‫األستاذ‪ :‬محمد أمين العلج‬ ‫معهد الجامعي للموسيقى والفن الكوريغرافي بفاس‬

‫‪ .I‬السدسية‪:‬‬
‫السدسية هي عبارة عن تقسيم السوداء إلى ‪ 6‬أجزاء متساوية فتعطي ‪ 6‬من ذات السنين‪.‬‬
‫وفي هذه الحالة تساوي زمن سوداء أو زمن ثلثية ذات السن‪ .‬و سداسية من ذات السن تساوي زمن ثلثية‬
‫من السوداء أو بيضاء‪ ،‬وإذا كانت مركبة من السوداوات تساوي القيمة الزمنية لثلثية من البيضاوات أو‬
‫ال تعتبر سدسية بل تعتبر كل مجموعة‬ ‫مستديرة‪ ،‬وإذا وجدنا مجموعة مركبة من هذا الشكل‪:‬‬
‫‪2‬‬
‫ثلثية من ذات السنين وأصل كل ثلثية من ذات السن‪ ،‬أما إذا كان في حقل واحد فهما ينتميان لوزن ‪.‬‬
‫‪8‬‬

‫‪ .II‬نقطة الزيادة المضاعفة‪:‬‬

‫إذا وضعت نقطتان بجانب شكل من أشكال العالمات صارت القيمة الزمنية أطول بمقدار ثالثة أرباع‬
‫زائدة على الشكل الطبيعي أي‪ :‬النقطة األولى تضيف إلى الشكل نصف مدته الزمنية‪ ،‬والنقطة الثانية تضيف‬
‫نصف الزمن الذي تضيفه النقطة األولى‪ ،‬ويصبح حين ذاك ثالثة أرباع زائدة على أي شكل كان ويطبق‬
‫هذا على جميع عالمات الصمت أيضا‪.‬‬

‫‪ .III‬أسماء درجات السلم‪:‬‬

‫أسماء درجات السلم هي األماكن أو األوضاع المتدرجة التي توجد عليها األصوات الثمانية المكونة‬
‫للسلم‪ ،‬ودورها هو تحديد األماكن أو المواقع التي تتواجد بها األصوات في السلم وكذلك معرفة الدرجات‬
‫التي تنحصر داخلها المسافات في األلحان وتنظيم بعض التراكيب اللحنية وتكوين التوافقات وتسهيل كيفية‬
‫النقل والتحويل من مقام إلى مقام آخر وهي كالتالي‪:‬‬

‫من المعلوم أن أسماء العالمات في السلم تختلف حسب العالمة المبني عليها إال أن أسماء درجات‬
‫السلم تبقى ثابتة‪.‬‬
‫‪1‬‬
‫األستاذ‪ :‬محمد أمين العلج‬ ‫معهد الجامعي للموسيقى والفن الكوريغرافي بفاس‬

‫‪ .IV‬النصف بعد الطبيعي ونصف بعد الملون‪:‬‬

‫يتكون النصف بعد من نوعين‪ :‬نصف بعد طبيعي ونصف بعد ملون‪ .‬فالنصف بعد الطبيعي هو الذي‬
‫يوجد دائما بين عالمتين متجاورتين تختلفان في االسم والصوت‪ ،‬مثل المسافة الفاصلة بين مي وفا أو‬
‫المسافة الفاصلة بين سي ودو‪ .‬أما النصف بعد الملون هو الذي يوجد دائما بين عالمتين متجاورتين يحمالن‬
‫نفس االسم إال أنهما يختلفان في الصوت‪ ،‬واحد منها يكون محوال بإحدى إشارات التحويل‪.‬‬

‫‪ .V‬العقد الرباعي‪:‬‬
‫العقد الرباعي هو عبارة عن تقسيم السلم الموسيقي إلى نصفين متساويين حيث كل نصف يحتوي على‬
‫مسافة رابعة تامة‪ ،‬ويوجد بين العقدين بعد أي ثانية كبيرة ويطلق على النصف األول العقد الرباعي األسفل‬
‫والنصف الثاني العقد الرباعي األعلى‪ .‬وبواسطة هذه العقود نستخرج عدة سالليم موسيقية من سلم واحد‪.‬‬

