіян Ганнік, о. Петро Ґаладза, Наталя Сиро-
тинська, Андрій Ясіновський, Юрій Ясіновський, Львів: Ін-
ститут українознавстваім. І. Крип’якевича НАН України
2010, s. 56–66.
73
Николай П. Дилецкий, Идея грамматики муcикий-
ской…, op. cit., s. 613.
29
achieved through the alternation of the refrain (always
performed tutti) and solo episodes71. There are no ma-
jor divergences between copies γ, δ, ι, κ, λ, and μ. The
piece bears resemblance to Tomasz Szewerowski’s Lit-
any.72 The text of the Litany of Loreto was translated
from Latin into Old Church Slavonic in Uniate circles,
for use during Uniate church services. As in Dylecki’s
concerto, contrast was achieved in the Litany through
the alternation of collective prayer sections and tut-
ti passages on the words “Христе, вонми молитвы
наша” (“Christ, hear our prayers”) and “моли Бога
о нас” (“pray for us to God”).
The four-part concerto Радуйся, Пречистая
Дѣво Мати (Raduĭsia, Prechistaia Dĕvo Mati)
(III/21) sets an extraliturgical text in honour of the
Virgin Mary. An excerpt from this composition was
quoted as a music example in the treatise Musical
Grammar, but without the words. Only in one copy
are the words of the refrain “Радуйся, Дѣво” (“Re-
joice, O Virgin”) added.73 This text can only be found
in manuscripts α, β, γ, δ, and ε of the last quarter
of the 17th century. Known from an early version of
1675–1676, this concerto preserves one important
historical detail, which associates this piece with the
Kievan Metropolitanate rather than the Tsardom of
Russia; namely, the tsar is referred to here not as an
“orthodox”, but as a “Christian” ruler (“воюе царь
христианский”). Dylecki met with a similar situation
in the text of his eight-part concerto Возшел еси во
церковь (Vozshel iesi vo tserkov’), whose text contains
the supplication for God to grant “the Christian tsar
victory over his enemies” (“царем христианским на
враги победу”). In order to adjust his work to the
Muscovite liturgical practice, Dylecki changed this
passage to “царем православным” (“the orthodox
Tsar”).74 In Moscow manuscripts of the 2nd half of
precise. In Old Church Slavonic, it should be “Твоей милости”
(“of Thy love”). One of the parts reads: “под кров Твей милости”,
which explains the meaning of this sentence, a calque from Polish.
71
The concerto’s formal scheme: A B-tutti / C B-tutti / D B-tut-
ti / E / F F1-tutti / G G1-tutti / J I-tutti.
72
Cf. Ирина В. Герасимова, Жизнь и творчество белорус-
ского композитора Фомы Шеверовского, in: Καλοφωνία: На-
уковий збірник з історії церковної монодії та гимнографії,
число 5, eds Крістіян Ганнік, о. Петро Ґаладза, Наталя Сиро-
тинська, Андрій Ясіновський, Юрій Ясіновський, Львів: Ін-
ститут українознавстваім. І. Крип’якевича НАН України
2010, pp. 56–66.
73
Николай П. Дилецкий, Идея грамматики муcикийской…,
op. cit., p. 613.
74
Mикола Дилецький, Хоровi твори…, op. cit., p. 111.
na „царем православным” („carowi prawosławne-
mu”)74. W badanych rękopisach moskiewskich z II
połowy XVII wieku śpiew ten, pochodzący z tradycji
bułgarskiej, był zresztą zawsze w tym samym miejscu
poprawiany w porównaniu z tekstami metropolii ki-
jowskiej75. W koncercie dominuje homorytmia; brak
odcinków imitacyjnych. Forma koncertu zbudowana
jest naprzemienne z fragmentów szybkich i powol-
nych76. Powolne odcinki stanowią anafory do Marii:
„Радуйся”, „О, Преблагая”, „Молебнице”. Szybki re-
fren „Радуйся, радуйся Дѣво” (odcinek D) wiąże ze
sobą wszystkie części koncertu.
74
Mикола Дилецький, Хоровi твори…, op. cit., s. 111.
75
Irina Gerasimova, The 17th Сentury Сhoral Сoncert ‘Vošele-
sivocerkov’ by Nikolai Dileckij: Tracing its Origin and Early Use,
w: Church, State and Nation in Orthodox Church Music: The Pro-
ceedings of the Third International Conference on Orthodox Church
Music, University of Joensuu, Finland, 8–14 June 2009, eds Ivan
Moody, Maria Takała-Roszczenko, Joensuu: ISOCM 2010, s. 287–
299; Ирина В. Герасимова. Николай Дилецкий: творческий
путь композитора XVII в. Диссертация… кадидата искус-
ствоведения. Москва: РАМ имени Гнесиных 2010, s. 164–168.
76
Schemat formy koncertu: A B C D / C1-D + coda / A1 D-C1 /
A D-C1 / A1 D + coda.
30
the 17th century, this chant, derived from the Bulgar-
ian tradition, was always amended at this place, un-
like the texts from the Kievan Metropolitanate.75 The
concerto is predominantly homorhythmic, without
imitative passages, made up of alternating fast and
slow section76. The slow ones are anaphoras to the
Virgin Mary: “Радуйся” (“Rejoice”), “О, Преблагая”
(“O gracious”), and “Молебнице” (“The Praying
One”). The fast refrain “Радуйся, радуйся Дѣво”
(“Rejoice, rejoice, O Virgin” – section D) binds to-
gether all the sections of the concerto.
75
Irina Gerasimova, The 17th Сentury Сhoral Сoncert ‘Voše-
lesivocerkov’ by Nikolai Dileckij: Tracing its Origin and Ear-
ly Use, in: Church, State and Nation in Orthodox Church Music:
The Proceedings of the Third International Conference on Ortho-
dox Church Music, University of Joensuu, Finland, 8–14 June 2009,
eds Ivan Moody, Maria Takala-Roszczenko, Joensuu: ISOCM
2010, pp. 287–299; Ирина В. Герасимова. Николай Дилецкий:
творческий путь композитора XVII в. Диссертация…
кадидата искусствоведения. Москва: РАМ имени Гнесиных
2010, pp. 164–168.
76
The concerto’s formal scheme: A B C D / C1-D + coda /
A1 D-C1 / A D-C1 / A1 D + coda.
Komentarz rewizyjny
Niniejsze wydanie oparte jest na czterech partesach
z lat 1682–1689 o sygnaturach Tit. 932–935 (olim
724–727) ze zbiorów Narodowej Biblioteki Rosyjskiej
w Sankt Petersburgu (źródło γ), które tworzą komplet-
ny zestaw głosów (Fig. 9). Zestaw ten datuję na lata
1682–1689 na podstawie tekstu słownego koncertu
Многолѣтие (Mnogolitije) z cyklu Liturgii, który jest
modlitwą za zdrowie carów Jana V i Piotra I (wspól-
ne panowanie 1682–1696), niewymienionej z imie-
nia „pobożnej carycy”, żony Jana V (młodszy car,
Piotr I ożenił się 27 stycznia 1689 roku) i patriarchy
Joachima (1674–1690)77. Na papierze widnieje znak
wodny, przedstawiający herb Amsterdamu z literami
„A, M, D” po jednej stronie i „B” po drugiej, który
datuje się na lata 1685 i 168978. Wszystkie księgi gło-
sowe składają się z numerowanych kart w formacie in
octavo (95 × 155 mm). Księga Tit. 932 liczy 259 kart
(w tym 30 pustych), Tit. 933 – 279 kart (w tym 50 pu-
stych), Tit. 934 – 263 karty (w tym 47 pustych),
a Tit. 935 – 270 kart (w tym 47 pustych).
Okładki wszystkich czterech partesów wykonane
są z kolorowego kartonu z czarno-fioletowymi plama-
mi i pochodzą z XIX wieku. Mają skórzane grzbiety
z dwoma wypukłymi zwięzami. Brzegi kart pokryto
czerwoną farbą. Na środku grzbietów podany jest
tytuł, nie odpowiadający tytułom poszczególnych
ksiąg głosowych: „Октоихъ нотны” („Oktoich nuto-
wy”). Andriej A. Titow nabył te rękopisy w Rostowie
w 1880 roku za 12 rubli79. Na wewnętrznej stronie
okładki wszystkich partesów umieszczona jest nalep-
ka: „Собрание рукописей Андрея Александровича
Титова в Ростове-Великом. Номер описи 724 [od-
powiednio: 725/726/727], номер каталога 932 [od-
powiednio: 933/934/935]”. Na górze pierwszej strony
ksiąg widnieje nieznana sygnatura „10.10”. Na drugiej
kartce znajduje się wpis „Куплена в 1880 г. в Ростове
77
RNB-FR, Tit. 932, k. 48v–49v; Tit. 933, k. 49r–v, Tit. 934,
k. 46v–47v, Tit. 935, k. 49r–v.
78
Herb Amsterdamu widoczny w omawianych rękopisach jest
podobny do nr. 31 (1689) z albumu Татьяна В. Дианова, Фи-
лиграни XVII–XVIII вв. «Герб города Амстердама», Москва:
ГИМ 1998, s. 20 oraz podobny do nr. 162 (1685) z albumu Водя-
ные знаки рукописей России XVII в., red. Татьяна В. Дианова,
Людмила М. Костюхина, Москва: ГИМ 1988, s. 26, 153.
79
Описание славяно-русских рукописей, находящихся в со-
брании члена-корреспондента Императорского общества
любителей древней письменности А. А. Титова, t. 1, cz. 2:
Книги богослужебные. Описано собирателем А. Титовым,
Санкт-Петербург: Тип. Академии наук 1901, s. 435.
31
Editorial notes
The present edition is based on four parts written
down in 1682–1689, shelf-marks Tit. 932–935 (olim
724–727), from the collection of the National Library
of Russia in St Petersburg (source γ), which form one
complete set of parts (Fig. 9). I have dated this set to
1682–1689 on the basis of the text set the music in the
concerto Многолѣтие (Mnogolĕtiе) from the Liturgy
cycle – a prayer for the health of tsars Ivan V and Peter
I (reigning jointly in 1682–1696), an (unnamed) “pious
tsarina”, wife to Ivan V (the younger of the co-reigning
tsars, Peter I, married on 27th January 1689) and Pa-
triarch Joachim of Moscow (1674–1690).77 The water-
mark on the paper is a representation of Amsterdam’s
coat of arms, with the letters “A, M, D” on one side and
“B” on the other, dated to the years 1685 and 1689.78
All the partbooks consist of numbered folios in octavo
format (95 × 155 mm). Volume Tit. 932 consists of
259 folios (including 30 blank ones); Tit. 933 – 279 fo-
lios (incl. 50 blank ones); Tit. 934 – 263 folios (incl. 47
blank ones); Tit. 935– 270 folios (incl. 47 blank ones).
The covers of all the four partbooks are made of
coloured cardboard with black-and-violet patches;
they were added in the 19th century. The leather spines
have two protruding knots. The folio edges are covered
in red paint. The title that appears in the middle of the
spine – “Октоихъ нотны” (“The five-line octoikh”)
does not correspond to the titles of the respective
partbooks. Andrei A. Titov purchased these manu-
scripts in Rostov (1880) for 12 roubles.79 On the inside
of the covers of all the partbooks we find the label:
“Собрание рукописей Андрея Александровича
Титова в Ростове-Великом. Номер описи 724” (“An-
drei Aleksandrovich Titov’s manuscript collection in
Great Rostov. Listed as number 724”) [and the other
volumes respectively: 725/726/727], “номер каталога
932” (“catalogue number 932”) [and respectively:
77
RNB-FR, Tit. 932, fols 48v–49v; Tit. 933, fol. 49r–v, Tit. 934,
fols 46v–47v, Tit. 935, fol. 49r–v.
78
The Amsterdam coat of arms found in these manuscripts
resembles no. 31 (1689) from the album Татьяна В. Дианова,
Филиграни XVII–XVIII вв. «Герб города Амстердама», Москва:
ГИМ 1998, p. 20 and no. 162 (1685) from the album Водяные
знаки рукописей России XVII в., eds Татьяна В. Дианова,
Людмила М. Костюхина, Москва: ГИМ 1988, pp. 26, 153.
79
Описание славяно-русских рукописей, находящихся в со-
брании члена-корреспондента Императорского общества
любителей древней письменности А. А. Титова, vol. 1, part 2:
Книги богослужебные. Описано собирателем А. Титовым,
Санкт-Петербург: Тип. Академии наук 1901, p. 435.
за 3 р[убля]”, na górze w prawym rogu widnieje
wpis „3 р[убля]” oraz długopisem: „Инв[ентарный
номер]. 857 [odpowiednio: 852/853/854]”80. Na dru-
giej karcie pieczęć: „Библиотека А. Титова № 724
[odpowiednio: 725/726/727], Библиотека Андрея
Александровича Титова. Ростов Ярославский
№ 932 [odpowiednio: 933/934/935]”81. Na kilku kar-
tach widnieje pieczęć prostokątna: „Библиотека
А.А. Титова”82. W końcu rękopisów znajdują się wpi-
sy ze starymi sygnaturami83 oraz zapisy o liczbie arku-
szy naniesione czarnym atramentem84.
Wymienione manuskrypty obejmują po trzy czę-
ści. Pierwsze cztery koncerty pod numerami 1–4 są
doklejone do rękopisów i zapisane przez jednego
skryptora. Druga część mieści pięć numerowanych Li-
turgii na cztery głosy. Trzecia część zawiera sześćdzie-
siąt jeden koncertów. W partiach Tit. 933 i Tit. 935
widnieje oryginalna foliacja, naniesiona przez skryp-
tora cyframi cerkiewno-słowiańskimi, licząca kolejne
foliały, pocięte na osiem części, począwszy od litery B.
W dwóch rękopisach zachowane zostały numery kart,
podzielonych na osiem części85. Dzięki tym numerom
można zrozumieć, że pierwszy rozdział był wklejony
do gotowego korpusu partii. Prawdopodobnie partie
te pisało mniej niż czterech skryptorów, zmieniają-
cych się co pewien czas. Na przykład charakter pisma
o drobnych literach, należący do pierwszego z nich,
80
W partii Tit. 935 jeszcze na tej samej stronie wpisano atra-
mentem i zakreślono „все 5 книгза 15 р.[ублей]”.
81
Ta sama pięczęć jest na karcie 8v (Tit. 933), 47v (Tit. 934),
52r, 54r (Tit. 935).
82
Tit. 932 – 1r, 16r, 114r, 203r; Tit. 933 – 2r, 9r, 53r, 130r, 167r,
190r, 209r, 216r; Tit. 934 – 9r, 52r, 78r, 121r, 150r, 203r; Tit. 935 –
l58r, 66r, 113r, 133r, 179r, 208r.
83
Tit. 932, k. 229 – „рук.[опись] 876, 1902”; Tit. 934, k. 215v
– „рук.[опись] 878, 1902”; Tit. 935, k. 223v – „рук.[опись] 879,
1902”.
84
Tit. 932, trzecia str. okł.: „Всей рукописи нумерован-
ных листов двесте двадцать восемь (228). Хр[анитель] Ло-
парева. 19 ноября 1905”; Tit. 933, k. 229v – „В этой рукопи-
си двесте двадцать девять (228) листов. Лист 80-ой бѣлый.
М.М”; Tit. 934, k. 216r – „В этой рукописи 216 листовъ, лист
8-йбѣлый. Библ. М. Майхбовская”; Tit. 935 – „В этой рукопи-
си двести двадцать три листа М.М.”.
85
Paginacja rękopisu jest częściowo przycięta, jednak w paru
miejscach się zachowała: RNB, Tit. 933: k. 9r [A] – 17r (B) – 25r
[Г] – 33 (Д) – 39r (E) – 47 (S) – 55r (З) – 63 (И) – 69 (Ф) – 73 (I)
– 81 (AI) – 89 (BI) – 97 (ГI) – 105 (ДИ) – 113 (EI) – 121 (SI) – 127
(ЗI) – 135 (ИI) –143 (ФI) – 151 (K) – 159 (KA) – 167 (КB) – 175
(KГ) – 183 (КД). RNB, Tit. 935: k. 9r (A) – 16r (B) – 24r [Г] – 32
(Д) – 38r (E) – 46 (S) – 54r (З) – 62 (И) – 72 (Ф) – 80 (I) – 88 (AI)
– 96 (BI) – 102 (ГI) – 110 (ДИ) – 113 (EI) – 121 (SI) – 128 (ЗI) –
136 (ИI) –144 (ФI) – 151 (K) – 159 (KA) – 167 (КB) – 175 (KГ).
32
933/934/935]” At the top of the front pages of the part-
books, a shelf-mark of unknown provenance: “10.10”.
On the second folio, in the top right-hand corner, the
entry: “Куплена в 1880 г. в Ростове за 3 р[убля]”
(“Bought in 1880 in Rostov for 3 r[oubles]”), and in
pen: “Инв[ентарный номер] (Inv[entory number]).
857 [and respectively: 852/853/854]”.80 On the second
folio, the seal: “Библиотека А. Титова № 724” (A. Ti-
tov’s Library No. 724) [and respectively: 725/726/727],
“Библиотека Андрея Александровича Титова.
Ростов Ярославский № 932” (The Library of An-
drei Aleksandrovich Titov No. 932 [and respectively:
933/934/935]”.81 On several of the folios, the rectangu-
lar seal: “Библиотека А.А. Титова” (“The Library of
A.A. Titov”).82 At the end of the manuscripts, the old
shelf-marks are entered83 along with information on
the number of quires in black ink.84
Each of the manuscripts in question has three sec-
tions. The first four concertos, numbered 1 to 4, have
been tacked onto the manuscripts and are written in
the same hand. Section two consists of five numbered
Liturgies for four voices. Section three comprises
61 concertos. Partbooks Tit. 933 and Tit. 935 preserve
the original folio numbering, entered by the scribe in
Church Slavonic digits, which refers to the successive
folios (cut in eight), beginning with the letter B. Two
of the manuscripts also preserved the numbering of
the folios divided into eight parts,85 which allows us
to establish that section one was tacked onto the com-
80
The partbook Tit. 935 has another entry in ink circled on the
same page: “все 5 книг за 15 р.[ублей]”.
81
The same seal can be found on cards: 8v (Tit. 933), 47v
(Tit. 934), 52r, 54r (Tit. 935).
82
Tit. 932 – 1r, 16r, 114r, 203r; Tit. 933 – 2r, 9r, 53r, 130r, 167r,
190r, 209r, 216r; Tit. 934 – 9r, 52r, 78r, 121r, 150r, 203r; Tit. 935 –
l58r, 66r, 113r, 133r, 179r, 208r.
83
Tit. 932, fol. 229 – “рук.[опись] 876, 1902”; Tit. 934, fol. 215v
– “рук.[опись] 878, 1902”; Tit. 935, fol. 223v – “рук.[опись] 879,
1902”.
84
Tit. 932, inside back cover: “Всей рукописи нумерован-
ных листов двесте двадцать восемь (228). Хр[анитель] Ло-
парева. 19 ноября 1905.”; Tit. 933, fol. 229v – “В этой рукопи-
си двесте двадцать девять (228) листов. Лист 80-ой бѣлый.
М.М.”; Tit. 934, fol. 216r – “В этой рукописи 216 листовъ, лист
8-йбѣлый. Библ. М. Майхбовская.”; Tit. 935 – “В этой рукопи-
си двести двадцать три листа М.М.”
85
The page numbers have partly been cut, but preserved at
some points: RNB, Tit. 933: fol. 9r [A] – 17r (B) – 25r [Г] – 33 (Д)
– 39r (E) – 47 (S) – 55r (З) – 63 (И) – 69 (Ф) – 73 (I) – 81 (AI) –
89 (BI) – 97 (ГI) – 105 (ДИ) – 113 (EI) – 121 (SI) – 127 (ЗI) – 135
(ИI) –143 (ФI) – 151 (K) – 159 (KA) – 167 (КB) – 175 (KГ) – 183
(КД). RNB, Tit. 935: fol. 9r (A) – 16r (B) – 24r [Г] – 32 (Д) – 38r
(E) – 46 (S) – 54r (З) – 62 (И) – 72 (Ф) – 80 (I) – 88 (AI) – 96 (BI)
widnieje na początku, w środku i na końcu rękopisu86.
Ze względu na niewielkie różnice duktu pisma trudno
z całą pewnością stwierdzić, ilu skryptorów współ-
tworzyło księgi głosowe87.
W omawianych księgach głosowych koncerty My-
koły Dyleckiego nie tworzą osobnego rozdziału, lecz
rozmieszczone są nieco chaotycznie i przeplatane
utworami innych autorów. Z tego powodu w niniejszej
publikacji koncerty zostały uporządkowane ze wzglę-
du na tematykę tekstów – na początku umieszczono
cykle Wieczerni i Liturgii, a następnie kolejno koncer-
ty, których teksty adresowane są do Jezusa Chrystu-
sa, Świętego Krzyża, Boga Ojca, Michała Archanio-
ła i Bogurodzicy. Ponieważ jedna z partii koncertu
Безчисленное Твое милосердие (Biezczislennoje Twoje
miłosierdie) jest niekompletna, edycja utworu została
oparta na pełnym zestawie głosów z roku 1723. Parte-
sy te trafiły do różnych bibliotek. Trzy księgi głosowe
GIM-OR, SPS 860/1–3 przechowywane są obecnie
w Muzeum Historycznym w Moskwie, a czwarta znaj-
duje się w Rosyjskiej Bibliotece Narodowej w Sankt
Petersburgu RNB-FR, OSRK Q I 503 (Fig. 10). Na
kartach tego rękopisu widnieje znak wodny: herb
miasta Amsterdamu z literą „C”, który jest podobny do
filigranu z roku 172388. Wszystkie rękopisy wchodzą-
ce w skład tego zespołu składają się z numerowanych
kart o formacie czwórkowym 190 × 150 mm. Książki
głosowe oprawione są w skórzane okładki o wymia-
rach 200 × 160 mm ze złotym tłoczeniem i metalowy-
mi klamrami oraz grzbietem z pięcioma wypukłymi
zwięzami; brzegi kart pokryto różnokolorowymi far-
bami. Na pierwszej i czwartej stronie okładki widnieje
86
K. 1r–7v, 136r–137r., 202r–209v.
87
Tit. 932, skryptor A: 1r–7v, 124r–125v, 136r–137r, 202r–229v;
skryptor B: 9r–38v, 62r–v, 68r–71v, 131v–132v, 195r–201v;
skryptor C: 39r–61r, 63r–67v, 72r–123v, 126r–131v, 132v–135v,
138v–185r; skryptor D: 137v–138r, 185r–190r; Tit. 933, skryp-
tor A: 1r–7r, 126r–v, 137v–138r, 199r–229r; skryptor B: 9r–38v,
63r–v, 69r–72v, 132v–133r, 194v–199r; skryptor C: 39r–62v,
64r–68v, 73r–125v, 127r–132r, 133v–137v, 139v–185r; skryptor
D: 138v–139r, 185r–194v; Tit. 934: skryptor A: 1r–7v, 120r–121v,
131v–132r, 188v–215v; skryptor B: 9r–36v, 57v–58v, 62v–66v,
127v–128r, 184v–188v; skryptor C: 37r–57r, 59r–62r, 67r–120r,
122r–127r, 128v–131v, 133v–174v; skryptor D: 132v–133v, 174v–
–184r; Tit. 935 skryptor A: 1r–7r, 127v, 138v–139r, 196r–223v;
skryptor B: 9r–33v, 61v–62r, 67v–71v, 120v–195v, 133v–134r;
skryptor C: 34r–61r, 72r–127v, 128r–133r, 134v–138v, 139v–181r;
skryptor D: 62v–67r, 181r–190v.
88
Herb Amsterdamu z tych rękopisów jest podobny do nr. 330
(1723) z albumu Татьяна В. Дианова, Филиграни XVII–XVIII вв.
„Герб города Амстердама”, Москва: ГИМ 1998, s. 104.
33
plete body of parts. Most likely the parts were entered
by fewer than four scribes, taking shifts. For instance,
scribe one’s handwriting (tiny letters) can be found
in the opening, in the middle and at the end of the
manuscript.86 The differences in handwriting style are
small, which makes it difficult to establish beyond any
doubt now many of them worked on the partbooks.87
In the said partbooks, the concertos by Myko-
la Dylecki do not make up a separate chapter, but are
distributed rather chaotically and interspersed with
pieces by other composers. For this reason, in the
present publication they have been grouped by sub-
ject, beginning with Vechernia and Liturgy cycles, then
in succession concertos with texts addressed to Je-
sus Christ, the Holy Cross, God the Father, the Arch-
angel Michael, and the Holy Mother of God. Since
one of the parts in the concerto Безчисленное Твое
милосердие (Bezchislennoe Tvoe miloserdie) is in-
complete, the edition of this piece has been based on
a complete set of part dated to 1723, now kept at differ-
ent libraries: three partbooks GIM-OR, SPS 860/1–3
– at the State Historical Museum in Moscow
(Государственный исторический музей), while the
fourth one, RNB-FR, OSRK Q I 503 (Fig. 10), can be
found in the National Library of Russia (Российская
национальная библиотека) in Saint Petersburg. The
folios in the latter manuscript bear the Amsterdam coat
of arms with the letter “C”, similar to one from 1723.88
All the manuscripts in this set consist of numbered foli-
os in quarto format 190 × 150 mm, bound in gold-em-
bossed leather covers 200 × 160 mm with metal clasps
– 102 (ГI) – 110 (ДИ) – 113 (EI) – 121 (SI) – 128 (ЗI) – 136 (ИI)
–144 (ФI) – 151 (K) – 159 (KA) – 167 (КB) – 175 (KГ).
86
Fols 1r–7v, 136r–137r, 202r–209v.
87
Tit. 932, scribe A: 1r–7v, 124r–125v, 136r–137r, 202r–229v;
scribe B: 9r–38v, 62r–v, 68r–71v, 131v–132v, 195r–201v; scribe C:
39r–61r, 63r–67v, 72r–123v, 126r–131v, 132v–135v, 138v–185r;
scribe D: 137v–138r, 185r–190r; Tit. 933, scribe A: 1r–7r, 126r–v,
137v–138r, 199r–229r; scribe B: 9r–38v, 63r–v, 69r–72v, 132v–133r,
194v–199r; scribe C: 39r–62v, 64r–68v, 73r–125v, 127r–132r,
133v–137v, 139v–185r; scribe D: 138v–139r, 185r–194v; Tit.
934: scribe A: 1r–7v, 120r–121v, 131v–132r, 188v–215v; scribe
B: 9r–36v, 57v–58v, 62v–66v, 127v–128r, 184v–188v; scribe C:
37r–57r, 59r–62r, 67r–120r, 122r–127r, 128v–131v, 133v–174v;
scribe D: 132v–133v, 174v–184r; Tit. 935 scribe A: 1r–7r, 127v,
138v–139r, 196r–223v; scribe B: 9r–33v, 61v–62r, 67v–71v,
120v–195v, 133v–134r; scribe C: 34r–61r, 72r–127v, 128r–133r,
134v–138v, 139v–181r; scribe D: 62v–67r, 181r–190v.
88
The Amsterdam coat of arms found in these manuscripts re-
sembles no. 330 (1723) from: Татьяна В. Дианова, Филиграни
XVII–XVIII вв. “Герб города Амстердама”, Москва: ГИМ 1998,
p. 104.
centralnie umieszczona okrągła złota winieta z wytło-
czonym godłem Rosji.
Na karcie 1r rękopisu RNB-FR, OSRK Q I 503
znajduje się początek treści z incipitami słownymi
koncertów zapisany atramentem, w partii GIM-OR,
SPS 860/1 na kartach 1r–v figuruje tylko adnotacja:
„Оглавление”. Na początku partii wpisano czar-
nym atramentem: „Ярославского кафедральнаго
Успенскаго собора” (Sobór Zaśnięcia Matki Bożej
w Jarosławiu)89. Partie składają się z trzech rozdziałów
o autonomicznej numeracji. Pierwsza z nich obej-
muje Nieszpory, zaczyna się od numeru 4 i trwa do
numeru 5, między którymi został wpisany koncert
Согрѣших паче числа песка морскаго (Sogriszich
pacze czisła pieska morskago), druga obejmuje dwa
opracowania Liturgii, a trzecia – 73 koncerty. Cały
zespół sporządzony został przez jednego bądź kilku
skryptorów o bardzo podobnym charakterze pisma;
jedynie ostatni, 73. koncert, wpisany jest wyraźnie
później, innym atramentem i prawdopodobnie inną
ręką.
Pierwszy rozdział RNB-FR, OSRK Q I 503 po-
przedza tytuł na karcie 1r: „Вечерня на Д голоса.
Тенор. В.В.Т.”. Tytuł trzeciego rozdziału znajduje się
na karcie 17r, gdzie zapisano czerwonym atramentem:
„Дышкант концерты”. Poniżej brązowym atramen-
tem dopisano: „На 4 голоса дышкант Т В Т” (ana-
logiczna uwaga figuruje też w innych partiach, przy
czym odpowiednio zmieniają się nazwy głosów). Na
karcie 66v widnieje wpis datujący te książki głoso-
we: „смотрены – 1723 году, сентября в 27 день”
(w partii GIM-OR, SPS 860/2 na k. 65v widnieje krót-
ki wpis: „смотрены”). Na górze karty 77v RNB-FR,
OSRK Q I 503 czerwonym atramentem zanotowano
tytuł „Концерты”, jednak ciągłość numeracji jest za-
chowana. Być może od tego miejsca rękopis spisywa-
ny był przez innego skryptora (trzeci partes zespołu
GIM-OR, SPS 860/3 poprzedza tytuł na karcie 17r –
„Алтъ. Концерьты на 4 голоса, альт ТВТ.”). W par-
tii RNB-FR, OSRK Q I 503 k. 113v–114v są puste, na
k. 114v znajdują się zapisy nut literami: „А е солре,
E лями, Э фа, I е солют, А ляре, D, А е солре, E лями,
Э фа, I е солют, А ляре, Dеми, Сефаут, А со[л]-
ре”. Na końcu rękopisów pojawiają się następują-
ce adnotacje: GIM-OR, SPS 860/1 na k. 113v „Сии
кн[и]ги петиголосия, творение Василия Титова”;
w GIM-OR, SPS 860/2 na k. 110v wpis posiadacza:
89
RNB-FR, OSRK Q I 503, k. 2r, GIM-OR, SPS 860/2, k. 1r,
GIM-OR, SPS 860/3, k. 1r.
34
and five protruding knots on the spines. The folio edges
are covered in paint of various colours. In the centre
of the front and back cover we find a round golden vi-
gnette with an embossed emblem of Russia.
Folio 1r of manuscript RNB-FR, OSRK Q I 503
(the first folio presenting the content) quotes the
opening lines of the concertos entered in ink, while
in the partbook GIM-OR, SPS 860/1 on folio 1r–v
we only have the heading: “Оглавление” (“Table of
Contents”). At the beginning of this part, there is an
entry in black ink: “Ярославского кафедральнаго
Успенскаго собора” (“The Uspensky Cathedral Sob-
or in Yaroslavl”).89 The parts consist of three chapters,
each numbered separately. The first of these, contain-
ing Vespers, starts with no. 4 and continues to no. 5,
between which the concerto Согрѣших паче числа
песка морскаго (Sogrĕshikh pache chisla peska morsk-
ago) was entered. Section two comprises two settings
of the Liturgy, the third – 73 concertos. The whole
set was compiled by one or several scribes in a very
similar hand, except for the last, 73rd concerto, clearly
added later, in a different ink and most likely also in
a different hand.
The first chapter of RNB-FR, OSRK Q I 503 is
preceded by the following title on folio 1r: “Вечерня
на Д голоса. Тенор. В.В.Т.” (“Vechernia for 4 voic-
es: tenor, B.,B.,T.”). On folio 17r, the title of the
third chapter was entered in red ink: “Дышкант
концерты” (“Discant concerto”). Below in brown
ink the inscription: “На 4 голоса дышкант Т В Т”
(“For voices: D., T., B., T.”). An analogous comment
can also be found in the other partbooks, but with ap-
propriate change in which voice is listed first under its
full name. On fol. 66v we find the date: “смотрены –
1723 году, сентября в 27 день” (“viewed on 27th Sep-
tember 1723”), while partbook GIM-OR, SPS 860/2
on fol. 65v only contains the brief note: “смотрены”
(“viewed”). At the top of folio 77v RNB-FR, OSRK Q
I 503 the title “Концерты” (“Concertos”) was entered
in red ink, but the numbering continues from the
previous section. It is possible that from that place on
the manuscript was copied by another scribe (the 3rd
partbook of set GIM-OR, SPS 860/3 is preceded on
fol. 17r by the title “Алтъ. Концерьты на 4 голоса,
альт ТВТ.” – “Alto. Concertos for 4 voices: alto TBT).
In partbook RNB-FR, OSRK Q I 503 folios 113v–114v
are blank, while on folio 114v music notes are noted in
89
RNB-FR, OSRK Q I 503, fol. 2r, GIM-OR, SPS 860/2, fol. 1r,
GIM-OR, SPS 860/3, fol. 1r.
„сиякнига Алексея Логинова, Алеξея”; na trzeciej
stronie okładki RNB-FR, OSRK Q I 503 znajduje się
wpis bibliotekarza: „В сей рукописи нумерованных
листов сто пятнадцать» (I + 114) Хр. Лопарева.
24 февраля 1905; в конце один (II) лист с водяны-
ми знаками, а всего сто пятнадцать (114 + II = 116)
листов. 5 апреля 1946. Библ. Попов”.
Zamieszczone w Aneksie trzy części z poszerzonej
redakcji Liturgii Mykoły Dyleckiego zostały zrekon-
struowane na podstawie niepełnych zestawów głosów
ε i η z lat 80.–90. XVII wieku. Partia D formatu in
quarto zachowała się w Heinävesi (Finlandia), w bi-
bliotece Nowo Wałaamskiego monasteru, pod sygna-
turą Val. 103, i jest datowana na lata 1682–1692. Na
k. 34v–35r w koncercie Многолѣтие (Mnogolitije)
widnieje modlitwa za zdrowie carów Jana V i Pio-
tra I (wspólne panowanie 1682–1696) oraz patriarchy
Joachima (1674–1690); na k. 201v figuruje już patriar-
cha Adrian (1690–1700). W rękopisie jest też wzmian-
kowany „archimandryta Ignacy” (Rimski-Korsakow,
1639–1701), który otrzymał posadę archimandryty
w 1683 roku, a w 1692 roku został wyniesiony do god-
ności metropolity Sybirskiego i Tobolskiego. Rękopis
zawiera zarówno harmonizacje śpiewów monodycz-
nych, jak i koncerty oraz cykle napisane przez Myko-
łę Dyleckiego, Wasila Titowa, Jana Kalendę, mnicha
Elisea, Mitrofana Fedotowa i Ilię Niestierowa. Trzy
partie: D, A i B znajdują się w zbiorach Historycznego
Muzeum w Moskwie i pod sygnaturami GIM-OR, SPS
665/1–3. Rękopisy te mają format 16º, dlatego jest nie
możliwie datowanie ich na podstawie znaków wod-
nych, jednak ze względu na zawarty w nim repertuar
możemy podejrzewać, że komplet ten powstał ostat-
niej dekadzie XVII wieku. Partesy zawierają 132 kon-
certy, w tym Mykoły Dyleckiego, Wasila Titova, Jana
Kalendy oraz Iwana Ignatiewa.
***
W niniejszym wydaniu brakujące w źródłach akcy-
dencje, nuty, pauzy i fragmenty tekstu uzupełniono
w nawiasach kwadratowych. Ujednolicono warianty
tekstów słownych (zmiany odnotowano w wykazie
korektur). Typowe dla rękopisów partesnych oznacze-
nia powtórzenia słów (przez podanie tylko pierwszych
ich sylab) odnotowano w edycji kursywą. Wykorzy-
stanie wymiennych liter „и”, „i”, „ï” transkrybujemy
jako „и” lub „й” (gdy pojawia się w zakończeniach
słów), za wyjątkiem miejsc, w których może to zmie-
niać sens; wtedy ową brakująca literę „й” dodajemy
35
letters: “А е солре, E лями, Э фа, I е солют, А ляре,
D, А е солре, E лями, Э фа, I е солют, А ляре, Dеми,
Сефаут, А со[л] ре”. At the end of the manuscripts,
we find the following comments: GIM-OR, SPS 860/1
on fol. 113v “Сии кн[и]ги петиголосия, творение
Василия Титова” (“These five-part books, the works
of Vasiliĭ Titov”); in GIM-OR, SPS 860/2 on fol. 110v
the owner’s note: “сиякнига Алексея Логинова,
Алеξея” (this book [belongs to] Aleksei Loginov”);
on the inside of the back cover in RNB-FR, OSRK Q
I 503 the librarian’s entry concerning the number of
folios: “В сей рукописи нумерованных листов сто
пятнадцать» (I + 114) Хр. Лопарева. 24 февраля
1905; в конце один (II) лист с водяными знаками,
а всего сто пятнадцать (114 + II = 116) листов.
5 апреля 1946. Библ. Попов”.
The three pieces from the extended edition of Myko-
la Dylecki’s Liturgy (printed in the Appendix) have
been reconstructed on the basis of the incomplete sets
ε and η of the 1680s and 90s. Partbook D (in quarto) is
kept at the New Valaam monastery at Heinävesi, Fin-
land, shelf-mark Val. 103, dated to 1682–1692. On foli-
os 34v–35r in the concerto Многолѣтие (Mnogolĕtiе)
we find a prayer for the health of tsars Ivan V and Pe-
ter I (co-reigning in 1682–1696) as well as Patriarch
Joachim of Moscow (1674–1690); on fol. 201v we
already find the name of Patriarch (1690–1700), and
the manuscript also mentions “Archimandrite Ignatiĭ”
(Rimski-Korsakov, 1639–1701), who held that post
from 1683, while in 1692 he was elevated to the sta-
tus of the Metropolitan Bishop of Siberia and Tobolsk
Eparchies. The manuscript contains harmonisations
of monodic songs, concertos and cycles written by
Mykola Dylecki, Vasiliĭ Titov, Jan Kalenda, monk Eli-
sei, Mitrophan Fedotov, and Ilia Nesterov. Three of the
parts: D, A and B are kept at Moscow’s State Historical
Museum (Государственный исторический музей),
shelf-marks GIM-OR, SPS 665/1–3. Since they are in
16º format, they cannot be dated on the basis of the
watermarks, but their repertoire allows to conjecture
that the set was compiled in the 1690s. The partbooks
contain 132 concertos by Mykola Dylecki, Vasiliĭ Ti-
tov, Jan Kalenda, and Ivan Ignatiev.
***
In this edition, the accidentals, notes, rests and miss-
ing text fragments have been supplemented in square
brackets. Textual variants have been unified (the
changes are all enumerated in the list of corrections).
w nawiasie kwadratowym. Niekonsekwentne stoso-
wanie przez kopistów wielkich liter oraz interpunkcji
ujednolicamy zgodnie z regułami języka staro-cer-
kiewno-słowiańskiego. Transliteracji tekstów słow-
nych zapisanych pod nutami dokonano zgodnie z za-
sadami, przyjętymi przez Bibliotekę Kongresu USA.
Cerkiewno-słowiańską literę „ѣ” oddajemy w transli-
teracji jako „ĕ”, ponieważ może być ona czytana jako
„e” lub „i”, na sposób ukraiński. Usunięto łuki niesys-
tematycznie umieszczane przez kopistów dla oznacze-
nia melizmatów i tautologiczne znaki chromatyczne.
Akcydencje umieszczone nad nutami odnoszące się
do wysokości dźwięku przeniesiono przed odpowia-
dające im nuty. Bemole używane w źródłach w funkcji
kasowników zastąpiono kasownikami. Ze względu na
specyfikę oryginalnej notacji w niniejszej edycji zre-
zygnowano z dodania taktów incipitowych na począt-
ku utworów.
36
The omitted repetitions of text sections (in partesny
manuscripts marked only with beginning syllables)
have been printed in italics. The interchangeable letters
“и”, “i”, “ï” have been transcribed as “и” or (word-fi-
nally) as “й”, except in places where such a transcrip-
tion could change the meaning (in such cases, the
missing “й” was only added in square brackets). The
inconsistent use of capital letters and punctuation by
the copyists has been unified in accordance with the
rules of Old Church Slavonic. Verbal texts have been
transcribed in accordance with the Library of Con-
gress ALA-LC Romanization rules. The Old Church
Slavonic letter “ѣ” has been transcribed as “ĕ”, since it
can be read both as “e” and as “i” (the Ukrainian fash-
ion). The slurs inconsistently used by the copyists to
marks melismata, as well as tautologically applied ac-
cidentals have been omitted. Accidentals placed above
music notes to mark pitch change have been moved to
the position before the note in question. Flats func-
tioning in the source as naturals have been replaced by
naturals. In this edition, due to the specific character
of the original notation, we did not add incipit meas-
ures in the openings of the music works.
Translated by Tomasz Zymer
Fig. 1. Mykoła Dylecki, początek koncertu О, сладкий свѣте, Михаиле Архангеле (O, sładkij switie, Michaile
Archangiele) / Mykola Dylecki, opening of the concerto О, сладкий свѣте, Михаиле Архангеле (О, sladkiĭ
svĕte, Mikhaile Arkhangele). RNB-FR, Tit. 933, Tenore, k. / fol. 1r

37
Fig. 2. Koło muzyki wesołej. Mykoła Dylecki, traktat Gramatyka muzyczna w przekładzie Mojsieja I. Arsieniewa
z lat 1689–1695 / The circle of joyful music. Mykola Dylecki, from the treatise Musical Grammar,
transl. by Moisey I. Arsenev, dated 1689–1695. RGADA, Фонд 181, op. 6, no. 541, k. / fol. 76r

38
Fig. 3. Mykoła Dylecki, początek Вечерни (Wieczierni) z monogramem M. D. / Mykola Dylecki, the opening of
Вечерня (Vechernia) with the monogram M. D. BAN-OR, Osn. 16.9.25, Basso, k. / fol. 36r

39
Fig. 4. Mykoła Dylecki, początek Вечерни (Wieczierni) z monogramem „Н. Д.” / Mykola Dylecki, the opening
of Вечерня (Vechernia) with the monogram “Н. Д.” GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, Basso, k. / fol. 25v

40
 Fig. 5. Źródło motywu głównego koncertów z Kanonu paschalnego. Mykoła Dylecki, traktat Gramatyka
muzyczna, kopia 1679 r. / The source for the main motif of concertos from the Paschal Canon. Mykola Dylecki,
from the treatise Musical Grammar, a copy of 1679, RGB-FR, Фонд 173.I, no. 107, s. / p. 16

Fig. 6. Fragment z koncertu Согрѣших паче числа песка морскаго (Sogriszich pacze czisła pieska morskago).
Mykoła Dylecki, traktat Gramatyka muzyczna, kopia 1679 r. / An excerpt from the concerto Согрѣших паче
числа песка морскаго (Sogrĕshikh pache chisla peska morskago). Mykola Dylecki, from the treatise
Musical Grammar, a copy of 1679, RGB-FR, Фонд 173.I, no. 107, s. / p. 80

41
 Fig. 7. Fragment z koncertu Jacka Różyckiego (?), Эсперит благая, изыди (Esperit błagaja, izydi) /
An excerpt from the concerto Эсперит благая, изыди (Esperit blagaia, izydi) by Jacek Różycki (?),
GIM-OR, EPS, 6/1–3, t. / mm. 11–12

Fig. 8. Serapion [?] Zamarewicz, Сию ризу обретохом (Siju rizu obrietochom) / Serapion [?] Zamarewicz,
Сию ризу обретохом (Siu rizu obretokhom). GIM-OR, EPS, 6/1–3, t. / mm. 1–12

42
43
Fig. 9. Partia RNB-FR, Tit. 932–935, okładki / Partbook RNB-FR, Tit. 932–935, the covers
Fig. 10. Partia B, RNB-FR, OSRK Q I 503, okładka / Partbook B, RNB-FR, OSRK Q I 503, the cover

44
Wykaz korektur
W uwagach szczegółowych pierwsza liczba oznacza
numer taktu, po kropce następuje nazwa głosu, cyfra
po średniku oznacza kolejną nutę w takcie, po dwu-
kropku podana jest sytuacja w źródle. Na przykład:
3. D; 4: a1, oznacza, że w takcie 3 w sopranie czwartą
nutą jest a1. W razie potrzeby w nawiasie umieszczo-
no informację o korekcie wprowadzonej w niniejszym
wydaniu.
Zastosowane skróty / Abbreviations
D – Discanto, A – Alto, T – Tenore, B – Basso, I – primo, II – secundo
List of corrections
In the detailed remarks, the first digit denotes the
number of the bar, the full stop is followed by the
name of the part, the digit after a semi-colon denotes
the number of the note in the bar, and given after a co-
lon is the situation in the source. For example, 3. D; 4:
a1 means that in the bar 3 in the discanto the fourth
note is a1. Wherever the need arises, information re-
garding a correction made in the present edition is
given in brackets.

ВЕЧЕРНЯ

Discanto primo – RNB-FR, Tit. 934, fol. 126v–128r

Discanto secundo – RNB-FR, Tit. 932, fol. 130v–132v
Alto – RNB-FR, Tit. 933, fol. 131v–133r
Basso – RNB-FR, Tit. 935, fol. 132v–134r

Свѣте тихий

tytła90 / titlos: Ст҃ыя – Святыя; Сл҃вы – славы, Бл҃женнаго – Блаженнаго, Хр҃сте – Христе, Сн҃е – Сыне

3. D I, B; 1–2: ¯
3. D II; 1–3: ¯
23. B, 6: f
31. A; 1: f 1

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – GA Tobolsk no. 310, fol. 72r–73r
4–5. 6,|1–2: uszkodzony papier / damaged paper
30–31. 1–3,|1: uszkodzony papier / damaged paper
33. 2: brak / missing @

Discanto primo – GIM-OR, EPS 6/2, fol. IIIr–v

Discanto secundo – GIM-OR, EPS 6/3, fol. IIIr–v
Basso – GIM-OR, EPS 6/1, fol. 1r–v
3-głosowy zeszyt / 3-part set
3. D I; 1–2: ¯
3. D II. 1–3: ¯
3. B; 1–2: ¯
8. D I; 2: h1
11. D I, D II, B; pod / under 2 tekst / text: -дше
12. D I, D II; pod / under 2 tekst / text: -ца

90
Skróty słów sakralnych w języku staro-cerkiewno-słowiańskim / Abbreviations for religious terms have been given in Old Church
Slavonic.

45
17. B; 5: c
21. B; 1: c1
31. D I; 3: brak / missing #
31. D II; przed / before 1: @
31. B; przed / before 1: @
34. D II; przed / before 3: @
36. D II; 1: c2
38. D II; 1: h1
38. B; 1: g

Basso – BAN-OR, Osn. 16.9.25, fol. 36r–37r

3. 1–2: ¯
21. przed / before 1: @
31. przed / before 1: @
33. przed / before 1: @
34. przed / before 1: @; 4: f
38. 1: g

Нынѣ отпущаеши

tytła / titlos: н҃нѣ – нынѣ; сп҃сение – спасение, сл҃ву – славу

25. B; 1–2: ¯
27. D I; 1: c2
28. D II; 1–3: h1–h1–d2
29. D II; 3–6: a1–a1–a1–a1
29. A; 1: g1
30. D II; 1: a1; 3: h1
33. D II; 1: a1

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – GA Tobolsk no. 310, fol. 73r–v
brak korektur / no corrections

Basso – BAN-OR, Osn. 16.9.25, fol. 36r–37r

6. 3–4: ¯
25. 1–2: ¯
34. pod / under 1 tekst / text: Из-
35. 2: a
36. pod / under 2 tekst / text: Из-

ЛИТУРГИЯ

Discanto primo – RNB-FR, Tit. 933, fol. 39r–49v

Discanto secundo – RNB-FR, Tit. 934, fol. 37r–47v
Alto – RNB-FR, Tit. 932, fol. 39r–49v
Basso – RNB-FR, Tit. 935, fol. 39r–49v

46
Единородный Сыне

tytła i słowa z indeksami górnymi / titlos and words with superscripts: Сл҃ва – слава, С҃не – Сыне, прсно –
присно, н҃нѣ – ныне, Хр҃сте – Христе, Св҃тыя – Святыя, сп҃си – спаси, см҃ртию – смертию, Б҃же – Боже, амин
– аминь, смерт – смерть.

7. D I; przed / before 4: #
11. B; 1: g
19. A; 2: d1
20. D I; 1: c2
20. B; pod / under 6 tekst / text: -рий-
28. D I, D II; pod / under 1 tekst / text: -ный-
31. D I; przed / before 2–4: @
32. D I; przed / before 1, 3–7: @
33. D I; przed / before 1, 3–4: @
39. D I; przed / before 3: @

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – RGB-FR, Фонд 37 nr 383, fol. 38v–39r
4. po / after 1: podwójna kreska taktowa / double bar-line
40. 2–3: ¯

Discanto primo – NMVL, Val. 103, fol. 63r–v

7. przed / before 4: #
20. 1: c2
21. pod / under 2 tekst / text: -рий-
34. 2: brak / missing #

Alto – NML, Rkk 1209, fol. 19v–20v

4. 1: f 1
6. 1: brak / missing @
21. pod / under 2 tekst / text: -рий-
28. pod / under 1 tekst / text: -ный-
40. 2–3: ¯
41. 2: f 1

Alto – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 29v–30v91

28. pod / under 1 tekst / text: -ный-

Discanto primo – GIM-OR, SPS 486/1, fol. 159r–160r

Alto – GIM-OR, SPS 486/2, fol. 146r–v
Basso – GIM-OR, SPS 486/3, fol. 153r–154r
6. A; 2: Ä
7. D I; przed / before 4: #
8. A; przed / before 1: #
11. B; 1: g
17. B; przed / before 2: brak / missing £; 2–3: ± ±

91
GIM-OR-SPS 665/1–2 jest obecnie w restauracji / is now undergoing restoration.

47
19. A; 3: f 1
21. A; 4: brak / missing ± c1
25. D I; przed / before 3: #
26. A; przed / before 1: #
31. A; przed / before 1: #
32. B; przed / before 1: @
33. B; przed / before 1: @
40. A; 2–3: ¯

Basso – BAN-OR, Osn. 16.9.25, fol. 1r–v

36. nad / over 2: #

Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 25r–v

30. zamiast / instead of 1: ° ° a–A; ¯
44. 1: A

Малая ектения

Pierwsza litera „e” w słowie „eлейсон” w tekście podana tak, jak wymawia się „э” – „элейсон” / The first letter
“e” in the word “eлейсон” was given as “э” – “элейсон”, as it is pronounced.
słowa z indeksami górnymi / words with superscripts: амин – аминь.

brak korektur / no corrections

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – RGB-FR, Фонд 37 no. 383, fol. 39v
9. 1: ¬ z / with ß

Discanto primo – NMVL, Val. 103, fol. 63v

brak korektur / no corrections

Alto – NML, Rkk 1209, fol. 21r

7–8. 1É1: ¯

Alto – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 30v–31r

brak korektur / no corrections

Discanto primo – GIM-OR, SPS 486/1, fol. 160r

Alto – GIM-OR, SPS 486/2, fol. 147r
Basso – GIM-OR, SPS 486/3, fol. 154r
5. A; 1–3: przekreślony / crossed out

Basso – BAN-OR, Osn. 16.9.25, fol. 1v

7–8. 1É1: ¯

Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 26r

7–8. 1É1: ¯
9. 1: A

48
Придите, поклонимся

tytła / titlos: Хр҃сту – Христу, Сн҃е – Сыне

3. D II; po i pod / after and under 1, pod / under 2: #

7. D I; 1: a1
7. A; 5: d1

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – RGB-FR, Фонд 37 no. 383, fol. 39v–40r
7. 5: d1
10. pod / under 1 tekst / text: -щы-; przed / before 2: #
11. przed / before 4: #
12. pod / under 2 tekst / text: -щы-
15. pod / under 1 tekst / text: -щы-
18. pod / under 2 tekst / text: -щы-

Discanto primo – NMVL, Val. 103, fol. 63v–64r

3. 5: c2

Alto – NML, Rkk 1209, fol. 21r–v

5. 2: g1
7. 5: d1
10. przed / before 2: #
11. przed / before 4: #

Alto – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 31r–v

7. 5: d1
10. przed / before 2: #; przed / before 6: brak / missing #

Discanto primo – GIM-OR, SPS 486/1, fol. 160r–v

Alto – GIM-OR, SPS 486/2, fol. 147r–v
Basso – GIM-OR, SPS 486/3, fol. 154r–v
7. D I; 1: a1
7. A; 5: d1
10. A; przed / before 2: #
11. A; przed / before 4: #
16–19. B; pod / under 6,|1–4,|1–3,|1 tekst / text: поющия Ти, аллилу[й]я

Basso – BAN-OR, Osn. 16.9.25, fol. 1v–2r

brak korektur / no corrections

Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 26r–26v

21. 1: A

49
Tрисвятое. Святый Боже

tytła / titlos: Св҃тый, Ст҃ый – Святый

5. B; 3: d
11. A; 2: e1

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – RGB-FR, Фонд 37 no. 383, fol. 40r
brak korektur / no corrections

Discanto primo – NMVL, Val. 103, fol. 64r

brak korektur / no corrections

Alto – NML, Rkk 1209, fol. 21v

6. 1–2: ¯
7. 1–2: ¯

Alto – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 31v

brak korektur / no corrections

Discanto primo – GIM-OR, SPS 486/1, fol. 160v

Alto – GIM-OR, SPS 486/2, fol. 147v
Basso – GIM-OR, SPS 486/3, fol. 154v
5. D I; zamiast / instead of 1: ± ± d2–d2
5–6. D I; pod / under 2, 3_4,|1 tekst / text: Безсмертный
6. A; 1–2: ¯
9. A; 2: przekreślony / crossed out
9. B; 1: a; 3–4: f–f
13. B; 1: a

Basso – BAN-OR, Osn. 16.9.25, fol. 2r

4. 1–2: ¯
5. 1–2: ¯
6. 1–2: ¯
7. 1–2: ¯

Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 26v

4. 1–2: ¯
5. 1–2: ¯
6. 1–2: ¯
7. 1–2: ¯

Елицы во Христа крестистеся

tytła / titlos: Хр҃ста – Христа

Ta część omyłkowo zamieszczona po Alliluia w publikowanych partesach / This part mistakenly follows Alliluia
in the published manuscript partbooks.
4. A; 2: d1

50
inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:
Alto – RGB-FR, Фонд 37 no. 383, fol. 40r–v
4. 3–4: ¯
8. 1–2: ¯

Discanto primo – NMVL, Val. 103, fol. 64v

8. zamiast / instead of 1: ± ± d2–h1
10. przed / before 3: #
11. 1–4: brak / missing ± ± ± ± h1–c2–gis1–a1
13. 4: brak / missing #
14. 3: h1

Alto – NML, Rkk 1209, fol. 22r

8. 1–2: ¯
10–13: zamiast / instead of ý: «

Alto – GIM-OR, SPS 665/3, f. 31v–32r

4. A; pod / under 4 tekst / text: кре-; pod / under 5: brak tekstu / missing text; zamiast / instead of 5–6: ± a1
8. 1–2: ¯
10–16: zamiast / instead of ý « : «. «.

Discanto primo – GIM-OR, SPS 486/1, fol. 160v–161r

Alto – GIM-OR, SPS 486/2, fol. 148r
Basso – GIM-OR, SPS 486/3, fol. 154v
Ta część omyłkowo zamieszczona po Alliluia w partii A / The part mistakenly follows Alliluia in alto.
4. A; pod / under 4 tekst / text: кре-; pod / under 5: brak tekstu / missing text; zamiast / instead of 5–6: ± a1
7. D I; 5: °
7–9. B; 4–5,|1–5,|1–6: dopisano na marginesach / added on the margins
7. B; 5: a
8. A; 1–2: ¯
8. B; zamiast / instead of 1–2: ° e; 3–5: a–c1–c1
9. D I; 6: c2
9. B; 3: g; 6: f
10. D I; przed / before 3: #
11. D I; przed / before 3: #
12. D I; 3: brak / missing #
14. D I; 3: h1

Basso – BAN-OR, Osn. 16.9.25, fol. 2r–v

4. 6–7: ¯
8. 1–2: ¯
10–13: zamiast / instead of ý: «

Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 26v

4. 6–7: ¯
8. 1–2: ¯

51
Аллилуйя

Ta część omyłkowo zamieszczona po Trisagion w publikowanych partesach / This part mistakenly follows the
Trisagion in the published manuscripts partbooks.
1. B; 2: c
21. D II; 2: g1

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – RGB-FR, Фонд 37 no. 383, fol. 40v
3. przed / before 3: #

Discanto primo – NMVL, Val. 103, fol. 64v–65r

brak korektur / no corrections

Alto – NML, Rkk 1209, fol. 22r–v

3. 1: brak / missing #

Alto – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 32v

3. przed / before 3: #

Discanto primo – GIM-OR, SPS 486/1, fol. 161r–v

Alto – GIM-OR, SPS 486/2, fol. 147v–148r
Basso – GIM-OR, SPS 486/3, fol. 154v–155r
Ta część omyłkowo zamieszczona po Trisagion w A / This part mistakenly follows the Trisagion in alto.
3. A; przed / before 3: #
9. B; 3: c
13. D I; 4: a1

Basso – BAN-OR, Osn. 16.9.25, fol. 2v

19. 1–3: ¯

Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 27r–v

19. 1–3: ¯

Сугубая ектения

Pierwsza litera „e” w słowie „eлейсон” w tekscie podana tak, jak wymawia się „э” – „элейсон” / The first letter
“e” in the word “eлейсон” was given as “э” – “элейсон”, as it is pronounced.

6. D II; 3: a1

inne zestawy głosów i partesy / other sets and partbooks:

Alto – RGB-FR, Фонд 37 no. 383, fol. 41r
28. pod / under 2 tekst / text: -лей-; pod / under 3: brak tekstu / missing text; 2–3: ¯

Discanto primo – NMVL, Val. 103, fol. 65r

22. pod / under 2 tekst / text: -лей-; pod / under 3: brak tekstu / missing text
23. 1: «
27. 2: c2

52
Alto – NML, Rkk 1209, fol. 22v–23r
4. 1: «
14. 5: brak / missing @
28. pod / under 2 tekst / text: -лей-; pod / under 3: brak tekstu / missing text

Alto – GIM-OR, SPS 665/3, f. 33r–v

28. pod / under 2 tekst / text: -лей-; pod / under 3: brak tekstu / missing text; 2–3: ¯
31. 1: ý

Discanto primo – GIM-OR, SPS 486/1, fol. 161v–162r

Alto – GIM-OR, SPS 486/2, fol. 148r–v
Basso – GIM-OR, SPS 486/3, fol. 155r–v
4. A, B; 1: «
22. D I; pod / under 2–3 tekst / text: -ле-й-
22. B; pod / under 2: brak tekstu / missing text; pod / under 3 tekst / text: -лей-
28. A; pod / under 2 tekst / text: -лей-; pod / under 3: brak tekstu / missing text; 2–3: ¯
28. B; 2–3: ¯
29–30. D I; brak taktów/ bars missing
32–35. D I; dodatkowa prośba ektenii (której brakuje w innych partesach), została zapisana w kluczu tenorowym
z jednym bemolem / additional Ektenia supplication (missing in other manuscripts) was entered in the tenor
clef part with one flat:

Basso – BAN-OR, Osn. 16.9.25, fol. 2v–3r

4. 1: «
6. 3: A
22. 2–3: ¯
26. 1: e

Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 27v–28r

4. 1: «
22. 2–3: ¯
28. 2–3: ¯
31. 1: A

Херувимская песнь

W tej części inny skład głosów: D I, D, II T, B. Trzy głosy były zapisane w tonacji d-moll, zaś partia D I była zapi-
sana w tonacji a-moll. W niniejszej publikacji partie D II, T i B zostały obniżone o kwartę. Korektura dla tonacji
a-moll tych partii podana jest w nawiasach / This part has a different voice combination from the other parts of
the Liturgy: D I, D II, T, B. Three voices were notated in D minor and D I was notated in A minor. In the present
edition D II, T and B have been transposed a fourth lower. Corrections for A minor are given in parentheses.

tytła i słowa z indeksami górnymi / titlos and words with superscripts: Трис҃т ую – Трисвятую, ц҃ря – царя, н҃нѣ
– нынѣ;
ангелскими – ангельскими, чиньми – чинми.

53
11. D II; przed / before 1: @
11. B; przed / before 1: @
19. B; przed / before 3: @
34. B; przed / before 1: @
38. B; przed / before 3: @
39. D I; przed / before 1: @
39. D II; 3: d2 (a1)
39. T; przed / before 1: @
40. D II; przed / before 2: @
40. B; przed / before 2: @
54. D I; 6: d2
74–76. D I, Т; pod / under 2,|1,|1 tekst / text: подимем
81. D I; przed / before 4: @
81. Т; przed / before 4: @
83. D II; przed / before 1: @
84–85. Т; pod / under 1,|1 tekst / text: чиньми
90. D II; przed / before 3: @
95. D I, D II; 1: ¬

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Discanto primo – RGB-FR, Фонд 37 no. 383, fol. 41v–42v
Partia została zapisana w kluczu altowym w tonacji d-moll, jednak muzyka odpowiada partii D I (zapisanej
w a-moll o kwintę wyżej). W publikowanych partesach / Part was notated with an alto clef in D minor, but its
music is a transposed equivalent of the D I part (notated in A minor, a fifth higher) in the published manuscript
partbooks.
39. przed / before 1: @
81. przed / before 4: @

Discanto primo – NMVL, Val. 103, fol. 65v–66r

Partia została zapisana jednocześnie w dwóch kluczach – tenorowym i dyszkantowym. Ponieważ partia odpo-
wiada partii D I w publikowanych partesach, dla odczytania tej partii wybrano klucz dyszkantowy / Part was
notated with the descant and tenor clefs simultaneously. As it is an equivalent of the D I part in the published
manuscript partbooks, it should be interpreted as with the descant clef.
2. przed / before 1: #
6. przed / before 1: #
8. przed / before 1: #
11. 2: c2; po / after 3: #
12. 1: c2
13. przed / before 1: #
15. przed / before 1: #
17. przed / before 1: #
19. przed / before 1: #
23. przed / before 1: #
25. przed / before 1: #
40. przed / before 1: #
41. przed / before 1: #
44. przed / before 1: #
47. przed / before 1: #
48. przed / before 1: #

54
51. przed / before 1: #
55. przed / before 1: #
56. przed / before 4: #
60. przed / before 1: #
67. przed / before 1: #
71. przed / before 1: #
75. przed / before 1: #
77. przed / before 1: #
78. przed / before 1: #; 3: c2
79. przed / before 1: #
80. przed / before 1: #; 3: c2
82. 2: e2; 5: d2
83. 1: c2
84. przed / before 1: #
86. przed / before 3: #
89. przed / before 3: #
90. 3: c2
91. przed / before 1: #
95. przed / before 1: #

Discanto primo – NML, Rkk 1209, fol. 22v–23r

Partia została zapisana w kluczu altowym w tonacji d-moll, jednak muzyka odpowiada partii D I (zapisanej
w a-moll o kwintę wyżej) w publikowanych partesach. Korektura do a-moll dla tej partii podana jest w nawia-
sach / The part was notated with the alto clef in D minor but its music is a transposed equivalent of the D I part
(notated in A minor, a fifth higher) in the published manuscript partbooks. Corrections for A minor are given
in parentheses.
9. zamiast / instead of 1–2: ° a1 (e2)
20. zamiast / instead of 1–2: ° a1 (e2)
78. 3: f 1 (c2)
80. 3: f 1 (c2)
81. przed / before 4: @
82. 2: a1 (e2)
83. 2: g1 (d2)
86. przed / before 3: #

Discanto primo – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 33v–35r

Partia została zapisana w kluczu altowym w tonacji d-moll, jednak muzyka odpowiada partii D I (zapisanej
w a-moll o kwintę wyżej) w publikowanych partesach. Korektura do a-moll dla tej partii podana jest w nawia-
sach / The part was notated with the alto clef in D minor but its music is a transposed equivalent of the D I part
(notated in A minor, a fifth higher) in the published manuscript partbooks. Corrections for A minor are given
in parentheses.
19–20. 3–6,|1: ¯
39. przed / before 1: @
81. przed / before 4: @

Discanto primo – GIM-OR, SPS 486/2, fol. 149r–150r

Tenore – GIM-OR, SPS 486/1, fol. 162r–163r
Basso – GIM-OR, SPS 486/3, fol. 155v–157r
Partia GIM-OR, SPS 486/2 została zapisana w kluczu altowym w tonacji d-moll, jednak muzyka odpowiada
partii D I (zapisanej w a-moll o kwintę wyżej) w publikowanych partesach. Korektura do a-moll dla tej partii

55
podana jest w nawiasach. Pozostałe trzy partie zapisano w d-moll. / The part GIM-OR, SPS 486/2 was notated
with the alto clef but its music is a transposed equivalent of the part D I (notated in A minor, a fifth higher) in the
published manuscript. Corrections for A minor are given in parentheses. The other parts are notated in D minor.
2. T; przed / before 1: #
6. T; przed / before 1: #
7. D I; przed / before 1: #
8. T; przed / before 1: #
8–9. T; 3–6,|1: ¯
8. B; przed / before 3: @
11. T; przed / before 3: #
11. B; przed / before 1: @
13. T; przed / before 1: #
14. D I; przed / before 1: #
15. T; przed / before 1: #
17. T; przed / before 1: #
18. D I; przed / before 1: #
19. T; przed / before 1: #
19–20. T; 3–6,|1: ¯
19. B; przed / before 3: @
23. T; przed / before 1: #
25. T; przed / before 1: #
26. D I; przed / before 1: #
26. B; 1: f (c)
34. B; przed / before 1: @
38. B; przed / before 3: @
39. D I; przed / before 1: @
40. B; przed / before 2: @
43. D I; przed / before 1: #
44. T; przed / before 1: #
45. D I; 2: e1 (h1)
45. T; 2: d1 (a)
46. D I; przed / before 1: #
47. T; przed / before 1: #
48. T; przed / before 1: #
49. D I; 2: e1 (h1)
49. T; 2: d1 (a)
50. D I; przed / before 1: #
51. T; przed / before 1: #
55. T; przed / before 1: #
56. T; przed / before 4: #
60. T; przed / before 1: #
62. D I; przed / before 1: #
67. T; przed / before 1: #
70. B; zamiast / instead of 1: ± ± ± ± d–e–f–g (A–H–c–d)
71. T; przed / before 1: #
75. T; przed / before 1: #
76. D I; przed / before 1: #
77. T; przed / before 1: #
78. T; przed / before 1: #
79. T; przed / before 1: #

56
80. T; przed / before 1: #
81. D I; g1 (d2)
83. T; 1: d1 (a)
85. D I; przed / before 1: #
86. T; przed / before 3: #
88. B; 2: e (h)
89. T; przed / before 3: #
90. T; 3: d1 (a)
91. T; przed / before 1: #
92. D I; przed / before 1: #
95. T; przed / before 1: #

Basso – BAN-OR, Osn. 16.9.25, fol. 3r–4r

Głos zapisany w tonacji d-moll / The part was notated in D minor.
8. przed / before 3: @
11. przed / before 1: @
19. przed / before 3: @
34. przed / before 1: @
38. przed / before 3: @
40. przed / before 2: @

Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 28r–29r

Głos zapisany w tonacji d-moll / The part was notated in D minor.
8. przed / before 3: @
11. przed / before 1: @
19. przed / before 3: @
34. przed / before 1: @
38. przed / before 3: @
40. przed / before 2: @

Милость мира

tytła i słowa z indeksami górnymi / titlos and words with superscripts: Ст҃ъ – Свят, сл҃вы – славы, Бл҃годарим –
Благодарим, Гд҃ь, Господ – Господь, ест – есть, исполн – исполнь, Нераздѣлней – Нераздѣльней.

5. A; 1 tekst / text: -е
14. A; 2: g1
17. B; 1–2: ¯
22. B; 3–4: ¯
24. D I, B; 1–2: ¯
33. A; 3–5: f 1 –f 1 –g1
46. D I; 2: e2
51. D I; przed / before 5: #
53. D II; 2: a1
55. D II; 2: g1
72–73. D I; 2, 1: c2
72–73. B; 4É1, 2: ¯
76. B; 3: c
99. A; 1: e

57
inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:
Alto – RGB-FR, Фонд 37 no. 383, fol. 42v–44v
16. 4–5: ¯
24. 1–2: ¯
33. 3–5: f 1 –f 1 –g1

Discanto primo – NMVL, Val. 103, fol. 66v–68r

15. przed / before 1: #
18. 4: d2
20. 4: f 2
37. przed / before 1: #
51. 1: brak / missing #; przed / before 5: #
68. 6–7: Ö±
69. 6–7: Ö±
70. 6–7: Ö±
81. 1: brak / missing #
98. 1–4: ÖÖÖ±
99. 4: c2

Alto – NML, Rkk 1209, fol. 25r–27r

13. 2: g1
15. 3: f 1
15–16. 2–3,|1: ¯
16. 4–5: ¯
24. 1–2: ¯
33. 3–5: f 1 –f 1 –g1
43. pod / under 1 tekst / text: Свят
44. pod / under 1 tekst / text: Свят
71. 6–7: ¯
85. 2: e1
86. 1–4: e1–e1–d1–e1

Alto – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 35v–37v

1. 2: e1
13. 2: g1
15. 2–3: ¯
16. 4–5: ¯
24. 1–2: ¯
33. 3–5: f 1 –f 1 –g1
42. 1–2: ¯
68. 5–7: ¯
69. 6–8: ¯
70. 6–8: ¯
71. 6–7: ¯
71. pod / under 1: tekst / text: во выш-
88–89. 3É1: f 1

Discanto primo – GIM-OR, SPS 486/1, fol. 163r–166r (folio 165r pominięte / omitted)
Alto – GIM-OR, SPS 486/2, fol. 150r–152r
Basso – GIM-OR, SPS 486/3, fol. 157r–159r

58
12. B; 1: ¬
13. A; 2: g1
15–16. D I; 2–5,|1: ¯
15. B; 3: f
24. A; 1–2: ¯
33. A; 3–5: f 1 –f 1 –g1
34. B; 1–2, 3–4: ¯ ¯
37. D I; przed / before 1: #
40. A; pod / under 1 tekst / text: Свят
41. D I; pod / under 1 tekst / text: Свят
42. D I; pod / under 1: brak tekstu / missing text
45. D I, A; pod / under 1: brak tekstu / missing text
45. B; pod / under 1 tekst / text: Го-
46. B; pod / under 1 tekst / text: -сподь; pod / under 2: brak tekstu / missing text
49. D I; pod / under 2: tekst / the text: -мля
51. D I; pod / under 2: tekst / text: -мля; przed / before 5: #
56. A; 3: f 1
69. B; 1–8: dopisano na marginesach / added on the margins
71. B; pod / under 4: brak tekstu / missing text
72. B; pod / under 2, 3: brak tekstu / missing text
72–73. 4É1–2: ¯
81. D I; 1: brak / missing #
81. A; 1: f 1

Basso – BAN-OR, Osn. 16.9.25, fol. 4r–5r

7. 1–4: ¯
15–16. 2–5,|1: ¯
17. 1–2: ¯
22. 3–4: ¯
24. 1–2: ¯
34. 1–2, 3–4: ¯ ¯
38–39. 1–2,|1–2: ¯
40. pod / under 1 tekst / the text: Свят
45. 1–3: ¯
68. 1–3: ¯
69. 1–3: ¯
70. 1–3: ¯
71. 1–3: ¯
72. 2–3: Ö±
72–73. 4É1–2: ¯
96. 9: d

Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 29v–31r

1. 2: e
15–16. 2–5,|1: ¯
17. 1–2: ¯
22. 3–4: ¯
24. 1–2: ¯
34. 1–2, 3–4: ¯ ¯

59
41. pod / under 1 tekst / text: Свят
44. pod / under 1 tekst / text: Свят; 1–3: ¯
45. pod / under 1 tekst / text: Го-; 1–3: ¯
46. pod / under 1 tekst / text: -сподь; pod / under 2: brak tekstu / missing text; 1–3: ¯
64. przed / before 1: @
68. 1–3: ¯
72. 2–3: Ö±
72–73.: 4É1–2: ¯

Достойно есть

tytła / titlos: Мт҃рь – Матерь, Пр҃сно – присно

1. D I; przed / before 1: #
4. A; 3: g1
7. B; 2: e
19. D II; przed / before 2: #
26. D I; 1–2: ¯
29. D I; 5: °.
29. D II; 3: g1
30. D I; 4: °
31. D I, D II; A; po / after 1: podwójna kreska taktowa / double bar-line
31. B; po / after 1: kreska taktowa / bar-line
37. D I, A; 2: ¬
45. A; 1–2: ° °
46. D I, D II; 3: ¬
49–52. D II, A: późniejszy dodatek z dopiskiem „dowolnosc” („proizvol”) w rękopisie 1676–1679 (RGB-FR,
Фонд 37 nr 383, k. 45v) / a later insertion indicated as a “licence” (“proizvol”) in the manuscript 1676–1679
(RGB-FR, Фонд 37 no. 383, fol. 45v).

