FB 240223234737

逢甲大學
電聲碩士學位學程
碩士論文
煲機對頭戴式耳機影響之研究
Study on the Influence of Headphone with Burn-In
指導教授：劉育成博士
研究生：吳峻廷
中華民國一百零六年七月
誌謝
首先感謝嘉強電子股份有限公司張總裁洸照先生，感謝張總裁
給予機會讓峻廷在逢甲大學就讀研究所。因為嘉強電子股份有限公
司在台灣致力於研發麥克風無線系統及電容式麥克風等產品，因此
峻廷希望帶著這兩年所學回到原本工作崗位，並在公司未來的規劃
當中能夠加入聲學元素。
接下來感謝我的指導老師劉育成教授，感謝指導教授對於峻廷
在學期間所研究主題的指導，教授對於學生的學習成效要求甚高，
希望學生在未來的工作職場上是有競爭力。
感謝學程的各位老師，黃錦煌副校長、黃振鴻主任、汪龍飛老
師、向精業老師、高傳真前主編林家樑老師、電聲碩士學位學程助
教林久郁助教及 EATD 電聲聯盟助教姝倩、靜慧、妤洵助教對於每
位學生的關心以及指導，感謝台灣思百吉股份有限公司簡經理在儀
器使用上的使用教學。
感謝第九屆電聲學程的同班同學，班代建安、谷昇、梓煊、邦
力、庭宇、奕愷、業界知名錄音師徐育聖，大家彼此相處的時間只
有在上課時及討論課業才能聚在一起居多，平時偶而是吃飯相約再
一起聊聊近況，但是大家彼此不會因為相處時間少而生疏，大家都
是非常團結，希望大家未來在職場上能夠鵬程萬里。
吳峻廷謹誌於
逢甲大學電聲碩士學位學程
中華民國106年7月
I 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

摘要
煲機(Burn in or Burning)常是耳機評價中常被討論的話題，而煲
機後對於耳機的影響有多大，影響的層面有多廣，至今仍是各說各
話，未有明確的定論；而對於講究科學證據的學術研究中也鮮少有
相關的研究主題與結果的討論。因此，本文將以頭戴式耳機為目標，
探討有無進行煲機程序後在主客觀層面上的變化進行探討。
對於煲機而言，不同的煲機程序勢必對於頭戴式耳機產生不同
程度的影響。本文取自於網路上常見的耳機煲機程序，選用一現有
的煲機程序為載具，並以流行音樂及交響樂為煲機曲目，利用不同
的煲機時間規劃，完成不同階段的耳機煲機主客觀量測，其中包含
利用 SoundCheck 進行客觀特性量測，以及分別針對未煲條件以及與
完成300小時煲機條件兩種情況下之樂曲的錄音，進而完成主觀聽測，
並分別透過網路與實體問卷方式，完成主觀評估。最後，針對主客
觀數據進行比較與探討，進而完成頭戴式耳機煲機影響之評估。
研究結果顯示，經過本文煲機程序後之頭戴式耳機在客觀聲壓
表現上的確有明顯的變化，此變化也呈現在主觀問卷中，多數聽測
者可清楚地分辨完成煲機之耳機，並對於此頭戴式耳機聲音表現上
呈現正面的評價。
關鍵詞：煲機、頭戴式耳機、問卷調查、聲音品質
II 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

Abstract
One of popular topic discussing in the headphone is the influence of
Burn-in. But there is no clear scientific data to support it as well as the
academic research and literatures in the academic field. Therefore, the
objective of this article is to discuss the impact of the Burn-in in the
headphone.
In the beginning, a useful process of Burn-in should be established.

After surveying from the website, fortunately, a Burn-in process with
music and symphony published in the famous forum is selected and
adopted in the article. According to the planned period for Burn-in and,
objective characteristics of headphone with and without Burn-in are
obtained with SoundCheck system. Meanwhile, both network and entity
questionnaires in subjective had also completed. Finally, the impact of
Burn-in in the headphone had been assessed and discussed.
Results show that there is an obvious difference in the objective

characteristics. The Burn-in headphone can also been distinguished clearly
by most of the listeners.
Keywords: Burn-in, Headphone, Questionnaire, Sound Quality
III 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

目錄
誌謝.........................................................................................................................I
摘要....................................................................................................................... II
ABSTRACT ................................................................................................................. III
目錄..............................................................................................................................IV
圖目錄..........................................................................................................................VI
表目錄....................................................................................................................... VIII
第一章緒論................................................................................................................... 1
1.1 前言 ...................................................................................................................... 1
1.2 研究目的與方法 .................................................................................................. 2
1.3 文獻回顧 .............................................................................................................. 4
1.4 論文架構 .............................................................................................................. 6
第二章論文相關理論與應用....................................................................................... 7
2.1 煲機簡介 .............................................................................................................. 7
2.1.1 聲音訊號煲機法........................................................................................... 8
2.1.2 音檔格式....................................................................................................... 8
2.2 聲音感知之生理構造 .......................................................................................... 9
2.2.1 外耳（Outer Ear） ..................................................................................... 10
2.2.2 中耳（Middle Ear） .................................................................................. 11
2.2.3 內耳（Inner Ear）...................................................................................... 11
2.2.4 聽覺範圍..................................................................................................... 12
2.2.5 聽覺障礙..................................................................................................... 13
2.3 心理聲學參數理論 ............................................................................................ 15
2.3.1 掩(遮)蔽效應(Masking Effect)................................................................... 15
2.3.2 臨界頻帶(Critical Bands) ........................................................................... 19
2.3.3 響度(Loudness) ........................................................................................... 21
2.3.4 尖銳度(Sharpness) ...................................................................................... 24
2.3.5 粗糙度(Roughness) .................................................................................... 26
2.3.6 浮(變或波) 動強度(Fluctuation Strength) ................................................. 28
2.4 問卷設計 ............................................................................................................ 29
2.4.1 問卷架構..................................................................................................... 30
2.4.2 問卷設計程序............................................................................................. 30
2.4.3 問卷設計注意的問題................................................................................. 31
第三章聲音品質實驗分析......................................................................................... 33
3.1 實驗目的 ............................................................................................................ 33
3.2 煲機架構與實驗系統軟硬體設備介紹 ............................................................ 33
3.2.1 煲機音檔與煲機時間................................................................................. 34
IV 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

3.2.2 煲機前、中階段......................................................................................... 34
3.2.3 音檔驗證..................................................................................................... 35
3.2.5 實驗耳機..................................................................................................... 40
3.2.6 量測儀器..................................................................................................... 41
3.2.7 客觀量測架構圖......................................................................................... 43
3.2.8 問卷題目設計............................................................................................. 44
3.2.9 參考指標說明............................................................................................. 47
第四章結果分析與討論............................................................................................. 48
4.1 客觀量測結果圖 ................................................................................................ 48
4.2 已煲與未煲耳機聲音差異及聲音品質問卷調查結果 .................................... 62
4.2.1 判別 ATH-S100與 MDR-ZX110已煲耳機結果-網路問卷與實體問卷 .. 63
4.2.2 鐵三角 ATH-S100人聲表現喜好程度調查-網路問卷與實體問卷 ......... 65
4.2.3 鐵三角 ATH-T200煲機時間差異聽感喜好程度比較 .............................. 66
4.2.4 ATH-T200與 AKG-K99煲機與未煲機聲音品質問卷個別調查結果 ..... 69
4.3 網路問卷與實體問卷比較 ................................................................................ 72
4.3.1 判別 ATH-S100與 MDR-ZX110已煲耳機結果之網路問卷與實體問卷 72
4.3.2 鐵三角 ATH-S100人聲表現喜好程度調查之網路問卷與實體問卷 ...... 73
4.3.3 ATH-T200煲機時間差異聽感喜好程度比較之網路問卷與實體問卷 ... 73
4.3.4 AKG-K99與 ATH-T200煲機與未煲機聲音品質問卷個別調查結果之網
路問卷與實體問卷.............................................................................................. 74
4.3.5 煲機後聽感表現如何................................................................................. 76
4.4 分析探討問卷結果與量測結果關聯性 ............................................................ 76
第五章結論................................................................................................................. 77
5.1 總結 .................................................................................................................... 77
5.2 未來展望 ............................................................................................................ 77
參考文獻...................................................................................................................... 79
V 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

圖目錄
圖2-1 人耳構造圖[6] ................................................................................................... 10
圖2-2 人類聽覺範圍曲線圖[30] ................................................................................. 12
圖2-3 頻率為250HZ、1KHZ、4KHZ 純音的掩避效應[6] ......................................... 16
圖2-4 中心頻率1KH 的臨界頻帶寬噪聲與不同頻率[30] ......................................... 17
圖2-5 白噪音(寬帶噪聲)對純音的掩蔽[30] .............................................................. 17
圖2-6 導前掩蔽與滯後掩蔽[6] ................................................................................... 19
圖2-7 臨界頻寬與頻率函數的關係[30] ..................................................................... 20
圖2-8 等響度曲線[6] ................................................................................................... 21
圖2-9 擴散聲場修正參數[6] ....................................................................................... 22
圖2-10 ZWICKER 響度模型[30] ................................................................................... 23
圖2-11 1BARK 窄頻噪音之中心頻率與尖銳度關係圖[30] ....................................... 24
圖2-12 銳度加權因子做為臨界帶率的函數[6] ......................................................... 25
圖2-13 尖銳度模型[30] ............................................................................................... 26
圖2-14 影響粗糙度的因素[30] ................................................................................... 27
圖2-15 粗糙度公式[30] ............................................................................................... 28
圖2-16 影響浮動度的因素[30] ................................................................................... 29
圖3-1 實驗總架構流程圖 ........................................................................................... 34
圖3-2 1/3 OCTAVE AVERAGE SPECTRUM 各頻帶總能量-猜心 ..................................... 36
圖3-3 1/3 OCTAVE AVERAGE SPECTRUM 各頻帶總能量-SOUTHAMPTON ..................... 36
圖3-4 1/3 OCTAVE AVERAGE SPECTRUM 各頻帶總能量-DEATH OF TITANIC ................ 37
圖3-5 1/3 OCTAVE AVERAGE SPECTRUM 各頻帶總能量-THE SINKING ......................... 37
圖3-6 問卷表格 ........................................................................................................... 38
圖3-7 煲機音檔問卷調查結果 ................................................................................... 39
圖3-8 錄音架構系統 ................................................................................................... 40
圖3-9 SOUNDCHECK 耳機量測架構圖 ........................................................................ 44
圖4-1 SONY-MDR-ZX110-L_CH 已煲300小時與未煲耳機量測圖 ......................... 50
圖4-2 SONY-MDR-ZX110-R_CH 已煲300小時與未煲耳機量測圖 ......................... 51
圖4-3 鐵三角 ATH-S100-L_CH 已煲300小時與未煲耳機量測圖 ........................... 51
圖4-4 鐵三角 ATH-S100-R_CH 已煲300小時與未煲耳機量測圖 ........................... 52
圖4-5 鐵三角 ATH-T200-L_CH 已煲10小時與未煲耳機量測圖 ............................. 52
圖4-9 鐵三角 ATH-T200-L_CH 已煲300小時與未煲耳機量測圖 ........................... 54
圖4-10 鐵三角 ATH-T200-R_CH 已煲10小時與未煲耳機量測圖........................... 55
圖4-11 鐵三角 ATH-T200-R_CH 已煲30小時與未煲耳機量測圖 ........................... 55
圖4-14 鐵三角 ATH-T200-R_CH 已煲300小時與未煲耳機量測圖......................... 57
圖4-15 AKG-K99-L_CH 已煲10小時與未煲耳機量測圖 ........................................ 57
VI 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

