EL UNDERSCORE O SU NAMM O) Ae Escrito por Nancy Stark Smith (2008) Traducido por Marina Tampini (2020) eeu Me nee Auger de publicacién del original: Distribuidolpor Contact Editions, www.contactquarterly.cam © Madio de publicacion del original: Caught Falling: The Confluence of Contact Improvisation, Nancy Stark Smith, Fae ea PT eset ECE Isai sil uae Fecha de publicacton del original: 2008. Powered by CamScannerEL UNDERSCORE 0 SUB-PARTITURA. o EL UNDERSCORE O SUB-PARTITURA Escrito por Nancy Stark Smith (2008) Traducido por Marina Tampini (2020) Qué es El Underscore es un marco de trabajo para la practica ¢ investigacin de improvisacién en danza que he estado desarrollando desde comienzos de 1990. Es una partitura que guia a Ixs bailarinxs a través de una serie de “estados cambiantes”, desde la profundizacién del solo, el soltar y la sen- sibilizacién respecto de la gravedad y el sostén; pasando por la circulacién grupal y la interaccién, las interacciones de Contact Improvisacién (Cl), hasta la apertura a improvisaciones grupales con conciencia compositiva para retornar, finalmente, al descanso y a la reflexion. El Underscore puede verse como un vehiculo para incorporar el Ca un territorio mas amplio de pricticas de improvisacién. El score también est siendo usado dentro de la comunidad del C/ de todo el mundo como una via para focalizar y concentrar la practica de C/ en las jams. Un poco de historia Llegué al Underscore (0 é1 llegé a mi) en 1990, después de una cri- sis con la ensefianza. Yo habia estado desarrollando y ensefiando C/ por més de quince afios y habia acumulado una gran cantidad de materiales de clases (ejercicios, principios, conceptos, vocabulario). Habia empezado a sentirme muy claustrofébica al seguir mi propio pro- grama, mi propio modo de ensefiar o de dar clase, ,Dénde quedaban el sen- tido de descubrimiento constante, la invencién de materiales y métodos de los primeros afios, cuando cada clase planteaba nuevos desafios a la tarea 31 Powered by e CamScannerIMPROVISACION EN DANZA: TRADUCCIONES Y DISTORSIONES de “pasar la danza” de CI (y con eso Ilegaban las respuestas)? Las clases ahora estaban demasiado Ilenas de “deber hacer”. Internamente me rebelé. Mi rebelién tomé la forma de espacio abierto. Me encontré a mi misma extendiendo el tiempo de las partes abiertas y desestructuradas de la clase, durante las cuales sugeria “cosas” en las que focalizar, a través de la palabra y de mis propios movimientos. ‘Amedida que baildbamos continuaba sumando imagenes o pautas, pero nunca dejaba de transformar la actividad en ejercicios especificos o partitu- ras. A lo largo de nuestras sesiones pasabamos por profundidades silenciosas y picos animados con cada vez menos estructuras organizadas y cada vez més “espacio”, {Qué estaba ensefiando ahora? Antes de los talleres, es- taba inusualmente insomne. Disfrutaba enormemente las clases mientras las daba pero todo Io que las rodeaba me generaba ansiedad y confusién. Incluso consideré no ensefiar por un tiempo hasta sentirme més clara sobre lo que estaba haciendo. Pero un verano me di cuenta de algo. Mis clases en ese momento con- sistian en proporciones cambiantes de ese espacio “hablado” y unas pocas actividades/ejercicios especificos focalizados que tenfan un orden aparen- temente azaroso, determinado de manera intuitiva. En 1990 unx estudiante del taller de dos semanas en A Cappella Motion se acercé y me dijo: “viste la parte de la clase en que nos ponemos salvajes yy nos desorientamos, con mucho momentum y caidas y saltos”. Si, pensé, séa qué “estado” te referis, pero no entendia qué queria decir con “esa parte de la clase”. Unos dias después otrx estudiante se me acercé a hablar sobre “esa parte de la clase”. Unos dias mas tarde, otrx estudiante se me acercé para hablar sobre “esa parte de la clase en la que nos sumergimos en la qui- etud y la profundidad focalizando en las sensaciones pequefias”. Nuevamente reconoci el estado mental y de movimiento al que se es- taba refiriendo, pero, ;qué era esto de “esa parte de la clase”? Y entonees, cai en la cuenta de que, por debajo de lo que experimentaba como una seleccién azarosa de materiales, habia una partitura muy consistente operan- do todo el tiempo e informando mis elecciones. {De qué se trataba esta sub-partitura interna? ‘Alude a "pass the dance’, una consigna habitual de la danza de improvisacién que implica que «saber nose estructura como proceso de copia 0 imitacién. La nocién de “pass*que traducimos ‘como “pasar” rellere a que la danza y su aprendizaje acontecen en un proceso de circulacién de le informactén, en la relacién entre cuerpos a través de las précticas. 