电影评论是一种很好的方式来分享你对电影的观点和感受。它可以帮助读者决定是

否要观看这部电影，也可以帮助电影制作人改进他们的作品。以下是一些撰写电影
评论的技巧。
1.观看电影

首先，你需要观看电影。确保找到一个安静舒适的地方，让你可以专注地观看电影。
你也可以做一些笔记，以便在撰写评论时使用。
2.介绍电影

在你的评论开头，简要介绍一下电影的背景和主题。这可以帮助读者了解电影的基
本情况。
3.评价演员表演

演员的表演是电影中不可或缺的部分。你可以谈论他们的表现如何，是否符合角色，
以及他们的表演是否令人印象深刻。
4.谈论剧情

剧情是电影的骨架，它决定了电影的发展和结局。你可以谈论剧情的发展是否合理，
是否有趣，以及是否给人以惊喜。
5.评价导演的表现

导演是电影的幕后推手，他们决定了电影的整体风格和叙事方式。你可以谈论导演
的表现如何，是否成功地将故事呈现出来。
6.评价技术方面

电影的技术方面包括摄影、音效、配乐等。你可以谈论这些方面如何影响了电影的整
体效果。
7.总结你的观点

在文章的结尾，总结你对电影的整体观点。你可以提出你的建议，或者给出一个总体
评分。
撰写电影评论需要一定的技巧和观察力。如果你觉得自己写不出令人满意的评论，
不妨考虑寻求帮助。在HelpWriting.net网站，你可以找到专业的写作服务，帮助你撰写
出优质的电影评论。
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视角是电影、文学和视觉艺术通用的词汇，对于电影来说，这一点却特别重要，因为
基本上电影都是以某种特定的视角来看待世界。如果说《肖申克的救赎》没有摩根·弗
里曼这个角色，你的感觉会产生什么样的差别？ 包括资格考试、应用文书等大
量word文档免费下载 比如说《肖申克的救赎》，叙事则是以摩根·弗里曼的视角来讲述；
故事则是讲述的一个蒙冤入狱的人如何越狱，以阐述希望是个好东西；情节上则是用
了常见的线性叙事，从主角入狱到监狱生活到出狱。 如何写影评_高中作文_高中教
育_教育专区。 影评,是对各种电影现象进行分析和 评价的文章。它是对蕴藏在电影
艺术中的审美价值、认识价值及其思想意义的 揭示、开掘,... 在这本《刀与星辰》中，影
评涵括了《卧虎藏龙》、《十面埋伏》、《赤壁》、《放·逐》、《梅兰芳》等大作品。这些影评内
涵丰富，有着丰厚的历史底蕴和美学体系，绝对不像我们现在在自媒体上看到的所
谓“影评”，而且文笔犀利、观点独到，值得深读。 比如，作家在《故事》中讲述了关于塑
造一个主人公的原则，他说，主人公可以是一个单一的人物，也可以是由二人、三人
甚至多人来驱动。主人公不一定是人，可以是一个动物，而且这个主人公甚至可以在
故事的中途更换，但无论怎样，主人公都必须具备一些标志性特质，如： 这本书也同
样是一本经典的编剧教程，也是作为编剧创作一本基本入门书籍。它的作者有两位，
一位名叫肯·丹西格，他是纽约大学电影学院的老师，另一位名叫杰夫·拉什，是美国
天普大学电影系的教授和硕士导师。 比如作者讲述了电影的摄影也可以像艺术史那
样分成“绘画”和“线条”两种风格，“绘画”风格线条柔和、感性、浪漫，而“ 线条”则强调分
明的线条，较不注重色彩和质感。作者在“绘画风格”上举到了《勇敢的心》的例子，这
部作品的摄影便是用柔焦镜头和温暖的自然背光营造出浪漫的效果。与这相反，作
者也举出了威廉· 惠勒的战后作品《黄金时代》，其线条风格则是严峻，焦点清晰凌厉，
这种强烈的线条风格与战后普遍弥漫着幻想、忧伤的氛围相似。 关于这些客观存在
