ay METHODE | «EXEMPLES AUDIO SUR CD 45 PAGES | +LECONS VIDEOS EN LIGNE 3 a ut WR Vault) bs BONUS 2heures de backing track a télécharger ! JOUEZ COMME UN PRO i LES CLES POUR ori eS | CIBLER. SES Ni Py ARPENTER LE HISTRUCTURER SON DISCOURS| ae SON re sTLAIRE | IMPROVISED mh ma 12547 -1-FOLA NOD. 4 Amplis THR’-II Yamaha’ TECHNOLOGIE VCM + 15 MODELES D'AMPLIS GUITARE + 8 EFFETS Po Se yes meee me UAy eee SA pulse Oo Per Bau RC Poe ey Ue eyo opt Co Pui eo aR Be Bat PTO ee ECR ee eye To Oey OR Le Noe Te) oyu Teas al is pes Me bs ae Me OOOO TTY TET TATU TENET TUTTE “ WWE EY RT 7 —= amen 4 oe eT 7 Fouctoott Ge — CEN Se ed ees ae Buco tyte BS Cao Bese acy Rn Seay RWW IWIN f -o & evamanacurrar CONTE)GUITARBOOK QD) rence — Steet aera 2 Patan eee Que vous soyez débutant ou improvisateur ag cia ous enindiquant Padogo et connec Mites te mot de eer Ne Rrenpton Note Son adresse e-mal 1 oon Paes len teteres me covepacets: P.4 I SELANCER P.r2 [1+ ENRICHIR SON VOCABULAIRE PAT IVs CHOIR. P.9 I+ ARPENTER SES GAMMES LE MANCHE oer ire eee GUITARBOOK a Tt ee on eee sc Se eee . Pere ee reece ee ee ee mene tac ae ee moe Rta nce aces tates eect ma cae es idéos pédago- eines Remeron e rarer et eer or eat tun terrain de jeu idéal, Mais alors con aa ek Bean ne ets cre ere eet te une palette dioutlls qui vous aideront a faire eel Pore erecen Sree tae ee oo Sry eee fait ses premiéres armes dans le hard eee le classiqu e Cae oe: oo care Endorsé par Alex donne reguliererent des Cee eee eke instrumental, quil défend respectivement sur P.26 V+ CIBLER SESNOTES. = P.34 VIT+ IMPROVISER EN RYTHMIGUE £ P.38'VIII+ SORTIR DES FRONTIERES P33 Vl STRUCTURER SON DISCOURS. P.46 TX POUR ALLER | PLUS LOIN.TWait saaSe lancer @ I - SELANCER SE LANCER, C'EST LA SEULE CONDITION POUR REUSSIR. POUR APPRENDRE A IMPROVISER, IL FAUT... IMPROVISER ! VOICI QUELQUES POINTS ESSENTIELS POUR BIEN COMMENCER AVEC L'IMPRO, SANS SE PRENDRE LE CHOU. EN SELLE! © BACKING TRACK 1 une premire exprence impo, lances le backing ack, Celi ert constiué une note enue ou «bourdon =i nya Pas de ythmique de marire 3 vous permetir de vous concerter sur écoute des notes Balader-vous surlacorde de Magy ex xsayer de reper les aes et doncles note] qu sonnan sea vore orl lez ato au debut eyes pas peur de Yous tompet AUfuret mest nner ls notes qu vous sembletfases pour ne gurder que le bonnes. A parti de votre ‘Slaton avucetwoued cer dstrdoces taut on out srl backing wack Kean) ‘moyen le plus sk pout jouer te cestdutier des games En fa Li cotene avec a orate morceau th fonction des accord ea gre, cranesnotes vont mit sonner ue dares rb eucne ne sera vent horssujet, La preset gare on append apr. ceten gener age peta tine E pour aurea pupart de sior Gu ont fa lege dace e Ber sort conus nec! Ces acta une gang ime c'est comme une présélection de notes (EMO BACKING TRACK 1| &® CO AUDIO PISTE 01 #2 EXT A partie dee cates inciquées parle diagramme, improviser lbrement sur le backing track Il sagt ici de la gamme pentatonique de La mineur développée sur une corde. a 3m 4 5 7™m BNP ie 9 TE ce a deft ue grime, ces sa src este les tevalles ua _composent (a gamme pentatonique par exemple est composée des intervalles |) savant 25 4,5, 75} Ceet cette méme structure parla lations qui snetaurent | raturellement entre latonique (a premiére note de la gare, celle qui lui doane son rom) et les