圖4-19 AKG-K99-L_CH 已煲300小時與未煲耳機量測圖 ...................................... 59

圖4-20 AKG-K99-R_CH 已煲10小時與未煲耳機量測圖 ........................................ 60
圖4-24 AKG-K99-R_CH 已煲300小時與未煲耳機量測圖 ...................................... 62
圖4-25 MFR-ZX110及 ATH-S100正確判斷已煲耳機調查結果-網路問卷 ............. 64
圖4-26 MFR-ZX110及 ATH-S100正確判斷已煲耳機調查結果-實體問卷 ............. 64
圖4-27 人聲表現喜好程度調查結果-網路問卷 ........................................................ 65
圖4-28 人聲表現喜好程度調查結果-實體問卷 ........................................................ 66
圖4-29 ATH-T200時間差異聽感喜好比較圖-網路問卷........................................... 68
圖4-30 ATH-T200時間差異聽感喜好比較圖-實體問卷........................................... 68
圖4-31 鐵三角 ATH-T200聲音品質調查結果-網路問卷.......................................... 70
圖4-32 AKG-K99聲音品質調查結果-網路問卷 ....................................................... 70
圖4-33 鐵三角 ATH-T200聲音品質調查結果-實體問卷.......................................... 71
圖4-34 AKG-K99聲音品質調查結果-實體問卷 ....................................................... 71
圖4-35 正確判斷已煲耳機調查結果之網路問卷與實體問卷比較 ......................... 72
圖4-36 人聲表現喜好程度調查結果之網路問卷與實體問卷比較 ......................... 73
圖4-37 ATH-T200時間差異聽感喜好結果之網路問卷與實體問卷比較 ................ 74
圖4-38 鐵三角 ATH-T200聲音品質調查結果之問卷較 ........................................... 75
圖4-39 AKG-K99聲音品質調查結果之問卷比較..................................................... 75
VII 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

表目錄
表3-1 煲機音檔曲目 ................................................................................................... 34
表3-2 錄音曲目 ........................................................................................................... 40
表3-3 實驗耳機資訊 ................................................................................................... 41
表3-4 BRÜEL & KJAER TYPE 4128C HATS ........................................................... 42
表3-5 BRÜEL & KJAER TYPE 2716C ...................................................................... 42
表3-6 BRÜEL & KJAER 前置放大器 ........................................................................ 43
表3-7 BRÜEL & KJAER TYPE 4231 ......................................................................... 43
表3-8 判別 SONY-MDR-ZX110與鐵三角 ATH-S100聲音差異 .............................. 45
表3-9 鐵三角 ATH-S100人聲喜好程度 ..................................................................... 45
表3-10 鐵三角 ATH-T200時間差異音檔喜好比較 ................................................... 45
表3-11 耳機聲音品質評鑑問卷調查表 ..................................................................... 46
表3-12 參考指標與 SOP COMMENT........................................................................ 47
VIII 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

第一章緒論
1.1 前言
在學術界的研究當中幾乎沒有研究耳機經由煲機(Run-In、Burn-
In)後的客觀量測差異、聲音差異以及聲音品質，因此本論文將利用
煲機概念，並且針對煲機後的客觀量測以及藉由主觀問卷調查進行
研究。
在網路上以及訪間耳機發燒友對於耳機的煲機取得的資訊越來
越多樣化的情況下，使用者對於耳機是否需要進行聲音訊號煲機
（Burn-in in）、煲機完後對於音質與聽感是否有不一樣的地方、該如
何煲機、要煲幾小時才有煲機的效果等，這都是使用者想更加了解
的一個問題所在。購買者想要購買某款耳機時，帶著非常愉悅的心
情立刻就在網路上搜尋那款耳機的開箱文、耳機的音質、是否有人
煲機過、煲機後的心得感想，購買回家後就嘗試使用網路上人家推
薦不錯的煲機方法下去煲機。但是有些使用者一樣照著程序煲完之
後卻覺得聽感上沒有差別這又是如何呢?到底煲機前後的聽感是否真
的有變化，因此在本論文當中會進行客觀量測與主觀聽測的一個研
究。
1 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

1.2 研究目的與方法
逢甲大學中科美律電聲實驗室中擁有在電聲廠當中所具備的電
聲實驗量測儀器，以及針對聲音品質上的研究，所以針對本實驗提
供非常完善的研究。研讀前人的論文後發現前人對於耳機聲音品質
這領域都是以一開始以全新耳機做為研究目的。但是長期聆聽耳機
時會發現有時候聆聽相同的曲子，感覺會有所不同，究竟為何。因
此本人認為，將煲機的過程經由錄音設備將聲音做紀錄，並利用主
觀聽測問卷進行研究，以及進行客觀量測觀察煲機過程的差異。
本研究目的將會針對煲機音檔進行1/3 Octave Average Spectrum

及問卷調查。未煲機時先進行客觀量測以及錄製音檔，進入煲機階
段時期，針對所規劃時間階段進行客觀頻率響應量測以及錄製音檔，
最後並經由客觀量測之差異設計出4份問卷，第一份問卷為判斷已煲
耳機。第二份問卷為已煲耳機與未煲耳機人聲表現喜好程度。第三
份問卷為煲機時間差異聽感喜好程度，第四份問卷為耳機聲音品質。
研究方法是針對ㄧ般網路上所提供的文章做為本實驗的耳機煲
機程序，煲機曲目總共有四首歌曲順序分別為流行歌曲萬芳-猜心以
及交響樂的 Titnaic-Southampton、Titnaic -The Sinking、Titnaic-Death
of Titnaic[22]，因為煲耳機方法是「漸進」[23]，從流行樂到動態感
豐富大編制交響樂。萬芳-猜心這首曲目的第一段主要是人聲獨唱，
不過到後面加入的樂器越來越多樣；TITANIC-Southampton 此歌曲隱
隱而來低頻能量，在全頻段都有突出的表現、Titnaic -The Sinking 與
Titnaic-Death of Titnaic 這兩首歌曲跟 TITANIC-Southampton 整體聲音
能量十足。因此這些音檔在本論文研究當中利用問卷調查的方式以

及1/3 Octave Average Spectrum，研究是否有如同網路上所敘述的吻

合。
每首歌曲所煲機的時間分別為10小時、20小時、10小時、10小
時，此時間架構參考森海塞爾教你如何煲機，煲完後，進行客觀量
測以及利用 B&K PULSE SOUND QUILITY 軟體進行錄音，以供日後
進行主觀聽測實驗使用，此時煲完總時數為50小時；煲機前與煲機
後在客觀量測頻率響應圖（Sensitivity）聲壓相差不大，所以之後使
用第四首歌曲再增加250小時至總時數為300小時；將總時數增加至
300小時的架構是訪問店家（台中-首都音響、My Ear）所提供的資
訊做為參考依據，增加至300小時後，在頻率響應圖（Sensitivity）
的低頻與中高頻有明顯的變化，所以煲機的程序就到這裡為止。再
來就是主觀調查的部分，在此分為前測與後測兩種調查方法，前者
先提供給人員做為聽測，用以確認所錄之音檔能否正確判斷耳機各
個時間所煲機後是否有差別以及是否有問卷不良地方進行修改，確
認前測可以執行之後，接續第二種方法是以網路問卷進行主觀聽測
問卷調查讓聽測者分辨煲機前與煲機後的聽感差異，最後進行主觀
問卷調查對於聲音品質的表現。

1.3 文獻回顧
耳機是怎樣誕生的，早期並沒有耳機這樣的產品，因為第二次
工業革命前並沒有電力所以沒有耳機，不過當時的耳機是因通訊而
誕生，揚聲器發展始源於電話受話器，18世紀由加拿大發明家
Alexander Graham Bell(亞歷山大.格拉漢姆.貝爾)也就是我們所敬稱的
貝爾所發明的，並且取得電話機的專利權。揚聲器也稱之為換能器
將電訊號的輸入轉換為聲音訊號的電聲元件[1]。並且早期聲音無法
儲存下來，直至1877年愛迪生(Thomas Edison)發明留聲機後，使得
聲音可以儲存下來[8]。人們開始聆聽音樂之後就把受話器以及留聲
機的概念結合再一起，並於1895年第一個手持式耳機雛型的誕生。
1910年第一款現代耳機在 Nathaniel Baldwin 自家廚房誕生，並售出
給美國海軍，但是 Nathaniel Baldwin 並沒有申請專利[18]，1930年末
Eugen Beyer 所創辦的公司推出第一副耳機[19]，往後正式進入耳機
時代。
聲音(Sound)傳達是最直接的方式，也是傳達人類音樂、語言以
及世界中各種聲音的媒介。聆聽聲音不只是一種物理現象，也是一
種擁有聽覺器官的生物造成生理刺激後，由聽覺器官傳至大腦神經
辨識進而產生的聽覺作用。人類聽覺的「感知」不僅牽涉到器官
「感覺」，聲音訊息亦在大腦被「認知」[9]，因此 HO YOUNG
SUNG 等人提出，通過客觀測試以及主觀聆聽測試的對比分析[2]。
Kallinen[3]利用揚聲器頻率響應與主觀聽測來探討聲音品質。
Giovanni B.[4]等人也提出量測主觀感受的方法論-陪審團評估(Jury
Testing)。本校逢甲大學，電聲碩士學位學程張瑋芸學姊也以群組評
估系統做頭罩式耳機樣品之音質[9]。在耳機設計的頻率響應上，[32]
提到專業耳機廠商有自己一套目標響應曲線，自己的調音哲學，但

大多數還是按照擴散聲場均衡曲線標準進行修改。
喇叭、耳機最終目的就是要把聲音播放出來，進而傳達至人類
的聽覺系統當中，所以聲學基礎離不開人耳聽覺特性的研究。人耳
特性分為生理特性與心理特性:生理特性由人耳構造的生理特點所決
定；心理特性由人類大腦中聽覺系統決定，但是人類對於聽覺心理
的影響因素複雜許多，例如：個人生活背景、年齡、文化、環境、
生理與心理條件不同而有不同感受，因此美國 Harman International
的三位研究者 Sean E. Olive,Todd Welti, 以及 Elisabeth McMullin 就針
對耳機發表一篇期刊針對聽眾經驗、年齡文化對耳機音質偏好的影
響[5]因此近年來聲學家開始注重聲音與心理上的研究。所以 Fastl, H.
與 Zwicker, E.[6]因此提出心理聲學(Psychoacoustics)理論，探討響度
(Loudness)、粗糙度(Roughness)、尖銳度(Sharpness)等參數進行研究
時，描述人類對於聲音的客觀物理量。本校逢甲大學，電聲碩士學
位學程博士蔡裕鼎學長在就讀研究所時期也以心理聲學的角度去探
討人耳對聲音聽覺特性，並衍伸出，符合人耳對音樂聽感的主觀量
化數據，分析、建立出一種評估聲音品質的模型[10]。
劉漢盛主編在多年前曾寫了一篇「音響十要」的文章，這構想
是因為他想表達對於評論器材的方向，多年後主編覺得在「音響十
要」無法滿足精確要求，而且音響評論員須讓讀者有一個明確指引
的因此有了「音響二十要」構想，這樣文字的傳達才能達到最低失
真；也唯有如此，器材評論的文章才能更紮實、精煉、且言之有物
[14]。

1.4 論文架構
本文一共分成五章節，簡述如下:
第一章：闡述研究耳機煲機前後聲音差異的動機與目的，提出
研究方法。
第二章：介紹何謂煲機、煲機方法、聽覺器官以及心理聲學理
論。
第三章：介紹煲機實驗架構、實驗音檔、音檔驗證、錄音系統
架構、量測架構、實驗儀器、實驗耳機以及問卷的設計。
第四章：針對客觀量測以及主觀聽測調查結果進行結果與討論。
第五章：本論文最後針對研究主題所分析結果做總結，並提出未來
可能研究方向。

