‫دليل اإليقاعات‬

‫‪1‬‬
‫إيقاع اقصاق يُستعمل كثيرا في قالب الموشح الغنائي‪ .‬وهو يشبه إيقاع سماعي‬
‫ثقيل لكن ينقصه ضربة واحدة من اصل عشرة‪ ،‬ولذا كثيرا ما يأتي هذا اإليقاع‬
‫من قبل او بعد قطعة من إيقاع سماعي ثقيل بال توقف العزف‪ ،‬ضمن قالب‬ ‫إيقاع ا ْق َ‬
‫صاق‬
‫الوصلة‪.‬‬

‫إيقاع األوفر المصري يستعمل غالبا في قالب المو ّشح‪ .‬ويأتي إيقاع األوفر‬
‫إيقاع األوفر المصري‬
‫‪.‬المصري على شكلين‬

‫غالبااا مااا يسااتعمل إيقاااع ايّااو فااي الموساايقى الصااوفية‪ ،‬ويسااتعمل احيانااا فااي‬
‫الموسيقى الشعبية وفي موسايقى الارق الشارقي‪ .‬احساا هاذا اإليقااع ساري‬
‫وقصير ودائري‪.‬‬ ‫إيقاع ايّوب‬
‫ويس ّمى إيقاع أيّو ايضاا باالزا‪ ،،‬نسابة الاى الطقاو الشاعبية فاي مصار التاي‬
‫تصاحبها ايقاعات صاخبة على الدفوف‪.‬‬

‫إيقاااع بلاادي هااو إيقاااع شااائ جااداَ فااي الموساايقى الغنائيااة فااي المشاارق العربااي‪.‬‬
‫ويس ّمى ايضا مصمودي صغير نسبة الاى إيقااع المصامودي الكبيار الاذي تمتاد‬
‫كل دو‪،‬ة منه على مدى مازو‪،‬تي ‪ ٤/٤‬بدل من مازو‪،‬ة واحدة‪.‬‬ ‫إيقاع بَلدي يُس ّمى ايضا‬
‫ينتقل إيقاع البلدي في كثير مان الحياا الاى إيقااع المقساو‪ ،،‬وايضاا مان والاى‬ ‫َمصمودي صغير‬
‫إيقااااع الملفاااوف بحيااا تساااتبد دو‪،‬ة مااان إيقااااع البلااادي بااادو‪،‬تين مااان إيقااااع‬
‫الملفوف‪.‬‬

‫‪2‬‬
 ‫إيقاع بمبي هو إيقاع مصري علاى وز ‪ ٤/٨‬الطويال‪ ،‬يساتعمل كثيارا لمرافقاة‬
‫مقااا ال‪،‬تجااالت ايليااة والغنائيااة( ‪.‬وكلمااة مبمباايم تعنااي زهااري اللااو‬
‫بالعامية المصرية‪).‬‬
‫إيقاع بَمبي‬
‫عادةَ ما يبدأ عزف هذا اإليقاع من الضربة الساابعة ااي الاد ّ‪ ،‬ماا قبال الخيارة‬
‫بحي تبدأ كل دو‪،‬ة بالتركيز على ثالث د ّمات متتالية‪ .‬ويأتي إيقاع بمبي ايضا َ‬
‫على شكل ثا يبدأ تدوين دو‪،‬ته بالدمات الثالث‪.‬‬

‫إيقاع ثُريّا او يُس ّمى ايضا اقصاق تُركي هو إيقاع ناد‪ ،،‬غالبا ما يستعمل في‬ ‫إيقاع ثُريّا يُس ّمى ايضا‬
‫قالب المو ّشح الغنائي‪.‬‬ ‫اقصاق تُركي‬

‫ُرجينا هو إيقاه شائ جدا في العراق وايرا وفي الموسيقى التركية‬

‫إيقاع ج ِ‬ ‫ُرجينا من كلمة‬
‫إيقاع ج ِ‬
‫والكردية‪ ،‬سواء في اللوا الكالسيكية او الشعبية‪.‬اما في الشرق الوسط فهو‬
‫تركية تعني مالصخب"‬
‫ناد‪ ،‬الستعما ‪ ،‬لكنه يستعمل بعض األحيا في المالوف التونسي‪.‬‬

‫إيقاع ُخوش ‪،‬ا ْنك من‬

‫إيقاع ُخوش ‪،‬ا ْنك هو إيقاع ناد‪ ،‬وقاد اساتُعمل فاي مو ّشاح واحاد فقاط اسا ّل فيناا‬
‫عبا‪،‬ة فا‪،‬سية تعني‬
‫اللحظ هنديا وبضعة مقطوعات حديثة‪.‬‬
‫ملو جميل"‬

