Spis treści

O autorze

Wstęp

1. Interior Islandii – filtry połówkowe

Marumi Hard GND4 i Marumi Soft GND8
2. Filtr polaryzacyjny C-PL Marumi Exus
i Marumi Magnetic Slim
3. Długi czas naświetlania – filtry Marumi ND
4. Łączenie filtrów
5. Filtry Marumi

Zakończenie

Podziękowanie
PATRYK BIEGAŃSKI

Cześć!
Jestem fotografem i podróżnikiem, zafascynowanym poznawaniem i dokumentowaniem
piękna świata. Ukończyłem studia geograficzne na Uniwersytecie im. Adama Mickiewi-
cza w Poznaniu oraz Uniwersytecie Jagiellońskim w Krakowie. Nabyta wiedza pozwa-
la mi z większym rozumieniem i refleksją spoglądać na otaczającą mnie rzeczywistość,
rozumieć zachodzące procesy oraz dostrzegać przyrodniczy i kulturowy fenomen krajo-
brazów naturalnych, oraz architektury. Moja zainteresowanie fotografią rozwinęło się
podczas podróży i odkrywania zachwycających miejsc, a połączenie tych dwóch pasji, na-
pędzających się teraz wzajemnie, pcha mnie do ciągłych wyjazdów. Prowadzę blog po-
dróżniczy, w ramach którego dzielę się praktycznymi wskazówkami, zebranymi doświad-
czeniami oraz wykonanymi zdjęciami.

Fotografię traktuję jako sztukę. To dzięki niej mogę nie tylko eksplorować wyjąt-
kowość naszej planety, motywować się do obserwacji jej zmienności w różnych lokaliza-
cjach, porach roku i dnia, ale także przekazywać w formie obrazów uczucia i emocje, któ-
re towarzyszą mi podczas danych momentów. To świetna forma ekspresji artystycznej,
która w moim przypadku polega na zabawie światłem i kolorem.

Od 2018 roku współpracuję z Narodową Organizacją Turystyki Szwajcarii – Switzerland

Tourism. Różnorodność i fenomenalne zakątki tego alpejskiego raju odkrywam z
ogromną pasją. Od 2021 roku działam także z miastem Wilno i biurem promocji GoVil-
nius. Wraz z przyjaciółmi organizuję wyprawy fotograficzne do niebanalnych miejsc,
w tym na Islandię, której natura zupełnie mnie oczarowała. Jestem ambasadorem marki
filtrów Marumi. Zabieram je ze sobą w każdą przygodę, aby w jak najlepszy sposób być
przygotowanym do łapania w kadry kolejnych niepowtarzalnych scen i chwil. 4
Wstęp
Islandia – „Kraina Ognia i Lodu”.
To określenie zna na pewno każdy, kto choć trochę
interesuje się światem, podróżami i geografią.
Hasło to naprawdę znajduje odzwierciedlenie w rzeczywistości,
a fenomen natury wyspy jest nie tylko widowiskowy, ciekawy,
ale również bardzo fotogeniczny. Położona na środku północ-
nego Atlantyku Islandia jest placem zabaw dla fotografów, choć
sformułowanie „plac zabaw” może być nieco prozaiczne, a nawet
rażące w stosunku do dzieł tutejszej przyrody. Islandia to mekka,
„Ziemia Obiecana” lub raczej „Pożądana” przez artystów, którzy
z ogromem zaciekawienia, przyciągani cudami i surowością
wyspy, szukają tam inspiracji i spełniają swoje (nie tylko wizual-
ne) marzenia.

Islandię miałem okazję odwiedzić już kilkukrotnie.

Dlaczego tu wracam? Aby pozachwycać się jej dynamiką,
podziwiać żółknące w arktycznym słońcu trawy, czerwieniejące
jagody, złociejące liście cennych drzew, wzbierające rzeki, tęczowe
góry, głębokie kaniony, czarne plaże oraz omszone wulkaniczne
kratery, bezkresny pył wulkanicznych pustyń, i inne naturalne
fenomeny, nad którymi nocami tańczą smugi neonowej zorzy
polarnej.