2 Powered by e CamScannerELUNDERSCORE 0 SUB-PARTITURA Drawing, NSS, 1990 ecuerdo mirar una flor azul, hermosa y extrait, camino al estudio, un dia de esa semana, pocos dias después del nacimiento de esta idea de sub-parttura. Las dos permanecieron uni- das siempre en mi. En un arbusto, se formaban agrupaciones rectangulares de capullos azules/ amarillos bordeados de pequerias pétalos azules, esparcidos sdlo en los éngulos, como un ‘nusual broche de flores, platinado, algo que podria haber usado mi abuela inmigrante sobre su vestido 0 abrigo de lana. Los colores eran refrescantes, la forma sorprendente y deliciosa Desarrollar la revelacién de este “under-score” (0 sub-partitura) se convirtié en mi tarea impostergable, asi como de mis estudiantes y colegas en Ios talleres de los aiios venideros. Las fases’ significativas 0 los estados de movimiento y estados mentales de la improvisacién fueron identificados y nombrados; se crearon simbolos gréficos para capturar el espiritu y la energia de cada fase sin apelar a las palabras. Y, de este modo, evolucioné el Underscore. El score no tuvo nombre durante sus primeros diez afios. Soliamos Ila~ marlo simplemente “el score”. Busqué un nombre por muchos ailos pero nada me resultaba adecuado, hasta que finalmente me escuché contar la historia de sus inicios diciendo que habia un “under-score” funcionando todo el tiempo. Voila! Lo empecé a usar un tiempo para probarlo y qued6. El Underscore atin esti en proceso, sus componentes, conceptos y aplicaciones ain estén en crecimiento, profundizndose y clarificéndose. Imagino que se sumardn nuevas fases y més detalles en el futuro. El Underscore es una forma de juego e investigacién, no es “la” ley’. Espero que lo aborden con este espiritu. 7 Nanoy ulliza el término phases (fases), refriéndose al mismo tiempo a componentes, momen- tos y elementos que coniorman el Undersacore. 8 Comillas de la traductora, 33 Powered by e CamScannerIMPROVISACION EN DANZA: TRADUCCIONES Y DISTORSIONES: Este es un recorrido de las fases del score hasta aqui y hasta ahora, Deseo que les aporte a ustedes y a sus danzas. Underscore pages falling off the wall during a run ol the score, El UNDERSCORE ( ) ARRivinG EWERGETICnLy Llegada energética: traer tu atenci6n, tu presencia, tu voluntad al espacio de trabajo. Llevar el foco a la situacién presente, arribar al momento presente. 4 Powered by CamScannerEL UNDERSCORE 0 SUB-PARTITURA (+) ARRIVING PHYSicatey Llegada fisica: arribar a la sensacidn. Focalizar la atencién en las sensa- ciones fisicas, las texturas y la ubicacién de las sensaciones en el cuerpo: el movimiento de ascenso y descenso de la respiracién, la sensacién del tejido muscular extendiéndose, la actividad dentro de las articulaciones, el contacto del cuerpo con el piso, el peso. Despertar la enciclopedia de sensaciones del cuerpo. Recuerdo la imagen de Steve Paxton de “usar la mente como lente hacia el interior del cuerpo”. Magnificar las sensaciones con la atencién. Llegar fisicamente es llegar al “tiempo del cuerpo”, donde hay suficiente tiempo para registrar tus sensaciones y absorber esa informacién y “el valor nutricio” para el propio sistema (en lugar de simplemente realizar una tarea fisica), Hacerse presente en el cuerpo. vw 7 Pow-Wow Pow Wow o Asamblea o Encuentro: darse tiempo para reconocerse con Ixs otrxs con quienes practicaremos el score; presentamos, establecer pardmetros de tiempo, mencionar las condiciones fisicas que queremos que Ixs otrxs tengan en cuenta y cualquier otra informacién practica necesaria, También es el tiempo para “plantar las semillas” para nuestra practica del dia: ideas especificas y curiosidades que cualquiera traiga al grupo para la prictica del Underscore de ese dia. No es necesario hacer esto siempre, aunque solemos hacerlo. Rn | PREAMBULATION Pre-ambulaci6n: circular por el espacio de danza caminando, corriendo 0 con cualquier otra variacién simple. Tiempo para ver el espacio y el entomo fuera del salén, para vernos unxs a otrxs y para sentir el propio movimiento enel espacio. Llegar al propio movimiento, al espacio y ala comunidad de personas con las que estards practicando. Es especialmente titil luego de la asamblea, pero incluso sin ella, es una buena manera de comenzar la progresién de estados que sigue. 35 Powered by e CamScannerIMPROVISACION EN DANZA: TRADUCCIONES Y DISTORSIONES QO SRWESPHERE Skinesfera (esfera de ta piel): es un término inventado para aludir a los movimientos que ocurren de la piel para adentro. O sea, las sensaciones de movimiento y cambios dentro del cuerpo. Encender, tornarse consciente del movimiento dentro de la masa corporal (todas las torsiones, entregas © traspasos de peso, extensiones, contracciones, caidas, espirales, flujos, compresiones 0 movimientos secuenciados, asentados, alborotados, ex- plosivos o implosivos que tienen lugar dentro del cuerpo), pero que no te llevan a trasladarte por el espacio demasiado. Hay dos aspectos fundamen- tales de la skinesfera que he identificado hasta el momento: Q)_ Bonnin wir The EneTH ut Relacionarse con la tierra: soltar el peso hacia el suelo. Establecer una sensaci6n palpable de la masa corporal, del peso del cuerpo y de su conexién con la masa de la tierra que ofrece soporte. Una via: entregar el peso al suelo, recostadx, soltando el tono mus- cular, la tensién, dejéndose ir, caer. Sentir la sensacién de caida en todo el cuerpo y la sensacién complementaria de soporte que proviene de la masa de la tierra, el soporte sube del suelo en la misma medida de tu soltar. Irradia apoyo a toda la masa, al esqueleto, etc. Descansar en esta sensacién de caida y apoyo. La sensacién de soltar y la sensacién de apoyo pueden sentirse en muchas posiciones incluyendo la posicién de pie, sintiendo “la pequefia danza de pie” (Steve Paxton), cuando el cuerpo relaja el exceso de tensién muscular para encontrar el equilibrio del esqueleto y experimentar