20/ Česká kinematogra e do roku 1945

a) Charakterizujte speci ka kinematogra e na českém území do roku 1918, pohovořte o

klíčových osobnostech

České země byly součástí R-U > což předurčilo charakter české kinematogra e až do roku 1918
Z počátku chyběli nance na rozvoj a distribuci, ale někteří se pak stali velmi zkušenými
profesionáli
Do roku 1910 nebyla kina - nový technický vynález
Do roku 1920. se rozvíjeli v oboru, speci kovala se lmová profese a v roce 1930 nastupuje zvuk,
rozšiřují se lmové prostředky, bohužel po roce 1930 - 1945 okupace > kinematogra e se
transformovala dle okupantů

Důležité milníky:
- 15. 7. 1896 - první lmová projekce v českých zemích (Brno, Mariánské lázně, Ústní nad Labem)
- Podobné jako v zahraničí - taky první kočovná kina, varieté lm jako součást zábavních
atrakcí
- 1896 - 1898 bylo na českém území 15 provozovatelů kinematografu
- Od 1904 - Brněnské Varieté = první stály kinematograf v Brníčku
ZAKLADATELÉ ČESKÉ KINEMATOGRAFIE
JAN KŘÍŽENECKÝ
- představuje první český kinematograf v roce 1989
- Natáčí české aktuality (výjevy z Prahy, reportáže,…) + kční lmy
- Dostaveníčko na mlýnici, Smích a pláč, Výstavní párkář a lepič plakátů
JOSEF ŠVÁB MALOSTRÁNSKÝ
- První domácí lmový herec, bavič, publicista i lidový zpěvák
- Hraje ve lmech Kříženeckého
PRVNÍ STÁLÁ KINA
- V roce 1907 v Brně - zakladatelem kina byl Dominik Morgenstern - The Empire Bio Company na
Velkém náměstí
- V roce 1907 v Praze - zakladatelem Viktor Ponrepo > dům U modré štiky
Od roku 1910 vzniká více stálých kin. > s tím souvisí i vznik lmových půjčoven. Z počátku na
videopůjčovny měla vliv Vídeňská pobočka Pathé, V desátých letech vznikají i 1. české půjčovny.
Zlom nastal v 1914 za 1. sv. Války, kdy byl zastaven dovoz lmů z Francie, Británie, Ruska a Itálie
a začali převažovat pouze lmy německé.
Po roce 1918 Klesá obliba německých lmů, naopak vzrůstá obliba lmů amerických > tvůrci byli
lmy tak zaujati, že se snažili navázat kontakty se zahraničím, ale pro zahraničí rmy je český trh
obchodně nezajímavý.

PRVNÍ SPOLEČNOSTI
KINOFA
- První lmová společnost: KINOFA, jejímž zakladatel byl Antonín Pech
- Produkuje aktuality, vědecké, přírodovědné snímky
- FILMY: Život zabité žáby, Svatojánské proudy
- Ale také komediální skeče s Emilem Longenem - Rudi na záletech, Rudi sportsman
ASUM
- Zakladateli jsou Max Urban a Andula Sedláčková
- Oproti Kinofě se pokouší o více umělecké lmy, takový pokus o český lm d’Art
- Jako první společnost používali plakáty k propagaci
- Jejich sídlem byl malý ateliér v bytě
- FILMY: Noční děsí Idyla ze staré Prahy, Konec milování
VÝVOJ DISTRIBUCE
Nové lmové půjčovny vznikají nejen v Praze ale i mimo ji - například Brno, Děčín, Vary, Plzeň
(nárůst je větší než poptávka ze začátku).
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
 Podařilo se jim dostat určité lmy do zahraničí - ale pouze do ekonomicky slabých zemí, a kupní
smlouvy se zahraničními rmami byli na celoroční produkci bez ohledu na kvalitu nebo cenzuru
Oproti tomu k nám se ze zahraničí dostává spoustu lmů, zejména z Ameriky, které jsou velmi
oblíbené u diváků i lmařů
Později v polovině 20. let zájem diváků směřuje spíše k domácím lmům > půjčovny nancují
české lmy, což je ideální propojení výroby a distribuce
Vzhledem k tomu, že tvůrci přestali improvizovat > profesionalizace, kina se rozvíjela, tak lmy
začali být o něco kvalitnější a proto také populární. Rozvíjí se také lmové žánry a vznikají nové
lmové výrobny.
Na konci 20. let je krize a zaniká řada lmových půjčoven, v této době se dočasně stávají oblíbené
německé lmy