第二章論文相關理論與應用
2.1 煲機簡介
對於煲機的相關學術研究，沒有相關的文章可以提供參考，所
以只能透過網路搜尋人家所發表的煲機經驗做為參考依據。煲機
（RUN IN、BURN IN），煲在中文解釋上就是慢火熬煮食物，所以
利用一些方法慢慢地將耳機煲開。煲機的原理就像我們剛買一台機
車回來，我們都知道剛買回來的機車一開始都要慢慢地騎，讓機車
內部的零件進行磨合，等磨合一段時間之後就可以開始慢慢增加速
度，在經過一段時間之後就可以自由地騎車。所以煲耳機也就類似
這樣的情況，因為耳機由製造商製造完後就出貨給代理商；代理商
在出貨給經銷商販售，因此在耳機內部的零件諸如音圈、振膜、線
材、膠水都是新的，經過煲機讓這些零件「快速」磨合後變得平滑
順暢，在此說明一下所謂的「快速」
，指的是一般使用者沒有經過煲
機，單純日常生活拿起耳機聽自己想要的音樂，隨興地聽，也是可
以讓耳機機械零件產生磨合的效果，讓樂曲聽感產生變化，只是這
個時間相對就要花很長的時間才能夠產生變化，反之煲機是讓一些
使用者想要「快速」聽到耳機磨合後的樂曲聽感表現。
在網路上很多耳機玩家提供了各式各樣的煲機方法，首先我們
要先確認耳機的阻抗是多少歐姆數，因為歐姆會決定此種耳機屬於
高阻抗還是低阻抗，耳機阻抗一般介於16~64Ω，最常見的平均值為
32Ω，通常超過32Ω 的耳機就是屬於高阻抗耳機，而高阻抗、低靈敏
度的耳機本身就比較難驅動，所以對於煲機相對於就要花較長的時
間去煲，簡單來說就是耳機阻抗會影響煲機的時間。
在耳機的世界裡各式各樣的煲機方法，從音樂的曲目、耳機的

線材等…都有很多人在嘗試煲機出來的效果，最終的目的就是使耳
機變得更好聽，讓使用者購買耳機是值得的。
2.1.1 聲音訊號煲機法
對於煲機網路上提供了很多煲機方法，以下將針對聲音訊號做
為煲機的方法做簡介。
網路上有提供煲機軟體、煲機碟（CD 唱片），或自製的煲機音
樂可供參考，當然也可以參考人家使用的煲機心得，用什麼樂曲進
行煲機，煲多久的時間。煲機軟體又提供了很多的功能可供使用者
選擇，諸如：單頻、多頻等不同波形聲響依序地撥放聲音。例如：
Burninwave Generator、但是也有資料描述，單頻的掃頻訊號對於煲
機是不好的，因為容易對振膜造成不可逆轉的損傷-折裂[25]，這個
現象或許可供未來研究人員做為研究的題材之一。
2.1.2 音檔格式
接下來將介紹 WAV、AAC、MP3三種音檔格式。
第一種 WAV(Waveform Audio File Format)格式，亦可稱之為

WAVE[31]。WAV 格式檔與無損檔案不完全相同，WAV 檔案是不去
對原檔案去做壓縮，假如原始檔案不是無損，亦無法稱 WAV 為無損
檔案，例如：原始檔案為 MP3檔案，把它轉換成 WAV 檔，這樣就不
能稱之為無損檔案。由於此音訊格是未經壓縮，所以音質上沒有出
現失真現象，因此 WAV 格式檔案也是音樂發燒友中常用的指定規格
之一。

第二種 MP3(MPEG-1 Layer 3)，MPEG 音訊壓縮規格之一，

Layer 1壓縮比為4：1，位元率為384 kbps。Layer 2壓縮比為6：1-8：
1，位元率為256 kbps-192 kbps。Layer 3壓縮比為10：1-12：1，位元
率為128 kbps-112 kbps[14]。MP3為現今流行的一種數位音訊編碼以
及失真壓縮格式，因此可以大幅降低音訊資料量。
第三種 AAC(Advanced Audio Coding)，MPEG-2規格的壓縮技術

之一[14]，AAC 為一種高壓縮比的音訊壓縮演算法，壓縮比通常為
18：1，AAC 音檔格式優於 MP3音檔格式，提供更小的檔案空間、
更高的聲音品質、更快的解碼速度更少的處理過程[14]。
由以上三種常見規格比較之下，MP3與 AAC 音檔格式都有經過

壓縮，因此本論文研究將以 WAV 音檔格式做為煲機音檔所使用。
2.2 聲音感知之生理構造
本章介紹主要目的是由於，配戴耳機聆聽時，是近距離將聲波
傳入耳朵，長時間聆聽樂曲會造成聽力上的損傷。
聲源經由空氣振動傳播到人類的耳朵器官，如：聲音->外耳->
中耳->內耳->聽覺神經->大腦判別。
人耳有三個主要的部份，分別為外耳、中耳、內耳，如圖2-1所
示，以下小節將介紹這三個部分。

圖2-1 人耳構造圖[6]
2.2.1 外耳（Outer Ear）
外耳的組成是由耳翼（pinna）跟外耳道（external auditory

meatus）組成，耳翼有助於判別聲音的聲波由哪個方向傳來，外耳
的功能是收集聲音能量，並將這種能量通過外耳道傳遞到鼓膜上。
成人的外耳道平均長度為2.5公分，直徑為0.7公分。外耳道除了將聲
波傳送到鼓膜（tympanic membrane），而且也可以增加聲波響度。[6]
外耳有兩個優點:第一保護耳多與中耳免於損害，第二內耳定位
(positioned)與大腦非常靠近，可以減少神經的長度，使神經電位可
以在短時間傳遞。

2.2.2 中耳（Middle Ear）
中耳的組成是由鼓膜（tympanic membrane）與三塊小聽骨，分
別為鎚骨（malleus）、砧骨（incus）、鐙骨（stapes），以及鼓膜張肌
（tensor tympani muscle）、鐙骨肌（stapedius muscle）兩條肌肉所組
成中耳。當聲波經由外耳傳入鼓膜，鼓膜產生細微震動後附著於鼓
膜上面的鎚骨依序傳給鉆骨、鐙骨再傳至內耳。
三塊小聽骨最主要的功能就是保護耳多，假如聲波太強時，鐙
骨肌會收縮減弱鐙骨的移動，避免聲波過於強，對內耳過度的撞擊
造成聽覺損傷。聲波經由空氣震盪傳遞至外耳再經由中耳傳入到內
耳，而中耳就是負責外耳與內耳的阻抗匹配。舉例來說:外耳的聲波
震動傳遞是大位移，而內耳的構造充滿液體必須將位移減低降低內
耳損傷，所以必須透過中耳做阻抗匹配。
2.2.3 內耳（Inner Ear）
內耳的組成是由前庭階（scala vestibule）、半規管（semi-circular
canals）、耳蝸（cochlea）所組成。
前庭階位於卵圓窗的內側，是個很小不規則的空間，前庭系統
是平衡覺的末梢器官，負責對頭部的線性加速度和角速度傳感[20]，
所以前庭系統並沒有聽覺細胞的存在。
半規管總共分為三個部分，分別為前半規管（Superior Canal）、
後半規管（Posterior Canal）、外半規管（Horizontal Canal），三個半
規管相互成直角相交，管內充滿液體，是人體平衡器官之一，提供
人類感知移動、移動的方向以及身體處在空間中的位置[17]。

耳蝸是螺旋狀構造，因為形狀與蝸牛相似所以稱之為耳蝸，長
開的長度大約35mm，耳蝸內部有一耳蝸管（Cochlear duct），內部充
滿淋巴液，耳蝸的核心部分為柯氏器（Organ of corti）是聽覺傳導器
官，負責將中耳的聲音信號轉換為相應的神經電信號，再傳送至腦
的中樞聽覺系統，最後達成聽覺知覺。
科氏器（Organ of corti）或稱聽覺感受器，位於基底膜上，基底
膜是一個貫穿耳蝸底部自頂部的膜狀結構[21]，外淋巴的機械振動，
在基底膜形成一個行波，行波在基底膜的不同部位形成不同的共振
幅度。自底部至頂部，基底膜的橫向寬度遞減、機械張力亦遞減。
這兩個趨勢的綜合作用因素是共振頻率或最佳頻率
2.2.4 聽覺範圍
人耳的聽覺範圍從20Hz 到20kHz，但是聽覺範圍還是會因人而
異，例如：年齡，而電聲產品也是以20Hz 到20kHz 這範圍作研究，
高於20kHz 的聲音稱超聲波，低於20Hz 以下的稱次聲波。圖2-2為人
類聽覺範圍曲線圖。
圖2-2 人類聽覺範圍曲線圖[30]

圖2-2綠色實線是在安靜的情況之下，利用純音(Pure-tone)所實
驗出的安靜閥值(Teshold of Quiet)，例如：在非常安靜的情況下，利
用純音20Hz 需要達到75dB 才能被人耳聽到；在1kHz 時僅需大約
10dB 就可被人耳聽到；在3kHz-4kHz 時只需要一點點音壓就可以被
人耳所聽到，所以人耳大約在此頻段是最靈敏。圖2-3中人類講話聲
(Speech)的區域大約100Hz-7kHz。音樂(Music)的組成在聽力區域包
含較大的分布，從40Hz-10kHz，Zwicker 提到[6]，屏除掉極端和罕
見的音樂類型，在音樂的動態範圍從極弱(pianissimo)到巨大
(fortissimo)是從聲壓水平(Sound pressure level)20dB 到95dB。藍色虛
線為損傷風險的極限(the limit of damage risk)，這個限制(Limit)從低
頻處能承受相當高的聲壓級下降到1-5kHz 只能承受90dB 的聲壓級，
此實驗數據是針對普通人，有些聽測者可能會更敏感。所以假如長
時間待在達到損傷風險的極限以下5dB 的環境時，必須佩戴耳塞保
護耳朵。紅色虛線為痛覺閥線，大約從50Hz-130dB 到10kHz-120dB
這段區間的聲壓值，只要聲壓達到痛覺閥線人耳就會立即感覺到疼
痛，也會有立即性的聽覺傷害。
2.2.5 聽覺障礙
聽力系統對聲音的過度暴露(Overexposure)最初產生臨時閾值漂
移，假如長期處在更高的暴露環境之後，該臨時閾值漂移導致永久
的移位，即導致聽力損失，在這種情況下，安靜閾值不再正常，而
是偏移朝向更高的聲壓級，並且永遠不會恢復。依據行政院衛生署
公告，聽覺障礙定義為「由於各種原因導致聽覺機能永久性缺損而
言。」並將聽覺障礙分成三個等級：

(1) 重度聽障：優耳聽力損失在90dB 以上者。
(2) 中度聽障：優耳聽力損失在70至89dB 者。
(3) 輕度聽障：優耳聽力損失在55至69dB 者。
聽覺障礙又分為非噪音引起與噪音引起，以下介紹這兩種的聽
覺障礙。
一、非噪音引起的聽覺障礙
(1) 傳導性聽覺障礙：當聲波傳至中耳及卵圓窗的傳導途徑發生缺
損所致。
(2) 神經性或感覺性聽覺障礙：由於內耳的聽覺神經受損所致。
(3) 老年性耳聾：人類在30歲左右就開始逐漸有聽力喪失的現象產
生，一開始先從高頻（8kHz~1.2kHz），隨年齡遞增，高頻的聲波喪
失範圍也隨之遞增。
二、噪音引起的聽覺障礙
(1) 暫時性聽力損失：人耳在短時間暴露在高音壓的噪音環境當中
就會造成小部分的聽力損失，休息一段時間後就會恢復正常。暫時
性聽力損失會使聽覺閥暫時提升20dB，換句話說：當人耳聽力已經
暫時損失時，聲音必須比還未損失時的音量還要更為大聲，此時才
可以聽到聲音。
(2) 永久性的聽力損失：當人耳長時間暴露於高音壓的噪音環境當
中所造成的永久聽力損失。根據前人研究資料顯示，對於人耳感度
而言，永久性聽力損失在4kHz 時最為嚴重，當長時間暴露在高音壓
環境當中4kHz 附近的聽力損失更為嚴重，並逐漸往低頻部分擴展開
來。