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – RGB-FR, Фонд 37 no. 383, fol. 44v–45v
29. 3: f 1
37. 2: ¬
49. przed / before 1 adnotacja / note: „proizvol”

Discanto primo – NMVL, Val. 103, fol. 66v–68r

9. 4: a1
20. 4: brak / missing #
22. przed / before 1: #; po / after 1: podwójna kreska taktowa / double bar-line
23. przed / before 2: #
25. 5: brak / missing #
26. przed / before 2: #
27. przed / before 4: @
29. 4: c2
37. 2: ¬
46. 3: ¬

60
Alto – NML, Rkk 1209, fol. 25r–27r
25. 4–5: f 1 –g1
28. 4: e1
29. 3: f 1
37. 2: ¬
43. 4: °
45. 1: °
49–52. brak taktów / bars missing

Alto – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 37v–38v

16–17. pod / under 1,|1 tekst / text: Бога
18. pod / under 1: brak tekstu / missing text
23. pod / under 3 tekst / text: -вим-[мов]
48. 1: ¬

Discanto primo – GIM-OR, SPS 486/1, fol. 166r–167r

Alto – GIM-OR, SPS 486/2, fol. 152r–v
Basso – GIM-OR, SPS 486/3, fol. 159r–160r
1. D I; przed / before 1: #
8. B; 4: c
9. D I; 4: a1
18. A; 5: e1
20. D I; 4: brak / missing #
22. D I; przed / before 1: #
23. D I; przed / before 2: #
25. D I; 5: brak / missing #
26. D I; przed / before 2: #; 1–2: ¯
27. D I; przed / before 4: @
29. A; 3: f 1
31. A; po / after 1: kreska taktowa / bar-line
31. B; po / after 1: podwójna kreska taktowa / double bar-line
32. B; przed / before 1: @
37. A; 2: ¬
39. A; po / after 1: kreska taktowa / bar-line
39. B; po / after 1: podwójna kreska taktowa / double bar-line
44. A; 1: °.
46. D I; A, B; 3: ¬
48. D I; przed / before 1: #
49–53. B; 1–2, 1,1,1:

Basso – BAN-OR, Osn. 16.9.25, fol. 5v–6r

8. 4: c
29. 1: f
32. 2: a
37. 2: ¬
48. 1: A

61
Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 31r–32r
8. 4: c
43. przed / before 1: @
48. 1: A
49–53. B; 1–2, 1,1,1:

Един Свят

tytła i słowa z indeksami górnymi / titlos and words with superscripts: Сл҃ву – Славу, Ст҃ъ – Свят, Хр҃стосъ –
Христос, aмин – aминь, Господ – Господь,

6. D I; 5–6: ¯
6. D II; 4: h1
6–7. B; 2É1–2: ¯
11. D I; 1–2: ¯
16. D I; 1: °
23. D II; 2: °

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – RGB-FR, Фонд 37 no. 383, fol. 45v–46r
16. 1: f 1

Discanto primo – NMVL, Val. 103, fol. 68v

16. zamiast / instead of 1: ± ± ° d2–c2–d2

Alto – NML, Rkk 1209, f. 29r

brak korektur / no corrections

Alto – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 39r

3. 1: g1
5–6. 4,|1: ¯
10. 5–6: ¯
12. 5–6: ¯

Discanto primo – GIM-OR, SPS 486/1, fol. 167r–167v

Alto – GIM-OR, SPS 486/2, fol. 153r
Basso – GIM-OR, SPS 486/3, fol. 160r
5–6. A, B; 4,|1: ¯
6. B; pod / under 2: brak tekstu / missing text
7. B; pod / under 2 tekst / text: Хри-
16. D I; zamiast / instead of 1: ± ± ° d2–c2–d2

Basso – BAN-OR, Osn. 16.9.25, fol. 6r

5. 1: G
5–6. 4,|1: ¯
12. 1–2: ¯
14–16. 1–5,|1–4,|1: ¯

62
Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 32r
5–6. 4,|1: ¯
6–7. 2É1–2: ¯
12. 1–2: ¯
15. 4: e
23–24. 5,|1: ¯

Видѣхом свѣт истинный

słowa z indeksami górnymi / words with superscripts: нераздѣлней – нераздѣльней, есть, ест – есть

12. D II; 1: h1
14. D II; 2: a1
22. D I, D II, A, B; 3: ¬

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – RGB-FR, Фонд 37 nr 383, fol. 46r–v
22. 3: ¬

Discanto primo – NMVL, Val. 103, fol. 68v–69r

11. zamiast / instead of 2–3: Ö± Ö± d2–c2–d2–e2
18. 2: a1
22. 3: ¬

Alto – NML, Rkk 1209, fol. 29v

6. pod i przed / under and before 2: #
12. przed / before 1: #
22. 3: ¬

Alto – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 39r–v

3. 2: d1
4. 1: °
10. 2–3: ¯
17. 1: f 1
21. 1: f 1

Discanto primo – GIM-OR, SPS 486/1, fol. 168r

Alto – GIM-OR, SPS 486/2, fol. 154r
Basso – GIM-OR, SPS 486/3, fol. 161r
10. B; 2–3: ¯
11. D I; zamiast / instead of 2–3: Ö± Ö± d2–c2–d2–e2
17. D I; 1: ¬; przed / before 1: #
17. A; po / after 1: ä
18. B; przed / before 1: å
20. D I; 1: ° h1; 2: brak / missing ° d2; pod / under 4 tekst / the text: та
21. D I; pod / under 1–4 tekst / text: бо нас спасла
21. B; 4: c
22. D I; pod / under 1–3: brak tekstu / missing text; 3: ¬
22. A, B; 3: ¬

63
Basso – BAN-OR, Osn.16.9.25, fol. 6v
10. 2–3: ¯
22. 3: ¬

Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 32r–v

9. zamiast / instead of 2: ° ° c–H
10. 2–3: ¯
22. 3: ¬
23. 1: A

Многолѣтие

tytła / titlos: хр҃столюбивых – христолюбивых, ц҃рей – царей, н҃шего – нашего, хр҃стианы – христианы

1. D II; przed / before 1: ä

1. D I, A, B; przed / before 1: å
3. D I; 3–4: ¯; 3–5: ± ± °
5. B; 1: @
12. D I; 2: d2;
12. A; 2: es1
13. D II; 1: g1
13. B; pod / under 5 tekst / text: -вѣр-
14. D II; 3–4: ¯
14. A; 3: e1; 3–4: ¯
14. B; 3–4: ¯
22. A; 3: f 1
26. A; 2: c1
31. D I; 1: ¬.

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – RGB-FR, Фонд 37 nr 383, fol. 46v–48v
Druga wersja muzyczna związana z wykorzystaniem innego imienia cara i wielkiego księcia Teodora i jego mat-
ki, carycy i wielkiej księżnej Natalii / The musical version of the work is different because using the names of
a different Tsar and Grand Duke (Theodor) and his mother, Tsarina and Grand Duchess Natalia.

Alto – GA Tobolsk nr 310, fol. 26r

Ta część została włączone do innego opracowania Liturgii nieznanego autora / This part was included in another
Liturgy setting composed by an unknown author
1. przed / before 1: å
12. 2: es1
14. 3: e1
22. 3: f 1

Царю Небесный

Discanto – RNB-FR, Tit. 933, fol. 114r–115v

Alto – RNB-FR, Tit. 932, fol. 112r–113v

64
Tenore – RNB-FR, Tit. 924, fol. 107r–108v
Basso – RNB-FR,Tit. 935, fol. 114r–115v

tytła / titlos: Бл҃гих, Бл҃же – благих, Блаже, д҃ше - душе

3. T; zamiast / instead of 1: ° z / with ß

13. B; 1–2: ¯
27. B; pod / under 3 tekst / text: ны

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – RGB-FR, Фонд 37 no. 383, fol. 203r–v
25. pod / under 2–3 tekst / text: прийди
31. pod / under 4–5: tekst / text: д҃ши
37. pod / under 5: tekst / text: -ши

Alto – GA Tobolsk no. 310, fol. 56r–v

31. pod / under 4–5: tekst / text: д҃ши
37. pod / under 5: tekst / text: -ши

Discanto primo – NMVL, Val. 103, fol. 109r–110r

11. pod / under 2 tekst / text: -я
14. pod / under 1 tekst / text: -я
28. 2: a1
32. pod / under 3–4: tekst / text: д҃ши
34. pod / under 5: tekst / text: -ши
37. pod / under 4: tekst / text: -ши

Discanto – RNB-FR, OLDP Q 653, fol. 20r–v

Basso – RNB-FR, OLDP Q 654, fol. 32v–33r
2. B; 1–2: ¯
12. D; przed / before 4: @
13. B; 1–2: ¯
16. B; 1–2: ¯
23. D; przed / before 2: @
27. D, B; pod / under 3 tekst / text: ны

Богоотец убо Давид

Discanto primo – RNB-FR, Tit. 932, fol. 2v–4v

Discanto secundo – RNB-FR, Tit. 933, fol. 2v–4r
Basso primo – RNB-FR, Tit. 934, fol. 3r–4v
Basso secundo – RNB-FR, Tit. 935, fol. 2v–4r

tytła / titlos: Богоот҃цъ – Богоотец, Ст҃ии – Святии

3. B I; pod / under 2 tekst / text: -выд

7. D II; 3: f 1
11. B II; pod / under 2: #
15. D I; nad / above 3: #

65
25. D II; 5: c2
36–37. D II; 8, 1–4: ¯
37. B II; pod / under 3: #
45. D II; przed / before 1: @
46. D I; 5–6: ¯
47. B I; 3, 7: b

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Discanto secundo – RGB-FR, Фонд 37 no. 383, fol. 181v–183v
5. 8: f 1
5. pod / under 9 tekst / text: -выд
8. pod / under 1 tekst / text: -выд
11. pod / under 1 tekst / text: -выд
25. przed / before 4: #

Discanto primo – NMVL, Val. 103, fol. 169v–170v

3. pod / under 9 tekst / text: -выд
9. 9: e2
15. przed / before 3: #
22. 3–4: Ä Ä
23. 1, 4, 7: Ä
24. 5: Ä
25. 5: Ä
37. zamiast / instead of 2–3: Ä b1
47. 5: g1
52. 3: d2; 8: d2
64. 7: c2
65. 1: b1

Discanto primo – NML, Rkk 1209, fol. 80r–81v

14. 7: b1
15. 1: brak / missing #; przed / before 3: #
29–30. 4,|1–2: ¯
30. 3: brak / missing #
36. 2–3: ±. Ä
37. zamiast / instead of 2–3: Ä b1
39. 6: c2
40. 4: d2
41. 4: d2
46. 5–6: ¯
52. 3: d2
54. 6: brak / missing #
57.2: brak / missing @
64.

Discanto primo – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 174r–176r

2–3: 3–8,|1–8: ¯
15. przed / before 3: #

66
24. 7–8: e2–d2
46. 5–6: ¯
52. 3: d2

Basso primo – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 65v–66v

6. 3: brak / missing @
7.

13. 2: brak / missing @

20. 6: B
21. 3: e
24. 5: brak / missing @
25. 2: a
27. 1: brak / missing @
40. 7–8: Ä. Å
53. 2: brak / missing @
61. 8: b

Discanto primo – GIM-OR, SPS 860/3, fol. 28r–29r

Discanto secundo – GIM-OR, SPS 860/1, fol. 30v–32r
Basso primo – RNB-FR, OSRK Q I 503, fol. 27v–28v
Basso secundo – GIM-OR, SPS 860/2, fol. 28v–29v
3. D I; pod / under 9 tekst / text: -ви
5. D II; pod / under 9 tekst / text: -ви
9. D I; pod / under 8 tekst / text: -ви
10. B I; pod / under 4 tekst / text: -вид
11. B I; pod / under 1–6 tekst / text: пред сѣнным ковчего-
13. D II; 4–5: Ä. Å
15. D I; 1: brak / missing #; 1–3: ¯
20. B I; 6: B; 9: e; 12: B
21. B I; 3: e; 6: B
22. D II; 1, 7: b1
23. D II; 1: b1; 11–12: b1–c2
23. B II; 4: Å
24. D I; 7: f 2
25. D I; 2: e2
25. D II; 1: brak / missing #
25. B I; 2: a
27. B I; 1: brak / missing @
29. B II; zamiast / instead of 2: ¶± d–e
30. D I; 4: brak / missing #
37. B II; pod / under 3: #
39. D I; 3–4: g1–a1; 8: a1
40. B II; 7: brak / missing #
41. D I; 1: h1
41. B II; 8: brak / missing #
42. B II; 8: brak / missing #
44. B II; 4: Ä
45. B II; 1–3: brak / missing ± Ä Ä c–d–B

67
46. D I; 5–6: ¯
46. B II; 1, 4: c
47. D I; 2–3: Ä Ä; 6–7: Å Å
51. B I; 7–8: ¯
52. D I; 3: d2
53. D II; 8: a1
54. D I; 6: brak / missing #
58. B II; 5: c
59. B II; przed / before 1: #
60. D II; 5: e2
61. B I; 8: b
62. D II; 6: brak / missing #
64. B I; zamiast / instead of 3: ÖÖÖ± B–c–d–e

Безчисленное Твое милосердие

Discanto primo – RNB-FR, OSRK Q I 503, fol. 45r–v

Discanto secundo – GIM-OR, SPS 860/1, fol. 45r–46r
Discanto tercio – GIM-OR, SPS 860/3, fol. 45v–46r
Basso – GIM-OR, SPS 860/2, fol. 47v–48r

tytła / titlos: Хр҃сте – Христе

7. D III; pod / under 2 tekst / text: е-

8. D III; 3: b1
12. D II; przed / before 4: # 16. D III; 4: g2
18. D III; 1: d2
20. D I; 1–2: ¯
20. D III; 1–2: ¯
26. B; przed / before 8: @
30. B; przed / before 9: @
31. B; przed / before 8: @
32. B; przed / before 8: @
41. B; 1: c

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Discanto primo – RNB-FR, Tit. 932, fol. 124r–125v
Discanto secundo – RNB-FR, Tit. 934, fol. 120r–121v
Discanto tertio – RNB-FR, Tit. 933, fol. 126r–v
Basso – RNB-FR, Tit. 935, fol. 123v (wypisany tylko początek, do t. 9 / only the beginning notated, up to measure 9)
12. D II; nad / above 4: #
16–17. D II; 1–5,|1–8: dopisano na marginesach / added on the margins
20. D I; 1–2: ¯
35. D I; 3–5, 7: e2–f 2 –e2, c2
35. D III; nad / above 9: #
36–37. D I; pod / under 4,|1–2 tekst / text: вѣчную
38. D II; przed / before 2: #

68
Discanto tertio – NMVL, Val. 103, fol. 149v–150v
29. 4: b1
35. przed / before 9: #
31. D II; po / after 7: powtórzenie nut 1–7 wpisano czerwonym atramentem / repetition of the notes 1–7 entered
in red cinnabar ink

Discanto secundo – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 212r–213v

7. 7: c2
12. 4: przed / before 2: #
13. pod / under 1 tekst / text: зря-

Discanto secundo – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 67r

Druga redakcja / Another version:

Смерти празднуем умерщвление

Discanto primo – RNB-FR, Tit. 933, fol. 4r–5r

Discanto secundo – RNB-FR, Tit. 932, fol. 4v–5r
Basso primo – RNB-FR, Tit. 934, fol. 4v–5v
Basso secundo – RNB-FR, Tit. 935, fol. 4r–5r

11. D I; po / after 5: zbędne powtórzenie nut 1–5 wypisano na marginesach / redundant repetition of notes 1–5
notated on the margins
16. D II; pod / under 4: #
24. D I; 2–6: brak / missing ¶¶¶± ± c2–a1–b1–c2–d 2
28. D II; po i nad / after and above 3: #
33. D II; 4: e2
48. D II; pod / under 2: #

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Discanto secundo – NVML, Val. 103, fol. 149r–v
9. 3: b1
15. 1: e2
16. przed / before 4: #
28. przed / before 3: #
32. przed / before 4: #

69
Discanto primo – NML, Rkk 1209, fol. 81v–83r
1. dwa takty zamiast jednego / two measures instead of one:

4. dwa takty zamiast jednego / two measures instead of one:

6. 3–4: Ä Ä
7. 1–4: Ä. Å Ä Ä
19. 6: f 1 ; przed / before 10: @
24. 2: b
27–28. pod / under 4–7,|1–2 tekst / the text: ви-; 7,|1: ¯
28. 1–2: ¯
46. 3–4: c2–d2

Discanto secundo – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 213v–214v

2. 2: g1
16. przed / before 4: #
28. przed / before 3: #

Basso primo – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 67v

1. dwa takty zamiast jednego / two bars instead of one: ¬ ¬ f–F
4. dwa takty zamiast jednego / two bars instead of one: ¬ ¬ b–B
10. 3, 8: a
11. 3: a
36. 2: °
37–38. 1–2É1: ° °_° g–f; tekst / text: Благо-
38. 2: g
39. 1–2: a–a

Basso secundo – RNB-OR, OLDP 654, fol. 42v–43v

5. 3: c
17–20. pod / under 2,|1–4,|1–9,|1–3 tekst / text: иного живота вѣчнаго начало
31–32. pod / under 2–10,|1 tekst / text: поем, поем
41–42. 2,|1–3: ¯
42. 2: brak / missing #; przed / before 4: #

Discanto primo – GIM-OR, SPS 860/3, fol. 52r–53r

Discanto secundo – RNB-FR, OSRK Q I 503, fol. 52v–53r
Basso primo – GIM-OR, SPS 860/2, fol. 52v–53r
Basso secundo – GIM-OR, SPS 860/1, fol. 55v–56v
2. B II. 1–3: ± ± °
3. D I; 1–2: Ä Ä
5. B II; 3: c
6. D I; 5: d2
12. D I; pod / under 2–6 tekst / text: -наго жития
12. B I; pod / under 2 tekst / text: -на-
12. B II; pod / under 3 tekst / text: -га
13. D I; pod / under 2 tekst / text: -на-
13. B I; pod / under 2 tekst / text: -на-
13. B II; pod / under 1–3 tekst / text: жития

70
14. B II; pod / under 2–6 tekst / text: -наго жития
14–15. D I; pod / under 1–5,|1 tekst / text: жития, жития
15–16. D II; 4,|1–3: ¯
15. B I; 3: B
16. D II; 2: brak / missing #
17–20. B II pod / under 2,|1–4,|1–9,|1–3 tekst / text: иного живота вѣчнаго начало
20. D I; 2: brak / missing @
20. B II; 4–7: c–B–c–d
23. B II; 1: B
24. D I; 2: b1
27. D I; 4: brak / missing @
28. D II; 1: brak / missing #
31–32. B II; pod / under 2–10,|1 tekst / text: поем, поем
39. D II; 2: brak / missing #
40–43. B II; pod / under 2,|1–2,|1–4,|1 tekst / text: еди[н] Боже
42. 2: brak / missing #
48. B II; 4: c

Discanto primo – RNMM, FARM Фонд 283, nr 745, fol. 157v–158v

1. dwa takty zamiast jednego / two bars instead of one:

3. 1–2:  

4. dwa takty zamiast jednego / two bars instead of one:

6. 3–4: Ä Ä
7. 1–4: Ä Ä Ä. Å
10. 3: e2
19. 6: f 1
20. 2: brak / missing @
26. 1–2: Ä Ä
44. 3–4: Ä ¶± a1–h1–c2

Discanto secundo – RNB-FR, Kap. Q 61, fol. 101r–102r

Basso secundo – RNB-FR, Kap. Q 62, fol. 101v–102r
1. D II; 1–2: ¯
1. D II; dwa takty zamiast jednego / two bars instead of one:

4. D II; 1–2: 
4. D II; dwa takty zamiast jednego / two bars instead of one:

6. B II; 3: brak / missing @; 4: es

8. B II; 3: e
19. B II; przed / before 7: #
24. B II; 8–11: ± B
42. B II; brak / missing #
45. B II; 1–4: ±. Ä ± ± b–b–b–b

71
Радуйся, Живоносный Кресте

Discanto primo – RNB-FR, Tit. 932, fol. 88r–93r

Discanto secundo – RNB-FR, Tit. 933, fol. 89r–94r
Basso primo – RNB-FR, Tit. 935, fol. 88r–92v
Basso secundo – RNB-FR, Tit. 934, fol. 83r–86v

tytła / titlos: кр҃сте – кресте, бл҃говѣрия – благовѣрия, ц҃ркви – церкви, н҃бо – небо, сл҃ва – слава, пр҃подобным
– преподобным, сп҃сения – спасения, м҃лсть, милост – милость, см҃ртная – смертная, н҃бо – небо

6. B I; 5–6: ¯
6. B II; 1–2: ¯
11. B II; 1–2: ¯; 4: c
12. B I; 1: e
14. B I; 5: e
14. B II; 2: c; 3–4: ¯
28. B II; 1–2: ¯
33–34. B I; pod / under 1–2,|1–3 tekst / text: укрѣпление
54. B II; 1–2: ¯
66. D II; 1–2: ¯
71. D II; przed / before 3: #
76. D II; przed / before 2: #
77. D II; przed / before 3: #
81. D II; 5–6: ¯
83. D I; przed / before 5: #
87. D I; 1–2: ¯
87. D II; 1–2: ¯
93. D II; 3–7: ÖÖÖ¶±
94. D II; przed / before 3: #
97. D II; 1–2: ¯
97. B I; 1: g
104. D II; 1–2: ¯
104. B II; 1–2: ¯
105. B I; 3–4: ¯
105. B II; 3–4: ¯
113. D II; 1–2: ¯
117. D II; 4–5: ¯
119–120. B I; 3,|1: ¯

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Discanto primo – RGB-FR, Фонд 37 no. 383, fol. 189r–192r
23. 8–9: ±. Å; 9: c2
24. 1: c2
45. 2: brak / missing @
67. 4–7: ¶¶¶±
68. 3–6: ¶¶¶±
69. 3–6: ¶¶¶±
83. przed / before 5: #
85. przed / before 2: #

72
87. 1–2: ¯
88. 5: e2
88–89. pod / under 7–8,|1–3 tekst / text: удобрение
90–91. pod / under 7–8,|1–3 tekst / text: удобрение
110. pod / under 1–10 tekst / text: вели-юе-лию милость, велию
111. pod / under 4–8 tekst / text: милость велию
112. pod / under 1–5 tekst / text: милость велию
114. pod / under 1–5 tekst / text: милость велию; 2–3: Ä Ä
114–115. pod / under 9–11,|1–2 tekst / text: милость велию
115. pod / under 6–10 tekst / text: милость велию
116. pod / under 4–8 tekst / text: милость велию
119. 3–4: ¶±
120. 1–2: ¶±

Discanto primo – GA Tobolsk nr 310, fol. 52r–54v

33–34. pod / under 3–4,|1–3 tekst / text: укрѣпление
35–36. pod / under 3–4,|1–3 tekst / text: утвержение
83. przed / before 5: #
88–89. pod / under 7–8,|1–3 tekst / text: удобрение
90–91. pod / under 7–8,|1–3 tekst / text: удобрение
112. pod / under 9 tekst / text: -е

Discanto secundo – NMVL, Val. 103, fol. 172r–174r

6. 1–2: ¶±
6–8. pod / under 3–4,|1–6,|1 tekst / text: -сте, радуйся, радуйся, дуйся
10. 6–7: Ä Ä
28. przed / before 1: #
32. 5: brak / missing #
34–35. pod / under 3–6,|1 tekst / text: укрѣпление
36–37. pod / under 3–6,|1 tekst / text: укрѣпление
55. 11–14: ÖÖÖ±
56. 4–7, 11–14: ÖÖÖ±
57. 4–7: ÖÖÖ±
58. 1–2: ¯
59. 1: g1
63. przed / before 1: #
67. 4–7: ¶¶¶±
70. przed / before 2: #
71. przed / before 3: #
76. przed / before 2: #
77. przed / before 3: #
78. przed / before 3: #
81. 6: brak / missing #
93. 3–7: ÖÖÖ¶±
97. 2, 3–4 tekst / text: -рови; 3–4: ¯
104. 1–2: ¯
105. 3–4: ¯; 4: brak / missing #
113. 1–2: ¯
117. 4–5: ¯

73
Basso primo – NML, Rkk 1209, fol. 144r–146v
11. 1: e
14. 5: e
16–18. 1–2,|1–2,|1–2: druga wersja nutowa oktawę wyżej była zapisana wraz z podstawową wersją / another ver-
sion of the music was notated an octave higher along with the basic version
19–20. 2,|1: druga wersja nutowa była zapisana oktawę wyżej wraz z podstawową wersją / another version of the
music was notated an octave higher along with the basic version
28. pod / under 1 tekst / the text: -жи-; pod / under 3: brak tekstu / no text; 1–4: ¯
33–34. pod / under 1–2,|1–3 tekst / text: укрѣпление
35–37. pod / under 3–4,|1–2,|1 tekst / text: утверждение
47. 7: brak / missing #
58. 1–2: ¯
69–70. pod / under 1–2,|1 tekst / text: на небо
83. 5–6: ¯
83–84. pod / under 1–6, 1 tekst / text: мучеником слава
88. przed / before 2: #
90. przed / before 2: #
105. 3–4: ¯
119–120. 3,|1: ¯

Discanto primo – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 123v–126v

33–34. pod / under 3–4,|1–3 tekst / text: укрѣпление
35–36. pod / under 3–4,|1–3 tekst / text: утверждение
42. 2: brak / missing @
45. 2: brak / missing @
57. 4–11: ¯
67–68. 4–7,|1–2: ¯
68–69. 3–6,|1–2: ¯
69–70. 3–6,|1–2: ¯
87. 1–2: ¯
88–89. pod / under 7–8,|1–3 tekst / text: удобрение
90–91. pod / under 7–8,|1–3 tekst / text: удобрение

Basso primo – BAN-OR, Osn. 16.9.25, fol. 56v–58v

6. 5–6: ¯
11. 1: e
14. 5: e
32. pod / under 2 tekst / text: -ных
33–34. pod / under 1–2,|1–3 tekst / text: укрѣпление
35–37. pod / under 1–4,|1–2,|1 tekst / text: церкве утвержение
43. nad / above 7: #
47. 7: brak / missing #
52. 2: d
58. 1–2: ¯
66. 1–2: ¯
83. 5–6: ¯
88. przed / before 2: #
90. przed / before 2: #
97. 1: g

74
105. 3–4: ¯
119–120. 3,|1: ¯

Basso primo – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 148r–150v

6. 5–6: ¯
11. 1: e
14. 5: e
18. pod / under 1 tekst / text: -я
20. 1: F
22. zamiast / instead of 1: ÖÖÖ± c–d–e–f
27–28. 3–4,|1–2 tekst / text: -жие, ору-
30. pod / under 1 tekst / text: -ри
31. pod / under 1 tekst / text: -е
33–34. pod / under 1–2,|1–3 tekst / text: укрѣпление
35–37. pod / under 3–4,|1–2,|1 tekst / text: утвержение
43. zamiast / instead of 6–9: ± ± g–G
47. 7: brak / missing #
58. 1–2: ¯
66. 1–2: ¯
69–70. pod / under 1–2,|1 tekst / text: на небо
83. 5–6: ¯
105. 3–4: ¯
119–120. 3,|1: ¯

Discanto secundo – RNB-FR, OLDP Q 653, fol. 15v–17v

Basso secundo – RNB-FR, OLDP Q 654, fol. 27v–29r
6. D II; 1–4: ¯
6. B II; 1–2: ¯
10. B II; 4: c
11. B II; 1–2: ¯
14. B II; 2: c; 3–4: ¯
27–28. B II; 2–4,|1: ¯
28. B II; pod / under 1: brak tekstu / missing text; 2 tekst / text: жи-
29–30. B II; pod / under 2,|1 tekst / text: двери
31–33; D II; pod / under 2–6,|1 tekst / text: -ных укрѣпление
32–34. B II; pod / under 2,|1–2,|1–3 tekst / text: -ных укрѣпление
34–35. D II; pod / under 3–6,|1 tekst / text: утвержение
35–37. B II; pod / under 3–4,|1–2,|1 tekst / text: утвержение
36–37. D II; pod / under 3–6,|1 tekst / text: утвержение
42–44. B II; pod / under 3–4,|1–5,|1 tekst / text: имже тля разорися
43. B 2; 4–5: ¯
46–48. B II; pod / under 3–4,|1–7,|1 tekst / text: имже тля разорися
54. B II; 1–2: ¯
58. B II; 1–2: ¯
61. B II; 4–5: ¯
63. D II; przed / before 1: #
66. D II, B 2; 1–2: ¯
81. D II, B 2; 5–6: ¯
87. D II; 1–2: ¯

75
97. D II; 3–4: ¯
104. D II, B 2; 1–2: ¯
105. D II, B 2; 3–4: ¯
113. D II; 1–2: ¯
117. D II; 4–5: ¯
119–120. B II; 3,|1: ¯

Discanto primo – GIM-OR, SPS 860/3, fol. 68v–70r

Discanto secundo – RNB-FR, OSRK Q I 503, fol. 68v–70v
Basso primo – GIM-OR, SPS 860/2, fol. 67r–68v
Basso secundo – GIM-OR, SPS 860/1, fol. 70v–72r
5. D I; 5: c2
6. D II; 1–4: ¯
6. B I; 5–6: ¯
6. B II; 1–2: ¯
10. B I; 4: d
10. B II; 4: c
11. B I; 1: e
11. B II; 11: ¯
12. B I; 3: brak / missing @
14. B I; 5: e
14. B II; 2: c; 3–4: ¯
17. D II; pod / under 3 tekst / text: -е
18. D I; pod / under 3 tekst / text: -е
18. B II; 1 text: -е
23. D I; 8–9: Ä. Å ; 9: c2
23. B II; 1: G
24. D I; 1: c2
28. D II; 3: brak / missing #
28. B I; pod / under 1 tekst / text: -жи-; pod / under 3: brak tekstu / missing text; 1–4: ¯
28. B II; 1–2: ¯
31. D I; pod / under 2 tekst / text: -ри
32. D II; pod / under 5 tekst / text: -жде-; brak / missing #
33–34. D I; pod / under 3–4,|1–3 tekst / text: укрѣпление
33–34. B I; pod / under 1–2,|1–3 tekst / text: укрѣпление
35–37. D I; pod / under 3–4,|1–3,|1 tekst / text: утвержение
35–37. B I; pod / under 3–4,|1–2,|1 tekst / text: утвержение
47. B I; 7: brak / missing #
52. B II; pod / under 3–5 tekst / text: держава
54. B II; 1–2: ¯
56–57. B II; pod / under 3–4,|1–4 tekst / text: и вознесохомся
57. B II; 4: f
58. D II; 1–2: ¯
58. B I; 1–2: ¯
58. B II; 1–2: ¯
60. D I; 5: brak / missing @
61. B I; pod / under 7 tekst / text: -бо-
61. B II; 4–5: ¯
66. D II; 1–2: ¯
66. B I; 1–2: ¯

76
66. B II; 1–2: ¯
82. B II; 3: A
88–89. D I; pod / under 7–8,|1–3 tekst / text: удобрение
68. D I; 1–2: ¯
71. D II; po i nad / after and above 1: #
76. D II; przed / before 3: #
77. D I; 5–6: a1–h1
77. D II; przed / before 3: #
81. D II; 2: a1; 6: brak / missing #
83. D I; przed / before 5: #
83. D II; 5–6: ¯
83. B I; pod / under 1–4 tekst / text: мучеником; 5–6: ¯
83–84. B I; pod / under 5–6,|1 tekst / text: -ником
87. D I; 1–2: ¯
88–89. D I; pod / under 7–8,|1–3 tekst / text: удобрение
90–91. D I; pod / under 7–8,|1–3 tekst / text: удобрение
92–93. B II; pod / under 4,|1–3 tekst / text: приставниче
93. D II; 3–7: ÖÖÖ¶±
93. B I; przed / before 3: @
94. D II; przed / before 3: #
95. D I; pod / under 1 tekst / text: -е
95. B I; pod / under 1 tekst / text: -е
95. B II; pod / under 1 tekst / text: -е
97. D II; pod / under 2, 3_4 tekst / text: -рови; 3–4: ¯
104. D II; 1–2: ¯
104. B II; 1–2: ¯
105. D II; 3–4: ¯; 4: brak / missing #
105. B I; 3–4: ¯
105. B II; 3–4: ¯
109. D I; 1: f 2
113. D II; 1–2: ¯
117. D II; 4–5: ¯
119–120. B I; 3,|1: ¯
120. D I; zamiast / instead of 1–2: ± f 2 ; 4: brak / missing #

Basso primo – IRLI/DR-KP 335, fol. 98r–99v

11. 1: e
12. 3: brak / missing @
14. 4–5: d–e
16. 1–2: g–g
16–18. pod / under 1–2,|1–2,|1 tekst / text: благочестия
17. 1–2: g–g
18. 1–2: c1–a
19. 2: g
20. 1–2: g–c1
21. 1: c1
23. 2: c1
24. 2: c1
27–28. 1–4,|1–4: o oktawę wyżej / an octave higher

77
29. 1: g
29–40. druga wersja / another version:

42. 1–2: g–g

43–44:

45. zamiast / instead of 3–6: Ä.Å b–a

46. zamiast / instead of 3–6: Ä.Å b–a
47–48:

51. zamiast / instead of 5: ¶± a–g

57. zamiast / instead of 8: ÖÖÖ¶± f–e–d–e–f
58–87.

88. zamiast / instead of 2: ± ± g–g

88–89. pod / under 1–3,|1–3 tekst / text: яко воистинну
93. przed / before 3: #
96. 1–3: ± ± °
97. 1–2: Ä.Å ; zamiast / instead of 5–8: ± ± g–G
100–110. druga wersja / another version:

100. 1–2: Ö±
109. 1–2: ± ±
111–121. brak taktów / bars missing

Discanto primo – RNMM, FARM Фонд 283, no. 320, fol. 3r–5v
Discanto secundo – RNMM, FARM Фонд 283, no. 321, fol. 2v–5r
23. D I; 8–9: Ä. Å d2–c2
24. D I; 1: c2
28. B II; pod / under 1: brak tekstu / missing text; pod / under 2 tekst / text: жи-
33. D I; 4: c1
33–34. D I; pod / under 1–4,|1–3 tekst / text: вѣрных укрѣпление
33–34. B II; pod / under 1–2,|1–3 tekst / text: укрѣпление

78
41. D I; 2: brak / missing @
45. D I; 2: brak / missing @
54. B II; 1–2: ¯
56–58. B II; pod / under 3–4,|1–5,|1–3 tekst / text: вознесохомся, вознесохомся
59. B II; 1: c
60. D I; 5: brak / missing @
69. B I; 1: c
69–70. B II; pod / under 1–2,|1–3 tekst / text: на небо
70. D I; zamiast / instead of 6: ¶± c2–h1
81. B II; pod / under 1_4, 5–6 tekst / text: мучени-
82. D I; 3: brak / missing #
83. D I; 2: brak / missing #
84–85. B II; pod / under 2–3,|1–2 tekst / text: преподобных
85. D I; 1: brak / missing #
88. D I; 5: e2
88–89. D I; pod / under 7,|1–3 tekst / text: удобрение
90. D I; 5: e2
90–91. D I, pod / under 7,|1–3 tekst / text: удобрение
93–94. D I; pod / under 1–7,1–3 tekst / text:

96–98. D I; pod / under 5–6,|1–3,|1 tekst / text: мирови Тобою

110. D I; 2: e2
110. B II; 1: brak / missing @
114. B II; 3: brak / missing @
117. B II; pod / under 1_3, 4_5 tekst / text: -ю ми-
120. D I; zamiast / instead of 2: ¶µ e2–f 2 ; zamiast / intead of 5: Ö¶± fis2–e2–f 2

Discanto primo – RNMM, FARM Фонд 283, no. 745, fol. 39v–40v
5. 5: c2
22–23. 1–7,|1–9, brak taktów / bars missing
24. 1: brak / missing ° e2
35–37. pod / under 1–4,|1–3,|1 tekst / text: вѣрных утвержение
38. 1: g2
41. 2: brak / missing @
45. 2: brak / missing @
60. 5: brak / missing @
61. 3: f 2
65. 7: brak / missing @
70. 6: ¶± c2–h1
82. 3: brak / missing #
83. 2: brak / missing #
85. 1: brak / missing #
88. 5: e2
88–89. pod / under 7–8, 1–3 tekst / text: удобрение
90. 5: e2
90–91. pod / under 7–8,|1–3 tekst / text: удобрение
93. 3–7: ÖÖÖ¶µ
120. 2: ¶µ e2–f 2 ; 5: brak / missing #; 1–5: ¯

79
Discanto secundo – RNB-FR, Kap. Q 61, fol. 69v–72r
6. 1–4: ¯
19. 3: g1
20. 1: a1
22. 8: f 1
27. 4: brak / missing #
40. 2: a1
54–58: jak / as D I
62. 2–3: f 1 –f 1
66. 1–2: ¯
71. 1: brak / missing #; 1–3: ¯
81. 5–6: ¯
83. 6: brak / missing #
84. 2: brak / missing #
104. 1–2: ¯
105. 3–4: ¯
106. 2–4: brak / missing Ä Ä ± h1–a1–g1
113. 1–2: ¯
117. 4–5: ¯

Господь просвѣщение мое

Discanto – RNB-FR, Tit. 933, fol. 139v–140v

Alto – RNB-FR, Tit. 932, fol. 138v–139v
Tenore – RNB-FR, Tit. 934, fol. 133v–135r
Basso – RNB-FR, Tit. 935, fol. 140v–142r

tytła i słowa z indeksami górnymi / titlos and words with superscripts: Гд҃ь – Господь, ср҃дце – сердце, Сп҃сител
– Спаситель, защитител – защититель, бран – брань

1. T; przed i pod / before and under 1 (dla nuty / for note 2): #
3. A; 6: f 1
15. B; pod / under 1 tekst / the text: -я
18. B; 1–2: ¯
22. B; 3–4: ¯
23. B; 1–2: ¯
25. B; 4–5: ¯
30. A; 5–6: ¯
30. B; 5–6: ¯
40. B; 1–2: ¯
43. A; 1, 4: Ä.; 5–6: e1–f 1
48. B; 1–2: ¯
52. B; 2: g
54. A; 2: g1
54. T; 2: c1
61. A; 2: g1
62. D; 2: d2
67. D; 2: h1

80
67. B; 2: g
69. B; 2–3: ¯
70. B; 1–2: ¯

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – GA Tobolsk no. 310, fol. 75v–76v
3. 6: f 1
8. pod / under 4 tekst / text: -шю-
43. 5–6: e1–f 1
51. 3: f 1

Alto – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 274v–275v

30. 5–6: ¯
43. 5–6: e1–f 1
51. przed / before 1: #; 3: f 1
70. zamiast / instead of 1: ¬ °; d1–e1 z tekstem / with text: -его
71. zamiast / instead of 1–2: ¬ g1

Basso – BAN-OR, Osn. 16.9.25, fol. 54r–55r

5. nad / over 2: #
10. 2: a
15. pod / under 1 tekst / text: -я
18. 1–2: ¯
20. 3: f
21. pod / under 1–2 tekst / text: мя ти
23. 1–2: ¯
25. 4–5: ¯
30. 5–6: ¯
33. pod / under 1 tekst / text: брань
40. 1–2: ¯
48. 1–2: ¯
57. pod / under 2 tekst / text: -дни
69. 2–3: ¯
70. 1–2: ¯

Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 132r–133v

1. zamiast / instead of 1: ±.Ä Ö± d–e–f–g; 2: a
10. 2: a
17. 4: brak / missing @
18. 1–2: ¯
24. 3: a
25. 4–5: Ö±
30. 4: d
43. zamiast / instead of 1: ± Ä z tekstem / with text: -нет, вос-; pod / under 4 tekst / text: -ста-
44. zamiast / instead of 1: ± Ä z tekstem / with text: -нет, вос-; pod / under 4 tekst / text: -ста-
65. 2: c1
69–71. pod / under 2–3,|1–2,|1–3 tekst / text: моего, живота, жив
78. 1: а

81
Discanto – GIM-OR, SPS 860/2, fol. 76v–77r
Alto – OR RNB, OSRK Q I 503, fol. 76v–77v
Tenore – GIM-OR, SPS 860/3, fol. 74r–74v
Basso – GIM-OR, SPS 860/1, fol. 77v–79r
1. T; 2: brak / missing #
3. A; 6: f 1
5. T; 1–4: ¯; 4: brak / missing #
5. B; zamiast / instead of 1–4: ± ± a–A; ¯
6. T; 1–6: Ä Ä Ä Ä ±. Ä
8. T; 4: brak / missing #
10. B; 2: a
11. B; pod / under 3: brak tekstu / no text; pod / under 4 tekst / text: -жа-
18. B; 1–2: ¯
19. A; 1: brak / missing #
20. D; 1: brak / missing @; 3: a1
21. D; pod / under 3 tekst / text: вси
22. B; pod / under 1 tekst / text: вси; 2: a
23. B; 1–2: ¯
24. D; pod / under 1, 2 tekst / text: и не-
25. B; 4–5: ¯
27. T; 2: d1
30. A; 5–6: ¯
30. B; 5–6: ¯
40. B; 1–2: ¯
41. D; pod / under 1–2 tekst / text: внегда
42. D; 5–6: h1–c2
42. B; pod / under 1–2 tekst / text: внегда; 5–6: ¯
43. D; 5–6: c2–d2
43. A; 5–6: e1–f 1
44. D; pod / under 1 tekst / text: -ша; pod / under 2: brak tekstu / no text
44. A; pod / under 1–3 tekst / text: -ша на мя
44. B; pod / under 4 tekst / text: -ша; 4–5: ¯; pod / under 5: brak tekstu / no text
45. D; pod / under 1 tekst / text: полкъ
45. B; pod / under 3 tekst / text: полк
48. D; 1: h1
48. B; 1–2: ¯
51. A; przed / before 1: #
53. T; 1: brak / missing #
66–67. T; zamiast / instead of 1,|1–2: ° ° ° f 1 –f 1 –e1
67–68. D; zamiast / instead of 1–2,|1–3: ¬ ° a1–g1 z tekstem / with text: живо-
69. B; 2–3: ¯
70. B; 1–2: ¯

Basso – IRLI/DR-KP 335, fol. 24r–25r

1. zamiast / instead of 1–2: ÖÖÖ± ° d–e–f–g–a
2. zamiast / instead of 3: Ö± f–g; 4–5: Ä Ä a–h
5. dwa takty zamiast jednego / two bars instead of one; 1: ±

82
8. zamiast / instead of 1: Ö± b–a; 4: g
9. 1: °; brak / missing ä
10. zamiast / instead of 1: ¶¶¶± d–e–f–g; 2: a; przed / before 3: #
11. pod / under 3: brak tekstu / missing text; pod / under 4 tekst / text: -ти-
13. A; pod / under 1 tekst / text: -щи; 2: a; 5: fis
14. 1–2: e–d
15. pod / under 1 tekst / text: -я
15–30. druga wersja / another version (15–33 takty / bars; 31. 1–3: ¯):

31. zamiast / instead of 1: ä

33. przed / before 2: #
35. zamiast / instead of 3: Ä Ä z tekstem / with text: сердце; pod / under 4 tekst / text: мо-; pod / under 5: brak
tekstu / missing text
36–41. druga wersja / another version:

42. zamiast / instead of 3–5: ÖÖÖ± f–g–f–e

43. zamiast / instead of 1–3: ÖÖÖ¶± d–c–d–e–f; 4–6: ÖÖÖ± g–a–g–f
44. zamiast / instead of 1–3: ÖÖÖ¶± e–d–e–f–g; 4: ÖÖ± a–h–a
46. 6: e
37. zamiast / instead of 4: Ö¶± d–e–f
38. 2: brak nuty / missing note
39–68. inne metrum / another time signature 3/4

69–73. metrum / time signature; inna wersja / another version:

74–78: brak taktów / bars missing

Согрѣших паче числа песка морскаго

Alto – RNB-FR, Tit. 932, fol. 6r–7v

Tenore – RNB-FR, Tit. 933, fol. 5r–7r
Basso primo – RNB-FR, Tit. 934, fol. 5v–7v
Basso secundo – RNB-FR, Tit. 935, fol. 5v–7r

83
tytła i słowa z indeksami górnymi / titlos and words with superscripts: нѣсм- несмь, нѣст – несть, есм – есмь,
ест – есть
1. A, T, B I, B II. 2–3: ¯
3. A, T, B I, B II. 2–3: ¯
7. T; 2–4: g–g–g
14. T; 2–4: g–a–h
14. B I; 2: es
15. A. 1–3: ¯
15. T, B I; 1–2: ¯
19. B II; 3: d
24. А; przed / before 3: @
26. T; przed / before 5: @
26–29. B I, zbędne powtórzenie / redundant repetition:

30–32. B I, dopisano na marginesach / added on the margins:

31–32. A; 4,|1–2: ¯
32. T; 2: a
32. B I; 3–7: ¯
33. A; 1–2, 2–3: ¯
33. B I; 1–2: ¯
35. B II; 3–5: ¯
39. A; 1–3: ¯
40. A, T, B I, B II; 3–4: ¯
42. T; brak / missing à
42. A, T, B I, B II; 2–3: ¯
44. B II; 1–2, 3–4: ¯
46. B II; 3–4: ¯
47. B II; 3–4: ¯
49. B II; 2–3: ¯
50. B II; 1–2: ¯
51. А; 1: b
51. T; 1–2: ¯
54. A, T; 1–4: ¯
54. B I; 3–4: ¯
56. A, T; 1–4: ¯
56. B I; 1–2: ¯; przed / before 3: @
61. T; 3–4: ¯
67–69. T; 2–6,1–6,1:

68. B II; przed / before 2: @

70. A; 4: es1
70–71. B II; 2,|1: ¯
71. T; 3–4: ¯
71. B II; 1–2: ¯
73. A, T, B I, B II; 1–2: ¯
76. A, T, B I, B II; 1–2: ¯
82. B I; 3–6: g–f–es–d

84
82–84. T; 2–6,1–6,1:

85. A; 4: es1
85. T; 3–6: c1–b–a–g
85. B II; 1: @; 1–2: ¯
86. T; 3–4: ¯
86. B II; 1–2: ¯

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Tenor – NML, Rkk 1209, fol. 72r–73v
1. 2–3: ¯
2. 1: brak / missing #
3. 2–3: ¯
5. 2: brak / missing #
6. 6: brak / missing #
14. 2–4: g–a–b
18. 3: brak / missing #
21. 4: f
32. 2: a
39. 1–4: ¯
42. 2–3: ¯
51. 1–2: ¯
53. 1: brak / missing #
55. 1: brak / missing #
57. 1: brak / missing #
60. 1: brak / missing @
61. 3–4: ¯; 4: brak / missing #
67–69. 2–6,1–6,1:

71. 1: brak / missing # ; przed / before 4: #

73. 1–2: ¯
76. 1–2: ¯
82–84. 2–6,1–6,1:

85. 3–5: c1–b–a

Alto – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 99v–101v

1. 2–3: ¯
3. 2–3: ¯
15. 1–3: ¯
21. 2: f 1
24. przed / before 3: @
31–32. 4É1–2: ¯
33. 1–3: ¯
39. 1–2: ¯
40. 3–4: ¯
42. 2–3: ¯
51. 1: b
54. 1–4: ¯

85
56. 1–4: ¯
73. 1–2: ¯
76. 1–2: ¯
85. przed / before 4: @

Alto – GIM-OR, SPS 860/3, fol. 3r–4v

Tenore – RNB-FR, OSRK Q I 503, fol. 3r–4r
Basso primo – GIM-OR, SPS 860/1, fol. 5v–6v
Basso secundo – GIM-OR, SPS 860/2, fol. 3r–4v
1–38. B II; druga wersja, napisana przez anonimowego kompozytora z XVIII w. z powodu zagubienia trzeciej
karty / another version written by an anonymous 18th-century composer because the third card was missing
2. T; 1: brak / missing #
3. B I; 2–3: ¯
14. T; 2–4: g–a–h
15. A; 1–2, 2–3: ¯
15. T, B I; 1–2: ¯
16. A, B I; pod / under 3 tekst / text: нѣсть
16. B I; 3–4: ¯
18. A, B I; pod / under 1 tekst / text: нѣсть
18. T; przed / before 2: # ; 3: missing #
26. T; przed / before 5: @
32. T; 2: a
32. B I; przed / before 5: @
33. B I; 1–2: ¯
35. A, B I; pod / under 1, 11 tekst / text: есть
36. A, B I; pod / under 9 tekst / text: есть
37. A; pod / under 5–8 tekst / text: есть многими
37. B I; pod / under 5 tekst / text: есть
38. A; pod / under 1–3 tekst / text: юзами
39. A; 1–2: ¯
40. A, B I; 3–4: ¯
42. B I; 2–3: ¯
48. A; 1: g1
49. B II; zamiast / instead of 1: £ ±
51. T; 1–2: ¯
57. B I; 3: c
60. T; 1: brak / missing @
61. T; 4: brak / missing #
67–69. T; 2–6, 1–6, 1:

68. B II; przed / before 2: @

70–71. B II; 2,1: ¯
71. T; 1: brak / missing #; 3–4: ¯; przed / before 4: #
71. B II; 1–2: ¯
73. A, T, B II; 1–2: ¯
76. A, T, B II; 1–2: ¯
80. B II; 1: A
82–84. T; 2–6,1–6,1:

86
85. T; 3–5: c1–b–a
85. B II; 1–2: ¯
86. B I, B II; 1–2: ¯

О, сладкий свѣте, Михаиле Архангеле

Alto – RNB-FR, Tit. 932 fol. 1r–2v

Tenore – RNB-FR, Tit. 933, fol. 1r–2v
Basso primo – RNB-FR, Tit. 934, fol. 1r–3r
Basso secundo – RNB-FR, Tit. 935, fol. 1r–2v

tytła i słowa z indeksami górnymi / titlos and words with superscripts: н҃нѣшнее – нынѣшнее, началниче –
начальниче

3. B I; 2–3, 4–5: ¯
4. A, T; 2–3, 4–5: ¯
5. B I; 2–3, 4–5: ¯
6. A, T; 2–3, 4–5: ¯
7. B I; 2–3, 4–5: ¯
9. T; 3–5: ¯
14. B I; przed / before 3: @
16. B II; 1–2: ¯
18. T; 5–6: ¯
24. B I; 2–3, 4–5: ¯
25. T; 2–3, 4–5: ¯
26. B I; 2–3, 4–5: ¯
45. A, T; 2–3, 4–5: ¯
46. B I; 2–3, 4–5: ¯
47. A, T; 2–3, 4–5: ¯
48. B I; 2–3, 4–5: ¯
49. A; 2–3, 4–5: ¯
63. A; 1: °.
67. B I; 5–6: ± ±
71. B I; 2–3, 4–5: ¯
72. A, T; 2–3, 4–5: ¯
73. B I; 2–3, 4–5: ¯
74. A, T; 2–3, 4–5: ¯
79. T; pod / under 2–3 tekst / text: -ле ар-
91. B II; 1–2: ¯
96. B I; 3: ± ±
99. A; 4: ¬
100. A; 1: °
102. B I; 1–2: ¯
102. B II; 2, 1–2: ¯
119–120. B II; 1,|1: ¯

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 117v–119v
1. przed / before 1: brak / missing ä ; 1: ¬.

87
11. 3: g1
11–13. pod / under 3, 4É|1–2,|1 tekst / text: началниче
15–16. pod / under 5,|1–3 tekst / text: началниче
20. 5–6: Ä Ä
22. pod / under 1 tekst / text: -та; e1
30. pod / under 2: brak tekstu / missing text
30–32. pod / under 3_4,|1–2,|1 tekst / text: началниче
32. 1: f 1
34. 1–2: °. ±
34–36. pod / under 3,|1–2,|1 tekst / text: началниче
36. 1: e1
38–40. pod / under 3,|1–2,|1 tekst / text: началниче
39. 1–2: ¬ °
40. 1: fis1
42. 3: f 1
43. przed / before 2: #; ° z / with ß
54. 2: f 1
54–56. pod / under 3, 4É|1–2,|1 tekst / text: началниче
56. 1: f 1
61. 1: ±; 6–7: Å Å
62–64:

79–81. pod / under 3,|1–2,|1 tekst / text: началниче

81. 1: e1; 3–4: Ä Ä
82. 1–2: Ä Ä
83. 1–2: Ä Ä
84. 3–4: f 1 –f 1
85–86. pod / under 1_2, 3_4, 5,|1 tekst / text: вопиющих
86. 1: fis1
90. 2: e1
92. 1: h
97. pod / under 1 tekst / text: -я; pod / under 4: brak tekstu / missing text
99. zamiast / instead of 1–3: ± ± e1–f 1
101. 2: fis1
113. 1: f 1

Basso primo – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 78r–79r

1. przed / before 1: brak / missing ä ; 1: ¬.
9. pod / under 3: brak tekstu / missing text
11. pod / under 1 tekst / text: -и-
11–13. pod / under 3,|1–2,|1 tekst / text: начальниче
14. 3: c; 6–7: e–d
17. 3–4: g–f
19. 6: d
22. przed / before 1: brak / missing ä ; 1: ¬.
23. przed / before 1: brak / missing ä ; 1: ¬.
28. pod / under 3: brak tekstu / missing text
30. pod / under 1 tekst / text: -и-
30–32. pod / under 3,|1–2,|1 tekst / text: начальниче

88
52. pod / under 3: brak tekstu / missing text
54. pod / under 1 tekst / text: -и-
54–56. pod / under 3,|1–2,|1 tekst / text: начальниче
65. 1–2: Ä Ä ; pod / under 2 tekst / text: -ди; 3–4: Ö±; pod / under 3 tekst / text: из-; pod / under 4: brak tekstu /
missing text
65–66. pod / under 5–6,|1 tekst / text: -бави нас
67–70. 1–6,1–5,1–3,1:

75. pod / under 3: brak tekstu / missing text

78. pod / under 4 tekst / text: -и-
79–81. pod / under 3–4,|1–2,|1 tekst / text: начальниче
81. 3–4: Ä Ä
82. 1–2: Ä Ä
84. 1–2: ± ±; 5: a
84–86. pod / under 5–6|1|1 tekst / text: вопиющих
90. pod / under 3 tekst / text: -лу-
92–117. wpisana została tylko pierwsza sylaba słowa ал- / only the first syllable of the word ал- was entered
95. 1: f
96. 2 tekst / the text: ал-; zamiast / instead of 2: ± ±
96–97. 4–6,|1: o oktawę wyżej / an octave higher
98. 1: c1
101. 1: e
103. pod / under 2 tekst / text: ал-
108. 1: f
120. pod / under 1 tekst / text: -лу-

Alto – GIM-OR, SPS 860/3, fol. 108v–109v

Tenore – GIM-OR, SPS 860/1, fol. 108r–109r
Basso primo – GIM-OR, SPS 860/2, fol. 105r–106r
Basso secundo – RNB-FR, OSRK Q I 503, fol. 108v–109v
1. A, T, B I; przed / before 1: brak / missing ä ; 1: ¬.
1. B II; zamiast / instead of 1: ä ¬
2. B II; zamiast / instead of 1: ä ¬
9. A; pod / under 1: brak tekstu / missing text
9. B I; pod / under 3: brak tekstu / missing text
9. B II; pod / under 2 tekst / text: -ха-; pod / under 4: brak tekstu / missing text
10. A; pod / under 4 tekst / text: -ха-
11. T; 3: ¬
11. B I; pod / under 1 tekst / text: -ха-
11–13. A; pod / under 3–4É1–2,|1 tekst / text: начальниче
11–13. T, B I, B II; pod / under 3,|1–2,|1 tekst / text: начальниче
14. B I; 6–7: e–d
15. T; 5: c1
15–16. A, T; pod / under 5,|1–3 tekst / text: начальниче
16. T; 2: brak / missing #
16. B II; 1–2: ¯
18. A; 1–4: Ä Ä Ä Ä
18. T; 1–4: Ä Ä Ä Ä ; zamiast / instead of 5–6: ° gis
20. A; 5–7: ± Ä Ä

89
20. T; zamiast / instead of 5–8: ± Ä Ä d1–d1–d1 z tekstem / with text: -тимая
21. T; zamiast / instead of 1–2: ± Ä Ä d1–c1–d1 z tekstem / with text: небу кра-; 3: °
21. B I; przed / before 1: brak / missing ä; 1: ¬.
22. B I; przed / before 1: brak / missing ä; 1: ¬.
28. A; pod / under 1: brak tekstu / missing text
28. B I; pod / under 3: brak tekstu / missing text
28. B II; pod / under 2 tekst / text: -ха-; pod / under 4: brak tekstu / missing text
30. A; pod / under 2–3 tekst / text: -иле
30. T; pod / under 1 tekst / text: -и-; pod / under 2: brak tekstu / missing text; 1–2: ¯
30. B I; pod / under 1 tekst / text: -и-
30–32. A; pod / under 4,|1–2,|1 tekst / text: начальниче
30–32. T; pod / under 3–4,|1–2,|1 tekst / text: -ле начальниче
30–32. B I, B II; pod / under 3,|1–2,|1 tekst / text: начальниче
31. T; 2: brak / missing #
32. A; 1: fis1
34. A; 3: ¬
34–36. A; pod / under 3É1–3,|1 tekst / text: начальниче
34–36. T; pod / under 3,|1–2,|1 tekst / text: начальниче
35. A; zamiast / instead of 2: ° ° d1–d1
36. A; 1: e1
38–40. A, T; pod / under 3,|1–2,|1 tekst / text: начальниче
39. A; przed / before 2: #
40. A; 1: f 1
42. A; 3: f 1
42–44. A, T; pod / under 3,|1–2,|1 tekst / text: начальниче
43. A; 2: fis1
44. A; 1: g1
50–52. B II; pod / under 1,|1,|1 tekst / text: Михаи-
52. A; pod / under 1: brak tekstu / missing text
52. B I; pod / under 3: brak tekstu / missing text
52. B II; pod / under 4: brak tekstu / missing text
53. A; pod / under 4 tekst / text: -и-
54. A; 2: f 1
54. T; pod / under 1,|3 tekst / text: -иле; 1–2: ¯; pod / under 2: brak tekstu / missing text
54. B I; pod / under 1 tekst / text: -и-
54. B II; pod / under 2: brak tekstu / missing text
54–56. A; pod / under 3–4É1–2,|1 tekst / text: начальниче
54–56. B I, B II; pod / under 3,|1–2,|1 tekst / text: начальниче
55. T; zamiast / instead of 1: ° °; 2: ¬
55–56. T; pod / under 1–3,|1 tekst / text: начальниче
56. A; 1: fis1
59. T; 2: brak / missing #
60. A; 4: g1
61. A; 1: ±; 6–7: Å Å
62–64. A:

65. B I; 1–2: Ä Ä ; 3–4: Ö±; pod / under 3_4, 5–6 tekst / text: избави
66. B I; pod / under 1 tekst / text: мя
67. B I; 1–3: ± Ä Ä ; 6: ±

90
67–68. B I; pod / under 6,|1 tekst / text: бѣды; pod / under 5 tekst / text: мя
68–69. B II; pod / under 4,|1 tekst / text: всѣх нас
69–70. B I; pod / under 1–3,|1 tekst / text: избави мя
70. B I; 1: f
71. T; zamiast / instead of å : ¬. z tekstem / with text: о
71–75. B II; pod / under 1,|1,|1,|1,|1 tekst / text: и сладки свѣте
75. B I; pod / under 3: brak tekstu / missing text
76. T; pod / under 1: brak tekstu / missing text
76. B II; pod / under 1_2, 3 tekst / text: Миха-
77. A; pod / under 1: brak tekstu / missing text
78. A; pod / under 4 tekst / text: -и-
78. B I; pod / under 4 tekst / text: -и-
79–81. A; pod / under 3,|1–2,|1 tekst / text: начальниче
79–81. T; pod / under 1–3,|1–2,|1 tekst / text: -иле начальниче
79–81. B I; pod / under 3_4,|1–2,|1 tekst / text: начальниче
79–81. B II; pod / under 2–3,|1,|1 tekst / text: начальниче
81. A; 1: e1
81. A, T, B I; 3–4: Ä Ä
82. A, T, B I; 1–2: Ä Ä
83. A, B I; 1–2: Ä Ä
83. T; 1–2: Ä Ä ; 4–6: d1–c1–c1
83. B II; 2: g
83. A; 3–4: f 1 –f 1
84. T; 1–6: c1–c1– c1–h–c1–d1; pod / under 3–6 tekst / text: вѣрно вопи-
84. B I; 1–2: ± ±
84–86. B I; pod / under 5–6,|1,|1 tekst / text: возопием
84–86. B II; pod / under 2–3,|1,|1 tekst / text: вопиющих
85–86. A; pod / under 1_2, 3_4, 5,|1 tekst / text: вопиющих
85. T; 1–3: ¯; pod / under 3: brak tekstu / no text
86. A; 1: fis1
86. T; pod / under 1 tekst / text: -щих
87. T; pod / under 3 tekst / text: -лу-
90. A; 2: e1
91. B I; 2–3: ¶±
91–93. B II; pod / under 1–3,|1–2,|1–3 tekst / text: аллилуйя, аллилуйя
92. A; 1: h
94. T; pod / under 4 tekst / text: -я
94–95. B II; pod / under 1–2,|1–2 tekst / text: аллилуйя
95. T; pod / under 1: brak tekstu / missing text
95. B I; 1: f;
95. B II; 1: a; zamiast / instead of 2–3: ¬ d
95–96. B I; pod / under 2_3, 4,|1 tekst / text: -лилуйя
96. B I; zamiast / instead of 3: ± ± c–c; 4–6: f–g–a; pod / under 2–5 tekst / text: аллилуйя
96. B II; 1: g; 3: f
96–98. B II; pod / under 1–3,|1–3,|1–3 tekst / text: аллилуйя, аллилуйя
97. A; pod / under 1 tekst / text: -я; pod / under 4: brak tekstu / no text
97. T; pod / under 4 tekst / text: -я
97. B I; 1: b; pod / under 1 brak tekstu / missing text
98. A; 3: g1

91
98. T; pod / under 1: brak tekstu / missing text
98. B I; 1: c1; pod / under 4 tekst / text: -я
99. A; pod / under 1 tekst / text: -я; zamiast / instead of 1–3: ± ± e1–f 1 , ¯; pod / under 4: brak tekstu / missing text;
5: °
99. B I; pod / under 1: brak tekstu / missing text
99–104. B II; pod / under 1–2,|1–3,|1–2É1–2,|1–2,|1–2 tekst / text: аллилуйя, аллилуйя, аллилуйя
100. A; zamiast / instead of 1–2: ¬ f 1
100. B I; pod / under 3 tekst / text: -я; po / after 5: ä ; pod / under 6: brak tekstu / missing text
101. A; 2: f 1
101. B I; 1: d
102. B I; pod / under 2 tekst / text: -я
103–104. B I; pod / under 2,|1–2 tekst / text: аллилуй-
104. T; 2: brak / missing @
105. A; pod / under 3 tekst / text: -я; pod / under 6: brak tekstu / missing text
105. B I; pod / under 1–2: brak tekstu / missing text; ¯
105–109. B II; pod / under 1–2É1–3,|1–3,|1–3,|1–2 tekst / the text: аллилуйя, аллилуйя, аллилуйя
107. B I; pod / under 3 tekst / text: -я; pod / under 6: brak tekstu / missing text
108. B I; 1: f, wpisana tylko pierwsza sylaba słowa / only the first syllable of the word: ал- was entered
109. T; pod / under 5 tekst / text: -я
110. A; pod / under 3 tekst / text: -я; pod / under 6: brak tekstu / missing text
110. T; pod / under 1: brak tekstu / missing text
110. B I; pod / under 1 tekst / text: -я; pod / under 4: brak tekstu / no text
110–111. B II; pod / under 1–2,|1–2 tekst / text: aллилуйя
111. A; pod / under 4 tekst / text: -я; pod / under 5: brak tekstu / missing text
111. T; pod / under 3 tekst / text: -я; pod / under 6: brak tekstu / missing text; 7: c1
111–112. B I; 2,|1: ¯
112–114. B II; pod / under 1–2,|1–3,|1–3 tekst / text: аллилуйя, аллилуйя
113. A; 1: f 1
113–116. B I; pod / under 1–7,|1–4,|1–7,|1 tekst / text: wpisana tylko pierwsza sylaba słowa ал-[лилуйя] trzykrot-
nie / only the first syllable of the word ал-[лилуйя] entered three times
114. A; pod / under 4 tekst / text: -я
114. T; pod / under 4 tekst / text: -я
115. A; pod / under 1: brak tekstu / no text
115. T; pod / under 1: brak tekstu / no text
115. B I; 5–7: ¯
115–117. B II; pod / under 1–3,|1–3,|1–2 tekst / text: аллилуйя, аллилуйя
116. T; pod / under 5 tekst / text: -я
117. T; pod / under 1: brak tekstu / missing text; zamiast / instead of 1–2: °. f 2
117. B I; pod / under 1 tekst / text: -я; 4–5: ¯; 5: brak tekstu / missing text
118–120. B II; pod / under 1,|1,|1 tekst / text: аллилуй-
120. T; zamiast / instead of 1–2: ¬. c

Кo Богородицѣ прилѣжно нынѣ притецем

Alto – RNB-FR, Tit. 932, fol. 216r–219v

Tenore – RNB-FR, Tit. 933, fol. 215v–219r
Basso primo – RNB-FR, Tit. 934, fol. 204r–207v
Basso secundo – RNB-FR, Tit. 935, fol. 212r–215r

92
Partie B I i B II posiadają jeden bemol przy kluczu, zaś A i T – dwa bemole przy kluczu. W niniejszej publikacji
umieszczono dwa bemole przy kluczach we wszystkich partiach. Bemole, które zostały zapisane w źródle w par-
tiach B I i B II przed nutą e, przeniesiono do komentarza / Parts B I and B II have key signatures with one flat in
the manuscripts, while Alto and Tenore have two flats. In this edition two flats are entered in all the parts; flats
entered before note e in the source were moved to the commentary.

tytła / titlos: д҃шевныя – душевныя

5. T; 2–3: ¯
5. B II; przed / before 3: @
6. B II; przed / before 1: @
10. T; 3–4: d1–c1
10. B I; 4: a; przed / before 5: @
11. T; 4–5: ¯
14. A; 2–3: ¯
21. B II; 2: F
23. B I, B II; przed / before 1: @
24. B I, B II; przed / before 1: @
33. B II; przed / before 1: @
38. T; 2: es1
40. B I, B II; przed / before 2: @
42. B I, B II; przed / before 3: @
64. B I, B II; 1–2: ¯
66. B I, B II; przed / before 1: @
70. B I; przed / before 3: @
72. B II; 2: F
73. B I; 4: g
75, B II; 1–2: ¯
78–79. A; pod / under 3–7,|1–4 tekst / text: яко изгибаем, изгибаем (jedna sylaba więcej / one extra syllabe)
78. B II; przed / before 3: @
79. B I; przed / before 3: @
79. B II; przed / before 3, 4: @
85, B II; przed / before 2, 3: @
86. B I; 3: g; przed / before 6: @
86. B II; przed / before 6: @
93. A; 1: f 1
98. B II; przed /before 2: @
100. B I, B II; przed / before 1: @
103. T; 2: b
104, B II; przed / before 3: @
105. A; 4; c1
105. T; 1–3: ¯
108. B II; przed / before 1: @
113. B II; przed / before 2: @
115. B I, B II; przed / before 1: @
119. A; I: f 1 ;
120. A; 1–2: ¯; 4: c1
120. T; 2–3: ¯
120. B II; 2: ¬.

