一、结构

（一）本曲的曲式结构图为：

本曲的曲式结构在主体结构上，主要以中板乐部（12-90）以及极快板乐部（110-

261），两部分构成。由于本曲为作曲家的同名舞蹈音乐改编而成，因此具有极强的戏剧

性，而中板与极快板也就对应着《袖剑舞》与《铜甲金戈》这两部分。中板乐部主要以节

奏性舞蹈主题和旋律性陈述主题为主，来描写古典舞中剑舞、水袖舞等舞蹈的状貌姿态，

用以凸显出袖剑的特征。极快板则以固定音型式的展开性写法为主，用以展现古时的战阵

风貌。

在内部结构的划分上，主要依靠并行同头关系以及终止性音响这两个因素来双重考

虑。见下图。

图 1-1

1-2
 1-3

1-4

由以上 4 图可见，在全曲的不同位置，本曲均采用由扫弦演奏的音程或和弦式长音来

担任终止性音响。

(二) 主题类型及其变化形式
主题 袖剑 铜甲金戈

结构 A B-** B-** A` B`- B`-** C C-** C-** C-** D C` C-**

Expr Expr ** Expre Expr Expre Expr Expre

essi essi Expr ssion essio ssion essio ssion

on on essi is n is is n is is

is is on faulty fault faulty fault faulty

fault fault is ** y ** ** y ** **`

y ** y ** fault

y **

类型 舞蹈节 自然大 全音阶 舞蹈节 五声性 自然小调 固定低音 固定低音 固定低音 固定低音 固定低音 固定低音 固定低音

奏性主 调旋律 与半音 奏性主 旋律主 性固定音 式主题 式主题 式主题 式主题 式主题 式主题 式主题

题 性主题 阶混合 题 题 型式主题

性旋律

主题

构成 递次演进 动力发展 倒影移位 移位扩大 模进发展 递次演进 动力发展

动力发展
动力发展

功能 呈示性 呈示性 发展性 呈示性 呈示性 发展性 发展性 发展性 发展性 发展性 发展性 发展性 发展性

小节 12-31 31-43 44-59 59-65 66-77 78-90 110-118 118-137 138-163 164-184 185-206 232-240 241-261