Każdy dzień mijał mi w towarzystwie aparatu, dzięki któremu

mogłem dokumentować niecodzienne zjawiska oraz zapierające
dech w piersiach miejsca i o tej fotograficznej podróży przez
Islandię nieco Ci opowiem. W plecaku wędrowały ze mną
filtry Marumi. W kolejnych rozdziałach, a tym samym
w kolejnych lokalizacjach, jakie w tym e-booku odwiedzimy,
zobaczysz ich wykorzystanie w praktyce. To właśnie dzięki nim
udało mi się sfotografować Islandię w różnych warunkach
oświetleniowych i atmosferycznychoraz uchwycić zmienność
tutejszego krajobrazu.
 ISLANDIA Stolica: Reykjavík
Na mapie znajdziesz zaznaczone obszary
i miejsca, które odwiedziliśmy podczas
naszej podróży po Islandii. Ludność (2022): 387 800

Powierzchnia: 103 125 km²

Sigöldugljúfur Herðubreið

Arnarstapi
Glymur

Diamond Beach

Thórsmörk

7
ROZDZIAŁ 1
Interior Islandii - Filtry połówkowe
Marumi Hard GND4 i Soft GND8
 Podróż przez surowe wnętrze Islandii jest niezapomnianym przeży-
ciem. Zaszczytem, którego nie wszyscy mają szansę doświadczyć.
W 2023 roku wraz z przyjaciółmi wyruszyliśmy w islandzki interior,
aby poznać to, co wciąż nieodkryte przez tłumy. Przemierzaliśmy
wyspę z północno-wschodnich wyżyn ku południowo-zachodnie-
mu wybrzeżu. Poruszaliśmy się drogami, które wyłączone są z ruchu
dla samochodów pochodzących z wypożyczalni, a było to możliwe
dzięki Julii i Krzysiowi, którzy od lat przyjeżdżają na Islandię swoimi
Land Roverami Defenderami – Leonem i Ragnarem. Samochody
były dla nas domami i środkami komunikacji, którymi przejeżdżali-
śmy przez wulkaniczne pustkowia, rwące i grząskie rzeki, skały, góry
i wąwozy, wzdłuż największego lodowca Europy – Vatnajökull.

9 10
 Podczas kolejnego dnia w trasie zaskoczył nas dość niezwykły
zachód. Słońce dosłownie na kilka chwil pokolorował niebo,
wyglądając spod kotłujących się na niebie chmur.
Nie myśląc zbyt długo, wziąłem w dłoń aparat i pobiegłem
na jedno ze wzgórz, aby mieć jak najszerzej otwarty widok
na wyjątkową górę – Herðubreið, wznoszącą się na wscho-
dzie Islandii. Ten wygasły wulkan nazywany jest Królową
Islandzkich Gór, a ze względu na swój niezwykły kształt,
ściąga wzrok podróżujących słynną Ring Road – trasą
o numerze 1. Na Islandii znajdziemy kilka gór o takim
kształcie. Przypominają one stół – szczyty są spłaszczone,
a zbocza strome. Noszą one nazwę „tuya”.

Do uchwycenia poniższej sceny wykorzystałem filtr połów-

kowy Marumi Hard GND4. Dzięki jego magnetycznemu
holderowi z łatwością mogłem manewrować filtrem
i zarazem regulować stopień przyciemnienia części kadru.
Twarde przejście, jakim charakteryzuje się filtr Hard GND4,
pozwoliło mi wyraźne przyciemnienie nieba – kolorowych,
ciężkich chmur, które odcinały się od horyzontu.

Dopasowując ciemniejszą połowę filtra Hard GND4 niemal

do poziomu horyzontu, zmniejszyłem stopień ekspozycji
górnej części kadru. Dzięki temu zabiegowi na fotografii wy-
nikowej zrównoważyłem tony, w związku z czym dynamicz-
ne niebo jest pozbawione prześwietleń, a detale na niebie
oraz w dolnej części zdjęcia są odpowiednio zachowane.

11 12
Filtr połówkowy Marumi Hard GND4

13 14
 Z filtrem Marumi Hard GND4 Z filtrem Marumi Soft GND8

15 16
 Zastosowanie filtra połówkowego typu Hard, który cha-
rakteryzuje się wyraźnym przejściem między jasną a ciemną
częścią, było w tym przypadku podyktowane charakterem
fotografowanej sceny. Wybitna góra otoczona jest w miarę
płaskim terenem, dodatkowo sama tonie w chmurach,
które warto było przyciemnić, aby uniknąć przepalonych
pikseli na fotografii.

Fotografując teren bardziej zróżnicowany, warto wykorzy-

stać filtr z łagodniejszym przejściem typu Soft.
Marka Marumi posiada w swojej ofercie m.in. filtry połów-
kowe Soft GND8, które przyciemniają górę kadru w dość
wyraźny sposób. Jednocześnie dzięki stopniowemu,
łagodnemu przejściu unikniesz niepotrzebnego zaciemnie-
nia obszarów znajdujących się na jednej linii, jak w przypad-
ku filtrów typu Hard, tworzących ciemną, poziomą linię,
znacznie wyraźniej odcinającą „jaśniejszą” część kadru od
„ciemniejszej”.