FILMOVÉ ŽÁNRY
VELESOHRA
- Kosmopolitní tendence - má velký úspěch (vliv na ně mají americké i francouzské grotesky)
- Pro české prostředí není úplně typické, ale možná i proto byli tak úspěšné
- Karel Lamač a Anny Ondráková (největší hvězda 20. let)
- Kniha: Jak se píše libreto
- FILMY: Gilly poprvé v Praze, Drvoštěp, Chyťte ho
IDYLIZUJÍCÍ HUMORESKA
- Domácí veselohra
- Spojitost s dílem Ignáta Hermana
- Kráčmerovštiny: Otec Kondelík a ženich Vejvara
- Matka Káčmerka, U snědého krámu atd.
-
KONDELÍKOVŠTINA A KŘÁČMEROVŠTINA
- Kondelík a Kráčmerka se staly symboly typických národních hrdinů (původem sedláci usídlení
ve velkoměstě)
- Budování iluze starosvětské idyly, Praha je prána jako idylický staromilský koutek
- Dokonalé naplnění principů komerčního lmu (kýč)
FILMAŘ: VLADIMÍR SLAVÍNSKÝ
- plodná produkce, točil až 5 lmů ročně
- Má stálý herecký kolektiv (používá stejné herce > Theodor Pištěk, Antonie Nedošínská, Věra
Ferbasová)
- Komerčně úspěšné, levé lmy
- FILMY: Madla z cihelny, Falešná kočička, To byl český muzikant
- Slavínština = snaha o úspěch bez ohledu na kvalitu
LITERÁRNÍ ADAPTACE
- umělecky ambicióznější lmy
- Babička, Cikáni, Prodaná nevěsta, Lucerna

CENZURA
hodnotí až výsledné dílo (předběžná cenzura až po nástupu nacismu)
kontrola lmu a propagačních materiálů před uvedením v kině (cenzurní lístky)
Cenzurovaná témata: nahota, sex, těhotenství, porod, prostituce

C) Pohovořte o nástupu zvuku a podobách českého lmu do roku 1939

NÁSTUP ZVUKU V ČESKÉM FILMU
- S nástupem zvuku vznikají 2 kon ikty:
- Technologicko-průmyslový
- Sociálně-kulturní
KVÓTA SYSTÉM
- musí se vyrobit 1 český lm, aby mohl dovést několik zahraničních
- Kontingentní lm ( lmy natáčené za účelem naplnit tento požadavek, bez umělecké hodnoty)
REGISTRAČNÍ SYSTÉM
- Za každý dovezený lm byl poplatek do fondu pro podporu české lmové tvorby
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fl
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
 KINA
- proces kino kace vrcholí po roce 1930, zakládají tzv. senová kina (2000 kin) z toho 50% kin byl
němých
- V případě zájmu o provozování kina bylo nutné žádat o licenci na dobu určitou
FENOMÉN JAZYKOVÝCH VERZÍ
- vznikají cizojazyčné verze lmu (ČJ, DE, FR)
- Natáčení paralelně s českými titulky (stejné dekorace, stejný štáb, ale vyměnili se herci, kteří
mluvili daným jazykem)
- Předpoklad úspěchu na zahraničních trzích a návratnosti investic se příliš nenaplnily
CENTRA ČESKÉ FILMOVÉ VÝROBY
PRAHA - Praha byla centrem hrané tvorby, společnost AB buduje ateliéry na Barrandově, dále
Hostivař
ZLÍN - Filmové ateliéry při rmě Baťa (BAPOZ 1935), reklamní propagační a školní lmy, historické
události (FILM SILNICE ZPÍVÁ)
BRNO - V Brně se navzdory snahám nepodařilo ateliér vybudova
Slovensko - Až po roce 39 na popud státu

hvězdný systém v ČSR

Vlasta Burian, Adina Mandlová, Hugo Haas, Nataša Gollová, Oldřich Nový, Lída Baarová