电影里的内容，你要注意它们为什么重要和它们对于电影的意义。知乎上一大堆“那
些不为人知的细节”之类的文章，大多来源于此。这依然是一个不错的切入点，但至于
怎么发现，得靠你自身的判断了，想要发现更多，那么就多看多想多研究了。民族电
影指从文化和民族性格的角度来讨论电影。这一点不难理解，电影文化是通过相当
数量的个体性来演化和获得理解。新世纪，中国各大导演均拍起来了“大片”，背后的
文化困境、社会困境是什么？这些都是探讨一部电影的角度。对于一部印度电影
来说，为什么他们那么喜欢歌舞元素，你是否有过了解？对于美国电影来说，大量的
同性题材的电影出现，是什么因素在作用？如果说我们了解了这些，我们就能换一
个角度，或者说站在他们的角度去思考这部电影。 与国内随处可见的电影评论相比，
美国影评人写出的评论就显得更加的专业。这本书是美国最畅销的影评写作指导，
作者蒂莫西·科里根是美国宾西法尼亚大学的英文系教授，同时也是电影学研究
主任，在语言和电影学方面有着深厚的理论根底。 如何写电影评论_艺术_高等教育_
教育专区。如何写电影评论尝试写作影评,这对于提高我们 的影视鉴赏能力,端正我
们的审美观念有相当大的帮助。目录一、观摩影视作品 ?... 书中有一个非常好的地
方，作者在每一个章节之前都以互文的形式附上在这十年中世界社会文化所发生的
大事年表，使读者更容易了解各个历史时期的文化政治气候，更能轻松掌握电影的
发展脉络。 不久前，一位朋友问我，有哪一位影评人的文章值得用来研读学习，我
一听，果断推荐了这本名为《刀与星辰》的影评集。 这本书的作者共有三位，都是大学
的教授和学者，相比之下，这本书的内容也更偏向于理论化，更适合于电影理论知识
深厚的读者学习使用。比如，在书中的第一章，作者就专门对电影史的研究方法与组
织证据的方法作出专门的讨论，如果理论知识较为薄弱，看起来可能会有点吃力、
枯燥。 角色承载主题，无论是主角还是配角。在角色分析这一点，务必区分开真实
人物、演员和角色三者之间的区别，如果你能观察到一部电影中，某个角色类型和建
构的不同，你会体验到不同电影间类似角色的细微复杂之处。比如美国电影中大量英
雄主义的电影，那么《勇敢的心》男主角和《钢铁侠》的男主角，他们有何不同呢？无
忧文档可免积分在线阅读和下载文档 当你明确了这些问题后，你就要用具体情节和
目标来印证你的思考。关于主题，在开篇已经提到了很多，我不敢说你能立刻理解，
但可以肯定，随着你的阅历的增长，你看待事物的角度会与众不同并且具有意义。 书
中的电影历史同样涵括了电影从初创之时到当前数字技术所领衔的3D电影时代，作
者在书中加入了深度解析的部分，包括了电影行业的大事、经典电影场景分析、重要
电影人介绍以及电影文化运动，可以说一部有着丰富细节的电影资料库。
徐皓峰的武侠世界独树一帜，没有上天入地，没有飞檐走壁，只有闪转腾挪间智慧与
功力的对决，是告别特效、特技、舞蹈、吊威亚的真实武林。 视角是电影、文学和视觉
艺术通用的词汇，对于电影来说，这一点却特别重要，因为基本上电影都是以某种特
定的视角来看待世界。如果说《肖申克的救赎》没有摩根·弗里曼这个角色，你的感觉
会产生什么样的差别？ 这本书的内容涵括了电影从诞生之初一直到进入21世纪这一
百余年间的发展历史，内容较为简明扼要，而且又带有丰富的细节，看起来没有枯燥
的感觉。书中采取了每十年作为一个讲述单元的结构框架，讲述的范围包括了好莱
坞电影、欧洲电影、亚洲电影以及各阶段一些重要的电影人物。 但写影评又很难，因
为你要写的、你写出来所展现的其实是你。无论是写影评还是书评，亦或是小说、