Stosując filtr Hard GND4 przy bardziej urozmaiconych

sceneriach, możesz uzyskać nieprzyjemny efekt zaciemnie-
nia odznaczających się elementów pejzażu, jak pojedyncze
drzewa, wysokie szczyty lub skały. Efekt ten spowoduje
nachodzenie ciemnej, wyraźnie odciętej części filtra połów-
kowego na komponenty krajobrazu i będzie wyglądać
to bardzo nienaturalnie. Rozważ wtedy zastosowanie filtra
Soft GND8, który w subtelny sposób przyciemni niebo.

Filtr połówkowy Marumi Soft GND8 sprawdził się świet-

nie podczas pochmurnego dnia w Dolinie Thórsmörk.
Bez filtrów Do miejsca tego dotarłem razem z przyjaciółmi w trzeci
dzień wędrówki długodystansowym szlakiem Laugavegur,
podczas którego doświadczyliśmy potężnej zmienności
islandzkiej natury.

17 18
Zdjęcie po obróbce z filtrem Soft GND8

19 20
 Thórsmörk, czyli „Dolina Thora”, to miejsce niebywale
malownicze, ale także bardzo niegościnne. Aby dotrzeć
tutaj, trzeba pokonać głębokie i rwące rzeki, jedne z najtrud-
niejszych, z którymi musieliśmy mierzyć się podczas miesięcz-
nej podróży przez islandzki interior. Rzeki te są słynne na
wyspie, gdyż przy wysokim stanie wody porywają terenowe
autobusy, a i my byliśmy świadkami nieudolnych prób
pokonania ich przez nieświadomych zagrożenia turystów.

Wspinając się na jedną z okolicznych gór, odsłania się przed

nami krajobraz prawdziwie boski, dostojny i spektakular-
ny. Potężne, sunące prędko odnogi rzeki Krossá rozcinają
dno doliny, które otoczone jest grzebieniem malowniczych
szczytów. W tle natomiast majaczy wielka biała połać lodow-
ca Mýrdalsjökull. Na górę dotarliśmy przed deszczem, który
nadchodził z południa. Ciężkie chmury dodawały krajobra-
zowi grozy.

W tej sytuacji do sfotografowania sceny wykorzystałem

wspomniany filtr połówkowy Marumi Soft GND8.
Dzięki łagodnemu przejściu filtra mogłem wyraźnie wyeks-
ponować ciężkie chmury, zachowując przy tym naturalne
oświetlenie okalających dolinę skał oraz detale samego dna
doliny – odnogi rzeki Krossá oraz znajdujące się w jej okolicy
wąwozy.

Na następnych stronach znajdziecie porównanie

zdjęć z filtrem i bez filtra; bez obróbki.

21
 Z filtrem Marumi Hard GND4

22 23
 Z filtrem Marumi Soft GND8

24 25
 Do uchwycenia powyższej sceny wykorzystałem filtr połówkowy
Marumi Hard GND4. Dzięki jego magnetycznemu holderowi z łat-
wością mogłem manewrować filtrem i zarazem regulować stopień
przyciemnienia części kadru. Twarde przejście, jakim charakteryzuje
się filtr Hard GND4, pozwoliło mi wyraźne przyciemnienie nieba –
kolorowych, ciężkich chmur, które odcinały się od horyzontu.

Dopasowując ciemniejszą połowę filtra Hard GND4 niemal do pozi-

omu horyzontu, zmniejszyłem stopień ekspozycji górnej części kad-
ru. Dzięki temu zabiegowi na fotografii wynikowej zrównoważyłem
tony, w związku z czym dynamiczne niebo jest pozbawione prześwi-
etleń, a detale na niebie oraz w dolnej części zdjęcia są odpowiednio
zachowane.

Zdjęcie bez filtra i obróbki

26 27
 W obu przypadkach zastosowanie filtra połówkowego pozwoli-
ło na zrównoważenie zakresu tonalnego na wynikowych
fotografiach. Przyciemnione zostało niebo, pozbawione
przepalonych pikseli, a jego detale zostały zachowane.
Jednocześnie wyraźnie uchwyciłem w kadrze szczegóły dolnej
części obrazu – skały na zdjęciu Herðubreið oraz odnogi rzeki
Krossá na fotografii z doliny Thórsmörk. Poprzez zastosowanie
filtrów połówkowych uzyskałem efekt wyrównania ekspozycji
na jednej fotografii, bez konieczności tworzenia kompozycji
i łączeń HDR w programach do obróbki graficznej.