FILMOVÉ ŽÁNRY
LYRICKÝ FILM
- Děj lmu je vedlejší, důležité je navození atmosféry, pocitů a emocí
- představitelem lyrického lmu je GUSTAV MACHATÝ
GUSTAV MACHATÝ
- Kosmopolitní tendence, poučuje se zahraničními vzory
- Motiv: zakázaná láska, bouřlivá vzplanutí, tabuizované erotické motivy
- Nápaditý, výtvarně hodnotný styl
- FILMY: EXTASE, EROTIKON, ZE SOBOTY NA NEDĚLI
- Extase měla velký úspěch, hlavní v zahraničí (německo, itálie)
PSYCHOLOGICKÝ TENDENCE
Představitelé: Otakar Vávra a Josef Rovenský
JOSEF ROVENSKÝ
- inspiruje se tradicemi, prostým realistickým výrazem, oslavuje přírodu
- Realistické herectví, důraz na práce se zvukem
- MARYŠA, HLÍDAČ Č. 47
OTAKAR VÁVRA
- Režisér, scénárista, pedagog
- Důraz na profesionální scénář - Psychologie postav
- Často literární předlohy
- FILMY: Panenství, kouzelná dům, Okouzlená, Šťastnou cestu
ČERVENÁ KNIHOVNA
- lmy podle románů pro dívky a ženy
- Zamilované, romantické příběhy s poučením
- Idealizace skutečnosti
- Předlohy: Lída Merlínová
• Návaznost na francouzskou salónní tvorbu: vyšší vrstvy, láska jako ltr, temná vášeň (Erotikon)
• Dívčí větev - humorný nadhled, nedorozumění a omyly, pro dívky (Sextánka, Kaufon ideál, ideál
Septimy)
• Ženská větev - sociální témata jako rozvor, nevěra, nance (Žena na rozcestí, žena pod křížem)

REALISTICKÝ A SOCIÁLNÍ FILM

Hlavním představitelem Vladislav Vančura
VLADISLAV VANČURA
- literární tvorba + zájem o lm
- Postavy z okraje společnosti
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
- FILMY: PŘED MATURITOU, NA SLUNEČNÍ STRANĚ, MARIJKA NEVĚRNICE
FILMY O PROSTITUCI
- Tonka Šibenice (1. zvukový lm) - K. Anton

ŽIVOT DĚLNICKÉ TŘÍDY

- Takový je život
ALKOHOLISMUS
- Batalion
d) Charakterizujte český lm v období protektorátu
15. 3. 1939 byla ČR okupována až do roku 1945 - je to období protektorátu Čechy a Morava
Němci mají zájem o barrandovské ateliéry, postupně ovládli všechny ateliéry
Cenzura, předběžná cenzura scénáře

DISTRIBUCE
- omezil se dovoz zahraničních lmů (výjimka DE, IT)
- Roste návštěvnost v kinech > lm byl brán jako únik z reality
NOVINKY
- Dvojjazyčné uvádění lmů - česko-německé
- Zákaz židovskému obyvatelstvu do kin
- Výroba českých lmů byla pouze v Lucerna lmu a National lmu
- Vzniká PRAGFILM
- Modernizace a přestavba barrandovských ateliérů - byla to výhoda, na druhou stranu cenzura
- ZÁKLADY animovaného lmu v Praze
SPOLUPRÁCE S NĚMCI
- Snahy využít české lmové štáby pro práci v ŘÍŠI
- Citlivá témata (poválečné procesy s kolaborujícími lmaři
- Ti, co se nepřizpůsobili > emigrovali (H. Haas, K. Lamač, Voskovec a Werich)
- Nebo smrt (Vančura, Hašler)
NACISTICKÁ PROPAGANDA
- Domácí tvorba pouze okrajově
- V. Vávra, V. Slavinský
- Příprava zestátnění kinematogra e v době protektorátu
- levicoví intelektuálové z okruhu Národně revolučního výboru
- inteligence (není komunistická akce)
Vlastenecké tendence v protektorátní české tvorbě (charakteristika + příklady lmů)

CHARAKTERISTIKA TVORBY
- Žánrová skladba = podobná předválečné tvorbě (veselohry, historické a psychologické
- Důležitá VLASTENECKÝ TÉMATIKA
- Skryté, utajené narážky na dobu, pozvednout sebevědomí národa
- Babička, Pohádka máje, Paličova dcera,…
- Písničky, literární předlohy, český venkov
MARTIN FRIČ
- Kvalitní žánrová tvorba, kvalitní spolupracovníci
- Obsazení hereckých hvězd /Heller, Stallich, Dvorský
- Studentské komedie - Škola základ života, cesta do hlubin študánkovy duše
- Bláznivá a společenská komedie - Eva tropí hlouposti, Kristián
- Vlastenecká témata - BARBORA HLAVSOVÁ
FRANTIŠEK ČÁP
- Vlastenecká i kosmopolitní témata
- Lyrické prvky (motivy venkova, přírody) i smysl pro stylizaci ve výtvarném pojetÍ
- Ohnivé léto, Babička, Noční motýl, Jan Cimbura
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
​
fi
fi