93
123. B I; przed / before 2: @
126. B II; przed / before 3: @
129. B I; przed / before 2: @
130. T; 5–6: ¯
130. B II; przed / before 1: @
131. B I, B II; przed / before 8: @
133. B I; przed / before 1, 4: @
133. B II; przed / before 4: @
135. T; przed / before 3: @
135. B I; przed / before 2: @
135. B II; 1: c
136. B I; przed / before 2: @
137. B I; przed / before 4: @
137. B II; przed / before 3: @
138. B I, BII; przed /before 2: @
139. T; 1–2: ¯
140. B I; przed / before 3, 7: @
140. B II; przed / before 4: @
142. B I; przed / before 1, 4: @
142. B II; przed / before 1: @
143–145. T; 1–7|1–6,|1–4: wypisano na marginesach / added on the margins
146. B I; przed / before 5: @
147. T; 1–2: ¯
147. B I; 2; c; pod / under 2: litery cyrylicy i alfabetu łacinskiego / text with Cyrillic and Latin letters: мÿ
148. T; przed / before 3: @
148. B I; przed / before 2: @
149. B I; przed / before 1, 3, 8: @
149. B II; przed / before 1, 5: @
150. B I, B II; przed / before 4: @
151. B I, B II; przed / before 3: @
152. T; 1–2: ¯
153. B I, B II; przed / before 5: @
154. T; 5–6: ¯
157. T; 6: d1

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Basso primo – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 60r–62r
Partia zanotowana z dwoma bemolami przy kluczu / This part has key signatures with two flats
5. przed / before 3: @
5. przed / before 1: @
9. 4: brak / missing @
10. przed / before 5: @
14. 1: brak / missing @
23. przed / before 1: @
24. przed / before 1: @
30. 3: brak / missing @
33. przed / before 1: @
40. przed / before 2: @
41. 1: B

94
42. przed / before 3: @
70. przed / before 3: @
79. przed / before 3: @
85. przed / before 4: @
133. przed / before 1: @
135. przed / before 2: @
137. przed / before 4: @
138. 7: d
140. przed / before 3: @
156. 3: brak / missing @

Tenore – RNB-FR, OLDP. Q 653, fol. 3v–5v

Basso secundo – RNB-FR, OLDP. Q 654, fol. 13r–15r
Partia zanotowana z dwoma bemolami przy kluczu / This part has key signatures with two flats
1. T; 3: b
3. T; przed / before 1: #
5. T; 2–3: ¯
11. T; 4–5: ¯; przed / before 5: #
14. T; 2–5: ¯
15. T; przed / before 1: #
17. T; przed / before 1: #
19. T; przed / before 1: #
28. T; przed / before 1: #
30–31. B II; pod / under 3–4, 1–2 tekst / text: из глубины
36. T; przed / before 1: #
36. B II; 1: c
38. T; 3: h
38–39. T; pod / under 1–3,|1 tekst / text: вопиюще
39. T; pod / under 2_3 tekst / text: во-; ¯
44. T; przed / before 3: #
54. T; przed / before 2: #
57. T; przed / before 1: #
60. T; przed / before 2: #
64. B II; 1–2: ¯
66. T; 3: Öµ b–a
72. B II; 1–2: B–Es
75. T; przed / before 3: #
75. B; 1–2: ¯
83. T; 3: a
88. T; przed / before 1: #
91. T; przed / before 2: #
94. T; 3: c
95. T; przed / before 2: #
101. T; przed / before 1: #
104–105. T; pod / under 2–3,1–3 tekst / text:

105. B II; 1: es
111. T; przed / before 1: #
116. T; przed / before 1: #

95
119–120. T; pod / under 2–3,1–3 tekst / text:

120. B; zamiast / instead of 1:  ; pod / under 1–4 tekst / text:

125–127. T; pod / under 1–6,1–6,1–6 tekst / text:

130. T; 3: g; 5–6: 
130. B II; przed / before 3: 
133. T; 1–6:

139. T; 1–2: ¯; przed / before 2: #

140. T; 6: d1
143. B 2; 2: c
147. T; 1–2: ¯
147–151. B II: brak taktów/ bars missing
152. T; 1–2: ¯; przed / before 2: #
154. T; 5–6: ¯; przed / before 6: #
158. T; 1: c2; przed / before 2: #

Царице моя Преблагая

Discanto primo – RNB-FR, Tit. 932, fol. 106v–107v

Discanto secundo – RNB-FR, Tit. 934, fol. 100v–102r
Tenore – RNB-FR, Tit. 933, fol. 108r–108v
Basso – RNB-FR, Tit. 935, fol. 106r–107v

tytła i słowa z indeksami górnymi / titlos and words with superscripts: Пребл҃гая – Преблагая, Бг҃омати, Богом҃ти
– Богомати, бл҃гия – благия, предстателнице – предстательнице, покровителнице – покровительнице,
скорб – скорбь, утѣшителницы – утѣшительницы, амин – аминь

4. D II; 6: c2
6. D II; 3: a1
8. D II; 1–2: ¯
26. D I: przed / before 1: #
28. B; 4: f

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Discanto primo – GIM-OR, SPS 114/3, fol. 97v–98r
Discanto secundo – GIM-OR, SPS 114/1, fol. 95v–96r
Basso – GIM-OR, SPS 114/2, fol. 90v–91r
4. D II; 6: c2
8. D II; 1–2: ¯
13. D I; pod / under 7 tekst / text: -сти
13. В; pod / under 3 tekst / text: -сти
14. D I, D II; pod / under 7 tekst / text: -сти

96
14. В; pod / under 3 tekst / text: -сти
14. D I; 4: brak / missing @; przed / before 9: @
15. D I, D II; pod / under 3 tekst / text: -сти
15. В; pod / under 3 tekst / text: -сти
16. D I, D II; pod / under 3 tekst / text: -сти
24. D I; pod / under 4 tekst / text: -мо-
25. D I; pod / under 4: brak tekstu / missing text
24–25. D I; 4,|1–4: ¯
26. D I; przed / before 1: #
28. D I; przed / before 4: @
28. B; 4: f
30. D I; przed / before 1: #
40. D I, D II, B; pod / under 1 tekst / text: -но-
44. B; 2: F
49. D II; przed / before 1: #
55. D II; przed / before 1: #

Discanto primo – RGB-FR, Фонд 37 no. 383, fol. 202r–203r

13. pod / under 7 tekst / text: -сти
14. 4: brak / missing @; przed / before 8: @
26. przed / before 1: #
28. zamiast / instead of 4–7: ±. Ä c2–d2
29. zamiast / instead of 1–2: Ö± Ö± es2–d2–c2–b1
30. przed / before 1: #
40. pod / under 1 tekst / text: -но-

Discanto primo – GA Tobolsk no. 310, fol. 70v–71r

14. 4: brak / missing @
26. przed / before 1: #
28. przed / before 4: @; 7: a1
29. 1: g1
53. 3: c2

Discanto secundo – NMVL, Val. 103, fol. 181r–v

8. przed / before 1: #; 1–2: ¯
29. przed / before 3: #
40. pod / under 1 tekst / text: -но-
49. przed / before 1: #
55. przed / before 1: #

Discanto primo – NML, Rkk 1209, fol. 95v–96v

14. 4: brak / missing @; przed / before 8: @
23–24. 3–4É1–3: ¯
24. przed / before 2: #
26. przed / before 1: #
26–27. 3É1–3: ¯
28. zamiast / instead of 4–7: ±. Ä c2–d2
29. zamiast / instead of 1–2: Ö± Ö± es2–d2–c2–b1
40. zamiast / instead of 4–5: Ö¶± Ö± b1–a1–b1–c2–b1
48. przed / before 1: #; przed / before 2: #

97
53. przed / before 3: #
54. przed / before 2: #
55. przed / before 2: #
56. przed / before 3: #
57. przed / before 2: #

Discanto secundo – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 271v–272v

5. 1: brak / missing #
8. przed / before 1: #; 1–2: ¯
16. 1: brak / missing #
29. przed / before 3: #
46. zamiast / instead of 6: Ö± g1–f 1
58–59. 1,|1: ¯

Tenore – BAN-OR, Osn. 16.9.25, fol. 21r–v

17. 1–3: ¯; pod / under 2: brak tekstu / missing text
18. pod / under 1–3 tekst / text: -кровитель-
19. przed / before 1: #
31. 2–4: ¯
37. pod / under 3 tekst / text: -ны-
39. przed / before 2: #
54. 1: es1

Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 142v–143v

4–5. pod / under 2–3,|1–3 tekst / text: Богородице
5. 6: d
14. 6: brak / missing @
28. 4: f
30. 1: A
37. pod / under 2 tekst / text: -ны-
44. 2: F

Discanto primo – RNB-FR, OLDP Q 653, fol. 18v–19v

Basso – RNB-FR, OLDP Q 654, fol. 31r–v
5. B; 6: d
14. D I; 4: brak / missing @
14. B; 6: brak / missing @
23–24. D I; 3–4,|1–4: ¯
26–27. D I; 3,|1–4: ¯
28. B; 4: f
29. D I; 1–2: brak / missing ± ± a1–b1
40. D I, B; pod / under 1 tekst / text: -но-
44. B; 2: F

98
Сладчайшая Дѣво Марие

Discanto – RNB-FR, Tit. 933, fol. 124r–125v

Alto – RNB-FR, Tut. 932, fol. 122r–123v
Tenore – RNB-FR, Tit. 934, fol. 117r–120r
Basso – RNB-FR, Tit. 935, fol. 125r–127v
tytła i słowa z indeksami górnymi / titlos and words with superscripts: Дв҃о – Дѣво, Ст҃ая – Святая, Пребл҃гая
– Преблагая, Прем҃лстивая – Премилостивая, Мр҃ие – Марие, бл҃годѣтелных, благодѣтелных –
благодѣтельных, Мт҃и – Мати, н҃ша – наша, молбы – мольбы

4. T; 4–5: ¯
11. T; 4–5: ¯
13. D; 4–5: ¯
15. D; 4: g1
16. A; 3: e1
16. B; 1–2: ¯
17. T; 1–6: ¯
23–24. B; pod / under 2, 3_4, 5_6,|1_2, 3 tekst / text: Дѣво Святая
29. T; 1–9: ¯
35. T; przed / before 3: #
35. B; 1–2: ¯
44. T, B; 1–2: ¯
48–49. 3É1–3: ¯
50. A; 1: f 1
53. B; 1: a
56. B; 4–5: ¯
68. B; 2: f
70. A; 2–3, 4–5: ¯ ¯
70–75. B: zapisano na marginesach ze znakiem krzyża wewnątrz okręgu / notated on the margins with the sign
of the cross inside a circle
76. B; 2–3: ¯
78. T, B; 3, 4: °
78. B; 2–3: ¯
82. T; 2–3: ¯
82. B; 3: d
83. A; pod / under 2 tekst / the text: Твей
85. D; 3: h1
85. T; 2–3: ¯
85. B; 3: d
86. D; przed / before 1: #
94. T; 1–2: ¯
94. B; 1–2: ¯
96. T; 1–2: ¯
96. B; 1–2: ¯

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – GA Tobolsk no. 310, fol. 71r–72r
91. przed / before 2: brak / missing à ; zamiast / instead of 2: Ä Ä a1–a1 z tekstem / with text: в чело-

99
Alto – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 273r–274r
33. przed / before 5: #
47. przed / before 1: #
50. d1
70. 2–3: ¯; 4–5: ¯
82. 2–3: ¯
85. 2–3: ¯
91. pod / under 1 tekst / text: -е; zamiast / instead of 2: Å Å a1–a1 z tekstem / with text: в чело-
93. pod / under 9–10 tekst / text: -ти, обра-
93–94. 10,|1: ¯
94. pod / under 1: brak tekstu / missing text

Basso – BAN-OR, Osn. 16.9.25, fol. 52v–54r

3. 1: c
16. 1–2: ¯
17. 1–2: ¯
20. pod / under 2 tekst / text: -шни
23–24. pod / under 2, 3_4, 5_6,|1_2, 3 tekst / text: Дѣво Марие
24. 1–2: ¯
25–29. pod / under 1–2,|1–2,|1–2,|1–2,|1–2 tekst / text: не отврати, сладосте райская
35. 1–2: ¯
44. 1–2: ¯
47. brak taktu / bar missing
53. 1: a
56–57. pod / under 5,|1 tekst / text: -го и
68. 2: f
70. 2–3, 4–5: ¯ ¯
72. 2–3, 4–5: ¯ ¯
76. 2–3: ¯
76–77. pod / under 1–4,|1–3 tekst / text: тѣлу воздержание
77. 1–3: ¯; zamiast / instead of 4–5: ° e
77–78. pod / under 1_3, 4,|1–3 tekst / text: отжени враги
82. 3: d
85. 3: d
94. 1–2: ¯
96. 1–2: ¯

Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 133v–135r

1. 4: e
2. 3: A
3. 2: c
4. 2–3: h–c1
5. 3: d
6. 1–2: c–g
7. zamiast / instead of 1–2: ±; 3: A, pod / under 3 tekst / text: -нньо; zamiast / instead of 5: ±. Ä z tekstem / with
text: -лю Ти
9. 1–2: a–a
15. 4: a
17. 1–2: ¯

100
20. 2: a
22. zamiast / instead of 5–6: ± Ä Ä z tekstem / with text: -стивая
23–24. 1–6,1–2:

25. 2: a
29. zamiast / instead of 2: Ö± f–e z tekstem / with text: грѣшный
35. 1–2: ¯
41. przed / before 1: brak / missing £; 1–2: ± ±
42. pod / under 2 tekst / text: -шу; 3: e; zamiast / instead of 5: Ö± c–d
43. pod / under 2 tekst / text: -шу
48. 2–3: cis–d
52. 1–2: a–f
56. 2–3: Ö±, pod / under 2–3 tekst / text:-ца; 4: d, pod / under 4 tekst / text: -е-
59. 2: c1
68. 3: d
78. zamiast / instead of 1–5: ° ° ° G–G–A, z tekstem / with text: -тѣлу вздер-
81. 2: d
83. 1: c
86. 1: c
89. przed / before 1: missing £; 1–2: ± ±
90. 3–4: c–d; 5–6: ± ± a–A
91. 1: °; przed / before 2: brak / missing à ; 2: ±
91–92. pod / under 2–4,|1–3 tekst / text: в человѣколюбие (jedna sylaba więcej / one extra syllabe)
92. 1–2: b–g
94. 1–2: ¯
95. 1–2: a–f
96. zamiast / instead of 1–2: ° a
97. 2: A

Basso – RNB-FR, OLDP Q 654, fol. 1r–2r

16. 1–2: ¯
17. 1–2: ¯
35. 1–2: ¯
44. 1–2: ¯
56. 4–5: ¯
68. 2: f
70. 2–3, 4–5: ¯ ¯
72. 2–3, 4–5: ¯ ¯
76. 2–3: ¯
78. 2–3: ¯
82. 3: d
94. 1–2: ¯
96. 1–2: ¯

Discanto – OR RNB, OSRK Q I 503, fol. 24r–25r

Alto – GIM-OR, SPS 860/3, fol. 24v–25r
Tenore – GIM-OR, SPS 860/1, fol. 26v–28r
Basso – GIM-OR, SPS 860/2, fol. 24v–26r
3. T; 4: brak / missing #

101
11. 4–5: ¯
12. D; 3: a1
13. D; 4–5: ¯
13. T; 3: f
15. D; 4: g1
15. A; pod / under 1–2 tekst / text: мольбы
16. A; 3: f 1
16. B; 1–2: ¯
17. T; przed / before 6: #
17. B; 1–2: ¯
19. T; pod / under 6 tekst / text: -шний
20. T; przed / before 5: #; pod / under 6 tekst / text: -шний
20. B; pod / under 2 tekst / text: -шний
23–24. B; pod / under 2, 3_4, 5_6,|1_2, 3 tekst / text: Дѣво святая
24. B; 1–2: ¯
25. T; pod / under 6 tekst / text: -шний
26. T; pod / under 6 tekst / text: -шний
26. B; pod / under 2 tekst / text: -шний
27. T; 4: e1
27–28. B; pod / under 1–2,|1–2 tekst / text: к Тебѣ грѣшний
29. T; 1–9: ¯
33. T; 5–6: c1–c1
34. D; 3: a1
35. T; przed / before 3: #
35. B; 1–2: ¯
42. B; 5: Ä
44. B; 1–2: ¯
47. T; 5: brak / missing #
48. D; 3É1–3: ¯
56. B; 4–5: ¯
59. T; 3–6: ¯
64. T; 2–3, 4–5: ¯ ¯
66. T; zamiast / instead of 2–5: ° ° f 1 –f 1
67. T; 3: e1
68. B; 2: f
70. A; 2–3, 4–5: ¯ ¯
70. T, B; 2–3: ¯
72. B; 2–3, 4–5: ¯ ¯
73. T; 2: d1
73. B; 3: c1
76. B; 2–3: ¯
78. B; 2–3: ¯; zamiast / instead of 4–5: ° z tekstem / with text: вздер-
82. T; 2–3: ¯
82. B; 3: d
84. 3: c1
85. D; 3: h1
85. T; 2–3: ¯
85. B; 3: d
85. A; 2–3: ¯

102
86. D; przed / before 1: #
91. A; pod / under 1 tekst / text: -е
91. T; przed / before 1: #, pod / under 1 tekst / text: -е
91. B; 1: °, pod / under 1 tekst / text: -е
92–93. T; 5–12,|1–9: ¯
94. T; 1–2: ¯; 2: brak / missing #
94. B; 1–2: ¯
96. T, B; 1–2: ¯
99. T; 1: brak / missing #
99. B; 1: A

Радуйся, Пречистая Дѣво Мати

Alto primo – RNB-FR, Tit. 933, fol. 120v–124r

Alto secundo – RNB-FR, Tit. 932, fol. 118v–121v
Basso primo – RNB-FR, Tit. 925, fol. 120v–124r
Basso secundo – RNB-FR, Tit. 934, fol. 113v–116r.

tytła i słowa z indeksami górnymi / titlos and words with superscripts: Мт҃и – Мати, хр҃стиански – христиански[й],
Дв҃о – Дѣво, Ст҃ая – Святая, ангелский – ангельский, рог / рогъ – рог, ц҃рь, цар/царь – царь

9. B I; 1–2: ¯
33. A; przed / before 5: @
41. B I, B II; pod / under 1 tekst / text: -ца
43. B I, B II; pod / under 1 tekst / text: -ца
56–57. A II; pod / under 5, 6_7, 8_9, 10_11,|1–4 tekst / text: пред Твоего Сына Θроном

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto primo – GIM-OR, SPS 114/3, fol. 96r–97v
Alto secundo – GIM-OR, SPS 114/1, fol. 94r–95v
Basso secundo – GIM-OR, SPS 114/2, fol. 89r–90r
4. A II; nad i między / above and between 8–9: #
6. A II; nad i między / above and between 8–9: #
11. A II; przed / before 1: #
12. A II; przed / before 1: #
17. A II; przed / before 1: #
18. A II; przed / before 1: #
19. A I; 6: d1
19. A II; przed / before 5: #
21. A II; przed / before 1: #
22. A II; przed / before 1: #
31. A II; przed / before 1: #
32. A II; przed / before 5: #
33. A I, A II. pod / under 9 tekst / text:-я-
34. A II; 8–9: Ä Ä
35. A II; 8–9: Ä Ä
36. A I; 10: brak / missing @
37. A II; pod / under 10 tekst / text: -я-
38. A II; pod / under 10 tekst / text: -я-

103
41. A I; pod / under 1 tekst / text: -цу
41. A II, B I; pod / under 1 tekst / text: -ца
43. A I; pod / under 1 tekst / text: -цу
43. A II; pod / under 1 tekst / text: -ца
45. B; 1–2: ¯
46. A I; pod / under 5 tekst / text: -ца
46. A II: przed / before 4: #
49. A II; przed / before 5: #
51. A II; przed / before 1: #
53. A I; 2: d1
56. A I; 2: d1
65. A II; przed / before 1: #
66. A II; nad / above 5: #
67. A II; przed / before 4: #
70. A II; 1: brak / missing #

Alto primo – RGB-FR, Фонд 37 nr 383, fol. 200r–202r

19. 6: d1
53. 2: d1
56. 2: d1

Alto primo – GA Tobolsk no. 310, fol. 47r–48r

8. 2–4: a1–f 1 –e1 – druga wersja dodana czerwonym atramentem / a second version of the music was added in
red ink
11. nad / above 2–4 tekst / text: Марие – druga wersja tekstu / the second version of text
11. 8: brak / missing @
15. 5: brak / missing @
16. 8: brak / missing @
17. 8: brak / missing @
34. 4: brak / missing @
35. 4: brak / missing @
41. pod / under 1 tekst / text: -ца
43. pod / under 1 tekst / text: -ца
52. przed / before 4: @
59. 1: brak / missing @
67. 5: d1

Alto secundo – NMVL, Val. 103, fol. 112r–114r

5. zamiast / instead of 1: Ä Ä d1–e1 z tekstem / with text: Дѣво
13. 5: brak / missing #
26. 1: brak / missing #
46. przed / before 4: #
49. przed / before 5: #
51. przed / before 1: #
56–57. pod / under 5, 6_7, 8_9, 10_11,|1–4 tekst / text: пред Твоего Сына Θроном
61. przed / before 2: #
65. przed / before 1: #
67. przed / before 4: #
68. przed / before 2: #

104
Aneks: Dodatkowe koncerty Liturgii z poszerzonej redakcji /
Appendix: Additional concerts from the extended version of the Liturgy

Кресту Твоему

Discanto – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 32r–32v

Alto – GIM-OR, SPS 665/1, fol. 45v–46r
Tenore – NVLB, Val. 103, fol. 64r–65v
Basso – GIM-OR, SPS 665/2, fol. 40v

tytła / titlos: Ст҃ое – Святое

7. B; 1–2: ¯
15. A; 1: e1

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – NML, Rkk 1209, fol. 21v–22r
5. 3: d1

Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 27r

7. 1–2: ¯

Отца и Сына и Святаго Духа

Discanto primo – NVLB, Val. 103, fol. 66r–v

Discanto secundo – GIM-OR, SPS 665/1, fol. 48v
Alto – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 35r
Basso – GIM-OR, SPS 665/2, fol. 43v.

tytła i słowa z indeksami górnymi / titlos and words with superscripts: нераздѣлную – нераздѣльную, Сн҃а –
Сына, Ст҃аго – Святаго, Дх҃а – Духа
12–13. A; 1,|1–2: ¯
13. B; 1–2: ¯
13–14. B; pod / under 1–2,|1 tekst / the text: -льну-и-

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – NML, Rkk 1209, fol. 24v–25r
brak korektur / no corrections

Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 29r

13. zamiast / instead of 1–2: «. c
16. 5: g

Да исполнятся уста наша

Discanto primo – NVLB, Val. 103, fol. 69r–v

Discanto secundo – GIM-OR, SPS 665/1, fol. 53r–v
Alto – GIM-OR, SPS 665/3, fol. 39v–40v

105
Basso – GIM-OR, SPS 665/2, fol. 48r–49r.

tytła i słowa z indeksami górnymi / titlos and words with superscripts: Ст҃ых – Святых, с҃тыни – Святыни,
амин – аминь, вес – весь, ден – день.

4–5. A; pod / under 3,|1 tekst / text: моя

33–34. D II; 4É1–3: ¯

inne zestawy głosów i partesy / other sets of parts and partbooks:

Alto – NML, Rkk 1209, fol. 29v–30v
7. 1: g1

Basso – GPNTB-SO-RAN, ORKiR Tikh. 503, fol. 32v

brak korektur / no corrections

106
 Вечерня
Свѣте тихий
˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
Discanto
primo
&C J J J J J
Свѣ - те ти - хи[й] свя - ты - я сла - вы Без - смерт - на - го От - ца Не -

j
Svĕ - te ti - khi[ĭ] svia - ty - ia sla - vy Bez - smert - na - go Ot - tsa Ne -

&C ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
J J J J
Discanto
secundo
Свѣ - те ти - хи[й] свя - ты - я сла - вы Без - смерт - на - го От - ца Не -
Svĕ - te ti - khi[ĭ] svia - ty - ia sla - vy Bez - smert - na - go Ot - tsa Ne -

&C ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j j j j
Alto œ œ. œ œ œ œ œ
Свѣ - те ти - хи[й] свя - ты - я сла - вы Без - смерт - на - го От - ца Не -

œ œ œ œ œ œ
Svĕ - te ti - khi[ĭ] svia - ty - ia sla - vy Bez - smert - na - go Ot - tsa Ne -

?C ˙ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
Basso
J J J J J
Свѣ - те ти - хи[й] свя - ты - я сла - вы Без - смерт - на - го От - ца Не -
Svĕ - te ti - khi[ĭ] svia - ty - ia sla - vy Bez - smert - na - go Ot - tsa Ne -
ª

. ˙ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ. œ œ ˙ ˙
5

DI J J J J
- бе - сна - го, Свя - та - го, Бла - же - нна - го, И - и - су - се

j j
- be - sna - go, Svia - ta - go, Bla - zhe - nna - go, I - i - su - se

& œ. œ œ œ ˙ œ œ œ. œ œ œ œ ˙ ˙
D II J J
- бе - сна - го, Свя - та - го, Бла - же - нна - го, И - и - су - се
- be - sna - go, Svia - ta - go, Bla - zhe - nna - go, I - i - su - se
j j j j ˙
A & œ. œ œ œ ˙ œ œ œ. œ œ œ œ ˙
- бе - сна - го, Свя - та - го, Бла - же - нна - го, И - и - су - се

˙ œ œ œ. œ
- be - sna - go, Svia - ta - go, Bla - zhe - nna - go, I - i - su - se

? œ. œ œ œ J œ œ œ ˙ ˙
B
J J J
- бе - сна - го, Свя - та - го, Бла - же - нна - го, И - и - су - се
- be - sna - go, Svia - ta - go, Bla - zhe - nna - go, I - i - su - se
ª

˙ ˙ œ œ œ œ œ
& w œ ˙ œ
9

DI J J
Хри - сте! При - ше - дшу на за - пад солн - цу, ви -
Khri - ste! Pri - she - dshu na za - pad soln - tsu, vi -

D II & œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ
J œ
J
œ œ ˙ œ œ
Хри - сте! При - ше - дшу на за - пад солн - цу, ви -
Khri - ste! Pri - she - dshu na za - pad soln - tsu, vi -
j j
A & w ˙ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ
Хри - сте! При - ше - дшу на за - пад солн - цу, ви -

j j ˙ œ
Khri - ste! Pri - she - dshu na za - pad soln - tsu, vi -

? w œ œ œ œ
B ˙ ˙ œ œ
Хри - сте! При - ше - дшу на за - пад солн - цу, ви -
Khri - ste! Pri - she - dshu na za - pad soln - tsu, vi -

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 œ. œ œ œ w ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
13

DI & J J J J J J J
- дѣ - вше свѣт ве - че - рни[й], по - ем От - ца, и Сы - на, и Свя - та - го Ду - ха,
- dĕ - vshe svĕt ve - che - rni[ĭ], po - em Ot - tsa, i Sy - na, i Svia - ta - go Du - kha,

œ œ œ œ
D II & œ. J œ œ w ˙ œ œ œ œ
J J
œ œ œ œ œ
J J J J œ
- дѣ - вше свѣт ве - че - рни[й], по - ем От - ца, и Сы - на, и Свя - та - го Ду - ха,
- dĕ - vshe svĕt ve - che - rni[ĭ], po - em Ot - tsa, i Sy - na, i Svia - ta - go Du - kha,
j w j j j j j j
A & œ. œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
- дѣ - вше свѣт ве - че - рни[й], по - ем От - ца, и Сы - на, и Свя - та - го Ду - ха,

.
? œ œ
- dĕ - vshe svĕt ve - che - rni[ĭ], po - em Ot - tsa, i Sy - na, i Svia - ta - go Du - kha,
œ œ w œ œ œ œ j j œ œ œ
B J ˙ œ œ œ J J œ œ J J œ
- дѣ - вше свѣт ве - че - рни[й], по - ем От - ца, и Сы - на, и Свя - та - го Ду - ха,
- dĕ - vshe svĕt ve - che - rni[ĭ], po - em Ot - tsa, i Sy - na, i Svia - ta - go Du - kha,

œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ ˙
& ˙
18

DI

Бо - га. До - сто - ин е - си во вся вре - ме - на

Bo - ga. Do - sto - in e - si vo vsia vre - me - na

D II & œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ w
Бо - га. До - сто - ин е - си во вся вре - ме - на
Bo - ga. Do - sto - in e - si vo vsia vre - me - na

& ˙ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ. j
A œ ˙ œ w
Бо - га. До - сто - ин е - си во вся вре - ме - на

˙ ˙
Bo - ga. Do - sto - in e - si vo vsia vre - me - na

? ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ w
B

Бо - га. До - сто - ин е - си во вся вре - ме - на

Bo - ga. Do - sto - in e - si vo vsia vre - me - na

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
23

DI & J J J J J J J J J J J J J J J J
пѣт бы - ти гла - сы пре - по - до - бны - ми, пѣт бы - ти гла - сы пре - по - до - бны - ми,
pĕt by - ti gla - sy pre - po - do - bny - mi, pĕt by - ti gla - sy pre - po - do - bny - mi,

D II & œ œ
J
œ
J
œ
J
œ
J
œ
J
œ
J
œ œ
J
œ
J
œ œ
J
œ
J
œ
J
œ
J
œ
J
œ
J
œ œ
J
œ
J
пѣт бы - ти гла - сы пре - по - до - бны - ми, пѣт бы - ти гла - сы пре - по - до - бны - ми,
pĕt by - ti gla - sy pre - po - do - bny - mi, pĕt by - ti gla - sy pre - po - do - bny - mi,
j j j j j j j j j j j j j j j j
A & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
пѣт бы - ти гла - сы пре - по - до - бны - ми, пѣт бы - ти гла - сы пре - по - до - бны - ми,

œ œ œ œ œ œ œ œ
pĕt by - ti gla - sy pre - po - do - bny - mi, pĕt by - ti gla - sy pre - po - do - bny - mi,

? œ œ œ œ œ œ J J J œ œ œ œ œ œ J J J
B J J J J J J J J J J
пѣт бы - ти гла - сы пре - по - до - бны - ми, пѣт бы - ти гла - сы пре - по - до - бны - ми,
pĕt by - ti gla - sy pre - po - do - bny - mi, pĕt by - ti gla - sy pre - po - do - bny - mi,

108
 ˙. œ ˙ œ.
& ˙ ˙ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ
26

DI J
Сы - не Бо - жи[й], жи - вот да - яй; тѣм - же
Sy - ne Bo - zhi[ĭ] zhi - vot da - iaĭ; tĕm - zhe

& ˙. œ w ˙ ˙ ˙. œ ˙ œ. œ
D II J
Сы - не Бо - жи[й], жи - вот да - яй; тѣм - же
Sy - ne Bo - zhi[ĭ] zhi - vot da - iaĭ; tĕm - zhe
j
A & ˙. œ w ˙ ˙ ˙. œ ˙ œ. œ
Сы - не Бо - жи[й], жи - вот да - яй; тѣм - же

œ
Sy - ne Bo - zhi[ĭ] zhi - vot da - iaĭ; tĕm - zhe

? ˙. w ˙ ˙ ˙ œ. œ
B ˙. œ J
Сы - не Бо - жи[й], жи - вот да - яй; тѣм - же
Sy - ne Bo - zhi[ĭ] zhi - vot da - iaĭ; tĕm - zhe

œ œ œ œ
& œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
31

DI

мир Тя сла - вит, тѣм - же мир Тя сла - вит, тѣм - же мир Тя

mir Tia sla - vit, tĕm - zhe mir Tia sla - vit, tĕm - zhe mir Tia

D II & œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
мир Тя сла - вит, тѣм - же мир Тя сла - вит, тѣм - же мир Тя
mir Tia sla - vit, tĕm - zhe mir Tia sla - vit, tĕm - zhe mir Tia

A & œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
мир Тя сла - вит, тѣм - же мир Тя сла - вит, тѣм - же мир Тя

œ œ œ
? œ œ œ
mir Tia sla - vit, tĕm zhe mir Tia sla - vit, tĕm - zhe mir Tia

œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ
B
мир Тя сла - вит, тѣм - же мир Тя сла - вит, тѣм - же мир Тя
mir Tia sla - vit, tĕm - zhe mir Tia sla - vit, tĕm - zhe mir Tia

˙
& œ œ œ œ œ œ w W
35

DI

сла - вит, тѣм - же мир Тя сла - вит.

sla - vit, tĕm - zhe mir Tia sla - vit.

D II & ˙ œ œ ˙ œ œ w W
сла - вит, тѣм - же мир Тя сла - вит.
sla - vit, tĕm - zhe mir Tia sla - vit.

A & ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ W
сла - вит, тѣм - же мир Тя сла - вит.
sla - vit, tĕm - zhe mir Tia sla - vit.

? ˙ œ œ ˙ œ œ w
B W
сла - вит, тѣм - же мир Тя сла - вит.
sla - vit, tĕm - zhe mir Tia sla - vit.

109
 Нынѣ отпущаеши
œ œ œ. œ œ œ
Discanto
primo
&C ˙ œ œ œ
J J
œ œ
J
œ œ ˙
Ны - нѣ от - пу - ща - е - ши ра - ба Тво - е - го, Вла - ды - ко,
Ny - nĕ ot - pu - shcha - e - shi ra - ba Tvo - e - go, Vla - dy - ko,

&C ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ ˙
J J J
Discanto
secundo
Ны - нѣ от - пу - ща - е - ши ра - ба Тво - е - го, Вла - ды - ко,

j j j
Ny - nĕ ot - pu - shcha - e - shi ra - ba Tvo - e - go, Vla - dy - ko,

Alto &C ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ ˙

Ны - нѣ от - пу - ща - е - ши ра - ба Тво - е - го, Вла - ды - ко,

œ œ œ. œ œ œ œ
Ny - nĕ ot - pu - shcha - e - shi ra - ba Tvo - e - go, Vla - dy - ko,

?C ˙ œ œ œ œ œ œ ˙
Basso J J J
Ны - нѣ от - пу - ща - е - ши ра - ба Тво - е - го, Вла - ды - ко,
Ny - nĕ ot - pu - shcha - e - shi ra - ba Tvo - e - go, Vla - dy - ko,
ª

œ ˙
&œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙
5

DI J J
по гла - го - лу Тво - е - му с ми - ром; я - ко - же ви -
po gla - go - lu Tvo - e - mu s mi - rom; ia - ko - zhe vi -
j ˙
D II &œ œ
J œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙
по гла - го - лу Тво - е - му с ми - ром; я - ко - же ви -

j j
po gla - go - lu Tvo - e - mu s mi - rom; ia - ko - zhe vi -

A &œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ ˙
по гла - го - лу Тво - е - му с ми - ром; я - ко - же ви -
po gla - go - lu Tvo - e - mu s mi - rom; ia - ko - zhe vi -

?œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙
B J J œ œ ˙
по гла - го - лу Тво - е - му с ми - ром; я - ко - же ви -
po gla - go - lu Tvo - e - mu s mi - rom; ia - ko - zhe vi -
ª

˙ ˙ œ. œ
& w ˙ ˙ ˙ w ˙ J œ œ
9

DI

- дѣ - ста о - чи мо - и спа - се - ни - е Тво -

- dĕ - sta o - chi mo - i spa - se - ni - e Tvo -

D II & œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ. œ
J œ
œ
- дѣ - ста о - чи мо - и спа - се - ни - е Тво -

j
- dĕ - sta o - chi mo - i spa - se - ni - e Tvo -

A & w ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ œ. œ œ œ œ
- дѣ - ста о - чи мо - и спа - се - ни - е Тво -

œ. œ œ
- dĕ - sta o - chi mo - i spa - se - ni - e Tvo -

? w ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ œ
B ˙ J
- дѣ - ста о - чи мо - и спа - се - ни - е Тво -
- dĕ - sta o - chi mo - i spa - se - ni - e Tvo -

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 ˙ œ. œ œ œ œ
& w ˙ œ œ œ œ œ
15

DI J J J J J
- е, спа - се - ни - е Тво - е, е - же е - си у - го -
- e, spa - se - ni - e Tvo - e, e - zhe e - si u - go -

˙ œ. œ œ œ j j j j œ
D II & w J ˙ œ œ œ œ œ
- е, спа - се - ни - е Тво - е, е - же е - си у - го -

j j j j j
- e, spa - se - ni - e Tvo - e, e - zhe e - si u - go -

A & w ˙ œ. œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
- е, спа - се - ни - е Тво - е, е - же е - си у - го -

œ. œ
- e, spa - se - ni - e Tvo - e, e - zhe e - si u - go -

? w ˙ œ
J
œ ˙ œ œ œ œ œ œ
B J J J J
- е, спа - се - ни - е Тво - е, е - же е - си у - го -
- e, spa - se - ni - e Tvo - e, e - zhe e - si u - go -

œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
19

DI J J J J J J J J
- то - вал, е - же е - си у - го - то - вал пред ли - цем всѣх лю - дей
- to - val, e - zhe e - si u - go - to - val pred li - tsem vsĕkh liu - deĭ
j j j j œ j j j j œ œ œ œ
D II & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
- то - вал, е - же е - си у - го - то - вал пред ли - цем всѣх лю - дей

j j j j j j j j
- to - val, e - zhe e - si u - go - to - val pred li - tsem vsĕkh liu - deĭ

A & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
- то - вал, е - же е - си у - го - то - вал пред ли - цем всѣх лю - дей

œ œ œ
- to - val, e - zhe e - si u - go - to - val pred li - tsem vsĕkh liu - deĭ

? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B J J J J œ J J J J
- то - вал, е - же е - си у - го - то - вал пред ли - цем всѣх лю - дей
- to - val, e - zhe e - si u - go - to - val pred li - tsem vsĕkh liu - deĭ

˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙
œ. œ
22

DI & J
свѣт во от - кро - ве - ни - е я - зы -
svĕt vo ot - kro - ve - ni - e ia - zy -
j
D II & ˙ ˙ ˙ œ œ œ. œ œ œ w
свѣт во от - кро - ве - ни - е я - зы -

j
svĕt vo ot - kro - ve - ni - e ia - zy -

A & ˙ ˙ ˙ œ œ œ. œ œ œ w
свѣт во от - кро - ве - ни - е я - зы -

˙ ˙ œ
svĕt vo ot - kro - ve - ni - e ia - zy -

? ˙ œ œ. œ œ œ ˙
B J ˙
свѣт во от - кро - ве - ни - е я - зы -
svĕt vo ot - kro - ve - ni - e ia - zy -

111
 œ œ œ œ œ.
& ˙ ˙ œ œ œ
26

DI œ œ J J J J J ˙ œ œ
- ков и во сла - ву лю - дей Тво - их Ис - ра - и - ля, и во
- kov i vo sla - vu liu - deĭ Tvo - ikh Is - ra - i - lia, i vo

˙ œ œ œ
D II & w ∑ œ œ œ œ J J J Jœ
- ков и во сла - ву лю - дей Тво - их Ис -

j j j
œ œ œ œj œ .
- kov i vo sla - vu liu - deĭ Tvo - ikh Is -

& w Ó ˙ j
A
œ œ œ œ œ
- ков и во сла - ву лю - дей Тво - их Ис - ра - и -
- kov i vo sla - vu liu - deĭ Tvo - ikh Is - ra - i -

? w œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙
B J J J J J
- ков и во сла - ву лю - дей Тво - их Ис - ра - и - ля,
- kov i vo sla - vu liu - deĭ Tvo - ikh Is - ra - i - lia,

& ˙ ˙ ˙ w w
30

DI ˙
сла - ву лю - дей Тво - их
sla - vu liu - deĭ Tvo - ikh
j œ œ ˙
D II & œ. œ ˙ ˙ ˙ w
- ра - и - ля, и в сла - ву лю - дей Тво -
- ra - i - lia, i v sla - vu liu - deĭ Tvo -

& ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ w
˙
A
- ля, и во сла - ву лю - дей Тво -

w
- lia, i vo sla - vu liu - deĭ Tvo -

? œ œ ˙ ˙ ˙ ˙. œ
B
и во сла - ву лю - дей Тво - их
i vo sla - vu liu - deĭ Tvo - ikh

& ˙
˙ ˙. œ ˙ ˙ W
34

DI ˙. œ
Ис - ра - и - ля, Ис - ра - и - ля.
Is - ra - i - lia, Is - ra - i - lia.

D II & ˙. œ ˙. œ ˙ ˙ ˙. œ W
- их Ис - ра - и - ля, Ис - ра - и - ля.
- ikh Is - ra - i - lia, Is - ra - i - lia.

A & ˙. œ ˙. œ ˙. œ ˙. œ W
- их Ис - ра - и - ля, Ис - ра - и - ля.

˙.
- ikh Is - ra - i - lia, Is - ra - i - lia.

? w ˙ ˙ ˙. œ W
B œ
Ис - ра - и - ля, Ис - ра - и - ля.
Is - ra - i - lia, Is - ra - i - lia.

112
 Литургия
Слава Отцу и Сыну. Единородный Сыне
œ ˙ œ
Discanto
primo
&c œ œ œ œ
J J
œ œ
J J œ œ ˙ ˙ œ œ œ
J J
Сла - ва От - цу и Сы - ну, и Свя - то - му Ду - ху, и ны - нѣ
Sla - va Ot - tsu i Sy - nu, i Svia - to - mu Du - khu, i ny - nĕ
j j œ j j j j
Discanto
&c œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ
secundo
Сла - ва От - цу и Сы - ну, и Свя - то - му Ду - ху, и ны - нѣ
Sla - va Ot - tsu i Sy - nu, i Svia - to - mu Du - khu, i ny - nĕ

&c œ j j œ ˙ œ j j œ j j
Alto œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ
Сла - ва От - цу и Сы - ну, и Свя - то - му Ду - ху, и ны - нѣ

œ
Sla - va Ot - tsu i Sy - nu, i Svia - to - mu Du - khu, i ny - nĕ

?c œ œ œ œ
J J
˙ œ œ œ
J J œ œ ˙ œ œ œ
J J
Basso ˙
Сла - ва От - цу и Сы - ну, и Свя - то - му Ду - ху, и ны - нѣ
Sla - va Ot - tsu i Sy - nu i Svia - to - mu Du - khu, i ny - nĕ
ª

œ œ œ œ œ œ œ œ œ W
& œ œ œ œ œ œ œ
5

DI J J J J J J J J
и при - сно, и ны - нѣ и при - сно, и во вѣ - ки вѣ - ков. А - минь.
i pri - sno, i ny - nĕ i pri - sno, i vo vĕ - ki vĕ - kov. A - min'.

œ j j j j œ œ œ œj œj œj œ
D II & œ œ œ œ œ J œ œ œ W
и при - сно, и ны - нѣ и при - сно, и во вѣ - ки вѣ - ков. А - минь.

j œj œj œj j
i pri - sno, i ny - nĕ i pri - sno, i vo vĕ - ki vĕ - kov. A - min'.

A & œ œ œ œ œ œ œj œj œj œ œ œ œ W
и при - сно, и ны - нѣ и при - сно, и во вѣ - ки вѣ - ков. А - минь.

œ œ œ
i pri - sno, i ny - nĕ i pri - sno, i vo vĕ - ki vĕ - kov. A - min'.

? œ œ
J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
W
B J J J J J J J
и при - сно, и ны - нѣ и при - сно, и во вѣ - ки вѣ - ков. А - минь.
i pri - sno, i ny - nĕ i pri - sno, i vo vĕ - ki vĕ - kov. A - min'.
ª

œ ˙
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
9

DI J J J J J J
Е - ди - но - ро - дны[й] Сы - не, сло - ве Бо - жи[й] без - сме - ртен
E - di - no - ro - dny[ĭ] Sy - ne, slo - ve Bo - zhi[ĭ] bez - sme - rten
j j j j j j ˙
D II & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Е - ди - но - ро - дны[й] Сы - не, сло - ве Бо - жий без - сме - ртен
E - di - no - ro - dny[ĭ] Sy - ne, slo - ve Bo - zhiĭ bez - sme - rten

& œ j j j j j j œ œ ˙
A œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Е - ди - но - ро - дны[й] Сы - не, сло - ве Бо - жий без - сме - ртен

œ
E - di - no - ro - dny[ĭ] Sy - ne, slo - ve Bo - zhiĭ bez - sme - rten

B
? œ œ
J
œ
J œ œ œ
J
œ
J
œ
J
œ
J œ œ œ ˙
Е - ди - но - ро - дны[й] Сы - не, сло - ве Бо - жий без - сме - ртен
E - di - no - ro - dny[ĭ] Sy - ne, slo - ve Bo - zhiĭ bez - sme - rten

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 ˙ œ. œ œ. œ ˙ œ œ œ
œ œ J J ˙
12

DI & œ œ J J
Сый и из - во - ли - вы[й] спа - се - ни - я на - ше - го ра -
Syĭ i iz - vo - li - vy[ĭ] spa - se - ni - ia na - she - go ra -
j
D II & œ œ œ
J J œ. œ œ œ œ. œ
J
˙ ˙ œ ˙ œ
Сый и и[з] - во - ли - вы[й] спа - се - ни - я на - ше - го ра -
Syĭ i i[z] - vo - li - vy[ĭ] spa - se - ni - ia na - she - go ra -
j j
& ˙ œ.
j
œ œ œ œ. œ ˙ œ œ œj ˙
œ œ
A
Сый и из - во - ли - вы[й] спа - се - ни - я на - ше - го ра -
Syĭ i iz - vo - li - vy[ĭ] spa - se - ni - ia na - she - go ra -
j j œ. œ ˙ ˙
B
? œ œ œ œ. œ
J œ œ J ˙ œ œ
Сый и из - во - ли - вы[й] спа - се - ни - я на - ше - го ра -
Syĭ i iz - vo - li - vy[ĭ] spa - se - ni - ia na - she - go ra -

œ œ œ œ. œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
16

DI & J J J J J
- ди во - пло - ти - ти - ся от Свя - ты - я Бо - го - ро - ди - цы
- di vo - plo - ti - ti - sia ot Svia - ty - ia Bo - go - ro - di - tsy
j
D II & œ œ
J
œ
J
œ. œ ˙ Œ œ
J
œ
J
œ œ œ œ œ œ œ œ
- ди во - пло - ти - ти - ся от Свя - ты - я Бо - го - ро - ди - цы и
- di vo - plo - ti - ti - sia ot Svia - ty - ia Bo - go - ro - di - tsy i
j j j Πj j
A & œ œ œ œ. œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
- ди во - пло - ти - ти - ся от Свя - ты - я Бо - го - ро - ди - цы

œ
- di vo - plo - ti - ti - sia ot Svia - ty - ia Bo - go - ro - di - tsy

? œ J œ œ. œ ˙ Œ j j œ œ œ œ œ œ
B J J œ œ œ œ
- ди во - пло - ти - ти - ся от Свя - ты - я Бо - го - ро - ди - цы и
- di vo - plo - ti - ti - sia ot Svia - ty - ia Bo - go - ro - di - tsy i

œ. œ. œ
& œ
œ œ œ ˙ œ œ œ
J œ œ œ
20

DI J J J J J J J
и При - сно Дѣ - вы Ма - ри - и не - пре - ло - жно, не - пре -
i Pri - sno Dĕ - vy Ma - ri - i ne - pre - lo - zhno, ne - pre -
j j j j œ œ ˙ j j
D II & œ œ œ œ œ. œ
J œ J J œ œ œ ˙
При - сно Дѣ - вы Ма - ри - и не - пре - ло - жно, не - пре - ло -
Pri - sno Dĕ - vy Ma - ri - i ne - pre - lo - zhno, ne - pre - lo -

j j j j
A & œ œ œ œj œj œ œ œ œ
œ œ ˙ œ
j j
œ œ
и При - сно Дѣ - вы Ма - ри - и не - пре - ло - жно, не - пре -
i Pri - sno Dĕ - vy Ma - ri - i ne - pre - lo - zhno, ne - pre -

? œ œ. œ j j ˙
B
J
œ
J
œ
J
œ
J J œ œ œ ˙ œ œ
J
œ
J
При - сно Дѣ - вы Ма - ри - и не - пре - ло - жно, не - пре - ло -
Pri - sno Dĕ - vy Ma - ri - i ne - pre - lo - zhno, ne - pre - lo -

114
 ˙ ˙ ˙ œ œ œ ˙ œ w
23

DI &
- ло - жно во - че - ло - вѣ - чи - вы[й] - ся.
- lo - zhno vo - che - lo - vĕ - chi - vy[ĭ] - sia.

j j j j
D II & œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙ œ œ w
- жно, не - пре - ло - жно во - че - ло - вѣ - чи - вы[й] - ся.
- zhno, ne - pre - lo - zhno vo - che - lo - vĕ - chi - vy[ĭ] - sia.

j j ˙ j j j j
A & ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ w
- ло - жно, не - пре - ло - жно во - че - ло - вѣ - чи - вы[й] - ся.
- lo - zhno, ne - pre - lo - zhno vo - che - lo - vĕ - chi - vy[ĭ] - sia.

? œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙ œ w
B J J J J œ
- жно, не - пре - ло - жно во - че - ло - вѣ - чи - вы[й] - ся.
- zhno, ne - pre - lo - zhno vo - che - lo - vĕ - chi - vy[ĭ] - sia.

w ˙. œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ
27

DI & J J
Ра - спны - ся же Хри - сте Бо - же, сме - рти - ю
Ra - spny - sia zhe Khri - ste Bo - zhe, sme - rti - iu

D II &w ˙. œ ˙ œ œ w ˙ œ œ œ
J J
Ра - спны - ся же Хри - сте Бо - же, сме - рти - ю
Ra - spny - sia zhe Khri - ste Bo - zhe, sme - rti - iu
j j
A &w ˙. œ ˙ œ œ w ˙ œ œ œ
Ра - спны - ся же Хри - сте Бо - же, сме - рти - ю
Ra - spny - sia zhe Khri - ste Bo - zhe, sme - rti - iu

?w ˙ œ w ˙ œ œ Jœ
B ˙. œ œ J
Ра - спны - ся же Хри - сте Бо - же, сме - рти - ю
Ra - spny - sia zhe Khri - ste Bo - zhe, sme - rti - iu

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
32

DI & J J J J J J J J J J J J
смерть по - пра - вы[й], сме - рти - ю смерть по - пра - вы[й], сме - рти - ю
smert' po - pra - vy[ĭ], sme - rti - iu smert' po - pra - vy[ĭ], sme - rti - iu
j j
D II & œJ œ
J
œ
J
œ
J
œ œ
J
œ
J
œ
J œ
J
œ
J
œ
J œ œ œ
смерть по - пра - вы[й], сме - рти - ю смерть по - пра - вы[й], сме - рти - ю
smert' po - pra - vy[ĭ], sme - rti - iu smert' po - pra - vy[ĭ], sme - rti - iu

j j j j j j j j j j
A &  œJ œ œ œ œ œ œ œ
J œ œ œ œ œ œ
смерть по - пра - вы[й], сме - рти - ю смерть по - пра - вы[й], сме - рти - ю

œ œ
smert' po - pra - vy[ĭ], sme - rti - iu smert' po - pra - vy[ĭ], sme - rti - iu

?  œJ J œ œ œ œ
J
œ
J
œ
J J œ œ œ œ œ
B J J J J J J
смерть по - пра - вы[й], сме - рти - ю смерть по - пра - вы[й], сме - рти - ю
smert' po - pra - vy[ĭ], sme - rti - iu smert' po - pra - vy[ĭ], sme - rti - iu

115
 œ œ œ œ œ œ ˙
& œJ œ œ œ ˙
34

DI J J J
смерть по - пра - вы[й]. Е - дин сый Свя - ты - я Трой - цы,
smert' po - pra - vy[ĭ]. E - din syĭ Svia - ty - ia Troĭ - tsy,
j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D II &  œJ œ œ œ œ
J J
смерть по - пра - вы[й]. Е - дин сый Свя - ты - я Трой - цы, спро - сла -
smert' po - pra - vy[ĭ]. E - din syĭ Svia - ty - ia Troĭ - tsy, spro - sla -

j j j j œ œ œ
A & œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
смерть по - пра - вы[й]. Е - дин сый Свя - ты - я Трой - цы,
smert' po - pra - vy[ĭ]. E - din syĭ Svia - ty - ia Troĭ - tsy,

? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j
J J œ œ œ œ œ œ œ
B
J J
смерть по - пра - вы[й]. Е - дин сы[й] Свя - ты - я Трой - цы, спро - сла -
smert' po - pra - vy[ĭ]. E - din sy[ĭ] Svia - ty - ia Troĭ - tsy, spro - sla -

œ. œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙
37

DI & œ œ J
спро - сла - вля - е - мы[й] От - цу и Свя - то - му Ду -
spro - sla - vlia - e - my[ĭ] Ot - tsu i Svia - to - mu Du -
j ˙ œ œ ˙ ˙
D II & œ. œ œ œ ˙ ˙
- вля - е - мы[й] От - цу и Свя - то - му Ду - ху,
- vlia - e - my[ĭ] Ot - tsu i Svia - to - mu Du - khu,

j œ. j
& œ. œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ
A
œ œ œ œ
спро - сла - вля - е - мы[й] От - цу и Свя - то - му Ду -

˙
spro - sla - vlia - e - my[ĭ] Ot - tsu i Svia - to - mu Du -

? œ. œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙
B J
- вля - е - мы[й] От - цу и Свя - то - му Ду - ху,
- vlia - e - my[ĭ] Ot - tsu i Svia - to - mu Du - khu,

œ ˙ œ œ ˙ œ œ w W
41

DI &
- ху, спа - си нас, спа - си нас.
- khu, spa - si nas, spa - si nas.

D II & œ œ ˙ ˙ œ œ w W
спа - си нас, спа - си нас.
spa - si nas, spa - si nas.

A & œ œ ˙ ˙ œ œ w W
- ху, спа - си нас, спа - си нас.
- khu, spa - si nas, spa - si nas.

? œ œ œ ˙ ˙ œ œ w W
B

спа - си нас, спа - си нас.

spa - si nas, spa - si nas.

116
 Малая ектения
œ ˙ œ œ œ œ
Discanto
primo
&C œ œ
J
œ
J
œ J J œ ˙
Ки - ри - е э - лей - сон. Ки - ри - е э - лей - сон.
Ki - ri - e ė - leĭ - son. Ki - ri - e ė - leĭ - son.
j j œ
Discanto
secundo
&C œ œ œ œ ˙ œ œ
J
œ
J
œ œ ˙
Ки - ри - е э - лей - сон. Ки - ри - е э - лей - сон.
Ki - ri - e ė - leĭ - son. Ki - ri - e ė - leĭ - son.

j j j j
Alto &C œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙
Ки - ри - е э - лей - сон. Ки - ри - е э - лей - сон.

œ
ė ė
?C œ œ œ œ œ
Ki - ri - e - leĭ - son. Ki - ri - e - leĭ - son.
˙ œ œ œ œ ˙
Basso J J J J
Ки - ри - е э - лей - сон. Ки - ри - е э - лей - сон.
Ki - ri - e ė - leĭ - son. Ki - ri - e ė - leĭ - son.

˙ œ œ W w w W
5

DI &
Си ки - ри - е. А - - - минь.
Si ki - ri - e. A - - - min'.

D II & ˙ œ œ W w w W
Си ки - ри - е. А - - - минь.
Si ki - ri - e. A - - - min'.

A & ˙ œ œ W w w W
Си ки - ри - е. А - - - минь.

w W
Si ki - ri - e. A - - - min'.
? ˙ œ œ w
B W
Си ки - ри - е. А - - - минь.
Si ki - ri - e. A - - - min'.

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 Придите, поклонимся
œ ˙ ˙ œ ˙ ˙
Discanto
primo
&c œ œ
J Jœ
œ œ œ
J œ
J
œ
При - ди - те, по - кло - ним - ся и при - па - дем ко Хри - сту,
Pri - di - te, po - klo - nim - sia i pri - pa - dem ko Khri - stu,
j j
Discanto
secundo
&c œ œ  œj œ œ ˙ ˙ œ œ  œj œ œ ˙ ˙
При - ди - те, по - кло - ним - ся и при - па - дем ко Хри - сту,
Pri - di - te, po - klo - nim - sia i pri - pa - dem ko Khri - stu,

&c œ j j œ ˙ ˙ j j œ ˙ ˙
Alto œ œ œ œ œ œ œ
При - ди - те, по - кло - ним - ся и при - па - дем ко Хри - сту,
Pri - di - te, po - klo - nim - sia i pri - pa - dem ko Khri - stu,

?c œ œ
J Jœ
œ œ
˙ ˙
œ œ
J œ œ œ
˙ ˙
Basso J
При - ди - те, по - кло - ним - ся и при - па - дем ко Хри - сту,
Pri - di - te, po - klo - nim - sia i pri - pa - dem ko Khri - stu,
ª

˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ˙ œ
5

DI & J J w
спа - си нас Сы - не Бо - жий, во - скре - сы[й] из мерт -
spa - si nas Sy - ne Bo - zhiĭ, vo - skre - sy[ĭ] iz mert -
˙ œ œ œ œ œ œ œ j j
D II & œ ˙ œ œ œ œ w
спа - си нас Сы - не Бо - жи[й], во - скре - сы[й] из мерт -
spa - si nas Sy - ne Bo - zhi[ĭ], vo - skre - sy[ĭ] iz mert -

&˙ j œ j j
A œ. œ œ œ ˙ œ œ œ œ w
спа - си нас Сы - не Бо - жий, во - скре - сы[й] из мерт -
spa - si nas Sy - ne Bo - zhiĭ, vo - skre - sy[ĭ] iz mert -

?˙ œ œ ˙ j j
œ. œ œ œ œ œ œ w
B
J
спа - си нас Сы - не Бо - жи[й], во - скре - сы[й] из мерт -
spa - si nas Sy - ne Bo - zhi[ĭ], vo - skre - sy[ĭ] iz mert -
ª

œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ
9

DI J J J J J J J J
- вых, по - ю - щи - я Ти, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, по -
- vykh, po - iu - shchi - ia Ti, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, po -
j j œ
& œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D II
J J J J J J
- вых, по - ю - щи - я Ти, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, по -
- vykh, po - iu - shchi - ia Ti, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, po -
j j j j j j
A & œ œ ˙ œ œ œ œ œ  œj œ œ œ  œj œ œ
- вых, по - ю - щи - я Ти, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, по -

œ
- vykh, po - iu - shchi - ia Ti, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, po -

? œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B œ J J J J J J J J
- вых, по - ю - щи - я Ти, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, по -
- vykh, po - iu - shchi - ia Ti, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, po -

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
12

DI & J J J J J J J J
- ю - щи - я Ти, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, по - ю -
- iu - shchi - ia Ti, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, po - iu -

D II & ˙ œ œ œ
J
œ
J
œ
J
œ
J
œ
J
œ
J
œ
J
œ
J
œ œ ˙
- ю - щи - я Ти, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, по - ю -
- iu - shchi - ia Ti, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, po - iu -
j j j j j j j j œ
A & ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
- ю - щи - я Ти, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, по - ю -

? ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
- iu - shchi - ia Ti, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, po - iu -

œ J J J œ J J J œ œ ˙
B J J
- ю - щи - я Ти, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, по - ю -
- iu - shchi - ia Ti, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, po - iu -

œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
15

DI J J J J J J J J
- щи - я Ти, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, по -
- shchi - ia Ti, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, po -
j j j j j j j
D II & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ ˙
- щи - я Ти, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,
- shchi - ia Ti, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,

j j j j j j j
A & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ
- щи - я Ти, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, по -
- shchi - ia Ti, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, po -

? œ œ œ œ j œ œ œ j œ œ
B œ J J J œ J J J œ œ œ œ œ
- щи - я Ти, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, по -
- shchi - ia Ti, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, po -

œ œ ˙ œ
& ˙ œ w W
18

DI
- ю - щи - я Ти, ал - ли - луй - я.
- iu - shchi - ia Ti, al - li - luĭ - ia.

œ œ j j
D II & ˙ ˙ œ œ œ w W
по - ю - щи - я Ти, ал - ли - луй - я.
po - iu - shchi - ia Ti, al - li - luĭ - ia.

A & ˙ œ œ ˙ œ œ w W
- ю - щи - я Ти, ал - ли - луй - я.
- iu - shchi - ia Ti, al - li - luĭ - ia.

? ˙ œ œ ˙ œ œ w W
B
- ю - щи - я Ти, ал - ли - луй - я.
- iu - shchi - ia Ti, al - li - luĭ - ia.

119
 Трисвятое
˙ ˙ œ. œ
Discanto
primo
&c œ œ ˙ œ œ
J
œ
J J
Свя - тый Бо - же, Cвя - тый Крѣ - пкий, Свя -
Svia - tyĭ Bo - zhe, Svia - tyĭ Krĕ - pkiĭ, Svia -
j j ˙ œ. œ
Discanto
secundo
&c œ œ ˙ œ œ œ ˙ J
Свя - тый Бо - же, Свя - тый Крѣ - пки[й], Свя -
Svia - tyĭ Bo - zhe, Svia - tyĭ Krĕ - pki[ĭ], Svia -

&c œ j j ˙ w
Alto œ ˙ œ œ œ
Свя - тый Бо - же, Свя - тый Крѣ - пкий,
Svia - tyĭ Bo - zhe, Svia - tyĭ Krĕ - pkiĭ,

Basso
?c œ œ ˙ œ œ
J
œ
J
˙
w
Свя - тый Бо - же, Свя - тый Крѣ - пкий,
Svia - tyĭ Bo - zhe, Svia - tyĭ Krĕ - pkiĭ,
ª

œ œ œ. œ ˙ œ. œ œ œ œ. œ ˙ ˙ ˙. œ
4

DI & J J J
- тый Без - смерт - ный, Свя - тый Без - смерт - ный, по - ми - луй
- tyĭ Bez - smert - nyĭ, Svia - tyĭ Bez - smert - nyĭ, po - mi - luĭ

œ. j
D II & œ œ œ
J ˙ œ. œ œ
J œ œ. œ ˙ ˙ ˙. œ
- ты[й] Без - смерт - ны[й], Свя - ты[й] Без - смерт - ны[й], по - ми - луй
- ty[ĭ] Bez - smert - ny[ĭ], Svia - ty[ĭ] Bez - smert - ny[ĭ], po - mi - luĭ

∑ ∑ œ. j j
A & œ œ œ œ. œ œ œ ˙. œ
Свя - тый Без - смерт - ный, по - ми - луй
Svia - tyĭ Bez - smert - nyĭ, po - mi - luĭ

? œ. œ
J œ œ œ. œ œ.
B J ˙ œ
J œ œ œ. œ
J œ
œ ˙. œ
Свя - тый Без - смерт - ны[й], Свя - ты[й] Без - смерт - ны[й], по - ми - луй
Svia - tyĭ Bez - smert - ny[ĭ], Svia - ty[ĭ] Bez - smert - ny[ĭ], po - mi - luĭ

˙ œ œ ˙ ˙
& ˙ ˙ ˙. œ W
9

DI
нас, Свя - тый Без - смерт - ный, по - ми - луй нас.
nas, Svia - tyĭ Bez - smert - nyĭ, po - mi - luĭ nas.

D II & œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w W
нас, Свя - тый Без - смерт - ны[й], по - ми - луй нас.
nas, Svia - tyĭ Bez - smert - ny[ĭ], po - mi - luĭ nas.

j
A & ˙ ˙ œ. œ ˙ ˙ ˙ w W
нас, по - ми - луй нас, по - ми - луй нас.
nas, po - mi - luĭ nas, po - mi - luĭ nas.

? œ œ œ ˙ ˙ ˙ w
B œ ˙ W
нас, Свя - тый Без - смерт - ны[й], по - ми - луй нас.
nas, Svia - tyĭ Bez - smert - ny[ĭ], po - mi - luĭ nas.

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 Елицы во Христа крестистеся
w œ œ œ ˙.
&C w w œ œ œ œ œ
J J
Discanto
primo
Е - ли - цы во Хри - ста кре - сти - сте -
E - li - tsy vo Khri - sta kre - sti - ste -
j j
Discanto
secundo
&C w w w œ œ œ œ œ œ ˙. œ
Е - ли - цы во Хри - ста кре - сти - сте -
E - li - tsy vo Khri - sta kre - sti - ste -

&C w j j œ œ œ ˙. œ
Alto w w œ œ œ
Е - ли - цы во Хри - ста кре - сти - сте -
E - li - tsy vo Khri - sta kre - sti - ste -

?C w w w œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ
Basso J J
Е - ли - цы во Хри - ста кре - сти - сте -
E - li - tsy vo Khri - sta kre - sti - ste -
ª

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ
6

DI & J J J J J J J J
- ся, во Хри - ста о - бле - ко - сте - ся, ал - ли - луй - я, во Хри -

j
- sia, vo Khri - sta o - ble - ko - ste - sia, al - li - luĭ - ia, vo Khri -

D II & œ œ
J
œ
J œ œ
J
œ
J œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ
J
œ
J
- ся, во Хри - ста о - бле - ко - сте - ся, ал - ли - луй - я, во Хри -
- sia, vo Khri - sta o - ble - ko - ste - sia, al - li - luĭ - ia, vo Khri -
j j j j j j j j
A & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
- ся, во Хри - ста о - бле - ко - сте - ся, ал - ли - луй - я, во Хри -
- sia, vo Khri - sta o - ble - ko - ste - sia, al - li - luĭ - ia, vo Khri -

? œ j j œ œ œ œ œ œ œ j j
œ œ J J J œ œ œ œ œ œ
B
J
- ся, во Хри - ста о - бле - ко - сте - ся, ал - ли - луй - я, во Хри -
- sia, vo Khri - sta o - ble - ko - ste - sia, al - li - luĭ - ia, vo Khri -
ª

œ
& œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
9

DI J J J J œ œ œ œ
- ста о - бле - ко - сте - ся, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,

j
- sta o - ble - ko - ste - sia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D II
J J J
- ста о - бле - ко - сте - ся, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,
я.
- sta o - ble - ko - ste - sia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,
j j j j
A & œ œ œ œ œ œ w w
- ста о - бле - ко - сте - ся, ал - - - -
- sta o - ble - ko - ste - sia, al - - - -

? œ œ
J œ œ œ œ w w
B J J J
- ста о - бле - ко - сте - ся, ал - - - -
- sta o - ble - ko - ste - sia, al - - - -

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 œ j j œ œ œ œ
& œ
12

DI œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ J J J J
ал - ли - луй - - - я, ал - ли - луй - я, ал - ли -

j
al - li - luĭ - - - ia, al - li - luĭ - ia, al - li -

& œ œ œ œ œ œ ˙ ˙. œ œ
D II
J
ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли -
al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li -

A & w w w
- - - - - ли - - -
- - - - - li - - -

? w w
B w
- - - - - ли - - -
- - - - - li - - -

œ œ œ œ j j
œ œ
15

& J J J J J œ œ w W
DI
J
- луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я.

j
- luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia.

& œJ œ œ œ œ œ œ œ w W
D II J J J J J J
луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я.
- luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia.

A & w w W
- - - - луй - я.
- - - - luĭ - ia.

? w
B w W
- - - - луй - я.
- - - - luĭ - ia.

122
 Аллилуйя
. ˙
Discanto
primo
&C ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ w
Ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,
Al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,

& C ˙. œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ w
J
Discanto
secundo
Ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,
Al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,

Alto & C ˙. œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ w
Ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,
Al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,

Basso
? C ˙. œ ˙ œ œ œ œ œ œ
˙ ˙ w
Ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,
Al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,
ª

˙. œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ. œ
6

DI & J
ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли -
al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li -

D II & ˙. œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли -
al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li -

A & ˙. œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли -

.
? ˙ ˙ œ œ œ œ
al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li -

œ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙
B
ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли -
al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li -
ª

j j
& w ˙ ˙ ˙ œ œ œ
11

œ œ œ œ œ
DI
J J
- луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли -
- luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li -
j j
D II & œ œ œ ˙ w œ œ ˙ œ œ œ ˙
- луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй -
- luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ -

& w w Ó ˙ j j
A
œ œ œ œ œ
- луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли -
- luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li -

? w w œ œ ˙ œ œ œ ˙
B
J J
- луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй -
- luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ -

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 ˙ œ œ œ œ. œ œ. œ œ. œ
œ œ œ œ
15

DI & J J J J J J J J J
- луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,
- luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,

œ. j j j j j œ. j j
D II & œ œ
J
œ
J
œ
J
œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ
- я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли -
- ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li -

j j œ. j j j j j j j
A & ˙ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ
- луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,

œ.
- luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,

? œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ
B J J J J J J J J J J
- я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли -
- ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li -

˙. ˙ W
& œ. œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙
18

DI
J œ
ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я.
al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia.

D II & œ œ ˙ w w œ œ ˙ ˙ ˙ W
- луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я.
- luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia.

& œ. j ˙. œ œ œ ˙ ˙ ˙ W
A
œ œ œ w
ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я.
al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia.

B
? œ œ ˙ ˙. œ œ w œ œ ˙ ˙ ˙ W
- луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я.
- luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia.

124
 Сугубая ектения
˙ ˙. œ w
Discanto
primo
&C w ˙ ˙ œ œ œ. œ
J
˙
До - кса си ки - ри - е. Ки - ри - е э - лей - сон.
Do - ksa si ki - ri - e. Ki - ri - e ė - leĭ - son.

˙ ˙. j
Discanto
secundo
&C w ˙ œ w ˙ œ œ œ. œ ˙
До - кса си ки - ри - е. Ки - ри - е э - лей - сон.
Do - ksa si ki - ri - e. Ki - ri - e ė - leĭ - son.

&C w ˙ ˙. œ w œ j
Alto ˙ ˙ œ œ. œ ˙
До - кса си ки - ри - е. Ки - ри - е э - лей - сон.
ė
˙
Do - ksa si ki - ri - e. Ki - ri - e - leĭ - son.

?C w ˙ ˙. œ w ˙ œ œ œ. œ ˙
Basso J
До - кса си ки - ри - е. Ки - ри - е э - лей - сон.
Do - ksa si ki - ri - e. Ki - ri - e ė - leĭ - son.
ª

˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ. œ W
7

DI & J
Ки - ри - е э - лей - сон. Ки - ри - е э - лей - сон.
Ki - ri - e ė - leĭ - son. Ki - ri - e ė - leĭ - son.
j
D II & ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ. œ W
Ки - ри - е э - лей - сон. Ки - ри - е э - лей - сон.
Ki - ri - e ė - leĭ - son. Ki - ri - e ė - leĭ - son.

& ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ j
A œ œ. œ W
Ки - ри - е э - лей - сон. Ки - ри - е э - лей - сон.
ė - leĭ ė
˙
Ki - ri - e - son. Ki - ri - e - leĭ - son.

? ˙ ˙ ˙ œ œ œ. œ W
B œ œ ˙ J
Ки - ри - е э - лей - сон. Ки - ри - е э - лей - сон.
Ki - ri - e ė - leĭ - son. Ki - ri - e ė - leĭ - son.
ª

œ œ œ œ œ œ œ œ
&œ œ œ œ œ œ œ œ œ
13

DI J J J J J J J J J J
Ки - ри - е э - лей - сон, ки - ри - е э - лей - сон, ки - ри - е э - лей -
Ki - ri - e ė - leĭ - son, ki - ri - e ė - leĭ - son, ki - ri - e ė - leĭ -
j j j j j j j j j
D II &œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J œ œ œ œ œ
Ки - ри - е э - лей - сон, ки - ри - е э - лей - сон, ки - ри - е э - лей -
Ki - ri - e ė - leĭ - son, ki - ri - e ė - leĭ - son, ki - ri - e ė - leĭ -

&œ j j j œj œj œj  œ œ
j
œ œj œj œj œ
A œ œ œ œ œ œ
Ки - ри - е э - лей - сон, ки - ри - е э - лей - сон, ки - ри - е э - лей -
ė - leĭ - ė ė
œ œ œ
Ki - ri - e son, ki - ri - e - leĭ - son, ki - ri - e - leĭ -

?œ œ œ œ
J J
œ
J œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B J J J J J J J
Ки - ри - е э - лей - сон, ки - ри - е э - лей - сон, ки - ри - е э - лей -
Ki - ri - e ė - leĭ - son, ki - ri - e ė - leĭ - son, ki - ri - e ė - leĭ -

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 3 w. w w. ˙ w w.
& œ œ ˙ W ˙ ˙ w
16

DI 1
- сон, э - лей - сон. Ки - ри - е, ки - ри - е, ки - ри - е,
- son, ė - leĭ - son. Ki - ri - e, ki - ri - e, ki - ri - e,

D II & œ œ ˙ W 31 w . ˙ w w. ˙ w w. ˙ w
- сон, э - лей - сон. Ки - ри - е, ки - ри - е, ки - ри - е,
- son, ė - leĭ - son. Ki - ri - e, ki - ri - e, ki - ri - e,

31 w . w
A & œ œ ˙ W ˙ w. ˙ w w. ˙ w
- сон, э - лей - сон. Ки - ри - е, ки - ри - е, ки - ри - е,
ė - leĭ

3 w.
- son, - son. Ki - ri - e, ki - ri - e, ki - ri - e,

? œ œ ˙ W ˙ w w. ˙ w w. ˙ w
B 1
- сон, э - лей - сон. Ки - ри - е, ки - ри - е, ки - ри - е,
- son, ė - leĭ - son. Ki - ri - e, ki - ri - e, ki - ri - e,

w. ˙ w w w w W. w. ˙ w w. ˙ w
21

DI &
ки - ри - е э - лей - сон, ки - ри - е, ки - ри - е,
ki - ri - e ė - leĭ - son, ki - ri - e, ki - ri - e,

D II & w. ˙ w w w w W. w. ˙ w w. ˙ w
ки - ри - е э - лей - сон, ки - ри - е, ки - ри - е,
ki - ri - e ė - leĭ - son, ki - ri - e, ki - ri - e,

& w. ∑ w. w. ˙ w w. ˙ w
A
˙ w ˙ w
ки - ри - е ки - ри - е, ки - ри - е, ки - ри - е,

W.
ki - ri - e ki - ri - e, ki - ri - e, ki - ri - e,

? w. ˙ w w w w w. ˙ w w. ˙ w
B
ки - ри - е э - лей - сон, ки - ри - е, ки - ри - е,
ki - ri - e ė - leĭ - son, ki - ri - e, ki - ri - e,

w. ˙ w w. ˙ w w w w W w W. W.
26

DI &
ки - ри - е, ки - ри - е э - лей - сон, э - лей - сон.
ki - ri - e, ki - ri - e ė - leĭ - son, ė - leĭ - son.

D II & w. ˙ w w. ˙ w w w w W w W. W.
ки - ри - е, ки - ри - е э - лей - сон, э - лей - сон.
ki - ri - e, ki - ri - e ė - leĭ - son, ė - leĭ - son.

A & w. ˙ w w. ˙ w w w w W w W. W.
ки - ри - е, ки - ри - е э - лей - сон, э - лей - сон.
ė ė
W.
ki - ri - e, ki - ri - e - leĭ - son, - leĭ - son.

? w. ˙ w w. ˙ w w w w W.
B w W
ки - ри - е, ки - ри - е э - лей - сон, э - лей - сон.
ki - ri - e, ki - ri - e ė - leĭ - son, ė - leĭ - son.

126
 Херувимская песнь
˙ ˙. œ ˙
Discanto
primo
&C w w ˙ ˙ w w
И - же хе - ру - ви - мы, хе - ру - ви - мы,
I - zhe khe - ru - vi - my, khe - ru - vi - my,

Discanto
secundo
&C w w ˙ ˙ ˙. œ ˙ ˙ w w
И - же хе - ру - ви - мы, хе - ру - ви - мы,
I - zhe khe - ru - vi - my, khe - ru - vi - my,

Tenore VC w w ˙ ˙ ˙. œ ˙ ˙ w w
И - же хе - ру - ви - мы, хе - ру - ви - мы,
I - zhe khe - ru - vi - my, khe - ru - vi - my,

?C w ˙ ˙ ˙ ˙ w
Basso w ˙. œ w
И - же хе - ру - ви - мы, хе - ру - ви - мы,
I - zhe khe - ru - vi - my, khe - ru - vi - my,
ª

œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ. œ œ. œ œ. œ
&œ œ
8

D J J J J J
и - же хе - ру - ви - мы, и - же хе - ру - ви - мы, и - же
i - zhe khe - ru - vi - my, i - zhe khe - ru - vi - my, i - zhe
j j j j j
D II &œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ. œ œ. œ œ. œ
и - же хе - ру - ви - мы, и - же хе - ру - ви - мы, и - же
i - zhe khe - ru - vi - my, i - zhe khe - ru - vi - my, i - zhe

œ œ œ œ œ œ. œ j
T Vœ œ œ œ œ œ ˙ J J J œ. œ œ.
J œ
и - же хе - ру - ви - мы, и - же хе - ру - ви - мы, и - же
i - zhe khe - ru - vi - my, i - zhe khe - ru - vi - my, i - zhe
˙ j j œ j
B
?œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ . œ
J
œ. œ œ.
J œ
и - же хе - ру - ви - мы, и - же хе - ру - ви - мы, и - же
i - zhe khe - ru - vi - my, i - zhe khe - ru - vi - my, i - zhe
ª

.
D & ˙ œ w w ˙. œ ˙ ˙ ˙. œ w
хе - ру - ви - мы тай - но о - бра - зу - ю - ще,
khe - ru - vi - my taĭ - no o - bra - zu - iu - shche,

D II & ˙. œ w w ˙. œ ˙ ˙ ˙. œ w
хе - ру - ви - мы тай - но о - бра - зу - ю - ще,
khe - ru - vi - my taĭ - no o - bra - zu - iu - shche,

T V ˙. œ w w ˙. œ ˙ ˙ ˙. œ w

хе - ру - ви - мы тай - но о - бра - зу - ю - ще,
khe - ru - vi - my taĭ - no o - bra - zu - iu - shche,

? ˙. w ˙. œ ˙. œ
B œ w ˙ œ œ œ œ w
хе - ру - ви - мы тай - но о - бра - зу - ю - ще,
khe - ru - vi - my taĭ - no o - bra - zu - iu - shche,

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
& œ œ
19

D J J J
тай - но о - бра - зу - ю - ще, тай - но о - бра - зу - ю -
taĭ - no o - bra - zu - iu - shche, taĭ - no o - bra - zu - iu -

˙ j j j
D II & œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
тай - но о - бра - зу - ю - ще, тай - но о - бра - зу - ю -
taĭ - no o - bra - zu - iu - shche, taĭ - no o - bra - zu - iu -

V œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
T J J J
тай - но о - бра - зу - ю - ще, тай - но о - бра - зу - ю -
taĭ - no o - bra - zu - iu - shche, taĭ - no o - bra - zu - iu -

? œ ˙ ˙ œ j j œ. œ œ œ
B
œ œ œ œ œ œ œ œ œ J
тай - но о - бра - зу - ю - ще, тай - но о - бра - зу - ю -
taĭ - no o - bra - zu - iu - shche, taĭ - no o - bra - zu - iu -

œ œ ˙ ˙ ˙ ˙. w
& œ œ
23

D J J ˙. œ ˙ ˙
- ще, тай - но о - бра - зу - ю - ще и жи - во - тво -
- shche, taĭ - no o - bra - zu - iu - shche i zhi - vo - tvo -
j j
D II & œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙. œ w ˙. œ ˙ ˙
- ще, тай - но о - бра - зу - ю - ще и жи - во - тво -
- shche, taĭ - no o - bra - zu - iu - shche i zhi - vo - tvo -

V œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙. œ w ˙. œ ˙ ˙
T J J
- ще, тай - но о - бра - зу - ю - ще и жи - во - тво -
- shche, taĭ - no o - bra - zu - iu - shche i zhi - vo - tvo -
j j ˙
B
? œ œ œ ˙ ˙ ˙. œ w ˙. œ ˙ ˙
- ще, тай - но о - бра - зу - ю - ще и жи - во - тво -
- shche, taĭ - no o - bra - zu - iu - shche i zhi - vo - tvo -

w ˙. œ ˙ ˙ ˙ ˙ w w
29

D & ˙ ˙ w
- ря - щей Трой - цѣ, и жи - во - тво - ря - щей Трой - цѣ
- ria - shcheĭ Troĭ - tsĕ, i zhi - vo - tvo - ria - shcheĭ Troĭ - tsĕ

D II & ˙ ˙ w w ˙. œ ˙ ˙ ˙ ˙ w w
- ря - щей Трой - цѣ, и жи - во - тво - ря - щей Трой - цѣ
- ria - shcheĭ Troĭ - tsĕ, i zhi - vo - tvo - ria - shcheĭ Troĭ - tsĕ

T V ˙ ˙ w w ˙. œ ˙ ˙ ˙ ˙ w w
- ря - щей Трой - цѣ, и жи - во - тво - ря - щей Трой - цѣ
- ria - shcheĭ Troĭ - tsĕ, i zhi - vo - tvo - ria - shcheĭ Troĭ - tsĕ

? ˙ ˙ w ˙. œ ˙ ˙ ˙ ˙ w w
B w
- ря - щей Трой - цѣ, и жи - во - тво - ря - щей Трой - цѣ
- ria - shcheĭ Troĭ - tsĕ, i zhi - vo - tvo - ria - shcheĭ Troĭ - tsĕ

128
 . œ. œ. œ
& œ œ
J œ œ œ œ œ J œ œ ˙ œ œ
37

D J
три - свя - ту - ю, три - свя - ту - ю, три - свя - ту - ю пѣснь при - пѣ -
tri - svia - tu - iu, tri - svia - tu - iu, tri - svia - tu - iu pĕsn' pri - pĕ -

j j j
D II & œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ ˙ œ œ
три - свя - ту - ю, три - свя - ту - ю, три - свя - ту - ю пѣснь при - пѣ -
tri - svia - tu - iu, tri - svia - tu - iu, tri - svia - tu - iu pĕsn' pri - pĕ -
j œ. œ. œ
T V œ. œ œ œ œ œ
J œ J œ œ ˙ œ œ
три - свя - ту - ю, три - свя - ту - ю, три - свя - ту - ю пѣснь при - пѣ -
tri - svia - tu - iu, tri - svia - tu - iu, tri - svia - tu - iu pĕsn' pri - pĕ -

? œ. œ j œ œ œ
B J œ œ œ. œ œ œ œ.
J
˙ œ œ
три - свя - ту - ю, три - свя - ту - ю, три - свя - ту - ю пѣснь при - пѣ -
tri - svia - tu - iu, tri - svia - tu - iu, tri - svia - tu - iu pĕsn' pri - pĕ -

& w ˙ ˙ w w ˙ ˙ w w w ˙ ˙ w w
41

D
- ва - ю - ще. Вся - ко - е ны - нѣ, вся - ко - е ны - нѣ
- va - iu - shche. Vsia - ko - e ny - nĕ, vsia - ko - e ny - nĕ

D II & w ˙ ˙ w w ˙ ˙ w w w ˙ ˙ w w
- ва - ю - ще. Вся - ко - е ны - нѣ, вся - ко - е ны - нѣ
- va - iu - shche. Vsia - ko - e ny - nĕ, vsia - ko - e ny - nĕ

T V w ˙ ˙ w w ˙ ˙ w w w ˙ ˙ w w
- ва - ю - ще. Вся - ко - е ны - нѣ, вся - ко - е ны - нѣ
- va - iu - shche. Vsia - ko - e ny - nĕ, vsia - ko - e ny - nĕ

? w ˙ ˙ w ˙ ˙ w w ˙ w
B w w ˙ w
- ва - ю - ще. Вся - ко - е ны - нѣ, вся - ко - е ны - нѣ
- va - iu - shche. Vsia - ko - e ny - nĕ, vsia - ko - e ny - nĕ

w ˙. œ œ œ œ œ œ
J J œ
œ œ œ
J œJ œ. œ œ J Jœ œ . œ
52

D & J J J J
жи - тей - ско - е от - ло - жим по - пе - че - ни - е, от - ло - жим по - пе - че - ни -
zhi - teĭ - sko - e ot - lo - zhim po - pe - che - ni - e, ot - lo - zhim po - pe - che - ni -
j j j j j j
D II & w ˙. œ œ œ œ œ œ œj œ.
j
œ œ œ œ œ œ œj œ . œ
j
жи - тей - ско - е от - ло - жим по - пе - че - ни - е, от - ло - жим по - пе - че - ни -
zhi - teĭ - sko - e ot - lo - zhim po - pe - che - ni - e, ot - lo - zhim po - pe - che - ni -

V w ˙. œ œ œ œ
J J œ œ œj  œ . j
œ œ œ œ
J J œ œ œj  œ . œ
j
T
J J
жи - тей - ско - е от - ло - жим по - пе - че - ни - е, от - ло - жим по - пе - че - ни -
zhi - teĭ - sko - e ot - lo - zhim po - pe - che - ni - e, ot - lo - zhim po - pe - che - ni -
˙. j j œ œ j j œ œ
B
? w
œ œ œ œ œ J J œ. œ œ
J œ œ œ J J œ. œ
J
жи - тей - ско - е от - ло - жим по - пе - че - ни - е, от - ло - жим по - пе - че - ни -
zhi - teĭ - sko - e ot - lo - zhim po - pe - che - ni - e, ot - lo - zhim po - pe - che - ni -

129
 œ œ ˙.
& œ J J ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ w œ w
57

D
- е, от - ло - жим по - пе - че - ни - е, от - ло - жим
- e, ot - lo - zhim po - pe - che - ni - e, ot - lo - zhim
j j
D II & œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ w ˙. œ w
- е, от - ло - жим по - пе - че - ни - е, от - ло - жим
- e, ot - lo - zhim po - pe - che - ni - e, ot - lo - zhim

T V  œ Jœ œJ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ w ˙. œ w
- е, от - ло - жим по - пе - че - ни - е, от - ло - жим
- e, ot - lo - zhim po - pe - che - ni - e, ot - lo - zhim

? œ œj œj ˙ ˙ w ˙ ˙
B ˙ ˙ ˙ w ˙. œ w
- е, от - ло - жим по - пе - че - ни - е, от - ло - жим
- e, ot - lo - zhim po - pe - che - ni - e, ot - lo - zhim

w
&w ˙ ˙ w ˙ ˙ W w w ˙ ˙
65

D
по - пе - че - ни - е. Я - ко да ца - ря
po - pe - che - ni - e. Ia - ko da tsa - ria

D II &w ˙ ˙ w ˙ ˙ W w w ˙ ˙ w
по - пе - че - ни - е. Я - ко да ца - ря
po - pe - che - ni - e. Ia - ko da tsa - ria

T Vw ˙ ˙ w ˙ ˙ W w w ˙ ˙ w
по - пе - че - ни - е. Я - ко да ца - ря
po - pe - che - ni - e. Ia - ko da tsa - ria

? w ˙ ˙ w ˙ ˙
B w ˙ ˙ W w w
по - пе - че - ни - е. Я - ко да ца - ря
po - pe - che - ni - e. Ia - ko da tsa - ria

&˙ ˙ w w œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ
74

D
J J J ˙ J J
всѣх по - ды - мем, ан - гель - ски - ми не - ви - ди - мо, ан - гель - ски - ми не -
vsĕkh po - dy - mem, an - gel' - ski - mi ne - vi - di - mo, an - gel' - ski - mi ne -

&˙ j j j j j
D II ˙ w w œ œ œ œ œ œ. œ ˙ œ œ œ œ œ
всѣх по - ды - мем, ан - гель - ски - ми не - ви - ди - мо, ан - гель - ски - ми не -
vsĕkh po - dy - mem, an - gel' - ski - mi ne - vi - di - mo, an - gel' - ski - mi ne -

j j j j j
T V˙ ˙ w w œ œ œ œ œ œ. œ ˙ œ œ œ œ œ
всѣх по - ды - мем, ан - гель - ски - ми не - ви - ди - мо, ан - гель - ски - ми не -
vsĕkh po - dy - mem, an - gel' - ski - mi ne - vi - di - mo, an - gel' - ski - mi ne -

?˙ ˙ w œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
B w J J œ J ˙ J J œ
всѣх по - ды - мем, ан - гель - ски - ми не - ви - ди - мо, ан - гель - ски - ми не -
vsĕkh po - dy - mem, an - gel' - ski - mi ne - vi - di - mo, an - gel' - ski - mi ne -

130
 & œ. œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙. œ w w
80

D
J ˙ J J J J J J
- ви - ди- мо до - ри - но - си - ма чин - ми, до - ри - но - си - ма чин - ми.
- vi - di - mo do - ri - no - si - ma chin - mi, do - ri - no - si - ma chin - mi.

j j j j j j
D II & œ. œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œj ˙ . œ w w
- ви - ди - мо до - ри - но - си - ма чин - ми, до - ри - но - си - ма чин - ми.
- vi - di - mo do - ri - no - si - ma chin - mi, do - ri - no - si - ma chin - mi.