28
 Przemierzając islandzki interior, wielokrotnie wpa-
dałem w zachwyt nad jego osobliwością. Wielkie
lodowce spływają tu ku dolinom rwącymi, orzeź-
wiającymi rzekami. Mimo to pusty i jałowy teren
zdaje się pochłaniać życiodajną wodę, uniemożli-
wiając rozwój bujnego życia. Są jednak miejsca,
w których roślinność miała bezcenną szansę na
rozrost, tworząc niezwykle baśniowe zakątki.
W jednej z takich „oaz” poczułem się jak w krainie
elfów. Szumiące potoki, malownicze wodospady,
a nawet drzewa i krzewy, co nie jest oczywistą oczy-
wistością dla wnętrza Islandii, stworzyły piękny
skrawek raju. Raju ukrytego między szczelinami
i wąwozami nicości.

ROZDZIAŁ 2
Filtr polaryzacyjny C-PL Marumi
Exus i Marumi Magnetic Slim

30
Zdjęcie po obróbce z filtrem C-PL Exus

31 32
 Woda jest motywem bardzo wdzięcznym, potrafią-
cym nadać wyjątkowości fotografiom. To jednocze-
śnie temat czasem niełatwy. Czy wiesz, że do sfoto-
grafowania powierzchni wody idealnie sprawdzi się
filtr polaryzacyjny? Myślę, że kiedy zobaczysz róż-
nicę na fotografiach rzek, jezior lub morza z filtrem
oraz bez filtra polaryzacyjnego, już zawsze będziesz
nosić go przy sobie!

Wykorzystując zasadę działania filtra polaryzacyj-

nego, zniwelujesz odbicia, które powstają na tafli
zbiorników wodnych, rzek, kałuż itd. Jednocześnie
filtr pozwoli Ci uchwycić to, co bywa niezauważal-
ne w tak dużej skali przez ludzkie oko – dna zbior-
ników i koryt oraz ich podwodną strukturę. Dzię-
ki zniwelowaniu refleksów promieni słońca zajrzysz
znacznie głębiej.Przykładowo, na fotografii jednej
z dolin, wykonanej bez filtra polaryzacyjnego, mo-
żesz zauważyć jasną taflę rzeki oraz jej rozlewiska.
Po założeniu i odpowiedniemu ustawieniu filtra sfo-
tografowałem dno rzeki, osiągając świetną przejrzy-
stość – zwróć uwagę, jak wyraźnie widać kamienie
i trawy zalane przez wodę.

Na następnych stronach znajdziecie porównanie

zdjęć z filtrem i bez filtra; bez obróbki.

33
 Z filtrem polaryzacyjnym

34 35
 Bez filtra

36 37
 Użycie filtra polaryzacyjnego pozwoli Ci uzyskać
efekt, którego nie otrzymasz w programach graficz-
nych. Na fotografii wykonanej bez filtra polaryzacyj-
nego, podczas postprodukcji, nie będziesz w stanie
pozbyć się refleksów powstających na tafli w procesie
postprodukcji. Dzięki dowolności w obracaniu pier-
ścienia i redukowaniu intensywności działania takie-
go filtra możesz regulować stopień „przejrzystości
wody”.

Ponadto filtr polaryzacyjny umożliwi Ci także

uzyskanie bardziej nasyconego barwami zdjęcia.
Związane jest to również z niwelacją odbić, w tym
przypadku promieni słonecznych padających na ska-
ły, trawy i liście, co jednocześnie eksponuje
kolory fotografowanego obiektu. Zobaczysz to
najlepiej, fotografując trawy, drzewa i inne rośliny
oraz wilgotne skały.

Z filtrem polaryzacyjnym

38 39
 Filtr polaryzacyjny jest skuteczny przy pozbywa-
niu się także innych zjawisk optycznych. Oprócz re-
fleksów na wodzie przyda się także do usunięcia od-
bić w oknach lub, co może okazać się nie do końca
pożądanym efektem, zlikwidowania zjawiska tęczy.
Tęcza jest jednym z symboli Islandii i podczas ko-
rzystnych warunków pojawia się m.in. przy wodo-
spadach. Jednym z wielu islandzkich wodospadów,
które oglądałem w towarzystwie tęczy, był jeden
z najwyższych na wyspie – Glymur

! WSKAZÓWKA:
Pamiętaj, aby zwracać uwagę na wykonane z fil-
trem polaryzacyjnym zdjęcia – na Islandii tęcza
jest wszechobecna i zdecydowanie nadaje charakte-
ru fotografowanym elementom krajobrazu, przede
wszystkim wodospadom. Kiedy w nieodpowied-
ni sposób przekręcisz filtr celem nasycenia kolorów
albo zniwelowania promieni słonecznych na wilgot-
nych skałach, możesz zlikwidować tym zabiegiem
zjawisko tęczy.