la sensacién de ajustes minimos que hace el cuerpo de manera refleja para mantenerse balanceado sobre las dos piernas. Esa es la “pequefia danza”, una referencia primordial del entrenamiento de C/. @ MoBitl Movilizar/Agitar la masa: estimular la skinesfera de otro modo. Sacudit suavemente y soltar la masa corporal comprometiéndose de manera activa 2iNG-/AGITATING- THE MASS 36 Powered by e CamScannerEL UNDERSCORE 0 SUB-PARTITURA en generar el propio movimiento (en lugar de soltar pasivamente acom- pafiando la gravedad). Movilizar diferentes areas de la masa corporal (mus- los, pelvis, parrilla costal, cabeza), calmar y estimular al cuerpo a través del movimiento, energizarlo y separar las “particulas de masa” para una mejor articulacién y preparacién futura. Para esto, a veces, propongo la “‘sacudida hacia abajo” (mover secuen- cialmente el cuerpo con la accién de sacudir), pero puede hacerse de otros modos también. Movilizar puede ir antes, después 0 alternarse con enlazarse con Ia tierra. RiNESPHERE Kinesfera: extender tu movimiento, energia, atencién, curiosidad, deseo hacia el espacio que rodea tu cuerpo. Moverse hacia el entorno desde la skinesfera a partir de aumentar el tono, estirar, alcanzar, condensar, empujar. La kinesfera, término acuiiado por Rudolf Laban, es la esfera 0 burbuja de espacio que rodea al cuerpo dada por la extensién de movimiento que alcanzan las extremidades sin cambiar la ubicacién del propio centro. En el Underscore, la kinesfera esta dividida en “baja” y “alta”. Yo experimento una diferencia marcada entre estas dos zonas cuando estoy precalentando, en busca de una movilidad completa en el espacio esférico. LOW KiNesPiERE ~ kinesfera baja: abrir caminos de movimiento a través de tu ki- nesfera cuando tu centro esta sobre el suelo o cerca de él: rolando, gateando, caminando al ras, deslizando 0 con otras formas de loco- moci6n en el nivel bajo. Del nivel del suelo hasta noventa centimetros de altura. La altura de tu kinesfera baja seria equivalente a la distancia entre tus isquiones y la coronilla o al largo de tus brazos 0 piernas extendi- dos. En lo que hace al precalentamiento, esta zona incluiria todos los modos de movimiento que te preparen para caer y recuperar, recorrien- do el espacio desde el suelo hasta la altura de la cintura. Algunas veces me focalizo en “los tiltimos quince centimetros” cuando estoy ensefian- do y uso este foco para desarrollar estrategias de aterrizaje seguro, deslizamientos, rolidos y entradas y salidas del suelo. Los patrones de rolidos (rol adelante, rol de Aikido, rol espiralado o rol en media luna) 37 Powered by e CamScannerIMPROVISACION EN DANZA: TRADUCCIONES ¥ DISTORSIONES y todos los movimientos y patrones de desarrollo (gateo, etc.) son de gran apoyo para la movilidad en la kinesfera baja. Het KINESPHERE - kinesfera alta: extender el movimiento, la energia y la atencién del nivel medio hasta la posicién de pie ¢ incluso mas alto. Traba- jar hacia la movilidad en todas las direcciones dentro de la esfera, iniciando el movimiento desde cabeza, dedos del pie, centro; desde un deseo intemo de moverse hacia afuera o desde una atraccién ha- cia algo que esté en el espacio que te hace salir; o desde cualquier otra motivacién para moverte. Aprovechar la actividad que hiciste anteriormente en la kinesfera baja para que las técnicas de rolar, caer y moverse se extiendan a distancias y alturas mayores. Integrar la kinesfera alta con la baja y trabajar para pasar comodamente de una aotra, I Z is A Ebpuule feaverele lnm 4 (o KINESPHERE Expandir/Trasladar la kinesfera: extender tu atencién y movilidad hacia el espacio, ya sea expandiendo el tamafio de tu esfera de movimiento y conciencia como trasladando la esfera por el espacio. Expandir y trasladar son cosas diferentes pero pueden superponerse. Por ejemplo, puede que estés moviéndote dentro de una esfera pequefia cercana al cuerpo y puedas disfrutar rolar o trasladarte dentro de ese espa- cio por el salén. , por el contrario, puede que amplies tu percepcién del espacio incluyendo todo el salén pero continies moviéndote en un lugar sin trasladarte mucho. O puede que te expandas y traslades. Esta expansi6n (0 contraccién) alude tanto al rango de tu receptividad como de tu transmisiOn de energia y actividad, tanto a lo que ingresa como alo que sale, a la percepcidn y a la accién. 3 Powered by e CamScannerEL UNDERSCORE 0 SUB-PARTITURA OVERLAPPING OYE} RINESPRERES Superposici6n de kinesferas: en un salén leno de gente, al precalentar de este modo, las kinesferas de Ixs bailarinxs (el espacio a través del cual sus energias, movimientos y atencién estén circulando) se van a superponer unas con otras. La sensacién de moverse atravesando el espacio de otrxs (y también de que el propio espacio sea atravesado por otrxs), “revuelve la olla”, genera energia, impulsa a Ixs bailarinxs a conectar mas alla. En la superposicién de kinesferas te estis moviendo a través de un paisaje de diferentes cualidades de movimiento y caracteristicas sin inter- pretar la informacién atin. Un vuelo placido de halcén sobre las sierras. ea sven 220 inn ee i a x2, GRAZING Ss Pastoreo®: precalentar la interaccién con Ixs otrxs y con el entorno a través de una serie de conexiones cortas, conexiones perceptuales (por ejemplo ver una coincidencia) y conexiones fisicas (tu recorrido de movimiento se encuentra con el de otra persona en una confluencia y un contacto). Reconocer las conexiones de las que formas parte y también de las que forman parte Ixs otrxs. Permitir que tu solo de danza se mueva hacia, en medio y a través de cualquiera de estas conexiones, en cualquier orden. Esto es pastorear 0 picotear. 