‫‪ .VI‬تكوين البعد من تسع كومات‪:‬‬

‫الكومات هي األجزاء الصوتية التسعة التي يشملها كل بعد من األبعاد التي يتكون منها السلم الموسيقي‪.‬‬
‫ولكي يكون البعد بعدا تاما عليه أن يشمل ‪ 9‬كومات دون أن تكون ناقصة أو زائدة ألن البعد إذا كانت‬
‫تنقصه أو تزيده كومة واحدة أو أكثر يعتبر غير كامل‪ ،‬وما دام البعد التام يتكون من نصفين األول طبيعي‬
‫واآلخر ملون فكالهما يشمل عدد محدود من الكومات‪ ،‬فالنصف بعد الطبيعي يشمل ‪ 4‬كومات‪ ،‬والنصف‬
‫بعد الملون يشمل ‪ 5‬كومات والمجموع هو تسع كومات‪.‬‬

‫‪ .VII‬دليل المقام‪:‬‬
‫يشبه المقام السلم من حيث الشكل لكنه يختلف عليه من حيث المضمون‪ ،‬فالمقام هو عبارة عن توالي‬
‫العالمات الموسيقية وفق أبعاد معينة وقواعد موضوعة لتصنيف اللحن الموسيقي‪ ،‬األمر الذي يسهل تعامل‬
‫العازف مع اآللة وبالتالي مع المقياس الموسيقي‪ .‬لكي يأخذ المقام أبعاده ومسافاته الصحيحة غالبا ما نستعمل‬
‫ما يسمى بدليل المقام‪.‬‬

‫‪2‬‬
‫األستاذ‪ :‬محمد أمين العلج‬ ‫معهد الجامعي للموسيقى والفن الكوريغرافي بفاس‬

‫ودليل المقام أو عالمات التحويل الدائمة هي مجموعة من إشارات الدييز أو البيمول توضع مباشرة‬
‫بعد المفتاح والغاية منها تجنب تكدس عالمات التحويل داخل المدرج واالقتصار فقط على كتابتها في بداية‬
‫المدرج لتشكل بذلك دليل مقام‪ ،‬أي معرفة العالمات المحولة قبل الشروع في أداء القطعة‪ .‬ويبقى مفعولها‬
‫ساريا داخل القطعة كلها إذا لم يطرأ عليها تغيير أو تحويل من طرف عالمات التحويل الطارئة وهي‬
‫عال مات ال وجود لها في دليل المقام بل نصادفها داخل القطعة الموسيقية الموجودة داخل الحقل الواحد‬
‫فيكون مفعولها مفعوال طارئا‪.‬‬
‫وبعبارة أخرى‪ ،‬لكي يحمل السلم أو المقام الموسيقي هذه الصفة يجب أن يحتوي على نفس التركيبة‬
‫البعدية الذي يحتوي عليها السلم المنتظم‪ .‬ومن هنا يتضح أن سلم دو أو السلم المنتظم هو القالب أو المعيار‬
‫الخاص بالمقام الموسيقي‪ ،‬وهكذا فأي سلم باستثناء سلم دو يجب أن يحتوي على نفس التركيبة البعدية للسلم‬
‫المنتظم حتى يكون صحيحا‪.‬‬
‫‪ )1‬دليل مقام عالمات الرفع‪:‬‬

‫أسماء عالمات درجة الرفع هي‪ :‬فا – دو – صول – ري – ال – مي – سي وتكون في أول المدرج‬
‫على الشكل اآلتي‪:‬‬

‫إذا أردنا معرفة دليل مقام لعالمة الرفع فيجب أن نعد عالمات الرفع بالترتيب التي هي‪ :‬فا‪ ،‬دو‪،‬‬
‫صول‪ ،‬ري‪ ،‬ال‪ ،‬مي‪ ،‬سي حتى نصل إلى الدرجة ما قبل األخيرة في السلم المطلوب‪.‬‬
‫مثال‪ :‬ما هو دليل مقام سلم "مي كبير"؟‬
‫‪ ‬العالمة التي تسبق "مي" في ترتيب العالمات الموسيقية هي "ري"‪ ،‬إذن سنعد ترتيب عالمات‬
‫الرفع إلى أن نصل إلى ري ثم نضعها كاملة في أول المدرج‪.‬‬