剧本，你落笔所写的都是你对于这个世界的理解，在文章中，读者所见的既是电影，
也是你。电影只是你接触这个世界的一个媒介；影评则是你看待的这个世界。一旦你
的从众心理作祟，那么你很难找到自己的角度来写影评。这条准绳是你影评犀利的
关键所在。 如何写电影评论_艺术_高等教育_教育专区。如何写电影评论尝试写作影
评,这对于提高我们 的影视鉴赏能力,端正我们的审美观念有相当大的帮助。目录一、
观摩影视作品 ?... 这本书也同样是一本经典的编剧教程，也是作为编剧创作一本基本
入门书籍。它的作者有两位，一位名叫肯· 丹西格，他是纽约大学电影学院的老师，另
一位名叫杰夫·拉什，是美国天普大学电影系的教授和硕士导师。 《认识电影》是电影
入门书中的一部经典之作，目前已经是第12版。这本书问世十余年来，始终是世界各
地影视爱好者和专业院校的必备书籍。这本书的作者与《闪回：电影简史》一样，都是
出自于路易斯·贾内梯之手。 本书不仅适用于作为影评人的案头工具书，还适用于有
志于成为编剧的创作者们，可以帮助创作者建立独居个性的编剧理念。 书中的电影
历史同样涵括了电影从初创之时到当前数字技术所领衔的3D电影时代，作者在书中
加入了深度解析的部分，包括了电影行业的大事、经典电影场景分析、重要电影人介
绍以及电影文化运动，可以说一部有着丰富细节的电影资料库。 比如，作家在《故事》
中讲述了关于塑造一个主人公的原则，他说，主人公可以是一个单一的人物，也可以
是由二人、三人甚至多人来驱动。主人公不一定是人，可以是一个动物，而且这个主
人公甚至可以在故事的中途更换，但无论怎样，主人公都必须具备一些标志性特质，
如： 怎样写影评及经典影评范文_广告/传媒_人文社科_专业资料。影评电影评论,简称
影评,是对一部电影的导演、演员、镜头语言、拍摄技术、剧情、线索、环境、色彩、光线
等进... 关于这些客观存在电影里的内容，你要注意它们为什么重要和它们对于电影
的意义。知乎上一大堆“那些不为人知的细节”之类的文章，大多来源于此。这依然是
一个不错的切入点，但至于怎么发现，得靠你自身的判断了，想要发现更多，那么就
多看多想多研究了。怎样写影评_教学研究_教育专区。怎样写影评今日推荐 157份文
档 2015...怎样写影评 5页 免费 怎样写影评 12页 免费 如何写电影评论 11页 免费 怎样...
无忧文档可免积分在线阅读和下载文档 传统的好莱坞电影往往采用三幕剧式的结构
（three-act structure），每一幕都有自己独特的作用。第一幕用来介绍人物以及前提，第二
幕用来展开冲突和抗争，第三幕则是用来解除前提中出现的危机。在本书中，作者采
用了先破后立的讲授方法，先是用了较大的篇幅来剖析传统三幕剧的结构、类型、
角色、基调和叙事手法，再以极具针对性的方式来逐一加以改良和革新，打破传统的
套路，比如作者建议可以在三幕剧式结构中减少一项，或者将科幻片混合恐怖片
元素，在黑色电影里加入反讽的调料等。 本站资源均为网友上传分享，本站仅负责收
集和整理，有任何疑问请联系我们 比如说《肖申克的救赎》，叙事则是以摩根·弗里曼
的视角来讲述；故事则是讲述的一个蒙冤入狱的人如何越狱，以阐述希望是个好东
西；情节上则是用了常见的线性叙事，从主角入狱到监狱生活到出狱。 其次，成为一
名影评人，你必须得有一定的电影的专业知识才行，你需要了解的是电影的发展
历史、术语知识、编剧理论、影评写作技巧，没有了这些专业知识，在写影评时很可能
就会落于抓襟见肘，言之无物的尴尬之处，最终写出来的东西变得贻笑大方。 既然是
对电影的评论，了解电影是自然的，这一层面涉及剧作和呈现。所谓剧作，也就是编