2.3 心理聲學參數理論
心理聲學主要目的是建立描述人類聽覺感知。
2.3.1 掩(遮)蔽效應(Masking Effect)
聲音之可聽聞下限(teshold)，由於其他聲音存在而必提高分貝數，
可到達可聽聞下限之現象，稱為掩蔽效應[28]。簡單舉例來說明掩蔽
效應:當我們在一個很安靜的場合進行對談(被掩蔽聲)時，突然有一
個很大的聲音，如鞭炮聲(掩蔽聲)，當聆聽者被突如其來的大音量鞭
炮聲掩蔽了發言者的小音量，導致無法聽清楚發言者的內容，此時
稱之為掩蔽效應。類似的效果發生在大多數的音樂，如果大聲的樂
器暫停(掩蔽音)，那麼微弱的樂器(被掩蔽音)就可以再次的被聽見[6]。
轉換到耳機的世界裡，每支品牌耳機之頻率響應不同，設計時著重
的頻段也有所不同，例如：某品牌耳機著重於低頻時，搭配樂曲，
低頻表現過高此時，掩蔽了中高頻、高頻的表現，相同的樂曲搭配，
當低頻表現的沒有上一支耳機表現的明顯，此時中高頻、高頻的表
現就會被凸顯出來。
掩蔽效應又分成頻域掩蔽與時域掩蔽，以下說明此兩種掩蔽效
應[11]。
一、頻域掩蔽指的是強純音(Pure-Tone)(掩蔽音)與弱純音(被掩蔽音)
同時作用同時發生掩蔽效應，又稱同時掩蔽。另一解釋為，人耳內
耳的基底膜受到波動傳導時，附近的絨毛細胞也會到受刺激，這時
候如果有一個頻率的音量很大聲，在它的附近又有一個相對於比較

弱的頻率時，較弱的聲音會被較強的聲音掩蔽掉。頻域遮蔽可歸納
三種類型:
(1) 純音掩蔽純音。當被掩蔽的純音頻率與掩蔽聲的頻率越接近，
則掩蔽量越大，換句話說當兩純音的頻率越接近時，則掩蔽效應越
明顯。頻域之中的一個強音會掩蔽附近頻域的弱音，弱音離強音越
近，一般來說很容易被掩蔽，反之弱音離強音越遠，則不容易被掩
蔽[11]。
(2) 窄帶噪聲(Narrow-Band Noise)對純音的掩蔽。在這裡窄帶噪聲是
指帶寬等於或小於臨界帶寬(下一小節會解釋)的噪聲。如圖2-3頻率
為250Hz、1kHz、4kHz 純音的掩避效應，它們的聲強均為60dB，可
以發現這三個純音對附近其他純音的掩蔽效果最明顯，以及低頻純
音可以有效地掩蔽高頻純音，但是高頻純音對低頻純音的掩蔽作用
是不明顯的[6]。
圖2-3 頻率為250Hz、1kHz、4kHz 純音的掩避效應[6]

圖2-4可以看到從低頻到高頻之前達到最高掩蔽量。當聲壓級較
低時，相對於掩蔽範圍與測試音中心頻率較近且較窄；聲壓級較高
時，掩蔽的範圍越寬，且對於測試音中心頻率以上的頻率掩蔽範圍
也越大。
圖2-4 中心頻率1kH 的臨界頻帶寬噪聲與不同頻率[30]
(3) 寬帶噪聲對純音的掩蔽。圖2-5為一個白噪音掩蔽現象，利用測
試音(Test tone)與白噪聲做為的實驗結果圖。
圖2-5 白噪音(寬帶噪聲)對純音的掩蔽[30]

白噪聲(White noise)被定義為與頻率無關的頻譜密度(spectral

density)，他是一個寬帶噪聲(Noise)。由圖2-5看出幾個特徵，第一當
白噪聲在40dB 頻譜密度時，測試音在頻率2kHz 時，需達到60dB 音
壓以上，測試音才能被聽見，第二當在測試音在低頻時最低至少要
達到17dB 以上才能被聽見，第三當密度水平增加10dB 時，遮蔽閥值
也會一樣增加10dB。由圖2-5可以發現寬帶噪聲產生的掩蔽行為是呈
現線性。
二、時域掩蔽指的是強純音(掩蔽)與弱純音(被掩蔽)不同時作用不同
時發生掩蔽效應，又稱異時掩蔽。在音樂或語意(Speech)的訊息傳輸
中，聲音是一個強大的時間結構，例如：演講中，元音字母(vowels)
一般代表最響亮(loudest)部分，然而子音(consoants)相對微弱，換句
話說，在聲音的範例當中，爆破音(plosive)的子音，通常會被前面的
元音掩蓋[6]。
時域掩蔽又分導前掩蔽(pre-stimulus masking)與滯後掩蔽(post-
stimulus masking)，[11]若掩蔽聲音出現之前的一段時間內發生掩蔽
效應，則稱為導前掩蔽；否則稱為滯後掩蔽，如圖2-6。近一步說明
則是指當人耳先接收弱聲音，緊接著接收強聲音，此時強聲音會掩
蔽弱聲音，此時稱之為導前掩蔽;當人耳先接受強音，爾後短時間內
接受弱聲音，則強聲音會被掩蔽，稱之為滯後掩蔽。時間掩避效應
是由於人類大腦處裡訊息需花費一定時間，就書中指出，導前掩蔽
時間大約5ms-20ms，滯後掩蔽大約50ms-200ms。

圖2-6 導前掩蔽與滯後掩蔽[6]
2.3.2 臨界頻帶(Critical Bands)
臨界頻帶的概念是由Fletcher首先提出，在1940年時進行聽音實
驗，以有限帶寬的白噪聲做為掩蔽聲來測定某一純音信號的聽閥實
驗，這是 Fletcher著名的增大帶寬實驗 (Band-widening Experimpet)
[12]。因此在1989年時Schooneveldt 和Mooreu研究Fletcher的實驗後
提出，純音的聽閥隨掩蔽噪聲帶寬的增大而增大，在帶寬增大到某
一特定值之後聽閥保持恆定不變。為了解釋這一現象，Fletcher提出
假設並經實驗之後說明Schooneveldt 和Mooreu的研究，並定義上述
聽閾開始保持不變時的頻寬稱為臨界頻帶（critical band）。
臨界頻帶帶寬的測定方法，Fletcher曾經假設當聲音訊號功率與
臨界頻帶內的掩蔽雜訊功率相等時，人耳就能够聽到聲音。後來的
許多對臨界頻帶進行直接測評的聽音實驗結果證明了Fletcher的這一
假設是錯誤的。以下舉例五種測定方法:
(1) 通過量測等頻率間隔、等幅度的純音組成的複音的聽閾來測定
臨界頻帶。

(2) 以頻率間隔為△f的兩個等幅度純音做為掩蔽聲，測出中心頻率
位於兩個純音之中心對稱軸的窄帶雜訊的掩蔽閾。
(3) 基於聽覺對相位變化的感覺。
(4) 量測有限頻寬雜訊的響度。
(5) 將兩個持續時間很短、不同頻率、之間具有一定延遲的正弦訊
號通過耳機分別激發給左右耳，測出聽覺剛剛能够察覺的延遲時間
隨測試訊號頻率間隔變化的規律。
Zwicker針對聽覺臨界頻帶頻寬進行合理評估，利用上述的五種
方法進行了大量的聽音實驗，並且對實驗得到的數據進行分析和統
計，最後結果如圖2-7所示。
圖2-7 臨界頻寬與頻率函數的關係[30]
當中心頻率為500Hz以前，臨界頻帶的頻寬則為100Hz，假如高
過500Hz，臨界頻帶的頻寬大約是中心頻率f的0.2倍。高於500Hz之
後，臨界頻帶和1 /3倍頻程濾波器(1/3 Ooctive)的特性相似。

2.3.3 響度(Loudness)
響度（loudness）為聲音品質的重要表徵之一，表示聲音能量的
强弱程度。對於響度心理感受，聲音響度的大小有兩個計量方法，
一個是響度，單位為宋（sone），另一個是響度的對數值，它表示
是某響度與基準響度比值的對數值，稱之為響度級，單位為方
（phon），40 phon 為 1 sone。當在1kHz、40dB的純音，響度定義為
1 sone，可以通過 ISO 532B 標準計算出來。響度級每改變10 Phon，
響度則改變一倍。響度 N 用公式表示:
Sone  2( Phon40)/10 (2.4.1)
Phon  40  10log 2 Sone (2.4.2)
等響度輪廓(equal-loudness contour)利用響度級能夠測出整個可
聽聞範圍，相對於1kHz純音的聲波，人耳感覺到相同響度的dBSPL
音壓強度分布，如圖2-8所示。
圖2-8 等響度曲線[6]

響度級可以比振幅來的更加精確可以表達任何響度的感覺。由
圖2-8可以看出安靜閥值也是一個等響度輪廓(equal-loudness contour)，
因為在1kHz時，安靜閥值達3dB，所以等響曲線由3 Phon表示。在低
頻處50Hz的音調(Tone)，聲壓級50dB時，達到響度級20 Phon；低頻
處50Hz的音調(Tone)，聲壓級110dB時，達到響度級為100 Phon。由
圖2-8也可看到2-5kHz為人類聽覺最敏感區域，其它等響曲線也在這
頻率範圍內下降。以上等響度曲線是基於平面聲場(Plane sound field)
所定義。但是在許多情況之下聲場不是平面聲場而是擴散聲場
(diffuse sound field)，圖2-9針對擴散聲場所做的修正參數。
圖2-9 擴散聲場修正參數[6]
𝑎𝐷 為衰減。在1kHz時衰減3dB，換而言之，當在平面聲場1kHz
時，擴散聲場的1kHz需要衰減3dB才能夠達到與平面聲場相同等響
度；在2.5kHz時，則增加2dB；在往更高頻率時𝑎𝐷 又再次衰減。
響度的感覺刺激關係可以量測並且回答聲音相對於標準聲音聽
到多少響度(Loudness)或更軟(Soft)的問題。這可以通過改變刺激來
搜索比率，或通過判斷兩種刺激所產生的兩種感覺的比率。
Zwicker響度模型(Model of Loudness)計算[11]，Zwicker可以用在
各種聲音上，包括會議或音樂聲。ISO 532B中提出計算方法，根據

1/3倍頻(1/3 Octave)八度音聲壓量測頻譜上，引入掩蔽效應級純音概
念進行分析計算響度模型，特徵響度與響度之間的計算公式：
24 Bark
N  0 N ' dz (2.4.3)
N 為響度， N 為每一臨界頻帶的響度(特徵響度)。
史蒂文斯定律(Stevens’ law)說，根據强度定律，屬於强度感覺
範疇的感覺隨物理强度而增長。因此必須假定響度的相對變化與强
度的相對變化成正比。所以不是使用總響度做為所討論的值，而是
Sone
使用特徵響度。一般響度頻譜分析常用的特徵響度單位為，公
Bark
式如下：
 0.23 
E    
TQ  E  Sone
N '  0.08( )  0.5  0.5  1 單位: (2.4.4)
E  E   Bark
0  TQ 
 
E TQ 為安靜閥值之刺激， E 0 為相對參考強度 I0 =10-12 W/m2 之刺
激，E為聲音刺激。藉由Zwicker響度法表示正確的響度，除了上面
公式之外，圖2-10一樣為Zwicker響度模型。
圖2-10 Zwicker 響度模型[30]

圖2-10(a)表示使用，使用均勻激勵噪聲的強度集中到1kHz的一
個臨界頻帶，對應於8.5 Bark；圖2-10(b)表示噪音訊號被人耳感知後
的結果(包含頻率掩蔽效應)；圖2-10(c)表示特徵響度後的計算結果。
2.3.4 尖銳度(Sharpness)
描述聲音品質評估中的音色特徵，以acum為單位。尖銳度主要
是針對聲音中高頻部分之位準對整體位準的比值。換句話說，聲音
的高頻成分站的能量比例越高，則人耳對於聲音的感受越尖銳，簡
單表示為對聲音反應刺耳的程度。
Fastl & Zwicke定義1kHz為中心頻率且頻寬為一個臨界頻帶音壓