differents interalles, qui confee a une garme sa couleur singuliéeJouer "ne gamme sur une corde permet de mettre en evidence sa structure et pour mettre | en evidence sa couleur jouer-b sur sa tonique en bourdon (pour la penta de La mine, | lasez sonner la corde & vide de Lapar exemple). GUITARICOK 5@ Se lancer }© BACKING TRACK 2| CD AUDIO PISTE 02 #2 EX2 Toujours la gamme pentatonique de La mineut mais présente dent. improviser sur le backing track. lnest pas interdit den ée vertcalement (premiére position mixer les deux exempies ‘Comme pour fexemple précé (CASE | PENTAMINEURE . PENTA RELATIVE MAJEURE See tarinein Lab raeur ee olmner Somer ‘Emer Saha mr Tamar | Pals co ‘sor se en impro, on peut avoir tendance 3 errer un peu surla penta, en montant et en Q descendant la gamme machinalement sans trop savoir ‘ow aller. Voici quelques trucs pour passer le cap > Nefouee pa toute toro lez reper tre Imo: aes des pleases + Vere le ythme, ils parfos des notes longues uscd: le debe deterps autre i o Ripéter une note, créer descellesthmiques. | > Répéter, développer un motif mélodique }@ BACKING TRACK 2 | VIDEO #3 EX1 Ce quil y a de cool & la guitare, cest que pour transposer une tamme dans une autre tonalite il suffi de déplacersa position sue le manche, Maintenant que vous conraissr la premiére postion | de la penta mineure, yous pouvez done improviser sur rimporte {quel morceau en mineur ce nest pas tut: ly a une correspon- dance entre les tonaltés mineutes et majeures. La penta de Lami eur par exemple 3 exactement le mémes notes que la penta de Do majeur (on dt que les tonalités sont « eatives») Vous pouver, clone utilierla penta de La miner pourimprevser sur un morceau fen Do majeur et vice-versa En résumé, avec une seule postion de la penta mneure, vous poues imorovier dans nimporte quelle tonalité, quelle soit mineure ou majeure, est paslacdasse a? Vor i un tableau qui devnit vous aider a vous eperer sur le mance pour jouer par exemple en Do mineur fou dane son relatif majeur, Mib majeur). commencez votre penta en case 8.) Les ides, cest dabord dansla tte que ca se construit! Pour ‘entraner votzecerveau 8 devert une machine de guerre intarisable et pondre de a mélodie sur commande, soyez actifs quand vous écou- ter de la musique. Imprégnervous de ce que vous entender et lais- sex-vous aller 3 imagines des melodies que vous pouriez ére amenés 2 jouer Fates ce qu vous passe parla tte, proftez que vous soyer dé- ages des contrantes techniques de linstrument pour culver votre Jardin secret. vous vous sentez, raster pas a potsser lexercice pus loinen chantant! Un exemple de motif mélodique répéte, pus développe en cascade surla penta. Nhésitez pas créer les votres! — B 3S Po oy 6 Tap al 5Se lancer @ ase) ser tar bos fis clones irs part ete da vox ino Daner hu caractne 4 encase es Prspprochant par in de un bed, un hammeron ou un pul valle ies avec le wat pour quel: sole expresives, lea fare ve tout }@ BACKING TRACK 2 | VIDEO #4 EX Une méme phrase sonne diféremment selon quion ule au non des effets de jeu Entraines-vous & transformer des phrases verges» de votre cruen improvisant des effets de jeu, comme dans cet exemple sans effets de jeu \ 2 fF ° 7? =e fo = 7 & 7. 7. 