V œ.
j
œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œj ˙ . œ w w
T
J J J J J
- ви - ди - мо до - ри - но - си - ма чин - ми, до - ри - но - си - ма чин - ми.
- vi - di - mo do - ri - no - si - ma chin - mi, do - ri - no - si - ma chin - mi.

? œ. œ œ œ ˙ j j
B
œ
J ˙ œ J œJ œ œ œ œj œj ˙ . œ w w
- ви - ди - мо до - ри - но - си - ма чин - ми, до - ри - но - си - ма чин - ми.
- vi - di - mo do - ri - no - si - ma chin - mi, do - ri - no - si - ma chin - mi.

œ œ œ œ. œ œ œ
& œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ
86

D J J J J
Ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,
Al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,

j j j j
D II & œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ
Ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,
Al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,
j j œ. œ œ j
T V œ. œ œ œ œ. œ œ œ J œ œ. œ œ œ
Ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,

? œ. œ. œ.
Al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,
œ œ œ j œ
B J œ J œ œ œ. œ œ œ J œ œ
Ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,
Al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,

œ. œ œ œ œ ˙. œ w w ˙ ˙ w w W
90

D & J J J
ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я.
al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia.
j j j
D II & œ. œ œ œ œ ˙. œ w w ˙ ˙ w w W
ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я.
al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - a, al - li - luĭ - ia.
j j
T V œ. œ œ
J œ œ ˙. œ w w ˙ ˙ w w W
ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я.
al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia.

? œ. j j j ˙. w w
œ œ œ œ w w ˙ ˙ W
œ
B

ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я.

al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia.

131
 Милость мира
w W w W.
Discanto
primo
& 31 W w W w w w w w w
Ми - лость ми - ра, же - ртву хва - ле - ни - я. И со ду -
Mi - lost' mi - ra, zhe - rtvu khva - le - ni - ia. I so du -

Discanto
secundo
& 31 W w W w W w w w w W. w w w
Ми - лость ми - ра, же - ртву хва - ле - ни - я. И со ду -
Mi - lost' mi - ra, zhe - rtvu khva - le - ni - ia. I so du -

3 w w
Alto &1 W w W W w w w W. w w w
Ми - лость ми - ра, же - ртву хва - ле - ни - я. И со ду -

W w
Mi - lost' mi - ra, zhe - rtvu khva - le - ni - ia. I so du -

? 31 W w
W w w w w
W. w w
Basso w
Ми - лость ми - ра, же - ртву хва - ле - ни - я. И со ду -
Mi - lost' mi - ra, zhe - rtvu khva - le - ni - ia. I so du -
ª

w. ˙ ˙ ˙ w. ˙ w w. ˙ ˙ ˙
& W w
7

DI W.
- хом Тво - им. И - ма - мы ко Го - спо - ду, и - ма - мы ко
- khom Tvo - im. I - ma - my ko Go - spo - du, i - ma - my ko

& W W. w. ˙ ˙ ˙ w. ˙ w w. ˙ ˙ ˙
D II w
- хом Тво - им. И - ма - мы ко Го - спо - ду, и - ма - мы ко
- khom Tvo - im. I - ma - my ko Go - spo - du, i - ma - my ko

A & W w W. w. ˙ ˙ ˙ w. ˙ w w. ˙ ˙ ˙
- хом Тво - им. И - ма - мы ко Го - спо - ду, и - ма - мы ко

w.
- khom Tvo - im. I - ma - my ko Go - spo - du, i - ma - my ko

? ˙ ˙ ˙ ˙ w w. ˙ ˙ ˙
B ˙ ˙ ˙ ˙ w W. w.
- хом Тво - им. И - ма - мы ко Го - спо - ду, и - ма - мы ко
- khom Tvo - im. I - ma - my ko Go - spo - du, i - ma - my ko
ª

w. ˙ w w w w W. C ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
12

DI & J J
Го - спо - ду, ко Го - спо - ду. До - стой - но и пра - вед -

œ œj œ
Go - spo - du, ko Go - spo - du. Do - stoĭ - no i pra - ved -

D II & w. ˙ w w w w W. C ˙ œ œ œ œ œ
J
œ
Го - спо - ду, ко Го - спо - ду. До - стой - но и пра -
Go - spo - du, ko Go - spo - du. Do - stoĭ - no i pra -
j j
A & w. ˙ w w w w W. C ˙ œ. œ œ œ œj œ œ
Го - спо - ду, ко Го - спо - ду. До - стой - но и пра -

œ œ œ œ œ œ œ œ
Go - spo - du, ko Go - spo - du. Do - stoĭ - no i pra -

B
? w. ˙ w w w w W. C ˙ J J œ
Го - спо - ду, ко Го - спо - ду. До - стой - но и пра - вед -
Go - spo - du, ko Go - spo - du. Do - stoĭ - no i pra - ved -

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 & œ œ ˙ œ. œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ. œ
17

DI œ œ J J J J J J J J
- но есть, по - кла - ня - ти - ся От - цу и Сы - ну, по - кла - ня - ти -

j j j j j
- no est', po - kla - nia - ti - sia Ot - tsu i Sy - nu, po - kla - nia - ti -
j j œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
D II & œ œ œ œ œ œ. J J J J J J J
- вед - но есть, по - кла - ня - ти - ся От - цу и Сы - ну, по - кла - ня - ти - ся От - цу и
- ved - no est', po - kla - nia - ti - sia Ot - tsu i Sy - nu, po - kla - nia - ti - sia Ot - tsu i

j j j j
A & œ œ ˙ œ œ œ. œ œj œj œj œj ˙ œ œ œ œ. œ
- вед - но есть, по - кла - ня - ти - ся От - цу и Сы - ну, по - кла - ня - ти -

œ.
- ved - no est', po - kla - nia - ti - sia Ot - tsu i Sy - nu, po - kla - nia - ti -
œ j j ˙ œ œ œ œ œ
B
? œ œ œ œ œ. œ
J œJ œJ œJ Jœ œ œ œ
J J J J J J J
- но есть, по - кла - ня - ти - ся От - цу и Сы - ну, по - кла - ня - ти - ся От - цу и
- no est', po - kla - nia - ti - sia Ot - tsu i Sy - nu, po - kla - nia - ti - sia Ot - tsu i

˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œJ Jœ Jœ Jœ œ œ œ ˙
21

DI J J J J J J
- ся От - цу и Сы - ну, и Свя - то - му Ду - ху, и Свя - то - му Ду - ху,

j j
- sia Ot - tsu i Sy - nu, i Svia - to - mu Du - khu, i Svia - to - mu Du - khu,

D II & ˙ œ œ œ
J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Сы - ну, и Свя - то - му Ду - ху, и Свя - то - му Ду - ху, Трой -
Sy - nu, i Svia - to - mu Du - khu, i Svia - to - mu Du - khu, Troĭ -
j j j
A & œj œj œj œj  ˙ œ œ œ  œJ œ œ œ j j
œ œ œ œ œ œ ˙
- ся От - цу и Сы - ну, и Свя - то - му Ду - ху, и Свя - то - му Ду - ху,

œ œ œ
? ˙ œ
- sia Ot - tsu i Sy - nu, i Svia - to - mu Du - khu, i Svia - to - mu Du - khu,
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B J J J J
Сы - ну, и Свя - то - му Ду - ху, и Свя - то - му Ду - ху, Трой -
Sy - nu, i Svia - to - mu Du - khu, i Svia - to - mu Du - khu, Troĭ -

˙ œ œ œ œ
& ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
25

DI J J J J J J J J
Трой - цѣ Е - ди - но - сущ - нѣй и Не - раз - дѣль - ней, Трой - цѣ
Troĭ - tsĕ E - di - no - sushch - nĕĭ i Ne - raz - dĕl' - neĭ, Troĭ - tsĕ

& ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D II J J J J J J J J J J
- цѣ Е - ди - но - сущ - нѣй и Не - раз - дѣль - ней, Трой - цѣ Е - ди - но -
- tsĕ E - di - no - sushch - nĕĭ i Ne - raz - dĕl' - nĕĭ, Troĭ - tsĕ E - di - no -
j j j
œ œj œ
j j j j
A & ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Трой - цѣ Е - ди - но - сущ - нѣй и Не - раз - дѣль - ней, Трой - цѣ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Troĭ - tsĕ E - di - no - sushch - nĕĭ i Ne raz - dĕl' - neĭ, Troĭ - tsĕ

? ˙ J J œ œ J J œ œ œ œ J J
B J J J J
- цѣ Е - ди - но - сущ - нѣй и Не - раз - дѣль - ней, Тро[й] - цѣ Е - ди - но -
- tsĕ E - di - no - sushch - nĕĭ i Ne - raz - dĕl' - neĭ, Troĭ - tsĕ E - di - no -

133
 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
28

DI J J J J J J J J J J J J
Е - ди - но - сущ - нѣй, Трой -цѣ Е - ди - но - сущ - нѣй и Не - раз - дѣль - ней,

j j j j j j
E - di - no - sushch - nĕĭ, Troĭ - tsĕ E - di - no - sushch - nĕĭ i Ne - raz - dĕl' - neĭ,

D II & œJ œ
J
œ
J
œ
J
œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙
-сущ - нѣй, Трой - цѣ Е - ди - но - сущ - нѣй и Не - раз - дѣль - ней,
-sushch - nĕĭ, Troĭ - tsĕ E - di - no - sushch - nĕĭ i Ne - raz - dĕl' - neĭ,

& œ
j j j
œ œ œ œ
j
œ
j
œ
j j j œj œj œj j j
A œ œ œ œ œ. œ ˙
Е - ди - но - сущ - нѣй, Трой - цѣ Е - ди - но - сущ - нѣй и Не - раз - дѣль - ней,

œ œ œ
E - di - no - sushch - nĕĭ, Troĭ - tsĕ E - di - no - sushch - nĕĭ i Ne - raz - dĕl' - neĭ,

? œ œ œ œ J J œ œ œ œ ˙ ˙ j j
B J J J J J J J J œ œ œ
-сущ - нѣй, Тро[й] - цѣ Е - ди - но - сущ - нѣй и Не - раз - дѣль - ней, Тро[й] - цѣ
-sushch - nĕĭ Troĭ - tsĕ E - di - no - sushch - nĕĭ i Ne - raz - dĕl' - neĭ, Tro[ĭ] - tsĕ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
31

DI & J J J J J J J R R J J J J
Трой - цѣ Е - ди - но - сущ - нѣй и Не - раз - дѣль - ней, Трой - цѣ Е -

j r r
Troĭ - tsĕ E - di - no - sushch - nĕĭ i Ne - raz - dĕl' - neĭ, Troĭ - tsĕ E -

œ œ j j
D II & ˙ J J œ
J
œ
J
œ
J
œ
J œ œ œ Jœ œ
J œ œ
Трой - цѣ Е - ди - но - сущ - нѣй и Не - раз-дѣль - ней, Трой - цѣ
Troĭ - tsĕ E - di - no - sushch - nĕĭ i Ne - raz - dĕl' - neĭ, Troĭ - tsĕ
j j œ j j j j j r r j j j j
A & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Трой - цѣ Е - ди - но - сущ - нѣй и Не - раз - дѣль - ней, Трой - цѣ Е -

? œ œ œ
Troĭ - tsĕ E - di - no - sushch - nĕĭ i Ne - raz - dĕl' - neĭ, Troĭ - tsĕ E -
œ œ J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B J J J R R J J J J J J
Е - ди - но - сущ - нѣй и Не - раз - дѣль - ней, Тро[й] - цѣ Е - ди - но -
E - di - no - sushch - nĕĭ i Ne - raz - dĕl' - neĭ, Tro[ĭ] - tsĕ E - di - no -

j j œ ˙. œ œ ˙
œ œ œ œ œ ˙ W
33

DI & œ œ J J œ
- ди - но - сущ - нѣй и Не - раз - дѣль - ней, и Не - раз - дѣль - ней.

j j j
- di - no - sushch - nĕĭ i Ne - raz - dĕl' - neĭ, i Ne - raz - dĕl' - neĭ.

j j j
D II & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ W
Е - ди - но - сущ - нѣй и Не - раз - дѣль - ней, и Не - раз - дѣль - ней.
E - di - no - sushch - nĕĭ i Ne - raz - dĕl' - neĭ, i Ne - raz - dĕl' - neĭ.

& j j j j ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ W
A
œ œ œ œ
- ди - но - сущ - нѣй и Не - раз - дѣль - ней, и Не - раз - дѣль - ней.
- di - no - sushch - nĕĭ i Ne - raz - dĕl' - neĭ, i Ne - raz - dĕl' - neĭ.

? œ œ œ œ œ œ j j œ œ œ œ œ œ ˙ W
J J œ œ œ œ œ ˙
B
J R R J J
- сущ - нѣй и Не - раз - дѣль - ней, и Не - раз - дѣль - ней, и Не - раз - дѣль - ней.
- sushch - nĕĭ i Ne - raz - dĕl' - neĭ, i Ne - raz - dĕl' - neĭ, i Ne - raz - dĕl' - neĭ.

134
 ∑ ∑ ˙. œ ˙. œ œ ˙. œ ˙. œ œœ w ˙. œ
38

DI & ˙.
Свят, Свят, Свят, Го - сподь
Sviat, Sviat, Sviat, Go - spod'

D II & ˙. œ w w w w w w w w
Свят, Свят, Свят Го - сподь
Sviat, Sviat, Sviat, Go - spod'

A &w ˙. œ ˙. œ ˙. œ œ ˙. œ ˙. œ œ ˙. œ w ˙. œ
Свят, Свят, Свят, Го - сподь

? ˙. œ œ ˙. œœ
Sviat, Sviat, Sviat, Go - spod'
œ ˙. œ ˙. œ œ ˙. œ ˙. œ œ œ ˙. ˙. œœ
B ˙.
Свят, Свят, Го - сподь
Sviat, Sviat, Go - spod'

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& ˙. œ œ œ œ
47

DI J J J J J J J J J J
Са - ва - оф, ис - полнь не - бо и зе - млю сла - вы Е - го, ис - полнь не - бо и

j j j j j j j
Sa - va - of, is - poln' ne - bo i ze - mliu sla - vy E - go, is - poln' ne - bo i

& ˙. œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D II J J
Са - ва - оф, ис - полнь не - бо и зе - млю сла - вы Е - го, ис - полнь не - бо и
Sa - va - of, is - poln' ne - bo i ze - mliu sla - vy E - go, is - poln' ne - bo i
j j j j j
A & ˙. œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ j j
œ œ œ
j j
œ œ
Са - ва - оф, ис - полнь не - бо и зе - млю сла - вы Е - го, ис - полнь не - бо и

œ œ œ œ
Sa - va - of, is - poln' ne - bo i ze - mliu sla - vy E - go, is - poln' ne - bo i

? ˙ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ
B ˙ J J J œ J J J J J J
Са - ва - оф, ис - полнь не - бо и зе - млю сла - вы Е - го, ис - полнь не - бо и
Sa - va - of, is - poln' ne - bo i ze - mliu sla - vy E - go, is - poln' ne - bo i

œ œ 31 W w w w w
&  œJ œ œ w w. ˙
51

DI J
зе - млю сла - вы Е - го, о - сан - на во выш - них, о -

j j
ze - mliu sla - vy E - go, o - san - na vo vysh - nikh, o -

œ 31 W w w w w
D II & œ œ œ œ w w. ˙
зе - млю сла - вы Е - го, о - сан - на во выш - них, о -
ze - mliu sla - vy E - go, o - san - na vo vysh - nikh, o -

& œj œj œ œ 31 w w. ˙ w w w w
A œ W
зе - млю сла - вы Е - го, о - сан - на во выш - них, о -
ze - mliu sla - vy E - go, o - san - na vo vysh - nikh, o -

B
? œJ œ
J œ œ œ 31 W w w. ˙ w w w w
зе - млю сла - вы Е - го, о - сан - на во выш - них, о -
ze - mliu sla - vy E - go, o - san - na vo vysh - nikh, o -

135
 w. ˙ w w w w w. ˙ W. W. C
55

DI & w
- сан - на во выш - них, о - сан - на во выш - них,
- san - na vo vysh - nikh, o - san - na vo vysh - nikh,

D II & w. ˙ w w w w w. ˙ w W. W. C
- сан - на во выш - них, о - сан - на во выш - них,
- san - na vo vysh - nikh, o - san - na vo vysh - nikh,

& w. ˙ w w w C
A w w w. ˙ W. W.
- сан - на во выш - них, о - сан - на во выш - них,

w.
- san - na vo vysh - nikh, o - san - na vo vysh - nikh,

? w. ˙ w w ˙ w W.
B w w W. C
- сан - на во выш - них, о - сан - на во выш - них,
- san - na vo vysh - nikh, o - san - na vo vysh - nikh,

˙. œ w ˙ ˙ ˙. œ w
&C w ˙ ˙ w
60

DI

бла - го - сло - вен Гря - дый, бла - го - сло - вен Гря - дый
bla - go - slo - ven Gria - dyĭ, bla - go - slo - ven Gria - dyĭ

D II &C ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Ó ∑ ∑

A &C w ˙ ˙ ˙. œ w w ˙ ˙ ˙. œ w
бла - го - сло - вен Гря - дый, бла - го - сло - вен Гря - дый

w ˙ ˙
bla - go - slo - ven Gria - dyĭ, bla - go - slo - ven Gria - dyĭ

B
?C w ˙ ˙ ˙. œ w ˙ ˙. œ j
œ Jœ œJ œ
j
бла - го - сло - вен Гря - дый, бла - го - сло - вен Гря - дый во и - мя Го -
bla - go - slo - ven Gria - dyĭ, bla - go - slo - ven Gria - dyĭ vo i - mia Go -

j j . œ. œ œ œ œ œ œJ œJ œ. œœ
& œ œ Jœ Jœ œ œ œ œ œ œ œ Jœ
68

DI
J R R J J R R
во и - мя Го - спод - не, во и - мя Го - спод - не, во и - мя Го - спод -
vo i - mia Go - spod - ne, vo i - mia Go - spod - ne, vo i - mia Go - spod -

D II & ∑ ∑ ∑

& j j œj œj œ . r r j j r r j j
A
œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ . œ œ œj œ œ œ œ œ . œœ
во и - мя Го - спод - не, во и - мя Го - спод - не, во и - мя Го - спод -

œ.
vo i - mia Go - spod - ne, vo i - mia Go - spod - ne, vo i - mia Go - spod -

? œ. œ œ œ œ œ œ œJ œ. œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œJ
B
J R R J J R R J J R R J
- спод - не, во и - мя Го - спод - не, во и - мя Го - спод - не, во и - мя Го -
-spod - ne, vo i - mia Go - spod - ne, vo i - mia Go - spod - ne, vo i - mia Go -

136
 & ˙ ˙ ˙ œ œ w 3 W w W w
71

DI 1
- не, Го - - спод - не, о - сан - на
- ne, Go - - spod - ne, o - san - na

D II & ∑ ∑ ∑ 31 „ w W w
о - сан - на
o - san - na
r r j j j
A & œj œ œ œ œ  œ . œ œ œ ˙ w
31
W w W w
- не, во и - мя Го - спод - не, Го - спод - не, о - сан - на

? œ. œœ ˙
- ne, vo i - mia Go - spod - ne, Go - spod - ne, o - san - na
œ. œœ ˙ ˙ 3 W
1 w W w
B ˙
- спод - не, Го - спод - не, о - сан - на
- spod - ne, Go - spod - ne, o - san - na

w w w W w w w w W w W. W. C
76

DI &
в выш - них, о - сан - на в выш - них, о - сан - на в выш - них.
v vysh - nikh, o - san - na v vysh - nikh, o - san - na v vysh - nikh.

D II &w w w W w w w w W w W. W. C
в выш - них, о - сан - на в выш - них, о - сан - на в выш - них.
v vysh - nikh, o - san - na v vysh - nikh, o - san - na v vysh - nikh.

&w w w W w w w C
A w W w W. W.
в выш - них, о - сан - на в выш - них, о - сан - на в выш - них.

W.
v vysh - nikh, o - san - na v vysh - nikh, o - san - na v vysh - nikh.

?w w W w w w w W w W. C
B w
в выш - них, о - сан - на в выш - них, о - сан - на в выш - них.
v vysh - nikh, o - san - na v vysh - nikh, o - san - na v vysh - nikh.

˙ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙
&C œ ˙
82

DI

Те - бе по - ем, Те - бе бла - го - сло - вим, Те - бе бла - го - да - рим, Го -

Te - be po - em, Te - be bla - go - slo - vim, Te - be bla - go - da - rim, Go -

&C ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙
D II œ ˙
Те - бе по - ем, Те - бе бла - го - сло - вим, Те - бе бла - го - да - рим, Го -
Te - be po - em, Te - be bla - go - slo - vim, Te - be bla - go - da - rim, Go -

A &C ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙
Те - бе по - ем, Те - бе бла - го - сло - вим, Те - бе бла - го - да - рим, Го -
Te - be po - em, Te - be bla - go - slo - vim, Te - be bla - go - da - rim, Go -

B
?C ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙
Те - бе по - ем, Те - бе бла - го - сло - вим, Те - бе бла - го - да - рим, Го -
Te - be po - em, Te - be bla - go - slo - vim, Te - be bla - go - da - rim, Go -

137
 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ
& œ œ
88

DI

- спо - ди, Те - бе бла - го - да - рим, бла - го - да - рим,

- spo - di, Te - be bla - go - da - rim, bla - go - da - rim,

D II & œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
- спо - ди, Те - бе бла го - да - рим, бла - го - да - рим,
- spo - di, Te - be bla - go - da - rim, bla - go - da - rim,

& œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ
A œ ˙ ˙ ˙ œ
- спо - ди, Те - бе бла - го - да - рим, бла - го - да - рим,

˙ ˙ ˙ ˙
- spo - di, Te - be bla - go - da - rim, bla - go - da - rim,

? œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
B ˙
- спо - ди, Те - бе бла - го - да - рим, бла - го - да - рим,
- spo - di, Te - be bla - go - da - rim, bla - go - da - rim,

& ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj ˙ Œ œ œ œ œ
J J J œJ
94

DI œ J J J J
Го - спо - ди и мо - лим - ти - ся Бо - же наш, и мо - лим - ти - ся

j
Go - spo - di i mo - lim - ti - sia Bo - zhe nash, i mo - lim - ti - sia

& ˙. œ w Ó ˙ œ œ œ œ œ. œ
D II J J J J
Го - спо - ди и мо - лим - ти - ся Бо - же
Go - spo - di i mo - lim - ti - sia Bo - zhe
j j j
A & ˙. œ w ˙ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œj ˙
Го - спо - ди и мо - лим - ти - ся Бо - же наш,

? ˙.
Go - spo - di i mo - lim - ti - sia Bo - zhe nash,
œ œ œ œ œ œ
B ˙ ˙ J J J J œ œ œ œ œJ ˙ Œ œ
Го - спо - ди и мо - лим - ти - ся Бо - же наш, и
Go - spo - di i mo - lim - ti - sia Bo - zhe nash, i

& œ œ œ œ œ œJ ˙
œ œ œ œ
Œ J J J Jœ ˙. œ W
98

DI

Бо - же наш, и мо - лим - ти - ся Бо - же наш.

j
Bo - zhe nash, i mo - lim - ti - sia Bo - zhe nash.

œ œ œ
D II & ˙ ˙ J J J œJ œ . œ œ ˙ œ W
наш, и мо - лим - ти - ся Бо - же наш, Бо - же наш.
nash, i mo - lim - ti - sia Bo - zhe nash, Bo - zhe nash.
j j j
A & Œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œj ˙ ˙. œ W
и мо - лим - ти - ся Бо - же наш, Бо - же наш.
i mo - lim - ti - sia Bo - zhe nash, Bo - zhe nash.

? œJ œ
J
œ œ œ œ œ œ œ œ
J J œ œ œ œ œ œ
J J J J ˙. œ
B J W
мо - лим - ти - ся Бо - же наш, и мо - лим - ти - ся Бо - же наш.
mo - lim - ti - sia Bo - zhe nash, i mo - lim - ti - sia Bo - zhe nash.

138
 Достойно есть

Discanto
&c w ˙ ˙ w ˙ œ œ ˙. œ ˙ ˙
primo
До - стой - но есть, я - ко во - ис - ти - нну бла -
Do - stoĭ - no est', ia - ko vo - is - ti - nnu bla -

Discanto
secundo
&c w ˙ ˙ w ˙ œ œ ˙. œ ˙ ˙
До - стой - но есть, я - ко во - ис - ти - нну бла -
Do - stoĭ - no est', ia - ko vo - is - ti - nnu bla -

Alto &c w ˙ ˙ w ˙ œ œ ˙. œ ˙ ˙
До - стой - но есть, я - ко во - ис - ти - нну бла -
Do - stoĭ - no est', ia - ko vo - is - ti - nnu bla -

Basso
?c w ˙ ˙ w ˙ œ œ ˙. œ ˙ ˙
До - стой - но есть, я - ко во - ис - ти - нну бла -
Do - stoĭ - no est', ia - ko vo - is - ti - nnu bla -
ª

œ œ œ
& œ. J Jœ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ
7

DI J J J J J
- жи - ти Тя, Бо - го - ро - ди - цу, При - сно - бла - же - нну - ю и Пре - не - по -

j j j
- zhi - ti Tia, Bo - go - ro - di - tsu, Pri - sno - bla - zhe - nnu - iu i Pre - ne - po -

œ œ œ
D II & œ. J J Jœ œ. œ œ
J
œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ
- жи - ти Тя, Бо - го - ро - ди - цу, При - сно - бла - же - нну - ю и Пре - не - по -
- zhi - ti Tia, Bo - go - ro - di - tsu, Pri - sno - bla - zhe - nnu - iu i Pre - ne - po -

j j j j j j j
A & œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ
- жи - ти Тя, Бо - го - ро - ди - цу, При - сно - бла - же - нну - ю и Пре - не - по -

œ
- zhi - ti Tia, Bo - go - ro - di - tsu, Pri - sno - bla - zhe - nnu - iu i Pre - ne - po -

? œ. œ œ œ. œ œ œ œ j
B œ œ
J J J J œ œ. J œ œ œ œ œj
- жи - ти Тя, Бо - го - ро - ди - цу, При - сно - бла - же - нну - ю и Пре - не - по -
- zhi - ti Tia, Bo - go - ro - di - tsu, Pri - sno - bla - zhe - nnu - iu i Pre - ne - po -
ª

w w w w
& ˙. œ w w
11

DI

- ро - чну - ю, и Ма - терь, и Ма -
- ro - chnu - iu, i Ma - ter', i Ma -

D II & ˙. œ w w w w w w
- ро - чну - ю, и Ма - терь, и Ма -
- ro - chnu - iu, i Ma - ter', i Ma -

A & ˙. œ w w w w w w
- ро - чну - ю, и Ма - терь, и Ма -
- ro - chnu - iu, i Ma - ter', i Ma -

? ˙. œ w w w w
B w w
- ро - чну - ю, и Ма - терь, и Ма -
- ro - chnu - iu, i Ma - ter', i Ma -

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ. œ œ œ ˙. œ
18

DI & J J J J J
- терь Бо - га на - ше - го, и Ма - терь Бо - га на - ше -

j j j
- ter' Bo - ga na - she - go, i Ma - ter' Bo - ga na - she -

& ˙ œ œj œ œ ˙ ˙ œ. œ œ œ ˙. œ

D II
J
- терь Бо - га на - ше - го, и Ма - терь Бо - га на - ше -
- ter' Bo - ga na - she - go, i Ma - ter' Bo - ga na - she -
j
A & ˙ œ œj œj œj ˙ ˙ œ.
j
œ œ œ ˙. œ
- терь Бо - га на - ше - го, и Ма - терь Бо - га на - ше -
- ter' Bo - ga na - she - go, i Ma - ter' Bo - ga na - she -

? ˙ œ œ œ j ˙ ˙ œ. j ˙. œ
J J œ œ œ œ
B
J
- терь Бо - га на - ше - го, и Ма - терь Бо - га на - ше -
- ter' Bo - ga na - she - go, i Ma - ter' Bo - ga na - she -

œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
& œ œ
22

DI J J J J J J
- го. Чест - нѣй - шу - ю хе - ру - ви - мов и слав - нѣй - шу - ю

j j
- go. Chest - něĭ - shu - iu khe - ru - vi - mov i slav - něĭ - shu - iu

& œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
D II J J J J
- го. Чест - нѣй - шу - ю хе - ру - ви - мов и слав - нѣй - шу - ю
- go. Chest - něĭ - shu - iu khe - ru - vi - mov i slav - něĭ - shu - iu

j j j j j j
A & œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
- го. Чест - нѣй - шу - ю хе - ру - ви - мов и слав - нѣй - шу - ю

œ œ
- go. Chest - něĭ - shu - iu khe - ru - vi - mov i slav - něĭ - shu - iu

? œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ J œ
B œ J J J J J
- го. Чест - нѣй - шу - ю хе - ру - ви - мов и слав - нѣй - шу - ю
- go. Chest - něĭ - shu - iu khe - ru - vi - mov i slav - něĭ - shu - iu

œ œ j j j j j j
& œJ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ  œJ œ
25

J J J J J œ œ œ œ œ
DI
J
без сра - вне - ни - я се - ра - фи - мов, без ист - лѣ - ни - я Бо - га Сло - ва
bez sra - vne - ni - ia se - ra - fi - mov, bez ist - lě - ni - ia Bo - ga Slo - va

&  œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D II
J J J J J J J J J J J
без сра - вне - ни - я се - ра - фи - мов, без ист - лѣ - ни - я Бо - га Сло - ва
bez sra - vne - ni - ia se - ra - fi - mov, bez ist - lě - ni - ia Bo - ga Slo - va

j
A & œj œj œj œ œ œ œ œ œ
j j
œ œ œ
j j j j j j
œ œ œ œ œ œ
без сра - вне - ни - я се - ра - фи - мов, без ист - лѣ - ни - я Бо - га Сло - ва

?  œJ œ œ
bez sra - vne - ni - ia se - ra - fi - mov, bez ist - lě - ni - ia Bo - ga Slo - va

J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  œj œj j œj
B J J J J J œ
без сра - вне - ни - я се - ра - фи - мов, без ист - лѣ - ни - я Бо - га Сло - ва
bez sra - vne - ni - ia se - ra - fi - mov, bez ist - lě - ni - ia Bo - ga Slo - va

140
 j œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ
œ
28

DI & œ. œ œ œ J J J J
рожд - шу - ю, су - щу - ю Бо - го - ро - ди - цу Тя ве - ли -
rozhd - shu - iu, su - shchu - iu Bo - go - ro - di - tsu Tia ve - li -
j j
D II & œ. œ œ
J œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w
рожд - шу - ю, су - щу - ю Бо - го - ро - ди - цу
rozhd - shu - iu, su - shchu - iu Bo - go - ro - di - tsu

& œ. j j j
A œ œ œ œ œ œ ˙ ˙. œ w
рожд - шу - ю, су - щу - ю Бо - го - ро - ди - цу

œ œ
J Jœ
rozhd - shu - iu, su - shchu - iu Bo - go - ro - di - tsu

? œ. j œ ˙
B œ œ œ J œ
J
œ ˙ ˙ ˙
рожд - шу - ю, су - щу - ю Бо - го - ро - ди - цу Тя ве - ли -
rozhd - shu - iu, su - shchu - iu Bo - go - ro - di - tsu Tia ve - li -

œ œ j
& œ œ J œJ œ œ œ œ
J Jœ œ œ œ œ
J œJ œ œ œ
32

DI œ œ J
- ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли -

j j
- cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li -

œ œ œ œ j j j j
D II & œ œ œ
J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем,
Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha - em,

j j
& œ œ œj œ œ œ œj œ œ
j
œ œj œ œ
j
œ œj œ
A
œ œ œ œ
Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем,

? œ œ œ œ œ œ
Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha - em,
œ œ J Jœ œ œ œ
B
J J œ œ J œJ œ œ œ œ œ
J J
- ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли -
- cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li -

˙ ˙ ˙ w ˙ œ œ œ
36

DI & œ œ J J
- ча - ем, ве - ли - ча - - - ем, Тя ве - ли -
- cha - em, ve - li - cha - - - em, Tia ve - li -

D II & ˙ ˙ ˙. œ œ w w
Тя ве - ли - ча - ем,
Tia ve - li - cha - em,

A & ˙ ˙ ˙ ˙ w w
Тя ве - ли - ча - - - ем,

œ œ œ
Tia ve - li - cha - - - em,

? œ œ ˙ ˙ ˙ w ˙ J J
B
- ча - ем, ве - ли - ча - - - ем, Тя ве - ли -
- cha - em, ve - li - cha - - - em, Tia ve - li -

141
 œ œ j
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
40

DI J J J J œ œ J œ
- ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли -

j j j j
- cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li -

œ œ œ œ j j
D II & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем,
Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha - em,
j
& œ œ œj œ œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ œ
œ œ
A

Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем,

œ œ
Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha - em,

? œ œ J
œ
J
œ œ œ œ
J
œ œ œ œ œ œ
B J J J
- ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли -
- cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li -

˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ w
43

DI & œ œ
- ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча -
- cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha -
j j œ œ ˙ œ œ œ
D II & œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ w
Тя ве - ли - ча - ем, ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча -
Tia ve - li - cha - em, ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha -

j
A & œ œ œj œ œ
œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ w
Тя ве - ли - ча - ем, ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча -

œ
Tia ve - li - cha - em, ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha -
? œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ ˙ w
B
- ча - ем, Тя ве - ли - ча - ем, Тя ве - ли - ча -
- cha - em, Tia ve - li - cha - em, Tia ve - li - cha -

& W ∑ ∑ ∑ ∑
48

DI

- ем.
- em.

D II & W ˙ ˙ w w W
- ем, Тя ве - ли - ча - ем.
- em, Tia ve - li - cha - em.

A & W ˙ ˙ w w W
- ем, Тя ве - ли - ча - ем.
- em, Tia ve - li - cha - em.

? W w w w W
B
- ем.
- em.

142
 Един Свят
w w ˙ œ œ
Discanto
primo
&C w
Е - дин Свят, е - дин Го -
E - din Sviat, e - din Go -

Discanto
&C w w ˙ œ œ œ œ œ ˙
secundo
Е - дин Свят, е - дин Го -
E - din Sviat, e - din Go -

Alto &C w w ˙ œ œ w
Е - дин Свят, е - дин Го -
E - din Sviat, e - din Go -

Basso
?C w w ˙
œ œ œ w
Е - дин Свят, е - дин Го -
E - din Sviat, e - din Go -
ª

œ œ œ œ œ œ œ w ˙ œ. œ
& œ œ œ œ œ œ
5

DI
J J J
- сподь И - и - сус Хри - стос, в сла - ву
- spod' I - i - sus Khri - stos, v sla - vu
j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ w
D II & œ œ œ œ œ œ
- сподь И - и - сус Хри - стос,
- spod' I - i - sus Khri - stos,

j j
A & œ œ œ ˙ ˙ ˙ w w
- сподь И - и - сус Хри - - - стос,
- spod' I - i - sus Khri - - - stos,

? œ œ ˙ ˙ ˙
B œ J J ˙ ˙ w
- сподь И - и - сус Хри - - - стос,
- spod' I - i - sus Khri - - - stos,
ª

œ œ œ œ œ. œ ˙ œ. œ œ œ œ œ œ. œ
9

DI & J J J J J J J J J J J
Бо - га От - ца, а - минь, в сла - ву Бо - га От - ца, а -
Bo - ga Ot - tsa, a - min', v sla - vu Bo - ga Ot - tsa, a -

& ∑ œ. œ œ œ œ œ œ. œ ˙
D II J J J J J J
в сла - ву Бо - га От - ца, а - минь,
v sla - vu Bo - ga Ot - tsa, a - min',
j j j j j j j
A & Ó œ. œ œ œ œ œ œ. œ ˙ œ. œ
в сла - ву Бо - га От - ца, а - минь, в сла - ву

.
? œ œ œ œ œ œ ˙ œ.
v sla - vu Bo - ga Ot - tsa, a - min', v sla - vu

J J J J J ˙ œ œ œ œ œ
B J J J J J
в сла - ву Бо - га От - ца, а - минь, в сла - ву Бо - га От - ца,
v sla - vu Bo - ga Ot - tsa, a - min', v sla - vu Bo - ga Ot - tsa,

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 œ. j j œ œ œ œ œ œ œ
& ˙ œ œ œ Jœ œ
12

DI
J J
- минь, в сла - ву Бо - га От - ца, а - - - -

j
- min', v sla - vu Bo - ga Ot - tsa, a - - - -

D II & œ. œ œj œj œj œj w œ œ œ œ œ
в сла - ву Бо - га От - ца, а - - - - -
v sla - vu Bo - ga Ot - tsa, a - - - - -

& œj œj œj œj œ . j j j j j j
A
œ ˙ œ. œ œ œ œ œ œ œ
Бо - га От - ца, а - минь, в сла - ву Бо - га От - ца, а -
Bo - ga Ot - tsa, a - min', v sla - vu Bo - ga Ot - tsa, a -

? œ. œ ˙ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B J J J J J J
а - минь, в сла - ву Бо - га От - ца, а -
a - min', v sla - vu Bo - ga Ot - tsa, a -

œ œ œ œ w ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&œ œ œ
15

DI

- - - минь, а - - - -
- - - min', a - - - -
œ œ œ œ œ œ
D II &œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ
- - - минь, а - - - -
- - - min', a - - - -

A &œ œ œ œ œ w w ˙ œ œ œ œ œ œ œ
- - - минь, а - - -

œ œ œ œ œ
- - - min', a - - -

B
?œ œ œ œ
w
w
œ œ œ œ
- - - минь, а - - -
- - - min', a - - -

œ œ
&œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ w W
20

DI

- - - - - - минь.
- - - - - - min'.

D II &œ œ œ œœ œ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙. œ œ œ ˙ W
- - - - - - минь.
- - - - - - min'.

&œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -œ ˙ w W
A
- - - - - минь.
- - - - - - min'.

B
?œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w W
- - - - - - минь.
- - - - - - min'.

144
 Видѣхом свѣт истинный

Discanto
& C ˙. œ ˙ ˙ ˙. œ w ˙ œ œ
primo
Ви - дѣ - хом свѣт и - сти - нны[й], при - я - хом
Vi - dĕ - khom svĕt i - sti - nny[ĭ], pri - ia - khom

Discanto
& C ˙. œ ˙ ˙ ˙. œ w ˙ œ œ
secundo
Ви - дѣ - хом свѣт и - сти - нны[й], при - я - хом
Vi - dĕ - khom svĕt i - sti - nny[ĭ], pri - ia - khom

Alto & C ˙. œ ˙ ˙ ˙. œ w ˙ œ œ
Ви - дѣ - хом свѣт и - сти - нны[й], при - я - хом

? C ˙. œ ˙ ˙. œ
Vi - dĕ - khom svĕt i - sti - nny[ĭ], pri - ia - khom

Basso
˙ w ˙ œ œ
Ви - дѣ - хом свѣт и - сти - нны[й], при - я - хом
Vi - dĕ - khom svĕt i - sti - nny[ĭ], pri - ia - khom
ª

œ ˙. œ œ œ ˙ ˙
& ˙ œ ˙
6

DI

Ду - ха Не - бе - сна - го, о - брѣ - то - хом

˙
Du - kha Ne - be - sna - go, o - brĕ - to - khom

D II & ˙ œ œ ˙. œ ˙ œ œ ˙
Ду - ха Не - бе - сна - го, о - брѣ - то - хом
Du - kha Ne - be - sna - go, o - brĕ - to - khom

A & ˙ œ œ ˙. œ ˙ œ œ ˙ ˙
Ду - ха Не - бе - сна - го, о - брѣ - то - хом

œ œ
Du - kha Ne - be - sna - go, o - brĕ - to - khom
? ˙ œ ˙. ˙ œ
B œ ˙ ˙
Ду - ха Не - бе - сна - го, о - брѣ - то - хом
Du - kha Ne - be - sna - go, o - brĕ - to - khom
ª

˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙. œ
10

DI &
вѣ - ру и - сти - нну - ю, Не - раз - дѣль - ней
vĕ - ru i - sti - nnu - iu, Ne - raz - dĕl' - neĭ

D II & ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙. œ
вѣ - ру и - сти - нну - ю, Не - раз - дѣль - ней
vĕ - ru i - sti - nnu - iu, Ne - raz - dĕl' - neĭ

A & ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙. œ
вѣ - ру и - сти - нну - ю, Не - раз - дѣль - ней

œ œ œ
vĕ - ru i - sti - nnu - iu, Ne - raz - dĕl' - neĭ
? ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙.
B
вѣ - ру и - сти - нну - ю, Не - раз - дѣль - ней
vĕ - ru i - sti - nnu - iu, Ne - raz - dĕl' - neĭ

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 œ ˙ ˙ ˙ j j j
& ˙. ˙. œ œ
14

DI œ œ œ J
Трой - цѣ по - кла - ня - е - мся: та бо нас спа -
Troĭ - tsĕ po - kla - nia - e - msia: ta bo nas spa -

D II & ˙. œ ˙ ˙ ˙. œ w
Трой - цѣ по - кла - ня - е - мся:
Troĭ - tsĕ po - kla - nia - e - msia:

A & ˙. œ ˙ ˙ ˙. œ w
Трой - цѣ по - кла - ня - е - мся:

˙ ˙ w
Troĭ - tsĕ po - kla - nia - e - msia:

B
? ˙. œ ˙. œ
Трой - цѣ по - кла - ня - е - мся:
Troĭ - tsĕ po - kla - nia - e - msia:

& ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ
18

DI ˙ J J J J œ
- сла есть, та бо нас спа - сла есть, спа - сла

j j j j j j
- sla est', ta bo nas spa - sla est', spa - sla

D II & Ó œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ  Jœ œ ˙
J
та бо нас спа - сла есть, та бо нас спа - сла
ta bo nas spa - sla est', ta bo nas spa - sla

& œj œj œj œj ˙ j j j j œ j
œ œj ˙
A
˙ œ œ œ œ
та бо нас спа - сла есть, та бо нас спа - сла есть, спа - сла

˙ œ ˙
ta bo nas spa - sla est', ta bo nas spa - sla est', spa - sla
? Ó œ œ œ œ ˙ œ œ œ
B J J J J J J J J
та бо нас спа - сла есть, та бо нас спа - сла
ta bo nas spa - sla est', ta bo nas spa - sla

& œ œ œ ˙ œ œ ˙ W
21

DI J J
есть, та бо нас спа - сла есть.

j j
est', ta bo nas spa - sla est'.

D II & œ œ œ ˙ œ œ ˙ W
есть, та бо нас спа - сла есть.
est', ta bo nas spa - sla est'.

& œ j j ˙ œ
A œ œ œ ˙ W
есть, та бо нас спа - сла есть.

œ œ œ W
est', ta bo nas spa - sla est'.

B
? œ J J ˙ œ ˙
есть, та бо нас спа - сла есть.
est', ta bo nas spa - sla est'.

146
 Многолѣтие
j j j œ. œ œ œ œ œ
Discanto
primo
&  C œ. œ œ œ œ œ œ J œ œ œ ˙
Мно - го - лѣ - тны со - блю - ди Го - спо - ди, и по - ми - луй бла - го -

j
Mno - go - lĕ - tny so - bliu - di, Go - spo - di, i po - mi - luĭ bla - go -

&  C œ. œ œ œ j j œ. œ œ
J œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
Discanto
secundo
Мно - го - лѣ - тны со - блю - ди Го - спо - ди, и по - ми - луй бла - го -
Mno - go - lĕ - tny so - bliu - di, Go - spo - di, i po - mi - luĭ bla - go -

&  C œ. j j j j
Alto œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ ˙ œ œ
Мно - го - лѣ - тны со - блю - ди Го - спо - ди, и по - ми - луй бла - го -

?  C œ. j œ œ œ j
Mno - go - lĕ - tny so - bliu - di, Go - spo - di, i po - mi - luĭ bla - go -

Basso œ œ œ J J œ. œ œ œ œ œ ˙
œ œ
Мно - го - лѣ - тны со - блю - ди Го - спо - ди, и по - ми - луй бла - го -
Mno - go - lĕ - tny so - bliu - di, Go - spo - di, i po - mi - luĭ bla - go -
ª

& ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
J J œ
œ œ
5

DI
J J J J J J J J
- вѣ - рных и хри - сто - лю - би - вых ца - рей и ве - ли - ких кня - зей И - о -

j j j j j j j j
- vĕ - rnykh i khri - sto - liu - bi - vykh tsa - reĭ i ve - li - kikh knia - zeĭ I - o -

D II & ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J J
- вѣ - рных и хри - сто - лю - би - вых ца - рей и ве - ли - ких кня - зей И - о -
- vĕ - rnykh i khri - sto - liu - bi - vykh tsa - reĭ i ve - li - kikh knia - zeĭ I - o -

& ˙ j j j j œ j j j j j j
A ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
- вѣ - рных и хри - сто - лю - би - вых ца - рей и ве - ли - ких кня - зей И - о -

? ˙ œ œ œ œ
œ œ ˙ J J œ œ œ
- vĕ - rnykh i khri - sto - liu - bi - vykh tsa - reĭ i ve - li - kikh knia - zeĭ I - o -
˙ œ œ œ œ œ œ J J
B J J J J J J
- вѣ - рных и хри - сто - лю - би - вых ца - рей и ве - ли - ких кня - зей И - о -
- vĕ - rnykh i khri - sto - liu - bi - vykh tsa - reĭ i ve - li - kikh knia - zeĭ I - o -

˙ ˙ j
&  œJ Jœ Jœ Jœ
˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
9

DI œ. ˙ J J
- а - нна и Пе - тра, и бла - го - вѣр - ны - я ца - ри - цы, и бла - го - род -

j
- a - nna i Pe - tra, i bla - go - vĕr - ny - ia tsa - ri - tsy i bla - go - rod -

&  œJ Jœ Jœ Jœ ˙ ˙ ˙ œ j j
D II ˙ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ
- а - нна и Пе - тра, и бла - го - вѣр - ны - я ца - ри - цы, и бла - го - род -
- a - nna i Pe - tra, i bla - go - vĕr - ny - ia tsa - ri - tsy i bla - go - rod -

&  œj œj œj œj ˙ ˙ ˙ œ.
j
œ œ œ œ œ
j j
œ œ œ
œ œ ˙
A

- а - нна и Пе - тра, и бла - го - вѣр - ны - я ца - ри - цы, и бла - го - род -

?  œJ Jœ œj œj  ˙ œ. œ œ œ œ
- a - nna i Pe - tra, i bla - go - vĕr - ny - ia tsa - ri - tsy i bla - go - rod -
˙ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ J J
B J
- а - нна и Пе - тра, и бла - го - вѣр - ны - я ца - ри - цы, и бла - го - род -
- a - nna i Pe - tra, i bla - go - vĕr - ny - ia tsa - ri - tsy i bla - go - rod -

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 & œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ œ
14

DI J J
- ны - я ца - рев - ны. Спа - си Го - спо - ди, Свя - тѣй - ша - го

j j
- ny - ia tsa - rev - ny. Spa - si, Go - spo - di, Svia - tĕĭ - sha - go

D II & œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ œ
- ны - я ца - рев - ны. Спа - си Го - спо - ди, Свя - тѣй - ша - го
- ny - ia tsa - rev - ny. Spa - si, Go - spo - di, Svia - tĕĭ - sha - go

& œ œ œ œ j j
A ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ œ
- ны - я ца - рев - ны. Спа - си Го - спо - ди, Свя - тѣй - ша - го

?  œ œ œ œ
- ny - ia tsa - rev - ny. Spa - si, Go - spo - di, Svia - tĕĭ - sha - go
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ œ
B J J
- ны - я ца - рев - ны. Спа - си Го - спо - ди, Свя - тѣй - ша - го
- ny - ia tsa - rev - ny. Spa - si, Go - spo - di, Svia - tĕĭ - sha - go

œ œ ˙ j
&  œJ Jœ Jœ œJ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ
21

DI
J J œ J J ˙ œ. J J
па - три - ар - ха на - ше - го И - о - а - ки - ма и вся пра - во - слав - ны - я хри - сти -

j j j j j j j j j
pa - tri - ar - kha na - she - go I - o - a - ki - ma i vsia pra - vo - slav - ny - ia khri - sti -

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ. œ œ œ œ
D II
J J
па - три - ар - ха на - ше - го И - о - а - ки - ма и вся пра - во - слав - ны - я хри - сти -

j j
pa - tri - ar - kha na - she - go I - o - a - ki - ma i vsia pra - vo - slav - ny - ia khri - sti -

&   œj œj œj œj œ j j œ œ ˙ j j j
A
œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ. œ œ œ œ
па - три - ар - ха на - ше - го И - о - а - ки - ма и вся пра - во - слав - ны - я хри - сти -

?  œj œj œj œj œ œ œ œ. j j
pa - tri - ar - kha na - she - go I - o - a - ki - ma i vsia pra - vo - slav - ny - ia khri - sti -

B J J œ  œJ Jœ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ
J œ œ œ
па - три - ар - ха на - ше - го И - о - а - ки - ма и вся пра - во - слав - ны - я хри - сти -
pa - tri - ar - kha na - she - go I - o - a - ki - ma i vsia pra - vo - slav - ny - ia khri - sti -

œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙. œ w
& ˙ W
26

DI

- а - ны на мно - га лѣ - та, на мно - га лѣ - та, на мно - га лѣ - та.

- a - ny na mno - ga lĕ - ta, na mno - ga lĕ - ta, na mno - ga lĕ - ta.

D II & ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙. œ w W
- а - ны на мно - га лѣ - та, на мно - га лѣ - та, на мно - га лѣ - та.
- a - ny na mno - ga lĕ - ta, na mno - ga lĕ - ta, na mno - ga lĕ - ta.

& œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙. œ w W
˙
A

- а - ны на мно - га лѣ - та, на мно - га лѣ - та, на мно - га лѣ - та.

œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙. œ w
- a - ny na mno - ga lĕ - ta, na mno - ga lĕ - ta, na mno - ga lĕ - ta.

B
?  ˙ œ W
- а - ны на мно - га лѣ - та, на мно - га лѣ - та, на мно - га лѣ - та.
- a - ny na mno - ga lĕ - ta, na mno - ga lĕ - ta, na mno - ga lĕ - ta.

148
 Царю Небесный

Discanto & C ˙. œ œ
J J
w w œ œ œ. œ œ
J
œ œ œ
J J
œ
Ца - рю Не - бе - сный, У - тѣ - ши - те - лю, Ду - ше и - сти -

j j j j
Tsa - riu Ne - be - snyĭ, U - tĕ - shi - te - liu, Du - she i - sti -

Alto &C w œ œ ˙ w œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ
Ца - рю Не - бе - сны[й], У - тѣ - ши - те - лю, Ду - ше и - сти -
Tsa - riu Ne - be - sny[ĭ], U - tĕ - shi - te - liu, Du - she i - sti -
˙. œ œ œ œ œ
Tenore VC J J
˙. œ œ w œ œ œ.
J J œJ œ . œ
J
Ца - рю Не - бе - сный, У - тѣ - ши - те - лю, Ду - ше и - сти -

? C ˙. œ œ œ. j j œ œ œ j
Tsa - riu Ne - be - snyĭ, U - tĕ - shi - te - liu, Du - she i - sti -

J J ˙ ˙ w œ œ œ
Basso
J œ œ œ J œ
Ца - рю Не - бе - сный, У - тѣ - ши - те - лю, Ду - ше и - сти -
Tsa - riu Ne - be - snyĭ, U - tĕ - shi - te - liu, Du - she i - sti -
ª

& œ œ œ ˙ œ œ œ
6

D J J J J œ œ ˙. œ ˙ œ œ
- нны[й], У - тѣ - ши - те - лю, Ду - ше и - сти - нны[й], И - же

j j
- nny[ĭ], U - tĕ - shi - te - liu, Du - she i - sti - nny[ĭ], I - zhe
j
A & ˙ œ œ œ œ œ œj œ œ ˙. œ w
- нны[й], У - тѣ - ши - те - лю, Ду - ше и - сти - нны[й],
- nny[ĭ], U - tĕ - shi - te - liu, Du - she i - sti - nny[ĭ],
œ œ ˙ œ œ œ œ
T V œ J J J J œ œ œ J œJ ˙. œ w
- нны[й], У - тѣ - ши - те - лю, Ду - ше и - сти - нный,

j j œ œ
œ œ ˙ œ œ
- nny[ĭ], U - tĕ - shi - te - liu, Du - she i - sti - nnyĭ,

B
? œ J Jœ œ œ ˙. œ ˙
- нны[й], У - тѣ - ши - те - лю, Ду - ше и - сти - нный, И - же
- nny[ĭ], U - tĕ - shi - te - liu, Du - she i - sti - nnyĭ, I - zhe
ª

j j
œ œ œJ œ œj œj œ œ œ œ œ œ œ œ
10

D &œ J œ œ œ
J J J J J J
w
ве - здѣ сый и вся и - спол - ня - яй, И - же ве - здѣ сый и вся и - спол - ня -
ve - zdĕ syĭ i vsia i - spol - nia - iaĭ, I - zhe ve - zdĕ syĭ i vsia i - spol - nia -

j j j j j j j
A &œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ w
И - же ве - здѣ сый и вся и - спол - ня - яй, и вся и - спол - ня -
I - zhe ve - zdĕ syĭ i vsia i - spol - nia - iaĭ, i vsia i - spol - nia -
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ ˙ œ
T V J J J J J J
И - же ве - здѣ сый и вся и - спол - ня - яй, и вся и - спол - ня -

œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ j J J Jœ Jœ Jœ œJ
I - zhe ve - zdĕ syĭ i vsia i - spol - nia - iaĭ, i vsia i - spol - nia -
?œ œ œ
B
J J J J J œ œ œ ˙
ве - здѣ сый и вся и - спол - ня - яй, И - же ве - здѣ сый и вся и - спол - ня -
ve - zdĕ syĭ i vsia i - spol - nia - iaĭ, I - zhe ve - zdĕ syĭ i vsia i - spol - nia -

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 ˙ œ œJ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ j j
œ J J J J  Jœ Jœ œ œ œ
14

D & w J œ
- яй, Со - кро - ви - ще бла - гих и жи - зни По - да - те - лю, и жи - зни По - да - те -

j j
- iaĭ, So - kro - vi - shche bla - gikh i zhi - zni Po - da - te - liu, i zhi - zni Po - da - te -

& w ˙ œ œ œ ˙ ˙ œ œ j j j j œ
A œ œ œ œ œ œ œ
- яй, Со - кро - ви - ще бла - гих и жи - зни По - да - те - лю, По - да - те -
- iaĭ, So - kro - vi - shche bla - gikh i zhi - zni Po - da - te - liu, Po - da - te -
˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ
T V w œ œ œ
J J J J J J
œ œ œ œ
- яй, Со - кро - ви - ще бла - гих и жи - зни По - да - те - лю, По - да - те -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
- iaĭ, So - kro - vi - shche bla - gikh i zhi - zni Po - da - te - liu, Po - da - te -
? w ˙ J J œ œ œ J J J J J J
B J J
- яй, Со - кро - ви - ще бла - гих и жи - зни По - да - те - лю, и жи - зни По - да - те -
- iaĭ, So - kro - vi - shche bla - gikh i zhi - zni Po - da - te - liu, i zhi - zni Po - da - te -

œ œ œ œ œ œ œ j j j j j j
J  œJ œ œ œ
19

D & œ J J J J œ œ J J œ œ œ œ œ
- лю, и жи - зни По - да - те - лю, и жи - зни По - да - те - лю, и жи - зни По -
- liu, i zhi - zni Po - da - te - liu, i zhi - zni Po - da - te - liu, i zhi - zni Po -
j j j j
A & ˙ œ œ œ œ œ œ œj œj œ j j j j
œ œ œ œ œ œ
- лю, и жи - зни По - да - те - лю, и жи - зни По - да - те - лю, По -
- liu, i zhi - zni Po - da - te - liu, i zhi - zni Po - da - te - liu, Po -

œ œ œ œ
T V œ Œ œ
J
œ
J J J œ
J
œ
J
œ œ
J
œ
J
œ
J
œ
J œ œ
- лю, и жи - зни По - да - те - лю, и жи - зни По - да - те - лю, По -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
- liu, i zhi - zni Po - da - te - liu, i zhi - zni Po - da - te - liu, Po -
? œ œ J J J J œ œ œ œ œ œ œ
B J J J J J J J J J J
- лю, и жи - зни По - да - те - лю, и жи - зни По - да - те - лю, и жи - зни По -
- liu, i zhi - zni Po - da - te - liu, i zhi - zni Po - da - te - liu, i zhi - zni Po -

j j j
˙ œ œ œ œ œ
22

D & œ. œ œ œ ˙. œ œ œ
- да - те - лю, и жи - зни По - да - те - лю, при - ди и все -
- da - te - liu, i zhi - zni Po - da - te - liu, pri - di i vse -
j
œ œj
& œ. j j j
A œ ˙ ˙ œ ˙. œ œ œ œ œ œ
- да - те - лю, и жи - зни По - да - те - лю, при - ди и все -
- da - te - liu, i zhi - zni Po - da - te - liu, pri - di i vse -
œ
T V œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ
J J œ
- да - те - лю, и жи - зни По - да - те - лю, при - ди и все -

œ ˙
? œ œ œJ j œ ˙
- da - te - liu, i zhi - zni Po - da - te - liu, pri - di i vse -
œ œ œ œ œ œ œ
B œ ˙ J J
- да - те - лю, и жи - зни По - да - те - лю, при - ди и все -
- da - te - liu, i zhi - zni Po - da - te - liu, pri - di i vse -

150
 j j œ. œ . j
& œ. œ J œ œ
26

D
J œ œ œ J œ. œ œ œ w
- ли - ся в ны, и о - чи - сти нас от вся - ки - я сквер - ны,

j j j
- li - sia vny, i o - chi - sti nas ot vsia - ki - ia skver - ny,
j œ œ œ œ. j j
A & œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ w
- ли - ся в ны, и о - чи - сти нас от вся - ки - я сквер - ны,
- li - sia vny, i o - chi - sti nas ot vsia - ki - ia skver - ny,

. œ. œ œ
T V œ œ
J œ œ
J
œ
J J œ. J œ. œ œ
J
œ ˙ œ œ
- ли - ся в ны, и о - чи - сти нас от вся - ки - я сквер - ны, и спа -

? œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ
- li - sia vny, i o - chi - sti nas ot vsia - ki - ia skver - ny, i spa -

J œ œ œ J œ œ w
B J J J J
- ли - ся в ны, и о - чи - сти нас от вся - ки - я сквер - ны,
- li - sia vny, i o - chi - sti nas ot vsia - ki - ia skver - ny,

j j j j
∑ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ Jœ œJ œ œ
30

D & œ œ ˙
и спа - си, Бла - же, ду - шы на - ша, и спа - си, Бла - же, ду - шы
i spa - si, Bla - zhe, du - shy na - sha, i spa - si, Bla - zhe, du - shy

&Ó ˙ j j j j
œ œ œ œ ˙ ˙
œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ
A
и спа - си, Бла - же, ду - шы на - ша, и спа - си, Бла - же, ду -
i spa - si, Bla - zhe, du - shy na - sha, i spa - si, Bla - zhe, du -
j j j j
T V ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ w ˙ ˙
-си, Бла - же, ду - шы на - ша, и спа - си, Бла - же, ду -

œ œ œ œ ˙
-si, Bla - zhe, du - shy na - sha, i spa - si, Bla - zhe, du -
?œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙
B
J J J J
и спа - си, Бла - же, ду - шы на - ша, и спа - си, Бла - же, ду -
i spa - si, Bla - zhe, du - shy na - sha, i spa - si, Bla - zhe, du -

j j
œ œ œ
35

D & w œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ W
на - ша, и спа - си, Бла - же, ду - шы на - ша.
na - sha, i spa - si, Bla - zhe, du - shy na - sha.

Πj j j j
A & ˙. œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ w W
- шы на - ша, и спа - си, Бла - же, ду - шы на - ша.
- shy na - sha, i spa - si, Bla - zhe, du - shy na - sha.

V ˙. œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ w W
T J J J J
- шы на - ша, и спа - си, Бла - же, ду - шы на - ша.

j j œ W
- shy na - sha, i spa - si, Bla - zhe, du - shy na - sha.
? ˙. œ œ œ ˙ ˙ œ ˙. œ
B œ
- шы на - ша, и спа - си, Бла - же, ду - шы на - ша.
- shy na - sha, i spa - si, Bla - zhe, du - shy na - sha.