60dB窄頻噪音(Narrow-band noise)為1 acum。尖銳度隨頻率變化而有
所改變，隨臨界頻帶率(Critical Band Rate)而增加，如圖2-11所示。
圖2-11 1Bark 窄頻噪音之中心頻率與尖銳度關係圖[30]

圖2-11為1Bark窄頻噪音之中心頻率與尖銳度關係圖。紅線顯示
當中心頻率為1kHz時，尖銳度為1acum。綠色虛線顯示低通截止頻
率的高通噪音所造成的尖銳度，簡單來說當高通截止頻率為2kHz且
頻寬為2-10kHz時，尖銳度大約為3.5acum。藍色點線顯示高截止頻
率的低通噪音所造成的尖銳度，如低通截止頻率為700Hz且頻寬200-
700Hz，則尖銳度約為0.5acum。尖銳度計算公式如下:
24Bark
S=0.11

0
N ' g (z) zdz
單位:acum
24Bark
(2.4.5)

'
N dz
0
1 𝑓𝑜𝑟 𝑧 ≤ 16
g(z)={ 0.171𝑍
0.066 × 𝑒 𝑓𝑜𝑟 𝑧 > 16
S 為尖銳度， N 為特徵響度， g(z) 為尖銳度的加權函數
(Weighting Function)，目的加強高頻影響力，z為臨界頻帶。根據
Fastl & Zwicke指出，由圖2-12可看出臨界頻帶超過16Bark(3kHz)時，
權重函數曲線會逐漸上升。
圖2-12 銳度加權因子做為臨界帶率的函數[6]

尖銳度模型如圖2-13所示，圖2-13(a)顯示三個訊號，第一訊號
為8.5Bark(1kHz)窄頻音，第二訊號0-24Bark的寬頻噪音，第三訊號
為16-24Bark的高頻噪音。圖2-13(b)為三個訊號經過特徵響度加權之
後的結果，16-24Bark高頻噪音尖銳度的上升如上面公式所示，經過
加權運算所造成的結果。圖中箭號為這三個訊號所顯示的尖銳度重
心，由左至右分別為窄頻音、寬頻噪音、高頻噪音。
圖2-13 尖銳度模型[30]
2.3.5 粗糙度(Roughness)
粗糙感的感覺或者不協調的感覺(sensory dissonance)源於激發模
式(excitation patterns)[7]。當激發模式在相同的臨界頻帶，然後幾個
頻率被積分，這時候就不能夠獨立被聽到。這時創造了拍頻(beating)
的現象稱之為調幅(amplitude modulations)。調變頻率在15-300Hz範
圍，緩慢調變 (Slow modulations) 稱之為顫音 (tremolo)。在同相位
(phase)，更多的臨界頻帶陳列(exhibit)粗糙度並且調幅越多的情況底
下，聲音表現會更為粗糙。根據Fastl & Zwicke定義當頻率1kHz為主
頻率、聲音位準60dB、振幅調變頻率70Hz、調變程度在100%所產生

的聲音粗糙度為1asper，其中以70Hz的調變頻率所產生的粗糙度最
大。公式如下：
f 24 Bark
LE ( z )dz
R  0.3 mod
kHz 0
dB / Bark
單位 : asper (2.4.6)
R為粗糙度，𝑓𝑚𝑜𝑑 為調變頻率， LE 為聽覺感受的調變深度。圖
2-14為影響粗糙度位準的重要因素。
圖2-14 影響粗糙度的因素[30]
圖2-14(a)為聲音粗糙度與調變頻率的關係。從調變頻率10Hz開
始增加，在調變頻率在70Hz時呈現粗糙度的最高值。圖2-14(b)為調
變程度(Degree of Modulation)做為調變深度，在調變深度30%時開始
有聲音粗糙感覺。圖2-14(c)為調變訊號的聲壓位準，聲壓越大粗糙
度也越高。

2.3.6 浮(變或波) 動強度(Fluctuation Strength)
聲音時域變化導致兩種不同的結果，第一種為上節所述高頻變
化產生粗糙度，第二種為本節要講述的低頻變化產生浮動強度。當
調變頻率大於20Hz時，浮動度逐漸消失而表現為粗糙度。
浮動度單位為vacil，根據Zwicke定義當頻率1kHz為主頻率、聲
音位準60dB、振幅調變頻率4Hz、調變程度在100%所產生的浮動度
為1vacil。其中以4Hz的調變頻率所產生的帶通特性最大值。浮動度
計算公式：
24Bark LBark
0.008 ( )dz
F=
0 dB 單位:vacil (2.4.7)
 f mod    4 Hz 
 4 Hz   f mod 

F為粗糙度， 𝑓𝑚𝑜𝑑 為調變頻率， L 為聽覺感受的調變深度，如

圖2-15所示。
圖2-15 粗糙度公式[30]

圖2-16為影響浮動強度的重要因素。
圖2-16 影響浮動度的因素[30]
圖2-16(a)當調變頻率改變時，聽覺感受的聲音浮動強度，然而
在調變頻率4Hz時浮動強度最大。圖2-16(b)當調變深度(在此指聽覺
感受而非訊號本身)超過3dB後，浮動強度略為與調變深度呈現正比
關係。圖2-16(c)當調變訊號的聲壓位準越大，聲音浮動強度越大。
2.4 問卷設計
問卷調查是收集數據最有利的方法，因此問卷調查至今扔然被
廣泛運用。但是問卷上的設計是非常重要的事項，不良的設計會使
問卷可信度與有效度得不到保證，在學術當中有針對問卷設計上的
研究與改進。
問卷類型分成很多類型：訪問員問卷調查、電話問卷調查、郵
寄問卷調查、網路問卷調查、座談會問卷調查等。在此本論文使用
訪問員問卷調查及網路問卷調查。訪問員問卷調查是指：訪問員將
問卷帶至調查對象並實施訪問調查；網路問卷調查是指：將問卷發

送至網路上，由調查對象填寫完畢後傳回至調查員。
2.4.1 問卷架構
•內容包含調查對象及調查內容
標題
•包含問候語及填寫方法
前言
•問卷正文是問卷的主體，即為了收集有關調查對象的行為
正文等方面數據所設計的問題
•向調查對象表示感謝的簡短表述
結尾
2.4.2 問卷設計程序
問卷設計需依照一定的程序才能確保問卷的科學性，假如問卷
設計的程序被忽略將會缺乏較高的可性度與有效度。下列將列出六
項問卷設計的程序:
一、根據調查項目，細化概念並確定測量指標。
首先我們必須確定要調查的目的為何，調查的對象是誰，要收
集那些訊息等等，“這實際是一個將概念指標化的過程”[13]。
二、列出需要收集的信息，確定那些訊息可以透過問卷獲得。
不是所有數據都可以透過問卷的方式獲得，所以需先列出要收
集的訊息。

三、確定調查的限制條件。
明確調查採用的方式投入多少人力、財力、物力或有無不利於
調查實施因素等狀況。
四、設計問卷中的問題。
在設計問卷中分成四項步驟：第一確定問卷中問題的內容，“設
計問題時除了要圍繞測量指標進行設計之外，還要考慮多種因
素”[13]。第二確定問題的形式，問卷分成三種類型：開放式問題、
封閉式問題以及兩者相結合類型。第三確定問題表述，有幾個方面
的要求:
(1) 表達必須準確、清楚，避免表達不清以及爭議。
(2) 問題表述應避免使用假設，讓調查對象有假想。
(3) 問題表述盡量做到通俗易懂，少用或不用專業詞彙。
五、前測、測試修改與最後定稿。
初稿須經過多次檢查，並確認無誤。問卷設計完成後須進行檢
查，主要從問題表達、問題排序，以及錯別字、語病等方面進行檢
查。檢查時，最好是由問卷設計人以外的人員檢查。初步檢查合格
後，可以進行試調。經過試調後，根據試調查中出現的問題進行修
改。
2.4.3 問卷設計注意的問題
一、嚴格遵循問卷設計的程序。
問卷設計即使設計出問卷，如果不按照程序走，也會出現許多

問題，導致收集不到自己需要的數據。因此，設計問卷時應嚴格按
照問卷設計的程序進行。
二、問題設計避免主觀想像。
設計問題時，不能過於依照自己的主觀想法設計，這樣會造成
問題表達不清，問題涵蓋範圍不全，語言表達不準確等情況之下，
最終導致無法收集到有效的數據。
三、指標確定要有依據。
指標的運用不能只依照經驗或想像，要有依據。比如說要“評鑑
聲音品質”的過程中就要找到比較權威或有說服力的細化指標，在本
論文當中使用“音響二十要”做為參考指標。
音響二十要在音響界是一個重要指標參考依據，也是台灣音響
界普遍的主流。早期有關音響器材表現的各種名詞、形容詞就一直
處於不夠精確的情況下；而且，許多名詞或形容詞一直被評論員或
讀者誤解及誤用[14]，因此劉漢盛主編著作了「音響AV聖經」此本書，
將音響界常用的專有名詞以及音響二十要收錄其中。

第三章聲音品質實驗分析
3.1 實驗目的
過去以往電聲產品製造商往往只針對產品經由儀器量測頻響曲
線，而未考慮到人耳聽覺感受，僅依靠客觀量測指標不能完全反映
主觀聽覺感受。聲音品質對於人類聽覺是最終的感受，因此主觀評
鑑調查是對於聲音的最終標準。本文藉由煲機前後的差異進行主觀
聽覺評鑑調查有助於讓我們更了解煲機後人類聽覺對於聲音的差異
以及聲音品質的趨勢。
煲機前需檢測音檔，是否符合由「漸進」的條件之下進行煲機
實驗。
本研究利用網路問卷針對聽測者使用自己的聆聽系統所填寫問
卷，判別煲機前後的聲音差異，聲音品質部分，本文採用「音響二
十要」[14]取九項指標做為參考指標進行問卷調查。
3.2 煲機架構與實驗系統軟硬體設備介紹
首先將購買回來之未煲耳機進行 B&K Sound Check 第一次客觀

量測，並且使用 Sound Quality 錄製時間差異所選定之音檔，接續進
行將使用之煲機音檔進行分析，編排煲機音檔使用之順序，確認好
音檔使用順序後，將音檔透過電腦設備開始進行耳機煲機，並根據
所設定之時間進行煲機。每煲完所設定的階段時，進行客觀量測，
以及錄製時間差異所選定之音檔，最終進行問卷設計以及錄製問卷
設計中所使用之音檔；圖3-1為實驗總架構流程圖。

圖3-1 實驗總架構流程圖
3.2.1 煲機音檔與煲機時間
雖然在國際標準的制定上沒有特別嚴格針對使用何種音檔格式
做為規定，但是在本實驗當中以WAV音檔格式[9]做為煲機音檔以及
主觀問卷調查，煲機時間分配總更分成五階段，總包機時數為300小
時，如表3-1所示。
表3-1煲機音檔曲目
曲目風格曲名煲機時間
抒情樂萬芳-猜心 10小時
大編制交響樂 Titanic-Southampto 20小時
大編制交響樂 Titanic-The Sinking 10小時
大編制交響樂 Titanic-Death of Titanic 10小時
大編制交響樂 Titanic-Death of Titanic 250小時
3.2.2 煲機前、中階段
ATH-T200耳機在煲機前會針對耳機進行第一次客觀量測以及錄
製問卷用音檔「Tinashe - Watch Me Work」。煲機中分成五階段，如
表3-1所示，每階段進行客觀量測以及錄製問卷用音檔「Tinashe -

Watch Me Work」，做為時間差異聽感喜好程度比較問卷調查使用。
其餘實驗耳機(SONY MDR-ZX110、ATH-S100、AKG-K99)在
煲機前、煲機中各個階段並無錄製問卷用音檔，僅只做客觀量測。
3.2.3 音檔驗證
音檔是否以「漸進」方式進行煲機，在國際上也沒有訂定標準
程序，所以針對本論文提出了兩種驗證方法，讓本論文實驗更加嚴
謹:
一、 1/3 Octave Average Spectrum
圖3-2可以看出經由1/3 Octave average Spectrum 各頻帶總能量分