‫‪3‬‬
 ‫إيقاع دو‪ ،‬هندي شائ كثيرا في قالب الموشح‪.‬‬ ‫إيقاع دَو‪ِ ،‬هندي‬

‫إيقاع ‪،‬ومبا مقتبس عن اليقاع الميركي الالتيني بالسم نفسه‪.‬‬

‫اصبح هذا اإليقاع دا‪،‬جا في بداية الثالثينات من القر الماضي وقد استُعمل‬ ‫إيقاع ‪،‬ومبا‬
‫لضافة نكهة لتينية الى التوزي العربي‪.‬‬

‫إيقاع زَ فّة اكتسب اسمه نسبة الى زفّة العرو في حفالت الزفاف اخاصاة فاي‬
‫مصر ‪ ،‬حي يعزف الموسيقيو على العديد من آلت اليقاع الصاخبة‪.‬‬
‫إيقاع زَ فّة‬
‫ويااأتي هااذا اليقاااع ايضااا نتيجااة انتقااالت ماان ايقاعااات اخاارى ماان وز ‪٤/٤‬‬
‫كالمقسو‪ ،‬والبلدي عندما تُعزف بشكل ابطأ‪.‬‬

‫إيقاع ستّة عشر َمصري هو إيقاع ناد‪ ،،‬غالبا ما يستعمل في قالب المو ّشح‬
‫الغنائي‪.‬‬
‫إيقاع ستّة عشر َمصري‬
‫و دو‪،‬ة واحدة من هذا اليقاع تساوي ثما دو‪،‬ات من ايقاعات من وز‬
‫الـ ‪ ٤/٤‬مثل المقسو‪.،‬‬

‫‪4‬‬
 ‫إيقاع سُداسي هو إيقاع شائ في أغاني ‪،‬قصات الدبكة‪ ،‬خاصّة في لبنا‬
‫وفلسطين‪.‬‬
‫إيقاع سُداسي‬
‫يمكن ا ينتقل هذا اإليقاع من والى إيقاعات من وز ‪ ٢/٤‬بحي تستبد دو‪،‬ة‬
‫من إيقاع السُداسي بثالث دو‪،‬ات من إيقاع الملفوف مثال‪.‬‬

‫إيقاع سماعي ثَقيل اويُس ّمى باختصا‪ ،‬مسماعيم هو من اهم اإليقاعات‬

‫المستعملة في قالب المو ّشح الغنائي‪ ،‬وهو اليقاع األساسي في قالب السماعي‬ ‫إيقاع سماعي ثَقيل‬
‫ايلي التركي‪.‬‬

‫دا‪،‬ج ااو مدا‪،‬جم باختصا‪ ،‬هو اليقاع األكثر استعمال في‬‫إيقاع سماعي ِ‬ ‫دا‪،‬ج‬
‫إيقاع سماعي ِ‬
‫وز الـ ‪ ،٤/٣‬ويستعمل في األلوا الغنائية وايلية على حد سواء‪.‬‬

‫س َربَند‬
‫إيقاع سماعي َ‬
‫إيقاع سماعي َس َربَند اويُس ّمى ايضا سماعي ائِر هو إيقاع خفيف وسري‬
‫يُس ّمى ايضا سماعي‬
‫شائ في قالب الموشح الغنائي‪.‬‬
‫ائِر‬

‫‪5‬‬
‫إيقاع َشفتَه تَلّي هاو إيقااع ااصاو تركاي شاائ كثيارا فاي الموسايقى العربياة‪.‬‬
‫ناااد‪،‬ا مااا يسااتعمل هااذا اإليقاااع فااي الموساايقى الغنائيااة‪ ،‬باال يسااتعمل فااي أغلااب‬
‫الحيا لمرافقة مقا ال‪،‬تجا الغنائي او الآللي‪.‬‬
‫يعزف إيقاع َشفتَه تَلّاي عاادةَ بتمهّال وتمتاد كال دو‪،‬ة مناه علاى مادى ماازو‪،‬تي‬
‫إيقاع َشفتَه تَلّي‬
‫‪ ٤/٤‬كما هو مد ّو اعاله بحي يشابه إيقااع مصامودي كبيار مان حيا الاوز‬
‫ا‪ ٤/٨‬والساارعة‪ .‬ويمكاان ايضااا ا يعاازف إيقاااع َشاافتَه تَلّااي بأساالو اساارع‬
‫اف بحي ا يااد ّو علااى وز ‪ ،٤/٤‬م ّمااا يجعلااه شااديد الشاابه بإيقاااع الواحاادة‬ ‫واخا ّ‬
‫ون ّ ام فرق بسيط في التشكيل واإلحسا ‪).‬‬