151
 Богоотец убо Давид

Discanto
& C œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ∑
primo œ
Бо - го - о - тец у - бо Да - вид,
Bo - go - o - tets u - bo Da - vid,

Discanto
& C ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ
secundo
Бо - го - о - тец у - бо Да -
Bo - go - o - tets u - bo Da -

? C Ó œ œ œ œ œ œ ˙ ∑
˙
Basso
primo
Бо - го - о - тец у - бо Да - вид,
Bo - go - o - tets u - bo Da - vid,

Basso ? C ∑ ∑ Ó œ œ œ œ œ œ
secundo
Бо - го - о - тец у - бо
Bo - go - o - tets u - bo
ª

œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œœœœœœ œ Œ œ
5

DI œ œ œ
бо - го - о - тец у - бо Да - вид, бо - го - о - тец у - бо
bo - go - o - tets u - bo Da - vid, bo - go - o - tets u - bo

Ó j
D II & œœœœœœœœ˙ œ œ œ œ œJ œ œ ˙ Ó
- - вид, бо - го - о - тец у - бо Да - вид,

œ œ
- - vid, bo - go - o - tets u - bo Da - vid,

? Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ
BI 
бо - го - о - тец у - бо Да - вид, бо - го - о - тец
bo - go - o - tets u - bo Da - vid, bo - go - o - tets
? ˙ œ œ ˙ œ œ
B II  ˙ œ œ œ œ ˙
Да - вид, бо - го - о - тец у - бо Да - вид, бо - го -
Da - vid, bo - go - o - tets u - bo Da - vid, bo - go -
ª

& œ œœœœœœ œ œ ˙. œ w Ó Œ œ
9

DI

Да - вид, у - бо Да - вид пред

œ œj ˙ .
Da - vid, u - bo Da - vid pred

& œ œ œ œ ˙ Œ œ œ. œ œ œ œ Œ
D II
J J R J J
бо - го - о - тец у - бо Да - вид пред сѣ - нным ко - вче - гом,

? œ j œr œj œj
bo - go - o - tets u - bo Da - vid pred sĕ - nnym ko-vche - gom,
œ ˙ œ œœ˙ œ œ . œ œJ œJ
BI  œ œ . œ œ J R
у - бо Да - вид пред сѣ - нным ко - вче - гом, пред сѣ - нным ко - вче -

œ. œ
u - bo Da - vid pred sĕ - nnym ko - vche - gom, pred sĕ - nnym ko - vche -
? œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
B II  œ w ˙ œ J R J J J R
-о - тец у - бо Да - вид пред сѣ - нным ко - вче - гом, пред сѣ -нным
-o - tets u - bo Da - vid pred sĕ - nnym ko - vche - gom, pred sĕ - nnym

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
  œ . œ œJ Jœ œ œ œ. œ œ œ œ œ j ˙ w
œ œ œ
13

DI & J R J R J J J
сѣ - нным ко - вче - гом, пред сѣ - нным ко - вче - гом, пред сѣ - нным ко - вче - гом
sĕ - nnym ko - vche - gom, pred sĕ - nnym ko - vche - gom, pred sĕ - nnym ko - vche - gom

œ œ . œ œJ œJ ‰ œ œ œ œ œ. œ w
D II & J R
œ J œ œœœ œ J
пред сѣ - нным ко - вче - гом, пред сѣ - нным, пред сѣ - нным ко - вче - гом
pred sĕ - nnym ko- vche - gom, pred sĕ - nnym, pred sĕ - nnym ko - vche - gom

? œ j r
BI œ œ . œ Jœ Jœ œ œ œ œ ˙. œ w
- гом, пред сѣ - нным ко - вче - гом, пред сѣ - нным ко - вче - гом

œ œ œ
- gom, pred sĕ - nnym ko - vche - gom, pred sĕ - nnym ko - vche - gom,

? J J œ œ. œ œ œ œ ˙ w
B II J R J J w
ко - вче - гом, пред сѣ - нным ко - вче - гом, ко - вче - гом
ko - vche - gom, pred sĕ - nnym ko - vche - gom, ko - vche - gom

j r œ j r œ j j
œ œ œJ œ Œ œ œ œJ œ œ
17

DI & œ R J œ
R J J J œ œ
ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, и - гра - я,
ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, i - gra - ia,
j r œ j r œ
& Ó œ œ œ Jœ J œ Œ œ œ œ œJ J
D II
R R
ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра -

œ œ
ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra -

? œ œ œ œ J œ Œ œ œ œ œ J œ œ œ j
BI J R R J J R R J J J J œ
ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, и - гра - я,

œ œ
ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, i - gra - ia,

? Ó œ œ œ œ J œ Œ œ œ œ œ J
B II J R R J J R R J
ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра -
ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra -

j r œ j r r j r r
œ œ œJ œ Œ œ œ œ œ œ œ
19

DI & œ R J œ R R J œ œ œ R R J œ œ
ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я,
ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i gra - ia,
j j j r œ j r r j
D II &  œJ œ
J œ œ œ œ œ œJ
R J œ œ œ œ œ
R R J œ œ œ œ œ
R R
- я, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше,

œ
- ia, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she,

? œ œ œ œJ J œ Œ œ œ œ
R R Jœ œ r œ œ œ
R R Jœ œ œr
BI J R R J R œ J R
ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я,

œ
ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i gra - ia,

? œ œ œ j œ œ œ œJ J œ œ œ œ
R R Jœ œ r œ œ œ
B II J J J œ J R R J R œ J R R
- я, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше,
- ia, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she,

153
 j r r œj œ œ œj j œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œJ
21

DI & œ R R J œ œ R R œ J R R J R R R R
ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше,
ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she,

r r œj r r œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ
D II &  œJ œ œ œ œ œ
R R J œ œ Œ J R R J
R R
R R J œ œ
R R
и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я,

œ œ œ
R œR œJ œ œ
i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia,

? œ œ œ
R R Jœ œ œr œ œ
R œR œJ œ J R œR J R œR
BI J R J J œ
ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше,

œ œ œ œ œ œ œ
R œR œJ œ
ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she,

? œ œ œr œ œ
R Rœ œJ œ œr Œ J R R J R œR J R œR
B II J R J R
и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я,
i gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia,

œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œR Jœ œ Rœ
R R R R J
23

DI & J R R J R R J R R R R J R R
и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, и - гра - я, и - гра - я, и -
i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, i - gra - ia, i - gra - ia, i -
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj r
D II &  œJ R R J œ œ œ
R R J
R R J R R
œ œ œ œ œ
R R R R J R R œ œR œ
J
œ œ
R R
ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, и - гра - я, и - гра - я, и -

œ
?  œJ œ œ R Rœ Jœ œ
ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, i - gra - ia, i - gra - ia, i -

R Rœ J R Rœ Œ r r r r
œ œ œ œ  œJ
r r
œ œ œJ œ œr Jœ œ
BI R R Rœ
и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, и - гра - я, и - гра - я, и -

œ œ œ Rœ
?  œJ R Rœ Jœ œ œ R Rœ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œR œ
i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, i - gra - ia, i - gra - ia, i -

B II R Rœ J R R R R R R J R R J R J R
ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, ска - ка - ше, и - гра - я, и - гра - я, и - гра - я, и -
ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, ska - ka - she, i - gra - ia, i - gra - ia, i - gra - ia, i -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ
Œ ˙
25

DI & J R R J J J J J J J œ
- гра - я, и - гра - я, лю - ди - е же Бо - жи - и свя - ти -
- gra - ia, i - gra - ia, liu - di - e zhe Bo - zhi - i svia - ti -

&   œJ œ œ œ œ
J Ó ∑ ∑
D II
R R J
- гра - я, и - гра - я,
- gra - ia, i - gra - ia,

?  œJ r j j j œ œ ˙
BI œ œR œ œ
J œ œ œ ˙ œ. œ
J
- гра - я, и - гра - я, лю - ди - е же Бо - жи - и свя - ти -
- gra - ia, i - gra - ia, liu - di - e zhe Bo - zhi - i svia - ti -

?  œJ œ œ
R œR J œ Ó ∑ ∑
B II
J
- гра - я, и - гра - я,
- gra - ia, i - gra - ia,

154
 œ. œ œ œJ œ œ j
& œ œ. œ œ œ Rœ œ œ
28

DI J J J œ œ œ œ œ ˙ œ J J J R J
- и, лю - ди - е же Бо - жи - и свя - ти - и о - бра - зом со - бы - ти - е
- i, liu - di - e zhe Bo - zhi - i svia - ti - i o - bra - zom so - by - ti - e
œ.  œ œ œJ œ. œ œ
D II & Œ J J J œ w w
лю - ди - е же Бо - жи - и свя - ти - и
liu - di - e zhe Bo - zhi - i svia - ti - i

? Ó Œ w œ. œ
BI w œ ˙ J
- и, свя - ти - и о - бра -
- i, svia - ti - i o - bra -

? j j œ œ œ ˙.
œ œ œ ˙ œ. w
B II
J œ
лю - ди - е же Бо - жи - и свя - ти - и
liu - di - e zhe Bo - zhi - i svia - ti - i

œ. j r j j œ
œ œ œ Rœ œ œ œ Œ œ œ
32

DI & œ œ J œ
зря - ще, о - бра - зом со - бы-ти - е зря - ще, о - бра - зом,
zria - shche, o - bra - zom so - by - ti - e zria - shche, o - bra - zom,

j j r j
D II & ∑ ∑ œ. œ œ œ œR œ Jœ
о - бра - зом со - бы-ти - е
o - bra - zom so - by - ti - e

? œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œj œ j
BI J R R J J œ œ J J R R J œ œ. œ
- зом со - бы - ти - е зря - ще, о - бра - зом со - бы-ти - е зря - ще, о - бра -
-zom so - by - ti - e zria - shche, o - bra - zom so - by - ti - e zria - shche, o - bra -

?  œ. j r r j
œ œj œ œ œj œj œ œ œJ œ Rœ œJ œJ œ œ
B II
œ œ. R
о - бра - зом со - бы - ти - е зря - ще, о - бра - зом со - бы-ти - е зря - ще,
o - bra - zom so - by - ti - e zria - shche, o - bra - zom so - by - ti - e zria - shche,

˙ œ ˙ œœ ˙
& Œ œ œ w
35

DI œ.
о - бра - зом со - бы - ти - е зря - ще,
o - bra - zom so - by - ti - e zria - shche,
j œ œ Rœ œ ˙ œ œœ ˙
D II & œ œ œ. œ J R J
œ
J w
зря - ще, о - бра - зом со - бы-ти - е зря - - - ще,
zria - shche, o - bra - zom so - by - ti - e zria - - - shche,

? j r r j j j j r j j
BI œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ Rœ œ œ w w
- зом со - бы-ти - е зря - ще, о - бра - зом со - бы - ти - е зря - ще,
- zom so - by - ti - e zria - shche, o - bra - zom so - by - ti - e zria - shche,

?  œ. œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ ˙ œ w
B II
J J R R J J J J
о - бра - зом со - бы-ти - е зря - ще, со - бы - ти - е зря - ще,
o - bra - zom so - by - ti - e zria - shche, so - by - ti - e zria - shche,

155
 &  œJ Jœ œ j œ œ œ j œ œ œ œ œ œj œ j Œ œ œ œ œ œ œj
39

DI
J œ J J J œ R R R R J J œ R R R R J
ве - се - ли - мся, ве - се - ли - мся, ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ, ве - се - ли - мся бо - же -
ve - se - li - msia, ve - se - li - msia, ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ, ve - se - li - msia bo - zhe -

& Œ œ œ œ œj œ œ œ œ
j Œ œ œ œ œ œ œj œ œ Œ
D II J J J J J J R R R R J J J
ве - се - ли - мся, ве - се - ли - мся, ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ,

?  œ œ Rœ œ œ œ Rœ œ œ œ œR œ œ  œ œ œ œR œ œ  œ
ve - se - li - msia, ve - se - li - msia, ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ,

œ j Œ
BI J R J R R R R J J J œ R R R J J
ве - се - ли - мся, ве - се - ли - мся, ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ, ве - се - ли - мся бо - же -

œ œ œR œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ve - se - li - msia, ve - se - li - msia, ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ, ve - se - li - msia bo - zhe -

? Œ Œ œ j Œ
B II J R J R R R R R R J J J œ
ве - се - ли - мся, ве - се - ли - мся, ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ,
ve - se - li - msia, ve - se - li - msia, ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ,

& œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ Rœ œR œJ Jœ ˙
DI R R R R J R R
- стве - ннѣ, ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ, ве - се - ли -мся бо - же - стве -
- stve - nnĕ, ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ, ve - se - li - msia bo - zhe - stve -
j œ œ œ œ œ œj
D II &  œR œR œR œR œJ œ œ œ
R R R R J œ œ Ó
ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ, ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ,

œ œ Rœ œ œ  œ
ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ, ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ,

?  œ. œ R R R J J
œ. œ r r œr œr œ œj ˙
BI
J J œ œ J
- стве - ннѣ, ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ, ве - се - ли - мся бо - же - стве -

?  œ œR œR œR œ œ œ œR œ œ  œ
- stve - nnĕ, ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ, ve - se - li - msia bo - zhe - stve -

œ œ. œ œ œ Ó
B II R J J J R R R J J
ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ, ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ,
ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ, ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ,

œ
‰ J Jœ œJ  œ œ œ œ œj œ œ œ œ j œ j j j j j j j
& ˙ œ Rœ Rœ œ œ
44

DI J œœ J œ œ œ œ œ œ
- ннѣ, я - ко во - скре - се, во - скре - се, я - ко во - скре - се Хри - стос, ве - се - ли - мся,
- nnĕ, ia - ko vo - skre - se, vo - skre - se, ia - ko vo - skre - se Khri - stos, ve - se - li - msia,
œ œ œ  œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ j œJ j j
D II & J J J J œœ œ œJ Jœ œ ˙ œ œ œ
J J
я - ко во - скре - се, во - скре - се, во - скре - се, я - ко во - скре - се Хри - стос, ве - се -
ia - ko vo - skre - se, vo - skre - se, vo - skre - se, ia - ko vo - skre - se Khri - stos, ve - se -

? ˙ Ó ∑ ∑ œ œ Rœ œ
BI J R
- ннѣ, ве - се - ли - мся,
- nnĕ, ve - se - li - msia,

? œ j j
œ œ œ œ œj œ œ œj œ œ œj œj œ œ œ œ œ œR
B II
J J œ J J œ J R
я - ко во - скре - се, во - скре - се, во - скре - се, я - ко во - скре - се Хри - стос, ве - се - ли-
ia - ko vo - skre - se, vo - skre - se, vo - skre - se, ia - ko vo - skre - se Khri - stos, ve - se - li -

156
 j œ œ œ œ œj œj œj j œ œ œ œ œj œj œ
DI &  œJ œJ œ œj R R R R œ Œ
R R R R
œ
ве - се - ли - мся, ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ, ве - се - ли-мся бо - же - стве - ннѣ,
ve - se - li - msia, ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ, ve -se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ,
j j œ œ œ œ œj œj œj j œ œ œ œ œj œj
D II &  œ œj œ œ
J J œ œ
j Œ
R R R R œ Œ
R R R R
- ли - мся, ве - се - ли - мся, ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ, ве - се - ли - мся бо - же -
- li - msia, ve - se - li - msia, ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ, ve - se - li - msia bo - zhe -

?  œ œ œR œ œ œ œR œ œ œ œ j Œ œ œ Rœ œ œ œ œ . œ
j
BI J R R R R J J J œ R R R J J
ве - се - ли - мся, ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ, ве - се - ли-мся бо - же - стве - ннѣ,
ve - se - li - msia, ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ, ve -se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ,

? œ œ œ œR œ Œ œ œ œR œ œ œ œ j Œ œ œ œR œ œ œ
B II J R R R R J J J œ R R R J J
-мся, ве - се - ли - мся, ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ, ве - се - ли - мся бо - же -
-msia, ve - se - li - msia, ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ, ve - se - li - msia bo - zhe -

j j œ œ œ œ Jœ Jœ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œj
&  œR Rœ œR Rœ œ œ œ œ œ
50

DI
R R R R J RR J
ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ, ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ, я - ко во - скре - се, во -

œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ
ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ, ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ, ia - ko vo - skre - se, vo -

& œ œ œ œ œ œ œj œj œ œ Ó J RR J J œ
D II
R R R R
-стве - ннѣ, ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ, я - ко во - скре - се, во - скре -

œ œ œ œ œ œ œ œ
-stve - nnĕ, ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ, ia - ko vo -skre - se, vo - skre -

?  œ œ œR œ œ œ œ . j
œ œR Rœ R R J J
œ œ
BI R R R J J
ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ, ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ, я - ко во -
ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ, ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ, ia - ko vo -
j œ j r r
B II
?  œ. œ Rœ œR R Rœ œJ œJ œ œ œ œ ˙ œ Œ Ó
-стве - ннѣ, ве - се - ли - мся бо - же - стве - ннѣ, бо - же - стве - ннѣ,
-stve - nnĕ, ve - se - li - msia bo - zhe - stve - nnĕ, bo - zhe - stve - nnĕ,

j œ œ
j
&  œ œ œ œ œ  œj œ œ œ œ œj œ œ œœ œ ˙ œ ˙ Œ J R œR
53

DI

- скре - се, во - скре - се, во - скре - се Хри - стос, я - ко все -

œ œ œ œ
-skre - se, vo - skre - se, vo - skre - se Khri - stos, ia - ko vse -
j j œ ˙ ˙
D II &  œJ œ œ œ œ œ œ J J J Ó
- се, во - скре - се, я - ко во - скре - се Хри - стос,

œ œ
J R œR œ
- se, vo - skre - se, ia - ko vo - skre - se Khri - stos,

? œ j œ
BI
œ
J
œ
J œ œ œj œ œ ˙ œ
- скре - се, во - скре - се, во - скре - се Хри - стос, я - ко все - си - лен,
-skre - se, vo - skre - se, vo - skre - se Khri - stos, ia - ko vse - si - len,

? œ œ œ ˙ œ œ
B II ∑ J R R œ
J
œ
J
˙ J R œR œ
я - ко во - скре - се Хри - стос, я - ко все - си -
ia - ko vo - skre - se Khri - stos, ia - ko vse - si -

157
 œ œ œ œ œ œ œ œ
œ J R R œ œ œ œ œ œ œ œ œ
56

DI & J R R œ J R R œ J R R
- си - лен, я - ко все - си - лен, я - ко все - си - лен, я - ко все - си - лен, я - ко все -
- si - len, ia - ko vse - si - len, ia - ko vse - si - len, ia - ko vse - si - len, ia - ko vse -

D II & Ó ˙ œ œ ˙ œ œ ˙
я - ко все - си - лен, я - ко

?  œJ œR œR œ œ œ
ia - ko vse - si - len, ia - ko

BI
œ J R œR œ œ œ œ œ œ
J R R œ œ œ œ œ
J R R œ
я - ко все - си - лен, я - ко все - си - лен, я - ко все - си - лен, я - ко все - си - лен,
ia - ko vse - si - len, ia - ko vse - si - len, ia - ko vse - si - len, ia - ko vse - si - len,

? œ œ œ r j r r
B II J R œR œ œ œ œ œ œ
J R R œ œ œ œ œ
J R œ œ œ œ œ
-лен, я - ко все - си - лен, я - ко все - си - лен, я - ко все - си - лен, я - ко все - си -
- len, ia - ko vse - si - len, ia - ko vse - si - len, ia - ko vse - si - len, ia - ko vse - si -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
59

DI & œ œ J J œœ œ œ J J J J
-си - лен, я - ко все - си - лен, я - ко все - си - лен, я - ко все -

œ œ
-si - len, ia - ko vse - si - len, ia - ko vse - si - len, ia - ko vse -

œ œ œ œ œœœœœ œ
D II & œ J J J J œ œ œ œ œ œ œ
все - си - лен, я - ко все - си - лен, я - ко все - си - лен, я -

œ œ œœœœœ œ œ œœœœ œ
vse - si - len, ia - ko vse - si - len, ia - ko vse - si - len, ia -

? œ œ œœœœœ œ J J œ J J œ
BI J J
я - ко все - си - лен, я - ко все - си - лен, я - ко все - си - лен,
ia - ko vse - si - len, ia - ko vse - si - len, ia - ko vse - si - len,

? j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ
B II
œ œ œ œœœœœ œ J J œ J J
-лен, я - ко все - си - лен, я - ко все - си - лен, я - ко все - си -
-len, ia - ko vse - si - len, ia - ko vse - si - len, ia - ko vse - si -

œ œ œ œ œ œ œ
J Jœ ˙ ˙ œ œ œ Jœ Rœ Rœ ˙ W
62

& J R R J J
DI
J R R
- си - лен, все - си - лен, я - ко все - си-лен, я - ко все - си - лен, все - си - лен.
- si - len, vse - si - len, ia - ko vse - si - len, ia - ko vse - si - len, vse - si - len.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
D II & œœœœ ˙ œ ˙ Œ J R R J R R J
R R
W
- ко все - си - лен, я - ко все - си - лен, все - си - лен, все - си - лен.

œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
- ko vse - si - len, ia - ko vse - si - len, vse - si - len, vse - si - len.

BI
? ∑ J R R J J œ ˙ W
я - ко все - си - лен, я - ко все - си - лен.
ia - ko vse - si - len, ia - ko vse - si - len.

? œ œ ˙ œ œ œ œ œ œj œ w
B II J R R J W
- лен, все - си - лен, я - ко все - си - лен, все - си - лен.
- len, vse - si - len, ia - ko vse - si - len, vse - si - len.

158
 Безчисленное Твое милосердие

œ j j j j j j j
Discanto
primo
& C œ œ œ œ
J J œ œJ œ
J
œ œ. œ œ œ œ œ œ œ
Без - чис - ле - нно - е Тво - е ми - ло - сер - ди - е, без - чис - ле - нно - е
Bez - chis - le - nno - e Tvo - e mi - lo - ser - di - e, bez - chis - le - nno - e

∑ ∑ œ œ œ œ œ
Discanto
secundo
& C J J
Без - чис - ле - нно - е
Bez - chis - le - nno - e

Discanto
& C ∑ ∑ ∑
tertio

? C j j j
Basso
œ œ œ œ œj œj œ œj œj œ . œ œ
j j
œ œ œ
j j
œ œ
Без - чис - ле - нно - е Тво - е ми - ло - сер - ди - е, без - чис - ле - нно - е
Bez - chis - le - nno - e Tvo - e mi - lo - ser - di - e, bez - chis - le - nno - e
ª

j j
&  œj œ œ œj œ Ó ∑
4

DI œ ˙
Тво - е ми - ло - сер - ди - е,

j j j j j j j j j
Tvo - e mi - lo - ser - di - e,
j œ œj
D II &  œ Jœ œ
J
œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Тво - е ми - ло - сер - ди - е, без - чис - ле - нно - е Тво - е ми - ло - сер - ди -

j j
Tvo - e mi - lo - ser - di - e, bez - chis - le - nno - e Tvo - e mi - lo - ser - di -

∑ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ. j
D III & J J J œ
Без - чис - ле - нно - е Тво - е ми - ло - сер - ди -

? œ j j j j
Bez - chis - le - nno - e Tvo - e mi - lo - ser - di -

œ œ Jœ œ œ j j j j œ œ œ Jœ œ
B  J œ œ œ œ œ œ J œ
Тво - е ми - ло - сер - ди - е, без - чис - ле - нно - е Тво - е ми - ло - сер - ди -
Tvo - e mi - lo - ser - di - e, bez - chis - le - nno - e Tvo - e mi - lo - ser - di -
ª

œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ œ Jœ œ œ œ œJ œ j
œ Jœ œ
& Œ œ
7

DI J J J J J J J J J
и - же а - до - вы- ми у - за - ми со - дер - жи - ми, со - дер - жи - ми, со - дер - жи -

œ j
i - zhe a - do - vy - mi u - za - mi so - der - zhi - mi, so - der - zhi - mi, so - der - zhi -

&  œ œJ œJ œJ Jœ œJ œJ œ . Jœ ˙ œ Jœ œ œ œJ œ œ j j
œ œ œ
D II J
- е, и - же а - до - вы- ми у - за - ми со - дер - жи - ми, со - дер - жи - ми, со - дер - жи -

j j j j j j j j
- e, i - zhe a - do - vy - mi u - za - mi so - der - zhi - mi, so - der - zhi - mi, so - der - zhi -

&  œ œ œ œ œ œ œJ œ . œ ˙ Œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ j j
D III
J œ œ
- е, и - же а - до - вы- ми у - за - ми со - дер - жи - ми, со - дер - жи - ми, со - дер -

? œ œ œ œ œ j œ . œ œ œ Jœ œ œ Jœ œ j j
- e, i - zhe a - do - vy - mi u - za - mi so - der - zhi - mi, so - der - zhi - mi, so - der -

 œ J J J J J œ œ œ œ œ œ
B J J J œ
- е, и - же а - до - вы- ми у - за - ми со - дер - жи - ми, со - дер - жи - ми, со - дер - жи - ми,
- e, i - zhe a - do - vy - mi u - za - mi so - der - zhi - mi, so - der - zhi - mi, so - der - zhi - mi,

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 11
œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œ œ
DI & œ J J J J
- ми, со - дер - жи - ми, зря - ще, ко свѣ - ту и - дя - ху, ко
- mi, so - der - zhi - mi, zria - shche, ko svĕ - tu i - dia - khu, ko
œ œ œ œ œ œ œ ˙ w œ
D II & œ J J Ó Œ
- ми, со - дер - жи - ми, зря - ще, ко
- mi, so - der - zhi - mi, zria - shche, ko

œ œ j j Ó ∑
D III & œ œ J J œ œ w ˙
- жи - ми, со - дер - жи - ми, зря - ще,
- zhi - mi, so - der - zhi - mi, zria - shche,
? j j œ ˙ ˙ w
B œ œ ˙ w
со - дер - жи - ми, зря - ще, ко свѣ -
so - der - zhi - mi, zria - shche, ko svĕ -

œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ w Ó Œ œ œ œ œ œœœœœœœœ
15

DI & J J J
свѣ - ту и - дя - ху, ко свѣ - ту и - дя -

œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
svĕ - tu i - dia - khu, ko svĕ - tu i - dia -

& J œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ∑
D II J
свѣ - ту и - дя - ху, ко свѣ - ту и - дя - ху

œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
svĕ - tu i - dia - khu, ko svĕ - tu i - dia - khu

& ∑ Œ œ
J œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ
D III J
ко свѣ - ту и - дя - ху, ко свѣ - ту и - дя -
ko svĕ - tu i - dia - khu, ko svĕ - tu i - dia -

B
? ˙ ˙ w w ˙. œ
-ту и - дя - ху, ко свѣ -
-tu i - dia - khu, ko svĕ -

œœœœœœœœœœœœœœœ
Œ ‰ Jœ œJ . œ œ œ. œ œ Œ
19

DI &  œ œ œ ˙ œ R J R
- - ху, Хри - сте, ве - се - лы - ми но - га - ми,
- - khu, Khri - ste, ve - se - ly - mi no - ga - mi,
j j
D II & ∑ ∑ œ œ
J J
œ œ
J J œ œ œj œ œ œ œ œ
J J J J œ œj
ве - се - лы - ми но - га - ми, ве - се - лы - ми но - га - ми,
ve - se - ly - mi no - ga - mi, ve - se - ly - mi no - ga - mi,
œœœœœœœœœœœœœ j
D III & œ œœ œ ˙ œ œ Œ œ œ
J J œJ œJ œ œ œj œJ Jœ œJ œJ
- - ху, Хри - сте, ве - се - лы - ми но - га - ми, ве - се - лы - ми

?  œj j ˙ j r r œj œj j j œj œj j j œj œj j j œj œj
- - khu, Khri - ste, ve - se - ly - mi no - ga - mi, ve - se - ly - mi

B œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ
-ту и - дя - ху, Хри - сте, ве - се - лы - ми, ве - се - лы - ми, ве - се - лы - ми, ве - се - лы - ми,
-tu i - dia - khu, Khri - ste, ve - se - ly - mi, ve - se - ly - mi, ve - se - ly - mi, ve - se - ly - mi,

160
 j j j j œ œ œ œ œ œj j
&  œJ œJ œJ œJ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ
23

DI œ J œ
ве - се - лы - ми но - га - ми, Па - сху хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля -
ve - se - ly - mi no - ga - mi, Pa - skhu khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia -
œ . œ œ œ. œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D II &  ‰ J œJ R J R Œ œ
J
œ
J J
œ
J
ве - се - лы - ми но - га - ми, Па - сху хва - ля - ще, хва - ля -
ve - se - ly - mi no - ga - mi, Pa - skhu khva - lia - shche, khva - lia -
j j œ œj œj Ó j j œ œ œ œ œj j
D III & œ œ œ Jœ Jœ œJ œJ œ œ œ œ
но - га - ми, ве - се - лы - ми но - га - ми, Па - сху хва - ля - ще, хва -

? j j j j j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
no - ga - mi, ve - se - ly - mi no - ga - mi, Pa - skhu khva - lia - shche, khva -

œ œ œ œ
B
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J
ве - се - лы - ми, ве - се - лы - ми но - га - ми, Па - сху хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва -
ve - se - ly - mi, ve - se - ly - mi no - ga - mi, Pa - skhu khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva -

j j
œ œ œ œ œ ˙ œœœœœ œ œœœœ œ œ œœœœœ
26

DI & œ
- ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля -
-shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia -

&  œJ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œœœœœ œ œœœœœ œ

D II
J
- ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще,
-shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche,

D III &  œ œ œ œ œj œj œ œ œ œ œ Œ œœœœœ œ œœœœœ œ œœœœ

- ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва -

?   œ œ œ œ œj œj œ œ œ œ
- lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva -

B œ ˙ ˙ ˙ ˙
- ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - - - ще
- lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia - - - shche

œ œ œ œ œ œ Jœ œJ  œJ Jœ œ œ Jœ œJ  Jœ œJ
& œ ˙ œ Œ œ œ
29

DI œ J J J J J J J J
- ще вѣ - чну - ю, ве - се - лы - ми но - га - ми, ве - се - лы - ми но - га - ми, ве - се - лы - ми

œ œ œ œ œ œ œ r j r
- shche vĕ - chnu - iu, ve - se - ly - mi no - ga - mi, ve - se - ly - mi no - ga - mi, ve - se - ly - mi

∑ œ œ œ œ œ ‰ œ œj . œ œ
D II & J J J J J Jœ J J J J J œJ J œ. œ
ве - се - лы - ми но - га - ми, ве - се - лы - ми но - га - ми, ве - се - лы - ми но - га -

r j r
ve - se - ly - mi no - ga - mi, ve - se - ly - mi no - ga - mi, ve - se - ly - mi no - ga -
œ œ œ. œ œ Œ ‰ œ œj. œ œ œ œ œ œ œ œ
D III & J J œ. œ œ Œ J J J J J œJ
- ля - ще вѣ - чну - ю, ве - се - лы - ми но - га - ми, ве - се - лы - ми но - га - ми,

j r r j j j j j j j j j j j j j j j j
- lia - shche vĕ - chnu - iu, ve - se - ly - mi no - ga - mi, ve - se - ly - mi no - ga - mi,

B
? ˙ ˙ œ œ œ œ  Jœ œ œ œ Jœ œ œ œ  œJ œ œ œ œJ œ œ œ  œJ œ œ œ œJ
вѣ - чну - ю, ве - се - лы - ми, ве - се - лы - ми, ве - се - лы - ми, ве - се - лы - ми, ве - се - лы - ми, ве - се - лы - ми
vĕ - chnu - iu, ve - se - ly - mi, ve - se - ly - mi, ve - se - ly - mi, ve - se - ly - mi, ve - se - ly - mi, ve - se - ly - mi

161
 j j œ œ œ œœ œ œ œ œœœ œ
&  œ Jœ Jœ Œ œ œ œ œ œ œj J Œ
33

DI œ œ J J
но - га - ми, Па - сху хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще,

œ œ œ œ. œ
no - ga - mi, Pa - skhu khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche,

& œ Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj J J J J R
D II J J J J
- ми, Па - сху хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще вѣ - чну -

œ œ œœœ œ œ œ œœ œ
- mi, Pa - skhu khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia-shche vĕ - chnu -
œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœœ œ œ œ
D III & Œ J J J J J J J J J J
Па - сху хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще вѣ - чну -

j œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ
Pa - skhu khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche vĕ - chnu -
?
B œ Jœ œ J J J J J J
но-га - ми, Па - сху хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще вѣ - чну -
no-ga - mi, Pa - skhu khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche vĕ - chnu -

œ œ œ œ œ œ œ
& Œ Ó Ó Œ
36

DI J J
хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва -
khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva -

& œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œJ œ
J œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D II
J
- ю, хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще вѣ - чну - ю, хва -
- iu, khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche vĕ - chnu - iu, khva -

& œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙
D III
œ œ œ œ œ J J J
- ю, хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще вѣ - чну - ю,

œ j œ œ
- iu, khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche vĕ - chnu -iu,
? œ œ œ J œ œ œ œ œ œ
B œ J J œ
- ю, хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще вѣ - чну - ю, хва -
- iu, khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche vĕ - chnu - iu, khva -

œœœ œ j j
œ œ œ œ œJ
œ œ
& œ œ œ œ œ œ œJ J œœ œ œ ˙. œ W
39

DI J œ
- ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще вѣ - чну - ю.

œ œ œ œœœœ œ œ
- lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche vĕ - chnu - iu.

D II & œ œ œ J J J J œ œ ˙ w W
- ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще вѣ - чну - ю.
- lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche vĕ - chnu - iu.

& Œ ‰ œ œœœœ œ œ œ œ
D III J J J ˙ œ œœ˙ W
хва - ля - ще, хва - ля - ще вѣ - чну - ю.

j j
khva - lia - shche, khva - lia - shche vĕ - chnu - iu.
? œ œ j œ w W
B
œ œ œ J œ œ ˙
- ля - ще, хва - ля - ще, хва - ля - ще вѣ - чну - ю.
- lia - shche, khva - lia - shche, khva - lia - shche vĕ - chnu - iu.

162
 Смерти празднуем умерщвление

œ œ j œ œ œ r j r
& C ∑ œ J œ. œ œ. œ ˙
J J J
Discanto
primo
пра - здну - ем, пра - здну - ем у - мер - щвле - ни - е,

j j j
pra - zdnu - em, pra - zdnu - em u - mer - shchvle - ni - e,

∑ j œ j j j
Discanto
secundo
& C œ œ œ œ
J
œ œ œ œ œ ˙
пра - здну - ем, пра - здну - ем у - мер - щвле - ни - е,
pra - zdnu - em, pra - zdnu - em u - mer - shchvle - ni - e,

Basso ? C ˙ ˙ ∑ ∑
primo
Сме - рти,

j
Sme - rti,

? C ∑ j j j
Basso
secundo ˙ œ œ œ œ œ œ ˙
пра - здну - ем у - мер - щвле - ни - е,
pra - zdnu - em u - mer - shchvle - ni - e,
ª

œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
∑ J
4

DI & J J J J J J R J J J J
пра - здну - ем, пра - здну - ем у - мер - щвле - ни - е, пра - здну - ем

œ j
pra - zdnu - em, pra - zdnu - em u - mer - shchvle - ni - e, pra - zdnu - em

∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
D II & J J J J J J J
пра - здну - ем, пра - здну - ем у - мер - щвле - ни - е,

? ˙ ˙ œ œ œ Jœ œ
pra - zdnu - em, pra - zdnu - em u - mer - shchvle - ni - e,

BI  ∑ Ó J R R J
сме - рти, сме - рти пра - здну - ем

j
sme - rti, sme - rti pra - zdnu - em
? ∑ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙
B II  J J J
пра - здну - ем у - мер - щвле - ни - е,
pra - zdnu - em u - mer - shchvle - ni - e,
ª

œ. œ ˙
&  œJ œ ∑ ˙. œ œ
7

DI J J R J J
у - мер - щвле - ни - е, а - до - во

j r j j j j
œ œj
u - mer - shchvle - ni - e, a - do - vo

& Ó œ œ œ Jœ œ
J œ Jœ ˙ ˙. œ œ
D II
R
сме - рти пра - здну - ем у - мер - щвле - ни - е, а - до - во

? œJ œ œ
sme - rti pra - zdnu - em u - mer - shchvle - ni - e, a - do - vo

J J œ ˙ ∑ ˙. œ œ
BI  J J J
у - мер - щвле - ни - е, а - до - во

œ œ Jœ
u - mer - shchvle - ni - e, a - d - vo
? Ó œ œ œ œ œ œ j j
B II  J R R J J J J J ˙ ˙. œ œ
сме - рти пра - здну - ем у - мер - щвле - ни - е, а - до - во
sme - rti pra - zdnu - em u - mer - shchvle - ni - e, a - do - vo

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 &  œJ œ œ œj . œ Jœ œ œ œj . œ œ œ œ œj. œ Œ œ
10

DI
R R R R R R J R R R
ра - зру - ше - ни - е, ра - зру - ше - ни - е, ра - зру - ше - ни - е, и -

œ œ œj. j
ra - zru - she - ni - e, ra - zru - she - ni - e, ra - zru - she - nie - e, i -

& Œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ
D II J R R R J R R R J R R
ра - зру - ше - ни - е, ра - зру - ше - ни - е, ра - зру - ше - ни - е,

œ Rœ œ . œ œR œ . œ Rœ œ . œ
ra - zru - she - ni - e, ra - zru - she - ni - e, ra - zru - she - ni - e,

? œ r œ r œ r
BI J R J œ J R J œ J R J œ Œ
ра - зру - ше - ни - е, ра - зру - ше - ни - е, ра - зру - ше - ни - е, и -

œ œR œ . œ œR œ œR œ
ra - zru - she - ni - e, ra - zru - she - ni - e, ra - zru - she - ni - e, i -

? Œ œ r œ. r
B II J R J œ Jœ R J œ Jœ R œ
ра - зру - ше - ни - е, ра - зру - ше - ни - е, ра - зру - ше - ни - е,
ra - zru - she - ni - e, ra - zru - she - ni - e, ra - zru - she - ni - e,

œ œ œ j j j œ œ œ œ
& œ œ
J œJ J J Œ ˙ œ œ œ œJ ˙ œ œ œ
12

DI
J J J J
- но - го жи - во - та, и - но - го жи - во - та, жи - во - та вѣ - чна - го на -

j j œ œ œ œ œ œ.
- no - go zhi - vo - ta, i - no - go zhi - vo - ta, zhi - no - ta vĕ - chna - go na -
j œ œ œ
D II & Œ ˙ œ œj œ œ œ Œ J œJ J J J œ
и - но - го жи - во - та, и - но - го жи - во - та вѣ - чна - го на -

? œ œ œ œ œ
i - no - go zhi - vo - ta, i - no - go zhi - vo - ta vĕ - chna - go na -
œ œ œ œ œJ œ œ j j
BI J œJ J J Œ ˙
J J J
œ. J œ œ œ œœœœ
- но - го жи - во - та, и - но - го жи - во - та, жи - во - та вѣ - чна - го на -
- no - go zhi - vo - ta, i - no - go zhi - vo - ta, zhi - vo - ta vĕ - chna-go na -

œ Jœ œ j j j
B II
? Œ ˙ œ
J œJ J Œ œ œ œ œj œ œJ  œ œ. œ œ œ
и - но - го жи - во - та, и - но - го жи - во - та вѣ - чна - го на -
i - no - go zhi - vo - ta, i - no - go zhi - vo - ta vĕ - chna - go na -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj Jœ œ œ œ œ œ œ
& w ˙ Œ œ
16

DI

- ча - ло, и - гра - - ю - ще, и - гра -

- cha - lo, i - gra - - - iu - shche, i - gra -

D II &  œ œ œ ˙ w ∑ ∑
- ча - ло,
- cha - lo,

BI
? w w ∑ ∑
- ча - ло,
- cha - lo,

? œ œ. j
B II w ˙ ˙ œ œ
œ. J œ œ œ œœ œ œ œj
- ча - ло, и - гра - ю - ще, и - гра - ю - ще, и -
- cha - lo, i - gra - iu - shche, i - gra - iu - shche, i -

164
 œ œ œœœœ œ j j j
& œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœ
20

DI œœœ œ œ œ œ. œ
- - ю - ще по - ем, по - ем, по - ем ви - но - вна -
- - iu - shche po - em, po - em, po - em vi - no - vna -

D II & ∑ ∑ ∑

BI
? ∑ ∑ ∑

? j j
B II œ. œ œ œœœœ œ œœœœœ œœœœ œ œ œ. œ
- гра - ю - ще по - ем, по - ем, по - ем ви - но - вна -
- gra - iu - shche po - em, po - em, po - em vi - no - vna -

œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœœ œ œœœœ œ œœœœ

J R œR œ
23

DI & œ J R R
- го, и - гра - ю - ще, и - гра - ю - ще, пo - ем, по - ем, по - ем, по -

œœœœ œ œœœœ œ
- go, i - gra - iu - shche, i - gra - iu - shche, po - em, po - em, po - em, po -

&  œJ Rœ Rœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
D II J R R J R R
и - гра - ю - ще, и - гра - ю - ще, и - гра - ю - ще по - ем, по - ем, по - ем,
i - gra - iu - shche, i - gra - iu - shche, i - gra - iu - shche po - em, po - em, po - em,

?  œ Jœ œ œ œ œJ œ œ œ Jœ œ œ œ
BI J J J J J J J J J œ œœœœ œ œœœœ œ
и - гра - ю - ще, и - гра - ю - ще, и - гра - ю - ще по - ем, по - ем, по - ем,
i - gra - iu - shche, i - gra - iu - shche, i - gra - iu - shche po - em, po - em, po - em,

? œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ Jœ œ
B II
œ J J J J J J J J J œj œ œ œ œ œ œœœœ œ œœœœ
- го, и - гра - ю - ще, и - гра - ю - ще, и - гра - ю - ще по - ем, по - ем, по -
- go, i - gra - iu - shche, i - gra - iu - shche, i - gra - iu - shche po - em, po - em, po -

œ Jœ œJ  œ œ œ œ
j
& œ œ œ œ œ œ. œ ˙ œ œ œ œ
26

DI œ J R R
- ем ви - но - вна - го, по - ем, по - ем ви - но - вна - го, и - гра - ю - ще,

œ œ œ œ œ œ œ. j
- em vi - no - vna - go, po - em, po - em vi - no - vna - go, i - gra - iu - shche,

D II & J J œ ˙
J
Œ œ œj  œ ˙ œ œ
œ
J
œ œ œ
R R
œ
J
œ œ
R R
по - ем ви - но - вна - го, по - ем ви - но - вна - го, и - гра - ю - ще, и - гра - ю -

œ Jœ œ œ
po - em vi - no - vna - go, po - em vi - no - vna - go, i - gra - iu - shche, i - gra - iu -

?  œ œ œ œ œj œj œ . œ ˙ Ó ∑ J J
œ
J
œ
J J œ
J
œ
J
BI J
по - ем ви - но - вна - го, и - гра - ю - ще, и - гра - ю - ще,

œ œ
po - em vi - no - vna - go, i - gra - iu - shche, i - gra - iu - shche,

? œ j ˙ ˙. œ œ J œ œ œ J
B II œ œ. œ ˙ œ J J J J
- ем ви - но - вна - го, ви - но - вна - го, и - гра - ю - ще, и - гра -
- em vi - no - vna - go, vi - no - vna - go, i - gra - iu - shche, i - gra -

165
 œ œ œœ œ œœœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ.
&  œJ Rœ œR œ œ
30

DI J J J
и - гра - ю - ще по - ем, по - ем, по - ем, по - ем ви - но - вна -

œœœœœ œœœœ œ
i - gra - iu - shche po - em, po - em, po - em, po - em vi - no - vna -

D II & œ œ œ
J R œR œ œœœœ œ œ œ œ
- ще, и - гра - ю - ще по - ем, по - ем, по - ем ви - но - вна -

?  œ Jœ
- shche, i - gra - iu - shche po - em, po - em, po - em vi - no - vna -
œ œ œ j j
BI J J J œ œœœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ. œ
J
и - гра - ю - ще по - ем, по - ем, по - ем, по - ем ви - но - вна -

œ œJ
i - gra - iu - shche po - em, po - em, po - em, po - em vi - no - vna -

? œ œ œ j œœœœœ œœœœ œ j
B II J J J J œ œ œ œ œ. œ
- ю - ще, и - гра - ю - ще по - ем ви - но - вна - го, ви - но - вна -
- iu - shche, i - gra - iu - shche po - em vi - no - vna - go, vi - no - vna -

œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ
& œ J
33

DI J J J J J J J J J J
- го, Е - ди - на - го Бла - го - сло - ве - нна - го, Бла - го - сло - ве - нна -
- go, E - di - na - go Bla - go - slo - ve - nna - go, Bla - go - slo - ve - nna -
œ. œ œ œ œ. œ
D II & œ œ J œ
J J J œ
J
œ
J
œ
J J œ
J
œ
J
œ. œ
J
- го, Е - ди - на - го Бла - го - сло - ве - нна - го, Бла - го - сло - ве - нна -
- go, E - di - na - go Bla - go - slo - ve - nna - go, Bla - go - slo - ve - nna -

? w ˙
BI ˙ ˙ ˙
- го, Е - ди - - - на -
- go, E - di - - - na -

? ˙ ˙ ˙
B II ˙ ˙ ˙
- го, Е - - - ди - - - на -
- go, E - - - di - - - na -

œ œ œ. œ œ j j
&  œJ œ œ œ œ œ. œ œ Jœ Jœ œ œ œ œ œ
36

DI J J J J J J J J J
- го, Бла - го - сло - ве - нна - го, Бла - го - сло - ве - нна - го, Бла - го - сло - ве -

j j j j j ˙
- go, Bla - go - slo - ve - nna - go, Bla - go - slo - ve - nna - go, Bla - go - slo - ve -
j j œ œ
D II &  œ Jœ œ
J œ œ. œ œ œJ œ œ œ . œ œ J J
- го, Бла - го - сло - ве - нна - го, Бла - го - сло - ве - нна - го, Бла - го - сло -
- go, Bla - go - slo - ve - nna - go, Bla - go - slo - ve - nna - go, Bla - go - slo -

?
BI ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
- - го Бла - го - сло -
- - go Bla - go - slo -

?
B II ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
- - го Бла - го - сло -
- - go Bla - go - slo -

166
 ∑ ∑
39

DI & w w
- нна - го
- nna - go

D II & ˙ ˙ w ∑ ∑
- ве - нна - го

˙
- ve - nna - go

? ˙ ˙ ˙ w
BI ˙. œ
- ве - нна - го от - цев Бо -
- ve - nna - go ot - tsev Bo -

? ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ ˙
B II ˙. œ
- ве - нна - го от - цев [Бо -
- ve - nna - go ot - tsev Bo -

. j œ. œ œ œ. œ
&  ‰ œJ Jœ œJ œ œ œ œ Jœ œ œ œ J œJ
43

DI J J J J J J J
и пре - про - сла - вле - нна, и пре - про - сла - вле - нна, и пре - про - сла - вле -
i pre - pro - sla - vle - nna, i pre - pro - sla - vle - nna, i pre - pro - sla - vle -

& Ó ‰ œj œ œJ œ. œ œ j
œ Jœ œ œ. œ œ œ œ œ
J J
D II
J J J J J J J
и пре - про - сла - вле - нна, и пре - про - сла - вле - нна, и пре - про -

?  œ œ œ œJ œ . œ. œ œ œ œ. œ
i pre - pro - sla - vle - nna, i pre - pro - sla - vle - nna, i pre - pro -
œ œ œ œ œ œ œ J J J J
BI J J J J J J J J J J
- га и пре - про - сла - вле - нна, и пре - про - сла - вле - нна, и пре - про - сла - вле -

œ. œ œ j œ œ œ
- ga i pre - pro - sla - vle - nna, i pre - pro - sla - vle - nna, i pre - pro - sla - vle -

B II
? ˙ ‰ œJ Jœ œJ œ
J œ
J
œ
J
œ
J
œ
J œ J J J
- га] и пре - про - сла - вле - нна, и пре - про - сла - вле - нна, и пре - про -
- ga i pre - pro - sla - vle - nna, i pre - pro - sla - vle - nna, i pre - pro -

œ œ. œ œ œ œ œ œ œ
&  œJ œ œ ˙ ‰ Œ
46

DI
J J J J J J J
- нна, и пре - про - сла - вле - нна, и пре - про - сла - вле - нна.

œ. œ.
- nna, i pre - pro - sla - vle - nna, i pre - pro - sla - vle - nna.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
D II & J J J J J J J J J J
- сла - вле - нна, и пре - про - сла - вле - нна, и пре - про - сла - вле - нна.

œ œ. œ œœœœ œ
?  œJ œ œ ˙ œ œ œ œ
- sla - vle - nna, i pre - pro - sla - vle - nna, i pre - pro - sla - vle - nna.

BI J J J J ‰ J J J Œ
- нна, и пре - про - сла - вле - нна, и пре - про - сла - вле - нна.

œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ
- nna, i pre - pro - sla - vle - nna, i pre - pro - sla - vle - nna.

? j j j
B II
J J J J J J J œ œ œ œœœœ œ œ Œ
- сла - вле - нна, и пре - про - сла - вле - нна, и пре - про - сла - вле - нна.
- sla - vle - nna, i pre - pro - sla - vle - nna, i pre - pro - sla - vle - nna.

167
 Радуйся, Живоносный Кресте

˙ œ œ œ œ œ œ
&C ∑ Ó J J J œ J J
J
Discanto
primo
Ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный

˙. j ˙. œ œ
Ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ

&C œ œ œ œ œJ œ œ œ J J
J J J J
Discanto
secundo
Ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный Кре - сте, ра - дуй - ся,

˙. œ j œ œ
Ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste, ra - duĭ - sia,
?C ∑ œ J œ œ Jœ œ
J J J
Basso
primo
Ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный Кре - сте,
Ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste,
?C ˙. œ
˙. œ w
Basso
secundo
Ра - дуй - ся, ра - дуй -
Ra - duĭ - sia, ra - duĭ -
ª

œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ w
J
4

DI & J J J J J
Кре - сте, ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный Кре -

œ œ œ œ œ œ œ œ j
œ œj
Kre - ste, ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ Kre -
œ J J J œ œ œ œ œ ˙ œ
D II & J J J J J J J
Жи - во - но - сный Кре - сте, ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный Кре -

˙. œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œJ
Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste, ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ Kre -
? J J J œ J J œ œ
BI J J J œ
ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный Кре - сте, Жи - во - но - сный Кре -

j
ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste, Zhi - vo - no - snyĭ Kre -
? w œ. œ œ œ
B II
˙ ˙
- ся, Жи - во - но - сный Кре -
- sia, Zhi - vo - no - snyĭ Kre -
ª

œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œJ Jœ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ
J J J J J R R J J
7

DI & J J J R R J
- сте, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный Кре - сте, ра - дуй - ся, Жи - во -

œ œ œ œ œ œ œ œ œJ Jœ œ œ
- ste, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste, ra - duĭ - sia, Zhi - vo -
œ œ œ œ Jœ œ
D II & œ J J J J ˙ J R R J J J J œ
J R R J
- сте, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный Кре - сте, ра - дуй - ся, Жи - во -

œ œ œ œ œ œ œ œ
- ste, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste, ra - duĭ - sia, Zhi - vo -
? ˙ œ œ ˙ Œ J J J R R J œ J J œ œ
BI J J J
- сте, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный Кре - сте, ра - дуй -

œ œ œ œ
- ste, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste, ra - duĭ -
? ˙ œ œ
B II œ œ ˙
- сте, ра - дуй - ся, Жи - во - но - сны[й] Кре - сте,
- ste, ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - sny[ĭ] Kre - ste,

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 œ œ œ œ œ ˙
& œJ œ œ œ œ œ œ
10

DI J J J J R R J J J J
- но - сный Кре - сте, ра - дуй - ся, Жи - во - но - сны[й] Кре - сте,

j r r
- no - snyĭ Kre - ste, ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - sny[ĭ] Kre - ste,

& œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
D II
J J J J J J J
- но - сный Кре - сте, ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный Кре - сте,

j
- no - snyĭ Kre - ste, ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste,
? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
BI J R R J J J J J J J
- ся, Жи - во - но - сны[й] Кре - сте, Жи - во - но - сный Кре - сте,
- sia, Zhi - vo - no - sny[ĭ] Kre - ste, Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste,

B II
? œ œ œ œ œ œ
˙
Жи - во - но - сный Кре - сте,
Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste,

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& J R R J J J J
12

DI J J J R R J J J J J J
ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный Кре - сте, ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный Кре - сте,

œ œ œ œ
ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste, ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste,
œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ
D II & J R R J J J J J J J R R J J J J J
ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный Кре - сте, ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный Кре - сте,

œ œ œ œ œ œ œ
ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste, ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste,

BI
? Œ J J J R R Jœ œ
J J J œ
J
œ
J
œ
J
œ œ œ
R R J œ
J
ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный Кре - сте, ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный

? œ œ
ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste, ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ
œ œ œ œ œ œ
B II

Жи - во - но - сный Кре - сте, Жи - во -

Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste, Zhi - vo -

œ œ œ œ œ œ œ w
& œJ ∑
14

DI
R R J J J J
ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный Кре - сте,

j r r
ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste,

& œ œ œ œJ œ œ œ œ w Œ ˙ œ œ
D II J J J
ра - дуй - ся, Жи - во - но - сный Кре - сте, бла - го -

j
ra - duĭ - sia, Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste, bla - go -
? œ œ œ œ œ œ
BI J J J œ J J w ˙. œ
Кре - сте, Жи - во - но - сный Кре - сте, бла - го -
Kre - ste, Zhi - vo - no - snyĭ Kre - ste, bla - go -
? œ œ œ œ w
B II ˙. œ
- но - сный Кре - сте, бла - го -
- no - snyĭ Kre - ste, bla - go -

169
 ˙ œ œ œ. œ ˙ œ œ
& Œ ‰ J œJ J œ . œ ˙ ‰ œJ œJ œJ
17

DI J J
бла - го - вѣ - ри - я не - по - бѣ - ди - мо - е, не - по - бѣ -

j ‰ œ œj œ
bla - go - vĕ - ri - ia ne - po - bĕ - di - mo - e, ne - po - bĕ -

‰ œ œ œ œ. j
D II & œ. œ ˙
J J J J œ ˙
J J œ. œ ˙
- вѣ - ри - я не - по - бѣ - ди - мо - е, не - по - бѣ - ди - мо - е,
- vĕ - ri - ia ne - po - bĕ - di - mo - e, ne - po - bĕ - di - mo - e,

? ˙ ˙ ˙
BI ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
- вѣ - ри - я не - по - бѣ - ди - мо -
- vĕ - ri - ia ne - po - bĕ - di - mo -

? ˙ ˙ ˙
B II ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
- вѣ - ри - я не - по - бѣ - ди - мо -
- vĕ - ri - ia ne - po - bĕ - di - mo -

œ œ
& œ. œ ˙ ‰ J œJ œJ Jœ œJ œ œj œj œ œJ Jœ œJ œ œ œJ œJ ˙ ‰ J œJ œJ
21

DI J J J
- ди - мо - е, не - по - бѣ - ди - мо - е, не - по - бѣ - ди - мо - е о - ру - жи - е, не - по - бѣ -

j j œ œJ œJ œ œ œj œj j œj œj œj œ œ œ
- di - mo - e, ne - po - bĕ - di - mo - e, ne - po - bĕ - di - mo - e o - ru - zhi - e, ne - po - bĕ -

& ‰ œ œ œJ œ . œ
J J J J œ
œ œ ˙ ‰ œJ œJ œJ
D II
J J J J J
не - по - бѣ - ди - мо - е, не - по - бѣ - ди - мо - е, не - по - бѣ - ди - мо - е о - ру - жи - е, не - по - бѣ -
ne - po - bĕ - di - mo - e, ne - po - bĕ - di - mo - e, ne - po - bĕ - di - mo - e o - ru - zhi - e, ne - po - bĕ -
? w ˙ œ. œ œ œ œ ˙ ˙
BI J œ
- е о - ру - жи - е, о - ру - жи - е, о -
- e o - ru - zhi - e, o - ru - zhi - e, o -

? w j j
B II ˙ œ. œ œ œ œ. œ ˙ ˙
- е о - ру - жи - е, о - ру - жи - е, о -
- e o - ru - zhi - e, o - ru - zhi - e, o -

j j œ œ œ œ. œ œ œj œj j
& œJ œJ Jœ œ œ Jœ Jœ Jœ œ ˙ Œ œ œ
25

DI J J R J J œ œ. œ
- ди - мо - е, не - по - бѣ - ди - мо - е о - ру - жи - е, не - по - бѣ - ди - мо - е о - ру - жи -

j j j j j
- di - mo - e, ne - po - bĕ - di - mo - e o - ru - zhi - e, ne - po - bĕ - di - mo - e o - ru - zhi -

D II & œJ œ œ œj œj œ œ Jœ œ œ
J J
œ
J œJ
˙ Œ œ œ œj œj œj  œ œ œ œ
- ди - мо - е, не - по - бѣ - ди - мо - е о - ру - жи - е, не - по - бѣ - ди - мо - е о - ру - жи -
- di - mo - e, ne - po - bĕ - di - mo - e o - ru - zhi - e, ne - po - bĕ - di - mo - e o - ru - zhi -
? œ. œ œ œ
œ
˙ œ œ œ œ œ œ
BI J œ ˙ œ
- ру - жи - е, о - ру - жи - е, о - ру - жи -
- ru - zhi - e, o - ru - zhi - e, o - ru - zhi -

? œ. œ œ œ œ ˙ œ œ ˙
B II J œ ˙ œ ˙
- ру - жи - е, о - ру - жи - е, о - ру - жи -
- ru - zhi - e, o - ru - zhi - e, o - ru - zhi -

170
 &˙ Ó ∑ Œ ˙ œ œ œ. œ ˙ Œ œ. œ œ
J J œJ
29

DI J
- е, две - ре рай - ска - я, вѣ - рным у - твер -

œ œj  œ .
- e, dve - re raĭ - ska - ia, vĕ - rnym u - tver -

&˙ Œ œ œ œ œ. œ ˙ Œ œ œ œ œ ˙ Œ œ
D II
J J J J J
- е, две - ре рай - ска - я, вѣ - рным у - твер - ж[д]е - ни - е, церк -
- e, dve - re raĭ - ska - ia, vĕ - rnym u - tver - zh[d]e - ni - e, tserk -
? ˙ ˙ j ˙
BI ˙ œ. œ w ˙ ˙ ˙
- е, две - ре рай - ска - я, вѣ - рным у - твер -
- e, dve - re raĭ - ska - ia, vĕ - rnym u - tver -

? ˙ ˙ j ˙
B II ˙ œ. œ w ˙ ˙ ˙
- е, две - ре рай - ска - я, вѣ - рным у - твер -
- e, dve - re raĭ - ska - ia, vĕ - rnym u - tver -

œ. œ ˙ œ. œ œ œ œ. œ ˙ ˙ œ œ
ΠJ ΠJ J
34

DI & J J J J
- ж[д]е - ни - е, церк - ви о - граж - де - ни - е, им - же
- zh[d]e - ni - e, tserk - vi o - grazh - de - ni - e, im - zhe

& œJ œJ œJ œJ œ
. œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ. œ
J
˙ Œ œ œ
J J
D II J J J J J
- ви о - граж - де - ни - е, церк - ви о - граж - де - ни - е, им - же
- vi o - grazh - de - ni - e, tserk - vi o - grazh - de - ni - e, im - zhe

? œ. œ ˙ ˙ œ œ œ ˙. œ ˙ ˙
BI
J J J
- ж[д]е - ни - е, церк - ви о - граж - де - ни - е, им -
- zh[d]e - ni - e, tserk - vi o - grazh - de - ni - e, im -

? œ. œ ˙ ˙ œ œ œ ˙. œ ˙ ˙
B II
J J J
- ж[д]е - ни - е, церк - ви о - граж - де - ни - е, им -
- zh[d]e - ni - e, tserk - vi o - grazh - de - ni - e, im -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J Jœ œ
œ œ œ œ œ
Œ J Jœ Œ J J J J J J
38

DI & J J J J
тля ра - зо - ри - ся, им - же тля ра - зо - ри - ся, им - же тля ра - зо - ри - ся, им - же

œœ œœ œ
tlia ra - zo - ri - sia, im - zhe tlia ra - zo - ri - sia, im - zhe tlia ra - zo - ri - sia, im - zhe
œ œ œ œ œ œ œ
D II & œ Jœ œJ œ œ Œ J Jœ œ œ
J Jœ
œ œ Œ J J J
œ
J J J J J
тля ра - зо - ри - ся, им - же тля ра - зо - ри - ся, им - же тля ра - зо - ри - ся, им - же

œ œ œ œ œ œ œ œ œ
tlia ra - zo - ri - sia, im - zhe tlia ra - zo - ri - sia, im - zhe tlia ra - zo - ri - sia, im - zhe

? ˙ ˙ Ó œ
BI ˙ œ œ ˙ J J J J J J
- же тля ра - зо - ри - ся, им - же тля ра - зо - ри - ся,

˙ œ
- zhe tlia ra - zo - ri - sia, im - zhe tlia ra - zo - ri - sia,

? ˙ ˙ œ œ œ
B II ˙ œ œ ˙
- же тля ра - зо - ри - ся, им - же тля ра - зо -
- zhe tlia ra - zo - ri - sia, im - zhe tlia ra - zo -

171
 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ Œ
œ œ
J J
42

DI & J J J J J J J
тля ра - зо - ри - ся и про - кля - ти - е во - спри - ят, им - же

j j
tlia ra - zo - ri - sia i pro - klia - ti - e vo - spri - iat, im - zhe
œ œ œ
D II & œ œ œ œJ œ
J
œ
J
œ
J œ œ œ œ
J
œ
J
œ œ ˙ Œ J J
тля ра - зо - ри - ся и про - кля - ти - е во - спри - ят, им - же
tlia ra - zo - ri - sia i pro - klia - ti - e vo - spri - iat, im - zhe

? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j w
BI J J J J J J J J J R R J œ
им - же тля ра - зо - ри - ся и про - кля - ти - е во - спри - ят,

˙
im - zhe tlia ra - zo - ri - sia i pro - klia - ti - e vo - spri - iat,

? œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
B II J J œ
- ри - ся и про - кля - ти - е во - спри - ят, им -
- ri - sia i pro - klia - ti - e vo - spri - iat, im -

œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ.
J J Jœ Jœ œ œ œ
J J œJ œJ œ
45

DI & J J J J J
тля ра - зо - ри - ся, им - же тля ра - зо - ри - ся и про - кля - ти - е во - спри -

œ œœ œ œ œ œ œj œj œ
tlia ra - zo - ri - sia, im - zhe tlia ra - zo - ri - sia i pro - klia - ti - e vo - spri -
œ œ œ œœœœœ
D II & J J J J Jœ Jœ J
œ
J J J
œ
J
œ
J
œ œ
тля ра - зо - ри - ся, им - же тля ра - зо - ри - ся и про - кля - ти - е во - спри -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ
tlia ra - zo - ri - sia, im - zhe tlia ra - zo - ri - sia i pro - klia - ti - e vo - spri -

? œJ J œ œ œœœœœ œ œ œ œ Jœ œJ œ œ œ  œ œJ j
BI J J J J J J J J J J J R R œ
им - же тля ра - зо - ри - ся, им - же тля ра - зо - ри - ся и про - кля - ти - е во - спри -

œ
im - zhe tlia ra - zo - ri - sia, im - zhe tlia ra - zo - ri - sia i pro - klia - ti - e vo - spri -

? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j
B II J J J œ
-же тля ра - зо - ри - ся и про - кля - ти - е во - спри -
-zhe tlia ra - zo - ri - sia i pro - klia - ti - e vo - spri -

w ∑ ∑ ∑
48

DI &
- ят,
- iat,

D II & w ∑ ∑ ∑
- ят,
- iat,

? ˙ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ œ
BI J Jœ J J J ˙ œ
J œ
J
œ
J J J ˙ J J J œJ
- ят, и по - пра - ся смерт - на - я, и по - пра - ся смерт - на - я, смерт - на - я дер -
- iat, i po - pra - sia smert - na - ia, i po - pra - sia smert - na - ia, smert - na - ia der -
j j j j œ œ œ j
? ˙ œ œj œ œJ œ. œ ˙ œ œj œ Jœ œ. œ ˙ J J J œ
B II
J J
- ят, и по - пра - ся смерт - на - я, и по - пра - ся смерт - на - я, смерт - на - я дер -
- iat, i po - pra - sia smert - na - ia, i po - pra - sia smert - na - ia, smert - na - ia der -

172
 ∑ ∑ Ó j j
52

DI & œ œ œ
и воз - не -
i voz - ne -

& ∑ ∑ Ó j j
D II œ œ œ
и воз - не -
i voz - ne -

? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
BI J J J J J J J J
- жа - ва, смерт - на - я дер - жа - ва, смерт - на - я дер - жа - ва,
- zha - va, smert - na - ia der - zha - va, smert - na - ia der - zha - va,

? œ œ œ œ j œ j j œ
j
B II œ J J J œ œ œ œ J œ œ œ ˙
- жа - ва, смерт - на - я дер - жа - ва, смерт - на - я дер - жа - ва,
- zha - va, smert - na - ia der - zha - va, smert - na - ia der - zha - va,

œœœœœœ œ œœœœœœœ œœœœœœ œ œœœœœœœ œ œ œ

& œ œœœœœœœ
55

DI

- со - - - - - - -

œœœœœœœ œ œ œ
- so - - - - - - -

D II & œ œœœœœœœ œœœœœœ œ œœœœœœœ œœœœœœ œ

- со - - - - - - -
- so - - - - - - -

? œœ œœœœœ œœœœœœœ œœ œœœœœ œœ˙

BI œ œ
J
œ
J œœœœœ
и воз - не - со - - - - - -
i voz - ne - so - - - - - -

? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ
B II œ œ œ J
и воз - не - со - хо - мся от зе - мли на не - бо, на
i voz - ne - so - kho - msia ot ze - mli na ne - bo, na

˙ œ œ œ Jœ Jœ œ œ œ œ  Jœ Jœ œ œ œ œ.
& ˙ œ œ
58

DI J J J J J J J
- хо - мся от зе - мли на не - бо, от зе - мли на не - бо, от зе - мли на не -

œ œ œ Jœ Jœ
- kho - msia ot ze - mli na ne - bo, ot ze - mli na ne - bo, ot ze - mli na ne -

& œ œ ˙ œ œ œ œ Jœ Jœ œ J J
œ œ œ œ
J J œ
D II
J J
- хо - мся от зе - мли на не - бо, от зе - мли на не - бо, от зе - мли на не -

œ
œ œ  Jœ Jœ œ
- kho - msia ot ze - mli na ne - bo, ot ze - mli na ne - bo, ot ze - mli na ne -

? œ œ œ œ Jœ Jœ œ œ œ Jœ œ œ œ
BI œ œ œ J J J J J œ
- хо - мся от зе - мли на не - бо, от зе - мли на не - бо, от зе - мли на не -

œ œ
- kho - msia ot ze - mli na ne - bo, ot ze - mli na ne - bo, ot ze - mli na ne -

? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ
œ œ Œ
Œ œ J J J J
B II J J J œ
не - бо, от зе - мли на не - бо, от зе - мли на не - бо, на не -
ne - bo, ot ze - mli na ne - bo, ot ze - mli na ne - bo, na ne -

173
 j j œ œ œ œ œ œ
& œ Œ œ œ œ œ œ œ œ
62

DI œ J J J J J J
- бо, от зе - мли на не - бо, на не - бо, от зе - мли на не -

j j
- bo, ot ze - mli na ne - bo, na ne - bo, ot ze - mli na ne -
j j œ œ œ œ
D II & œ Œ j j
œ œ œ œ œ œ œ œJ œ
J
œ
- бо, от зе - мли на не - бо, на не - бо, от зе - мли на не -
- bo, ot ze - mli na ne - bo, na ne - bo, ot ze - mli na ne -

? œ j j j j j j œ œ
BI œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ
J œ œ œ œ
J
œ
J
- бо, от зе - мли на не - бо, на не - бо, от зе - мли на не - бо, на
- bo, ot ze - mli na ne - bo, na ne - bo, ot ze - mli na ne - bo, na

? œ Œ Œ j j œ œ j j œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ J J
B II
J J
- бо, от зе - мли на не - бо, на не - бо, от зе - мли на
- bo, ot ze - mli na ne - bo, na ne - bo, ot ze - mli na

œ œ œ œ œ œ  œJ œ ˙ ˙ œ œ œ œ
J J J J œJ œ œ œ. œ œ œ œ œ
65

DI &J J J J J
- бо, на не - бо, от зе - мли на не - бо, от зе - мли на

œ œ œ œ œ ˙ j
- bo, na ne - bo, ot ze - mli na ne - bo, ot ze - mli na
œ œ œ œ œ œ œ
D II & œJ œ
J J J J J J J J œJ œ œ œ. œ œ œ œ œ
- бо, на не - бо, от зе - мли на не - бо, от зе - мли на

œ œ œ
- bo, na ne - bo, ot ze - mli na ne - bo, ot ze - mli na

? œJ œ
J œ œ œ ˙ ˙ ˙ w
BI J J
не - бо, от зе - мли на не - бо, от зе - мли,

œ  œJ œ œ
ne - bo, ot ze - mli na ne - bo, ot ze - mli,

?œ œ J œ œ ˙ ˙
B II J J ˙ w
не - бо, на не - бо, на не - бо, от зе - мли,
ne - bo, ot ze - mli, na ne - bo, ot ze - mli,

j
& œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œœ w w ˙ œ œ Ó
69

˙
DI
J
не - бо; о - ру - жи - е,
ne - bo; o - ru - zhi - e,
j
D II & œ. œ œ œ œ œ œ .  œj œ œ œ œ œ  œ ˙ œ w ˙ œ œ ˙ Ó
не - бо; о - ру - жи - е,
ne - bo; o - ru - zhi - e,

?˙ ˙ ˙ w w
BI œ œ œ œ w ˙ œ œ œ
от зе - мли на не - бо; о - ру - жи - е,
ot ze - mli, na ne - bo; o - ru - zhi - e,

? w w
B II ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ w ˙ œ œ œ
от зе - мли на не - бо; о - ру - жи - е,
ot ze - mli na ne - bo; o - ru - zhi - e,

174
 j j j j j œ œ
&˙ œ œ ‰ œ œ Jœ œ œ œ Jœ œJ
75

DI ˙ J œ. œ. œ œ J J
о - ру - жи - е не - по - бѣ - ди - мо - е, не - по - бѣ - ди - мо - е, бѣ - сом

‰ œj œj œj  œ . j œj œj œj œj j j
o - ru - zhi - e ne - po - bĕ - di - mo - e, ne - po - bĕ - di - mo - e, bĕ - som

&˙ œ œ ˙ œ. j œ œ
D II œ œ œ
о - ру - жи - е не - по - бѣ - ди - мо - е, не - по - бѣ - ди - мо - е, бѣ - сом
o - ru - zhi - e ne - po - bĕ - di - mo - e, ne - po - bĕ - di - mo - e, bĕ - som

?
œ œ œ ˙ ‰ œ œj œj œ. j
œ œ Jœ œj œ
j œ. j
œ œ œ œ
BI ˙ J J J J
о - ру - жи - е не - по - бѣ - ди - мо - е, не - по - бѣ - ди - мо - е, бѣ - сом
o - ru - zhi - e ne - po - bĕ - di - mo - e, ne - po - bĕ - di - mo - e, bĕ - som

‰ œ œj œj
? j j j j
œ œ œ ˙ œ. œ œ Jœ œ œ œ. œ œ œ œ
B II ˙ J J J J
о - ру - жи - е не - по - бѣ - ди - мо - е, не - по - бѣ - ди - мо - е, бѣ - сом
o - ru - zhi - e ne - po - bĕ - di - mo - e, ne - po - bĕ - di - mo - e, bĕ - som

œ œ œ œJ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ
79

DI & J J ˙ J J J J œ
со - про - ти - вни - че, сла - ва, сла - ва му - че - ни - ком, сла - ва,

j j
so - pro - ti - vni - che, sla - va, sla - va mu - che - ni - kom, sla - va,

D II &œ œ œ œ œ
˙ œ œ œj œJ œ œ œ œ ˙ œ
со - про - ти - вни - че, сла - ва, сла - ва му - че - ни - ком, сла - ва,
so - pro - ti - vni - che, sla - va, sla - va mu - che - ni - kom, sla - va,

?œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ. œ ˙ œ
BI œ œ J œ
со - про - ти - вни - че, сла - ва му - че - ни - ком, сла - ва,
so - pro - ti - vni - che, sla - va mu - che - ni - kom, sla - va,

?œ œ j œ ˙
B II œ. œ œ ˙ œ œ œ œ œ
œ œ œ
со - про - ти - вни - че, сла - ва му - че - ни - ком, сла - ва
so - pro - ti - vni - che, sla - va mu - che - ni - kom, sla - va

œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ œ
J J
83

DI & J J J J
сла - ва му - че - ни - ком, пре - по - до - бным, пре - по -
sla - va mu - che - ni - kom, pre - po - do - bnym, pre - po -
œ œ œ œ ˙ œ œ ˙
D II & œJ œ
J J J œ œ
J
œ
J
сла - ва му - че - ни - ком, пре - по - до - бным, пре - по -

œ
sla - va mu - che - ni - kom, pre - po - do - bnym, pre - po -

? œJ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
BI J J J œ J J
сла - ва му - че - ни - ком, пре - по - до - бным, пре - по -
sla - va mu - che - ni - kom, pre - po - do - bnym, pre - po -

? ˙ ˙ ˙ j j
B II œ œ œ œ œ œ œ
му - че - ни - ком, пре - по - до - бным, пре - по -
mu - che - ni - kom, pre - po - do - bnym, pre - po -

175
 ˙ œ œ œ œ. œ ˙ ‰ Jœ Jœ œJ Jœ . Rœ Jœ Rœ œR œ . œ
J ˙
86

DI & J J J
- до - бным, пре - по - до - бным я - ко во - и - сти - нну у - кра - ше - ни - е,

j j j
- do - bnym, pre - po - do - bnym ia - ko vo - i - sti - nnu u - kra - she - ni - e,

D II & ˙ œ œ œ œ. œ ˙ ∑ ‰ œJ Jœ Jœ Jœ . œR Jœ œR Rœ
- до - бным, пре - по - до - бным я - ко во - и - сти - нну у - до -
- do - bnym, pre - po - do - bnym ia - ko vo - i - sti - nnu u - do -

? œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙
BI J J œ
- до - бным, пре - по - до - бным у - до - бре - ни - е,
- do - bnym, pre - po - do - bnym u - do - bre - ni - e,

? ˙ j j ˙ ˙ ∑ ˙ ˙
B II
œ œ œ
- до - бным, пре - по - до - бным у - до -
- do - bnym, pre - po - do - bnym u - do -

œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ
& ‰ J ˙ Ó Œ
90

DI J J J R J R R J
я - ко во - и - сти - нну у - кра - ше - ни - е, при -
ia - ko vo - i - sti - nnu u - kra - she - ni - e, pri -
œ œ œ œ. œ œ œ œ
D II & œ. œ
J
˙ ‰ J J J J R J R R
œ. œ œ
J
œ
- бре - ни - е, я - ко во - и - сти - нну у - до - бре - ни - е, при -
- bre - ni - e, ia - ko vo - i - sti - nnu u - do - bre - ni - e, pri -

? ˙ ˙ œ ˙ Ó Œ œ
BI œ
у - до - бре - ни - е, при -
u - do - bre - ni - e, pri -

? œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ
B II œ œ
- бре - ни - е, у - до - бре - ни - е, при -
- bre - ni - e, u - do - bre - ni - e, pri -

. j œ
& œ œ œ œ œ œ œ
J œ œ œ œ ˙ œ œ œ
93

œ ˙ œ. J J J
DI
J
- ста - ни - ще спа - се - ни - я, по - да - я[й], по - да - я[й], по - да -

j j
- sta - ni - shche spa - se - ni - ia, po - da - ia[ĭ], po - da - ia[ĭ], po - da -

& œ. œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ w œ. œ œ œ œ
D II
J J
- ста - ни - ще спа - се - ни - я, по - да - я[й], по - да -

œ œ œ ˙
- sta - ni - shche spa - se - ni - ia, po - da - ia[ĭ], po - da -

BI
? œ. J ˙ w ˙ œ œ
- ста - ни - ще спа - се - ни - я, по - да - я[й]
- sta - ni - shche spa - se - ni - ia, po - da - ia[ĭ]

? j œ ˙. œ
B II œ. œ œ w ˙ œ œ
- ста - ни - ще спа - се - ни - я, по - да - я[й]
- sta - ni - shche spa - se - ni - ia, po - da - ia[ĭ]

176
 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙ J R R J J
97

DI & R J R
- яй ми - ро - ви ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость,

œ œ
- ia[ĭ] mi - ro - vi ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost',
œ œ œ
D II & œ œ œ œ œ J œ
R R œ
J
œ
R R J J
- я[й] ми - ро - ви ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость,
- ia[ĭ] mi - ro - vi ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost',
j œ œ
BI
? œ
J
œ
J œ
J œ œ œ œ
œ ˙ J œ
R R œ
J
œ
R
œ
R
ми - ро - ви То - бо - ю ве - ли - ю, ве - ли - ю
mi - ro - vi To - bo - iu ve - li - iu, ve - li - iu

? j j j j œ œ
B II
œ œ œ œ ˙ ˙
ми - ро - ви То - бо - ю ве - ли -
mi - ro - vi To - bo - iu ve - li -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J J œ
99

DI &J R R J R R J R R J R R
ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми -

j
ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu, ve - li - iu mi -
œ œ
D II & œJ œ
R
œ
R œ
J
œ
R
œ
R J J œ
J
œ
R
œ
R œ œ Rœ œ
R
œ
J
œ
J
œ
ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми -
ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu, ve - li - iu mi -
œ œ j j j
?œ œ J
œ
R R œ
J
œ œ
R œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
BI
J J R J
ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю ми -
mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu mi -
œ j
B II
?œ œ œ œ œ œ
J œ œ œ œ
œ
- ю, ве - ли - ю ве - ли - ю ми -
- iu, ve - li - iu, ve - li - iu mi -

˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J R R J R R J J J J
101

DI & J R R J R R
- лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость,

œ œ
- lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost',
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D II & ˙ J R R J R R J J J œ
R R œ
J
œ
R R J J
- лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость,
- lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost',

? ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J R R J R R J J J R R J R
BI
R
- лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю

œ
- lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu
? ˙ Œ œ œ œ œ
B II

- лость, ве - ли - ю, ве - ли -
- lost', ve - li - iu, ve - li -

177
 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
103

DI &J R R J R R ˙
ве - ли - ю, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю ми -

œ œ œj
ve - li - iu, ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu mi -

& œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D II
R R R R J J
ве - ли - ю, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю ми -
ve - li - iu, ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu mi -

? œj œ
j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
BI J R R J J œ œ œ œ œ œ
ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю ми -
mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu mi -

?œ œ œ œ œ œ œ
B II œ œ œ œ œ œ
- ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю ми -
- iu, ve - li - iu, mi - lost', ve - li - iu mi -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ J
106

DI J J J J J J J J J
- лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю, ве - ли - ю, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми -

j j
- lost', ve - li - iu, ve - li - iu, ve - li - iu, ve - li - iu, ve - li - iu mi -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D II & œ J J œ J J J J J J
- лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю, ве - ли - ю, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми -
- lost', ve - li - iu, ve - li - iu, ve - li - iu, ve - li - iu, ve - li - iu mi -

? Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙ J œ J J J J J J J J
BI
J
- лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми -
- lost', ve - li - iu, ve - li - iu, ve - li - iu, ve - li - iu mi -

? j j œ œ œ
B II w
œ œ œ œ œ œ
J
œ
J J œ
J
œ
J J
- лость, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми -
- lost', ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi -

˙ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J R R R R J R
109

DI & J J J R R R J J
- лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость,

œ œ œJ œ œ
- lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost',

˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D II & J R R R R J J J R R J R R J J
- лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость,

œ œ œ œ
- lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost',

? œ œ J J œ œ œ
BI ˙ J J J J
- лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве -

œ œ œ œ
- lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve -

? œ œ J J œ œ œ
B II ˙ J J J J
- лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве -
- lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve -

178
 œ œ Jœ œ œ œ œ œœœœ ˙ œ œ
œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ J œR R
111

DI & J R R R R J J J R R R R J J
ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю,

r
œ œ œj œj œ
ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu,

œ œ Jœ œ œ œ œ œ
D II & œJ R R R R J
œ
J
œ
J
œ œ œJ
R R R
œ
J
œ
J
œ œ œ J œR R
ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю,

œ
ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu,

? œJ œ
J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
BI J J J J J J œ œ
- ли - ю ми - лость, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю ми - лость, ве -

œ
- li - iu mi - lost', ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu mi - lost', ve -

? œJ œ
J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B II J J J J J J ˙
- ли - ю ми - лость, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю ми - лость, ве -
- li - iu mi - lost', ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu mi - lost', ve -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ
& J R R J J RR J R R J J œR R J œ œ
114

DI J J R R J J J R R R R J J
ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве -

œ œ œ r
œ œ œj œj œ
ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve -

& J R R Jœ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ
D II J J RR R R J J J R R J R R J J J R R R
ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве -

œ œ œ
ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve -

? œJ Jœ J J œ œ œ œ œ
J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ
BI J J J J J J J J
- ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю ми- лость, ве - ли -

œ œ œ
- li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu mi - lost', ve - li -

? œJ Jœ J J œ œ œ œ œ
J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B II J J J J J J J J
- ли - ю, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли - ю ми - лость, ве - ли -
- li - iu, ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu mi - lost', ve - li - iu mi - lost', ve - li -

œ œœœœ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œJ Jœ œ œ ˙ œ W
117

DI &
- ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость.
- li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost'.