析結果，猜心歌曲在各頻帶總和分別為左聲道70.2dB、右聲道
70.4dB。圖3-3 Southampton 分析出之結果各頻帶總和分別為左聲道
71.2dB、右聲道71.1dB。圖3-4 Death of Titanic 分析出之結果各頻帶
總和分別為左聲道74.1dB、右聲道73.5dB。圖3-5 The sinking 分析出
之結果各頻帶總和分別為左聲道74.4dB、右聲道74.3dB。因此分析
出之結果猜心各頻帶總能量最低，依序到最高分別為 Southampton、
Death of Titanic、The sinking。

圖3-2 1/3 Octave average Spectrum 各頻帶總能量-猜心
圖3-3 1/3 Octave average Spectrum 各頻帶總能量-Southampton

圖3-4 1/3 Octave average Spectrum 各頻帶總能量-Death of Titanic
圖3-5 1/3 Octave average Spectrum 各頻帶總能量-The sinking

二、問卷調查
問卷調查是收集數據最有利的方法，因此問卷調查至今依然被
廣泛運用。因此使用問卷調查方式，如圖3-6所示。
圖3-6 問卷表格
經由透過問卷調查73位聽測者的分數平均結果如圖3-7，可以看
出聽測者對於猜心這首歌曲平均分數較為低，而分數低則趨近於輕
柔的指標，接續 Southampton、Death of Titanic、The Sinking 則為趨
近於震撼的指標。

煲機音檔問卷調查
猜心.wav
Southampton.wav
Death of Titanic.wav
The Sinking.wav
0.00 0.20 0.40 0.60 0.80 1.00 1.20 1.40 1.60 1.80
Death of
The Sinking.wav Southampton.wav 猜心.wav
Titanic.wav
平均分數 1.63 1.49 1.36 0.82
圖3-7 煲機音檔問卷調查結果
3.2.4 錄音系統及錄音曲目
除了進行客觀量測外，本實驗還進行了主觀聽測問卷調查，所
以進行錄音的步驟，本研究錄音所使用之儀器採用 B&K 器材，並在
符合國際標準 ISO 3745、ISO 7779的中科美律實驗室無響室
(Anechoic Chamber)進行錄音。錄音器材使用符合 ITU-T、IEC 60959、
ANSI S3國際標準之 Brüel & Kjaer Type 4128C HATS 人工頭軀幹模擬
器路音仿真，左耳為4159C MIC、右耳4158C MIC 雙聲道錄音。音檔
格式為採樣頻率44100Hz，解析度16Bit，輸出格式為 WAV 檔。錄音
架構圖如圖3-8及表3-2所示。

圖3-8 錄音架構系統
針對所選用音檔並無明確規範，因此本研究經由親自聆聽有所
差異後進行錄音，問卷調查所用全部音檔如表3-2所示。
表3-2 錄音曲目
曲目
教堂之音愛江山
黎奇流浪者之歌 Ricky Martin-La Copa de la Vida
前面路口停 Sam Maher-Fremantle Handpan
被遺忘的時光 Tinashe-Watch Me Work
走著走著就散了 Scotty
3.2.5 實驗耳機
在本論文中所使用之研究耳機，以價格區間做為決定，使用了4
支耳機，分別為 SONY MDR-ZX110、Audio-Technica ATH-S100、
AKG-K99、Audio-Technica ATH-T200，此四支耳機價位區間落在新
台幣700-2500元之內。

表3-3 實驗耳機資訊
網路價格(新台
耳機型號產品規格
幣)
型式: 密閉，動圈式
驅動單體: φ30mm
SONY MDR-ZX110 阻抗:24Ω 711元
靈敏度:98dB/mW
頻率響應:12~22,000Hz
型式:密閉，動圈式
ATH-S100 阻抗:32Ω 760元
靈敏度:104dB/mW
頻率響應:15~22,000Hz
型式:密閉，動圈式
ATH-T200 阻抗:40Ω 1200元
靈敏度:100dB/mW
頻率響應:20~22,000Hz
型式:半開放，動圈式
AKG-K99 阻抗:32Ω 2500元
靈敏度:112dB/mW
頻率響應:18~22,000Hz
3.2.6 量測儀器
本小節將介紹本研究將會使用之量測儀器，分別為 Brüel &

Kjaer Type 4128C HATS、Brüel & Kjaer Type 2716C、Brüel & Kjaer 前
置放大器、Brüel & Kjaer Type 4231，介紹如表3-7至表3-10。

表3-4 Brüel & Kjaer Type 4128C HATS
Brüel & Kjaer Type 4128C HATS
HATS(Head and Torso simulator,HATS)，將聲波訊號經由人工耳

(Left and Righd Ear Simulator)內的麥克風(Brüel & Kjaer 4158C、
4159C)轉換成電壓訊號，將電壓訊號進行後續處理並分析待測物
聲波訊號之特性。
表3-5 Brüel & Kjaer Type 2716C
Brüel & Kjaer Type 2716C
音頻功率放大器提供揚聲器得到最佳功率輸出。

表3-6 Brüel & Kjaer 前置放大器
Brüel & Kjaer 前置放大器
麥克風產生的電量非常微小，這些微小電量必須放到數千倍才足夠
成為分析設備可以使用的程度，而且電容式麥克風的輸出阻抗值很
大，因此必須使用前置放大器將麥克風傳出的訊號由高阻抗值轉換
成低阻抗值，並將微小的電量放大。
表3-7 Brüel & Kjaer Type 4231
Brüel & Kjaer Type 4231
電子式校正器(Electric Calibration)：電子式校正器由一個穩定的電子
震盪器、揚聲器、參考麥克風以及電池組成。震盪器提供固定頻率
(1kHz)且振幅恆定的訊號，藉由揚聲器將此聲音放大。
3.2.7 客觀量測架構圖
透過 SoundCheck 量測系統進行煲機前與煲機後的客觀頻率項應
量測，量測架構如圖3-9所示。

圖3-9 SoundCheck 耳機量測架構圖
3.2.8 問卷題目設計
首先本問卷共4份，第一份為表3-11，以 SONY-MDR-ZX110、
ATH-S100判別中低頻表現，問卷題目所選用音檔分別為「前面路口
停」以及「走著走著就散了」
，此問卷針對耳機煲機後聽感上的差異
進行主觀問卷設計，經由問卷設計觀察出已煲耳機好聽或未煲耳機
好聽。
第二份問卷為表3-12，以 ATH-S100耳機調查人聲表現喜好的程
度，所選用音檔為「Scotty」經由問卷設計觀察出已煲耳機好聽或未
煲耳機好聽。
第三份問卷為表3-13鐵三角 ATH-T200時間差異音檔喜好比較選
用音檔「Tinashe - Watch Me Work」，分別判斷未煲0小時與已煲10小
時哪組好聽、已煲10小時與已煲30小時何者好聽、已煲30小時與已
煲40小時何者好聽、已煲40小時與已煲50小時侯者好聽、已煲50小
時與已煲300小時何者好聽、未煲0小時與已煲300小時何者好聽。
第四份問卷為表3-14所使用之耳機為 ATH-T200以及 AKG K-99所

做之耳機聲音品質評鑑問卷調查表，選用音檔分別為「教堂之音」
、
「黎奇流浪者之歌」
、「被遺忘的時光」「Ricky Martin-La
、「愛江山」、
Copa de la Vida」、
「Sam Maher-Fremantle Handpan」，針對指標上的設
計透過問卷形式調查，以未煲音檔做為參考評斷已煲300小時耳機之
聲音品質。
本論文問卷所調查的方式分成網路問卷以及實體問卷，因此在
網路問卷第一份問卷以及第二份問卷的結果無法將第一份問卷正確
答出已煲耳機之人數延續至第二份問卷；因為網路問卷上第一份問
卷無法與第二份問卷延續，因此實體問卷調查方式與網路問卷調查
方式相同。
表3-8 判別 SONY-MDR-ZX110與鐵三角 ATH-S100聲音差異
實驗使用耳機品牌與型號問卷題目
SONY-MDR-ZX110 請問以下 A、B 音檔何者在中低頻(節
鐵三角 ATH-S100 奏重音)的表現比較飽滿。
表3-9 鐵三角 ATH-S100人聲喜好程度
請聆聽人聲的部分，哪個音檔人聲表
鐵三角 ATH-S100
現比較好聽。
表3-10 鐵三角 ATH-T200時間差異音檔喜好比較
鐵三角 ATH-T200 以下兩個音檔哪個您最喜歡。

表3-11 耳機聲音品質評鑑問卷調查表
日期
姓名
題目
待測機種
1: 管風琴在教堂空間中所彈奏出來產生的空間寬廣度，喜
題目1 好程度您給予幾分?(空間感越大越好)
題目2 2: 女生的聲音在空間中真實的清晰感，喜好程度您給幾
分?(越清晰越好)
題目3
3: 小提琴的演奏中聽到的細節，喜好程度您給予幾分?(聽
題目4 到的細節越多越好)
例:當觀看4k 電視時可以看到毛細孔，但是觀看一般液晶螢
題目5 幕時，則看不到毛細孔的感覺。
題目6
4: 此段音檔在男女合聲時，男女聲部明確的定向位置，喜
題目7 好程度您給予幾分?(簡單來說是可以清楚分辨男聲與女聲
位置，越清楚分辨位置分數越高)
題目8
5: 此段音檔在演奏時，讓您感受樂器表現原來聲音的表現
題目9 程度，喜好程度您給予給分? (越能表現原來樂器的聲音分
數越高)
題目10
6: 演唱者經由唇齒傳出的歌聲細節表現，喜好程度您給予
幾分? （注意範例檔中所唱的"知"，人聲在唱歌時的細節表
1. 作答方式:請先聆聽「參考音檔」後再
現越多分數越高）
聆聽「待測音檔」並針對「待測音
檔」進行評分。 7: 此段音檔的熱情喜好程度您給予幾分?（聽起來越熱情分
註: 數越高）
 如有範例音檔請先聆聽範例音檔後再
聆聽「參考音檔」 8: 這段音檔讓您的舒適感喜好程度您給予幾分?（簡單來說
 範例音檔:更加詳細表達題目意思何者音檔您會想再聽更多次的分數越高）
2. 評分方式: 9: 請聽音樂裡面鼓聲背後還有細微的鼓聲，何者音檔比較
明顯聽的清楚?（聽得越清楚分數越高）
非常不滿意不滿意尚可滿意非常滿意
1 2 3 4 5 10: 傳遞聲音接近地面的程度，喜好程度您給予幾分?(越接
近地面分數越高)

3.2.9 參考指標說明
表3-14為音響二十要參考指標[14]取其具代表性之指標進行問卷
設計，並針對指標進行說明。
表3-12 參考指標與 Sop Comment
實驗使用耳機品牌
指標與題目 Sop Comment
與型號
音場比例三度空間的相對大小關係。
透明感有的音場空間感覺上有霧，有
的音場空間像是裡面摻了砂
子、石粒，這就是空氣感不好
的狀況。
解晰力舞臺上各樂器、人聲的直接音
細節分析的能力，包括了弦樂
器的觸、撥、拉、彈、敲的狀
況，管樂器的吹法、出氣、換
氣的情形。
定位感樂器、人聲的音像位置。
類真度音準即 key，也就是音調；是不
AKG-K99 是各種樂器原來的音調。
鐵三角- ATH-T200 動態範圍除了高、低頻兩端延伸之外，
聲音大小範圍較大得時候，我
們稱之動態較大。
耐聽度聽感上頻率響應若是平的話，
我們可以感覺到聲音整體性
佳，也會好聽、耐聽，這是音
響最重要的参考指標。
微動態範圍微動態範圍是指小音量時微小
細節的變化。
頻響平衡性頻率響應平衡是指高、中、低
音延伸的平均性，是人耳
「聽」的感覺，而非儀器量測
的結果。