‫وهكذا‪ ،‬لكتابة سلم مي نحتاج إلى أربع عالمات رفع وهي فا‪ ،‬دو‪ ،‬صول‪ ،‬ري‪.‬‬
‫‪ )2‬دليل مقام عالمات الخفض‪:‬‬

‫أسماء عالمات الخفض هي‪ :‬سي – مي – ال – ري – صول – دو – فا وتكون في المدرج على‬

‫الشكل التالي‪:‬‬

‫‪3‬‬
‫األستاذ‪ :‬محمد أمين العلج‬ ‫معهد الجامعي للموسيقى والفن الكوريغرافي بفاس‬

‫إذا أردنا معرفة دليل مقام لعالمة الخفض فيجب أن نعد عالمة الخفض بالترتيب حتى نصل إلى‬
‫العالمة األولى للسلم المطلوب ونضيف عالمة خفض بعدها‪.‬‬
‫مثال‪ :‬ما هو دليل مقام سلم مي بيمول كبير؟‬
‫‪ ‬سنعد عالمات الخفض بالترتيب حتى نصل إلى مي ثم نضيف العالمة التي بعدها وستصبح‪ :‬سي‪،‬‬
‫مي‪ ،‬ال‪:‬‬

‫وهكذا‪ ،‬لكتابة مقام مي بيمول كبير نحتاج إلى ثالثة من عالمات الخفض وهي‪ :‬سي‪ ،‬مي‪ ،‬ال‪.‬‬
‫مالحظة هامة‪ :‬إذا كان البحث عن دليل مقام لعالمات الرفع فالسؤال يكون خال من كلمة دييز‪ ،‬مثل مقام‬
‫ري‪ ،‬مقام مي‪ ،‬مقام صول‪ ...‬أما إذا كان البحث بدليل مقام عالمات الخفض فالسؤال يكون مصحوبا بكلمة‬
‫بيمول مثل‪ :‬مقام مي بيمول‪ ،‬ال بيمول‪ ،‬سي بيمول‪ ...‬باستثناء سلم فا فدليل مقامه سي بيمول‪ .‬وفيما يلي‬
‫مختلف السالليم الموسيقية الكبيرة وكذا السالليم الصغيرة المتناسبة معها بدليل مقاماتها‪:‬‬
‫‪ )3‬المقامات الكبيرة والصغيرة في ترتيب الدييز‪:‬‬
‫المقامات الكبيرة‬ ‫المقامات الصغيرة‬
‫(بدليل مقام إشارات الرفع)‬ ‫المتناسبة معها‬
‫صول‬ ‫مي‬
‫كبير‬ ‫صغير‬

‫ري‬ ‫سي‬
‫كبير‬ ‫صغير‬
‫فا‬
‫ال‬
‫دييز‬
‫كبير‬
‫صغير‬
‫دو‬
‫مي‬
‫دييز‬
‫كبير‬
‫صغير‬
‫صول‬
‫سي‬
‫دييز‬
‫كبير‬
‫صغير‬
‫فا‬ ‫ري‬
‫دييز‬ ‫دييز‬
‫كبير‬ ‫صغير‬
‫دو‬ ‫ال‬
‫دييز‬ ‫دييز‬
‫كبير‬ ‫صغير‬

‫‪4‬‬
‫األستاذ‪ :‬محمد أمين العلج‬ ‫معهد الجامعي للموسيقى والفن الكوريغرافي بفاس‬