D II & œ œ
J
œ
J
œ œ ˙ ˙ œ œ œ œœœœ w W
- ли - ю ми - лость, ве - ли - ю, ве - ли - ю ми - лость.
- li - iu mi - lost', ve - li - iu, ve - li - iu mi - lost'.

? œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ w
BI J J œ ˙ ˙ W
-ю ми - лость, ми - лость, ве - ли - ю ми - - - лость.
- iu mi - lost', mi - lost', ve - li - iu mi - - - lost'.

? œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ w
B II J J œ ˙ œ œ W
-ю ми - лость, ми - лость, ве - ли - ю ми - - - лость.
- iu mi - lost', mi - lost', ve - li - iu mi - - - lost'.

179
 Господь просвѣщение мое

Discanto &C ∑ ∑ ∑ ∑

j j j j j j j j j
Alto & C ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ
Го - сподь про - свѣ - ще - ни - е мо - е и Спа - си - тель мой, ко - го у - бо -

. œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ .
VC ˙ œ œ œ  œ œ œJ œJ
Go - spod' pro - svĕ - shche - ni - e mo - e i Spa - si - tel' moĭ, ko - go u - bo -
œ J J J J J œ
Tenore J
Го - сподь про - свѣ - ще - ни - е мо - е и Спа - си - тель мой, ко - го у - бо -

œ œ œ œ œ. œ œ œ  œJ œ
Go - spod' pro - svĕ - shche - ni - e mo - e i Spa - si - tel' moĭ, ko - go u - bo -
? C ˙. œ œ œ œ J J J J œ œ
Basso œ œ J J J J
Го - сподь про - свѣ - ще - ни - е мо - е и Спа - си - тель мой, ко - го у - бо -
Go - spod' pro - svĕ - shche - ni - e mo - e i Spa - si - tel' moĭ, ko - go u - bo -
ª

∑ ∑ ∑ ∑
5

D &

j j j j j j j j
A &˙ œ œ œ œ. œ œj œj œj œj œ . œ œ œ œ œ œ
j
œ œj ˙
-ю - ся? Го - сподь За - щи - ти - тель жи - во - та мо - е - го, от ко - го у - стра - шу -

œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œJ œJ œJ Jœ œ œ œ ˙
- iu - sia? Go - spod' Za - shchi - ti - tel' zhi - vo - ta mo - e - go, ot ko - go u - stra - shu -

V J J J J J J J œ. J
T
J J
-ю - ся? Го - сподь За - щи - ти - тель жи - во - та мо - е - го, от ко - го у - стра - шу -

œ. œ  œJ œJ Jœ œ œ. œ œJ œJ œJ Jœ œ
?œ œ œ ˙
- iu - sia? Go - spod' Za - shchi - ti - tel' zhi - vo - ta mo - e - go, ot ko - go u - stra - shu -
œ œ œ
B œ œ J J J J J J œJ
-ю - ся? Го - сподь За - щи - ти - тель жи - во - та мо - е - го, от ко - го у - стра - шу -
- iu - sia? Go - spod' Za - shchi - ti - tel' zhi - vo - ta mo - e - go, ot ko - go u - stra - shu -
ª

˙ œ œ œ. œ œ œ œ œ j j œ
&Ó Œ œ œ. œ œ œ œ œ.
9

J J
D
J
Вне - гда при - бли - жа - ти - ся на мя зло - бу - ю - щим, е - же снѣ - сти
Vne - gda pri - bli - zha - ti - sia na mia zlo - bu - iu - shchim, e - zhe snĕ - sti

A &w ∑ ∑ ∑ ∑
- ся?

w
- sia?

T V ∑ ∑ ∑ ∑
- ся?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
- sia?
?w Œ œ œ œ œ œ œ œ.
B J J œ œ J J J
- ся? Вне - гда при - бли - жа - ти - ся на мя зло - бу - ю - щим, е - же снѣ - сти
- sia? Vne - gda pri - bli - zha - ti - sia na mia zlo - bu - iu - shchim, e - zhe snĕ - sti

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 & œ ˙ œ œ Œ Ó ∑ ∑
14

пло - ти мо - ей,

j j j œj j j j œj œ j j
plo - ti mo - eĭ,
j
A & ∑ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œj œ œj
Го - сподь про - свѣ - ще - ни - е мо - е и Спа - си - тель мой, ко - го у - бо -

œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ
J œJ Jœ Jœ Jœ
Go - spod' pro - svĕ - shche - ni - e mo - e i Spa - si - tel' moĭ, ko - go u - bo -

V ∑ Œ œ
T J J J J J J J
Го - сподь про - свѣ - ще - ни - е мо - е и Спа - си - тель мой, ко - го у - бо -

? œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Go - spod' pro - svĕ - shche - ni - e mo - e i Spa - si - tel' moĭ, ko - go u - bo -

B œ œ J J J J J J J J J J J J J Jœ
пло - ти мо - ей, Го - сподь про - свѣ - ще - ни - е мо - е и Спа - си - тель мой, ко - го у - бо -
plo - ti mo - ei, Go - spod' pro - svĕ - shche - ni - e mo - e i Spa - si - tel' moĭ, ko - go u - bo -

j j j j œ œ ˙. œ œ
∑ Ó Œ œ œ ˙.
18

D & œ œ ˙ œ J J
о - скор - бля - ю - щи - и мя и вра - зи
o - skor - blia - iu - shchi - i mia i vra - zi

A & w w ∑ ∑ ∑
- ю - ся?
- iu - sia?

T V w w ∑ ∑ ∑
- ю - ся?

œ ˙
- iu - sia?

? ˙ w œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ
B ˙ J J J J
- ю - ся? О - скор - бля - ю - щи - и мя и вра - зи
- iu - sia? O - skor - blia - iu - shchi - i mia i vra - zi

œ œ œ œ œ œ
& ˙ J J œ œ œ ˙ œ œ Œ Ó
23

D J J œ
мо - и, ти - и и - зне - мо - го - ша и па - до - ша.

j j j
mo - i, ti - i i - zne - mo - go - sha i pa - do - sha.

A & ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œj œj œj œ
Го - сподь За - щи - ти - тель

œ œ œ œ œ œ
Go - spod' Za - shchi - ti - tel'

T V ∑ ∑ ∑ Œ J J J J J J
Го - сподь За - щи - ти - тель

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Go - spod' Za - shchi - ti - tel'

? œ œ J J J Jœ œ œ œ œ œ œ œ J J J œ
J
B œ J J
мо - и, ти - и и - зне - мо - го - ша и па - до - ша. Го - сподь За - щи - ти - тель
mo - i, ti - i i - zne - mo - go - sha i pa - do - sha. Go - spod' Za - shchi - ti - tel'

181
 ∑ ∑ ∑ ∑
27

D &

j j j j j j j j
A & œ. œ œj œj œj œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ j j
œ œ œ œ œ œ œ œ
жи - во - та мо - е - го, от ко - го у - стра - шу - ся, от ко - го у - стра - шу -

. œ œ œ œ ˙
zhi - vo - ta mo - e - go, ot ko - go u - stra - shu - sia, ot ko - go u - stra - shu -

T V œ J Jœ œJ Jœ J J J
œ œ
J J
˙ œ œ œ
J J
œ œ œ
J J ˙
жи - во - та мо - е - го, от ко - го у - стра - шу - ся, от ко - го у - стра - шу -

œ œ ˙ œ
? œ.
zhi - vo - ta mo - e - go, ot ko - go u - stra - shu - sia, ot ko - go u - stra - shu -
œ œ œ œ œ J J J œ ˙ œ œ
J J J J J œ J J œ œ œJ Jœ œ œ
B
J
жи - во - та мо - е - го, от ко - го у - стра - шу - ся, от ко - го у - стра - шу -
zhi - vo - ta mo - e - go, ot ko - go u - stra - shu - sia, ot ko - go u - stra - shu -

j œ œ œ œ. œ ˙ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ
& œJ œ œJ
31

D J J J J J
А - ще о - пол - чи - тся на мя полк, не у - бо - и - тся, не у - бо - и - тся
A - shche o - pol - chi - tsia na mia polk, ne u - bo - i - tsia, ne u - bo - i - tsia

A & ˙ Ó ∑ ∑ ∑
- ся?
- sia?

T V ˙ Ó ∑ ∑ ∑
- ся?
- sia?

? ˙ œ j œ œ œ œ. œ ˙ œ œ œJ œ œ œ œ œj
B
J œ Jœ J J J J
- ся? А - ще о - пол - чи - тся на мя полк, не у - бо - и - тся, не у - бо -
- sia? A - shche o - pol - chi - tsia na mia polk, ne u - bo - i - tsia, ne u - bo -

œ œ ˙ ˙ Ó ∑ ∑
35

D &
серд - це мо - е,
serd - tse mo - e,
j j j j j
A & ∑ Ó œ œ œ œ ˙. œ œj œj œj œj œj ˙
Го - сподь про - свѣ - ще - ни - е мо - е и Спа - си -

œ œ œ œ ˙.
Go - spod' pro - svĕ - shche - ni - e mo - e i Spa - si -

V ∑ Ó J J J J œ œ œ œ œ œ ˙
T J J J J J J
Го - сподь про - свѣ - ще - ни - е мо - е и Спа - си -

œ œ œ œ œ œ œ
Go - spod' pro - svĕ - shche - ni - e mo - e i Spa - si -

?œ œ œ œ œ œ J J J J J œJ œJ Jœ Jœ œJ ˙ . œ
J œ
B
J J J
- и - тся серд - це мо - е, Го - сподь про - свѣ - ще - ни - е мо - е и Спа - си - тель мой,
- i - tsia serd - tse mo - e, Go - spod' pro - svĕ - shche - ni - e mo - e i Spa - si - tel' moĭ,

182
 j j
∑ ∑ Ó œ œ œ. œ œ œ.
39

D & œ œ œ
а - ще вос - ста - - -
a - shche vos - sta - - -

j j j j Ó
A & œ œ œ œj œj œ œ w w œ
j j
œ œ
- тель мой, ко - го у - бо - ю - ся? а - ще вос -

j j
- tel' moĭ, ko - go u - bo - iu - sia? A - shche vos -

T V œ œ
J
œ
J œ œ Jœ œJ w w ∑
- тель мой, ко - го у - бо - ю - ся?
- tel' moĭ, ko - go u - bo - iu - sia?

? œ œ œ ˙ ˙ j j œ. œ œ
B J J ˙ w œ œ œ
ко - го у - бо - ю - ся? A - ще вос - ста -
ko - go u - bo - iu - sia? A - shche vos - sta -

& œ
. œ œ œ. œ œ œ. œ
J œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J J J Jœ
43

D
J ˙ J J J J
- - нет на мя брань, но аз у - по - ва - ю, но аз у - по -
- - net na mia bran', no az u - po - va - iu, no az u - po -

& œ. . j ∑ ∑
œ œ œ. œœ œ œ ˙
A

- ста - - нет
- sta - - - net

T V ∑ ∑ ∑ ∑

? œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ. œ ˙ œ œ œ œ œ œ
B J J J J J J
- - - нет на мя брань, но аз у - по - ва - ю,
- - - net na mia bran', no az u - po - va - iu,

œ œ œ œ w 32 ˙
& œ œ w ˙ ˙ œ œ œ
47

D J J J J ˙ ˙ ˙ ˙.
- ва - ю, но аз у - по - ва - ю. Е - ди - но про - сих от Го - спо - да, то
- va - iu, no az u - po - va - iu. E - di - no pro - sikh ot Go - spo - da, to

∑ ∑ ∑ 32 œ œ œ
A & ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙.
Е - ди - но про - сих от Го - спо - да, то

œ œ œ
E - di - no pro - sikh ot Go - spo - da, to

T V ∑ ∑ ∑ 32 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙.
Е - ди - но про - сих от Го - спо - да, то

? œ. ˙.
E - di - no pro - sikh ot Go - spo - da, to
œ ˙ 32 ˙ ˙ ˙ œ œ œ
B J œ œ
˙ w ˙ ˙ ˙
но аз у - по - ва - ю. Е - ди - но про - сих от Го - спо - да, то
no az u - po - va - iu. E - di - no pro - sikh ot Go - spo - da, to

183
 w œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ w
53

D & w ˙ ˙ ˙. w ˙ ˙ ˙ ˙
взы - щу: е - же жи - ти ми в до - му Го - спо - дни вся дни жи - во - та мо - е -
vzy - shchu: e - zhe zhi - ti mi v do - mu Go - spo - dni vsia dni zhi - vo - ta mo - e -

A & w ˙ w ˙ ˙. œ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ ∑ ∑ ∑
взы - щу: е - же жи - ти ми в до - му Го - спо - дни

˙ ˙
vzy - shchu: e - zhe zhi - ti mi v do - mu Go - spo - dni

T V w ˙ w ˙ ˙. œ ˙ ˙ w ˙ ∑ w ˙ w ˙
взы - щу: е - же жи - ти ми в до - му Го - спо - дни вся дни жи - во -
vzy - shchu: e - zhe zhi - ti mi v do - mu Go - spo - dni vsia dni zhi - vo -

? w ˙ w ˙ ˙. œ ˙ ˙ ˙ w ∑ ∑ w ˙
B ˙ ˙
взы - щу: е - же жи - ти ми в до - му Го - спо - дни вся дни
vzy - shchu: e - zhe zhi - ti mi v do - mu Go - spo - dni vsia dni

w ˙ w ˙ ˙ ˙ ˙ w. w ˙ w ˙ ˙ ˙ ˙
61

D & w.
- го, вся дни жи - во - та мо - е - го, вся дни жи - во - та, жи - во -
- go, vsia dni zhi - vo - ta mo - e - go, vsia dni zhi - vo - ta, zhi - vo -

& w ˙ w ∑ ∑ w ˙ w ˙
A
˙ ˙ ˙ ˙ w.
вся дни жи - во - та мо - е - го, вся дни жи - во -

w ˙ w ˙ ˙ ˙ w. ˙
vsia dni zhi - vo - ta mo - e - go, vsia dni zhi - vo -

T V ˙ ˙ ˙ w. ˙ w w ˙
- та мо - е - го, вся дни жи - во - та мо - е - го, вся дни жи - во -

w ˙
- ta mo - e - go, vsia dni zhi - vo - ta mo - e - go, vsia dni zhi - vo -

? w ˙ w ˙ ˙ ˙ w
B w. w ˙ w. ˙ œ œ
жи - во - та мо - е - го, вся дни жи - во - та мо - е - го, жи - во -
zhi - vo - ta mo - e - go, vsia dni zhi - vo - ta mo - e - go, zhi - vo -

&w ˙ ˙
69

D ˙ w. ˙ w ˙ w ˙ w. ˙ ˙ ˙ w ˙ w. W
- та мо - е - го, вся дни жи - во - та мо - е - го, жи - во - та мо - е - го.
- ta mo - e - go, vsia dni zhi - vo - ta mo - e - go, zhi - vo - ta mo - e - go.

A &w ˙ w. ˙ ˙ ˙ w ˙ w ˙ w. ˙ ˙ ˙ w ˙ w. W
- та мо - е - го, вся дни жи - во - та мо - е - го, жи - во - та мо - е - го.

˙ w.
- ta mo - e - go, vsia dni zhi - vo - ta mo - e - go, zhi - vo - ta mo - e - go.

T Vw ˙ w. ˙ ˙ ˙ w ˙ w ˙ w. ˙ ˙ ˙ w W
- та мо - е - го, вся дни жи - во - та мо - е - го, жи - во - та мо - е - го.
- ta mo - e - go, vsia dni zhi - vo - ta mo - e - go, zhi - vo - ta mo - e - go.

?w œœ w ˙ ˙ w ˙ w ˙ w. ˙ ˙ ˙ w w.
B ˙ ˙ ˙ W
- та мо - е - го, вся дни жи - во - та мо - е - го, жи - во - та мо - е - го.
- ta mo - e - go, vsia dni zhi - vo - ta mo - e - go, zhi - vo - ta mo - e - go.

184
 Согрѣших паче числа песка морскаго

  C Œ ‰ œJ œ œ w œ œ
Œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ
j
Alto V J J J J J
Со - грѣ - ших, со - грѣ - ших па - че чи - сла пе - ска

œ j j j j j
Œ ‰ œJ œ .
So - grĕ - shikh, so - grĕ - shikh pa - che chi - sla pe - ska

Tenore V  C Œ ‰ J œ. œ w
J
œ œ œ
J J
œ œ œ œ œ
Со - грѣ - ших, со - грѣ - ших па - че чи - сла пе - ска

œ œ .
?  C Œ ‰ J  œ . œ w Œ ‰ J œ œ œ j j œj œj œj œj
So - grĕ - shikh, so - grĕ - shikh pa - che chi - sla pe - ska

Basso
primo
J J œ œ
Со - грѣ - ших, со - грѣ - ших па - че чи - сла пе - ска

œ œ .
?  C Œ ‰ J  œ . œ w Œ ‰ J œ œ œ j j j j j j
So - grĕ - shikh, so - grĕ - shikh pa - che chi - sla pe - ska

Basso
secundo
J J œ œ œ œ œ œ
Со - грѣ - ших, со - грѣ - ших па - че чи - сла пе - ска
So - grĕ - shikh, so - grĕ - shikh pa - che chi - sla pe - ska
ª

 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J
5

A V œ œ J J J J J
мор - ска - го, па - че чи - сла пе - ска мор - ска -

œ
mor - ska - go, pa - che chi - sla pe - ska mor - ska -
 œ œ œ œ œ œ œ
T V œ œ œ J J J J J J
мор - ска - го, па - че чи - сла пе - ска мор - ска -

?  œ j j œ œ
mor - ska - go, pa - che chi - sla pe - ska mor - ska -

 œ œ œ œ œ œ œ
BI œ J J J J
мор - ска - го, па - че чи - сла пе - ска мор - ска -

?  œ j j œ œ
mor - ska - go, pa - che chi - sla pe - ska mor - ska -

 œ œ œ œ œ œ œ
B II œ J J J J
мор - ска - го, па - че чи - сла пе - ска мор - ска -
mor - ska - go, pa - che chi - sla pe - ska mor - ska -
ª


V ˙ œ œ œ œJ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ
7

A J R R J J R R J J J
- го, и у - мно - жи - ша - ся без - за - ко - ни - я мо - я,

j j r r j j
- go, i u - mno - zhi - sha - sia bez - za - ko - ni - ia mo - ia,
 j r r
T V ˙ Œ œ œ œ œ
J œ œ œ œ Jœ œ
J œ œ
- го, и у - мно - жи - ша - ся без - за - ко - ни - я мо -

?  œ j r r œ
œ œ Jœ œ
- go, i u - mno - zhi - sha - sia bez - za - ko - ni - ia mo -

 œ œ œ œ œ J J œ œ œ Œ
BI J J R R J J
- го, и у - мно - жи - ша - ся без - за - ко - ни - я мо - я,

?  œ œ œ
- go, i u - mno - zhi - sha - sia bez - za - ko - ni - ia mo - ia,

 œ œ œ œ
B II
œ
- го, и у - мно - жи - ша - ся, и
- go, i u - mno - zhi - sha - sia, i

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 
V Ó œ œ œ Jœ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ
9

A
J R R J J R R J J J
и у - мно - жи - ша - ся без - за - ко - ни - я мо - я,

j j
i u - mno - zhi - sha - sia bez - za - ko - ni - ia mo - ia,
j r r

V œ œ
j r r
œ œ œJ œ œ œ œ œ
J
œ œ œj ˙
T
J
- я, и у - мно - жи - ша - ся без - за - ко - ни - я мо - я,

r r j r r œj j j r r
- ia, i u - mno - zhi - sha - sia bez - za - ko - ni - ia mo - ia,
?  j j j j j Œ
BI
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
и у - мно - жи - ша - ся без - за - ко - ни - я мо - я, и у - мно -
i u - mno - zhi - sha - sia bez - za - ko - ni - ia mo - ia, i u - mno -
?  œ
B II
œ œ œ œ œ œ œ
у - мно - жи - ша - ся, и у - мно -
u - mno - zhi - sha - sia, i u - mno -


V  œJ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ Œ œ œ œ
11

A
R R J J J R R J J J J R R
и у - мно - жи - ша - ся без - за - ко - ни - я мо - я, и у - мно -

j r r j j r r
i u - mno - zhi - sha - sia bez - za - ko - ni - ia mo - ia, i u - mno -
 j r r
V œ œ œ œJ œ œ œ œ œJ œ
J
œ œ œ Œ œ œ œ
T
J J
и у - мно - жи - ша - ся без - за - ко - ни - я мо - я, и у - мно -

j r r j œ œ  Jœ œ
i u - mno - zhi - sha - sia bez - za - ko - ni - ia mo - ia, i u - mno -
?  œ œ œ œ œ œJ œ œ œ Œ œ
BI J J J J œ J R R J
- жи - ша - ся без - за - ко - ни - я мо - я, и у - мно - жи - ша -

œ
- zhi - sha - sia bez - za - ko - ni - ia mo - ia, i u - mno - zhi - sha -
?  œ œ œ œ œ œ
B II œ
- жи - ша - ся, и у - мно - жи - ша -
- zhi - sha - sia, i u - mno - zhi - sha -

 œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œJ œ œ
J œJ œ œ ˙
13

A V J J J R R J J J J
- жи - ша - ся без - за - ко - ни - я мо - я, без - за - ко - ни - я мо -

j
- zhi - sha - sia bez - za - ko - ni - ia mo - ia, bez - za - ko - ni - ia mo -

V  œJ
 œ œ œ œ œJ œ
J œ œ œ œ œJ œ œ œ ˙ ˙
T J J R R J J J J
- жи - ша - ся без - за - ко - ни - я мо - я, без - за - ко - ни - я мо -

œ œ œJ  Jœ œ ˙
- zhi - sha - sia bez - za - ko - ni - ia mo - ia,

œ.
bez - za - ko - ni - ia mo -
?  œ J œ œ œ œ œ œJ œJ
BI J R R J J ˙
- ся без - за - ко - ни - я мо - я, без - за - ко - ни - я мо -

œ œ
- sia bez - za - ko - ni - ia mo - ia, bez - za - ko - ni - ia mo -
?  œ œ ˙ ˙
B II w
- ся без - за - ко - ни - я мо -
- sia bez - za - ko - ni - ia mo -

186
  œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ
‰ J Œ ‰ J Œ
16

A V
-я и нѣсмь до - сто - ин, и нѣсмь до - сто - ин воз -
- ia i nĕsm' do - sto - in, i nĕsm' do - sto - in voz -

V œ ‰ Jœ œ . œ œ œ Œ ‰ œJ œ. œ ˙ ˙ Ó
T
J J
-я и нѣсмь до - сто - ин, и нѣсмь до - сто - ин

œ . œ .
‰ J œ œ œ œ ‰ J œ œ œ œ œ
- ia i nĕsm' do - sto - in, i nĕsm' do - sto - in
?  œ Œ Œ œ œ
BI J J
-я и нѣсмь до - сто - ин, и нѣсмь до - сто - ин воз - зрѣ - ти,

œ œ. œ .
œ œ œ ‰ J œ œ œ œ ˙
- ia i nĕsm' do - sto - in, i nĕsm' do - sto - in voz - zrĕ - ti,
?  œ ‰ J Œ œ œ
B II J J
-я и нѣсмь до - сто - ин, и нѣсмь до - сто - ин воз - зрѣ - ти,
- ia i nĕsm' do - sto - in, i nĕsm' do - sto - in voz - zrĕ - ti,

 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œJ œ
œ ˙ Œ œ ˙
20

A V J J J J J J
- зрѣ - ти и ви - дѣ - ти, воз - зрѣ - ти и ви - дѣ - ти вы - со - ту не -
- zrĕ - ti i vi - dĕ - ti, voz - zrĕ - ti i vi - dĕ - ti vy - so - tu ne -
 œ œ œ
T V Œ œ œ œ œ
J J œ
Œ œ œ œ œ
J J œ œ Ó
воз - зрѣ - ти и ви - дѣ - ти, воз - зрѣ - ти и ви - дѣ - ти

œ œ œ œ
œ œ œ œJ œJ œJ œ . j
voz - zrĕ - ti i vi - dĕ - ti, voz - zrĕ - ti i vi - dĕ - ti
?  œ J J œ œ œ œ œ œ
BI J J œ J œ
воз - зрѣ - ти и ви - дѣ - ти, воз - зрѣ - ти и ви - дѣ - ти вы - со - ту не - бе - сну -

œ œ œ œ œ j
voz - zrĕ - ti i vi - dĕ - ti, voz - zrĕ - ti i vi - dĕ - ti vy - so - tu ne - be - snu -
?  œ œ œ œ œ œ ˙
B II œ œ. œ
воз - зрѣ - ти, воз - зрѣ - ти, воз - зрѣ - ти, воз - зрѣ - ти и ви - дѣ -
voz - zrĕ - ti, voz - zrĕ - ti, voz - zrĕ - ti, voz - zrĕ - ti i vi - dĕ -

œ. œ ˙ œ œ
 J œ ˙ œ ˙ Ó Ó ‰ J œJ J
24

A V
- бе - сну - ю, не - бе - сну - ю, от мно - же -

 j j
- be - snu - iu, ne - be - snu - iu, ot mno - zhe -

V  œ œ œJ œJ œ
. œ
J œ œ œ œ œ Jœ Jœ Jœ ˙ œ œ ˙
T
J
вы - со - ту не - бе - сну - ю, не - бе - сну - ю, от мно - же - ства не - правд

j j ‰ Jœ Jœ Jœ ˙. œ
vy - so - tu ne - be - snu - iu, ne - be - snu - iu, ot mno - zhe - stva ne - pravd
?  ˙ œ œ œJ Jœ ˙ ˙
BI
˙
- ю, вы - со - ту не - бе - сну - ю, от мно - же - ства не -

j j
- iu, vy - so - tu ne - be - snu - iu, ot mno - zhe - stva ne -
?  ˙ œ œ œJ Jœ ˙ ˙ Ó ∑
B II
˙
- ти вы - со - ту не - бе - сну - ю,
- ti vy - so - tu ne - be - snu - iu,

187
  ˙. œ ˙. œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
Ó ‰ J J J
28

A V
- ства не - правд мо - их, от мно - же - ства не - правд

œ  œj œ œ œ
- stva ne - pravd mo - ikh, ot mno - zhe - stva ne - pravd

V
 œ œ ˙ Ó ‰ Jœ œ œJ ˙ . œ ˙. œ œ
T J J J J
мо - их, от мно - же - ства не - правд мо - их, от мно - же - ства не -

?  ˙ . ‰ Jœ œJ Jœ  ˙ œ œ œ œ œ œ œ
mo - ikh, ot mno - zhe - stva ne - pravd mo - ikh, ot mno - zhe - stva ne -

BI
œ ˙ Ó ˙ œ œ
- правд мо - их, от мно - же - ства не - правд мо - их,
- pravd mo - ikh, ot mno - zhe - stva ne - pravd mo - ikh,
?  ∑ ∑ ∑ ∑ Ó
B II
˙
не -
ne -

œ œ
œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
V œ ˙ J
 J
33

A J J J
мо - их. Свя - зан есмь, свя - зан есмь, свя -

œ œ œ œ œ œ œ œ œj Jœ œ
mo - ikh. Svia - zan esm', svia - zan esm', svia -
 œ œœ˙ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj J
T V J
- правд мо - их. Свя - зан есмь, свя - зан есмь, свя -

?  ˙ j j
- pravd mo - ikh. Svia - zan esm', svia - zan esm', svia -

œ. œ œ. œ œ œJ œ œ. œ œ œJ œ
BI ˙ J
мо - их. Свя - зан есмь, свя - зан есмь, свя -

j j
mo - ikh. Svia - zan esm', svia - zan esm', svia -
?  œ. œ œ. œ œ œJ œ œ œJ œ
B II ˙. œ œ œ. J
- правд мо - их. Свя - зан есмь, свя - зан есмь, свя -
- pravd mo - ikh. Svia - zan esm', svia - zan esm', svia -

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ

J J
œ œ J Rœ œ J J J J
36

A V J R
- зан есмь, свя - зан есмь ю - за - ми мно - ги - ми, ю - за - ми же -

 œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ
- zan esm', svia - zan esm' iu - za - mi mno - gi - mi, iu - za - mi zhe -

œ. œ.
T V 
J J œ J œ œ
R J Rœ œ J J J J
- зан есмь, свя - зан есмь ю - за - ми мно - ги - ми, ю - за - ми же -

œ œ  œJ œ œ j œ œ œ œJ œJ œ œ œ. j
- zan esm', svia - zan esm' iu - za - mi mno - gi - mi, iu - za - mi zhe -
?  œ . œ œœ œ œ J J œ
BI J
- зан есмь, свя - зан есмь мно - ги - ми ю - за - ми же -

œ œ  œJ œ œ j œ œ œ œJ œJ œ œ œ œ œ j
- zan esm', svia - zan esm' mno - gi - mi iu - za - mi zhe -
?  œ . œ œœ œ œ J J
B II J J œ
- зан есмь, свя - зан есмь мно - ги - ми ю - за - ми же -
- zan esm', svia - zan esm' mno - gi - mi iu - za - mi zhe -

188
 œ œ œ œ œ w œ œ œ w
V œ ˙
 ‰ J Œ ‰ J
39

- лѣ - зны - ми и нѣсть ми, и нѣсть ми,

- lĕ - zny - mi i nĕst' mi, i nĕst' mi,

V œ œœ˙ œ œ ‰ œJ œ . œ w Œ ‰ œJ œ . œ w
T
J J
- лѣ - зны - ми и нѣсть ми, и нѣсть ми,

œ . œ .
?  ˙ ‰ J œ œ w ‰ J œ œ ˙
- lĕ - zny - mi i nĕst' mi, i nĕst' mi,

œ J Œ J Œ
BI ˙ œ
- лѣ - зны - ми и нѣсть ми, и нѣсть ми, и

œ œ. œ .
œ w ‰ J œ œ ˙
- lĕ - zny - mi i nĕst' mi, i nĕst' mi, i
?  œ ‰ J Œ
B II ˙. œ J J ˙
- лѣ - зны - ми и нѣсть ми, и нѣсть ми, и
- lĕ - zny - mi i nĕst' mi, i nĕst' mi, i

 œ œ œ œ œ œ. œ ˙ œ œ œ œ œ.
V Œ J J J J Œ œ œ ˙
44

A J J J J J J
и нѣсть ми во - скло - не - ни - я, и нѣсть ми во - скло - не - ни - я,

œ œ œ
i nĕst' mi vo - sklo - ne - ni - ia, i nĕst' mi vo - sklo - ne - ni - ia,
 œ œ œ œ j J J œJ œ . œ
T V Ó Œ œ J J J J œ. œ ˙
Œ œ J J
и нѣсть ми во - скло - не - ни - я, и нѣсть ми во - скло - не - ни -

?  œ œ œ œ j œ œ œ œ
i nĕst' mi vo - sklo - ne - ni - ia, i nĕst' mi vo -sklo - ne - ni -
œ œ œ
BI J J J J œ. œ ˙
J
Œœ J J J œJ œ . œ œ œ J J J J
нѣсть ми во - скло - не - ни - я, и нѣсть ми во - скло - не - ни - я, и нѣсть ми во - скло-

?  œ . j œ. œ
nĕst' mi vo - sklo - ne - ni - ia, i nĕst' mi vo - sklo - ne
œ.
- ni - ia, i nĕst' mi vo - sklo -
œ œ. œ œ œ.
B II J J ˙ ˙ J œ œ œ J
нѣсть ми, и нѣсть ми, и нѣсть
nĕst' mi, i nĕst' mi, i nĕst'

œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œJ Jœ œ  œ w
œ J J œJ œ . 32
 Œ
œ J J J J J œ œ
48

A V  J J
и нѣсть ми во - скло - не - ни - я, и нѣсть ми во - скло - не - ни - я, во - скло - не - ни - я:

j j
i nĕst' mi vo - sklo - ne - ni - ia, i nĕst' mi vo - sklo - ne - ni - ia, vo - sklo - ne - ni - ia:
 œ œ œ j 32
T V ˙ Œ œ J J J œJ œ . œ œ œ œ œ Jœ œJ œ œ ˙ w
- я, и нѣсть ми во - скло - не - ни - я, и нѣсть ми во - скло - не - ни - я:

?  œ . œ ˙ j
- ia, i nĕst' mi vo - sklo - ne - ni - ia, i nĕst' mi vo - sklo - ne - ni - ia:

Œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œj œj ˙ . œ w 32
BI J J J J J
- не - ни - я, и нѣсть ми во - скло - не - ни - я, во - скло - не - ни - я:

?  œ . œ ˙ j
- ne - ni - ia, i nĕst' mi vo - sklo - ne

œ.
- ni - ia, vo - sklo - ne - ni - ia:

˙ œ œ. œ œ œ œj œj ˙ . œ w 32
B II J J
ми, и нѣсть ми во - скло - не - ни - я:
mi, i nĕst' mi vo - sklo - ne - ni - ia:

189
  3 œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ
V 2 w ˙ ˙ ˙ ˙ w
53

за - не про - гнѣ - вах, за - не про - гнѣ - вах, про - гнѣ -

za - ne pro - gnĕ - vakh, za - ne pro - gnĕ - vakh, pro - gnĕ -

V  32  w œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ
 ˙ ˙ ˙ ˙ w
T

за - не про - гнѣ - вах, за - не про - гнѣ - вах, про - гнѣ -

?   32 w ˙ ˙ ˙ ˙ w
za - ne pro - gnĕ - vakh, za - ne pro - gnĕ - vakh, pro - gnĕ -

BI ˙. œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ
за - не про - гнѣ - вах, за - не про - гнѣ - вах, про - гнѣ -
za - ne pro - gnĕ - vakh, za - ne pro - gnĕ - vakh, pro - gnĕ -
?   32 w ˙ w ˙ Ó Ó
B II w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
за - не про - гнћ - вах, за - не про - гнѣ - вах,
za - ne pro - gnĕ - vakh, za - ne pro - gnĕ - vakh,

 ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ w
58

A V
- вах я - рость Тво - ю, про - гнѣ - вах я - рость Тво - ю, про - гнѣ - вах я - рость Тво -
- vakh ia - rost' Tvo - iu, pro - gnĕ - vakh ia - rost' Tvo - iu, pro - gnĕ - vakh ia - rost' Tvo -
 ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙
T V œ
- вах я - рость Тво - ю, про - гнѣ - вах я - рость Тво - ю, про - гнѣ - вах я - рость Тво -

œ œ œ ˙ ˙
- vakh ia - rost' Tvo - iu, pro - gnĕ - vakh ia - rost' Tvo - iu, pro - gnĕ - vakh ia - rost' Tvo -
?  ˙ œ œ œ œ œ w ˙ ˙
BI ˙
- вах я - рость Тво - ю, про - гнѣ - вах я - рость Тво - ю, я - рость Тво -
- vakh ia - rost' Tvo - iu, pro - gnĕ - vakh ia - rost' Tvo - iu, ia - rost' Tvo -

B II
?  ∑ ∑ ∑ ∑

62
 w œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ ˙
A V J œ œ
- ю, и лу - ка - во - е пред То - бо - ю со - тво - рих, и лу -

j
- iu, i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu so - tvo - rikh, i lu -

T V  w. œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ ˙
- ю, и лу - ка - во - е пред То - бо - ю со - тво - рих,

œ j j
- iu, i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu so - tvo - rikh,
?  ˙ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ ˙ œ
BI J œ œ œ œ
- ю, и лу - ка - во - е пред То - бо - ю со - тво - рих, и лу - ка - во - е

˙
- iu, i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu so - tvo - rikh, i lu - ka - vo - e

B II
?  ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
и лу - ка - во - е пред То - бо - ю
i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu

190
  j œ œ œ œ œ œ œ œ
V œ œ œJ œ œ œ œ
65

A œ œ œ ˙ J J
- ка - во - е пред То - бо - ю со - тво - рих, и лу - ка - во - е пред То - бо - ю

œ œ œ
- ka - vo - e pred To - bo - iu so - tvo - rikh, i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu

V Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ J J
T
J J
и лу - ка - во - е пред То - бо - ю со - тво - рих, и лу - ка - во - е
i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu so - tvo - rikh, i lu - ka - vo - e
?  œ œ œ œ œ œ œ
BI œ œ œ œ œ ˙ œ œ J J œ œ œ
пред То - бо - ю со - тво - рих, и лу - ка - во - е пред То - бо - ю со - тво -
pred To - bo - iu so - tvo - rikh, i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu so - tvo -
?  ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
B II ˙ ˙ ˙ ˙
со - тво - рих, и лу - ка - во - е пред
so - tvo - rikh, i lu - ka - vo - e pred

V œ œ ˙
 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ w.
68

A J J
со - тво - рих, и лу - ка - во - е пред То - бо - ю со - тво - рих, со - тво -

œ œ œ œ j
so - tvo - rikh, i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu so - tvo - rikh, so - tvo -

V œ œ œ œ œ œ
 ˙ œ œ ˙
T œ œ œ  œ Jœ œ œ ˙
пред То - бо - ю со - тво - рих, и лу - ка - во - е пред То - бо - ю со - тво - рих, со - тво -

œ œ  œ Jœ Jœ œ œ œ œ w
pred To - bo - iu so - tvo - rikh, i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu so - tvo - rikh, so - tvo -
?  œ œ ˙ œ œ œ œ
BI ˙ ˙
- рих, и лу - ка - во - е пред То - бо - ю со - тво - рих, пред То - бо - ю со - тво -

˙ ˙ ˙ w
- rikh, i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu so - tvo - rikh, pred To - bo - iu so - tvo -
?  ˙ ˙ ˙ w
B II ˙ ˙
То - бо - ю со - тво - рих, со - тво - - -
To - bo - iu so - tvo - rikh, so - tvo - - -

 w ˙ ˙ w w. ˙ ˙ w w œ œ
Ó Ó
72

A V
- рих. Со - грѣ - ших, со - грѣ - ших и лу -
- rikh. So - grĕ - shikh, so - grĕ - shikh i lu -
 ˙ ˙
T V w w ˙ w. Ó Ó w ˙ ˙ Ó Ó
- рих. Со - грѣ - ших, со - грѣ - ших

˙ w ˙ w. ˙ w ˙ ˙
- rikh. So - grĕ - shikh, so - grĕ - shikh

BI
?  w Ó Ó œ œ œ œJ Jœ
- рих. Со - грѣ - ших, со - грѣ - ших и лу - ка - во - е

˙ w ˙ w. ˙ w ˙ ˙
- rikh. So - grĕ - shikh, so - grĕ - shikh i lu - ka - vo - e

B II
?  w Ó Ó œ œ ˙
- рих. Со - грѣ - ших, со - грѣ - ших и лу - ка -
- rikh. So - grĕ - shikh, so - grĕ - shikh i lu - ka -

191
  œ œ œ œ œ œ j
J J œ œ œ ˙ œ œ Jœ œ œ œ
78

A V œ œ œ
- ка - во - е пред То - бо - ю со - тво - рих, и лу - ка - во - е пред То - бо - ю

j
- ka - vo - e pred To - bo - iu so - tvo - rikh, i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu
 œ œ œ œ œ œ œ Ó œ œ œ
T V œ œ J œ œ ˙ œ œ J J
и лу - ка - во - е пред То - бо - ю со - тво - рих, и лу - ка - во - е

œ j j
i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu so - tvo - rikh, i lu - ka - vo - e
?  œ œ œ œ œ ˙ œ
BI
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
пред То - бо - ю со - тво - рих, и лу - ка - во - е пред То - бо - ю со - тво -

˙
pred To - bo - iu so - tvo - rikh, i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu so - tvo -
?  ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
B II ˙ ˙ ˙
- во - е пред То - бо - ю со - тво - рих,
- vo - e pred To - bo - iu so - tvo - rikh,

 œ œ œ œ œ œ
œ œ J J œ œ œ ˙ œ œ
81

A V œ œ ˙
со - тво - рих, и лу - ка - во - е пред То - бо - ю со - тво - рих, и лу -

œ œ œ œ œ
so - tvo - rikh, i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu so - tvo - rikh, i lu -
 œ œ œ œ œ œ œ œ œ
T V œ œ œ ˙ J J
пред То - бо - ю со - тво - рих, и лу - ка - во - е пред То - бо - ю со - тво -

œ œ Jœ
pred To - bo - iu so - tvo - rikh, i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu so - tvo -
?  œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ
BI
˙ œ œ J ˙ J
- рих, и лу - ка - во - е пред То - бо - ю со - тво - рих, и лу - ка - во - е

˙
- rikh, i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu so - tvo - rikh, i lu - ka - vo - e
?  ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
B II
˙ ˙ ˙
и лу - ка - во - е пред То - бо - ю
i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu

 œ œ œ œ œ œ W
J J œ
œ œ ˙ ˙ C w
84

A V
- ка - во - е пред То - бо - ю со - тво - рих, со - тво - рих.

œ  œj œ œ
- ka - vo - e pred To - bo - iu so - tvo - rikh, so - tvo - rikh.

V ˙ œ œ œ œ C œ œ œ œ W
T œ œ J œ
- рих, и лу - ка - во - е пред То - бо - ю со - тво - рих, со - тво - рих.

œ œ œ C ˙
- rikh, i lu - ka - vo - e pred To - bo - iu so - tvo - rikh, so - tvo - rikh.
?  œ œ œ ˙ œ œ œ œ W
BI ˙
пред То - бо - ю со - тво - рих, пред То - бо - ю со - тво - рих.

˙ ˙ C ˙
pred To - bo - iu so - tvo - rikh, pred To - bo - iu so - tvo - rikh.
?  ˙ ˙ w W
B II ˙
со - тво - рих, со - - - тво - рих.
so - tvo - rikh, so - - - tvo - rikh.

192
 О, сладкий свѣте, Михаиле архангеле

Alto & 32 Ó w Ó
w
∑ ˙ œ œ œ œ w ˙
О, о, о, слад - кий свѣ - те,

w ˙ œ œ œ œ
V 32 Ó
O, o, o, slad - kiĭ svĕ - te,

Tenore Ó w ∑ w ˙
О, о, о, слад - кий свѣ - те,

w œ œ œ œ œ œ œ œ
O, o, o, slad - kiĭ svĕ - te,

Basso ? 32 Ó w Ó ˙ w ˙ ˙
primo
О, о, о, слад - кий свѣ - те, о, слад - кий

w.
O, o, o, slad - kiĭ svĕ - te, o, slad - kiĭ

Basso ? 32 w . w. w. w.
secundo
О, о, слад - кий свѣ -
O, o, slad - kiĭ svĕ -
ª

œ œ œ œ Ó Ó
6

A & ˙ w ˙ œ œ œ œ œ ˙. œ œ ˙. œœ˙
о, слад - кий свѣ - те, Ми - ха - и - - - -

˙ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙. œ œ
o, slad - kiĭ svĕ - te, Mi - kha - i - - - -

T V w ˙ ∑
о, слад - кий свѣ - те, Ми - ха - и - - -

˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œœ ˙. œ œ
o, slad - kiĭ svĕ - te, Mi - kha - i - - -

BI
?w ˙ w ˙
свѣ - те, о, слад - кий свѣ - те, Ми - ха - и - - -

w. œ œ ˙ œ œ ˙. œ œ
svĕ - te, o, slad - kiĭ svĕ - te, Mi - kha - i - - -

B II
? w. w. ˙.
- те, свѣ - те, Ми - ха - -
- te, svĕ - te, Mi - kha -
ª

C ∑
11

A & œ œ ˙ ˙ ˙ w w.
- ле ар - хан - ге - ле,

˙. œ ˙ w w.
- le ar - khan - ge - le,

T V ˙ C ∑
- ле ар - хан - ге - ле,

˙. œ ˙ ˙ w
C ‰  œj j
- le ar - khan - ge - le,
? w. œ œ Jœ
œ œ œ œ
BI
J R R J J
- ле ар - хан - ге - ле, о, слад - кий свѣ - те, о, слад - кий

˙. œ ˙ ˙ w
- le ar - khan - ge - le, o, slad - kiĭ svĕ - te, o, slad - kiĭ

B II
? w. C ˙ œ œ
- и - ле ар - хан - ге - ле, о, слад - кий
- i - le ar - khan - ge - le, o, slad - kiĭ

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 &Πj j j
œ œj j Ó Œ j j
15

A œ œ œ œ. œ ˙ œ œ
Ми - ха - и - ле ар - хан - ге - ле, Ми - ха -

œ Jœ œ
Mi - kha - i - le ar - khan - ge - le, Mi - kha -

VŒ œ œ œ œ ˙ Ó Œ œ œ
T J J J J J
Ми - ха - и - ле ар - хан - ге - ле, Ми - ха -

?œ œ œ œ œ œ œ œ
Mi - kha - i - le ar - khan - ge - le, Mi - kha -

Ó Ó ‰ œ œ œ J R R J œ
BI
J J J J
свѣ - те, о, слад - кий свѣ - те, о, слад - кий свѣ - те,

?œ œ œ œ œ œ
svĕ - te, o, slad - kiĭ svĕ - te, o, slad - kiĭ svĕ - te,

œ œ œ œ œ œ
B II

свѣ - те, Ми - ха - и - ле, о, слад - кий свѣ - те,

svĕ - te, Mi - kha - i - le, o, slad - kiĭ svĕ - te,

& œj. œr œj. r Ó ‰ r r j œj œj. œr œ

18

A
œ ˙ ˙ œ œ œ
- и - ле на - чаль - ни - че, че - тве - ро - свѣ - ти - ма - я

r œ. œ œ œ
- i - le na - chal' - ni - che, che - tve - ro - svĕ - ti - ma - ia

T V Jœ . œR Jœ . œ œ œ ˙ Ó ‰ œ œ œ
R R J
œ
J J R J J
- и - ле на - чаль - ни - че, че - тве - ро - свѣ - ти - ма - я не -

j j j j
- i - le na - chal' - ni - che, che - tve - ro - svĕ - ti - ma - ia ne -

? œ œ
BI ∑ ‰ œ œ œ œJ œ œ œ
R R J œ Ó
о, слад - кий свѣ - те, о, слад - кий свѣ - те,

j j
o, slad - kiĭ svĕ - te, o, slad - kiĭ svĕ - te,

?œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
B II œ œ J J
на - чаль - ни - че, че - тве - ро - свѣ - ти - ма - я не - бу
na - chal' - ni - che, che - tve - ro - svĕ - ti - ma - ia ne - bu

j j 32 Ó ∑
21

& œ œ œ ˙ w w ˙ œ œ œ œ
˙
A

не - бу кра - со - то. О, о, о, слад - кий

œ œ œ œ
ne - bu kra - so - to. O, o, o, slad - kiĭ
˙ 32 ˙ w ˙
T V œ œ Ó w ∑
- бу кра - со - то. О, о, о, слад - кий
- bu kra - so - to. O, o, o, slad - kiĭ

? ∑ 32 Ó Ó w ˙ œ œ œ œ
BI w w ˙
О, о, о, слад - кий свѣ - те,
O, o, o, slad - kiĭ svĕ - te,

? 32 ˙ w w. w. w.
B II ˙. œ
кра - со - то. О, о, слад - кий
kra - so - to. O, o, slad - kiĭ

194
 Ó Ó
26

& w œœ˙ œ œ ˙. œ
˙ œ œ œ œ œ ˙. œ œ ˙.
A

свѣ - те, Ми - ха - и - - - - ле, ар -

svĕ - te, Mi - kha - i - - - - le ar -

T V w ˙ ∑ œ œ œ œœ˙ œ œ œ ˙. œ œ ˙. œ œ œ
свѣ - те, Ми - ха - и - - - - ле ар -

œ œ œ œ œ œ ˙.
svĕ - te, Mi - kha - i - - - - le ar -

BI
? ˙ w ˙ œ œ œ œœ˙ œ œ œ ˙. œ ˙
о, слад - кий свѣ - те, Ми - ха - и - - - - ле ар -

œ œ ˙.
o, slad - kiĭ svĕ - te, Mi - kha - i - - - - le ar -

B II
? w. w. ˙. œœ˙ œ œ ˙. œ ˙
свѣ - те, Ми - ха - и - ле ар -
svĕ - te, Mi - kha - i - le ar -

Ó
31

& ˙ w w. œ ˙ ˙ ˙ ˙ w
˙. w.
A

- хан - ге - ле, Ми - ха - и - ле ар - хан - ге - ле,

w.
- khan - ge - le, Mi - kha - i - le ar - khan - ge - le,

T V w ˙ Ó ˙. œ ˙. œ ˙ w ˙ w.
- хан - ге - ле, Ми - ха - и - ле ар - хан - ге - ле,

w
- khan - ge - le, Mi - kha - i - le ar - khan - ge - le,

BI
? ˙ ˙ œ œ œ œ ˙. œ ˙ ∑ ∑ Ó ˙ ˙
- хан - ге - ле, че - тве - ро - свѣ - ти - ма - я не - бу
- khan - ge - le, che - tve - ro - svĕ - ti - ma - ia ne - bu

? ˙ ˙ ˙. œ ˙ w ˙ w ˙ w.
B II w œ œ œ œ
- хан - ге - ле, че - тве - ро - свѣ - ти - ма - я не - бу кра - со - то,
- khan - ge - le, che - tve - ro - svĕ - ti - ma - ia ne - bu kra - so - to,

&Ó Ó
37

œ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙. œ ˙ ˙ ˙
A
˙. w.
Ми - ха - и - ле ар - хан - ге - ле, Ми - ха - и - ле ар -

˙ w. ˙ ˙ ˙
Mi - kha - i - le ar - khan - ge - le, Mi - kha - i - le ar -

T V Ó ˙. œ ˙ ˙ w ˙ Ó ˙. œ
Ми - ха - и - ле ар - хан - ге - ле, Ми - ха - и - ле ар -

˙. œ ˙
Mi - kha - i - le ar - khan - ge - le, Mi - kha - i - le ar -

BI
? ˙. œ ˙ ∑ ∑ Ó ˙ ˙ ∑
кра - со - то, не - бу кра - со - то.
kra - so - to, ne - bu kra - so - to.

? w. w. w.
B II w. w. w.
Ми - ха - и - ле на - чаль -
Mi - kha - i - le na - chal' -

195
 43

& ˙ w ˙ w ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ w ˙
w ˙
A

- хан - ге - ле! О, о, слад - кий свѣ - те, о, слад - кий свѣ - те,

w ˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ
- khan - ge - le! O, o, slad - kiĭ svĕ - te, o, slad - kiĭ svĕ - te,

T V ˙ ˙ w ˙ ˙ w ˙
- хан - ге - ле! О, о, слад - кий свѣ - те, о, слад - кий свѣ - те,

œ œ œ œ œ œ œ œ
- khan - ge - le! O, o, slad - kiĭ svĕ - te, o, slad - kiĭ svĕ - te,

? ∑ ∑ Ó w ˙ w ˙ ˙
BI

O, о, слад - кий свѣ - те, о, слад - кий

O, o, slad - kiĭ svĕ - te, o, slad - kiĭ

? ˙ w. w. w.
B II w. w w.
- ни - че! O, о, слад - кий, свѣ -
- ni - che! O, o, slad - kiĭ, svĕ -

œ œ œ œ Ó Ó
49

&˙ œœ˙
w ˙ œ œ œ œ œ ˙. œ œ ˙.
A

о, слад - кий свѣ - те, Ми - ха - и - - - -

˙ œ œ œ œ
o, slad - kiĭ svĕ - te, Mi - kha - i - - - -

T V w ˙ ∑ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙. œ œ
о, слад - кий свѣ - те, Ми - ха - и - - -

˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙. œ œ
o, slad - kiĭ svĕ - te, Mi - kha - i - - -

BI
?w ˙ w ˙
свѣ - те, о, слад - кий свѣ - те, Ми - ха - и - - -

w. œ œ ˙ œ œ œ œ
svĕ - te, o, slad - kiĭ svĕ - te, Mi - kha - i - - -

? w. w. ˙. ˙.
B II

- те, свѣ - те, Ми - ха - - -

- te, svĕ - te, Mi - kha - -

C ∑ ∑
54

A & œ œ ˙ ˙ ˙ w w.
- ле ар - хан - ге - ле.

˙. w. j j j j j j
- le ar - khan - ge - le.

T V œ ˙ w ˙ C Œ œ œ œ œ Œ œ œ Jœ œ  œJ œ
- ле ар - хан - ге - ле. При - ми, при - ми ны - нѣ - шне - е при - но -

.
? ˙ œ ˙ w
- le ar - khan - ge - le. Pri - mi, pri - mi ny - nĕ - shne - e pri - no -
˙ w. C ∑ ∑
BI

- ле ар - хан - ге - ле.

.
? ˙ œ ˙ w
- le ar - khan - ge - le.
˙ w. C ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ
B II
J J J J
- и - ле ар - хан - ге - ле. При - ми ны - нѣ - шне - е при - но -
- i - le ar - khan - ge - le. Pri - mi ny - nĕ - shne - e pri - no -

196
 ∑ Œ j j Œ j j j r r j j j j j j
59

A & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
При - ми, при - ми ны - нѣ - шне - е при - но - ше - ни - е, ны - нѣ - шне - е
Pri - mi, pri - mi ny - nĕ - shne - e pri - no - she - ni - e, ny - nĕ - shne - e

T V ˙. œ ˙ Ó ∑ ∑
- ше - ни - е,
- she - ni - e,

BI
? ∑ ∑ ∑ ∑

? œ. œ œ œ ˙ ˙
B II ˙. œ w J
- ше - ни - е, ны - нѣ - шне - е при - но -
- she - ni - e, ny - nĕ - shne - e pri - no -

j j j
œ œj œ œ ˙ Ó ∑ ∑
63

A & ˙
при - но - ше - ни - е,
pri - no - she - ni - e,

T V ∑ ∑ ∑ ∑

? j j œ. œ ˙ œ œ
∑ Œ œ œ œ œ œ
J J œ. œ œ œ
J J ΠJ J
BI
J R J
И от вся - ки - я бѣ - ды всѣх нас и - зба - ви, и от
I ot vsia - ki - ia bĕ - dy vsĕkh nas i - zba - vi, i ot

? ˙. œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙
B II

- ше - ни - е, и от вся - ки - я бѣ - ды,
- she - ni - e, i ot vsia - ki - ia bĕ - dy,

∑ ∑ ∑ 32 Ó ∑
67

&
w
A

О,
O,

∑ ∑ ∑ 32 Ó w ∑
T V
О,

.
? œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
O,

J R J J J œ œ œ 32 w ˙
BI J J œ œ œ œ ˙ ˙
вся - ки - я бѣ - ды всѣх нас и - зба - ви, всѣх нас и - зба - ви. О, о, слад - кий

? œ œ
vsia - ki - ia bĕ - dy vsĕkh nas i - zba - vi, vsĕkh nas i - zba - vi. O, o, slad - kiĭ
œ œ œ œ œ 32 w w.
B II œ œ œ ˙ ˙
и от вся - ки - я бѣ - ды нас всѣх из - ба - ви. О, слад -
i ot vsia - ki - ia bĕ - dy nas vsĕkh i - zba - vi. O, slad -

197
 œ œ œ œ Ó Ó
72

A & ˙ œ œ œ œ w ˙ ˙ w ˙ œ œ
о, слад - кий свѣ - те, о, слад - кий свѣ - те, Ми - ха -

œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
œ œ œ ˙.
o, slad - kiĭ svĕ - te, o, slad - kiĭ svĕ - te, Mi - kha -

T V ˙ w ˙ ˙ ˙ œ œ œœ
о, слад - кий свѣ - те, о, слад - кий свѣ - те, Ми - ха - и -

œ œ œ œ
o, slad - kiĭ svĕ - te, o, slad - kiĭ svĕ - te, Mi - kha - i -

? w ˙ w ˙
BI ˙ Ó œ œ œ œ œ ˙. œœ˙
свѣ - те, о, слад - кий свѣ - те, Ми - ха - и - - -
svĕ - te, o, slad - kiĭ svĕ - te, Mi - kha - i - - -

? w. w. w. ˙.
B II w. œ ˙
- кий свѣ - те, Ми - ха -
- kiĭ svĕ - te, Mi - kha -

C
77

A &œ œ œ ˙. œ œ ˙. œ œ ˙ œ œ w w ˙
-и - - - - - ле ар - хан - ге -

œ œ ˙ œ œ œ ˙. œ œ ˙ ˙.
-i - - - - - le ar - khan - ge -

T V ˙. œ w ˙ C
- - - - ле ар - хан - ге -
- - - - le ar - khan - ge -

? œ œ ˙. œ œ ˙. œ œ ˙ œ œ ˙. œ w ˙ C
BI œ
- - - - - ле ар - хан - ге -
- - - - - le ar - khan - ge -

? œ œ ˙. œ ˙. œ œ ˙ ˙ ˙. œ w C
B II œ ˙
- - - - и - ле ар - хан - ге -
- - - - i - le ar - khan - ge -

r j j j r j j j r j j j
&C œ j
œ. œ œ œ Œ
81

œ œ. œ
A œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ
- ле, и бу - ду - щи - я из - ми му - ки, и бу - ду - щи - я из - ми

œ œ. œ
- le, i bu - du - shchi - ia iz - mi mu - ki, i bu - du - shchi - ia iz - mi

VC œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ Œ œ œ. œ œ J
T
J R J J J R J J J R J J
- ле, и бу - ду - щи - я из - ми му - ки, и бу - ду - щи - я из - ми

œ. œ œ œ œ. œ œ œ. œ
- le, i bu - du - shchi - ia iz - mi mu - ki, i bu - du - shchi - ia iz - mi

?C œ œ. œ œ œ Œ œ œ J
BI œ J R J J J R J J J R J J
- ле, и бу - ду - щи - я из - ми му - ки, и бу - ду - щи - я из - ми

œ. ˙
- le, i bu - du - shchi - ia iz - mi mu - ki, i bu - du - shchi - ia iz - mi

?C œ œ œ œ œ œ
B II œ. J œ œ J
- ле, и бу - ду - щи - я из - ми му - ки вѣр -
- le, i bu - du - shchi - ia iz - mi mu - ki vĕr -

198
 Œ j j 3 ∑
84

A & œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ w 2
му - ки, вѣр - но по - ю - щи - я:

œ œ œ œ
mu - ki, vĕr - no po - iu - shchi - ia:

V J œ œ J œ ˙ œ w 32 Œ œ œ œ œ œ œ
T J J
му - ки и вѣр - но по - ю - щи - я: "Ал - ли - луй - я,

.
? œ œ œ œ œ w
mu - ki i vĕr - no po - iu - shchi - ia: "Al - li - luĭ - ia,

J J J J œ w 32 ∑
BI J
му - ки, вѣр - но по - ю - щи - я:

? ˙ œ œ w
mu - ki, vĕr - no po - iu - shchi - ia:

w 3 w ˙
B II 2
- но по - ю - щи - я: "Ал - ли -
- no po - iu - shchi - ia: "Al - li -

&Ó Ó Œ
88

A ˙ ˙ w w ˙ ˙ œ œ œ w.
"Ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,

œ œ œ œ œ ˙. œ ˙ w.
"Al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,

T V ˙. w ˙ ˙ w
ал - ли - луй - я, ал - ли - луй -

œ ˙
al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ -

BI
? ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ ˙.
"Ал - ли - луй - я, ал - ли - луй -

w
"Al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ -

?˙ w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙. œ ˙ w
B II ˙
- луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй -
- luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ -

& Œ œ Œ
93

œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ ˙ ˙ œ œ œ
A
œ œ ˙.
ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй -

œ œ œ ˙
al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ -

T V w. Œ œ œ œ Ó ˙ ˙. œ ˙
- я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,

œ œ œ
- ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,

? ˙ Œ ˙ Ó ˙ œ œ w
BI œ œ ˙ œ œ œ
- я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй -

˙
- ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ -

? ˙ ˙ w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
B II ˙ ˙
- я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли -
- ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li -

199
 Ó Ó Œ
97

A & œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w
- я, ал - ли - луй - я, ал - ли -

œ œ œ ˙ w
- ia, al - li - luĭ - ia, al - li -

T V Œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ Ó ˙
ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли -

œ œ œ œ œ ˙
al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li -

BI
?
˙ Ó Ó Œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó Œ œ
- я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,

˙
- ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,

? ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙
B II ˙ ˙ ˙ ˙
- луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,
- luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,

Ó Ó ∑ Ó Ó Œ
101

A & w ˙ ˙ œ
- луй - я, ал -

œ œ œ œ ˙. œ ˙
- luĭ - ia, al -

T V ˙ w œ œ œ ˙ Ó ˙
- луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал -
- luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al -

BI
? Œ œ ˙. œ œ w ˙ ˙ w ˙ w
ал - ли - луй - - - - я, ал -
al - li - luĭ - - - - ia, al -

? ˙ w w ˙ ˙ w ˙ w
B II

ал - ли - луй - - - - я, ал -
al - li - luĭ - - - - ia, al -

Ó Ó
105

& œ œ ˙ ˙ w
A
œ œ œ ˙ w ˙
- ли - луй - я, ал - ли - луй - я,

w ˙ ˙
- li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,

V ˙ w w
T w ˙
- ли - луй - я, ал - ли - луй -
- li - luĭ - ia, al - li - luĭ -

? w Œ œ œ Œ
BI ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
- ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй -
- li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ -

? w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
B II ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
- ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй -
- li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ -

200
 Ó Œ
109

A & ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙. œ w.
ал - ли - луй - я, ал - ли - луй -

œ œ œ œ œ œ œ
al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ -

T V œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó Œ œ w ˙
- я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй -

w w
- ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ -

BI
? ˙ Œ œ œ œ œ œ œ w ˙ ˙
- я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй -

w w
- ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ -

? w ˙ ˙ w ˙ ˙
B II

- я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй -
- ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ -

Œ Œ
113

& w. ˙ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
A

- я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я,

. Œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
- ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia,

T Vw Œ œ œ œ
- я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй -

?œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ
- ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ -

BI Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ
- я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй я, ал - ли - луй -

˙ ˙
- ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ -

?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
B II

- я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй -

- ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - lui -

œ œ œ ˙ œ œ ˙.
117

A &˙ œ w ˙ w. W
ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я".

˙ œ œ œ ˙ œ œ ˙.
al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia".

T V œ w ˙ w ˙ W
- я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я".

? œ œ œ ˙. œ w. w.
- ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia".
w. W
BI

- - я, ал - ли - луй - я".

˙. œ w.
- - ia, al - li - luĭ - ia".

?˙ w. W
B II w.
- я, ал - ли - луй - - - я".
- ia, al - li - lui - - - ia".

201
 Кo Богородицѣ прилѣжно нынѣ притецем

 j
Alto & C Ó ˙ œ œ œj ˙ œ œ ˙
Ó Œ œ
Ко Бо - го - ро - ди - цѣ при -

˙ œœœœœ
Ko Bo - go - ro - di - tsĕ pri -
 œ œ ˙. œ
Tenore V C Œ J J w Œ œ
Ко Бо - го - ро - ди - цѣ при - лѣ -

˙. œ ˙. œ ˙
Ko Bo - go - ro - di - tsĕ pri - lĕ -

Basso ?  C J œJ w Œ œ
primo
Ко Бо - го - ро - ди - цѣ при - лѣ -

˙. œ
Ko Bo - go - ro - di - tsĕ pri - lĕ -
?  C ˙ œ w Œ œ
Basso
secundo
œ ˙
Ко Бо - го - ро - ди - цѣ при - лѣ -
Ko Bo - go - ro - di - tsĕ pri - lĕ -
ª

 ‰ œj œ œ œ  œ œj. r ‰ j
5

A & œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
- лѣ - жно ны - нѣ при - те - цем грѣ - шни - и, при - те - цем

 ˙ œ. ˙ ‰ Jœ œ œ œ œ Jœ .
- lĕ - zhno ny - nĕ pri - te - tsem grĕ - shni - i, pri - te - tsem
œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ
T V J R J
- жно ны - нѣ при - те - цем грѣ - шни - и, при - те - цем

œ œ ˙ j r
- zhno ny - nĕ pri - te - tsem grĕ - shni - i, pri - te - tsem
?  w ‰ j
BI  œ œ œ œ œ œ. œ œ
- жно ны - нѣ при - те - цем грѣ - шни - и

j
- zhno ny - nĕ pri - te - tsem grĕ - shni - i
?  œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ. œ
B II  œ
- жно ны - нѣ при - те - цем грѣ - шни -
- zhno ny - nĕ pri - te - tsem grĕ - shni -
ª

 j j j j j
&  œj . r ‰ Œ œ œj œ
8

œ œ j j œ œ ˙ œ œ œ œ œ
œ œ
A

грѣ - шни - и и сми - ре - нно, и сми - ре - нно при - па - дем, при -

j r j j j j j
grĕ - shni - i i smi - re - nno, i smi - re - nno pri - pa - dem, pri -
 ‰ œJ œ œ œ œ  œ . œ œJ œ
T V  Jœ . œ œ
R
œ œ Œ œ œ œ œ œ
грѣ - шни-и, при - те - цем грѣ - шни - и и сми - ре - нно при - па - дем, при -

œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ j
grĕ - shni - i, pri - te - tsem grĕ - shni - i i smi - re - nno pri - pa - dem, pri -
?  ‰ Jœ J ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ
BI  J J J
и сми - ре - нно, и сми - ре - нно при - па - дем, при - па - дем, при -

j œj œ j j
i smi - re - nno, i smi - re - nno pri - pa - dem, pri - pa - dem, pri -
?  Œ j œ œ œ
B II  ˙ œ œ. œ œ œ œ
-и и сми - ре - нно при - па - дем, при - па - дем, при -
-i i smi - re - nno pri - pa - dem, pri - pa - dem, pri -

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 
j j 3 ∑ ∑
11

A & œ œ œ ˙ w 1 w w w ˙ ˙ w W. w w
- па - дем, при - па - дем: по - ка - я - ни - ем во - пи -

j
- pa - dem, pri - pa - dem: po - ka - ia - ni - em vo - pi -
 œ œJ œ  œ w 31 ∑ w w W œ œ œ œ W. ∑ w w
T V  œ
- па - дем, при - па - дем: по - ка - я - ни - ем во - пи -

w w
- pa - dem, pri - pa - dem: po - ka - ia - ni - em vo - pi -
j W
?  œ œ
J œ ˙ w 31 ∑ w W. ∑ w
BI
w
- па - дем, при - па - дем: по - ка - я - ни - ем во - пи -

j W
- pa - dem, pri - pa - dem: po - ka - ia - ni - em vo - pi -

?  j œ 3 ∑ w w W ∑ ∑
œ œ ˙ w 1 w w
B II
w
- па - дем, при - па - дем: по - ка - я - ни - ем во - пи -
- pa - dem, pri - pa - dem: po - ka - ia - ni - em vo - pi -

 ∑ ∑
17

A & W w w w W w w w w w ˙ ˙ w w ˙ ˙
-ю - ще, во - пи - ю - ще, по - ка - я - ни - ем во - пи - ю - ще, во -

˙
- iu - shche, vo - pi - iu - shche, po - ka - ia - ni - em vo - pi - iu - shche, vo -

T

V W w ∑ w w W w ∑ w w w. ˙ ˙ ˙ w w ˙
-ю - ще, во - пи - ю - ще, по - ка - я - ни - ем во - пи - ю - ще, во -
- iu - shche, vo - pi - iu - shche, po - ka - ia - ni - em vo - pi - iu - shche, vo -

?  ∑ w ∑ w w w w w ˙
BI W w w W w ˙ ˙ w ˙
-ю - ще, во - пи - ю - ще, по - ка - я - ни - ем во - пи - ю - ще, во -
- iu - shche, vo - pi - iu - shche, po - ka - ia - ni - em vo - pi - iu - shche, vo -

?  ∑ w ∑ w w
B II W w w W w w w w ˙ ˙ w w
-ю - ще, во - пи - ю - ще, по - ка - я - ни - ем во - пи - ю - ще,
- iu - shche, vo - pi - iu - shche, po - ka - ia - ni - em vo - pi - iu - shche,

 ∑ ∑
23

A & w W W. w w W w w w W w
- пи - ю - ще из глу - би - ны ду - шев - ны - я,
- pi - iu - shche iz glu - bi - ny du - shev - ny - ia,
 W w W. ∑ w w W w ∑ w w W w
T V
- пи - ю - ще из глу - би - ны ду - шев - ны - я,

W
- pi - iu - shche iz glu - bi - ny du - shev - ny - ia,

?  w W. ∑ ∑ w w w w
BI
w w. ˙ w
- пи - ю - ще из глу - би - ны ду - шев - ны - я,
- pi - iu - shche iz glu - bi - ny du - shev - ny - ia,

?  w w. ˙ W. ∑ w w W w W
B II
w W w
во - пи - ю - ще из глу - би - ны ду - шев - ны - я,
vo - pi - iu - shche iz glu - bi - ny du - shev - ny - ia,

203
  ∑ ∑
29

& w w w w w W w w w. ˙ w
w w
A

из глу - би - ны ду - шев - ны - я, по - ка - я - ни - ем
iz glu - bi - ny du - shev - ny - ia, po - ka - ia - ni - em
 w w w w. ˙ ˙ ˙ W w W.
T V ∑ w w ∑ w w
из глу - би - ны ду - шев - ны - я, ду - шев - ны - я, по - ка -

w w ˙ ˙ W
iz glu - bi - ny du - shev - ny - ia, du - shev - ny - ia, po - ka -

?  ∑ w w w w w w W. ∑
BI w w
из глу - би - ны, из глу - би - ны ду - шев - ны - я, по - ка -
iz glu - bi - ny, iz glu - bi - ny du - shev - ny - ia, po - ka -

?  ∑ w w W.
B II w w ˙ ˙ w w w w W W w
из глу - би - ны ду - шев - ны - я, ду - шев - ны - я, по - ка -
iz glu - bi - ny du - shev - ny - ia, du - shev - ny - ia, po - ka -


35

& ˙ ˙ w w w w w w w w ˙
w ˙ ˙ W w ˙ w w
A
w
во - пи - ю - ще, во - пи - ю - ще, по - ка - я - ни - ем во - пи - ю - ще, во - пи - ю -

 w w w w w
vo - pi - iu - shche, vo - pi - iu - shche, po - ka - ia - ni - em vo - pi - iu - shche, vo - pi - iu -

T V  w. ˙ w ∑ w w w w w w w W
-я - ни - ем, по - ка - я - ни - ем, по - ка - я - ни - ем во - пи - ю -
- ia - ni - em, po - ka - ia - ni - em, po - ka - ia - ni - em vo - pi - iu -

?  w . ˙ w w w w W w w w w
BI W. w w w
-я - ни - ем во - пи - ю - ще, по - ка - я - ни - ем во - пи - ю -
- ia - ni - em vo - pi - iu - shche, po - ka - ia - ni - em vo - pi - iu -

?  w w w ∑ w w
B II w w w W. w w w w w w
- я - ни - ем во - пи - ю - ще, по - ка - я - ни - ем во - пи - ю -
- ia - ni - em vo - pi - iu - shche, po - ka - ia - ni - em vo - pi - iu -

 ∑
41

& w
w w w w w w. ˙ w w. ˙ w w w w
A

- ще из глу - би - ны ду - шев - ны - я, из глу - би - ны ду - шев -

- shche iz glu - bi - ny du - shev - ny - ia, iz glu - bi - ny du - shev -

T V
 w w w w w w w. ˙ w w. ˙ w w w w W w
- ще из глу - би - ны ду - шев - ны - я, из глу - би - ны ду - шев - ны - я,

w w
- shche iz glu - bi - ny du - shev - ny - ia, iz glu - bi - ny du - shev - ny - ia,

?  w w w w w. ˙ w ∑ w ˙ ˙ W. ∑ w ˙ ˙
BI

- ще из глу - би - ны ду - шев - ны - я, из глу - би - ны, из глу - би -

- shche iz glu - bi - ny du - shev - ny - ia, iz glu - bi - ny, iz glu - bi -

?  w w w w. ˙ w w w w w W w
B II w w w W
- ще из глу - би - ны ду - шев - ны - я, из глу - би - ны ду - шев - ны -
- shche iz glu - bi - ny du - shev - ny - ia, iz glu - bi - ny du - shev - ny -

204
  ∑ ∑ w w
47

A & w w ˙ ˙ w w w w. ˙ w w ˙ ˙ W. w w w
- ны - я, из глу - би - ны ду - шев - ны - я, из глу - би - ны, из глу - би - ны ду -
- ny - ia, iz glu - bi - ny du - shev - ny - ia, iz glu - bi - ny, iz glu - bi - ny du -

V ∑ w w
 w w w w. ˙ w ∑ ∑ w ˙ ˙ w w w w w w
T

из глу - би - ны ду - шев - ны - я, из глу - би - ны, из глу - би - ны ду -

?  w
iz glu - bi - ny du - shev - ny - ia, iz glu - bi - ny, iz glu - bi - ny du -

BI w w
w w w w. ˙ w ∑ ∑ w ˙ ˙ w w w w w w
- ны, из глу - би - ны ду - шев - ны - я, из глу - би - ны, из глу - би - ны ду -

∑ w w
- ny, iz glu - bi - ny du - shev - ny - ia, iz glu - bi - ny, iz glu - bi - ny du -

?  w w w w W. w
W. W W w w
B II
w
- я, ду - шев - ны - я, из глу - би - ны, из глу - би - ны ду -
- ia, du - shev - ny - ia, iz glu - bi - ny, iz glu - bi - ny du -

 ∑ ∑
54

& W w w ˙ ˙ W. w w w w w
W.
A

- шев - ны - я, из глу - би - ны, из глу - би - ны ду -

- shev - ny - ia, iz glu - bi - ny, iz glu - bi - ny du -
 W w W. ∑ ∑ w ˙ ˙ w w w w w w
T V
- шев - ны - я, из глу - би - ны, из глу - би - ны ду -
- shev - ny - ia, iz glu - bi - ny, iz glu - bi - ny du -

?  W ∑ ∑ w ˙ ˙ w w w w w
BI w W. w
- шев - ны - я, из глу - би - ны, из глу - би - ны ду -

w
- shev - ny - ia, iz glu - bi - ny, iz glu - bi - ny du -

?  W. w w w W. ∑ w w w
B II W w w
- шев - ны - я, из глу - би - ны, из глу - би - ны ду -
- shev - ny - ia, iz glu - bi - ny, iz glu - bi - ny du -