5—T- se 5) avecetesdejeu fhe 5 ae ane * st 6 noe pep a = |r be) Ferrers | p= eee o | Opnest ens obizedoventr tout ce quon ave drs stant quand on improvise: Ena nemo est souvent constitute pour une bonne partie de plans appris au préalable, quon adapte plus ou moins au contexte. Ga permet davoir une base solide autour de laquelle broder et éventuelement de combate la panne dinepration pactagere)Ces plans, lon pique a nos gzatteux préférés ou qui proviennent dlexercices techniques en général deviennent une fois digérés des éléments de notre voca Bulaie et de notre identite musicale. Cest donc hyper important de bosser des plans Constituez-vous un réservair de plans qui ‘vous parlent et prenez Uhabitude de laimenter eéguliérement pour léarg et lerenouveler. }@ BACKING TRACK 3 | 2 VIDEO #5 EXI Essayez de replacer ces trois plans blues dans une impro sur le backing track. AT plan 1 3 plan? % e te he GUITARICOK 7lancer BACKING TRACK 3 | & #52 az > , i eal er 6 %8 x reel ec wee [fee | oe | A s pr A ERENT Ta (a: fy rns {111 Sa ft tua a a) iNVeG eee acy pis BM fe QUINTE i ie tT a fi] 100 aT sy Si Tae E 8 Peete EU ey ia i] ui sass BLUES BLUES NOTE TENUE a PoP 7] CSArpen le manche ON ase aN eal CONNAITRE LA PENTA SUR TOUT LE MANCHE PERMET D’AVOIR DE SOLIDES REPERES EN IMPRO. COMME ELLE COMPREND CINQ NOTES DIFERENTES, ELLE COMPTE CINQ POSITIONS SUR LE MANCHE. POUR LES ASSIMILER FACILEMENT, VOICI QUELQUES PETITES ASTUCES (QUI MARCHENT DYAILLEURS POUR TOUTES LES GAMMES). 6 APPRENDRE PAR ZON games cest unpeu comme le Kama-suta. Toutes les positions sont lables mais pasla pene den conse mile pour prendre sn ped. Commencer par repeer deux postions eoignees pour cour Ges zones differents da anche Pa exemple implement ls postion V. Combinge af poston | qve vous connasvez maintenant sre bout des ‘et des heures de gaipettes& passer de une faut cord Penser a utiliser les positions & foctave! En connaissant seulement deux postion (ici les positions | et IV} et leurs homologues octave, vous couvrez da une bonne partie dumanche! ©) Vv l IV | GUAR Oc 8@ Arpenter le manche ‘ervez-vous des poritions que vous connaissez déja pour apprendre celles qui vous manquent en les connectant entre elles avec des exercices techniques. Applique? la méthode avec différentes combinasons de postions et nhésitz pas 3 inventer vos ropes exercices, Sa = voto v7e0 Un exercice & base de slides & cheval entre les positions | tI de la penta mineure ee ee TT 8 NOT S75 e=10N8 5 Bw) inka #7 exe Les postions V eV connectées en tapping Remarquezquon les renverse kl poston 1 est dans aig etlaV dans le gave [alors qu’elles se suivent en principe}. Se ge TI eet NE é | a {8 ee vito #7 3 (On peut également connecter plusieurs positions en pensant la penta en dagonae. ii on commence surla position V, et on ter mine sur la postion Il en passant parla et lal, Notez le doigé particulirement ergonomigque, tes apprécié des bluesmen. v 1 " “iM ta eS ea 5 A = 0Arpenter le manche @ lle maniéres dapprendre la penta. Avec un peu dimagination, on peut méme voir dans la gamme des figures géomé tiiques. Unrapeze, un trapeze inversé, un carr, un rectangle pus un caré a nouveau, Cette séquence qui se répete en boucle se retrouve également sur dautres groupes de cordes. Autrernent dit si vous maitrse la sequence sur deus cords, vous étes en mesure de derouler dela penta partout sur le manche. , % TRAPEZE TRAPEZE CARRE ECTANGLE CARRE GUMTARSO0K 17@ Enrichir son vocabulaire IIT * ENRICHIR SON VOCABULAIR