‫ص ِعيدي هو إيقااع مصار ّ‬

‫ي بحا امان منطقاة الصاعيد ‪ ،‬ابعاه حماسا ّي‬ ‫إيقاع َ‬
‫و‪،‬اق ‪.‬‬
‫ص ِعيدي‬
‫إيقاع َ‬
‫ينتقل هذا اإليقاع من والى إيقاعات أخرى في عائلة وز الـ ‪ ٤/٤‬مثل المقسو‪،‬‬
‫والبلدي‪.‬‬

‫إيقاع ظرافات يستعمل غالبا َ في قالب المو ّشح‪ ،‬لكنه يستعمل في حالت ناد‪،‬ة‬
‫خا‪،‬ج هذا القالب اكما في المثلين الخيرين حي يضيف لونا َ تقليديا َ على‬ ‫إيقاع ظَرافات‬
‫اغا حديثة من سبعينات القر الماضي‪.‬‬

‫إيقاع عَوي غالبا ما يستعمل فيقالب الموشح‪.‬‬

‫ك الولى من هذا‬ ‫ويمكن ا تبدأ الجملة الغنائية على الضربة الثالثة االتَ ّ‬
‫اإليقاع‪ ،‬كما في موشح ممنيتي من ‪ُ،‬م ُ قربُهم‪ .‬ويمكن ايضا ا تبدأ الجملة‬ ‫إيقاع ع َِوي‬
‫ك الخيرة كما في موشح محبّي‬ ‫الغنائية على الضربة الحادية عشرة االتَ ّ‬
‫دعاني للوصا ‪".‬‬

‫‪6‬‬
 ‫فاخ قليل الستعما ويأتي عادةَ في قالب الموشح‪ .‬دو‪،‬ته ويلة‬
‫إيقاع ِ‬ ‫فاخ‬
‫إيقاع ِ‬
‫بالنسبة لبقية اليقاعات اذ تساوي خمس مازو‪،‬ات من وز ‪.٤/٤‬‬

‫فالحي هو إيقاع مصري يستعمل غالبا َ في الموسيقى الشعبية‪ .‬و‪،‬غم ا‬‫أيقاع ّ‬

‫هذا اإليقاع يشبه إيقاع المقسو‪ ،‬ا ُعزف بسرعة مضاعفة‪ ،‬فهو يختلف كثيراَ‬
‫ّ‬ ‫إيقاع فَ ّالحي‬
‫فالفالحي يجري بسالسة دو تباين ملحوظ بالنبرة بين الد ّمات‬ ‫بالحسا ‪،‬‬
‫والت ّكات‪.‬‬

‫إيقاع فاوكس هاو إيقااع بسايط جاداَ علاى وز ‪ ٤/٢‬يساتعمل غالباا َ فاي المقاا‬
‫ايليااة‪ .‬ويعاازف عااادة بساارعة وخفّااة دو كثاارة الزخااا‪،‬ف‪ ،‬ممااا يعطيااه اااب‬
‫اإلستعجا ‪.‬‬
‫إيقاع فوكس هو اإليقااع الساساي فاي قالاب اللونجاا اايلاي العثمااني ‪ .‬وينتقال‬ ‫إيقاع فُو ْكس‬
‫هذا اإليقاع كيثراَ من والى إيقاع ملفوف‪.‬‬
‫ويمكن ايضا ا يعزف إيقاع فوكس بشكل بطايء جاداَ بحيا ياد ّو علاى وز‬
‫‪ ٤/٤‬اكما في المثلين الخيرين‪).‬‬

‫إيقاع قتاقوفتي هو إيقاع ناد‪ ،،‬غالبا ما يُستعمل في قالب المو ّشح‪.‬‬

‫يأتي إيقاع قتااقوفتي علاى شاكل ثاا ِ حيا تُساتبد عالماة اإل ّ علاى الضاربة‬
‫الخامسة بعالمة ُد ّ‪ .،‬وبذلك يحصل هذا الشكل على د ّمين متتاليتين تجعله شبيها‬
‫إيقاع قتاقوفتي‬
‫بإيقاع القصاق‪.‬‬
‫يُستعمل اسم القتاقوفتي ايضا للدللة على إيقاع الن ََو‪،‬ي أل اليقاعين يتشابها‬
‫عندما يبدأ ع ّد ايقاع القتاقوفتي من الضربة الثامنة ااي التك األخيرة‪).‬‬