Na następnych stronach znajdziecie porównanie fo-

tografii wodospadu Glymur z tęczą – nieaktywnym
Bez filtra filtrem polaryzacyjnym oraz bez tęczy
– z przekręconym filtrem polaryzacyjnym.

40 41
Z filtrem polaryzacyjnym - brak tęczy Bez filtra - z tęczą

42 43
 W swoim ekwipunku posiadam filtry polaryzacyjne od
wielu lat. Właściwie już na początku mojej przygody
z fotografią zaopatrzyłem się w ten rodzaj filtra i obecnie
stale towarzyszy mi on podczas plenerów.
Przed zakupem zwróć koniecznie uwagę na szereg właści-
wości oglądanego filtra. Filtr polaryzacyjny typu „slim”
charakteryzuje się wąskim pierścieniem, co ograniczy
szansę powstawania na Twoich zdjęciach winiety.
Dobrze, jeśli filtr posiada powłoki antystatyczne,
hydrofobowe oraz przeciw-tłuszczowe, wtedy fotografie
pozbawione będą flar i defektów powstałych w przypad-
ku fotografowania przez zabrudzone szkło.
Warto też zwrócić uwagę na współczynnik przenikania
światła przez filtr, co z kolei ma wpływ na Twój proces
fotografowania i doboru ustawień.

Filtr polaryzacyjny Magnetic Slim Fit

44 45
 Ja korzystam zarówno z nakręcanego okrągłego filtra
polaryzacyjnego Marumi C-PL (Circular Polarizer)
z serii Exus, jak i nakładanego systemem magnetycz-
nym filtra C-PL Magnetic Slim. Użytkowanie filtra
magnetycznego znacznie ułatwia mi proces fotogra-
fowania i szybkiego zdemontowania filtra w momen-
cie, kiedy nie jest mi on potrzebny lub jego obecność
na obiektywie mogłaby wprowadzić niepożądane
efekty na fotografii końcowej.

Filtr polaryzacyjny EXUS

46 47
 ! WSKAZÓWKA:

Porządnie przećwicz korzystanie z filtra polaryzacyj-

nego. Owszem, podczas fotografowania scenerii
bezchmurnego nieba możesz uzyskać świetne efekty
zniwelowania refleksów na powierzchniach wodnych
lub nasycić zielenie oraz uzyskać efekt głębokiego błę-
kitu na niebie. Jednocześnie, przekręcając filtr, zwróć
uwagę na to, czy na niebie nie powstaje miejscowo
ciemnogranatowa, a nawet czarna plama – jest to efekt
działania filtra polaryzacyjnego, który wprowadzi tym
niepożądany defekt na Twoim zdjęciu.

Przed wykonaniem fotografii pamiętaj o kontroli

ustawień czasu, czułości ISO oraz przysłony –
niektóre filtry polaryzacyjne dość mocno przyciemnia-
ją ekspozycję, co jednocześnie umożliwi Ci nieznacz-
ne wydłużenie czasu naświetlania i rozmycie tafli wody
lub innych elementów kadru będących w ruchu.

48 49

ROZDZIAŁ 3
Długi czas naświetlania – filtry ND
Rwące rzeki, wzburzony ocean, ikoniczne wodo-
spady – woda jest najcenniejszym skarbem Islandii.
Uwięziona w postaci lodu, gotująca się w termalnych
źródłach, trzaskająca z hukiem o klify, spadająca
z impetem ze skalnych progów… to zdecydowanie
jeden z najpopularniejszych tematów fotogra-
ficznych na wyspie. Jej dynamikę i potęgę można
uchwycić wraz ze wszystkimi niepowtarzalnymi
teksturami, w trakcie krótkich ułamków sekundy
lub rozciągnąć w czasie długiego naświetlania.
Ta druga metoda generuje powstanie pięknych,
artystycznych smug, przypominających delikatne
pociągnięcia pędzlem. Warto wiedzieć natomiast,
że do uzyskania efektu rozmycia przy różnych wa-
runkach oświetleniowych należy zaopatrzyć się
w różnego rodzaju filtry. Z nieocenioną pomo-
cą przyjdą Ci w tym wypadku filtry ND – Neutral
Density, których zadaniem jest, najprościej mówiąc,
przyciemnienie ekspozycji, co umożliwi Ci wydłuże-
nie czasu naświetlania.
51
 Przemierzając interior Islandii, nie sposób nie za-
trzymać się przy jednym z licznych wodospadów.
Wśród tych najpiękniejszych muszę wyróżnić
niebieskie wodospady spływające do kanionu
Sigöldugljúfur. Ich woda ma wręcz surrealistyczny
kolor, lazurowym błękitem wypływa ze zbiornika
Krókslón spiętrzonego na islandzkich wyżynach.