us vous connaitrez de gammes et plus vous pourrer di fons certains. > LAGAMME BLUES @ BACKING TRACK 2| «> CO AUDIO PISTE 04 #9 Pour obtenirla gamme blues. suffit de rjouter une note (a quinte diminuée) ala penta mineure. On se retrouve donc avec une la game blue Voiel quelques plans & se mettre sous es doigts pour avoir la game blues dans lorele.Replacez-les en improvisant sur le backing, | be be =" —— Mp bey —— Steer te, Cee A ee ee | So he ge ete Fete fete Eble : =e A | * | 2Enrichir son vocabulaire @ > LAGAMME MINEURE NATURELLE @ BACKING TRACK 1| <> CO AUDIO PISTE OS #9A ‘Avec deux notes de plus que la pent _amme tres usitée, moins connot .econdle et sixte minew), a gamme mineure naturelle a une couleur bi e blues que la penta, et quon peut utiliser dans de nombreuses situations, ‘ment! Parcourer a sur le backing track pour entenche sa couleur elle. Cest une connaitre absoli- Le ret majeur de la gamme mineure naturelle est tout Smplement le fameuse «game majeure» Le tableau des penta relatives rineures et majeres vor] sapoique aus ces deux garmmes (a garme de Larner natural cpivat ala gare de Do Taj par exemple} Dudeuxen un quai! @ BACKING TRACK 2 |B VIDEO #9 Exe La gamme mineure naturelle peut Senvisager comme un enrchissement dela penta En ajoutant une des deus notes ‘ersent 4 un plan penta, on peut donner ace demier une couleur trésclfférente, Lee deux plans suivants sont construis ur c® principe: exsayez de les replacer& votre maniére dans une impro. quila cerac- , te a fn me _ 3 res pao eee Chere | pS ca ) SF — S878 58 OT 8 | GUMTARIO0( 15@ Enrichir son vocabulaire @ BACKING TRACK 2 M4 VIDED #9 EX3 Cutie prt a gure rire natures pit particle bien ac doighla apex hoists pr corde. Tras protiqe LES GAMMES MINEURES HARMONIQUE ET MELODIQUE GAMME MINEURE HARMONIQUE | €) BACKING TRACK 1| « CO AUDIO PISTE 06 #98 existe deux autres gammes mineures, qui sont des variantes de la gamme mineure naturelle: la gamme mineure harmonique et la gamme mineure mélodique. Pour obtenir la garme mineure harmonique il sufit de monter la septiéme de la gamme mmineure naturelle dun demi-ton, Pour obtenir la gamme mineure melodique, [a sixte et la septime montent diun demi-ton, Ces deux gammes sont beaucoup plus calorées que la gamme mineure naturelle (surtout la gamme mineure harmonique, avec son interalle dun ton et demi qui lui donne un petit cété oriental), et aussi plas delicates a placer en impo. flles permettent par contre daborder des grills plus complexes, denrchirharmonieetdecréerdelatenson.Tréspriséesenjazznotamment. Ecoutez leur couleur en les parcourant sur le backing tack 4Enrichir son vocabulaire @ > GAMME MINEURE MELODIQUE | €@ BACKING TRACK 1\ «® CO AUDIO PISTE 07 #9C 1 2 3m 4 5 6M 7M A Dn mS SOSBOBCORCCE! ENS Pier rter des pans ries pas forcentnécesare de part dune elle anche Yous power tut fit ousnpher de plans que vous utlisez dja pour en créer de nouveaus.Il suf d'dentifier leur logique, Cest-a-die le mécanisme sur lequel ls sont construits, et de a décliner dans un autre contexte. @BACKING TRACK 2 | VIDEO #10 EX Voici comment ilustre Paul Gilbert développe des plans partir dun plan souche construt sur la game mineure naturelle Le premier développement consist simplement a déplacer le plan aun autre endeoit de a gamme, ce quilui donne une autre couleur, Dans le second développement, on conserve toujours le méme mécanisme, maison élargt le plan en sautant des cordes. (On patee ain! dune gamme & un arpege.Essayez cidentifir lee mécanismes des plane que vous utils déja pour en créer de OS ee ee 6s Se ee Sere ere ee Vr nV [ (eee, eee eT, eee | eee eee eT, [8 f 1 vn nv Bo JT ° 1108 |, S12 dev.2 é é a E> vn nv eat 12 12. 