9 Grazing puede traducirse como pastoreo o picoteo. Alude al recorrido un tanto erratico que hacen los animales en busca de alimento, 9 Powered by CamScannerIMPROVISACION EN DANZA: TRADUCCIONES Y DISTORSIONES: X CONNECTIONS (inno particular order): Conexiones (en ningtin orden particular): KX Touct = Toque: permitir el contacto fisico entre tu cuerpo y otro cuerpo u objeto. Todo tipo de toque: incidental, accidental e intencional; deslizando, tocando, liviano, pesado, periférico, central, indirecto, directo, inesperado, intencional. El toque también puede ser experimentado como una medida del espacio y el cuerpo. {Qué largo tiene tu brazo? 4A qué distancia esta ese cuerpo? 3 ATTRACTION - Atraccién: sentir un llamado hacia algo o alguien; la calidad de movimiento de otrxs bailarinxs, la presencia, la masa corporal; la miisica; una mancha de sol en el suelo. Sentir un llamado magnético a contactar, a moverse con o hacia. +—— REPULSION - Repulsién: sentir tu energia alejarse de algo o alguien; un movimiento, un objeto, un sonido, una actividad, un cuerpo. No como juicio personal o social sino como un impulso momenténeo de ir en otra direccién, de alejarse. Esto puede cambiar al instante siguiente. Unx puede elegir acompafar o resistir cualquier impulso. SB Coincipence - Coincidencia: misma cosa, mismo tiempo, Disfrutar de los distintos tipos de coincidencias que ocurren en las danzas. En el movimiento: dos personas caen exactamente en el mismo ‘momento en partes diferentes del salén; tres bailarinxs corren a la 40 Powered by e CamScannerEL UNDERSCORE 0 SUB-PARTITURA misma velocidad; varias personas de pie en el mismo momento 0 moviéndose con la misma cualidad. En el sonido: exhalas profundamente y escuchas a alguien del otro lado del salén haciendo lo mismo en el mismo instante; en el mismo momento que tocaste el suelo, la musica se detiene. En el color: te das cuenta de que dos personas que estan bailando juntas estan vestidas de rojo y azul; todxs Ixs que participan de tu trio visten algo en la gama del turquesa. Coincidencias atemporales: cosas similares que ocurren en diferentes momentos. Ocurre un solo explosivo en un rincén del salén, y mucho mis tarde, ocurre en el mismo lugar un solo similar. ty INTERSECTION ~ Interseccién: cruce de caminos: delante, detras, cerca, lejos. Yn CONFLUENCE - Confluencia: dos caminos se.rednen en uno. Puede ser literalmente Iegar al contacto fisico (una confluencia de masas) © simplemente una sincronizacién de recorridos en movimiento, cualidades, timing 0 ideas. < DIVERGENCE - Divergencia: un camino comin que se divide en dos 0 més partes. a md CONTRAST ~ Contraste: dar cuenta de las diferencias. Reconocer diferencias mas extremas de velocidad, cualidades, niveles en el espacio, «estados», direcciones. Ser consciente del contraste de cualquier aspecto del propio movimiento, de la propia actividad o presencia, asi como también del entorno. at Powered by e CamScannerIMPROVISACION EN DANZA: TRADUCCIONES Y DISTORSIONES: Por ejemplo, ests soltando profundamente el peso en tu skinesfera y alguien esta en llamas corriendo alrededor del salén bailando salvajemente en su kinesfera expandida y que se traslada, Sin presién para cambiar, reconoce el contraste. Peay INFLUENCE = Influencia: darse cuenta de la influencia de una cosa sobre otra, Alguien corre por el salén y momentos después el nivel de energia del grupo sube; hay musica con un pulso marcado y repentinamente la mitad del grupo lo sigue; te das cuenta de que tomaste la cualidad de alguien que se movia cerca tuyo. Los cambios de velocidad, de cualidad, de ritmo, de intensidad, de humor, de direccién (estas influencias pueden notarse después 0 mientras estén ocurriendo, pueden ser elegidas intencionalmente 0 inhibidas, pueden ocurrir entre vos y otrxs o pueden ser observadas en otrxs). DAY Empatny [Resonance - Empatia/Resonancia: esto es distinto a la atraccién por el hecho de que puedes sentir empatia o resonar con alguien o algo, pero no necesariamente tener el deseo de acercarte 0 sumarte. a COLLISION - Colisién: entrar en un contacto directo y fisicamente fuerte con alguien o algo. La colisién puede ser suave ¢ intencional 0 no, generalmente est acompafiada del rebote contra otro cuerpo. {Quizas también exista colision energética (no-fisica), o colisién de cualidades, o colisién de ideas? TY TANGENT ~ Tangente: un momento puntual en que dos caminos 0 mundos se contactan y luego se separan, ALGO MAS: es divertido crear tangentes a medida que nos movemos y observar qué ocurre. a Powered by CamScannerELUNDERSCORE 0 SUB-PARTITURA 3) ENGAGEMENT- Compromiso: luego de un tiempo de pastoreo, de pequeiios contactos y otras conexiones, unx se permite ser atraidx 0 quedarse en un contacto y se compromete plenamente. Ya no estas de camino a otra cosa probando pequefios intercambios mientras avanzas. Estés adentro hasta que termine. Esto es