W celu rozmycia wody widocznego na powyższej

fotografii użyłem filtra kołowego Marumi ND 32
000. Zabieg ten pozwolił mi wydłużyć czas ekspo-
zycji aż do 106 sekund przy ustawieniach aparatu
ISO-640 i f/11.

Filtr ND 32 000 przyciemnia ekspozycję o 15EV

(wartości ekspozycji), a dzięki technice wykonania
i wykorzystywanym do konstrukcji surowcom,
nie pozostawia na fotografiach nienaturalnego
fioletowego lub zielonkawego zafarbu.

Zdjęcie po obróbce z filtrem ND 32000

52 53
 Z filtrem ND 32000 Z filtrem ND 1000

54 55
 Filtr Marumi ND 32 000 sprawdzi się wyśmienicie
podczas fotografowania na długim czasie naświetla-
nia w środku dnia. Wykorzystałem go podczas od-
wiedzin wyjątkowego wybrzeża Arnarstapi w zach-
odniej części Islandii, na półwyspie Snaefellsness.
Zdjęcie po obróbce z filtrem ND 32000
56
Czas naświetlania w środku dnia wynosił w tym
przypadku 30 sekund, a pozostałe ustawienia
kadru wynosiły f/7.1 oraz ISO-400.
! WSKAZÓWKA:
Naturalnie do stworzenia fotografii na długim
czasie naświetlania koniecznie użyj solidnego
statywu, który uniemożliwi poruszenie się sceny
i niepożądane rozmycie detali na zdjęciu.
Na islandzkim wybrzeżu często wieje silny wiatr,
dlatego stabilny statyw będzie Ci bardzo potrzeb-
ny. Fotografując łuk skalny na wybrzeżu Arnar-
stapi, wykorzystałem też nakręcany filtr kołowy
Marumi ND 1000, przyciemniający ekspozycję
o 10EV (wartości ekspozycji), dzięki czemu przy
ustawieniach f/7.1 oraz ISO-80 mogłem wydłużyć
czas naświetlania do 5 sekund.
Ocean tego dnia nie był wzburzony, jednak roz-
mycie fal, jakie osiągnąłem przy dłuższym czasie
naświetlania w środku dnia, jest wyraźnie zauwa-
żalne.
Na następnych stronach znajdziecie porównanie
zdjęć z filtrem i bez filtra; bez obróbki.
57
 Z filtrem ND 32000

58 59
 Z filtrem ND 1000

60 61
 Bez filtra

62 63
 Długie czasy naświetlania możesz osiągnąć także
dzięki nieco „jaśniejszym” filtrom ND – Marumi
Magnetic Slim ND 64 oraz Marumi Magnetic Slim
ND 16, które i ja zazwyczaj noszę w swoim plecaku.
Skorzystałem z nich m.in. podczas odwiedzin
ikonicznej Diamentowej Plaży.

Zdjęcie po obróbce z filtrem ND 64

Zdjęcie po obróbce z filtrem ND 64

64 65
 Diamentowa Plaża [ang. Diamond Beach] to miej-
sce, które prezentuje jedną z najbardziej magicznych
stron Islandii. Niemal każdego dnia wielkie i nieco
mniejsze bloki lodu dryfującego po lodowcowej
lagunie Jökulsárlón, wyrzucane są przez ocean na
czarny wulkaniczny pył. Sprawia to niezwykłe
wrażenie, które potęguje fakt ulotności i zmienności
tych widoków. Jednego dnia plaża wypełniona jest
wielkimi bryłami lodu, innego mniejszymi kryszta-
łami, a jeszcze innego zupełnie pusta. Lód ten wę-
druje z czoła lodowca Vatnajökull przez wspomnia-
ną lagunę Jökulsárlón, w której dryfują leniwie foki,
a następnie krótkim kanałem bryły wypływają na
otwarty Atlantyk.