第四章結果分析與討論
4.1 客觀量測結果圖
Sony-MDR-ZX110之 L_CH 在煲機完共300小時後的結果，2kHz

至8kHz 左右有曲線上的變化，如圖4-1所示；Sony-MDR-ZX110之
R_CH 在煲機完共300小時後，頻率從20Hz 至1kHz 觀察可以發現已
煲比未煲聲壓高，如圖4-2所示。
鐵三角 ATH-S100之 L_CH 經由煲機完共300小時後，頻率從

20Hz 至400Hz 可以發現已煲比未煲聲壓高，以及曲線上的變化，
600Hz-3kHz 在聲壓上則未煲比已煲高，如圖4-3所示；鐵三角 ATH-
S100之 R_CH 經由煲機完共300小時後，觀察出在頻率響應聲壓上的
變化，從20Hz 至400Hz 可以發現已煲比未煲聲壓高，400Hz 至3kHz
有曲線上的變化，如圖4-4所示。
接下來將分析鐵三角 ATH-T200左、右耳之煲機時間為10小時、
30小時、40小時、50小時、300小時客觀量測圖。
ATH-T200左耳，煲機10小時與30小時觀察出頻率20Hz 至50Hz
可以發現已煲比未煲聲壓高，70Hz 至90Hz 則有曲線上的變化，
200Hz 至3kHz 在聲壓上則未煲比已煲高，如圖4-5至4-6所示。
ATH-T200左耳，煲機40小時觀察出頻率20Hz 至60Hz 可以發現

已煲比未煲聲壓高，70Hz 至90Hz 與前面曲線上的變化一樣，200Hz
至1kHz 在聲壓上則未煲比已煲高，但是1kHz 至2kHz 則與未煲時聲
壓一樣，這個變化與前面10小時、30小時有不一樣的結果，2kHz 至
4kHz 在聲壓上則未煲比已煲高，與前面10小時、30小時有相同的結
果，如圖4-7所示。


至200Hz 在聲壓上則已煲比未煲高，300Hz 至800Hz 則與未煲時聲壓
一樣，700Hz 至900Hz 則有曲線上的變化，1kHz 至3kHz 時未煲比已
煲聲壓高，如圖4-8所示。

至4kHz 在聲壓上則未煲比已煲高，如圖4-9所示。
接下來為 ATH-T200右耳，煲機10小時、30小時、40小時、50小
時、300小時，可以觀察出頻率20Hz 至5kHz 可以發現已煲比未煲聲
壓高，70Hz 至90Hz 則有曲線上的變化，如圖4-10至4-14所示。
接下來為 AKG-K99左耳煲機10小時，可以觀察出20Hz 至40Hz

未煲聲壓稍比已煲聲壓高，70Hz 至600Hz 已煲聲壓比未煲聲壓高，
如圖4-15所示。
AKG-K99左耳煲機30小時，可以觀察出20Hz 至50Hz 已煲聲壓

稍比未煲聲壓高，700Hz 至4kHz 已煲聲壓比未煲聲壓高，如圖4-16
所示。
AKG-K99左耳煲機40小時， 700Hz 至4kHz 已煲聲壓比未煲聲壓

高，如圖4-17所示。
AKG-K99左耳煲機50小時與300小時， 20Hz 至600Hz 未煲聲壓

比已煲聲壓高，700 Hz 至4kHz 已煲聲壓比未煲聲壓高，如圖4-18至
4-19所示。
接下來為 AKG-K99右耳煲機10小時，可以觀察出40Hz 至90Hz

未煲聲壓比已煲聲壓高，大約2kHz 至4kHz 已煲聲壓比未煲聲壓高，

如圖4-20所示。
AKG-K99右耳煲機30小時，可以觀察出20Hz 至30Hz 已煲聲壓

稍比未煲聲壓高，大約60Hz 至90Hz 已煲聲壓比未煲聲壓高，如圖4-
21所示。
AKG-K99右耳煲機40小時，可以觀察出20Hz 至900Hz 未煲聲壓

比已煲聲壓高，大約1kHz 至4kHz 已煲聲壓比未煲聲壓高，如圖4-22
所示。

比已煲聲壓高，如圖4-23所示。

比已煲聲壓高，大約600Hz 至4kHz 已煲聲壓比未煲聲壓高，如圖4-
24所示。
圖4-1 Sony-MDR-ZX110-L_CH 已煲300小時與未煲耳機量測圖

圖4-2 Sony-MDR-ZX110-R_CH 已煲300小時與未煲耳機量測圖
圖4-3 鐵三角 ATH-S100-L_CH 已煲300小時與未煲耳機量測圖

圖4-4 鐵三角 ATH-S100-R_CH 已煲300小時與未煲耳機量測圖
圖4-5 鐵三角 ATH-T200-L_CH 已煲10小時與未煲耳機量測圖



圖4-10 鐵三角 ATH-T200-R_CH 已煲10小時與未煲耳機量測圖


圖4-15 AKG-K99-L_CH 已煲10小時與未煲耳機量測圖



圖4-20 AKG-K99-R_CH 已煲10小時與未煲耳機量測圖


4.2 已煲與未煲耳機聲音差異及聲音品質問卷調查結
果
電聲產品在人類生活中隨處可見，舉凡像耳機、手機、家用音
響、表演音響、車用音響、電腦喇叭等，這些產品的最終端都是跟
人打交道所以以人為本，人人都可以評鑑產品的優缺點，所以藉由
問卷調查，調查出經由煲機實驗後聲音的差異以及聲音的優劣。
煲機後判別聲音是否有差異，藉由透過量測數據找出差異的頻
率並透過問卷設計判別已煲與未煲耳機之間是否有所差異，另外再
經由音響二十要指標，設計聲音品質問卷並調查出結果。
網路問卷之聽測者所使用設備為自身聆聽器材，我們無法統一
聆聽設備器材；實體問卷之聽測者使用聆聽設備為 MDR-7506可以
統一聆聽設備器材。因此透過網路問卷蒐集回來之數據與實體問卷

蒐集回來之數據做統計上分析。
最後進行網路問卷與實體問卷綜合比較結果。
4.2.1 判別 ATH-S100與 MDR-ZX110已煲耳機結果-網路問

卷與實體問卷
圖4-25可以看到 ATH-S100與 MDR-ZX110兩支耳機煲完機之後

經過網路問卷調查，調查總人數200人，經過統計得到的結果發現
MDR-ZX110有145位聽測者能夠正確分辨已煲的耳機，占總百分比
72.5%，未能夠分辨出已煲耳機有54位，占總百分比27%，其它則為
無效問卷有1人，占總百分比0.5%；ATH-S100有150位聽測者能夠正
確分辨已煲的耳機，占總百分比75%，未能夠分辨出已煲耳機有50
位，占總百分比25%。
圖4-26可以看到 ATH-S100與 MDR-ZX110兩支耳機煲完機之後

經過實體問卷調查，調查總人數115人，經過統計得到的結果發現
MDR-ZX110有85位聽測者能夠正確分辨已煲的耳機，占總百分比
73.91%，未能夠分辨出已煲耳機有30位，占總百分比26.09%；ATH-
S100有90位聽測者能夠正確分辨已煲的耳機，占總百分比78.26%，
未能夠分辨出已煲耳機有25位，占總百分比21.74%。

MDR-ZX110與ATH-S100正確判斷出已煲
耳機之人數-網路問卷(單位:人)
160 100.00%
140 90.00%
人數&百分比
80.00%
120
70.00%
100 60.00%
80 50.00%
60 40.00%
30.00%
40
20.00%
20 10.00%
0 0.00%
正確答出已未正確答出正確答出已未正確答出
其他(MDR-
煲(MDR- 已煲(MDR- 煲(ATH- 已煲(ATH-
ZX110)
ZX110) ZX110) S100) S100)
統計人數 145 54 1 150 50
百分比數 72.50% 27.00% 0.50% 75.00% 25.00%
圖4-25 MFR-ZX110及 ATH-S100正確判斷已煲耳機調查結果-網路問卷
MDR-ZX110與ATH-S100正確判斷出已煲
耳機之人數-實體問卷(單位:人)
100 100.00%
90 90.00%
80 80.00%
人數&百分比
70 70.00%
60 60.00%
50 50.00%
40 40.00%
30 30.00%
20 20.00%
10 10.00%
0 0.00%
未正確答出已
正確答出已煲正確答出已煲未正確答出已
煲(MDR-
(MDR-ZX110) (ATH-S100) 煲(ATH-S100)
ZX110)
統計人數 85 30 90 25
百分比數 73.91% 26.09% 78.26% 21.74%
圖4-16 MFR-ZX110及 ATH-S100正確判斷已煲耳機調查結果-實體問卷

4.2.2 鐵三角 ATH-S100人聲表現喜好程度調查-網路問卷與

實體問卷
圖4-27為經由網路問卷調查結果，本次調查人數112位，結果得
出對於人聲表現，喜歡已煲耳機有66位聽測者，占總百分比41.07%；
喜歡未煲耳機有56位聽測者，占總百分比58.93%。
圖4-28為經由實體問卷調查結果，本次調查人數115位，結果得
出對於人聲表現，喜歡已煲耳機有85位聽測者，占總百分比75.89%；
喜歡未煲耳機有30位聽測者，占總百分比26.79%。
鐵三角ATH-S100人聲表現喜好程度調查-網路問卷
70 100.00%
90.00%
60
80.00%
50 70.00%
人數&百分比
40 60.00%
50.00%
30 40.00%
20 30.00%
20.00%
10
10.00%
0 0.00%
未煲好聽已煲好聽
統計人數 46 66
百分比數 41.07% 58.93%
圖4-27 人聲表現喜好程度調查結果-網路問卷

鐵三角ATH-S100人聲表現喜好程度調查-實體問卷
90 100.00%
80 90.00%
70 80.00%
70.00%
人數&百分比
60
60.00%
50
50.00%
40
40.00%
30 30.00%
20 20.00%
10 10.00%
0 0.00%
未煲好聽已煲好聽
統計人數 30 85
百分比數 26.79% 75.89%
圖4-28 人聲表現喜好程度調查結果-實體問卷
4.2.3 鐵三角 ATH-T200煲機時間差異聽感喜好程度比較
圖4-29為依照各個煲機階段所錄製下來之音檔分成6組比較，並
藉由調查網路問卷結果顯示，聽測者較喜歡煲機時間長的音檔，本
調查人數為63位聽測者，第一組0小時與10小時相比，喜歡0小時的
聽測者為6位，占總百分比9.52%；喜歡10小時的聽測者為57位，占
總百分比90.48%。第二組10小時與30小時相比，喜歡10小時的聽測
者為7位，占總百分比11.11%；喜歡30小時的聽測者為56位，占總百
分比88.89%。第三組30小時與40小時相比，喜歡30小時的聽測者為
16位，占總百分比25.40%；喜歡40小時的聽測者為47位，占總百分
比74.60%。第四組40小時與50小時相比，喜歡40小時的聽測者為13
位，占總百分比20.63%；喜歡50小時的聽測者為50位，占總百分比

79.37%。第五組50小時與300小時相比，喜歡50小時的聽測者為13位，
占總百分比20.63%；喜歡300小時的聽測者為50位，占總百分比
79.37%。第六組0小時與300小時相比，喜歡0小時的聽測者為10位，
84.13%。
圖4-30為藉由調查網路問卷結果顯示，聽測者較喜歡煲機時間
長的音檔，本調查人數為53位聽測者，第一組0小時與10小時相比，
喜歡0小時的聽測者為18位，占總百分比33.96%；喜歡10小時的聽測
者為35位，占總百分比66.04%。第二組10小時與30小時相比，喜歡
10小時的聽測者為20位，占總百分比37.74%；喜歡30小時的聽測者
為33位，占總百分比62.26%。第三組30小時與40小時相比，喜歡30
小時的聽測者為16位，占總百分比30.19%；喜歡40小時的聽測者為
37位，占總百分比69.81%。第四組40小時與50小時相比，喜歡40小
時的聽測者為13位，占總百分比24.53%；喜歡50小時的聽測者為40
位，占總百分比75.47%。第五組50小時與300小時相比，喜歡50小時
的聽測者為20位，占總百分比37.74%；喜歡300小時的聽測者為33位，
占總百分比62.26%。第六組0小時與300小時相比，喜歡0小時的聽測
者為19位，占總百分比35.85%；喜歡300小時的聽測者為34位，占總
百分比64.15%。