compromiso. Habitualmente usamos el primer compromiso del score como oportunidad para focalizar en el desarrollo de una danza de Contact Improvisacién: la entrada en calor al contacto. Eventualmente en el score el compromiso puede ser cualquier tipo de conexién que decidas desarrollar (ya sea Contact Improvisacién 0 una conexién de contacto o una conexién de no contacto basada en el timing, la imagen, la forma, la imaginacién, la calidad, el ritmo, el sonido), con una mis personas 0 en solo. ERS PEVELOPmENT Desarrollo: en cuanto unx se compromete, la danza naturalmente se desarrolla: se profundiza, se despliega, una cosa Ileva a la otra. Esto es verdad, ya sea en el caso de un dito de contacto, en un trio u otro niimero de personas que participen de una improvisacién en el espacio. Cuando hay compromiso, las cosas empiezan a desarrollarse inmediatamente. X RESOLUTION /EnD / 2S diseneacem “7%? eT Resolucién/Fin/Desvinculacién™: terminar el compromiso puede sentirse opuede decidirse de muchos modos. Es una oportunidad para ser consciente de cémo terminan las cosas, darse cuenta de lo que pasa y/o ejercitar intencionalmente diferentes opciones. Puede resolverse conjuntamente, puede interrumpirse, puede terminarlo una persona. Puede terminar de modo tajante 0 gradual; separarse con una sensacién de conexién; 0 10 Engagement-Disengagement (compromiso-desvinculacién), son los términos escogidos por Nancy para reterirse a los momentos del establecimiento de un vinculo y a la salida-tinalizacion del mismo. En la traduccién al castellano, no es sencillo replicar un par conceptual que tenga na raiz lingUistica coma, por ello priorizamos retlejar el sentido especitico de cada termina, “a Powered by CamScannerIMPROVISACION EN DANZA: TRADUCCIONES Y DISTORSIONES completarse inesperadamente y finalizar. {Fue un final con resolucién 0 simplemente se cort6? {Hubo una serie de finales? Al finalizar hay una desvinculacién, una partida fisica y energética de Ia forma que recién ha acabado, Nuevamente, observa cémo ocurre, cuales son tus propias tendencias; juega con las posibilidades y quédate con ello, > ; Ld RECIRCULATION THtru Scone” Recircular por la partitura: ahora al finalizar tu primer compromiso, estis libre para elegir cualquier lugar del score: la skinesfera, el traslado de la kinesfera, el pastoreo u otro compromiso. También pueden superponerse varias fases. Por ejemplo, puedes estar comprometido en un solo y darte cuenta de una coincidencia en el salén o estar en la skinesfera y notar que alguien pastorea contigo. Estas en el score abierto. OPEN SCORE | = WITH OBSERVING $ REENTRAINE | Score abierto (con observacién y reingresos): estamos en la jam, improvisaciones fisicas, energéticas, compositivas, experimentales. Las conexiones pueden tener cualquier duracién, pueden ser de Contact Improvisacién u otros movimientos improvisados que permiten encuentros sustentados en el timing, el espacio, la imagen, la forma, los estados, la arquitectura, la musicalidad. Esto puede incluir compromisos grupales oen un solo. Aparecen las formas, se desarrollan, terminan, mutan y continan en un flujo constante de vida y forma, en un abanico de dindmicas y grados de acuerdo ¢ individuacién en el espacio. El score abierto dura el tiempo que sea posible. Observar y reingresar al score abierto: en algun punto durante el score abierto, Ixs bailarinxs pueden salirse del marco de la actividad y observar, y unos minutos més tarde reingresar, encontrando cémo retomar la improvisaci6n. Esta es una funcién importante del score y se hace con la intencién de sostener, estudiar y disfrutar. Hay muchos filtros posibles para observar la actividad. Algunos filtros posibles o lentes para observar son: - Como fenémeno: reconocer las formas que se organizan desde el aos aparente encontrando coherencia, desarrollindose, cambiando, acabando, separdndose, disolviéndose, transicionando. Powered by CamScannerEL UNDERSCORE 0 SUB-PARTITURA, - A través de los lentes del Underscore: reconocer cémo un compromiso se resuelve y termina, Capturar el momento en el que una conexién de pastoreo se convierte en compromiso, atestiguar la transicién de alguien de la skinesfera a la kinesfera, disfrutar la coincidencia. - Como composi : ver las relaciones entre elementos formales (forma, colores, calidades de movimiento, estados); enmarcar dreas pequefias del espacio en la propia conciencia para limitar el cuadro 0 abrir el zoom y ver el cuadro mas amplio. = Como danza fisica: captar las transmisiones ¢ impresiones kinéticas y técnicas. - Como un movimiento amplio y grande: una jam de Contact Improvisacion. - Como un «pueblo 0 villa»: con muchas actividades coexistentes e independientes entre si (la imagen de «villa» para el movimiento improvisado en un contexto grupal viene de Suprapto Suryodarmo!") = De cualquier modo en que lo veas: a menudo recomiendo que Ixs participantes no elijan el momento inmediato posterior a la resolucién para salir a mirar, sino que elijan otro momento. EI instante posterior a la desvinculacién de un compromiso es un momento delicado en una improvisacién, y es interesante sostener la continuidad alli, para ver qué surge en esa transicién, en lugar de cortarla y salirse o tomar agua. Finke RESotuTion OF THE Room Resolucién final de la sala: hay