‫‪ )4‬المقامات الكبيرة والصغيرة في ترتيب الدييز‪:‬‬

‫المقامات الكبيرة‬ ‫المقامات الصغيرة‬
‫(بدليل مقام إشارات الخفض)‬ ‫المتناسبة معها‬
‫فا‬ ‫ري‬
‫كبير‬ ‫صغير‬
‫سي‬
‫صول‬
‫بيمول‬
‫صغير‬
‫كبير‬
‫مي‬
‫دو‬
‫بيمول‬
‫صغير‬
‫كبير‬
‫ال‬
‫فا‬
‫بيمول‬
‫صغير‬
‫كبير‬
‫ري‬ ‫سي‬
‫بيمول‬ ‫بيمول‬
‫كبير‬ ‫صغير‬
‫صول‬ ‫مي‬
‫بيمول‬ ‫بيمول‬
‫كبير‬ ‫صغير‬
‫دو‬ ‫ال‬
‫بيمول‬ ‫بيمول‬
‫كبير‬ ‫صغير‬
‫مالحظات هامة‪:‬‬
‫لكل مقام كبير مقام صغير متناسب معه‪.‬‬ ‫‪-‬‬
‫كل مقامين متناسبين (األول كبير والثاني صغير) فإنهما يشتركان معا في نفس دليل المقام‪.‬‬ ‫‪-‬‬
‫نقول إن "السلم الصغير يتبع السلم الكبير في دليل مقامه"‪.‬‬ ‫‪-‬‬
‫كل سلم ال يتعدى دليل مقامه السبع إشارات فهو سلم مستعمل‪.‬‬ ‫‪-‬‬
‫‪ .VIII‬المسافات الموسيقية (الجزء ‪:)3‬‬
‫‪ )1‬المسافات الناقصة‪:‬‬
‫إذا حذفنا نصفي بعد من المسافة الكبيرة أصبحت مسافة ناقصة‪ ،‬أما إذا حذفنا نصف بعد من المسافة‬
‫التامة أصبحت مسافة ناقصة‪.‬‬

‫‪5‬‬
‫األستاذ‪ :‬محمد أمين العلج‬ ‫معهد الجامعي للموسيقى والفن الكوريغرافي بفاس‬

‫‪ )2‬المسافات الزائدة‪:‬‬
‫إذا أضفنا نصف بعد في أي مسافة كبيرة كانت أم تامة أصبحت مسافة زائدة‪:‬‬

‫‪ )3‬حاالت خاصة‪:‬‬
‫إذا أضفنا نصفي بعد ألي مسافة أصبحت مسافة ما فوق الزائدة‪ ،‬أما إذا حذفنا نصفي بعد أصبحت‬
‫مسافة ما تحت الناقصة‪.‬‬

‫‪ .IX‬األصوات المتجانسة‪:‬‬
‫إذ أردنا أن نجمع بين صوتين فيجب أن نحدد المسافة الموجودة بين العالمة التي فوق الصوت األصلي‬
‫والعالمة التي تحت الصوت األصلي‪.‬‬

‫‪ .X‬السالليم المتجانسة‪:‬‬
‫نقول إن مقامين متجانسين أو متعادلين إذا كانت جميع درجاتهما متجانسة‪ ،‬كل واحدة مع نظيرتها‪ .‬لهذا‬
‫ال يمكن لمقام كبير أن يكون متجانسا مع مقام صغير والعكس صحيح‪ .‬إذا أردنا أن نعرف مقاما متجانسا‬
‫مع مقام ما‪ ،‬يجب أن يكون مجموع عالمات تحويلهم الدائمة تساوي ‪ 21‬ومختلفين في النوع‪ ،‬أي إذا كان‬
‫المقام األساسي يحتوي مثال على ‪ 5‬عالمات دييز (مقام سي كبير) فإن المقام المتجانس معه يحتوي على‬
‫‪ 7‬عالمات بيمول (مقام دو بيمول كبير) بحيث ‪.21=7+5‬‬

‫‪ .XI‬المقامات الغير مستعملة‪:‬‬

‫كل مقام يفوق دليل مقامه أكثر من سبعة عالمات الرفع أو الخفض يعتبر مقاما غير مستعمل‪ .‬مثل‪:‬‬
‫مقام ري دييز فدليل مقامه يحتوي على تسعة من عالمات الرفع‪ :‬فا‪ ،‬دو‪ ،‬صول‪ ،‬ري‪ ،‬ال‪ ،‬مي‪ ،‬سي‪ ،‬فا‬
‫دييز مضاعفة‪ ،‬دو دييز مضاعفة‪.‬‬

‫‪6‬‬