‫‪7‬‬
‫إيقاع كراتشي هو احد اإليقاعاات مان وز ‪ ،٤/٢‬احساساه عاادة بلياد ومتمهّال‪.‬‬
‫بالرغم انه ينتقل كثيراّ مان والاى إيقااع الملفاوف‪ ،‬فهاو ل يتمتا بانفس إحساا‬ ‫إيقاع َكراتشي‬
‫الستعجا ‪.‬‬

‫إيقاع ُم َحجّر غالبا ما يستعمل في قالب المو ّشح‪ .‬ويمكن تمييزه سمعيا بسرعة‬
‫إيقاع ُم َحجّر‬
‫بسبب ال ُد ّمات الثالث في بداية دو‪،‬ته‪.‬‬

‫إيقاع ُمخَ ّمس غالبا ما يستعمل في قالب المو ّشح‪.‬‬ ‫إيقاع ُمخَ ّمس‬

‫إيقاع مد ّو‪ ،‬غالبا ما يستعمل في قالب المو ّشح‪.‬‬

‫ويأتي إيقاع المد ّو‪ ،‬على اشكا عديدة منها المد ّو‪ ،‬المصري ا‪ ٤/١٢‬والمد ّو‪،‬‬ ‫إيقاع مد ّو‪ ،‬مصري‬
‫الشامي ا‪. ٤/١٠‬‬

‫إيقاع مد ّو‪ ،‬غالبا ما يستعمل في قالب المو ّشح‪.‬‬

‫ويأتي إيقاع المد ّو‪ ،‬على اشكا عديدة منها المد ّو‪ ،‬المصري ا‪ ٤/١٢‬والمد ّو‪،‬‬ ‫إيقاع المد ّو‪ ،‬الشامي‬
‫الشامي ا‪. ٤/١٠‬‬

‫‪8‬‬
 ‫إيقاع ُمربّ يستعمل كثيرا في قالب المو ّشح‪.‬‬ ‫إيقاع ُمربّ‬

‫إيقاع َمصمودي كبير ااو ممصموديم بإختصا‪ ،‬هو من اه ّم اليقاعات في‬

‫موسيقى الطر في القر العشرين‪.‬‬
‫إيقاع َمصمودي كبير‬
‫ويتشا‪،‬ك هذا اإليقاع بالسم م إيقاع مصمودي صغير االمسمى ايضا بلدي ‪،‬‬
‫وهو عبا‪،‬ة عن إيقاع َمصمودي كبير بالسرعة المضاعفة اعلى وز ‪. ٤/٤‬‬

‫إيقاع َمقسو‪ ،‬هو اإليقاع الكثر شيوعا على ال الق في موسيقى الشرق‬
‫الوسط‪.‬‬ ‫إيقاع َمقسو‪،‬‬
‫ينتقل هذا اإليقاع كثيرا الى إيقاعات اخرى على وز ‪ ٤/٤‬مثل بلدي و واحدة‪.‬‬

‫لاف هاو إيقااع شاائ جادا فاي الموسايقى الشاعبية‬ ‫إيقاع َملفوف اويسامى ايضاا ّ‬
‫والغنائيااة‪ .‬إحساسااه قصااير ودائااريّ‪ ،‬وهااو ينتقاال فااي كثياار ماان الحيااا الااى‬ ‫إيقاع َملفوف‬
‫ايقاعات اخرى في الوز نفسه ا‪ ٤/٢‬مثل كا‪،‬اتشي وفوكس‪ .‬ويمكن ايضا ا‬ ‫يُس ّمى ايضا لَ ّ‬
‫ف‬
‫تستبد دو‪،‬تي ملفوف بدو‪،‬ة مقسو‪ ،‬او بلدي‪ ،‬وكالهما على وز ا‪. ٤/٤‬‬

‫َواخ يستعمل كثيرا في قالب المو ّشح‪ ،‬ويعزف عادة بسرعة متوسطة‬
‫إيقاع ن ْ‬
‫إيقاع ن ْ‬
‫َواخ‬
‫او بطيئة‪.‬‬

‫‪9‬‬
 ‫َواخ الهندي يستعمل غالبا في قالب المو ّشح‪ ،‬ويعزف عادة بسرعة‬
‫إيقاع الن ْ‬
‫إيقاع نواخ هندي‬
‫متوسطة او بطيئة‪.‬‬