un punto en que se anuncia: “cinco minutos para la resolucién final”, y se entiende por acuerdo previo que tenemos unos pocos minutos para cerrar. Esto implica que es la hora de iniciar el ultimo capitulo y dentro de los minutos siguientes llegar a un final de la propia actividad, llegar a una resolucién final del desarrollo del propio movimiento, de la danza desplegada en el score. Esta resolucién final puede tomar la forma de quietud o sostener la imagen de movimiento, (0 sea no permitir que se desarrolle mas, De este modo, cada persona (y el grupo) Ilegan a un punto estable comin y lo sostienen hasta que. todxs Heguen a una resolucién. A veces se dice «fin» 0 «resolucién», aunque 11 Bailarin, maestro y creador de la practica Amerta Movement, 45 Powered by CamScannerIMPROVISACION EN DANZA: TRADUCCIONES Y DISTORSIONES “& habitualmente se percibe el final grupalmente. Todos permanecen en esta resolucién final por un tiempo, sintiéndola, abriendo y cerrando el zoom del espacio y el tiempo, permaneciendo hasta completarla y salir satisfechxs, "> ] DISENGAGEMENT FROM ~ THE WHOLE PATTERN a 7, Desvinculacién de la partitura en su totalidad: luego de que tuvo lugar la resolucién final, cada persona sale a su propio tiempo del grupo. No es un recreo grupal sino mas bien una desvinculacién, de cada persona, de la Partitura en su totalidad para entrar en un periodo de reflexidn/cosecha, fa ReFLEcTion/ HARVEST Reflexién/Cosecha: tiempo a solas para descansar, “bajar”, revisar, reflexionar sobre la propia experiencia durante el score. Vamos de la resolucién final hacia la reffexién sin socializar ni tener otras interacciones. Es un tiempo para reflexionar sobre la propia experiencia a través de la escritura, el movimiento, el dibujo o el pensamiento, volcando observaciones directas que puedan ser compartidas con otrxs. {Como funcioné el score para vos esta vez? {Qué cuestién singular tuvo lugar, {qué percibiste, sentiste, aprendiste? Esta es tu recolecci6n, tus notas de ‘campo; no grandes resiimenes ni interpretaciones. Pueden ser simplemente fragmentos. Me encanta la sensacién del salon en esta fase: una atmésfera espaciosa, calma, donde podemos estar solxs todxs juntxs, reflexionando: sobre nuestra experiencia de danza y de improvisacién en el score. O SHARING / THANK SGIVIN 6- Compartir/Agradecer: este es un momento de reunion (habitualmente en un circulo 0 grupo) para compartir refiexiones y algunos “frutos” de la cosecha, Usualmente hay comentarios cortos, con muy poco o ningiin didlogo o intercambio, No hacen falta largos restimenes sino, mis bien, breves observaciones desde la propia experiencia (incluso podés «pasar si no tenés nada que compartir o estas sin ganas de hablar). Las expresiones inteligentes y conscientes, y la amplia variedad de experiencias de este Powered by CamScannerEL UNDERSCORE 0 SUB-PARTITURA compartir son notables; informan y divierten. Las observaciones funcionan como un compost o fertilizante de la practica, abonando el camino para los proximos encuentros. A veces es una buena idea tener un snack o fruta para compartir, especialmente si el score ha durado mas de tres horas. NOnlSEQWENTIAL ANYTIME ALC-THE-TIME ASPECTS Aspectos no secuenciales de cualquier y todo momento: algunos principios y fendmenos a tener en cuenta, usar y observar a lo largo de la practica del Underscore. STREAMING Streaming o flujo: alude al flujo constante de la energia y de la fuerza vital que permanece mientras estas vivx. Ya sea que estés triste o contentx, comprometidx o aburridx, solx o con otrxs, clarx o confusx sobre lo que estés haciendo, siempre por debajo estis fiuyendo (streaming). La conciencia de esto, y la conexién con esto, puede resultar util de varias maneras a lo largo del recorrido. Para mi un equivalente visual son las particulas de streaming de la luz sobre la pantallas antes de que empiece una pelicula, el lider!? al comienzo del rollo filmico; un campo continuo de puntos luminosos, moviéndose hacia vos, que no estan atin focalizados en una imagen particular. La respiracién parece estar conectada con el streaming. La limitacién de una parece afectar a la otra. Esta es otra razon para mantener la respiracion cémoda y fluyendo. Tener presente respirar, 0 tener presente el streaming, resulta til si estis perdidx, en panico o estancadx. Puede ayudara suspender la incredulidad y el juicio y a reconocer qué esté pasando dentro tuyo y en el entorno, relajarte y sentir qué te atrae. 72 Nanoy lo nombra ‘the leader at the start of the ree’, lider es un trozo de pelicula adherido a la cabeza o al final de un roll flmico que sirve para ayudar a enhebrar el film al proyoctor. a Powered by CamScannerIMPROVISACION EN DANZA: TRADUCCIONES Y DISTORSIONES: £1 GAP Brecha: las brechas son momentos en la improvisacién en los que experimentas una ausencia temporaria de referencias, una sensacién de estar entre formas e insegurx de qué es lo que esta pasando o de lo que hay que hacer (dentro de un dito de Contact Improvisation, por ejemplo, estos momentos de brecha pueden durar fracciones de segundos o més y pueden afrontarse de més de una manera). Puedes elegir hacer algo conocido y cerrar la brecha de ese modo. O simplemente puedes respirar, fluir y reconocer puntos de referencia que puedan