March, “Ben Bolt” (1888)

Public acceptance of the Sousa marches which were entirely of his own creation was almost always greater than
those in which he incorporated melodies of others. “Ben Bolt,” which was constructed around a popular song of the same
name, is practically unknown today. It included several songs of the day: “The Daisy,” “Go Down Moses,” “Sally in Our
Alley,” “O Fair Dove, O Fond Dove,” and “Ben Bolt” (“Sweet Alice Ben Bolt”).

Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 42. Used by permission.

Editorial Notes

Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without
marking or changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying
dynamics and omitting certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as
adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented
his performance techniques himself, several players who worked extensively with Sousa provided directions for his
frequently performed marches, most notably from cornetist Frank Simon. Many of the marches in Volume 2 of “The
Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert repertoire and were included in the
“Encore Books” used by the Sousa Band. A complete set of his Encore Books resides in the U.S. Marine Band Library
and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special
performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his
marches.

“The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known
sources for each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts
of early publications; however, all remaining markings and the original scoring are preserved. Where instruments are
added to the original orchestration, it is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his Encore Books where
applicable or based on these typical doublings. Additionally, the alterations traditionally employed by the United States
Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by Sousa’s musicians or
changes modeled on the customary practices of “The March King.”

The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars
combined with many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the
exceptional contributions to the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel
Timothy Foley (USMC, ret.), Loras Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul
Bierley.

Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in
the score. In many instances these indications appear side-by-side with the original markings. An open diamond marked
with an accent in the cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before
rejoining the bass drum part.

Like some of the other marches in this collection that have not been played quite as often over the years, the original parts
to Ben Bolt were filled with many articulation and dynamic inconsistencies. These have either been corrected or brought
together in one direction or the other for this edition. Many of these articulation changes were too numerous to be legibly
indicated in the score.

Introduction and First Strain (m. 1-20): The bass drum and cymbal note in m. 1 can either be choked or made to let
ring, but the one in m. 4 of the introduction should always be choked. As with many other Sousa medley marches, many
of the original marked dynamics are generally loud, but greater dynamic variation has been worked into this edition. After
the fortissimo intro, the first strain may start only mezzo-forte and played somewhat playfully. Accents are added in
percussion in m. 17-18 to highlight key parts of the melody.
Second Strain (m. 21-37): The original fortissimo starting in m. 21 works well. Again, accents have been added in
percussion in m. 30-31 to punctuate the melody.

Third Strain (m. 37-69): The pick-ups to this third melody in the medley can drop to forte again and return to fortissimo
in m. 61 when the percussion drops out for a few measures.

Fourth Strain (m. 70-109): The namesake tune of the march enters here and forte is once again plenty of dynamic,
especially considering the original crescendo marked into the descending eighth noted line in m. 92-93. This can lead to a
good fortissimo to the end of this strain.

Trio (m. 110-end): The Trio comes late in this medley march (and after two other modulations). Again, although
originally marked fortissimo right away, there is a crescendo later on that needs some room to grow. Forte is enough
dynamic at m. 110, but the trills and accents here should be played with intensity, helped along by the rolls in snare drum
and bass drum. Cymbals are out during this section. A crescendo in m. 124-125 leads back to a strong fortissimo and the
return of the cymbals after which all parts crescendo even further in m. 130-131. A big sffz in percussion can also be
added in m. 137.
2 March

Full Score
BEN BOLT
(1888) JOHN PHILIP SOUSA
“The Daisy” by Arditti
1 2 3 4 5 6 7 8 9
March Tempo. œ. œj œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. j . . . .
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March Tempo.
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* Note: Alto and Tenor Saxophone parts do not

appear in the original published parts, but do This Edition in the Public Domain - 2016
exist in manuscript form. As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 BEN BOLT 3
Full Score
10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

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4 BEN BOLT
Full Score
“Go Down Moses”
21 22 23 24 25 26 27 28
2.
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 BEN BOLT 5
Full Score
29 30 31 32 33 34 35 36 37
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6 BEN BOLT
Full Score
“Sally in Our Alley”
38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48

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 BEN BOLT 7
Full Score
49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59

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8 BEN BOLT
Full Score
60 61 62 63 64 65 66 67 68 69

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Drums /
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 BEN BOLT 9
Full Score
“Ben Bolt”
70 71 72 73 74 75 76 77
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[f]
10 BEN BOLT
Full Score
78 79 80 81 82 83 84 85

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 BEN BOLT 11
Full Score
86 87 88 89 90 91 92 93

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12 BEN BOLT
Full Score
94 95 96 97 98 99 100 101

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Drums / J ‰ J ‰ ‘ J ‰ Œ ‘ J ‰ J ‰ ‘ ‘ Œ
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 BEN BOLT 13
Full Score
102 103 104 105 106 107 108 109

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Drums / J ‰ J ‰ ‘ J ‰ Œ ‘ J ‰ J ‰ ‘ ‘
14 BEN BOLT
Full Score
“O Fair Dove, O Fond Dove”
110 111 112 113 114 115 116 117 118 119
TRIO.
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Drums /
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 BEN BOLT 15
Full Score
120 121 122 123 124 125 126 127 128 129
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Drums / J ‰ J ‰ ‘ ‘ ‘
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16 BEN BOLT
Full Score
130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141

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Flt./Picc. & b

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Solo/1st Clar. &b
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2nd Clar. ¢& b J

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Bass Clar. & >œ >œ œ œ œ œ œ œ
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1st Bssn. b
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2nd Bssn. ¢ b bb œ œ œ nœ

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Alto Sax. & J J

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Ten. Sax. & b œ #œ œ œ œ œ œ n˙ nœ ™ œ œ œ bœ ™ œ œ œ œ™ J œ œ œ œ œ
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Bari. Sax. ¢& b œ >œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ

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Eb Cor. &b œ œ™ œ œ œ ˙ œ œ œ œ™ œ #œ ™ œJ œ œ œ nœ ™ œ œ œ œ™ œJ ˙ œ

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Solo Bb Cor.
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1st Bb Cor. &b œ œ™ œ œ œ ˙ œ œ œ œ™ œ œ™ œ œ œ œ #œ J J

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2nd & 3rd Bb Cors. & b œœ œ œ œ
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1st & 2nd Hrns. & b b ‰ œœ ‰ œœ ‰ nœœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

b
3rd & 4th Hrns. ¢& b b ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ nœœ ‰ œœ ‰ nœœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ nœœ ‰ œœ ‰ bbœœ ‰ nœœ ‰ œœ ‰ œ ‰ œ œœ œœ
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Bar. bb J J

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1st & 2nd Trbns. b J J

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3rd Trbn. b nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ
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Tuba ¢ b bb œ nœ œ œ >œ >œ >œ >œ >œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ
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8
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Drums / ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ O ‘ ‘
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