Wykorzystując filtr Marumi Magnetic Slim ND 16

– przyciemniający ekspozycję o 4EV oraz ND 64 –
przyciemniający ekspozycję 6EV (wartości ekspozy-
cji) otrzymałem zadowalające efekty rozmycia
oceanicznych fal w bardzo pochmurny dzień,
kiedy światło słoneczne było słabe.
Poniższe zdjęcia wykonałem w godzinach południo-
wych, a dzięki zastosowaniu filtra ND 64 czas
wydłużyłem odpowiednio do 5 i 6 sekund przy
zachowaniu ustawień f/22 oraz ISO-64. Zdjęcie z filtrem ND 64

66 67
 Korzystanie z filtrów ND w przypadku fotogra-
fowania bardziej złożonych scen, jak Diamond
Beach, może okazać się nieco problematyczne.
Mianowicie lód, który jest częścią krajobrazu, ude-
rzany był co jakiś czas mocniejszymi falami,
co powodowało jego poruszenie. Jest to z kolei
zauważalne w przypadku kadrów wykonanych
na długim czasie naświetlania. Podobny efekt
można zaobserwować podczas fotografowania
scen z roślinnością w kadrze, którą porusza wieją-
cy wiatr. Musisz liczyć się z tym, że Twoja końco-
wa fotografia nie zawsze będzie w pełni statyczna,
z wyłącznie rozmazaną strugą wodospadu lub
powierzchnią wody. Z tego względu zawsze kon-
troluj wynikowe zdjęcia już na poziomie aparatu
i w razie potrzeby powtórz kadr, wyczekując
na przykład na nieco bardziej spokojny moment.

Na następnych stronach znajdziecie zdjęcia z długim cza-

sem naświetlania i bez obróbki

Zdjęcie z filtrem ND 64

68 69
 Długi czas, zdjęcia bez obróbki Długi czas, zdjęcia bez obróbki

70 71
 Długi czas, zdjęcia bez obróbki Długi czas, zdjęcia bez obróbki

72 73
 Backstage - filtr Marumi ND 32000

74 75
 Backstage - filtr Marumi ND Backstage - filtr Marumi ND

76 77
 Backstage - filtr Marumi ND 32000 Backstage - filtr Marumi ND 32000

78 79
 Zabiegiem stosowanym powszechnie wśród fo-
tografów jest łączenie różnych filtrów poprzez
nakładanie ich lub przykręcania na siebie, co po-
ROZDZIAŁ 4 tęguje ich właściwości. Przykładowo filtr polary-
zacyjny możesz połączyć z filtrem połówkowym.
Ja połączenie to zastosowałem fotografując
Łączenie filtrów lagunę lodowcową Jökulsárlón o zachodzie słoń-
ca. Dzięki temu tafla zbiornika jest bardziej kon-
trastowa, a jaśniejsze niebo nie jest prześwietlone
– to z kolei zaleta dodatkowego nałożenia filtra
połówkowego.

Na następnych stronach znajdziecie zdjęcia

porównawcze.

81
 Zdjęcie obrobione
- filtr C-PL + połówkowy Soft GND 8
Zdjęcie bez obróbki

82 83
 Bywają momenty, w których kontrast między nie-
bem i pierwszoplanową ziemią jest na tyle duży,
że aby wyrównać różnice oświetlenia, musisz użyć
dwóch filtrów połówkowych. Skorzystałem z tego
podczas fotografowania południowego wybrzeża
Islandii, żeby podkreślić dramatyzm nieba.

Fotografując, łączę też ze sobą filtry ND 16,

ND 64 oraz filtr C-PL (połówkowy okrągły).
To działanie przyda Ci się wtedy, gdy chcesz
wydłużyć czas naświetlania, ale zastosowanie usta-
wień w aparacie przy dużej intensywności światła
zastanego wciąż uniemożliwia wydłużenie czasu
naświetlania migawki do zadowalających wartości.
Nałożenie na siebie filtrów pozwoli Ci wydłużyć
czas nawet do kilkunastu sekund, oczywiście
w zależności od stopnia oddziaływania światła
dziennego.

84
 Zdjęcie Dyrhólaey filtry połówkowe
Hard GND4 oraz Soft GND8

85 86
 Filtry japońskiej marki Marumi wybrałem już właściwie na
początku mojej podróży z fotografią. Jako pierwszy pojawił się
u mnie filtr ochronny, który już w początkowych latach foto-
grafowania zapobiegł trwałemu uszkodzeniu obiektywu.
Wraz z czasem i pojawianiem się nowych produktów, korzy-
stałem z nich podczas codziennych wyzwań w terenie, a kilka
lat temu zostałem polskim ambasadorem marki.