aparecer, eventualmente, organizandose en una forma discernible. Permanecé en la brecha y observa qué aparece. Algunas veces, para algunas personas, las brechas son dificiles y no deseables. Otras veces, son encuentros excitantes, divertidos, fascinantes con lo desconocido. Estudia como te sientes, lo que percibes, lo que haces en esos momentos y date cuenta de lo que hacen otrxs, también. Estar relajadx y alerta, concentradx y con humor suelen ser actitudes titiles. om AWARENESS Conciencia teleseépica: ajustar la escala y el foco de la propia conciencia en cualquier momento: lentes de zoom. Elegir focalizar con el sensacién pequefia dentro del cuerpo, © salir con el telescopio para ser conscientes del conjunto del cuerpo, o ampliar la mirada para acompasar el cuerpo con el espacio que nos rodea, o ir més alli para incluir todo el salén dentro de tu campo visual. Este “‘elescopiar” que se acerca 0 aleja permite obtener informacién a varios niveles y también permite desarrollar la habilidad de concentrarse en diferentes tipos de informacién en los distintos momentos. Por ejemplo, si te das cuenta que te estuviste focalizado en tu interior durante un tiempo, puede ser interesante abrir el telescopio y chequear dénde ests dentro del salon y qué més esta ocurriendo alrededor tuyo, cerca o lejos, sin perder conexién con las sensaciones fisicas que tenés. Luego, podés jugar entre tuna y otra mirada. La conciencia telescépica es una herramienta que puedes usar en cualquier momento, para tener distintas miradas compositivas, para aliviar Ja claustrofobia o la sobreestimulacién, ampliando o limitando tu campo de conciencia, y para trabajar con varias dimensiones/capas a la vez. 48 Powered by CamScannerEL UNDERSCORE 0 SUB-PARTITURA ©) |DioT BUTTON Botén idiota: presionalo cada vez.que las cosas se hayan tomado demasiado complejas. Simplifica y reduce todo a los basicos: presencia, respiracién, sensaci6n... gy ahora qué? El botdn idiota es una alternativa practica para bajar la persiana. © LISTENING- Escucha: mantener los oidos y los demas sentidos abiertos, Prestar atencién al sonido, su conexién y coexistencia con lo que estiis haciendo y lo que estd pasando en el salon. Terminar el tiempo de compartir/agradlecimiento y cerrar el Underscore puede hacerse formal o informalmente, en silencio, con una campana, compartiendo comida o simplemente con un “gracias y adiés”. Es interesante prestar atencién al comportamiento de la resolucién © desvinculacién del post score, cuando miramos la hora, interrogamos a los compaiierxs, socializamos, nos ocupamos del cuerpo, la ropa y otras cuestiones, damos vueltas hasta abandonar el salén, siguiendo con nuestras vidas. UUnderscore pages above the neater. Powered by CamScannerIMPROVISACION EN DANZA: TRADUCCIONES Y DISTORSIONES Notas de la practica Todo “adentro” todo el tiempo. Desde el momento que entras al salén, hasta que termina el compartir estis en el score, sin importar lo que hagas. Nunca estas “fuera”. Todo es parte de la composicién del score hasta que se cierra, incluso ir al toilet (jexpandir, trasladar la kinesfera!). Es necesaria la experiencia en Contact? Doy por sentado que los que practican el Underscore ya tienen experiencia en Contact Improvisacién. El Cl es simple en principio, pero demandante en la practica y, en mi opinién, se lo aprende mejor cuando se lo practica como una danza en si misma y no mezclado con otras cosas. Entonces, generalmente, propongo el Underscore como una practica para gente que ya tiene experiencia en la forma C/ y, probablemente, en otras formas de improvisacién en danza. No esté pensado como una introduccién al contacto sino como un marco en el cual aplicarlo. EI Underscore hace sentido en si mismo? Usualmente presento el Underscore en el contexto de talleres donde miltiples referencias fisicas, perceptuales, conceptuales y de vocabulario son compartidas y aplicadas a distintos momentos del score. No sé cuanto sentido haria presentar la estructura del score sin ninguna otra informacién. Sin embargo, para la mayoria de Ixs bailarinxs de CI y otrxs bailarinxs contemporanexs e improvisadorxs, las fases del Underscore son autoevidentes y la mayoria de Ixs bailarinxs tiene suficientes referencias propias para abordarlo. {Qué materiales pueden incluirse? Especialmente en el score abierto surge la pregunta sobre cuin amplia debe ser la paleta de materiales posibles de usar en el Underscore.;Qué tal incluir texto? gHacer sonidos? ¢Teatro? {Intercambio social? {Vocabulario de ballet, movimiento auténtico, danza moderna, yoga, capoeira, pintura, fotografia? De acuerdo a mis intereses, y por la coherencia de la practica, creo que es itil focalizar el Underscore en improvisacién de movimiento y no aventurarse mucho més alld dentro del texto o de la teatralidad. Si hay unx misicx improvisando con el score, prefiero dejarle que haga la miisica. Si a Ixs bailarinxs les surge hacer sonido, les aliento a estar atentxs a la colaboracién con la miisica, Pero no hay reglas absolutas (gatin?). Aunque el foco esta definitivamente puesto en el movimiento (con la bienvenida 50 Powered by CamScannerEL UNDERSCORE 0 SUB-PARTITURA inclusién del C), cada grupo definird qué materiales les interesa incluir, mientras sean fieles a la comprensién del Underscore como cada unx