12 hina bat a2 1547 eae a7 171412 8 16 15 15 15@ Enrichir son vocabulaire @BACKING TRACK 2 | VIDED #10 EX2 Autre exemple, en partant dun exercice basique dalleretour au médiator sur une gamme. On conserve la mécanique du pla, mais au lieu de Fler tout droit sur la gamme, on se décale chaque étage pour créer un plan « en diagonal» un peu plus orginal Les exercices techniques sont souvent a lorgine de pans trés sympas. Nhesitez pas les tordre un peu pour en fare des plans originaux 3 balancer en impro! greet phepet fFe SSS aVaVvVaAY 91012-91012 4012191019 1g | 910-12 w>4 fal fa mavVermve,y eee =| fewve°? OP ORM us vous alle ére forts en technique mellaus vous sere en impro, pulsque vos dots seront plus & meéme de réalise nstantané | ment les plans qué vous passent parla tte. Ga tombe ben, non seulement ls exercices peuvent deverirpotentillement des plans, mais en plus on développe sa technique sur des games et des arpoges en general: une bonne oppartunité pour ls potasser en | méme temps! © 16Choisir s IV - CHOISIR SES GAMMES LE CHOIX DE LA GAMME DEPEND DE DEUX CHOSES : LA GRILLE D'ACCORDS, ET VOTRE GOUT PERSONNEL. SUR LA QUESTION DU GOUT, C'EST AVEC L'EXPERIENCE QUE VOUS SEREZ A ‘MEME DE CHOISIR TELLE OU TELLE GAMME EN FONCTION DE SA COULEUR POUR ASSAISON- NER TEL ACCORD OU GROUPE D’ACCORDS. EXACTEMENT COMME VOUS SAVEZ QUE VOUS PREFEREZ LES FRITES MAYO AUX FRITES KETCHUP: PARCE QUE VOUS AVEZ ESSAYE LES DEUX! N'HESITEZ PAS A VOUS FROTTER A DE NOMBREUSES GAMMES DONC POUR AFFINER VOTRE GOUT. SUR LA QUESTION DE LA GRILLE D’AUTRE PART, IL Y A QUELQUES PETITS TRUCS A SA- VOIR POUR BIEN CHOISIR VOS GAMMES ET NE PAS TROP VOUS PLANTER EN MELANGEANT ‘SUCRE ET SALE. SAUF DEMARCHE PARTICULIERE, MIEUX VAUT EVITER LES FRITES NUTELLA... TNSe MWA AXES LOS [pte vovon comment choir une game qui calle praitement bl gle deco (EM © BACKING TRACK 4 | CO AUDIO PISTE D8 #11 EX Pour bien comprendre, commencans par réduire la grile daccards& son plus simple apparel: un seul accord. Ce qu’ faut savoir, est que moins cet denotes, et plus nous allons a ‘exemple, composé dune fondamentale et dune quint partir de leur tonique vont thé mineure naturelle (1,2, 3. 4,5, 6, 7] par exemple. On pourra done utiliser inciferemnment lune ou laure, Fates Lexperience en imprevisant sur le backing track, avec les gammes de Mi majeur et de Mii mineur. GAMME DE MI MAJEUR GAMME DE MI MINEUR }@ BACKING TRACK 5 | CD AUDIO PISTE 09 #1 EX2 cles gammes samenuise & mesure que laccord senrichit. Sion ajoute 3 notre powerchord une tierce majeure par le (pour obtenir un accord majeur done, composé dune fondamentale, dune tierce maeure et dune quinte just), la _gamme mineure naturelle est alors exclue Elle ne comprend pas de tierce majeure en effet, mais une tierce mineure (2 3b. 4,5, 48, 7). II nous faucra done trouver une gamme ayant non seulement une quite juste, mai ausl Une terce majeure. La game majeure bien sir. mas on peut aussutliser des gammes plus exotiques comme cette game orientale (2b, 3M, 45, 6b, 7M) CComparez