圖4-29 ATH-T200時間差異聽感喜好比較圖-網路問卷
圖4-30 ATH-T200時間差異聽感喜好比較圖-實體問卷

4.2.4 ATH-T200與 AKG-K99煲機與未煲機聲音品質問卷個

別調查結果
圖4-31至4-32經由網路問卷調查95位聽測人員結果，可以看出
鐵三角 ATH-T200已煲耳機的分數呈現比未煲耳機來的優勢；而
AKG-K99已煲耳機的分數除了耐聽程度分數呈現比未煲差之外，其
他指標上的表現還是呈現較優勢。
圖4-31鐵三角 ATH-T200已煲耳機，可以看出動態範圍、音場比
例、清晰度、樂器解析度、經過煲機實驗之後有較高的分數，而圖
4-32 AKG-K99則是微動態範圍有較高的分數。
經由調查結果顯示雖然指標上有差距，但依整體來說全部的指
標在3-4分「尚可」的分數之內。
圖4-33至4-34經由實體問卷調查53位聽測人員結果，可以看出
鐵三角 ATH-T200與 AKG-K99已煲耳機的分數呈現比未煲耳機來的
優勢。
圖4-33鐵三角 ATH-T200已煲耳機，可以看出動態範圍、音場比
例、清晰度、樂器解析度、人聲定位、耐聽度、微動態範圍、頻響
平衡性(人耳聽感)經過煲機實驗之後都達到4-5分「滿意」的分數之
內，而圖4-32AKG-K99則是清晰度、樂器解析度、樂器類真度、人
聲解析度、微動態範圍、頻響平衡性(人耳聽感)也都達到4-5分之內
的分數。

圖4-31 鐵三角 ATH-T200聲音品質調查結果-網路問卷
圖4-32 AKG-K99聲音品質調查結果-網路問卷

圖4-33 鐵三角 ATH-T200聲音品質調查結果-實體問卷
圖4-34 AKG-K99聲音品質調查結果-實體問卷

4.3 網路問卷與實體問卷比較
本節將探討網路問卷調查與實體問卷調查之比較。
4.3.1判別 ATH-S100與 MDR-ZX110已煲耳機結果之網路問

卷與實體問卷
網路問卷調查人數為200人與實體問卷調查人數為115人，總人
數相加為315人。正確答出已煲之 MDR-ZX110 網路問卷與實體問卷
相加人數為230人，正確答出已煲之 ATH-S100 網路問卷與實體問卷
相加人數為240人；未正確答出已煲之 MDR-ZX110 網路問卷與實體
問卷相加人數為84人，正確答出已煲之 ATH-T200 網路問卷與實體
問卷相加人數為75人，結果如圖4-35所示。
圖4-35 正確判斷已煲耳機調查結果之網路問卷與實體問卷比較

4.3.2 鐵三角 ATH-S100人聲表現喜好程度調查之網路問卷

與實體問卷
網路問卷調查人數為112人，實體問卷調查人數為115人，總人
數相加為227人。受測者認為以煲好聽有151人，認為未煲好聽有76
人，如圖4-36所示。
圖4-36 人聲表現喜好程度調查結果之網路問卷與實體問卷比較
4.3.3 ATH-T200煲機時間差異聽感喜好程度比較之網路問卷
與實體問卷
藉由調查網路問卷結果顯示，聽測者較喜歡煲機時間長的音檔，
本調查人數為116位聽測者，第一組0小時與10小時相比，喜歡0小時
的聽測者為24位，占總百分比20.69%；喜歡10小時的聽測者為92位，
占總百分比79.31%。第二組10小時與30小時相比，喜歡10小時的聽
測者為27位，占總百分比23.28%；喜歡30小時的聽測者為89位，占

總百分比76.72%。第三組30小時與40小時相比，喜歡30小時的聽測
者為32位，占總百分比27.59%；喜歡40小時的聽測者為84位，占總
百分比72.41%。第四組40小時與50小時相比，喜歡40小時的聽測者
為26位，占總百分比22.41%；喜歡50小時的聽測者為90位，占總百
分比77.59%。第五組50小時與300小時相比，喜歡50小時的聽測者為
33位，占總百分比28.45%；喜歡300小時的聽測者為83位，占總百分
比71.55%。第六組0小時與300小時相比，喜歡0小時的聽測者為29位，
75.00%，調查結果如圖4-37所示。
圖4-37 ATH-T200時間差異聽感喜好結果之網路問卷與實體問卷比較
4.3.4 AKG-K99與 ATH-T200煲機與未煲機聲音品質問卷個

別調查結果之網路問卷與實體問卷
網路問卷調查人數為95人，實體問卷調查人數為53人，總人數
為148人。ATH-T200音場比例，達4分滿意，其餘指標落在3分尚可，
如圖4-38所示。AKG-K99樂器解析度，達4分滿意，其餘指標落在3

分尚可，如圖4-39所示。
圖4-38 鐵三角 ATH-T200聲音品質調查結果之問卷較
圖4-39 AKG-K99聲音品質調查結果之問卷比較

4.3.5 煲機後聽感表現如何
以 ATH-T200 與 AKG-K99耳機藉由聲音品質問卷調查與量測結
果之相關聯性做為探討。發現中高音(2kHz 至4kHz)人類聽覺對於此
頻率範圍聲響有極大敏感的感受。此頻段的聲響容易影響聲音的響
度、清晰度、現場感[15]。
因此藉由客觀量測發現，ATH-T200 與 AKG-K99在2kHz-4kHz
的頻率響應呈現有所不同。而 ATH-T200的聲音品質對於清晰度表現
比 AKG-K99優勢。
經由本人親自臨聽候的感覺，煲機前與煲機後，在響度 ATH-
T200與 AKG-K99有比較大聲，因為比較響度比較大聲所以清晰感與
現場感對於本人來說比未煲好。
4.4 分析探討問卷結果與量測結果關聯性
經由 ATH-S100圖4-3至圖4-4客觀量測結果圖發現，客觀量測經
過煲機程序煲完之後在數據上有聲壓上的提升，與主觀聽測問卷圖
4-27調查結果圖發現，聽測者較為喜歡已煲耳機的音檔，因此客觀
數據與主觀數據呈現正相關。

第五章結論
5.1 總結
因為在學術界幾乎無人研究煲機後的客觀量測以及主觀聽感研
究，因此本論文研究透過煲機前、煲機中、煲機後進行客觀量測以
及錄製音檔提供日後主觀聽測問卷所用。煲機前還須確認煲機音檔
是否按照「漸進」的方式進行煲機，因此在這此方面進行兩項實驗
驗證。
藉由本研究所使用之煲機程序利用客觀量測以及主觀聽測問卷
調查顯示出的結果，MDR-ZX110、ATH-S100、ATH-T200，煲機完
後客觀量測耳機右耳在某些頻率上面皆有較明顯的聲壓提升趨勢；
左耳除了 ATH-S100有某些頻段提升較為明顯，其餘品牌耳機在左耳
煲機後的聲壓提升較為不明顯。藉由問卷調查也可發現煲機前後聽
感差異是有所差別，也可以判別出已煲耳機與未煲耳機。藉由網路
問卷以及實體問卷調查結果發現，在問卷一至問卷三之煲機前後聽
感差異在兩種調查型式的結果是一樣。問卷四聲音品質則為網路問
卷指標分數皆落在3-4分(尚可)分數之內；實體問卷在某些指標上分
數可以達到4-5分(滿意)分數之內。
5.2未來展望
1.本論文實驗耳機以新台幣售價900元-2500元區間價位為主，未來可
以針對不同價位進行耳機煲機實驗進行主客觀研究。
2.加以考量，針對客觀量測進行不同研究，如:研究煲機後 THD 之間
的變化。

3.依照本論文煲機架構，進行更多不同耳罩式耳機的煲機實驗。
4.改變煲機時間架構，更加細微觀察煲機時的主客觀差異。
5.針對不同曲目的煲機音檔進行研究，觀察是否因為音檔不同主觀
問卷調查及客觀量測也有所差異。
6.針對聲音品質問卷評分設計加以改善，讓此問卷能夠更具有效益。
7.可以考慮針對煲機前後進行破壞性實驗，利用中科實驗室
KLIPPEL 觀察耳機單體在煲機時單體頻率響應變化。

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%B3%E6%A9%9F%E8%AE%8A%E5%A5%BD%E8%81%BD%E
4%B9%8B%E5%B0%8F%E7%A5%95%E5%AF%86(1)%EF%BC
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月19日，取自:https://www.techbang.com/posts/24620-easily-read-
headphone-measurement-data-frequency-response-a-headphone-

measurement-chart-detail

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逢 甲 大 學

Study on the Influence of Headphone with Burn-In

I 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

II 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

In the beginning, a useful process of Burn-in should be established.

Results show that there is an obvious difference in the objective

Keywords: Burn-in, Headphone, Questionnaire, Sound Quality

III 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

IV 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

V 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

VI 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

圖4-19 AKG-K99-L_CH 已煲300小時與未煲耳機量測圖 ...................................... 59

VII 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

VIII 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

1 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

本研究目的將會針對煲機音檔進行1/3 Octave Average Spectrum

2 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

及1/3 Octave Average Spectrum，研究是否有如同網路上所敘述的吻

3 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

4 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

5 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

6 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

7 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

第一種 WAV(Waveform Audio File Format)格式，亦可稱之為

8 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

第二種 MP3(MPEG-1 Layer 3)，MPEG 音訊壓縮規格之一，

第三種 AAC(Advanced Audio Coding)，MPEG-2規格的壓縮技術

由以上三種常見規格比較之下，MP3與 AAC 音檔格式都有經過

9 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

2.2.1 外耳（Outer Ear）

外 耳 的 組 成 是 由 耳 翼 （pinna） 跟 外 耳 道 （external auditory

10 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

2.2.2 中耳（Middle Ear）

2.2.3 內耳（Inner Ear）

11 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

12 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

13 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

(1) 重度聽障：優耳聽力損失在90dB 以上者。

14 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

2.3.1 掩(遮)蔽效應(Masking Effect)

15 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

(2) 窄帶噪聲(Narrow-Band Noise)對純音的掩蔽。在這裡窄帶噪聲是

圖2-3 頻率為250Hz、1kHz、4kHz 純音的掩避效應[6]

16 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

圖2-4 中心頻率1kH 的臨界頻帶寬噪聲與不同頻率[30]

17 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

白 噪 聲(White noise)被 定 義為 與 頻率無 關 的 頻譜 密度(spectral

18 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

2.3.2 臨界頻帶(Critical Bands)

19 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

20 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

Sone  2( Phon40)/10 (2.4.1)

Phon  40  10log 2 Sone (2.4.2)

21 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

22 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

E TQ 為安靜閥值之刺激， E 0 為相對參考強度 I0 =10-12 W/m2 之刺

圖2-10 Zwicker 響度模型[30]

23 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

Fastl & Zwicke定義1kHz為中心頻率且頻寬為一個臨界頻帶音壓

圖2-11 1Bark 窄頻噪音之中心頻率與尖銳度關係圖[30]

24 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

25 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

26 逢甲大學 e-Theses & Dissertations（105學度）

逢甲大學

外耳的組成是由耳翼（pinna）跟外耳道（external auditory

白噪聲(White noise)被定義為與頻率無關的頻譜密度(spectral

HATS(Head and Torso simulator,HATS)，將聲波訊號經由人工耳