 C ∑ ∑ Ó Œ
60

& W w œ
W.
A

- шев - ны - я: Вла -
- shev - ny - ia: Vla -
 W w W. C Œ ‰ œj œ . œ œ œ œ œ œ
T V J J J œ ˙ œ œ
- шев - ны - я: Вла - ды - чи - це, по - мо - зи, по - мо - зи, ми -
- shev - ny - ia: Vla - dy - chi - tse, po - mo - zi, po - mo - zi, mi -

?  W W. C w œ œ œ œ
BI w œ œ ˙
- шев - ны - я: Вла - ды - чи - це, по - мо - зи,
- shev - ny - ia: Vla - dy - chi - tse, po - mo - zi,

?  W. C w œ œ œ œ
B II W w œ œ ˙
- шев - ны - я: Вла - ды - чи - це, по - мо - зи,
- shev - ny - ia: Vla - dy - chi - tse, po - mo - zi,

205
  j j j j j j
65

&  œ. œ œ œ œ œ œ ˙ œ. œ œ œ ˙. œ
œ
A

- ды - чи - це, по - мо - зи, по - мо - зи, ми - ло - се - рдо - ва - вши

 j j j j
- dy - chi - tse, po - mo - zi, po - mo - zi, mi - lo - se - rdo - va - vshi

V œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ
T J J J
- ло - се - рдо - ва - вши на ны, Вла - ды - чи - це, по - мо - зи, по -

œ. œ œ œ Jœ  œ œ œ
- lo - se - rdo - va - vshi na ny, Vla - dy - chi - tse, po - mo - zi, po -

?  ˙ œ œ œ ˙ J J
BI œ œ œ
Вла - ды - чи - це, по - мо - зи, Вла - ды - чи - це, по - мо - зи, по -
Vla - dy - chi - tse, po - mo - zi, Vla - dy - chi - tse, po - mo - zi, po -

? 
˙ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
œ
B II

Вла - ды - чи - це, по - мо - зи, по - мо -

Vla - dy - chi - tse, po - mo - zi, po - mo -

j j
œ œ œj œj œ

j j j j Œ
69

& œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ
A

на ны, ми - ло - се - рдо - ва - вши, ми - ло - се - рдо - ва - вши

j j j
na ny, mi - lo - se - rdo - va - vshi, mi - lo - se - rdo - va - vshi
œ. œ
J Jœ œJ
 œ œ œ Jœ œ œ ˙.
T V ˙ œ œ Œ œ
- мо - зи, ми - ло - се - рдо - ва - вши, ми - ло - се - рдо - ва - вши

œ. œ
J Jœ œJ
- mo - zi, mi - lo - se - rdo - va - vshi, mi - lo - se - rdo - va - vshi

?  ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙. œ
BI J J J J
- мо - зи, ми - ло - се - рдо - ва - вши, ми - ло - се - рдо - ва - вши
- mo - zi, mi - lo - se - rdo - va - vshi, mi - lo - se - rdo - va - vshi

?  ˙ w
B II ˙ ˙ ˙ ˙. œ
- зи, ми - ло - се - рдо - ва - вши
- zi, mi - lo - se - rdo - va - vshi

 Œ
73

& œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
œ w
A

на ны, ми - ло - се - рдо - ва - вши на ны,

na ny, mi - lo - se - rdo - va - vshi na ny,
 Œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ w
T V œ œ J J
на ны, ми - ло - се - рдо - ва - вши на ны,
na ny, mi - lo - se - rdo - va - vshi na ny,

?  œ œ Œ œ œ œ œ œ œ w
BI J J w
на ны, ми - ло - се - рдо - ва - вши на ны,
na ny, mi - lo - se - rdo - va - vshi na ny,

?  Œ œ œ œ œ œ œ ˙
B II
œ œ J J ˙ w
на ны, ми - ло - се - рдо - ва - вши на ны,
na ny, mi - lo - se - rdo - va - vshi na ny,

206
 
& ‰ j j j j j j j j j j j
œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œj œ .
77

j j j
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
A

по - тщи - ся, по - тщи - ся, по - тщи - ся, я - ко и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ - хов,


po - tshchi - sia, po - tshchi - sia, po - tshchi - sia, ia - ko i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ - khov,

V ∑ ∑ ∑ Ó ‰ j œ
T
œ œ
по -
po -

?  ˙ œ. j œ œ œ œ œ œ œ œj œ . j
BI œ œ. J J œ œ œ
по - тщи - ся, я - ко и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ - хов, по -
po - tshchi - sia, ia - ko i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ - khov, po -

?  ˙ j œ œ œ œ œ œ j j
œ. œ œ. j œ œ œ œ œ
B II
J œ .
по - тщи - ся, я - ко и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ - хов, по -
po - tshchi - sia, ia - ko i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ - khov, po -

 ∑ ∑ ∑
81

A &

 j j œ œ œ œ j œ œ j
T V œ œ œ œ œ
J J J J J
œ
J
œ œJ J J œ œ
J
œ
J œ. œ
- тщи - ся, по - тщи - ся, по - тщи - ся, я - ко и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ -
- tshchi - sia, po - tshchi - sia, po - tshchi - sia, ia - ko i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ -

?  j j œ j j
BI œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œj œ . œ
- тщи - ся, я - ко и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ -

j
- tshchi - sia, ia - ko i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ -

?  j j œ œ j œ œ. œ
B II œ. œ œ. œ œ œ œ œ J
- тщи - ся, я - ко и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ -
- tshchi - sia, ia - ko i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ -

 Œ ‰ œj œ j j Œ ‰ œj œ j œj j j œj œj
84

A & œ œ œ œ œ œ œ
по - тщи - ся, по - тщи - ся, по - тщи - ся, по - тщи - ся, я - ко

j j
po - tshchi - sia, po - tshchi - sia, po - tshchi - sia, po - tshchi - sia, ia - ko
 œ œ j j j j
T V œ œ œ œ ‰ j
œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ
- хов, по - тщи - ся, по - тщи - ся, по - тщи - ся, я - ко

œ œ
- khov, po - tshchi - sia, po - tshchi - sia, po - tshchi - sia, ia - ko

?  j œJ œ œ ‰ œj œ œ œ œ œ
J J œ
j
œ œJ
œ
J
œ
J œ
J
œ
J
BI
œ
- хов, по - тщи - ся, по - тщи - ся, по - тщи - ся, по - тщи - ся, я - ко
- khov, po - tshchi - sia, po - tshchi - sia, po - tshchi - sia, po - tshchi - sia, ia - ko

?  œ j
˙ ˙ ˙ œ œ œj œj œj œJ œ
J
œ
B II

- хов, по - тщи - ся, по - тщи - ся, по - тщи - ся, я - ко

- khov, po - tshchi - sia, po - tshchi - sia, po - tshchi - sia, ia - ko

207
 j j j
&  œj
 j j j j j j ‰
87

A œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ ˙ œ œ œ
и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ - хов, по - тщи - ся, я - ко

 j j
i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ - khov, po - tshchi - sia, ia - ko

œ œ œ œ œ œ. œ œ ‰ œ ˙ œ œ œ
T V œ œ
J J J J J J J J
и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ - хов, по - тщи - ся, я - ко

˙ œ œ œ
i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ - khov, po - tshchi - sia, ia - ko

?  œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ ‰ œ J J
BI J J J J J J J J
и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ - хов, по - тщи - ся, я - ко

œ œ j j
i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ - khov, po - tshchi - sia, ia - ko

?  œ œ œ œ œ œ. j œ
B II J J J J J J œ œ ˙ œ œ œ
и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ - хов, по - тщи - ся, я - ко
i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ - khov, po - tshchi - sia, ia - ko

 j j j j ‰ j j j
90

&  œ œ œ œ œ œ. œ œ œ ˙ œ œ œ œ
œ
A

и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ - хов, по - тщи - ся, по -

i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ - khov, po - tshchi - sia, po -

V
 œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ ‰ œ œ œ œ
T J J J J J J J J J
и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ - хов, по - тщи - ся, по -
i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ - khov, po - tshchi - sia, po -
œ ˙ œ œ. j
BI
?  œ
J
œ
J
œ
J J œ
œ
j œ ‰ œ œ œ
J
œ
J
и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ - хов, по - тщи - ся, по -

œ. œ œ
i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ - khov, po - tshchi - sia, po -

?  œ œ œ œ J œ ˙ œ œ j œ
B II J J J J œ œ J
и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ - хов, по - тщи - ся, по -
i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ - khov, po - tshchi - sia, po -

 j j j j j j 31
93

& ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ ˙ w
A

- тщи - ся, я - ко и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ - хов,

- tshchi - sia, ia - ko i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ - khov,
 ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ w 31
T V J J J J J J J J
- тщи - ся, я - ко и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ - хов,

˙ œ œ œ
- tshchi - sia, ia - ko i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ - khov,

?  J J œ œ œ œ ˙ œ œ œ. œ 31
BI J J J J J w
- тщи - ся, я - ко и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ - хов,
- tshchi - sia, ia - ko i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ - khov,

?  j j œ œ œ œ ˙ œ œ œ 31
B II ˙ œ œ œ J J J J œ w
- тщи - ся, я - ко и - зги - ба - ем от мно - же - ства грѣ - хов,
- tshchi - sia, ia - ko i - zgi - ba - em ot mno - zhe - stva grĕ - khov,

208
  3
& 1 ∑
97

A w w W w w ˙ ˙ w w w w W w w w w
не от - вра - ти раб, не от - вра - ти раб сво - их тощ, не от - вра -
ne ot - vra - ti rab, ne ot - vra - ti rab svo - ikh toshch, ne ot - vra -
w
V  31 ∑ w ˙ ˙ w
 w W w w w w W w ∑
T

не от - вра - ти раб, не от - вра - ти раб сво - их тощ,

ne ot - vra - ti rab, ne ot - vra - ti rab svo - ikh toshch,

?   31 ∑ w W w w ˙ ˙ w w w w W w ∑
BI w
не от - вра - ти раб, не от - вра - ти раб сво - их тощ,
ne ot - vra - ti rab, ne ot - vra - ti rab svo - ikh toshch,

?   31 ∑ W w w w w w W w
B II w w ˙ ˙ w w w w
не от - вра - ти раб, не от - вра - ти раб сво - их тощ, не от - вра -
ne ot - vra - ti rab, ne ot - vra - ti rab svo - ikh toshch, ne ot - vra -

 ∑
103

&  W. W. ˙ ˙ w. w w W w
˙ W.
A

- ти раб сво - их тощ, не от - вра - ти

w w
- ti rab svo - ikh toshch, ne ot - vra - ti

T

V w w w w w W ˙ ˙ W. ∑ w W w
не от - вра - ти раб сво - их тощ, не от - вра - ти

w W.
ne ot - vra - ti rab svo - ikh toshch, ne ot - vra - ti

?  w w w w. ˙ ∑ w W w
BI W. w
не от - вра - ти раб сво - их тощ, не от - вра - ти
ne ot - vra - ti rab svo - ikh toshch, ne ot - vra - ti

?  w ˙ ˙ w w ∑ w W w
B II W. w w W. w
- ти, не от - вра - ти раб сво - их тощ, не от - вра - ти
- ti, ne ot - vra - ti, rab svo - ikh toshch, ne ot - vra - ti

 ∑
109

& w w w w W w ˙ ˙
˙ ˙ w w w W w w w
A

раб, не от - вра - ти раб сво - их тощ, не от - вра - ти раб, не от - вра -

 w w ˙ ˙
rab, ne ot - vra - ti rab svo - ikh toshch, ne ot - vra - ti rab, ne ot - vra -

T V w w ˙ ˙ w w w W w ∑ w W w w
раб, не от - вра - ти раб сво - их тощ, не от - вра - ти раб, не от - вра -
rab, ne ot - vra - ti rab svo - ikh toshch, ne ot - vra - ti rab, ne ot - vra -

?  w w w w W w ∑ w w W w w ˙ ˙ w
BI ˙ ˙ w
раб, не от - вра - ти раб сво - их тощ, не от - вра - ти раб, не от - вра -
rab, ne ot - vra - ti rab svo - ikh toshch, ne ot - vra - ti rab, ne ot - vra -

?  w w w w W w ∑ w w W w w ˙ ˙ w
B II ˙ ˙ w
раб, не от - вра - ти раб сво - их тощ, не от - вра - ти раб, не от - вра -
rab, ne ot - vra - ti rab svo - ikh toshch, ne ot - vra - ti rab, ne ot - vra -

209
  C
115

& w w w W w w w w W. W. ˙ ˙ w. W.
˙
A

- ти раб сво - их тощ, не от - вра - ти раб сво - их тощ,

w w w
- ti rab svo - ikh toshch, ne ot - vra - ti rab svo - ikh toshch,

T

V w w w W w ∑ w w w W ˙ ˙ W. C
- ти раб сво - их тощ, не от - вра - ти раб сво - их тощ,

w w w W.
- ti rab svo - ikh toshch, ne ot - vra - ti rab svo - ikh toshch,

?  w w w W w ∑ w w. ˙ W. C
BI

- ти раб сво - их тощ, не от - вра - ти раб сво - их тощ,

- ti rab svo - ikh toshch, ne ot - vra - ti rab svo - ikh toshch,

?  w w w W w
B II w w w w W. w w ˙ ˙ w w W. C
- ти раб сво - их тощ, не от - вра - ти, не от - вра - ти раб сво - их тощ,
- ti rab svo - ikh toshch, ne ot - vra - ti, ne ot - vra - ti, rab svo - ikh toshch,


& C ∑ ∑ ∑ ∑
122

j j
T

V C Œ œ ˙ œ œ œj œ œ Œ œ œ œ œ
J J
œ. œ œ œ œ
J J
Те - бе бо е - ди - ну, Те - бе бо е - ди - ну, е - ди - ну,
Te - be bo e - di - nu, Te - be bo e - di - nu, e - di - nu,

?  C ˙ ˙ ˙ ˙ ˙. œ
BI
œ ˙ œ
Те - бе бо е - ди - ну, е - ди -
Te - be bo e - di - nu, e - di -

?  C ˙ ˙ ˙. œ
B II
˙ ˙ œ ˙ œ
Те - бе бо е - ди - ну, е - ди -
Te - be bo e - di - nu, e - di -

 ∑ ∑ ∑ ∑
126

A &

 .
V œ œ œ œ œ œ
J J
œ œ œ œ œ
J J J J .
j
œ ˙ Œ ‰ œ œ œ œj œj œj ‰ œj
T
R R J J
Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу и - ма - мы, Те - бе бо е - ди - ну За -
Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu i - ma - my, Te - be bo e - di - nu Za -

?  œ œ. œ ˙ ˙ ˙ ˙
BI œ J œ œ ˙
- ну За - сту - пни - цу и - ма - мы, За - сту - пни -
- nu Za - stu - pni - tsu i - ma - my, Za - stu - pni -

?  œ œ. œ ˙ Œ œ j
B II œ J œ œ ˙ œ œ œ œ œJ
- ну За - сту - пни - цу и - ма - мы, е - ди - ну За - сту - пни -
- nu Za - stu - pni - tsu i - ma - my, e - di - nu Za - stu - pni -

210
  ∑ ‰ j j j j j j j r Œ
130

& œ œ œ œ œ œ œ j œ
œ. œ œ
A

Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу, За -

j r
Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu, Za -
 .
V  Jœ œR œJ œJ œ . j j œ œ œ œ
T  œ œ œJ œ
J J J J
œ
J J œ. œ œ Œ œ
- сту - пни - цу и - ма - мы, Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу, За -

œ
- stu - pni - tsu i - ma - my, Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu, Za -

?  œ ˙ j œ œ œ J œ œ œ œ. œ œ Œ œ
BI œ œ J J J J J J J R
- цу и - ма - мы, Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу, За -

œ œ
- tsu i - ma - my, Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu, Za -

?  œ ˙ œ œ œ œ œ J œ œ œ. r Œ œ
B II J J J J J J J J œ œ
- цу и - ма - мы, Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу, За -
- tsu i - ma - my, Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu, Za -

 j
j r j j Ó ‰ œ œj œj œj. r j j
133

&
œ. œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ
A

- сту - пни - цу и - ма - мы, Те - бе бо е - ди - ну За -

j j j j
 œ œj œ Jœ
- stu - pni - tsu i - ma - my, Te - be bo e - di - nu Za -

V

œ. œ œ œ œ ˙ ‰ Jœ œ œ œ. œ œ
T
J J J J R
- сту - пни - цу и - ма - мы, Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу,

œ œ œ.
- stu - pni - tsu i - ma - my, Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu,

?  œ . œ œ œ œ ˙ ‰ J œJ œJ œ
J œ œ
J J J
œ œ
R
BI J R J
- сту - пни - цу и - ма - мы, Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу,
- stu - pni - tsu i - ma - my, Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu,

?  œ . œ œ œ œ Ó ∑
B II J R œ ˙
- сту - пни - цу и - ма - мы,
- stu - pni - tsu i - ma - my,

j j r
œ œ œj. œ œj œj
 j r j r j j j œj œ
136

& œ. œ œ j j j j œ. œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
A

- сту - пни - цу, е - ди - ну За - сту - пни - цу, Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу и -

j j j j j œ
- stu - pni - tsu, e - di - nu Za - stu - pni - tsu, Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu i -

œ œj œ œ Jœ . J Jœ Jœ .

T V œ œ
R J
œ
J œ œ Jœ œ œ Jœ œ œ œ œ
R J J
е - ди - ну За - сту - пни - цу, Те - бе бо е - ди - ну, е - ди - ну За - сту - пни - цу и -
e - di - nu Za - stu - pni - tsu, Te - be bo e - di - nu, e - di - nu Za - stu - pni - tsu i -

?  œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ j
œ œ œ j œ œ œ œ. œ œ j
BI J J J J J R J J J J œ J J J R J œ
е - ди - ну За - сту - пни - цу, Те - бе бо е - ди - ну, е - ди - ну За - сту - пни - цу и -
e - di - nu Za - stu - pni - tsu, Te - be bo e - di - nu, e - di - nu Za - stu - pni - tsu i -

?  œ j
œ œj œ . j œ. j
œ œ œ j œ œ œ œ. œ j
B II œ J œ J J J R œj œ
Те - бе бо е - ди - ну, е - ди - ну, е - ди - ну За - сту - пни - цу и -
Te - be bo e - di - nu, e - di - nu, e - di - nu Za - stu - pni - tsu i -

211
  j r
Œ Ó ‰ œ œj œj j j j
139

& ˙ j
œ œ œj œ œ œ. œ œ
A

- ма - мы, Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу,

œ œj œ j j
- ma - my, Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu,

V  œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œj œ œ œ. œ œ
T J J J J J J J J R J J R
- ма - мы, Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу, е - ди - ну За - сту - пни - цу,
- ma - my, Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu, e - di - nu Za - stu - pni - tsu,

?  ˙ ‰ Jœ j j j
œ Œ œ
J
œ
J œ
J œ œ œ
J
œ.
J
œ œ
R œ œj œ œ
BI
J J
- ма - мы, Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу, е - ди - ну За -

j j j
- ma - my, Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu, e - di - nu Za -

?  œ œ œ œj œ œ. œ ˙ ˙
B II ˙ œ J
- ма - мы, Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни -
- ma - my, Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni -


&  ‰ œj œj j j j j j œj. r j j j
j j j. r œ œj œ œ
142

œ œ j j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
A

Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу, е - ди - ну За - сту - пни - цу, е - ди - ну За -

 œ œj œj œj œj œj œ . j j j j r œ œj
Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu, e - di - nu Za - stu - pni - tsu, e - di - nu Za -

T V  ‰ œJ J J
œ œ
R œ œj œ œ œ. œ œ ‰ œ
J J
Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу, е - ди - ну За - сту - пни - цу, Те - бе бо

j j j r
Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu, e - di - nu Za - stu - pni - tsu, Te - be bo

?  œ . œ œ
J R ‰ œJ œ œj œj œj j j
œ œ Jœ . œ œ j
œ œj œ œ œ . œ œ
BI
J R
- сту - пни - цу, Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу, е - ди - ну За - сту - пни - цу,

œ œj œ .
- stu - pni - tsu, Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu, e - di - nu Za - stu - pni - tsu,

?  ˙ œ j j j
B II
J œ ˙ œ œ œ ˙
- цу, Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу
- tsu, Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu

 j r r r j j œj œj
‰ œ œ œj œj j j Œ
145

& œ. œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ
A

- сту - пни - цу, Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу и - ма - мы,

j j
- stu - pni - tsu, Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu i - ma - my,
 j œ.
T V  œ œj œ œ œJ œ
J
œ
J
œ
J
œ œ
J
œ
J J
œ œ œ
R J J œ œ œ œ œ œ
J J J J
е - ди - ну За - сту - пни - цу, е - ди - ну За - сту - пни - цу и - ма - мы, Те - бе бо

œ œ œ. œ œ œ j Jœ Jœ œ
e - di - nu Za - stu - pni - tsu, e - di - nu Za - stu - pni - tsu i - ma - my, Te - be bo

?  ‰ J J œ œ œ œ œ J œ œ œ œ ˙
BI J J J J J R J J J J J J œ J
Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу, За - сту - пни - цу и - ма - мы, Те - бе бо
Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu, Za - stu - pni - tsu i - ma - my, Te - be bo

?  œ j j j j j j j
B II œ ˙ œ œ œ œ œ œJ œ œ ˙ ˙
и - ма - мы, е - ди - ну За - сту - пни - цу и - ма - мы,
i - ma - my, e - di - nu Za - stu - pni - tsu i - ma - my,

212
  ‰ j j j r
œ œ œ œj œj œj œj œj. j j j j j r j j j j
148

& œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ
A

Те - бе бо е - ди - ну За - сту - пни - цу, е - ди - ну За - сту - пни - цу, Те - бе бо е -

 j j j j j j j j
œ œj
Te - be bo e - di - nu Za - stu - pni - tsu, e - di - nu Za - stu - pni - tsu, Te - be bo e -

V   œ œ œ Jœ œ. œ œ œ œ Jœ . œ œ œ œ œ œ œ œ œJ
T J R R J J J
е - ди - ну За - сту - пни - цу, е - ди - ну За - сту - пни - цу, Те - бе бо е - ди - ну, е -

?   œ œ œ œ  Jœ .
e - di - nu Za - stu - pni - tsu, e - di - nu Za - stu - pni - tsu, Te - be bo e - di - nu, e -
œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ j œ œ œj
BI J J J J R J J J J J R J J J œ J
е - ди - ну За - сту - пни - цу, е - ди - ну За - сту - пни - цу, Те - бе бо е - ди - ну, е -

˙ œ œj
e - di - nu Za - stu - pni - tsu, e - di - nu Za - stu - pni - tsu, Te - be bo e - di - nu, e -

?  ˙ œ. œ œ œ œ œ œ j œ
B II J J J J œ J
Те - бе бо е - ди - ну, е - ди - ну, е - ди - ну, е -
Te - be bo e - di - nu, e - di - nu, e - di - nu, e -

 j j j j j j ‰ œj j j j j
151

& œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
œ
A

- ди - ну За - сту - пни - цу и - ма - мы, Те - бе бо е - ди - ну За -

- di - nu Za - stu - pni - tsu i - ma - my, Te - be bo e - di - nu Za -
 œ œ. œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ
T V œ œ
J J J R J J
œ œ
J J œ J J
- ди - ну За - сту - пни - цу и - ма - мы, Те - бе бо е - ди - ну За -
- di - nu, Za - stu - pni - tsu i - ma - my, Te - be bo e - di - nu Za -

?  œ œ j ˙ ‰ œj œ œ j
BI J œ
J
œ.
J
œ œ
R J œ œ J œ œ œ
J
œ
J
- ди - ну За - сту - пни - цу и - ма - мы, Те - бе бо е - ди - ну За -

j j œj œ
- di - nu Za - stu - pni - tsu i - ma - my, Te - be bo e - di - nu Za -

?  œ œ œ œ. œ j œ œ œ œ œ
B II J J J R œ ˙ œ œ J J
- ди - ну За - сту - пни - цу и - ма - мы, Те - бе бо е - ди - ну За -
- di - nu Za - stu - pni - tsu i - ma - my, Te - be bo e - di - nu Za -

 j r j j
œ . œ œ œj ˙ Œ œ œ œ œ Œ
154

& œ. œ œ œ w
˙ œ W
A

- сту - пни - цу и - ма - мы, е - ди - ну За - сту - пни - цу и - ма - мы.

Œ œ œ œ œ œ œ  œj . œr œj œ ˙ .
- stu - pni - tsu i - ma - my, e - di - nu Za - stu - pni - tsu i - ma - my.
 œ. œ œ œ œ œ ˙ Ó Œ œ W
T V J R J J J
- сту - пни - цу и - ма - мы, е - ди - ну За - сту - пни - цу и - ма - мы.

œ œ œ œ
- stu - pni - tsu i - ma - my, e - di - nu Za - stu - pni - tsu i - ma - my.

?   œ . œ œ œj ˙ ˙ Ó Œ Œ  œ œ œJ . Rœ Jœ œj w W
BI J R J
- сту - пни - цу и - ма - мы, е - ди - ну За - сту - пни - цу и - ма - мы.
- stu - pni - tsu i - ma - my, e - di - nu Za - stu - pni - tsu i - ma - my.

?   œ . œ j œj ˙ Ó œ œ ˙ j r j œj w W
B II J R œ ˙ ˙ œ. œ œ
- сту - пни - цу и - ма - мы, е - ди - ну За - сту - пни - цу и - ма - мы.
- stu - pni - tsu i - ma - my, e - di - nu Za - stu - pni - tsu i - ma - my.

213
 Царице моя Преблагая

œ
Discanto
& C ∑ ∑ ∑ ‰ œJ Jœ œJ Jœ Jœ J œJ
primo
На - де - ждо мо - я, Бо - го -

j
Na - de - zhdo mo - ia, Bo - go -

& C ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œJ
J J J J J
Discanto
secundo
На - де - ждо мо - я, Бо - го -

j
Na - de - zhdo mo - ia, Bo - go -

Tenore V C œ ˙ œ œj ˙ . œ œ
J J w ˙ Ó
Ца - ри - це мо - я Пре - бла - га - я,

j j
Tsa - ri - tse mo - ia Pre - bla - ga - ia,
? C j
Basso w œ. œ œ œJ œ œj w ˙ œ œ
Ца - ри - це мо - я Пре - бла - га - я, На - деж -
Tsa - ri - tse mo - ia Pre - bla - ga - ia, Na - dezh -
ª

œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ  œJ œ œ œ
5

DI & J J J J J J J J J J J J J J J J J
- ро - ди - це, На - де - ждо мо - я, Бо - го - ро - ди - це, На - де - ждо мо - я, Бо - го -

j j j j
- ro - di - tse, Na - de - zhdo mo - ia, Bo - go - ro - di - tse, Na - de - zhdo mo - ia, Bo - go -

&  œ. œ
J
œ
J œ œ Jœ œ œ œ œ œ.
J J J J œ œJ œ œ œj œJ œ œ œj
D II
J J J
- ро - ди - це, На - де - ждо мо - я, Бо - го - ро - ди - це, На - де - ждо мо - я, Бо - го -
- ro - di - tse, Na - de - zhdo mo - ia, Bo - go - ro - di - tse, Na - de - zhdo mo - ia, Bo - go -

T V ∑ ∑ ∑

j j j j j j œ j j
B
?
 œ.
j
œ Jœ œ œJ œ œ œ Jœ Jœ œ . œ
J œ œ œJ J œ Jœ  œJ œ
- до мо - я, На - деж - до мо - я, Бо - го - ро - ди - це, На - деж - до мо - я, Бо - го -
- do mo - ia, Na - dezh - do mo - ia, Bo - go - ro - di - tse, Na - dezh - do mo - ia, Bo - go -
ª

Ó ∑ ∑
8

DI & ˙. œ ˙
- ро - ди - це,
- ro - di - tse,

D II &  œ ˙ œ ˙ Ó ∑ ∑
- ро - ди - це,

j j j
- ro - di - tse,

∑ j ˙ ˙
T V œ œ œ Jœ œ Jœ œ œ œ ˙
При - я - те - ли - ще си - рым и стра - нным Пред - ста -

j
Pri - ia - te - li - shche si - rym i stra - nnym Pred - sta -
? j j j j j
B  ˙. œ
˙ œ œ œ œ œj œ œj ˙ œ œ œ œ ˙
- ро - ди - це, При - я - те - ли - ще си - рым и стра - нным Пред - ста -
- ro - di - tse, Pri - ia - te - li - shche si - rym i stra - nnym Pred - sta -

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 j j œ
& Ó ‰ œj œj œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
12

DI
J J J J J J J J J
скор - бя - щим Ра - до - сте, скор - бя - щим Ра - до - сте, скор - бя - щим

j j j j
œ œ œ œ œ œ œj Jœ
skor - bia - shchim Ra - do - ste, skor - bia - shchim Ra - do - ste, skor - bia - shchim

& ∑ Ó ‰ œ œ œ œ œ
D II
J J J
скор - бя - щим Ра - до - сте, скор - бя - щим
skor - bia - shchim Ra - do - ste, skor - bia - shchim

T V œ œ ˙ ∑ ∑
- тель - ни - це,
- tel' - ni - tse,
?
 œ œ j j j œ œ
B ˙ ˙ œ œ œ. œ œ œ J J
- тель - ни - це, скор - бя - щим Ра - до - сте, скор - бя - щим
- tel' - ni - tse, skor - bia - shchim Ra - do - ste, skor - bia - shchim

œ j
&  œ. œ œ œ œ œ ˙ ∑ ∑
15

DI J J J J J œ.
Ра - до - сте, скор - бя - щим Ра - до - сте.

j j
Ra - do - ste, skor - bia - shchim Ra - do - ste.

D II &  œ. œ œJ œ
J œ œj œ.
j
œ ˙ ∑ ∑
Ра - до - сте, скор - бя - щим Ра - до - сте.

j j j j
Ra - do - ste, skor - bia - shchim Ra - do - ste,

T V ∑ Ó œ œ œ œ ˙. œ œ œ ˙ œœ
о - би - ди - мым По - кро - ви - тель -
o - bi - di - mym Po - kro - vi - tel' -
? œ. œ j j œ œ œ. œ j j j j w
B  J œ œ J J J ˙ œ œ œ œ œ œ
Ра - до - сте, скор - бя - щим Ра - до - сте, о - би - ди - мым По - кро - ви -
Ra - do - ste, skor - bia - shchim Ra - do - ste, o - bi - di - mym Po - kro - vi -

œ œ œ Jœ ˙ œ œ œ ˙ œ. œ œ œ
∑
19

DI & J J J J J J
Зри - ши ми бѣ - ду, зри - ши ми скорбь; по - мо - зи ми,

j j j
Zri - shi mi bĕ - du, zri - shi mi skorb'; po - mo - zi mi,

∑ Ó œ œ œ Jœ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
D II & J J J J
Зри - ши ми бѣ - ду, зри - ши ми скорбь; по - мо - зи ми,
Zri - shi mi bĕ - du, zri - shi mi skorb'; po - mo - zi mi,

T V  w ˙ Ó ∑ ∑
- ни - це!
- ni - tse!
? j
B ˙. œ
˙
˙ ˙ ˙ ˙ œ Jœ Jœ Jœ
- тель - ни - це! Зри - ши ми скорбь; по - мо - зи ми,
- tel' - ni - tse! Zri - shi mi skorb'; po - mo - zi mi,

215
 œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ j œ ˙ œ œ œ ˙
œ œJ œ œ œ.
23

DI & J
я - ко не - мо - щну, о - кор - ми мя, я - ко стра -

œ œ ˙
ia - ko ne - mo - shchnu, o - kor - mi mia, ia - ko stra -
˙ ˙ ˙ Œ j j j
D II & œ œ œ. œ œ œ w
я - ко не - мо - щну, о - кор - ми мя, я - ко стра -
ia - ko ne - mo - shchnu, o - kor - mi mia, ia - ko stra -

T V ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? œ œ ˙ ˙ ˙ œ. œ œ. œ œ
B  ˙ J J œ w
я - ко не - мо - щну, о - кор - ми мя, я - ко стра -
ia - ko ne - mo - shchnu, o - kor - mi mia, ia - ko stra -

œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó ∑
28

DI & J J œ ˙
- нна, о - кор - ми мя, я - ко стра - нна!
- nna, o - kor - mi mia, ia - ko stra - nna!

œ œ œ Ó ∑
D II & œ J J œ. J œ ˙ œ ˙
- нна, о - кор - ми мя, я - ко стра - нна!
- nna, o - kor - mi mia, ia - ko stra - nna!

∑ ∑ ˙ œ. œ œ ˙ œ œ
T V J
О - би - ду мо - ю

˙
O - bi - du mo - iu
? j j œ œ œ œJ œJ ˙
B  œ œ œ œ. œ
J œ ˙ ˙ J J
- нна, о - кор - ми мя, я - ко стра - нна! О - би - ду мо - ю вѣ -
- nna, o - kor - mi mia, ia - ko stra - nna! O - bi - du mo - iu vĕ -

∑ ∑ ∑ ∑
32

DI &

D II & ∑ ∑ ∑ ∑

œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ j œ
T V  ˙ J J J J J J . œ œ J J J J Jœ Jœ œ. œ œ
вѣ - си, раз - рѣ - ши ту, я - ко во - ли - ши, раз - рѣ - ши ту, я - ко во - ли - ши: я -

? ˙ j j j j j j
vĕ - si, raz - rĕ - shi tu, ia - ko vo - li - shi, raz - rĕ - shi tu, ia - ko vo - li - shi: ia -
j j œ œJ  Jœ œ œ .
B œ œ œ œ
J œ œ œ œ Jœ  Jœ œ œ. œ
J ˙
- си, раз - рѣ - ши ту, я - ко во - ли - ши, раз - рѣ - ши ту, я - ко во - ли - ши:
- si, raz - rĕ - shi tu, ia - ko vo - li - shi, raz - rĕ - shi tu, ia - ko vo - li - shi:

216
 ∑ ∑ ∑ Ó œ. œ
36

DI & J
Ни и -
Ni i -

& ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ œ
D II
J J
Ни и -

œ. œ. œ œ
Ni i -
œ œ œ ˙ J œ œ œ œ œ. œ ˙
T V J J J J
- ко не и - мам и - но - я по - мо - щи, раз - вѣ Те - бе.

? œJ Jœ œJ Jœ ˙ œ. œ œ.
- ko ne i - mam i - no - ia po - mo - shchi, raz - vĕ Te - be.

J œ œ œ œ œ j j
B  J œ ˙ œ œ
я - ко не и - мам и - но - я по - мо - щи, раз - вѣ Те - бе, ни и -
ia - ko ne i - mam i - no - ia po - mo - shchi, raz - vĕ Te - be, ni i -

œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ. ˙
40

DI J J ˙ ˙ œ. J J
- ны - я Пред - ста - тель - ни - цы, ни бла - ги - я У - тѣ - ши -

j
- ny - ia Pred - sta - tel' - ni - tsy, ni bla - gi - ia U - tĕ - shi -

œ œJ j œ œ œ
D II & œ œ œ ˙ ˙ œ. œ œ. J ˙
- ны - я Пред - ста - тель - ни - цы, ни бла - ги - я У - тѣ - ши -
- ny - ia Pred - sta - tel' - ni - tsy, ni bla - gi - ia U - tĕ - shi -

T V ∑ ∑ ∑ ∑

? œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ. œ œ. j
œ œ œ ˙
B  J J J œ
- ны - я Пред - ста - тель - ни - цы, ни бла - ги - я У - тѣ - ши -
- ny - ia Pred - sta - tel' - ni - tsy, ni bla - gi - ia U - tĕ - shi -

˙ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ 32
& œ œ œ w
44

DI J J
- тель - ни - цы, ток - мо Те - бе, о Бо - го - ма - ти!
- tel' - ni - tsy, tok - mo Te - be, o Bo - go - ma - ti!

& œ œ ˙ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ w 32
D II
J J
- тель - ни - цы, ток - мо Те - бе, о Бо - го - ма - ти!
- tel' - ni - tsy, tok - mo Te - be, o Bo - go - ma - ti!

∑ ∑ ∑ ∑ 32
T V

? œ œ j .
B ˙ œ. œ œ œ
J
œ œ œ
œ
w
32
- тель - ни - цы, ток - мо Те - бе, о Бо - го - ма - ти!
- tel' - ni - tsy, tok - mo Te - be, o Bo - go - ma - ti!

217
 &  32 w ˙ ˙. œ ˙ w ˙
48

DI ˙ ˙ ˙
Я - ко да со - хра - ни - ши мя и по -
Ia - ko da so - khra - ni - shi mia i po -

D II &  32 w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙. œ ˙ w ˙
Я - ко да со - хра - ни - ши мя и по -
Ia - ko da so - khra - ni - shi mia i po -
w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙. œ ˙
T V  32 w ˙
Я - ко да со - хра - ни - ши мя и по -
Ia - ko da so - khra - ni - shi mia i po -
? 3 w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙. œ ˙ w ˙
B  2
Я - ко да со - хра - ни - ши мя и по -
Ia - ko da so - khra - ni - shi mia i po -

˙. œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
52

DI & w w
- кры - е - ши во вѣ - ки вѣ - ков, а - минь,
- kry - e - shi vo vĕ - ki vĕ - kov, a - min',

D II &  ˙. œ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ w ˙
- кры - е - ши во вѣ - ки вѣ - ков, а - минь,
- kry - e - shi vo vĕ - ki vĕ - kov, a - min',
˙. œ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ w ˙
T V
- кры - е - ши во вѣ - ки вѣ - ков, а - минь,

˙. œ ˙
- kry - e - shi vo vĕ - ki vĕ - kov, a - min',
? ˙ ˙ ˙ w ˙ w
B  ˙
- кры - е - ши во вѣ - ки вѣ - ков, а - минь,
- kry - e - shi vo vĕ - ki vĕ - kov, a - min',

& ˙ ˙ ˙ w ˙ C w w w W
56

DI

во вѣ - ки вѣ - ков. А - минь, а минь.

vo vĕ - ki vĕ - kov. A - min', a - min'.

D II & ˙ ˙ ˙ w ˙ C w w w W
во вѣ - ки вѣ - ков. А - минь, а минь.
vo vĕ - ki vĕ - kov. A - min', a - min'.
˙ ˙ ˙ w ˙ C w w w W
T V
во вѣ - ки вѣ - ков. А - минь, а - минь.
vo vĕ - ki vĕ - kov. A - min', a - min'.
? ˙ ˙ ˙ w ˙ C w w w
B W
во вѣ - ки вѣ - ков. А - минь, а - минь.
vo vĕ - ki vĕ - kov. A - min', a - min'.

218
 Сладчайшая Дѣво Марие

Discanto &C ∑ ∑ ∑ ∑

Alto &C ∑ ∑ ∑ ∑

VC Œ œ œ œ œ œ œœœœ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J J
Tenore
J J J J
Слад - чай - ша - я Дѣ - во Ма - ри - е, слад - чай - ша - я Дѣ - во Ма - ри -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
Slad - chaĭ - sha - ia Dĕ - vo Ma - ri - e, slad - chaĭ - sha - ia Dĕ - vo Ma - ri -
?C Œ œ œ œ œ ˙ J J
Basso J J J J œ J J
Слад - чай - ша - я Дѣ - во Ма - ри - е, слад - чай - ша - я Дѣ - во Ма - ри -
Slad - chaĭ - sha - ia Dĕ - vo Ma - ri - e, slad - chaĭ - sha - ia Dĕ - vo Ma - ri -
ª

∑ ∑ ∑ Ó Œ j
œ œJ
5

D &
При - ми
Pri - mi

A & ∑ ∑ ∑ ∑

œ j œ.
V ˙ œ œ œ œ œj œ
J œ
J
œ
J
œ
J œ
J ˙ w
T
J J
- е, серд - цем со - кру - ше - нным и сми - ре - нным Ти мо - лю - ся,

˙ j
- e, serd - tsem so - kru - she - nnym i smi - re - nnym Ti mo - liu - sia,
œ œ œ œ j j
B
? œ J J J œ
J
œ. œ œ œ œj œj ˙ w
- е, серд - цем со - кру - ше - нным и сми - ре - нным Ти мо - лю - ся,
- e, serd - tsem so - kru - she - nnym i smi - re - nnym Ti mo - liu - sia,
ª

œ Jœ œ ˙ œ j œ
&œ Œ œ œ œ ˙ œ œ Jœ œ œ
9

œ J J J J
D
J
моль - бы, при - ми моль - бы, Дѣ - во Свя - та - я, при - ми моль - бы, Дѣ -
mol' - by, pri - mi mol' - by, Dĕ - vo Svia - ta - ia, pri - mi mol' - by, Dĕ -

A & ∑ ∑ ∑ ∑

j œ j j
T V Ó Œ œ Jœ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙
при - ми моль - бы, Дѣ - во Свя - та - я, Дѣ -
pri - mi mol' - by Dĕ - vo Svia - ta - ia, Dĕ -
? j
B ˙ ˙ œ. œ ˙ œ œœ œœ˙ ˙ ˙
при - ми моль - бы, Дѣ - во Свя - та - я, Дѣ -
pri - mi mol' - by, Dĕ - vo Svia - ta - ia, Dĕ -

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 & œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ
13

D J J œ œ œ w w
- во Свя - та - я, при - ми на - ша моль - бы, Дѣ - во Свя - та - я!
- vo Svia - ta - ia, pri - mi na - sha mol' - by, Dĕ - vo Svia - ta - ia!

& ∑ Ó œ œ œ œ œ ˙ œ œ w
A œ w
при - ми на - ша моль - бы, Дѣ - во Свя - та - я!
pri - mi na - sha mol' - by, Dĕ - vo Svia - ta - ia!

œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ w
T V œ œ ˙ ˙
- во Свя - та - я, при - ми на - ша моль - бы, Дѣ - во Свя - та - я!

œ. œ œ. ˙
- vo Svia - ta - ia, pri - mi na - sha mol' - by, Dĕ - vo Svia - ta - ia!

? œ œ ˙ œ œ œ œ œ J œ w
B ˙ œ J ˙
- во Свя - та - я, при - ми на - ша моль - бы, Дѣ - во Свя - та - я!
- vo Svia - ta - ia, pri - mi na - sha mol' - by, Dĕ - vo Svia - ta - ia!

∑ ∑ ∑ ∑
19

D &

A & ∑ ∑ ∑ ∑

V Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ Jœ œ . œ
J œ œ œJ œJ œ . œ
J
T
J J J
К Те - бѣ грѣ - шный, к Те - бѣ грѣ - шный, Пре - ми - ло - сти - ва - я, Пре - ми - ло - сти - ва -

‰ œJ œ œ œJ œ . œ œ œ j œ.
K Te - bĕ grĕ - shnyĭ, k Te - bĕ grĕ - shnyĭ, Pre - mi - lo - sti - va - ia, Pre - mi - lo - sti - va -

? ˙ ˙ œ J J J œ œ
B ˙ ˙ J J
К Те - бѣ грѣ - шный, Пре - ми - ло - сти - ва - я, Пре - ми - ло - сти - ва -
K Te - bĕ grĕ - shnyĭ, Pre - mi - lo - sti - va - ia, Pre - mi - lo - sti - va -

∑ ∑ ∑ ∑
23

D &

A & ∑ ∑ ∑ ∑

œ ˙ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
T V J J J ˙ Œ œ Œ œ
-я Ма - ти, при - бѣ - га - ю, к Те - бѣ грѣ - шный, к Те - бѣ грѣ - шный,

.
- ia Ma - ti, pri - bĕ - ga - iu, k Te - bĕ grĕ - shnyĭ, k Te - bĕ grĕ - shnyĭ,

B
? œ ˙ œœœœ œ j
œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
-я Ма - ти, при - бѣ - га - ю, к Те - бѣ грѣ - шный,
- ia Ma - ti, pri - bĕ - ga - iu, k Te - bĕ grĕ - shnyĭ,

220
 ∑ ∑ ∑ ∑
27

D &

A & ∑ ∑ ∑ ∑

œ œ œ œ ˙ j j œ œ œ
T V Œ œ
J J J œ
J J J œ œ œ œœœœœœœœ J J œ. œ ˙
J
к Те - бѣ, Сла - до - сте рай - ска - я, к Те - бѣ, Ма - ти, при - бѣ - га - ю:

œ
k Te - bĕ, Sla - do - ste raĭ - ska - ia, k Te - bĕ, Ma - ti, pri - bĕ - ga - iu:

? ˙ œ œ œ œ œ ˙
B ˙. œ ˙ J J œ
при - бѣ - га - ю, к Те - бѣ, Ма - ти, при - бѣ - га - ю:
pri - bĕ - ga - iu, k Te - bĕ, Ma - ti, pri - bĕ - ga - iu:

j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
31

D &œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J œ œ
при - ми на - ша моль - бы, при - ми на - ша моль - бы, при - ми на - ша моль - бы,
pri - mi na - sha mol' - by, pri - mi na - sha mol' - by, pri - mi na - sha mol' - by,
j j j j j j j j
A & œj œj œj œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
при - ми на - ша моль - бы, при - ми на - ша моль - бы, при - ми на - ша моль - бы,
pri - mi na - sha mol' - by, pri - mi na - sha mol' - by, pri - mi na - sha mol' - by,
œ œ œ œ œ œ
T V œJ œ
J
œ
J
œ
J œ œ J J J J œ
J
œ
J
œ
J
œ
J
œ œ
при - ми на - ша моль - бы, при - ми на - ша моль - бы, при - ми на - ша моль - бы,

œ œ œ œ
pri - mi na - sha mol' - by, pri - mi na - sha mol' - by, pri - mi na - sha mol' - by,

?œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B
J J J J J J J J J J J J
при - ми на - ша моль - бы, при - ми на - ша моль - бы, при - ми на - ша моль - бы,
pri - mi na - sha mol' - by, pri - mi na - sha mol' - by, pri - mi na - sha mol' - by,

œ œ œ œ
& ˙ œ œ Œ ∑
34

D w w J J
Дѣ - во Свя - та - я! Не от - вра - ти,

‰ œj œj œj œ
Dĕ - vo Svia - ta - ia! Ne ot - vra - ti,
j
A & ˙. œ œj w w ∑ œ
Дѣ - во Свя - та - я! О, Пре - бла - га - я,
Dĕ - vo Svia - ta - ia! O, Pre - bla - ga - ia,

T V ˙
. œ œ
J J œ ˙ œ w ∑ ‰ œJ Jœ Jœ œ œ
Дѣ - во Свя - та - я! О, Пре - бла - га - я,

? ˙ œ œ œ
Dĕ - vo Svia - ta - ia! O, Pre - bla - ga - ia,
˙ w w w
B ˙
Дѣ - во Свя - та - я! Не от -
Dĕ - vo Svia - ta - ia! Ne ot -

221
 & Œ œ œ œ œ ∑ ∑
39

D J J
не от - вра - ти,

r
ne ot - vra - ti,
j j j j
A & ∑ ‰ œ œj œj œ . œ œ Œ œ œ œ œ
j
œ
j
Пре - ми - ло - сти - ва - я, бла - го - де - тель - ных

œ.
Pre - mi - lo - sti - va - ia, bla - go - de - tel' - nykh

∑ ‰ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
T V J J J J R J J J J
Пре - ми - ло - сти - ва - я, бла - го - де - тель - ных

j
Pre - mi - lo - sti - va - ia, bla - go - de - tel' - nykh

? w w Œ œ œ œ œ œ
B J J J
- вра - ти бла - го - де - тель - ных
- vra - ti bla - go - de - tel' - nykh

∑ ∑ ∑
42

D &

j j j j j j j j j
A & œj œ
j œ œ œ œ œ
j j
œ œj œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
у - ши, бла - го - де - тель - ных у - ши от мо - ле - ни - я на - ше - го,
u - shi, bla - go - de - tel' - nykh u - shi ot mo - le - ni - ia na - she - go,
œ œ œ œ j œ œ œ œ ˙
T V œJ œ
J J J J
œ
J œ
J
œ œJ œ
J J œ
J J J
œ
у - ши, бла - го - де - тель - ных у - ши от мо - ле - ни - я на - ше - го.

? œJ œ j j œ
u - shi, bla - go - de - tel' - nykh u - shi ot mo - le - ni - ia na - she - go.

J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
B J J J J J J J J J J œ
у - ши, бла - го - де - тель - ных у - ши от мо - ле - ни - я на - ше - го.
u - shi, bla - go - de - tel' - nykh u - shi ot mo - le - ni - ia na - she - go.

j j j j œ œ œ œ j j j j
œ œ
45

D & œ œ œ œ œ œ J J J J œ œ œ œ œ œ
при - ми на - ша моль - бы, при - ми на - ша моль - бы, при - ми на - ша моль - бы,
pri - mi na - sha mol' - by, pri - mi na - sha mol' - by, pri - mi na - sha mol' - by,
j j j j j j j j
A & œj œj œj œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
при - ми на - ша моль - бы, при - ми на - ша моль - бы, при - ми на - ша моль - бы,
pri - mi na - sha mol' - by, pri - mi na - sha mol' - by, pri - mi na - sha mol' - by,
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
T V œJ œ
J
œ
J
œ
J œ œ J J J J J J J J œ
При - ми на - ша моль - бы, при - ми на - ша моль - бы, при - ми на - ша моль - бы,
Pri - mi na - sha mol' - by, pri - mi na - sha mol' - by, pri - mi na - sha mol' - by,

? œJ œ
J
œ
J
œ
J œ œ j
œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ
J
œ œ
B J J J J J
При - ми на - ша моль - бы, при - ми на - ша моль - бы, при - ми на - ша моль - бы,
Pri - mi na - sha mol' - by, pri - mi na - sha mol' - by, pri - mi na - sha mol' - by,

222
 œ. œ
J œ œ œ œ œ œj
48

D & ˙ œ œ œ œ œ ˙ w œ œ J J J
Дѣ - во Свя - та - я! Не от - вра - ти, Дѣ - во, от ме - не грѣ -
Dĕ - vo Svia - ta - ia! Ne ot - vra - ti, Dĕ - vo, ot me - ne grĕ -

& ˙ œ ∑ ∑
A œ w w
Дѣ - во Свя - та - я!
Dĕ - vo Svia - ta - ia!

T V ˙ œ œ w w ∑ ∑
Дѣ - во Свя - та - я!
Dĕ - vo Svia - ta - ia!

? ˙ œ œ w œ. j œ œ ˙
B w œ œ œ
Дѣ - во Свя - та - я! Не от - вра - ти, Дѣ - во, от
Dĕ - vo Svia - ta - ia! Ne ot - vra - ti, Dĕ - vo, ot

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ˙
& œ œ J J œJ œJ œ œ ˙ œ
53

D J J J J J
- шна - го, от ме - не грѣ - шна - го, от ме - не грѣ - шна - го, ли - ца Тво - е -
- shna - go, ot me - ne grĕ - shna - go, ot me - ne grĕ - shna - go, li - tsa Tvo - e -

A & ∑ ∑ ∑ ∑

T V ∑ ∑ ∑ ∑

? j j j
B ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ. œ
ме - не грѣ - шна - го ли - ца Тво - е -
me - ne grĕ - shna - go li - tsa Tvo - e -

& œ œ œ .
J J œ œ ˙ Ó ∑ ∑
57

D
J
- го, мо - лю - ти - ся.
- go, mo - liu - ti - sia.

A & ∑ ∑ ∑ ∑

∑ Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ
T V J J J
И - зба - ви мя, Дѣ - во, со - хра - ни мя,

œ œJ œ ˙ œ œJ œ
I - zba - vi mia, Dĕ - vo, so - khra - ni mia,

? œ œ. œ Œ œ œ œ
B œ J ˙ J J
- го, мо - лю - ти - ся. И - зба - ви мя, Дѣ - во, со - хра - ни мя,
- go, mo - liu - ti - sia. I - zba - vi mia, Dĕ - vo, so - khra - ni mia,

223
 ∑ ∑ ∑ 3 ∑ ∑
61

D & 2

A & ∑ ∑ ∑ 32 ∑ ∑

œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ ˙ ˙ 32 ˙ œ œ œ œ ˙. œ ˙
T V J
Ма - ти, и - зба - ви мя Де - ви - це, Пре - ми - ло - сти - ва - я,

? ˙
Ma - ti, i - zba - vi mia De - vi - tse, Pre - mi - lo - sti - va - ia,

œ œ œ. œ œ œ œ ˙ 3 ˙ ˙ ˙
B
J ˙ 2 ˙. œ ˙
Ма - ти, и - зба - ви мя Де - ви - це, Пре - ми - ло - сти - ва - я,
Ma - ti, i - zba - vi mia De - vi - tse, Pre - mi - lo - sti - va - ia,

∑ ∑ ∑ ∑
66

D & ˙ ˙ ˙ ˙. œ ˙
Пре - ми - ло - сти - ва - я,
Pre - mi - lo - sti - va - ia,

A & ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ œ œ œ ˙. œ ˙
Пре - ми - ло - сти - ва - я,

œ œ œ œ ˙
Pre - mi - lo - sti - va - ia,
˙ ˙. œ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ œ œ œ œ ˙. œ ˙
T V
Пре - ми - ло - сти - ва - я, Дѣ - во Ма - ри - е, Пре - ми - ло - сти - ва - я,

˙ w ˙. œ ˙
Pre - mi - lo - sti - va - ia, Dĕ - vo Ma - ri - e, Pre - mi - lo - sti - va - ia,

?˙ ˙ ˙ ˙. œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ
B

Пре - ми - ло - сти - ва - я, Дѣ - во Ма - ри - е, Пре - ми - ло - сти - ва - я,

Pre - mi - lo - sti - va - ia, Dĕ - vo Ma - ri - e, Pre - mi - lo - sti - va - ia,

&˙ ˙ ˙ ˙. œ ˙ ˙ ˙ ∑
72

D ˙ w ˙
Пре - ми - ло - сти - ва - я Дѣ - во Ма - ри - е,
Pre - mi - lo - sti - va - ia Dĕ - vo Ma - ri - e,

&˙ ˙ ˙ ˙. œ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙
˙ ˙
A

Пре - ми - ло - сти - ва - я, Дѣ - во Ма - ри - е, серд - це даждь

˙ ˙ ˙ ˙
Pre - mi - lo - sti - va - ia, Dĕ - vo Ma - ri - e, serd - tse dazhd'
˙. œ ˙ ˙ ˙ w ˙ ∑
T V
Пре - ми - ло - сти - ва - я, Дѣ - во Ма - ри - е,

œ œ œ œ ˙. œ
Pre - mi - lo - sti - va - ia, Dĕ - vo Ma - ri - e,

?˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ œ œ ˙
B ˙ ˙
Пре - ми - ло - сти - ва - я, Дѣ - во Ма - ри - е, серд - це даждь
Pre - mi - lo - sti - va - ia, Dĕ - vo Ma - ri - e, serd - tse dazhd'

224
 ∑ ∑ ∑ ∑
77

D &

& ˙. œ ˙ ˙ œ œ ˙. œ ˙ ˙ ˙ ˙
˙
A

сми - ре - нно, тѣ - лу воз - дер - жа - ни - е, от - же - ни

smi - re - nno, tĕ - lu voz - der - zha - ni - e, ot - zhe - ni

∑ ˙ ˙ œ œ ˙. œ ˙ ˙ ˙ ˙
T V
тѣ - лу воз - дер - жа - ни - е, от - же - ни

˙ ˙ ˙ ˙
tĕ - lu voz - der - zha - ni - e, ot - zhe - ni

? ˙. œ œ œ œ œ ˙. œ ˙
B ˙
сми - ре - нно, тѣ - лу воз - дер - жа - ни - е, от - же - ни
smi - re - nno, tĕ - lu voz - der - zha - ni - e, ot - zhe - ni

∑ ∑ ∑ ∑ ˙ ˙
81

D & ˙
при - ми под
pri - mi pod

A &w ˙ ˙ œ œ ˙ w ˙ ˙. œ ˙ ˙ œ œ ˙
вра - ги, при - ми под кров Твой ми - ло - сти, при - ми под
vra - gi, pri - mi pod krov Tvoĭ mi - lo - sti, pri - mi pod
w ˙ ˙ œ œ ˙ w ˙ ˙. œ ˙ ˙ œ œ ˙
T V
вра - ги, при - ми под кров Твой ми - ло - сти, при - ми под

˙. œ
vra - gi, pri - mi pod krov Tvoĭ mi - lo - sti, pri - mi pod

?w ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
B

вра - ги, при - ми под кров Твой ми - ло - сти, при - ми под

vra - gi, pri - mi pod krov Tvoĭ mi - lo - sti, pri - mi pod

&w C ∑ ∑
86

D ˙ w ˙ w.
кров Твой ми - ло - сти,
krov Tvoĭ mi - lo - sti,

j j j j j
A &w ˙ w ˙ w. C Œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ . œ
j
кров Твой ми - ло - сти и стра - шна - го су - ди - и пре - ще - ни -
krov Tvoĭ mi - lo - sti i stra - shna - go su - di - i pre - shche - ni -

Vw ˙ w ˙ w. C Œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ  œ . œ
T J J J J J J
кров Твой ми - ло - сти и стра - шна - го су - ди - и пре - ще - ни -
krov Tvoĭ mi - lo - sti i stra - shna - go su - di - i pre - shche - ni -

?w ˙ w w. C Œ œ œ œ j j j j j
B ˙ J J œ œ œ œ œ œ. œ
кров Твой ми - ло - сти и стра - шна - го су - ди - и пре - ще - ни -
krov Tvoĭ mi - lo - sti i stra - shna - go su - di - i pre - shche - ni -

225
 ∑ ∑
91

D &

‰ j j j j j j j
A & ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
- я в чло - вѣ - ко - лю - би - е о - бра -
- ia v chlo - vĕ - ko - liu - bi - e o - bra -
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
T V ˙ ‰ J J J J J J J
- я в чло - вѣ - ко - лю - би - е о - бра -
- ia v chlo - vĕ - ko - liu - bi - e o - bra -

? ‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙
B ˙ J J J J J J J
- я в чло - вѣ - ко - лю - би - е о - бра -
- ia v chlo - vĕ - ko - liu - bi - e o - bra -

∑ Ó Œ œ
93

D & œ œ œ œ
Дѣ - во, и по - ми -
Dĕ - vo, i po - mi -

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j œ
A œ œ ˙ œ œ œ œ œ
- - - ти, о - бра - ти, Дѣ - во, и по - ми -
- - - ti, o - bra - ti, Dĕ - vo, i po - mi -
œ
T V œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J
œ
J
œ œ œ œ œ œ œ œ
- - - ти, о - бра - ти, Дѣ - во, и по - ми -

œ
- - - ti, o - bra - ti, Dĕ - vo, i po - mi -

? ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ
B œ
- ти, о - бра - ти, Дѣ - во, и по - ми -
- ti, o - bra - ti, Dĕ - vo, i po - mi -

96

D & ˙ œ œ œ œ ˙ ˙. œ W
- луй мя, Дѣ - во, и по - ми - луй мя.
- luĭ mia, Dĕ - vo, i po - mi - luĭ mia.

A & ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ W
- луй мя, Дѣ - во, и по - ми - луй мя.
- luĭ mia, Dĕ - vo, i po mi - luĭ mia.

T V œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ W
- луй мя, Дѣ - во, и по - ми - луй мя.
- luĭ mia, Dĕ - vo, i po - mi - luĭ mia.

? œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ W
B œ
- луй мя, Дѣ - во, и по - ми - луй мя.
- luĭ mia, Dĕ - vo, i po - mi - luĭ mia.

226
 Радуйся, Пречистая Дѣво Мати

j j
Alto
primo
&C w w w œ œ œ œ œ œ œ œj œj
Ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся,
Ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia,
Аlto
secundo
&C Ó ˙ œ œ œ ˙ w œ
j j j j
œ œ œ œ œ œ œ œ
Ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся,

? C œ. œ œ œ œ œ w œ œ
Ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia,
w œ œ œ œ J J
J J J
Basso
primo
Ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся,

j
Ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia,
? C œ. œ œ w œ œ œ œ j j
Basso
secundo œ w J J œ œ
Ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся,
Ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia,
ª

j j j
œ œ œ  œ œj j j j j
& œj j œ œ œ œ œj
j
5

AI œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Пре - чи - ста - я, ра - дуй - ся, Дѣ - во Ма - ти, ра - дуй - ся,

j j j
Pre - chi - sta - ia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo Ma - ti, ra - duĭ - sia,

œ œ œ œ œj j
& œj j j j j j j
A II œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Пре - чи - ста - я, ра - дуй - ся, Дѣ - во Ма - ти, ра - дуй - ся,

œ œ j j j j œ œ
?œ œ J J
Pre - chi - sta - ia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo Ma - ti, ra - duĭ - sia,

J J œ œ œ œ œ œ œ œ J J
BI
J J
Пре - чи - ста - я, ра - дуй - ся, Дѣ - во Ма - ти, ра - дуй - ся,

j j j j j j
Pre - chi - sta - ia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo Ma - ti, ra - duĭ - sia,
? j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j
B II
œ J J J œ œ œ
Пре - чи - ста - я, ра - дуй - ся, Дѣ - во Ма - ти, ра - дуй - ся,
Pre - chi - sta - ia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo Ma - ti, ra - duĭ - sia,
ª

j r r j j j j
r r j j œ j j j œ œ œ œj œj
7

&œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
œ œ œ
AI

ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, Пре - чи - ста - я Дѣ -

& œj r r j j j j
œ œj œj œj œ œ
ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, Pre - chi - sta - ia Dĕ -

r r j j j j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
A II

ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, Пре - чи - ста - я Дѣ -

œ œj
?Œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ ˙
œ œ
ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, Pre - chi - sta - ia Dĕ -

J œ J J ˙
BI J R R J R R J
ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, Дѣ - во, Пре - чи - ста - я Дѣ -
ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, Pre - chi - sta - ia Dĕ -
?Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B II w
ра - дуй - ся, Пре - чи - ста - я Дѣ -
ra - duĭ - sia, Pre - chi - sta - ia Dĕ -

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 ‰ œj œj œj j j j
œ œ œj œj œ œ œ  œ œ œ œ
j j j j j
10

AI & ˙ œ œ œ œ œ. œ
- во, Пре - чи - ста - я Де - ви - це, Ма - ти Дѣ - во, Вла - ды - чи - це, ра - дуй -
- vo, Pre - chi - sta - ia De - vi - tse, Ma - ti Dĕ - vo, Vla - dy - chi - tse, ra - duĭ -

& ˙ ‰ j j j j j j j j j j j j j
A II
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ
- во, Пре - чи - ста - я Де - ви - це, Ма - ти Дѣ - во, Вла - ды - чи - це, ра - дуй -

? ˙ ‰ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ. j
- vo, Pre - chi - sta - ia De - vi - tse, Ma - ti Dĕ - vo, Vla - dy - chi - tse, ra - duĭ -

J J œ œ œ œ J œ J J œ œ œ
BI
J J J J J J J J J
- во, Пре - чи - ста - я Де - ви - це, Ма - ти Дѣ - во, Вла - ды - чи - це, ра - дуй -

j
- vo, Pre - chi - sta - ia De - vi - tse, Ma - ti Dĕ - vo, Vla - dy - chi - tse, ra - duĭ -

? ˙ ‰ œ j œ j j j j j
B II
J œ J œ œ Jœ œ
J
œ
J
œ
J œ
œ
J œ œ Jœ œ
J œ. œ
- во, Пре - чи - ста - я Де - ви - це, Ма - ти Дѣ - во, Вла - ды - чи - це, ра - дуй -
- vo, Pre - chi - sta - ia De - vi - tse, Ma - ti Dĕ - vo, Vla - dy - chi - tse, ra - duĭ -

j j j j j j j
& œj œ œ œj œ œ œj œ œ œj œ œ  œJ œ
13

AI œ œ. œ œ J
- ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся Ти

j j j j
- sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia Ti

& œj œj œj œj œ œ. j j j
œ œj œ œ œj œ œ œ œ œ
œ œ
A II

- ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся Ти

œ  œJ œ j œ  Jœ œ œ œ œ œ
? œ œ œ. œ J J
- sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia Ti

J J œ œ Jœ J J œ J J
BI
J
- ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся Ти

j
- sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia Ti

? œ j j j j œ
B II
J œ œj  œ œ œ
œ. œ Jœ œ œj  œ œ œ œ
- ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, глас ан -
- sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, glas an -

j j j j j j r j j j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
16

AI & œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ
при - но - ша - ем, глас ан - гель - ски[й] во - спѣ - ва - ем, глас ан - гель - ски[й]
pri - no - sha - em, glas an - gel' - ski[ĭ] vo - spĕ - va - em, glas an - gel' - ski[ĭ]

& œj j j j j r j j j
A II œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  œj. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
при - но - ша - ем, глас ан - гель - ски[й] во - спѣ - ва - ем, глас ан - гель - ски[й]

? œJ œ
œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
pri - no - sha - em, glas an - gel' - ski[ĭ] vo - spĕ - va - em, glas an - gel' - ski[ĭ]
J J J J J J J J R œJ œ J J J J
BI
J
при - но - ша - ем, глас ан - гель - ски[й] во - спѣ - ва - ем, глас ан - гель - ски[й]

œ
pri - no - sha - em, glas an - gel' - ski[ĭ] vo - spĕ - va - em, glas an - gel' - ski[ĭ]

? œ œ œ œ œ
B II œ œ
- гель - ски[й] во - спѣ - ва - ем, во - спѣ -
-gel' - ski[ĭ] vo - spĕ - va - em, vo - spĕ -

228
 j j
& œj . œr œ œ œ .
j j œj œj j j j j j j
18

AI œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
во - спѣ - ва - ем, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся,
vo - spĕ - va - em, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia,

& j r j j j j j j j j j j j j
œ . œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
A II

во - спѣ - ва - ем, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся,

? Jœ . œ œ. j œ j œ œ. j j j
vo - spĕ - va - em, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia,

BI R œ
J
œ
J œ œ
J J œ œ
J
œ œ œ
J œ  œ œj
во - спѣ - ва - ем, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся,

j j j
vo - spĕ - va - em, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia,

? œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ j j j
B II œ J J J œ J œ œ œ
- ва - ем, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся,
- va - em, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia,

‰ œj œj œj j j j j w
21

AI & œ œ œ œ œ œ œ œ w ˙ œ œ
Дѣ - во, Дѣ - во Ма - ри - е, Дѣ - во Ма - ри - е. О, Пре - бла - га -
Dĕ - vo, Dĕ - vo Ma - ri - e, Dĕ - vo Ma - ri - e. O, Pre - bla - ga -

& ‰ j j j j j
A II
œ œ œ œj œ  œ œ œ œj œ  œ w ˙ œ œ w
Дѣ - во, Дѣ - во Ма - ри - е, Дѣ - во Ма - ри - е. О, Пре - бла - га -

œ ˙ œ
? ‰ œ Jœ œ œ œ Jœ œ œ œ w
Dĕ - vo, Dĕ - vo Ma - ri - e, Dĕ - vo Ma - ri - e. O, Pre - bla - ga -

œ œ w
BI
J J J J J
Дѣ - во, Дѣ - во Ма - ри - е, Дѣ - во Ма - ри - е. О, Пре - бла - га -
Dĕ - vo, Dĕ - vo Ma - ri - e, Dĕ - vo Ma - ri - e. O, Pre - bla - ga -

? œ ‰ œ œj œ œ œ œj œ œ w ˙ œ œ w
B II œ J J œ J J J
Дѣ - во, Дѣ - во Ма - ри - е, Дѣ - во Ма - ри - е. О, Пре - бла - га -
Dĕ - vo, Dĕ - vo Ma - ri - e, Dĕ - vo Ma - ri - e. O, Pre - bla - ga -

j j j
œ œj œ œ œj
26

AI & w ˙ œ œ œ œ ˙ w œ.
- я, Дѣ - во Ма - ти Свя - та - я, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся,
- ia, Dĕ - vo Ma - ti Svia - ta - ia, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia,
j j j
A II & w ˙ œ œ œ œ ˙ w œ. œ œj œ œ œj
- я, Дѣ - во Ма - ти Свя - та - я, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся,

w ˙ œ œ œ w j œ  œJ
? œ œ œ œ œ. œ
- ia, Dĕ - vo Ma - ti Svia - ta - ia, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia,

BI
œ œ œJ J J
- я, Дѣ - во Ма - ти Свя - та - я, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся,
- ia, Dĕ - vo Ma - ti Svia - ta - ia, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia,

? w j œ j
B II ˙ œ œ œ œ ˙ w œ. œ œJ J œ œj
- я, Дѣ - во Ма - ти Свя - та - я, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся,
- ia, Dĕ - vo Ma - ti Svia - ta - ia, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia,

229
 j j j j j j j j j j
œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
31

AI & œ œ œ. œ œ œ œ œ
Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, во - звы - си рог хри - сти - а - нски[й],
Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, vo - zvy - si rog chri - sti - a - nski[ĭ],

& œ. j j j j j j j œ œ œ œ œj j j j
A II
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, во - звы - си рог хри - сти - а - нски[й],

œ œ œ œ
? œ œ. j œ œ œ œ J J œ œ œ œ
Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, vo - zvy - si rog chri - sti - a - nski[ĭ],

œ œ œJ J J J œ J J J J
BI J J
Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, во - звы - си рог хри - сти - а - нски[й],

j
Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, vo - zvy - si rog chri - sti - a - nski[ĭ],

? œ œ œJ œ j j œ œ œ
œ œ
B II œ œ. J œ œ œ
Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, по - бѣ - ди полк
Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, po - bĕ - di polk

& œj œ œ  œ œ œ œ œj j j j j œ œ  œ œ œ œ œj j j j
34

AI œ œ œ œ œ œ œ
по - бѣ - ди полк а - га - ря - нски[й], по - бѣ - ди полк а - га - ря - нски[й],
po - bĕ - di polk a - ga - ria - nski[ĭ], po - bĕ - di polk a - ga - ria - nski[ĭ],

& œj œ œ œ œ œ œ  œj. r j j j œ œ œ œ œ œ  œj. r j j

œ œ œ œ œ œ œ
A II

по - бѣ - ди полк а - га - ря - нски[й], по - бѣ - ди полк а - га - ря - нски[й],

?  œJ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ
po - bĕ - di polk a - ga - ria - nski[ĭ], po - bĕ - di polk a - ga - ria - nski[ĭ],

J J J J R œJ œ J J J J J J œ œ
BI
J J J
по - бѣ - ди полк а - га - ря - нски[й], по - бѣ - ди полк а - га - ря - нски[й],

? œ œ
po - bĕ - di polk a - ga - ria - nski[ĭ], po - bĕ - di polk a - ga - ria - nski[ĭ],
œ œ œ
B II œ œ œ
а - га - ря - нски[й], а - га - ря - нски[й],
a - ga - ria - nski[ĭ], a - ga - ria - nski[ĭ],

j j
œ  œ œ œ œ œj
j j r j j
œ œ œ œ œ œ  œ œ œ œ œj.
36

AI & œ œ œ œ œ œ
по - бѣ - ди полк а - га - ря - нски[й], во - ю - ет царь хри - сти - а - нски[й],
po - bĕ - di polk a - ga - ria - nski[ĭ], vo - iu - et tsar' chri - sti - a - nski[ĭ],

A II & œj œ
j
œ œ œ œ œj œ
j œ œ œ œ œ
j œ œ œ œ œ œ  œj œ
j œ
j
œ
j
по - бѣ - ди полк а - га - ря - нски[й], во - ю - ет царь хри - сти - а - нски[й],

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? J J œ œ
po - bĕ - di polk a - ga - ria - nski[ĭ], vo - iu - et tsar' chri - sti - a - nski[ĭ],

J J J J J J J J J J J J œ œ
BI
J J
по - бѣ - ди полк а - га - ря - нски[й], во - ю - ет царь хри - сти - а - нски[й],

œ
po - bĕ - di polk a - ga - ria - nski[ĭ], vo - iu - et tsar' chri - sti - a - nski[ĭ],

? œ œ œ œ œ œ
B II œ
во - ю - ет царь хри - сти - а - нски[й],
vo - iu - et tsar' chri - sti - a - nski[ĭ],

230
 & œj
j j
œ œ  œ œ œ œ œj j Ó
38

AI œ œ œ œ œ w w
во - ю - ет царь хри - сти - а - нски[й]. Мо - ле - бни - це,
vo - iu - et tsar' chri - sti - a - nski[ĭ]. Mo - le - bni - tse,

& œj œ œ œ œ œ œ  œj j
œ
j
œ
j Ó
œ ˙.
œ œ œ œ w
A II

во - ю - ет царь хри - сти - а - нски[й]. Мо - ле - бни - це,

?  œJ œ œ œ œ. r œ œ œ œ œ œ w
vo - iu - et tsar' chri - sti - a - nski[ĭ]. Mo - le - bni - tse,

J J J J œ œJ œ Ó œ œ.
BI
J J
во - ю - ет царь хри - сти - а - нски[й]. Мо - ле - бни - це,
vo - iu - et tsar' chri - sti - a - nski[ĭ]. Mo - le - bni - tse,

? œ Ó œ w
B II œ œ œ œ w
хри - сти - а - нски[й]. Мо - ле - бни - це,
chri - sti - a - nski[ĭ]. Mo - le - bni - tse,

j
œ œj œ j j
42

AI & œ œ ˙ w ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ
за - сту - пни - це, бу - ди, бу - ди, бу - ди Ца - ри - це, Ца -
za - stu - pni - tse, bu - di, bu - di, bu - di Tsa - ri - tse, Tsa -

j
A II &
œ œ ˙ w ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œj  œ j j
œ œ
за - сту - пни - це, бу - ди, бу - ди, бу - ди Ца - ри - це, Ца -

? œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ
œ œ œ œ œ œ J J œ œ
J Jœ
za - stu - pni - tse, bu - di, bu - di, bu - di Tsa - ri - tse, Tsa -

BI

за - сту - пни - це, бу - ди, бу - ди, бу - ди Ца - ри - це, Ца -

j
za - stu - pni - tse, bu - di, bu - di, bu - di Tsa - ri - tse, Tsa -

? œ j
B II œ œ œ œ œ œœ w œ œ œ œœ˙ œ œ ˙ œ Jœ œ œ Jœ
за - сту - пни - це, бу - ди, бу - ди, бу - ди Ца - ри - це, Ца -
za - stu - pni - tse, bu - di, bu - di, bu - di Tsa - ri - tse, Tsa -

j j j j j j j j
œ œj œ œ œj œ œ œj œ œ œj
47

AI & œ œ œ ˙ ˙ œ. œ œ.
- ри - це Свя - та - я! Ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся,
- ri - tse Svia - ta - ia! Ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia,

j j j j j j j j
A II & œ œ œ ˙ ˙ œ. œ œj œ œ œj  œ œ œ. œ œj œ œ œj
- ри - це Свя - та - я! Ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся,

? œ œ  œJ œJ œ œ œ œ. j œ œ
œ œJ Jœ Jœ J œ. j œ
œ Jœ Jœ Jœ J
- ri - tse Svia - ta - ia! Ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia,

BI œ ˙ œ
- ри - це Свя - та - я! Ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся,
- ri - tse Svia - ta - ia! Ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia,

? j œ. j
B II
œ
j j
œ œ ˙
˙
œ. œ œJ œj œj œj œ œ œ Jœ œj œj œj
- ри - це Свя - та - я! Ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся,
- ri - tse Svia - ta - ia! Ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia,

231
 j j j j
œ œ œ œ œ œ  œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ
51

AI & œ œ œ œ œ
Дѣ - во, по - кры[й] мя Тво - им по - кро - вом пред Тво - е - го
Dĕ - vo, po - kry[ĭ] mia Tvo - im po - kro - vom pred Tvo - e - go
j j j j
A II &
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ
Дѣ - во, по - кры[й] мя Тво - им по - кро - вом пред Тво - е - го

œ œ œ œ œ œ
? œ J J œ œ œ œ œ œ
Dĕ - vo, po - kry[ĭ] mia Tvo - im po - kro - vom pred Tvo - e - go

œ J J J J J J J J
BI J J
Дѣ - во, по - кры[й] мя Тво - им по - кро - вом пред Тво - е - го

œ
Dĕ - vo, po - kry[ĭ] mia Tvo - im po - kro - vom pred Tvo - e - go

? œ œ œ œ œ
B II œ œ
Дѣ - во, пред Тво - е - го Сы - на
Dĕ - vo, pred Tvo - e - go Sy - na

r j r j j j j
& œj . œ œj j œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ
53

AI
œ œ œ. œ œ œ œ
Сы - на Θро - ном, пред Тво - е - го Сы - на Θро - ном, пред Тво - е - го
Sy - na Ḟro - nom, pred Tvo - e - go Sy - na Ḟro - nom, pred Tvo - e - go

& j j j j j j j j j j j œ œ œ œ
A II
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Сы - на Θро - ном, пред Тво - е - го Сы - на Θро - ном, пред Тво - е - го

œ œ œ. œ œ
? œJ œ œ œ
Ḟro - nom, pred Ḟro - nom, pred
œ œ J J œ œ
Sy - na Tvo - e - go Sy - na Tvo - e - go

J œ œ J J J J J R J œ J J
BI
J J J
Сы - на Θро - ном, пред Тво - е - го Сы - на Θро - ном, пред Тво - е - го
Ḟro - nom, pred na Ḟro - nom, pred

? œ
Sy - na Tvo - e - go Sy - Tvo - e - go

œ œ œ œ
B II œ œ œ
Θро - ном, Сы - на Θро - ном, по - кры[й]
Ḟro - nom, Sy - na Ḟro - nom, po - kry[ĭ]

j j j j j j r j
œ œ œ œ œ œ œ œj
j œ œ œ œ
55

& œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
AI
œ
Сы - на Θро - ном, по - кры[й] мя Тво - им по - кро - вом, по - кры[й] мя Тво -
Sy - na Ḟro - nom, po - kry[ĭ] mia Tvo - im po - kro - vom, po - kry[ĭ] mia Tvo -

A II & œj œ
j œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ
j
œ
j œ
j
œ
j j
œ œ œ œ œ œ œ
Сы - на Θро - ном, по - кры[й] мя Тво - им по - кро - вом, по - кры[й] мя Тво -

? œJ œ œ œ œ. œ œ œ œ
Ḟro - nom,
œ œ œ œ œ œ
Sy - na po - kry[ĭ] mia Tvo - im po - kro - vom, po - kry[ĭ] mia Tvo -
J J J J J J J J R J œ J J J J
BI
J
Сы - на Θро - ном, по - кры[й] мя Тво - им по - кро - вом, по - кры[й] мя Тво -
Ḟro - nom,
œ
Sy - na po - kry[ĭ] mia Tvo - im po - kro - vom, po - kry[ĭ] mia Tvo -

? œ œ œ œ œ œ
B II
J J œ œ
мя Тво - им по - кро - вом, Тво - е - го
mia Tvo - im po - kro - vom, Tvo - e - go

232
 j j
& œj . œr œ œ Ó w
57

AI ˙ œ œ w ˙ œ œ œ œ ˙
- им по - кро - вом. О, Пре - бла - га - я, Дѣ - во Ма - ти Свя - та -
- im po - kro - vom. O, Pre - bla - ga - ia, Dĕ - vo Ma - ti Svia - ta -

& j j œj œj Ó ˙ œ œ w w
œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
A II

- им по - кро - вом. О, Пре - бла - га - я, Дѣ - во Ма - ти Свя - та -

˙ œ w
? Jœ . r œ œ . Jœ  œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
- im po - kro - vom. O, Pre - bla - ga - ia, Dĕ - vo Ma - ti Svia - ta -

BI œ œJ œJ Ó
- им по - кро - вом. О, Пре - бла - га - я, Дѣ - во Ма - ти Свя - та -
- im po - kro - vom. O, Pre - bla - ga - ia, Dĕ - vo Ma - ti Svia - ta -

? œ Ó ˙ œ w w ˙
B II œ œ ˙ œ œ œ œ
Сы - на. О, Пре - бла - га - я, Дѣ - во Ма - ти Свя - та -
Sy - na. O, Pre - bla - ga - ia, Dĕ - vo Ma - ti Svia - ta -

j j j j j j
œ œj œ œ œj œ œj œ œ œj œ
63

AI & w œ. œ œ œ. œ
- я, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во,
- ia, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo,

j j j j j j
A II &
w œ. œ œj œ œ œj œ œ œ. œ œj œ œ œj  œ œ
- я, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во,

? w œ. j œ œ  Jœ œ œ. j œ œ œ œ
- ia, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo,

œ œJ J J œ œ œ J J J œ
BI
J
- я, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во,

j j
- ia, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo,

? œ. j j
B II w œ œJ œ œj œj œ œ
œ. œ œJ œ œj œj œ œ
- я, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во, ра - дуй - ся, ра - дуй - ся, Дѣ - во,
- ia, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo, ra - duĭ - sia, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo,

j j j j j
& ‰ œj œ œj œ Œ j j
67

AI œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ w W
Дѣ - во Ма - ри - е, Дѣ - во Ма - ри - е, ра - дуй - ся, Дѣ - во.
Dĕ - vo Ma - ri - e, Dĕ - vo Ma - ri - e, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo.