Firma Marumi w swojej ofercie posiada bardzo dużo propozy-

cji produktów, które cechują się różnymi parametrami i prze-
znaczeniem. Wśród rodzajów filtrów Marumi znajdziemy fil-
try ochronne, blokujące ultrafiolet, polaryzacyjne, neutralnie
szare oraz efektowe. Marka idzie z duchem czasu, dlatego poza
tradycyjnymi filtrami z nieco grubszą obwódką znajdziemy
modele slim, które dzięki swojej budowie zapobiegają powsta-
waniu na obrazach niepożądanego winietowania. W katalo-
gu produktów znajdują się także filtry o innowacyjnym sposo-
bie montażu – Magnetic Slim. Jak sama nazwa wskazuje, filtry
montowane są z niebywałą łatwością do przykręcanego do
obiektywu magnetycznego adaptera, który może jednocześnie
pełnić funkcję filtra ochronnego.

ROZDZIAŁ 5 Pozostając w temacie montażu produktu oraz jego budowy,

w sklepie Marumi znajdują się filtry kołowe oraz prostokątne.
Ten drugi rodzaj zdecydowanie sprawdza się w przypadku fil-
Filtry Marumi trów prostokątnych połówkowych, które pomagają wyrów-
nać ekspozycję zdjęcia wykonywanego w terenie przy różnych
warunkach oświetleniowych. Natomiast filtry prostokątne, to
również filtry ND - Neutral Density, dostępne też w formie
kołowej. Umożliwiają one wydłużeni czasu otwarcia migawki.
Marumi tworzy filtry ND o intensywnościach bardzo zróżni-
cowanych, sięgających wartości aż 32 000.
88
 MARUMI MARUMI
Filtr fotograficzny ND32000 CPL Exus 82 mm
Sprawdź Sprawdź

Sprawdź > Sprawdź >

Sprawdź Sprawdź

MARUMI MARUMI
Magnetic Slim ND64 82 mm Magnetic Slim ND1000
Sprawdź Sprawdź

Sprawdź > Sprawdź >

Sprawdź Sprawdź

MARUMI MARUMI
Filtr fotograficzny GND4 Hard Magnetic Slim ND16 82 mm
Sprawdź Sprawdź

Sprawdź > Sprawdź >

89
Sprawdź pozostałe filtry Marumi >
91 92
93 94
95 96
97 98
99 100
 Filtry fotograficzne zabieram ze sobą w każdą podróż.
Dzięki ich obecności w plecaku czuję się przygotowany do
fotografowania w zróżnicowanych warunkach. Wykorzy-
ZAKOŃCZENIE stuję je zarówno w krajobrazie naturalnym, jak i miejskim,
a osiągane dzięki nim efekty znacznie ułatwiają późniejszy
proces edycji materiału. Umiejętna praca z filtrami pozwala
mi ograniczyć potencjalne nieprawidłowości techniczne,
pojawiające się na przykład podczas fotografowania scen
z wysokim kontrastem między niebem i pierwszym planem,
jak wschód i zachód słońca.

Filtry polaryzacyjne umożliwiają mi niwelowanie refleksów

powstających na tafli wody, a także roślinności, czego efek-
tem jest większe nasycenie barw na zdjęciach, obserwowane
już z poziomu surowego pliku w aparacie.

Filtry ND natomiast dają jeszcze więcej możliwości kreatyw-

nego utrwalenia zastanej scenerii – rozmycie poruszających
się powierzchni i obiektów, w tym wody, ludzi lub samocho-
dów. Bardzo ważnym filtrem, o którym zdecydowanie na-
leży pamiętać, jest filtr ochronny. Nie raz uratował on mój
obiektyw przed uszkodzeniem mechanicznym, a te zdarzają
się niestety w najmniej spodziewanych momentach, zwłasz-
cza podczas pracy w terenie.

Wykorzystanie filtrów fotograficznych to więc nie tylko

szansa na stworzenie poprawnych technicznie i zadowalają-
cych fotografii, ale także szersze pole do wyrażenia siebie,
poprzez dokumentowanie odwiedzonych miejsc i przeżywa-
nych sytuacji w bardziej oryginalny i wyjątkowy sposób.
Z obu tych zalet filtrów fotograficznych czerpię na co dzień.

102
 PODZIĘKOWANIA

Ogromnie dziękuję wszystkim osobom, które przy-

czyniły się do powstania tego e-Booka. W szczególno-
ści wielkie dzięki dla Aleksandry Polkowskiej za zapro-
szenie do współpracy, wsparcie w realizacji projektu
oraz redakcję materiału. Dziękuję Julii Pylak oraz
Martynie Gwiżdż za fotografowanie mnie z filtrami
na Islandii oraz Krzysztofowi Pylakowi – podróż
z Wami przez islandzki interior była
niezapomnianą przygodą!

Patryk Biegańśki

103
OBSERWUJ CYFROWE.PL
W SOCIAL MEDIA