‫إيقاع ن ََو‪،‬ي هو إيقاع فولكلو‪،‬ي يستعمل غالبا في الدبكات والرق الشعبي‪.‬‬

‫ك بدل من‬‫يشبه هذا اإليقاع إيقاع ّي الصعيدي والبلدي ّال انه يبدأ بضربة التَ ّ‬
‫ال ُد ّ‪.،‬‬
‫إيقاع ن ََو‪،‬ي‬
‫يس ّمى ايقاع النَو‪،‬ي بعض الحيا قتاقوفتي ّال ا إيقاع القتاقوفتي الصلي‬
‫يُس ّمى ايضا قتاقوفتي‬
‫يختلف تدوينه‪ .‬ويرجح ا سبب هذه التسمية الخا ئة تعود الى ا إيقاع‬
‫القتاقوفتي يشبه تماما ايقاع الن ََو‪،‬ي عندما يبدأ ع ّده من الضربة الثامنة ااي‬
‫التك األخيرة ‪.‬‬

‫ايقاع هج ‪ ٤/٤‬شائ جدا في الموسيقى الصوفية وخصوصا المقطوعات التي‬

‫تستخد‪ ،‬فيها فقط ايلت اإليقاعية‪ .‬وبالرغم من ا الشكل ‪ ٤/٤‬من ايقاع الهج‬
‫إيقاع ه ََج‬
‫هو السائد‪ ،‬فإنه يُستخد‪ ،‬ايضا الشكل ‪ ٤/٢‬ذا الطاب الفلكلو‪،‬ي‪ ،‬باإلضافة الى‬
‫استخدا‪ ،‬شكل ناد‪ ،‬على وز ‪.٤/٦‬‬

‫‪4/4‬‬

‫‪2/4‬‬

‫‪6/4‬‬

‫‪10‬‬
‫إيقاع الواحدة هو اليقاع الساسي لدعم الجمل الغنائية في موسيقى الطر في‬
‫القر العشرين‪.‬‬
‫إيقاع واحْ دة‬
‫وس ّمي هذا اليقاع بالواحدة لنه يتض ّمن د ّما واحدة في دو‪،‬ته امازو‪،‬ته ‪ ،‬مما‬
‫يترك مجال للمطر لكي يزخرف ويتح ّكم بسرعة اليقاع على ‪،‬احته‪.‬‬

‫إيقاع واحْ دة صغيرة‬

‫إيقاع واحْ دة صغيرة او يُس ّمى ايضا مواحْ دة بسيطةم هو إيقاع بسيط على‬
‫يُس ّمى ايضا واحْ دة‬
‫وز ‪ُ ،٤/٢‬س ّمي كذلك ألنه صنف مبسّط من إيقاع الواحْ دة امن وز ‪. ٤/٤‬‬
‫بسيطة‬

‫إيقاع واحْ دة كبيرة او يُس ّمى ايضا مواحْ دة سنبا يم هو إيقاع مبني على م ّد‬
‫إيقاع واحْ دة كبيرة‬
‫إيقاع الواحْ دة من وز ‪ ٤/٤‬الى وز ‪.٨/٤‬‬
‫يُس ّمى ايضا واحْ دة‬
‫يستعمل هذا اليقاع كثيرا في الموسيقى الغنائية وايلية من منتصف القر‬
‫سنبا ي‬
‫العشرين‪.‬‬

‫إيقاع واحْ دة ون ّ هو صنف متأ ّخر النبر من إيقاع المقسو‪ ،،‬تتأخر ت ّكه‬
‫ك األولى في إيقاع المقسو‪.،‬‬ ‫األولى قليال نسبة الى الت ّ‬ ‫إيقاع واحْ دة ون ّ‬
‫يستعمل هذا اليقاع كثيرا في موسيقى الطر من منتصف القر العشرين‪.‬‬

‫‪11‬‬
‫إيقاع و‪،‬شا عربي هو إيقاع ناد‪ ،،‬غالبا ما يستعمل في قالب المو ّشح الغنائي‪.‬‬
‫و دو‪،‬ة واحدة من هذا اليقاع تساوي ثما دو‪،‬ات من ايقاعات من وز‬ ‫إيقاع و‪،‬شا عربي‬
‫الـ ‪ ٤/٤‬مثل المقسو‪.،‬‬

‫إيقاع يُو‪ُ،‬ك َسماعي اويُس ّمى ايضا ميُقرُقم او مأُقرُق هو اصال إيقاع‬
‫إيقاع يُو‪ُ،‬ك َسماعي‬
‫ااصو تركي‪ .‬وهو ايقاع شائ جدا في قالب المو ّشح الغنائي‪.‬‬
‫يُس ّمى ايضا يُقرُق او‬
‫يمكن ا ينتقل هذا اليقاع الى سماعي سربند او سماعي دا‪،‬ج عندما تزداد‬
‫أُقرُق‬
‫سرعته‪.‬‬

‫‪12‬‬