A II & ‰ œj œj œj  œ j j j j
œ œ œ œ œ ˙
Œ
˙
j j
œ œ w W
Дѣ - во Ма - ри - е, Дѣ - во Ма - ри - е, ра - дуй - ся, Дѣ - во.

? ‰ œ Jœ œ œ œ  Jœ œ w
Dĕ - vo Ma - ri - e, Dĕ - vo Ma - ri - e, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo.

œ œ J ˙ Œ ˙ œ œ W
BI
J J J J J J
Дѣ - во Ма - ри - е, Дѣ - во Ма - ри - е, ра - дуй - ся, Дѣ - во.
Dĕ - vo Ma - ri - e, Dĕ - vo Ma - ri - e, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo.

?‰ œ j œ œ œ j j ˙ Œ ˙ œ œ W
B II
J œ J œ J J œ œ œ J J w
Дѣ - во Ма - ри - е, Дѣ - во Ма - ри - е, ра - дуй - ся, Дѣ - во.
Dĕ - vo Ma - ri - e, Dĕ - vo Ma - ri - e, ra - duĭ - sia, Dĕ - vo.

233
Aneks / Appendix
 Кресту Твоему

Discanto &C w w w w ˙ œ œ
Кре - сту Тво - е - му по - кла -
Kre - stu Tvo - e - mu po - kla -

Alto &C w w w w ˙ œ œ
Кре - сту Тво - е - му по - кла -
Kre - stu Tvo - e - mu po - kla -
w
Tenore VC w w w ˙ œ œ
Кре - сту Тво - е - му по - кла -
Kre - stu Tvo - e - mu po - kla -

?C w w w ˙ œ œ
Basso w
Кре - сту Тво - е - му по - кла -
Kre - stu Tvo - e - mu po - kla -
ª

œ œ w ˙ œ. œ
& œ. œ
6

D
J J
- ня - е - мся, Вла - ды - ко, и свя -

j
- nia - e - msia, Vla - dy - ko, i svia -
j j
A & œ. œ œ œ w œ œ œ œ œ
- ня - е - мся, Вла - ды - ко, и свя - то - е

œ œ œ œ œ
- nia - e - msia, Vla - dy - ko, i svia - to - e
. œ œ œ ˙ œ
T V œ J J J œ œ
- ня - е - мся, Вла - ды - ко, и свя - то - е

? œ. ˙ œ.
- nia - e - msia, Vla - dy - ko, i svia - to - e
œ œ œ ˙ œ
B J ˙ J
- ня - е - мся, Вла - ды - ко, и свя -
- nia - e - msia, Vla - dy - ko, i svia -
ª

j j
& œ œ œ œ œ œ œ
9

œ ˙ ˙ œ œ œ
D
J J J J
- то - е Во - скре - се - ни - е Тво - е сла - вим, и свя -
- to - e Vo - skre - se - ni - e Tvo - e sla - vim, i svia -
j j j j
A & œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙
Во - скре - се - ни - е Тво - е сла - вим,
Vo - skre - se - ni - e Tvo - e sla - vim,

T V œJ œ
J
œ
J
œ
J
˙ œ œ ˙ œ œ ˙
Во - скре - се - ни - е Тво - е сла - вим,
Vo - skre - se - ni - e Tvo - e sla - vim,

? œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ
B J J J J ˙ J J
- то - е Во - скре - се - ни - е Тво - е сла - вим, и свя -
- to - e Vo - skre - se - ni - e Tvo - e sla - vim, i svia -

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 œ œ œ œ ˙ ˙ w w
&œ œ
12

D J J J J
-то - е Во - скре - се - ни - е Тво - е сла -
-to - e Vo - skre - se - ni - e Tvo - e sla -

&œ œ œ j j j j
œ œ œ œ œ œ œ w w
A

и свя - то - е Во - скре - се - ни - е Тво - е сла -

i svia - to - e Vo - skre - se - ni - e Tvo - e sla -
œ œ œ œ œ œ w
T Vœ œ œ œ J J J J w
и свя - то - е Во - скре - се - ни - е Тво - е сла -
i svia - to - e Vo - skre - se - ni - e Tvo - e sla -

?œ œ j j j j ˙ ˙ w w
B œ œ œ œ
-то - е Во - скре - се - ни - е Тво - е сла -
-to - e Vo - skre - se - ni - e Tvo - e sla -
ª

j j j
& œ
16

D œ œ œ. œ ˙ ˙ ˙ ˙ W
-вим, Во - скре - се - ни - е Тво - е сла - вим.
-vim, Vo - skre - se - ni - e Tvo - e sla - vim.

& œ j j j
A œ œ œ. œ ˙ ˙ ˙. œ W
- вим, Во - скре - се - ни - е Тво - е сла - вим.
-vim, Vo - skre - se - ni - e Tvo - e sla - vim.

V œ œ œ œ. œ ˙ ˙ œ œ œ ˙ W
T J J J
-вим, Во - скре - се - ни - е Тво - е сла - вим.
-vim, Vo - skre - se - ni - e Tvo - e sla - vim.

? œ œ œ. œ ˙ ˙ ˙ W
œ J J ˙
B
J
- вим, Во - скре - се - ни - е Тво - е сла - вим.
-vim, Vo - skre - se - ni - e Tvo - e sla - vim.

236
 Отца и Сына и Святаго Духа
œ œ œ œ ˙ 31 ˙ ˙ w w
Discanto
primo
&C Ó w W
От - ца и Сы - на и Свя - та - го Ду - ха,
Ot - tsa i Sy - na i Svia - ta - go Du - kha,

Discanto
&C Ó œ œ œ œ ˙ 31 ˙ ˙ w w w W
secundo
От - ца и Сы - на и Свя - та - го Ду - ха,
Ot - tsa i Sy - na i Svia - ta - go Du - kha,
3
Alto &C Ó œ œ œ œ ˙ 1 ˙ ˙ w w w W
От - ца и Сы - на и Свя - та - го Ду - ха,

œ œ ˙ w
Ot - tsa i Sy - na i Svia - ta - go Du - kha,
?C Ó œ œ 31 ˙ ˙ w w
Basso W
От - ца и Сы - на и Свя - та - го Ду - ха,
Ot - tsa i Sy - na i Svia - ta - go Du - kha,
ª

w w W w W.
& W w w
5

DI
Трой - цу Е - ди - но - су - щну - ю
Troĭ - tsu E - di - no - su - shchnu - iu

D II & W w w w w W w W.
Трой - цу Е - ди - но - су - щну - ю
Troĭ - tsu E - di - no - su - shchnu - iu

A & W w w w w W w W.
Трой - цу Е - ди - но - су - щну - ю

w w
Troĭ - tsu E - di - no - su - shchnu - iu
? W w w W w W.
B
Трой - цу Е - ди - но - су - щну - ю
Troĭ - tsu E - di - no - su - shchnu - iu
ª

w w w w. w w w w
˙ w. ˙ w
9

DI &
и Не - раз - дѣль - ну - ю, и Не - раз - дѣль - ну - ю,
i Ne - raz - děl' - nu - iu, i Ne - raz - děl' - nu - iu,
w w w w. ˙ w w w w w. w
D II & ˙
и Не - раз - дѣль - ну - ю, и Не - раз - дѣль - ну - ю,
i Ne - raz - děl' - nu - iu, i Ne - raz - děl' - nu - iu,

A & W. W. W. W.
и Не - раз - дѣль -
i Ne - raz - děl' -
? W. W. W. W.
B
и Не - раз - дѣль -
i Ne - raz - děl' -

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 w w w W w C ˙ Ó ˙ ˙
13

DI &
и Не - раз - дѣль - ну - ю, Трой - цу
i Ne - raz - děl' - nu - iu, Troĭ - tsu
j j
D II &w w w W w C œ œ ˙ œ œ œ œ. œ
J
и Не - раз - дѣль - ну - ю, Трой - цу Е - ди - но - су - щну -
i Ne - raz - děl' - nu - iu, Troĭ - tsu E - di - no - su - shchnu -

&W w C ˙ ˙ j j
A W. ˙ œ œ œ
- - - ну - ю, Трой - цу Е - ди - но -

œ
- - - nu - iu, Troĭ - tsu E - di - no -
?W w W. C œ ˙ œ œ œ œ. œ
J
B
J J
- - - ну - ю, Трой - цу Е - ди - но - су - щну -
- - - nu - iu, Troĭ - tsu E - di - no - su - shchnu -

j j œ. œ œ œ œ ˙. œ W
17

& œ œ œ ˙ J J
DI
J
Е - ди - но - су - щну - ю и Не - раз - дѣль - ну - ю.
E - di - no - su - shchnu - iu i Ne - raz - děl' - nu - iu.

D II & ˙ ˙ ˙ ˙ ˙. œ W
- ю и Не - раз - дѣль - ну - ю.
- iu i Ne - raz - děl' - nu - iu.

& œ. j
A œ ˙ ˙ œ œ ˙. œ W
- су - щну - ю и Не - раз - дѣль - ну - ю.
- su - shchnu - iu i Ne - raz - děl' - nu - iu.
? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙. œ
B W
- ю и Не - раз - дѣль - ну - ю.
- iu i Ne - raz - děl' - nu - iu.

238
 Да исполнятся уста наша
w W w
Discanto
primo
& 31 W w W w w. ˙ w w w
А - минь. Да ис - пол - ня - тся у - ста на - ша хва -
A - min'. Da is - pol - nia - tsia u - sta na - sha khva -
Discanto
secundo
& 31 W w W w w. ˙ w w w w W w
А - минь. Да ис - пол - ня - тся у - ста на - ша хва -
A - min'. Da is - pol - nia - tsia u - sta na - sha khva -

Alto & 31 W w W w w. ˙ w w w w W w
А - минь. Да ис - пол - ня - тся у - ста на - ша хва -

w
?3 W w W w w
A - min'. Da is - pol - nia - tsia u - sta na - sha khva -

w. ˙ w w W w
Basso 1
А - минь. Да ис - пол - ня - тся у - ста на - ша хва -
A - min'. Da is - pol - nia - tsia u - sta na - sha khva -

. w
& w ˙ w w ˙ ˙ W w C w
6

DI

- ле - ни - я Тво - е - го, Го - спо - ди,

- le - ni - ia Tvo - e - go, Go - spo - di,

D II & w. ˙ w w w w W w C w
- ле - ни - я Тво - е - го, Го - спо - ди,
- le - ni - ia Tvo - e - go, Go - spo - di,

A & w. ˙ w w w w W w C w
- ле - ни - я Тво - е - го, Го - спо - ди,

œ œ œ
- le - ni - ia Tvo - e - go, Go - spo - di,

B
? w. ˙ w w w w W w C ˙ J Jœ J J
- ле - ни - я Тво - е - го, Го - спо - ди, я - ко да по -
- le - ni - ia Tvo - e - go, Go - spo - di, ia - ko da po -

œ œ œ ˙ ˙ œ. 31 w w ˙ ˙ w.
& J Jœ J J
œ ˙ ˙ ˙
10

DI J
[я - ко да по - ем сла - ву Тво - ю, я - ко спо - до - бил е - си

œ ˙
ia - ko da po - em sla - vu Tvo - iu, ia - ko spo - do - bil e - si

D II & œJ Jœ Jœ J ˙ œ œ 31 w w ˙ ˙ w. ˙ ˙ ˙
я - ко да по - ем сла - ву Тво - ю, я - ко спо - до - бил е - си
ia - ko da po - em sla - vu Tvo - iu, ia - ko spo - do - bil e - si
j j j j j
A & œ œ œ œ ˙ ˙ œ. œ 31 w w ˙ ˙ w. ˙ ˙ ˙
я - ко да по - ем сла - ву Тво - ю, я - ко спо - до - бил е - си

˙
ia - ko da po - em sla - vu Tvo - iu, ia - ko spo - do - bil e - si
? ˙ ˙ ˙ 31 w w ˙ ˙ w. ˙ ˙ ˙
B
- ем сла - ву Тво - ю, я - ко спо - до - бил е - си
- em sla - vu Tvo - iu, ia - ko spo - do - bil e - si

Fontes Musicae in Polonia, C/IX © 2018 by Irina Gierasimowa & Uniwersytet Warszawski
 w w w W w
& w w w w. ˙ w
14

DI

нас при - ча - сти - ти - ся Свя - тых, Пре - чи - стых

nas pri - cha - sti - ti - sia Svia - tykh, Pre - chi - stykh

D II & w w w w. ˙ w w w w W w
нас при - ча - сти - ти - ся Свя - тых, Пре - чи - стых
nas pri - cha - sti - ti - sia Svia - tykh, Pre - chi - stykh

A & w w w w. ˙ w w w w W w
нас при - ча - сти - ти - ся Свя - тых, Пре - чи - стых

w. ˙ w W w
nas pri - cha - sti - ti - sia Svia - tykh, Pre - chi - stykh

B
? w w w w w w
нас при - ча - сти - ти - ся Свя - тых, Пре - чи - стых
nas pri - cha - sti - ti - sia Svia - tykh, Pre - chi - stykh

W w W w w w w w w w
18

DI &
и без - смерт - ных Тво - их Та - инств, у - твер -
i bez - smert - nykh Tvo - ikh Ta - instv, u - tver -

D II & W w W w w w w w w w
и без - смерт - ных Тво - их Та - инств, у - твер -
i bez - smert - nykh Tvo - ikh Ta - instv, u - tver -

A & W w W w w w w w w w
и без - смерт - ных Тво - их Та - инств, у - твер -

? W W w
i bez - smert - nykh Tvo - ikh Ta - instv, u - tver -
w w w w w w w
B
и без - смерт - ных Тво - их Та - инств, у - твер -
i bez - smert - nykh Tvo - ikh Ta - instv, u - tver -

W w w. ˙ ˙ ˙ W w W w
22

DI &
- ди нас во Тво - ей свя - ты - ни, весь день
- di nas vo Tvo - eĭ svia - ty - ni, ves' den'

D II & W w w. ˙ ˙ ˙ W w W w
- ди нас во Тво - ей свя - ты - ни, весь день
- di nas vo Tvo - eĭ svia - ty - ni, ves' den'

A & W w w. ˙ ˙ ˙ W w W w
- ди нас во Тво - ей свя - ты - ни, весь день

W w W w
- di nas vo Tvo - eĭ svia - ty - ni, ves' den'

B
? W w w. ˙ ˙ ˙
- ди нас во Тво - ей свя - ты - ни, весь день
- di nas vo Tvo - eĭ svia - ty - ni, ves' den'

240
 W w w. ˙ w w w w C
26

DI &
по - у - ча - ти - ся пра - вдѣ Тво -
po - u - cha - ti - sia pra - vdĕ Tvo -

D II & W w w. ˙ w w w w C
по - у - ча - ти - ся пра - вдѣ Тво -
po - u - cha - ti - sia pra - vdĕ Tvo -

A & W w w. ˙ w w w w C
по - у - ча - ти - ся пра - вдѣ Тво -

W w.
po - u - cha - ti - sia pra - vdĕ Tvo -

? w ˙ w w w
B w C
по - у - ча - ти - ся пра - вдѣ Тво -
po - u - cha - ti - sia pra - vdĕ Tvo -

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&C
29

DI J J J J J J
- ей: Ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли -
- eĭ: Al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li -

D II &C œ œ
J
œ
J
œ
J
œ
J
œ
J
œ
J œ œ œ œ œ œ œ œ
- ей: Ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли -
- eĭ: Al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li -
j j j j j j
A &C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
- ей: Ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли -

j j j j j j
- eĭ: Al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li -

B
?C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
- ей: Ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли -
- eĭ: Al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li -

œ œ œ œ œ œ. œ œ œ w W
32

DI & J J J
- луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я].

j j
- luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia.

& ˙ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ ˙ W
D II
J
- луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я.
- luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia.
j j
A & ˙ ˙ Œ œ œ œj œj œj œj w W
- луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я.

? ˙ œ
- luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia.

œ œ œ œ. œ œ w
B
J J J W
- луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я.
- luĭ - ia, al - li - luĭ - ia, al - li - luĭ - ia.

241
Teksty słowne / Verbal texts
Вечерня
Вечерний вход
Гимн Софрония,
патриарха Иерусалимского
Свѣте тихий
святыя славы,
Безсмертнаго,
Отца Небеснаго,
Святаго Блаженнаго,
Иисусе Христе.
Пришедше солнцу
на запад,
видѣвше свѣт вечерний,
поем Отца, Сына
и Святаго Духа, Бога.
Достоин еси
во вся времена
пѣт быти гласы преподобными,
Сыне Боже живот даяй:
тѣмже мир Тя славит.
Молитва св. старца Симеона
Богоприимца
Нынѣ отпущаеши
раба Твоего, Владыко,
по глаголу Твоему с миром;
якоже видѣста очи мои
спасение Твое,
еже еси уготовал
пред лицем всѣх людей,
свѣт во откровение языков,
и славу людей Твоих Исраиля.
Божественная Литургия св.
Иоанна Златоустого
Слава Отцу и Сыну
и Святому Духу
и нынѣ и присно
и во вѣки вѣков. Аминь.
Единородный Сыне,
Слове Божий,
Безсмертен Сый,
и изволивый
спасения нашего
ради воплотитися от Святыя
Богородицы
и Приснодѣвы Марии
непреложно вочеловѣчивыйся:
распныйся же,
Wiecziernia (Nieszpory)
Wejście wieczorne
Hymn Sofroniusza,
patriarchy Jerozolimskiego
Pogodna światłości
świętej chwały,
nieśmiertelnego
Ojca niebios,
Świętego, Błogosławionego,
Jezu Chryste.
Przyszliśmy słońcu
na zachód,
widząc światłość wieczorną,
śpiewamy Ojcu, Synowi
i Świętemu Duchowi, Bogu,
boś godzien jest,
by w każdym czasie
śpiewano Tobie zbożne pieśni,
Synu Boży, co życie dajesz,
przeto świat Cię sławi.
Modlitwa świętego Symeona Starca
Teraz pozwalasz odejść
słudze Twemu, Władco,
według słowa Twego, w pokoju;
Bowiem oczy moje widziały
zbawienie Twoje,
któreś przygotował
wobec wszystkich ludzi,
Światłość na oświecenie narodów
i chwałę ludu Twego, Izraela.
Boska Liturgia
św. Jana Złotoustego
Chwała Ojcu i Synowi,
i Świętemu Duchowi
i teraz, i zawsze,
i na wieki wieków. Amen.
Jednorodzony Synu,
Słowo Boże,
Ty jesteś nieśmiertelny;
raczyłeś jednak
dla naszego zbawienia
wcielić się w świętą
Bogurodzicę
i zawsze Dziewicę Marię,
bez żadnej zmiany
stałeś się człowiekiem,
ukrzyżowany zostałeś,
242
Vechernia (Vespers)
The Small Entrance
Hymn by Sophronius,
Patriarch of Jerusalem
O joyous Light
of the holy glory
of the immortal,
heavenly, holy,
blessed Father,
O Jesus Christ:
we come when the sun
is to the setting,
when we beheld the evening light,
praise Father, Son
and Holy Spirit, God.
Meet it is for Thee
at all times
to be praised with gladsome voices,
O Son of God, Giver of life. Therefore,
the world doth glorify Thee.
Prayer of St Simeon
the God-Receiver
Now lettest Thou
Thy servant depart in peace,
O Master, according to Thy word,
for mine eyes have seen
Thy salvation,
which Thou hast prepared
before the face of all peoples:
a light of revelation for the nations,
and the glory of Thy people Israel.
Divine Liturgy of
St John Chrysostom
Glory to the Father, and to the Son,
and to the Holy Spirit,
both now and ever,
and unto the ages of ages, Amen.
O only begotten Son
and immortal
Word of God,
Who for our salvation
didst will
to be incarnate
of the Holy Theotokos
and ever-Virgin Mary,
who without change
didst become man
and wast crucified,
Христе Боже, Chryste Boże, Who art one of the Holy Trinity,
смертию смерть поправый, śmiercią zdeptałeś śmierć, glorified with the Father
Един Сый Святыя Тройцы, Tyś Jedyny Syn Trójcy Świętej, and the Holy Spirit:
спрославляемый Отцу, wysławiany z Ojcem O Christ, our God,
и Святому Духу, i Świętym Duchem, trampling down death by death,
спаси нас. zbaw nas. save us!
Малая ектения Mała ektenia Small Litany
Кирие элейсон, Kyrie eleison, Kyrie eleison,
Си, Кирие. Si, Kyrie. Si, Kyrie.
Аминь. Amen. Amen.
Малый вход Małe wejście Entrance with the Gospel
Придите, поклонимся Przyjdźcie, pokłońmy się Come, let us worship
и припадем i upadnijmy and fall down
ко Христу, przed Chrystusem, before Christ,
спаси нас Сыне Божий, zbaw nas, Synu Boży who rose from the dead,
воскресы[й] из мертвых, zmartwychwstały, O Son of God,
поющия Ти, śpiewających Tobie, save us who sing to Thee:
аллилуйя. alleluja. Alleluia!
Трисвятое Trisagion Trisagion
Святый Боже, Święty Boże, Holy God!
Святый Крѣпкий, Święty Mocny, Holy Mighty!
Святый Безсмертный, Święty Nieśmiertelny, Holy Immortal!
помилуй нас. zmiłuj się nad nami. Have mercy on us.
Вместо Трисвятого Zamiast Trisagionu Instead of the Trisagion
Елицы во Христа крестистеся, Którzy w Chrystusie ochrzczeni są, As many as are baptized into Christ,
во Христа облекостеся: w Chrystusa przyobleczeni są: have put on Christ.
аллилуйя. alleluja. Alleluia.
Аллилуйя, Alleluja, Alleluia,
аллилуйя, аллилуйя. alleluja, alleluja. alleluia, alleluia.
Сугубая Ектения Ektenia gorliwego błagania Ardent Supplication Litany
Докса си кирие. Doksa si Kyrie. Doksa si Kyrie.
Кирие элейсон. Kyrie eleison. Kyrie eleison.
Кирие элейсон, кирие элейсон, Kyrie eleison, Kyrie eleison, Kyrie eleison, Kyrie eleison,
кирие элейсон. Kyrie eleison. Kyrie eleison.
Херувимская песнь Pieśń Cherubinów Cherubic Hymn
Иже херувимы Będąc w niepojęty sposób Let us who mystically
тайно образующе ikoną Cherubinów represent the Cherubim
и животворящей Тройцѣ i życiodajnej Trójcy and chant the thrice-holy
трисвятую пѣснь припѣвающе, śpiewając po trzykroć hymn unto the
всякое нынѣ житейское święty hymn, oddalmy teraz wszystkie life-giving Trinity,
отложим попечение. troski doczesnego życia. now lay aside all earthly cares.
Яко да царя Aby urządzić przyjęcie Królowi That we may receive
всѣх подымем, wszechświata przychodzącemu the King of all
ангельскими невидимо w otoczeniu niewidzialnych who cometh invisibly upborne
дориносима чинми. zastępów anielskich. by the angelic hosts.
Аллилуйя, аллилуйя, аллилуйя. Alleluja, alleluja, alleluja. Alleluia! Alleluia! Alleluia!

243
Милость мира Miłosierny dar pokoju, A mercy of peace!
жертву хваления. ofiarę chwały. A sacrifice of praise!
И со духом Твоим. I z duchem twoim. And with your spirit.
Имамы ко Господу. Wznosimy je do Pana. We lift them up unto the Lord.
Достойно и праведно есть Godne to i sprawiedliwe It is meet and right
покланятися Отцу и Сыну kłaniać się Ojcu i Synowi to worship the Father, Son,
и Святому Духу, i Świętemu Duchowi, and Holy Spirit;
Тройцѣ Единосущнѣй Trójcy Współistotnej the Trinity one in essence
и Нераздѣльней. i Niepodzielnej. and undivided.
Свят, Свят, Свят Święty, Święty, Święty Holy! Holy! Holy!
Господь Саваоф, Pan Bóg Zastępów; Lord of Sabaoth!
исполнь небо и землю pełne są niebiosa i ziemia Heaven and earth
славы Его; chwały Twojej; are full of Thy glory!
осанна во вышних, hosanna na wysokościach. Hosanna in the highest!
благословен Грядый Błogosławiony, który przychodzi Blessed is He that cometh
во имя Господне, w imię Pańskie. in the name of the Lord!
осанна в вышних. Hosanna na wysokościach. Hosanna in the highest!
Тебе поем, Tobie śpiewamy, We praise Thee.
Тебе благословим, Ciebie błogosławimy, We bless Thee.
Тебе благодарим, Господи, Tobie, Panie, dzięki składamy, We give thanks unto Thee, O Lord.
и молим Ти ся, Ciebie błagamy, And we pray unto Thee,
Боже наш. Boże nasz. O our God.
Молитва Богородице Modlitwa do Bogurodzicy Hymn to the Theotokos
Достойно есть, Prawdziwie godne to It is truly meet
яко воистинну i sprawiedliwe to bless thee,
блажити Тя, Богородицу, wysławiać Ciebie, Bogurodzico, O Theotokos,
Присноблаженную zawsze Сhwalebną ever-blessed
и Пренепорочную i Nieskalaną and most blameless,
и Матерь Бога нашего. i Matkę naszego Boga. and the Mother of our God.
Честнѣйшую херувимов Czcigodniejszą od cherubinów More honorable than the Cherubim
и славнѣйшую без сравнения i nieporównanie sławniejszą and more glorious beyond compare
серафимов, od serafinów, than the Seraphim.
без истлѣния któraś w dziewictwie Who without corruption
Бога Слова рождшую, Boga Słowo zrodziła, gavest birth to God the Word,
сущую Богородицу Ciebie, prawdziwie Bogurodzicę, the very Theotokos.
Тя величаем. uwielbiamy. Thee do we magnify.
Един Свят, Jeden jest Święty, One is Holy.
Един Господь jeden jest Pan, One is the Lord,
Иисус Христос, Jezus Chrystus, Jesus Christ,
В славу Бога Отца, na chwałę Boga Ojca, to the glory of God the Father.
аминь. amen. Amen.
Видѣхом свѣт истинны[й], Widzieliśmy światłość prawdziwą, We have seen the true light!
прияхом Духа Небеснаго, przyjęliśmy Ducha Niebieskiego, We have received
обрѣтохом вѣру истинную, znaleźliśmy wiarę prawdziwą, the heavenly Spirit!
Нераздѣльней Тройцѣ przeto kłaniamy się We have found the true faith!
покланяемся: Trójcy Niepodzielnej, Worshipping the undivided Trinity,
та бо нас спасла есть. ona bowiem nas zbawiła. Who has saved us.

244
Многолетие Długie lata Many years
Многолѣтны соблюди, Długie życie racz dać, May you give long life,
Господи, и помилуй Panie, i błogosław Lord, and bless
благовѣрных pobożnych the pious
и христолюбивых царей i oddanych Chrystusowi carów and Christ-devoted Tsars
и великих князей i wielkich książąt and Grand Dukes
Иоанна и Петра, Iwana i Piotra, Ivan and Peter,
и благовѣрныя царицы, pobożne caryce as well as the pious Tsarinas
и благородныя царевны. i szlachetne carewny. and the Tsar’s noble daughters.
Спаси, Господи, Zachowaj, Panie, Save, o Lord,
Святѣйшаго патриарха jego świątobliwość patriarchę His Holiness
нашего Иоакима naszego Joachima, our Patriarch Joachim
и вся православныя i wszystkich prawosławnych and all the Orthodox Christians
христианы на многа лѣта. chrześcijan na długie lata. for many long years.

tłum. Aleksander Naumow translated by Tomasz Zymer

Концерты Koncerty Concerts

Молитва Святому Духу Modlitwa do Ducha Świętego The Prayer to the Holy Spirit

Царю Небесный, Królu Niebieski, O Heavenly King,

Утѣшителю, Pocieszycielu, Comforter.
Душе истинны[й], Duchu Prawdziwy, Spirit of Truth.
Иже вездѣ сый który wszędzie jesteś Who art every, where present
и вся исполняяй, i wszystko napełniasz, and fiilest all things,
Сокровище благих Skarbnico Dóbr treasury of good things,
и жизни Подателю, i Dawco Życia, and Giver of life:
приди и вселися в ны, przyjdź i zamieszkaj w nas, Come and dwell in us,
и очисти нас/ны i oczyść nas And cleanse us from
от всякия скверны, z wszelkiej zmazy of all impurity,
и спаси, Блаже, i zbaw, o Dobry, and save our souls,
душы наша. dusze nasze. O Good One.
Пасхальный канон Kanon paschalny The Paschal Canon
4 песнь, 3 тропарь pieśń 4, troparion 3 ode 4, troparion 3
Богоотец убо Давид Dawid, praojciec Boży, David, the forefather
пред сѣнным ковчегом przed arką zacienioną of our divine Lord,
скакаше, играя, tańczył, skacząc z radości. leapt and danced before the symbolical
людие же Божии святии A my, lud Boży święty, Ark of the Covenant.
образом событие зряще, widząc wypełnienie dawnych znaków, Let us also, the holy people of God,
веселимся божественнѣ, radujmy się w Bogu, beholding the fulfillment of the
яко воскресе Христос, bo Chrystus powstał z martwych symbols, be divinely glad;
яко всесилен. jako wszechwładny. for Christ has risen as Almighty.
5 песнь, 1 тропарь pieśń 5, troparion 1 ode 5, troparion 1
Безчисленное Gdy ci, co byli zakuci When they who were held
Твое милосердие, w piekielne okowy, by the chains of hell
иже адовыми узами ujrzeli niezmierzone beheld Thy boundless
содержими, зряще, Twoje miłosierdzie, compassion, O Christ,
ко свѣту идяху, Христе, spieszyli pełni radości they hastened to the light
веселыми ногами, ku Twojej światłości, Chryste, with joyful feet,
Пасху хваляще вѣчную. wysławiając Paschę wiekuistą. exalting the eternal Pascha.

245
7 песнь, 2 тропарь
Смерти празднуем умерщвление,
адово разрушение,
иного живота
вѣчнаго начало,
играюще поем виновнаго,
Единаго Благословеннаго
отцев Бога
и препрославленна.
Воздвижение Честного
и Животворящего Креста
Господня, стихира на стиховне
Радуйся, Живоносный Кресте
благовѣрия непобѣдимое оружие,
двере райская,
вѣрным утверж[д]ение,
церкви ограждение,
имже тля разорися
и проклятие восприят,
и попрася смертная держава,
и вознесохомся от земли на небо;
оружие непобѣдимое,
бѣсом сопротивниче,
слава мучеником,
преподобным,
яко воистинну украшение /
удобрение,
пристанище спасения,
подаяй мирови
велию милость.
Псалом 26 (начало)
Господь просвѣщение мое
и Спаситель мой,
кого убоюся?
Господь Защититель
живота моего,
от кого устрашуся?
Внегда приближатися
на мя злобующим,
еже снѣсти плоти моей,
оскорбляющии мя
и врази мои,
тии изнемогоша и падоша.
Аще ополчится
на мя полк,
не убоится сердце мое,
аще восстанет
на мя брань,
но аз уповаю.
Едино просих от Господа,
то взыщу:
еже жити ми
в дому Господни
вся дни живота моего.
pieśń 7, troparion 2
Świętujmy śmierci uśmiercenie,
piekła obalenie,
innego życia
wiecznego początek,
a tańcem radosnym i hymnem
wychwalajmy Sprawcę,
Jedynego Błogosławionego
Boga naszych ojców
i najchwalebniejszego.
Podwyższenie Czcigodnego
i Życiodajnego Krzyża Pańskiego,
stichera na stichownie
Raduj się, życiodajny krzyżu,
niezwyciężone zwycięstwo
pobożności, bramo raju,
umocnienie wiernych,
Kościoła ogrodzenie,
przez który zostało zniszczone
zniszczenie i klątwa przyjęta,
i podeptana została władza śmierci
i zostaliśmy wzniesieni
z ziemi na niebo;
oręż niezwyciężony,
sprzeciwiający się biesom,
chwała męczenników przewielebnym
jako prawdziwe umocnienie
/ ozdoba,
przystań zbawienia,
dająca światu
wielkie miłosierdzie.
Psalm 27 [26] (początek)
Pan moim oświeceniem
i moim Zbawcą,
kogóż mam się lękać?
Pan obrońcą
mego życia,
kogóż się przestraszę?
Gdy zbliżyli się
do mnie złoczyńcy,
by pożreć moje ciało,
moi prześladowcy
i wrogowie
sami osłabli i upadli.
Choćby stanął
przeciwko mnie obóz,
nie ulęknie się moje serce,
choćby wybuchła
przeciw mnie wojna,
ja w Nim mam nadzieję.
O jedno prosiłem Pana,
tego będę szukał:
abym przebywał
w domu Pana
po wszystkie dni mego życia.
246
ode 7, troparion 2
We celebrate
the death of death,
the destruction of hell,
the beginning of eternal life.
And leaping for joy,
we celebrate the Cause,
the only blessed
and most glorious God of our fathers.
Veneration of the Precious and Life-
Giving Cross of our Lord,
Stikhira on the Stikhovnia
Hail! life-giving Cross,
unconquerable trophy of the true faith,
door to Paradise,
succour of the faithful,
rampart set about the Church.
Through thee the curse is utterly
destroyed and took, and
the power of death is swallowed up,
and we are raised
from earth to heaven:
invincible weapon,
adversary of demons,
glory of martyrs,
true strengthening /
ornament
of holy monks,
haven of salvation
bestowing on the world great mercy.
Psalm 27 [26] (the beginning)
The Lord is my light
and my salvation;
whom shall I fear?
the Lord is the strength
of my life;
of whom shall I be afraid?
When the wicked,
even mine enemies
and my foes,
came upon me to eat up
my flesh,
they stumbled and fell.
Though an host should encamp
against me,
my heart shall not fear:
though war should rise
against me,
in this will I be confident.
One thing have
I desired of the Lord,
that will I seek after;
that I may dwell in the house of the
Lord all the days of my life.
Молитва Манассии (отрывок) Modlitwa Monassesa (fragment) 2 Prayer of Manasseh (fragment),
2 книга Паралипомемнон Księga Kronik (Septuaginta) 2 Chronicles (Septuaginta)
Согрѣших Zgrzeszyłem I have sinned
паче числа ponad liczbę above the number
песка морскаго piasku morskiego of the sands of the sea.
и умножишася i pomnożyły się my transgressions
беззакония моя nieprawości moje are multiplied,
и нѣсмь достоин i nie jestem godny and I am not worthy
воззрѣти и видѣти wpatrywać się i widzieć to behold and see
высоту небесную, wysokości nieba the height of heaven
от множества z powodu mnóstwa for the multitude
неправд моих. nieprawości moich. of mine iniquities.
Связан есмь Związany jestem I am bowed down
юзами многими, wieloma okowami, with many bands,
юзами желѣзными okowami żelaznymi iron bands,
и нѣсть ми восклонения: i nie mogę podnieść głowy mojej, that I cannot lift up mine head, neither
зане прогнѣвах albowiem zagniewałem have any release:
ярость Твою zapalczywość Twoją for I have provoked thy wrath,
и лукавое i zło uczyniłem and done evil
пред Тобою сотворих. przed Tobą. before Thee:
Согрѣших Zgrzeszyłem I have sinned
и лукавое пред Тобою сотворих. i zło uczyniłem przed Tobą. and done evil before Thee.
Акафист Архистратигу Михаилу Akatyst dla Archistratega Akathist of the Archangels
с Архангелом Гавриилом и прочими Michała, Archanioła Gabriela Michael and Gabriel
силами бесплотными i innych sił bezcielesnych and the Other Bodiless Powers
13 кондак Kontakion 13 kontakion 13
О, сладкий свѣте, O, słodka światłości, O, sweet light,
Михаиле архангеле / начальниче, Archaniele Michale / wodzu Michael the Archangel / the leader,
четверосвѣтимая niebiańskich zastępów, ozdobo nieba, the fourth-luminous
небу красото. jaśniejąca w czterech krańcach świata. beauty of the sky.
Прими нынѣшнее приношение, Przyjmij ten nasz dar i od wszelkich Accept from us the thanksgiving
и от всякия бѣды nieszczęść wybawiaj now offered to you,
нас всѣх избави i uchroń od wiecznych mąk and spare all of us from any trouble
и будущия изми муки piekielnych nas wszystkich, and save from future torment, who
вѣрно поющия: Аллилуйя. co z wiarą śpiewamy: Alleluja. glorifies true: Alleluia.

tłum. Aleksander Naumow

Молебен
ко Пресвятой Богородице,
1 тропарь
Ко Богородицѣ
прилѣжно
нынѣ притецем грѣшнии
и смиренно припадем:
покаянием вопиюще
из глубины душевныя:
Владычице, помози,
милосердовавши на ны,
потщися, яко изгибаем
от множества грѣхов,
не отврати раб своих тощ,
Тебе бо едину
Заступницу имамы.
Moleben The Prayer Canon
do Najświętej Bogurodzicy, to the Most Holy Theotokos,
Troparion 1 troparion 1
Do Bogurodzicy To the Theotokos
gorliwie let us run now most earnestly,
teraz przybiegamy, grzeszni we sinners all and wretched ones, and
i pokornie przypadamy, fall down,
w pokucie wołając in repentance calling
z głębi duszy: from the depths of our souls:
Władczyni, pomóż, O Lady, come unto our aid,
okaż miłosierdzie, have compassion upon us;
pospiesz, giniemy hasten thou for we are lost
z powodu mnóstwa grzechów, in a throng of transgressions.
nie odwracaj się od Twoich sług, Turn not thy servants away
albowiem tylko Ciebie mamy with empty hands, for thee alone do
jako jedyną Orędowniczkę. we have as our only hope.

247
Акафист Успению Пресвятой
Богородицы,
Заключительная молитва
Царице моя
Преблагая,
Надеждо моя,
Богородице,
Приятелище сирым
и странным Предстательнице,
скорбящим Радосте,
обидимым Покровительнице!
Зриши ми бѣду,
зриши ми скорбь;
помози ми, яко немощну,
окорми мя, яко странна!
Обиду мою вѣси,
разрѣши ту, яко волиши:
яко неимам иноя помощи,
развѣ Тебе,
ни иныя Предстательницы,
ни благия Утѣшительницы,
токмо Тебе, о Богомати!
Яко да сохраниши мя
и покрыеши во вѣки вѣков.
Аминь.
Сладчайшая Дѣво Марие,
сердцем сокрушенным
и смиренным Ти молюся:
прими наша мольбы,
Дѣво Святая!
К Тебѣ грѣшный,
Премилостивая Мати, прибѣгаю,
к Тебѣ грѣшный,
к тебѣ, Сладосте райская,
к Тебѣ, Мати, прибегаю:
прими наша мольбы,
Дѣво Святая!
Не отврати
благодетельных уши
от моления нашего.
прими наша мольбы,
Дѣво Святая!
Не отврати, Дѣво,
от мене грѣшнаго
лица Твоего, молю Ти ся.
Избави мя, Дѣво,
сохрани мя, Мати,
избави мя Девице,
Премилостивая, Дѣво Марие,
сердце даждь смиренно,
тѣлу воздержание,
отжени враги,
прими под кров Твой милости,
и страшнаго судии прещения
в чловѣколюбие обрати,
Дѣво, и помилуй мя.
Akatyst na Zaśnięcie
Matki Bożej,
Modlitwa końcowa
Królowo nasza
najłaskawsza,
nasza nadziejo,
Bogurodzico,
przystani sierot
i Orędowniczko wędrowców,
radości zasmuconych,
opieko znieważonych,
wejrzyj na naszą nędzę,
wejrzyj na nas ból,
pomóż nam, słabym,
nakarm nas, wędrowców!
Znasz naszą krzywdę,
usuń ją, jeśli chcesz:
albowiem nie mamy innej pomocy
poza Tobą,
ani innej Orędowniczki,
ani łaskawej Pocieszycielki,
tylko Ciebie, o Bogurodzico!
Albowiem zachowasz nas
i otoczysz opieką na wieki wieków.
Amen.
Najsłodsza Maryjo Dziewico,
sercem skruszonym i uniżonym modlę
się do Ciebie
– przyjmij błagania nasze,
Panno najświętsza!
Do Ciebie, ja grzeszny,
Matko miłosierdzia, się uciekam
do Ciebie, grzeszny, do Ciebie,
rajska Słodyczy,
do Ciebie, Matko, przychodzę:
przyjmij błagania nasze,
Panno najświętsza!
Nie odwracaj,
Dziewico, łaskawego ucha swego
od modlitwy naszej,
przyjmij błagania nasze,
Panno najświętsza!
Nie odwracaj, Dziewico,
ode mnie, grzesznika,
oblicza swojego, błagam!
Wybaw mnie, Panno,
zachowaj mnie, Matko,
zbaw mnie, Dziewico,
Najłaskawsza, Maryjo Panno!
Daj mi serce pokorne,
wstrzemięźliwość ciału,
odpędź nieprzyjaciół,
przyjmij pod dach swej dobroci,
Groźnego Sędziego wyroki, Dziewico,
miłosiernymi uczyń
i nade mną się zmiłuj.
tłum. Aleksander Naumow
248
The Akathist
to the Holy Virgin,
final prayer
My most gracious
Queen,
my hope,
Mother of God,
shelter of orphans,
and intercessor of travellers,
joy of those in sorrow,
protectress of the wronged,
see my distress,
see my affliction!
Help me, for I am helpless.
Feed me, for I am a stranger.
Thou knowest my offence;
resolve it as thou wilt.
For I know no other help
but thee,
no other intercessor,
no gracious consoler
but thee, O Mother of God,
to guard and protect me
throughout the ages.
Amen.
Sweetest Virgin Mary,
I pray to Thee with a humble
and repentant heart
– accept my supplications,
O Holy Virgin!
I have recourse in Thee,
Most Merciful Mother, to Thee,
Sweetness of Paradise.
I run to Thee, Mother,
take our prayers,
Holy Virgin!
Do not turn away
Thy blessed ear
from our prayer,
accept our supplications,
Holy Virgin!
Do not turn your face away from me,
the sinner,
I pray to Thee!
Save me, O Virgin
and protect me, Mother,
save me, O Virgin,
Most Merciful Virgin Mary!
Give me a humble heart,
bodily moderation,
drive away my enemies
and take me
under the roof of Thy love,
Make the verdicts of the Stern Judge
merciful
and have mercy on me.
translated by Tomasz Zymer
Радуйся, Пречистая Дѣво Мати,
радуйся, радуйся, Дѣво,
Пречистая Девице,
Мати Дѣво, Владычице
радуйся Ти приношаем,
глас ангельский воспѣваем,
радуйся, радуйся, Дѣво,
Дѣво Марие,
О, Преблагая, Дѣво Мати
Святая,
радуйся, радуйся, Дѣво,
побѣди полк агарянский, воюет
царь христианский,
Молебнице,
Заступнице, буди,
буди Царице Святая!
Радуйся, радуйся Дѣво,
Покрый мя своим покровом пред
Твоего Сына Θроном
О, Преблагая,
Дѣво Мати Святая,
радуйся, радуйся, Дѣво, Дѣво
Марие, радуйся, Дѣво.
Дополнение
Кресту Твоему
покланяемся, Владыко,
и святое Воскресение Твое
славим.
Отца и Сына
и Святаго Духа,
Тройцу Единосущную
и Нераздѣльную.
Аминь.
Да исполнятся уста наша
хваления Твоего, Господи,
яко да поем славу Твою,
яко сподобил еси
нас причаститися
Святых, Пречистых
и безсмертных
Твоих Таинств,
утверди нас
во Твоей святыни,
весь день поучатися
правдѣ Твоей:
Аллилуйя, аллилуйя, аллилуйя.
Zdrowaś, Najczystsza
Dziewico-Matko,
raduj się, witaj, Panno,
Przeczysta Dziewico,
Matko dziewicza, Królowo!
Raduj się! – za archaniołem wołamy,
to pozdrowienie Tobie składamy,
zdrowaś, bądź pozdrowiona, Dziewico,
Maryjo Panno!
O, miłosierna Panno,
Matko najświętsza,
raduj się, raduj się, Panno!
Zwycięż hordy bisurmańskie, walczy
[z nimi] car chrześcijański.
Orędowniczką, Wstawienniczką,
bądź, ach, bądź Królowo święta!
Witaj, witaj, Dziewico,
Osłoń mnie swej opieki welonem
przed Syna Twojego Tronem,
O, miłosierna Panno, Matko
najświętsza,
raduj się, raduj się, Panno, Maryjo
Panno, raduj się, Panno!
tłum. Aleksander Naumow
Aneks
Krzyżowi Twemu
kłaniamy się, Władco,
i święte Twoje zmartwychwstanie
sławimy.
Ojca i Syna
i Świętego Ducha,
Trójcę Współistotną
i Niepodzielną.
Amen.
Niech się napełnią nasze usta
chwałą Twoją, Panie,
opiewaniem Twego majestatu,
ponieważ pozwoliłeś nam
łaskawie przyjąć
święte Twoje,
nieśmiertelne
i życiodajne Tajemnice.
Zachowaj nas
w swoim uświęceniu, rozważających
cały dzień
łaskę Twego usprawiedliwienia.
Alleluja, alleluja, alleluja.
249
Rejoice, Purest
Virgin Mother,
rejoice, rejoice, O Virgin.
Most Pure Maiden,
Virgin Mother Queen!
Rejoice, we echo
the Angel’s greeting.
Rejoice, rejoice Virgin Mary.
O most merciful,
Holy Virgin Mother, rejoice,
rejoice, O Virgin.
Conquer the pagan hordes
with which the Christian tsar
is at war.
Be our Advocate and Intercessor,
Holy Tsarina! Rejoice, rejoice Virgin,
protect me with Thy
veil in front of Thy Son’s throne,
o Most Merciful,
Holy Virgin Mother.
Rejoice, rejoice Virgin Mary,
rejoice o Virgin.
translated by Tomasz Zymer
Appendix
Before Thy Cross,
we both down in worship, O Master,
and Thy holy Resurrection,
we glorify.
Father, Son,
and Holy Spirit:
the Trinity, one in essence
and undivided.
Amen.
Let our mouths be filled
with Thy praise, O Lord,
that we may sing of Thy glory;
for Thou hast made us worthy
to partake
of Thy holy, divine,
immortal
and life-giving Mysteries.
Keep us
in Thy holiness,
that all the day long we may meditate
upon Thy righteousness. Alleluia!
Alleluia! Alleluia!
Źródła tekstów:
https://azbyka.ru/bogosluzhenie/
http://www.liturgia.cerkiew.pl/docs.php?id=169
http://unici.pl/content/view/114/0/
http://www.fatheralexander.org/page6.htm
http://stgeorgeupland.tripod.com/prayers/akathist.htm
sergei.synology.me/text/trebnik/Moleben_Theotokos_short_updated.pdf
https://music.russianorthodox-stl.org/music/liturgy/trisagion/Liturgy_BeforeThyCross_Obik_E_082907.pdf

250
Źródła / Sources
Rękopisy muzyczne / Music manuscripts
(literami greckimi α–ς oznaczono kolejne chronologicznie przekazy publikowanych w niniejszym tomie utwo-
rów / Greek letters α–ς refer to the sources of the works published in this volume, in chronological order)

BAN-OR – Санкт-Петербург, Библиотека Академии наук, Отдел рукописей

Osn. – Основной фонд
ι = 16.9.25 (partia / part B). Koncerty na cztery głosy, przełom XVII/XVIII w.
/ Four-part concertos, turn of the 17th century
4.7.15. Irmologion, trzecia ćwierć XVII w. / 3rd quarter of the 17th century
Никольск. – Собрание Николая К. Никольского
Никольск. 119. Обиход певческий крюковой, 1690–1695.

GA Tobolsk – Тобольск, Государственный архив в городе Тобольске

Научно-справочная библиотека, Коллекция рукописных книг
δ = no. 310 (partia / part A), 1682–1690.

GIM-OR – Москва, Государственный исторический музей, Отдел рукописей и старопечатных книг

EPS – Епархиальное певческое собрание
ς = 6/1–3. Koncerty na trzy głosy, koniec XVII wieku
/ Three-part concertos, end of the 17th century
SPS – Синодальное певческое собрание
α = 114/1–3 (partie / parts A, B, D). Koncerty na cztery głosy
/ Four-part concertos, 1675–1676.
233. Обиход крюковой, koniec XVII w. / end of the 17th century
θ = 486/1–3 (partie / parts D, A, B). Koncerty na cztery głosy, koniec XVIII w.
/ Four-part concertos, turn of the 18th century
η = 665/1–3 (partie / parts D, B, A). Koncerty na cztery głosy, koniec XVII w.
/ Four-part concertos, turn of the 17th century
μ = 860/1–3 (partie / parts T, B, A). Koncerty na cztery głosy
/ Four-part concertos, 1723 (partia D tego zestawu zob. / for part D of this set, cf.: RNB-FR, OSRK Q I 503).
SB – Cобрание Елпидифора В. Барсова
No. 1340. Николай Дилецкий, Грамматика пения муссикийскаго, 1678–1679.
MS – Музейское собрание
No. 1743. Канты иеродиакона Дамаскина, z lat 1690 / from the 1690s.

GPNTB-SO-RAN – Новосибирск, Государственная публичная научно-техническая

библиотека Сибирского отделения Российской академии наук
ORKiR – Отдел редких книг и рукописей, Собрание Михаила Н. Тихомирова
κ = Tikh. 503 (partia / part B). Koncerty na cztery głosy, pierwsze dekady XVIII w.
/ Four-part concertos, the first decades of the 18th century

IRLI/DR-KP – Санкт-Петербург, Институт русской литературы (Пушкинский дом),

Древлехранилище, Коллекция Владимира Н. Перетц
ν = 335 (partia / part B). Koncerty na cztery głosy, II połowa XVIII w.
/ Four-part concertos, 2nd half of the 18th century

251
NVML – Heinävesi (Finlandia), Library of New-Valaam monastery
ε = Val. 103 (partia / part D). Koncerty na cztery głosy
/ Four-part concertos, 1689–1692

NML – Львiв, Національний музей у Львові імені Андрея Шептицького

Збiрка рукописiв та стародрукiв
Рkk nr 87/510804. Николай Дилецкий, Мусикийская грамматика, kopia / copy of 1723.
ζ = Rkk 1209 (partia / part A). Koncerty na cztery głosy / Four-part concertos, 1690.

RGADA – Москва, Российский государственный архив древних актов

Рукописный отдел библиотеки Московского Главного архива Министерства иностранных дел
(коллекция), Русские рукописи
Фонд 181, op. 6, no. 541. Николай Дилецкий, Мусикийская грамматика, tłum. z języka polskiego
przez Mojsieja Arsieniewa / transl. from the Polish by Moisei Arsenev, 1689–1695.

RGB-FR – Москва, Российская государственная библиотека, Фонд рукописей

Вологодское собрание
Фонд 354, no. 146 (partia / part D I), Koncerty na osiem głosów, koniec XVII w. / Eight-part concertos,
end of the 17th century
Императорское Общество истории и древностей российских
Фонд 205/I, no. 146. Николай Дилецкий, Мусикийская грамматика, 1681.
Собрание рукописных книг Тихона Ф. Большакова
β = Фонд 37, no.383 (partia / part A). Koncerty na cztery głosy
/ Four-part concertos, 1676–1679.
Собрание Московской Духовной Академии
Фонд 173.I, no 107. Николай Дилецкий, Идеа грамматики мусикийской, 1679.
Собрание Дмитрия В. Разумовского
Фонд 380, no. 86. Irmologion, trzecia ćwierć XVII w. / 3rd quarter of the 17th century

RNB-FR – Санкт-Петербург, Российская национальная библиотека, Фонд рукописей

Kap. – Коллекция Придворной Певческой Капеллы
ο = Q 61–62 (partie / parts D, B). Koncerty na cztery głosy
/ Four-part concertos, 1764–1774.
Q 37, 43, 66–88 (partie / parts D I, D II, A I, A II, T II). Koncerty na osiem głosów, koniec XVII w. /
Eight-part concertos, end of the 17th century
OLDP – Общество любителей древней письменности
λ = Q 653–654 (partie / parts A, B). Koncerty na cztery głosy
/ Four-part concertos, 1719.
OSRK – Основное собрание рукописной книги
μ = Q I 503 (partia / part D). Koncerty na cztery głosy / Four-part concertos, 1723 (partie A, T, B tego zesta-
wu zob. / for parts A, T, B from this set cf.: GIM-OR-SPS, 860/1–3).
Pog. – Собрание Михаила П. Погодина
Pog. 381. Irmologion Isaaka Zołoczewskiego / by Isaak Zolochevski, 1645.
Tit. – Собрание Титовa
γ = Tit. 932–935. Koncerty na cztery głosy / Four-part concertos, 1682–1689.
Tikh. – Собрание Павла Н. Тиханова
Tikh. 791. Irmologion z II połowy XVII wieku. / of the 2nd half of the 17th century

252
RNMM – Москва, Российский национальный музей музыки
FARM – коллекция Русской духовной музыки
Фонд 283, no. 86. Идеа грамматики мусикийской, kopia z połowy XVIII w. / a mid-18th-century copy
π = Фонд 283, no. 320–321 (partie / parts D, A), II połowa XVIII w. / 2nd half of the 18th century
ρ = Фонд 283, no. 745 (partia / part D), II połowa XVIII w. / 2nd half of the 18th century

Stare druki / Old Prints

Цветная Триодь (Triodium Floridum), Краков: Тип. Швайпольта Фиоля 1491.
Библия, Острог: Иван Федоров 1581.
Треодь Цветная, Вильна: Тип. Леона Мамонича 1609.
Служебник, Евье: Братская тип. 1612.
Акафисты, в них же каноны…, Вильна: Братская тип. 1628.
Всечестный Параклис, Киев: Тип. Лавры 1629.
Цветная Триодь, Киев: Тип. Лавры 1631.
Часослов, Вильна: Братская тип. 1631.
Часослов, Кутеин: Тип. Спиридона Соболя 1632.
Пречестные Акафисты, Киев: Тип. Лавры 1636.
Брашно духовное, Кутейн: Тип. Богоявленского м-ря 1639.
Триоди Цветной, Москва: Печатный двор 1640.
Молитвослов, Евье: Братская тип. 1644.
Служебник, Москва: Печатный двор 1645.
Служебник, Москва: Печатный двор 1651.
Часослов, Москва: Печатный двор 1653.
Триодь постная, Москва: Печатный двор 1657.
Служебник, Иверский м-рь: Тип. Иверского монастыря 1658.
Требник, Москва: Печатный двор 1658.
Пречестные акафисты, Унев: Уневский м-рь 1660.
Цветная Триодь, Москва: Печатный двор 1660.
Псалтирь, Москва: Печатный двор 1660.
Пречестные Акафисты, Киев: Тип. Лавры 1663.
Акафисты всеседмичные, Киев:Тип. Лавры 1677.
Служебник, Москва: Печатный двор 1668.
Пречестные Акафисты, Киев: Тип. Лавры 1674.
Пречестныя Акафисты, Киев: Тип. Лавры 1677.

253
Bibliografia / Bibliography
Баранова Татьяна Б. Николай Дилецкий и западноевропейская теория музыки, w: Музыкальная культура
Средневековья: Сборник научных трудов, вып. 2. Москва: без изд. 1992, s. 152–155.
Цалай-Якименко Oлександра С., Киïвська школа музики XVII столiття: київське пініє, київська нота,
київська граматика, Киïв–Львiв–Полтава: Наукове Товариство iменi Шевченка у Львовi 2002.
Цалай-Якименко Oлександра С., Киïвська школа музики XVII ст. у її міжслов’янських та
загальноєвропейських зв’язках, w: Роль Києво-Могилянської академії в культурному єднанні
слов’янських народів, Київ: Наукова думка 1988.
Дианова Татьяна В., Филиграни XVII–XVIII вв. «Герб города Амстердама», Москва: ГИМ 1998.
Дилецкий Николай П., Идея грамматики муcикийской, red. i tłum. Владимир В. Протопопов, Москва:
Музыка 1979 (Памятники русского музыкального искусства, 7).
Дилецкий Николай П., „Мусикийская грамматика” Николая Дилецкого, red. Степан В. Смоленский,
[Санкт-Петербург:] тип. М. А. Александрова 1910.
Дилецький Микола, Граматика музикальна. Фотокопія рукопису 1723 р.; opr. Олександра С. Цалай
-Якименко, red. Мар’яна М. Гордійчук, Київ: Музична Україна 1970.
Дилецький Микола, Духовнi твори, Загальна ред. та упорядкування Миколы Гобдича, Киïв: б/и 2003.
Дилецький Mикола, Хоровi твори, Упорядкування, ред., вступна стаття та коментарi Нины
О. Герасимовоï-Персидьскоï, Киïв: «Музична Украïна», 1981.
Estreicher Karol, Bibliografia polska XIX stulecia: Kraków: Akademia Umiejętności 1897.
Fétis François-Joseph, Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique, t. 3, Paris:
Firmin-Didot 1862.
Gerasimova Irina, Transfer and adaptation of West European musical technologies and East European church
singing traditions in Russia (last third of the 17th – first half of the 18th century, w: Creating Liturgically:
Hymnography and Music. Proceedings of the Sixth International Conference on Orthodox Church Music.
University of Eastern Finland, 8–14 June 2015, eds Ivan Moody, Maria Takała-Roszczenko, Joensuu: ISOCM
2017, s. 263–288.
Gerasimova Irina, The 17th Сentury Сhoral Сoncert ‘Vošel esi vo cerkov’ by Nikolai Dileckij: Tracing its Origin and
Early Use, w: Church, State and Nation in Orthodox Church Music: The Proceedings of the Third International
Conference on Orthodox Church Music, University of Joensuu, Finland, 8–14 June 2009, eds Ivan Moody,
Maria Takała-Roszczenko, Joensuu: ISOCM 2010, s. 287–299.
Gerasimova Irina, The “Requiem” Liturgy by Nikolai Dileckij: Questions of Reconstruction, w: Unity and Variety
in Orthodox Music: Theory and Practice: the Proceedings of the Fourth International Conference on Orthodox
Church Music, University of Joensuu, Finland, 6–12 June 2011, eds Ivan Moody, Maria Takała-Roszczenko,
Joensuu: ISOCM 2013, s. 370–378.
Герасiмава Iрына В., Канты часу швецкага «патопу» (1655–1660 гг.) у расiйскiх рукапiсах апошняй чвэрцi
XVII ст, w: „Arche. Пачатак” (6) 2012, s. 477–491.
Герасимова Ирина В., Жизнь и творчество белорусского композитора Фомы Шеверовского, w: Καλοφωνία:
Науковий збірник з історії церковної монодії та гимнографії, число 5, red. Крістіян Ганнік,
о. Петро Ґаладза, Наталя Сиротинська, Андрій Ясіновський, Юрій Ясіновський, Львів: Інститут
українознавства ім. І. Крип’якевича НАН України 2010, s. 56–66.
Герасимова Ирина В., Николай Дилецкий: творческий путь композитора XVII в. Автореферат дисс. на
соискание ученой степени канд. искусствоведения, Москва: РАМ им. Гнесиных 2010.
Герасимова Ирина В.. Николай Дилецкий: творческий путь композитора XVII в. Диссертация… кадидата
искусствоведения. Москва: Российская Академия им. Гнесиных 2010.
Герасимова Ирина В., Новые подходы в реконструкции биографий композиторов XVII века: Николай
Дилецкий и Евстафий Маневский, „Музыковедение” 8 (2009), s. 47– 55.
Герасимова-Персидская Нина А., Музыка, время, пространство, Киев: Дух i лiтера 2012.
Герасимова-Персидская Нина А., Русская музыка XVII века. Встреча двух эпох, Москва: Музыка 1990.

254
Ясиновський Юрий П., Украïнськi та бiлоруськi нотолiнiйнi Iрмолоï 16–18 столiтъ: Каталог
i кодикологiчно-палеографiчне дослiдження, Львiв: Видавництво Отцiв Василiян «Мiсiонер» 1996
(Iсторiя украïнськоï музики, 2: Джерела).
Ясиновський Юрий П., Візантійська гимнографія і церковна монодія в українській рецепції
ранньомодерного часу, Львів: Інститут українознавства ім. І. Крип’якевича НАН України 2011 (Іст
орія української музики: Дослідження, 18).
Описание славяно-русских рукописей, находящихся в собрании члена-корреспондента Императорского
общества любителей древней письменности А. А. Титова, t. 1, cz. 2: Книги богослужебные. Описано
собирателем А. Титовым, Санкт-Петербург: Тип. Академии наук 1901.
Парфентьев Николай П., Древнерусское певческое искусство в духовной культуре Российского государства
XVI–XVII вв.: Школы. Центры. Мастера, Свердловск: Изд-во Уральского университета 1991.
Плотникова Наталья Ю., Творчество Николая Дилецкого: новые открытия, „Музыкальная академия” 2
(2013), s. 77–82.
Plotnikova Natalia, Manuscript versions of Nikolay Diletskiy’s concertos. Questions of Authorship, w: Creating Li-
turgically: Hymnography and Music. Proceedings of the Sixth International Conference on Orthodox Church
Music. University of Eastern Finland, 8–14 June 2015, Joensuu: ISOCM 2017, s. 244–262.
Протопопов Владимир В., Русская мысль о музыке в XVII в. Москва: Музыка 1989.
Ragauskas Aivas, Vilniaus miesto valdantysis elitas XVII a. Antropoje pusėje (1662–1702 m.), Vilnius: Diemedis
2002.
Турилова Светлана Л., Мемуары русского разночинца первой половины XVIII в. („Скаски” переводчика
и архивариуса Коллегии иностранных дел Моисея Арсеньева), w: Памятники культуры: новые
открытия. Письменность, искусство, археология. Ежегодник, 1989, red. Татьяна Б. Князевская,
Москва: Наука, 1990, s. 10–15.
Шавохина Елена Е., Знаменное многоголосие в его связях с общими закономерностями полифонии.
Дисcертация на соиск. учен. степ. канд искусствоведения, Москва: Гос. муз.-пед. ин-т им. Гнесиных
1987.
Morozan Vladimir, Introduction to One Thousand Years of Russian Church Music: 988–1988, t. 1: Monuments of
Russian Sacred Music, red. Vladimir Morozan, Washington D. C.: Musica Russica 1991.
Водяные знаки рукописей России XVII в., red. Татьяна В. Дианова, Людмила М. Костюхина, Москва: ГИМ
1988.
Вознесенский Андрей А., К истории славянской печатной псалтири. Московская традиция XVI–XVII
веков. Простая псалтирь, Санкт-Петербург – Москва: Альянс-Архео 2010.
Введенский Андрей А., Библиотека и архив у Строгановых в XVI–XVII вв., „Север” 3/4 (1923), s. 69–115.
Залесный Андрей А., „Приклоняю колени сердца”: покаяние царя Манассии в православном богослужении,
w: Материалы VIII Международной студенческой научно-богословской конференции, red. Игорь
А. Иванов, Санкт-Петербург: СпбДАиС 2016, s. 74–78.

255
Spis treści / Table of contents
Wstęp / Introduction ............................................................................................................ 7
Komentarz rewizyjny / Editorial notes .............................................................................. 31
Wykaz korektur / List of corrections .................................................................................. 45

Вечерня
Свѣте тихий ....................................................................................................................... 107
Нынѣ отпущаеши .............................................................................................................. 110

Литургия
Слава Отцу и Сыну. Единородный Сыне ....................................................................... 113
Малая ектения .................................................................................................................... 117
Придите, поклонимся ........................................................................................................ 118
Трисвятое. Святый Боже ................................................................................................. 120
Елицы во Христа крестистеся ....................................................................................... 121
Аллилуйя ............................................................................................................................... 123
Сугубая ектения .................................................................................................................. 125
Херувимская песнь .............................................................................................................. 127
Милость мира ..................................................................................................................... 132
Достойно есть ..................................................................................................................... 139
Един Свят ............................................................................................................................. 143
Видѣхом свѣт истинный ................................................................................................. 145
Многолѣтие ......................................................................................................................... 147

Koncerty / Concerts
Царю Небесный .................................................................................................................... 149
Богоотец убо Давид ............................................................................................................ 152
Безчисленное Твое милосердие .......................................................................................... 159
Смерти празднуем умерщвление ..................................................................................... 163
Радуйся, Живоносный Кресте .......................................................................................... 168
Господь просвѣщение мое .................................................................................................. 180
Согрѣших паче числа песка морскаго ............................................................................ 185
О, сладкий свѣте, Михаиле Архангеле .......................................................................... 193
Кo Богородицѣ прилѣжно нынѣ притецем .................................................................. 202
Царице моя Преблагая ....................................................................................................... 214
Сладчайшая Дѣво Марие .................................................................................................. 219
Радуйся, Пречистая Дѣво Мати .................................................................................... 227

Aneks / Appendix
Кресту Твоему ...................................................................................................................... 235
Отца и Сына и Святаго Духа ......................................................................................... 237
Да исполнятся уста наша ................................................................................................ 239

Teksty słowne / Verbal texts ................................................................................................ 242

Źródła / Sources .................................................................................................................... 251
Bibliografia / Bibliography ................................................................................................... 254
 Fontes Musicae in Polonia

series A: Catalogi
A/I Tomasz Jeż, Danielis Sartorii Musicalia Wratislaviensia (2017).
A/II Sonia Rzepka, Tabulatura Organistarum ex Bibliotheca Ecclesiae Praesepiis Christi Fraustadiensis (2018).

series B: Facsimilia et Studia

B/I  Sigismundus Lauxmin (1596–1670). Ars et praxis musica, Graduale pro exercitatione studentium,
Antiphonale ad psalmos, ed. facs. Jūratė Trilupaitienė (2016).
B/II  Liber organistarum Collegii Crosensis Societatis Jesu, ed. facs. Laima Budzinauskienė, Rasa Murauskaitė
(2017).
B/III  Universalia et particularia. Ars et praxis Societatis Jesu in Polonia, eds Bogna Bohdanowicz, Tomasz Jeż
(2018).
B/IV  Simon Maychrowicz (1717–1783). Nauka zbawienna na missyi Societatis Jesu zwyczayna (Lwów 1767),
ed. facs. Oksana Shkurgan (2018).
B/V Georgius Elger (1585–1672). Geistliche Catholische Gesänge… (Braunsberg 1621), ed. facs. Māra
Grudule, Justyna Prusinowska, Mateusz Solarz (2018).

series C: Editiones
C/I  Martinus Kretzmer (1631–1696). Sacerdotes Dei benedicite Dominum, Memorare o piissima virgo,
Aeterne rerum omnium effector Deus, Laudem te Dominum, eds Tomasz Jeż, Maciej Jochymczyk
(2017).
C/II  Georgius Braun (1658–1709). In nomine Jesu, O caelitum Dux, ed. Tomasz Jeż (2017).
C/III  Anonim (I poł. XVIII w.). Completorium a 9. Chori Collegii Sandomiriensis Societatis Jesu, ed. Irena
Bieńkowska, introd. Magdalena Walter-Mazur, Irena Bieńkowska (2017).
C/IV  Nicolaus Franciscus Frölich († 1708). Viaticum mortuorum, O Maria Virgo pia, Salve Regina, ed. Tomasz
Jeż (2018).
C/V  Hyacinthus Szczurowski (1716? – po 1774). Caeli cives occurrite, Domine non sum dignus; Litaniae in C,
ed. Maciej Jochymczyk (2018).
C/VI  Motecta scripta in Collegio Braunsbergensis Societatis Jesu (S-Uu Utl.vok.mus.tr. 394–399), ed. Jacek
Iwaszko (2018).
C/VII Joannes Faber (1599–1667). Litaniae de omnibus Sanctis pro diebus Rogationum a 10, ed. Tomasz Jeż
(2018).
C/VIII Hyacinthus Szczurowski (1716? – po 1774). Missa Emmanuelis, ed. Maciej Jochymczyk (2018).
C/IX Nicolaus Dylecki (ca. 1630–1690). Vesperae, Liturgia, Concerti quatuor vocum, ed. Irina Gierasimowa
(2018).

Ut habeas liberum accessum ad omnia volumina, vide:

www.fontesmusicae.pl