剧思路，所谓呈现，也就是所展现的视听语言。这两方面内容，任何一个点都可以引
发出对电影探讨的不同角度。 但是，由于本书是外文译文，在读的过程中可以发现，
不少书中附录的例文译文翻译得并不十分通畅，读来令人吃力，建议英文扎实的朋
友可以找英文版一读。 如何写影评_高中作文_高中教育_教育专区。 影评,是对各种电
影现象进行分析和 评价的文章。它是对蕴藏在电影艺术中的审美价值、认识价值及
其思想意义的 揭示、开掘,... 作者会根据电影在电影史的地位而从历史发展的角度出
发挖掘电影。事实上，现在大量的影评是强调历史命题，但会体现历史意识。以史
为鉴，这一点是十分好理解的。《阿凡达》的历史意义，我想这样的文章你们应该都有看过
。《长城》对于张艺谋导演史的意义也是非凡的。 比如作者讲述了电影的摄影也可以
像艺术史那样分成“绘画”和“线条”两种风格，“绘画”风格线条柔和、感性、浪漫，而“
线条”则强调分明的线条，较不注重色彩和质感。作者在“绘画风格”上举到了《勇敢的
心》的例子，这部作品的摄影便是用柔焦镜头和温暖的自然背光营造出浪漫的效果。
与这相反，作者也举出了威廉·惠勒的战后作品《黄金时代》，其线条风格则是严峻，焦
点清晰凌厉，这种强烈的线条风格与战后普遍弥漫着幻想、忧伤的氛围相似。 我们对
于电影主题的研究从大到小，大致可以分为：存在（哲学）→人类→人性→区域（国家、
社会）→种族（民族）→家庭→个人（人要奋斗、兄弟情、放下过去）；对于时间、生死这样
的主题，已经涉及到了哲学层面；大师级的编剧都是以小见大，关注个体，而更高层
次的主题是依靠题材来表现。
徐皓峰的武侠世界独树一帜，没有上天入地，没有飞檐走壁，只有闪转腾挪间智慧与
功力的对决，是告别特效、特技、舞蹈、吊威亚的真实武林。 如果你是学习美术或者
编导的，那么你对此已经有一些基础了，如果你还没有这样的经验，那么只能购买一
些相关书籍来看，并把学到的知识通过看电影去论证。你现在可以想一想，为甚《谍
影重重》很好看？仅仅是故事错综复杂吗？可以再思考一下《花样年华》的镜头语言。
场面调度一词来源于发语词，意思是“放入场景中的一切”，你所看到的任何一个细节
都有可能引发一篇影评。比如说《异形》（1979）中，太空船里扭曲的走廊和主人公发现
外星人卵时的神秘布景，都象征了其与女人和母性有关。比如说《肖申克的救赎》，叙
事则是以摩根·弗里曼的视角来讲述；故事则是讲述的一个蒙冤入狱的人如何越狱，
以阐述希望是个好东西；情节上则是用了常见的线性叙事，从主角入狱到监狱生活到
出狱。 这本书也同样是一本经典的编剧教程，也是作为编剧创作一本基本入门书籍。
它的作者有两位，一位名叫肯·丹西格，他是纽约大学电影学院的老师，另一位名叫杰
夫·拉什，是美国天普大学电影系的教授和硕士导师。 包括资格考试、应用文书等大量
word文档免费下载 《认识电影》是电影入门书中的一部经典之作，目前已经是第12版。
这本书问世十余年来，始终是世界各地影视爱好者和专业院校的必备书籍。这本书
的作者与《闪回：电影简史》一样，都是出自于路易斯·贾内梯之手。 角色承载主题，无
论是主角还是配角。在角色分析这一点，务必区分开真实人物、演员和角色三者之间
的区别，如果你能观察到一部电影中，某个角色类型和建构的不同，你会体验到不同
电影间类似角色的细微复杂之处。比如美国电影中大量英雄主义的电影，那么《勇敢
的心》男主角和《钢铁侠》的男主角，他们有何不同呢？ 实际上写影评是一件简单的事
情，看片时做好笔记，从笔记中寻找一个清晰集中的论题或者主题，展开来写影评。
与国内随处可见的电影评论相比，美国影评人写出的评论就显得更加的专业。这本