la couleur des deux gammes en improvisant alterativement avec une et autre sure backing track GAMME MAJEURE GAMME ORIENTALE @ Fondamentale © Tierce majeure @ Quinte GUITAR:00( 17@ Choisir ses gammes IDENTIFIER LA TONALITE Quand la gilecomporte plusieurs accords (ce qu est le cas en général lapproche la plus courante consiste a utiliser une gamme {ui matche avec tous les accords. faut pour cela que les accords appartiennent ala méme tonalité (ston vous devez changer de gamme en cours de raute, et vous devez évidemment utlier une gimme lige & cette tonalit (la game pentatonique de Mi mineur pour une gle en Mi mineur par exemple) Pour identifier latonalitéen fonction des accords, réFéret-vous au tableau ciapees. Les accords doivent étre sur la méme ligne pour étre dans la méme tonalite, Si vous prefere la méthode empirique, vous pouvez également chercher la tonalite & Forelleen déplacant une gamme de cases en cases Dans une grile daccords tonale, une hirarchie snstalle automatiquement entre les accords dés lors quils sont plusieurs. Certains semblent irésistiblement attiés vers un accord donne, dautres au repos ouau contra entension..Cest ce qui defile concept de | palit, Ce ne sont pas les accords en eux-meémes qui créent ces relations. mais la fonction ou degre »quils oceupent dans l rile nlien avec une gamme sous jacente, Cette gammme comprend autant de degrés que denotes, et chacun deux genre un accord quon ut trouver dan agile Le type daccor (mine, majeur, linus) et les extensions (7, I) sont determines &Tavance pour | | chaque degre. En connassant bien les accords ig 8 une gamme, on peut donc determiner facilement la tonalité quand on analyse | une gle. Vo par exemple les différents accords de 7 quise trowventsurles degrés dune gamme majeure (ci cellede Do majeur: | Cmaj Dmz Em7 — Fmaj7 G7, Amz a an | 8 2 8 ° ome ced 0000 . BES fox} iil weChoisir si PSE Jn peut aussi choisi damener de nouvelles couleurs en allan pls loin que Tharmonie déterminée ou sugg Je a gil. faut pour cela bien connaitre les Intervalles qui composent les garmmes et ls accords, et rep les moments oon peut sortir des chemins conventionnels Voici deux exemples, (BML BACKING TRACK 6 co AUDIO PISTE 1D #12 EXT Prenons Ia gile suivante: ES et CS. Si onze réfere au tableau dee tonalites (vor il Colle aux accord tendent les accords de Em et de C&laligne I, et que la tonalité est Mim ela penta de Mi mineur. On peut aussi amener une nouvelle couleur en jouant re power-chord ria pas de tierce Experimenter cette approche sur le backing ‘la penta de Mi mineur ILL deux power-chords sous possible dela gle et on pourra utliser par ia penta de Mi majeur surle 5, etant donne ‘tack en passant de la penta de Mi majeur (sur @ BACKING TRACK 7| CD AUDIO PISTE 11 #12 EX2 5 utlsons des accords & trois sons pour restreindke le champ des pos urle premier degré (puisque laccord de Mi es rmineur naturelle semble étre option tout indiquee. On peut toutefois dépasser la grille en considerant par exemple que [accord de Do majeur suppose étre un CM7 en Mi mineur (VI degra), ext en fat un C7. Conformément ala structure de accord de 7 (3M, 5,70) faucra utiliser une gamme ‘comprenant une Line quinte juste et une septieme mineure comme fa« penta mixolycienne » (3M. 4,5, 76) par exemple. Teste sur le backing track en passant dela arnme de Mi mineur