lo entienda. Por supuesto, hay limites pero tenemos que alcanzarlos para descubrirlos. Esta forma es ain muy nueva para conocerlos y saber su porqué. gY quign pone los limites? ; Yo o la gente que esté en este momento en el salén practicando el score? Probablemente, ¢ idealmente, sera una combinacién de ambas cosas. Liderazgo. Presentarle el Underscore a un nuevo grupo de personas requiere preparacién, una charla sobre las fases del trabajo antes de la prictica y/o alguna guia o sugerencia durante la sesién, y/o una combinacién de ambas. Marca la diferencia sentir que todxs Ixs jugadorxs tienen los elementos del Score en mente, funcionando conscientemente, dentro de su improvisacién. ‘Al menos parte del tiempo. Por iiltimo, con un grupo de personas que se ha practicado el Underscore anteriormente no es necesario que alguien lidere la prictica, sélo hace falta controlar los tiempos. Tiempo y timing. El Underscore usualmente dura entre dos y cuatro horas desde el comienzo hasta el final, pero puede ser reducido o expandido a cualquier duracin. Es bueno establecer el marco temporal al comienzo de la practica e incluso antes. El riming del cambio de una fase a otra del score puede ser guiado por un profesor facilitador, pero en cualquier caso, se trata de un tiempo abierto. Una vez iniciado el score, el avance por las distintas fases del mismo, se sucede de acuerdo a un timing particular basado en las condiciones fisicas, el deseo y Ia intencién de cada caso. Los tiempos de cada fase pueden variar mucho de una experiencia a otra; las fases pueden superponerse, adelantarse y/o retroceder, ocurrir en un orden diferente y/o alguna parte ser omitida. Las diferencias en el siming de los participantes crean nuevas circunstancias con las cuales trabajar o componer durante la improvisacién. {Con o sin masica? Durante muchos afos de mi prictica de contacto y en los primeros del Underscore, preferi trabajar sin miisica, manteniendo los tiempos, ritmos, humores y estados de la danza puramente en las manos de Ixs bailarinxs. A finales de los afios 90, tuve la suerte de contactarme con un compositor improvisador muy sensible ¢ inteligente, Mike Vargas, con quién he estado trabajando desde entonces. Juntxs encontramos maneras de aumentar la escucha de Ixs bailarinxs mientras creamos dentro de la mis a 51 Powered by CamScannerIMPROVISACION EN DANZA: TRADUCCIONES ¥ DISTORSIONES (con permeabilidad y una proporcién de silencio que parece permit lo mejor de ambos mundos), independencia, conciencia y una variedad de relaciones posibles. Cuando hay musica, es importante que Ixs bailarinxs continiien trabajando con el riming del cuerpo, la imaginacién y las fuerzas fisicas mientras se relacionan con la misica en vivo de manera integra, variada, consciente y selectiva. Inicialmente, esto puede implicar inkibir activamente respuestas habituales a la miisica. Mike y yo consideramos itil sugeritle que todas las conexiones posibles de la lista del Underscore (por ejemplo, atraccién, coincidencia, contraste e influencia) pueden ser ficilmente aplicables a la relacién entre miisica y danza, entre o que escuchamos y cémo nos movemos. gHablar o no hablar? Durante el Underscore le pido a la gente que no hable de modo que la energia puede focalizarse en la danza y en el apoyo de la danza desde la observacién. Intenciones. Parece haber tantas razones por las que la gente quiere practicar el Underscore como hay razones para bailar. La intencién de cada unx (estudiar, tocar, hacer arte, entrenar, relajarse, bailar, investigar, meditar ‘o mas), cada vez, es un factor importante que afecta las elecciones que se hacen dentro de la improvisacién. {EI Underscore es descriptivo 0 prescriptivo? {Describe simplemente lo que tiende a pasar o est sugiriendo qué hacer? Probablemente un poco de cada cosa. Es el equilibrio entre percepcién y accién. Equilibrar tu percepcién y tu accion. Balancear el registro/percepcidn y la accidn es un aspecto importante de la disciplina de la improvisacién, Pensar demasiado o estar excesivamente consciente puede cortar un sentido de espontaneidad, flujo e instinto mientras que ser impulsivx 0 perderse en la sensacién puede reducit la No puedes hacerlo mal. Mientras tu intencién es hacer el Underscore y no has confundido esto con una clase de tango o un boliche, puedes relajarte y dar por sentado que tus acciones ¢ interpretaciones no estarin “mal”. Durante la cosecha, puede 82 Powered by CamScannerEL UNDERSCORE 0 SUB-PARTITURA ser interesante reflexionar sobre las acciones que experimentaste tt y Ixs demis, evaluando si estin fuera del marco de esta prictica y por qué. El discernimiento de todo tipo esté en constante funcionamiento, pero es un desperdicio innecesario de energia preocuparte por si ests haciéndolo bien durante la practica. Da por sentado que lo estas haciendo bien. ‘A menudo hablo de las fases del score con el grupo el dia anterior a la practica del Underscore. Esto da la chance de soltar las palabras e ideas, digerirlas en el sueiio y llegar a la danza fresex, sin tantos pensamientos ¢ ideas en primer plano. Hay un tiempo para que los conceptos pasen a un segundo plano y para que las sensaciones y emociones de la danza estén al frente. iY ahora a bailar! Nancy Stark Smith 2008 53 Powered by CamScanner