书是美国最畅销的影评写作指导，作者蒂莫西·科里根是美国宾西法尼亚大学的英文
系教授，同时也是电影学研究主任，在语言和电影学方面有着深厚的理论根底。 建议
大家仔细研读这部经典书籍，精读后可以发现，几乎所有的电影都逃不出本书所论
述的原理范畴。视角是电影、文学和视觉艺术通用的词汇，对于电影来说，这一点却
特别重要，因为基本上电影都是以某种特定的视角来看待世界。如果说《肖申克的
救赎》没有摩根· 弗里曼这个角色，你的感觉会产生什么样的差别？ 但写影评又很难，
因为你要写的、你写出来所展现的其实是你。无论是写影评还是书评，亦或是小说、
剧本，你落笔所写的都是你对于这个世界的理解，在文章中，读者所见的既是电影，
也是你。电影只是你接触这个世界的一个媒介；影评则是你看待的这个世界。一旦你
的从众心理作祟，那么你很难找到自己的角度来写影评。这条准绳是你影评犀利的
关键所在。 在完成这方面的研究之后，你也可以适当地研究一下剪辑。外行看剪辑是
个技术活，内行往往能通过一部电影看出一个剪辑师的编剧功底。当然，如果你对这
一方面没兴趣就另说了，只是，你失去了一个给你的影片提供大量角度的宝藏。比如
说《记忆碎片》，你看着觉得很酷，酷在哪里？如果你了解剪辑，你就明白为什么它被
称之为“神剪辑”。 本书除了介绍了电影类型、作者论、意识形态、形式主义等电影批
评方法，提供主要的观察角度和专业术语外，还为读者提供了详实的写作技巧：从写
观影笔记、搜集资料、开头、作出结论、找论据、遣词造句、修辞润色等。作者在每个
章节后都提供了典型的例文作为参考，写作实用性相对较强。 类型始终在变化发展，
一般观众看电影会自觉把电影分为西部片、歌舞片、黑帮片、枪战片、动作片之类的，
那么你知道《大白鲨》和《异形》是同一种类型的电影吗？如果你还不清楚，或者你想
提高对类型的理解，可以看《救猫咪》一书，如果说你想对类型有着更高层次的理解，
就需要自己研究了。比如说，研究特定类型下影片的结构、主题和风格。 比如，作家
在《故事》中讲述了关于塑造一个主人公的原则，他说，主人公可以是一个单一的
人物，也可以是由二人、三人甚至多人来驱动。主人公不一定是人，可以是一个动物，
而且这个主人公甚至可以在故事的中途更换，但无论怎样，主人公都必须具备一些
标志性特质，如： 这一部分内容直接涉及到视听语言的分析，涉及到镜头/色调/ 构图（
空间透视）/ 景深/变焦/运动镜头/ 手持/低机位/ 仰俯镜头/ 长镜头等等，这些都需要你自
己去了解它们的含义。可以说构图与影像是一部电影是否具有生命力的特征之一，
画面这种最原始最直观的表达是如何影响观影情绪的，是如何辅助角色塑造和故事
表达的，这些都是需要花时间去研究的。
视角是电影、文学和视觉艺术通用的词汇，对于电影来说，这一点却特别重要，因为
基本上电影都是以某种特定的视角来看待世界。如果说《肖申克的救赎》没有摩根·弗
里曼这个角色，你的感觉会产生什么样的差别？ 传统的好莱坞电影往往采用三幕剧
式的结构（three-act structure），每一幕都有自己独特的作用。第一幕用来介绍人物以及
前提，第二幕用来展开冲突和抗争，第三幕则是用来解除前提中出现的危机。在本
书中，作者采用了先破后立的讲授方法，先是用了较大的篇幅来剖析传统三幕剧的
结构、类型、角色、基调和叙事手法，再以极具针对性的方式来逐一加以改良和革新，
打破传统的套路，比如作者建议可以在三幕剧式结构中减少一项，或者将科幻片混
合恐怖片元素，在黑色电影里加入反讽的调料等。 本书不仅适用于作为影评人的案