上表将主要袖剑与铜甲金戈中的主题类型及其变化形式列出。用表可见，袖剑主题主

要以节奏型与旋律性的主题未构成，在旋律主题的音高组织上，以不同的调式与音列，来

构成不同的主题。
1-5

上图为主题 A，舞蹈性节奏主题。

1-6
 上图为主题 B-I，自然大调旋律性主题，整个主题建立在 B 自然大调上。

1-7

上图为主题 B-II，全音阶半音阶混合旋律性主题，由 44 小节开始 D-E-#F-#G，连续大二

度上行四音列，首位音三全音关系，具有全音阶性质，同时 D-#D 为小二度关系。

1-8

上图为主题 B`-I，由主题 B-I变化而来，bE-F-bA-bB 五声性四音列，具有 bD 宫与 bA 宫

性质，与下方 A-D 两音，为半音远关系。

1-9

上图为主题 B`-II，固定音型式主题，音高建立在 B-#C-#D-E-#F 具有自然小调前五音

式音列上，以以四十六节奏为单位，每五个为一组进行模进发展。
1-10
 上图为 C 主题，以固定低音式主题进行变奏发展，以序列思维为主要构成思维。后

续的变化发展，均是以 C 主题的序列音型为原型进行变化发展。

1-11

上图为 D 主题，以固定低音式主题，主要以重复与模进的方式进行发展。

二、音高组织
（一）、五声性音响的现代性处理

在音高组织方式上，本曲的整体风格兼具民族性与现代性的双重特点。这种风格特

点，引子上来就开篇明义的表明了全曲的整体音高风格特点。

图2
 由图 2 可见，引子开始的两个重要音程：增 4°与小 2°，已经为后续全曲的音高风格特

点定下了基调。

而在第六小节处出现的和弦 A-E-#G-#D，则是全曲另一种音高风格的体现：五声性对称

和弦，即保留了民族化音乐风格的特点，同时又使得音响具有了现代性。对称和弦，即作

曲家选择若干音，以某个音或者音程为轴心，整体呈现对称排列，这一材料即可用于横线

旋律的陈述，同时也可作为纵向和声的材料。本和弦，从下至上以两个纯 5°音程 A-E 与#G-

#D 所构成，这两个音程以#F 或大 3°为轴心上下对称，同时这两个音程本身又为小 2°关

系，因此这个和声所呈现出来的音响状态，即保留了纯 5°民族性的特点，同时又存在小 2°

碰撞的现代性，而这个小二度同时也是本曲最为重要的音程之一。在全曲各个段落，均可

发现对这两个音程的进行强调。见以下图示。
图 3-1

见图 3-1，中板乐部开始处的节奏型舞蹈主题，在横向音高进行上，为小 2°进行。

图 3-2
 图 3-2，44 小节处 D-E-#F-#G 的进行，强调增 4°的进行，具有一定全音阶的性质，而后向

下跳进至#D 音，构成纯 4°音程，同时在宏观上，D-#D 的进行，也强调了小 2°的进行。

图 3-3

图 3-3,91 小节开始处，以增 4°为轴，由 A-D-#G-#C 所构成的对称性五声性和声，93 小节处

由 A-D-G 所构成的纯 4°和声，同时上方出现#G 音，对下方 A 音与 G 音构成小 2°碰撞，同时

与 D 音形成增 4°音程。

图 3-4

99 小节处的和声与上图和声性质相同，而在 100 小节至 101 小节的宏观进行上，总体为

小 2°模进。

由以上几张图的说明，我们可以发现，全曲最为重要的音高风格形成，主要依靠以在横

向与纵向的两个方面，以增 4°与小 2°来对民族性的音响进行处理和增色，来实现民族性与

现代性的双重结合。

（二）、序列手法的运用

在极快板段落，作曲家对于固定音型的使用上，运用到了一定的序列控制思维，来实现

音乐的发展。在固定音型主题的发展方式上，作曲家主要采用了“模块化微变奏”又或者

“递次演进”的思维来进行处理。“模块化微变奏”即：以几个音为模块，在不断重复
中，不断进行在音高、节奏又或者音的数量上进行微变化来达到音乐发展的目的。而“递

次演进”则为法国作曲家迪蒂耶的手法，为将音乐作品的发端短小主题旋律，以逐渐推进

循环的方式进行炸开，并在乐曲的各个部分以各种变体形态出现。

图4

见上图 110-116 小节，除去固定持续音 bB 音外，下方为一个以五音序列为原始模块的固

定音型：A-C-#D-#F-#G，而后在第一次重复时，在尾部增加 F-G 两个音，而在第三次重复

时，又在尾部增加 bD 音，最终形成 A-C-#D-#F-#G-F-G-bD 的八音序列，而 115-116 小节则是

对 5-8 号音的重复。在宏观上，音的数量为：5-7-8 的关系。

而后在 117 开始的变化性重复发展，并未改变内部音高的序列，而是以增加模块的方式来

实现发展性，音数关系为：7-5-7-8。
 而后在 138 小节开始，音列发生变化，为原音列倒影后向上大 2°移位，得出 I2 移位：B-

bA-F-D-C-bE-bD-G。音列关系图如下：

同时，模块音组再次增多，在音数上形成 5-7-8-5-7-8 的关系。

 而在 164 小节处，再次回到原音列，在经历了 5-7-8 三个音组模块后，音列再次发生移位

向上纯 4°移位，从而得到 T5 音列：D-F-G-B-#C-bB-C-G。最终在音数上形成 5-7-8-5-7-8。

经过以上几例可以看出，模块化发展与序列思维的相结合，音列顺序始终未打乱，同

时在模块音数上始终保持在 5 个音、7 个音与 8 个音的组合。

三、音乐形象的确立

“袖剑与铜甲金戈”就其名，我们也可以知道主要的音乐形象是围绕着“袖剑”与“铜甲

金戈”这两个来确立。

关于“袖剑”主题，从第 12 小节开始处，由节奏性质的舞蹈性主题进入，用以展现中

国古典舞中剑舞、水袖舞等舞蹈的姿态，同时也说明了本曲由舞蹈音乐改编而成后所保留

的“舞剧音乐”性质。“袖剑”就如同它的名字，袖剑是一种细长的刀刃，并且可以经过

特殊的装置藏在护腕或手套里，不动则已，动则取人性命。在舞蹈音乐中，“袖剑”主要

以春秋战国时期荆轲刺秦的故事为背景。因此，我们可以将舞蹈性节奏，再结合前文所分

析的小 2°核心进行，用来刻画成刺客小心谨慎的人物形象以及袖剑本身“隐秘”的属性。

而增 4°音程，由于其本身的不确定性倾向性，则对于音乐形象有着更有力地加强。

在“铜甲金戈”部分，则通过上文所分析固定音列模块变奏的方式，以及总体展开性

的写法，来展现战场上紧张的氛围，以实现音乐形象的确立。