头工具书，还适用于有志于成为编剧的创作者们，可以帮助创作者建立独居个性的
编剧理念。 实际上写影评是一件简单的事情，看片时做好笔记，从笔记中寻找一个清
晰集中的论题或者主题，展开来写影评。 如何写影评_高中作文_高中教育_教育专区。
影评,是对各种电影现象进行分析和 评价的文章。它是对蕴藏在电影艺术中的审美
价值、认识价值及其思想意义的 揭示、开掘,... 在自媒体极度发达的现代社会，成为一
名影评人的门槛越来越低，只能你会写字、看得懂电影，那么基本上就具备成为一名
影评人的条件。 如何写电影评论_艺术_高等教育_教育专区。如何写电影评论尝试写
作影评,这对于提高我们 的影视鉴赏能力,端正我们的审美观念有相当大的帮助。目录
一、观摩影视作品 ?... 不久前，一位朋友问我，有哪一位影评人的文章值得用来研读
学习，我一听，果断推荐了这本名为《刀与星辰》的影评集。 如何写电影评论_文学研究
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人文社科_专业资料。今日推荐 ... 在本书中，作者从电影理论的典型视角出发，简明扼
要地讲述了电影艺术的方方面面，包括了电影的摄影、场面调度、镜头运动、剪辑、
声音、表演、编剧等等，可以说是了解电影的“百科全书”。全书的内容几乎都是围绕
着电影评论中需要重点讨论的部分来叙述，每一个讲述的要点后还配有多幅精美的
图片以及图片的书名，读起来较为轻松易懂。 我们对于电影主题的研究从大到小，大
致可以分为：存在（哲学）→人类→人性→区域（国家、社会）→种族（民族）→家庭→个人
（人要奋斗、兄弟情、放下过去）；对于时间、生死这样的主题，已经涉及到了哲学层
面；大师级的编剧都是以小见大，关注个体，而更高层次的主题是依靠题材来表现。
这些困惑产生意味着你与这部电影开始了交流，于是演变出一些问题来，比如全片
为什么以这幅画面结束？这部电影属于什么类型的片子，又有何区别？为什么这部
电影中对于红色运用给人留下了极深刻的印象？书中有一个非常好的地方，作者在
每一个章节之前都以互文的形式附上在这十年中世界社会文化所发生的大事年表，
使读者更容易了解各个历史时期的文化政治气候，更能轻松掌握电影的发展脉络。
这本书的内容涵括了电影从诞生之初一直到进入21世纪这一百余年间的发展历史，
内容较为简明扼要，而且又带有丰富的细节，看起来没有枯燥的感觉。书中采取了每
十年作为一个讲述单元的结构框架，讲述的范围包括了好莱坞电影、欧洲电影、亚洲
电影以及各阶段一些重要的电影人物。 其次，成为一名影评人，你必须得有一定的电
影的专业知识才行，你需要了解的是电影的发展历史、术语知识、编剧理论、影评写
作技巧，没有了这些专业知识，在写影评时很可能就会落于抓襟见肘，言之无物的尴
尬之处，最终写出来的东西变得贻笑大方。 声音这一块涉及到音效、主题歌曲、
配乐、配音等方面，这一部分内容在影评中往往是用来点缀对于电影的理解。当然，
如果你深入研究，你会发现配乐依然是有主题、有结构的。 比如，作家在《故事》中讲
述了关于塑造一个主人公的原则，他说，主人公可以是一个单一的人物，也可以是由
二人、三人甚至多人来驱动。主人公不一定是人，可以是一个动物，而且这个主人公
甚至可以在故事的中途更换，但无论怎样，主人公都必须具备一些标志性特质，如：
这本书的作者共有三位，都是大学的教授和学者，相比之下，这本书的内容也更偏向
于理论化，更适合于电影理论知识深厚的读者学习使用。比如，在书中的第一章，作
者就专门对电影史的研究方法与组织证据的方法作出专门的讨论，如果理论知识较
为薄弱，看起来可能会有点吃力、枯燥。