sur laccord de Em ala gamme penta rmixolydienne dk c Emet C. Onne peut évidemment plus jouer Gamme de Mi mineur Penta mixolydienne de Do¢) [ee la modifiant légerement Frenez une penta ineure et monter la tierce mineure dun demi-ton pour transformer en terce majeure. et hop le four est jou! Nheeitex pas & madi une ou plusieurs notes de vor gammmes habituelles pour vor ce qu ze passe: Onne sat jamais. Penta mixolydienne PSE Qasr a Hegerieg tt earen mare omen ye cere eile tn ogre 7 Jet V7) na ren de simple dun point de vue harmonique. Les trois accords de septiéme nappartiennent pas 3 une méme tona- lio au sens strict. et comme gamme commune aux accords on utiise en général a penta mineure.. sur du majeur. Un compromis effeace, mais ly ade nombreuses autres manéres daborder une grile de blues, En vole quelques-unes, (BM1© BACKING TRACK 8 | CO AUDIO PISTE 12 #13 EXt Sur le backing track (un blues en Mi utlisez la « penta daminante » qui correspond a chaque accord:la penta dominante de Mi Sur €7,calle de La sur AT et celle de Si sur 7. Encore une Fos, on abtient cette nouvelle gamme en modifant une seule note de la penta majeure: on monte la sixte majeure d'un demi-ton pour obtenir une septieme mineure, La penta dominante est plus calorée que la penta majeure (quo pourra utller aus sur chaque accord et colle parfaitement avec le Blue, pueque tous les accords sont des accords de 7: (qui ont dane une septiéme mmeure) Enfn, quand on alteme plusieurs gammes, cst toujours intéressant de les bosser dans une méme zone du manche, histoire de pouvoir les avoir sous les doigts au Besoin Improvisez sur le backing track avec ces trois pentas dominantes. Penta de Mi majeur Penta dominante de MiPenta dominante de La Penta dominante de Si (BLO sACHING TACK 9 | co AUDIO ISTE 13 #13 Exe Puisquion peut utilize la penta mineure et la penta majeure dans le blues, pourquol chosi? En mixant penta mineure et majeure ‘on cbtient des couleurs tres intéressantes et bluesy Improvise sur le backing track en melangeant les pentas de Mi mineur et de Mi majeur pour obtenir une nouvelle gamme hybride, Le backing rack tour uniquement sur laccord de E7 pour que vous puis siez vous concentrer su le melange des deux pentas dans une seule tonalité pour commencer. Nhesitez ensuite pas & étendre le principe a une grile de blues comple (sur le backing track 8 par exemple] en mixant également les pertas mineures et majeures ‘des dogrés IV et V Penta de Mi majeur Penta de Mi mineur + Gamme « hybride » © Pema majure 9 coco@ Choisir ses gammes partic Eune gamme, on peut extrare d'autres gammes: les « modes » Vous le savez, une gomme se caractérze par sa structure: {une suite de ton et de demi-tons en partant de sa tonque, Cest cette structure qui lui donne sa couleur singulere. Mainte- nant, imaginez quion déplace la tonique sur la seconde note de a gamme (second degré, en jouant un bourdon avec cette note par exemple. La game reste la méme (Cest toujours lee mémes notes} mais forelle va considerer cette nowelletorique comme le point de départ dune nouvelle gamme (qulon appelle « mode » du coup), avec ses propres intervals et ses propres couleurs. Une gamme a done autant de modes quelle ade notes. Les modes les plus utlisés sont ceux de la gamme majeure (aussi appelés modes grees») et des gammes mineures. Ce sont de puissant outis dimprovsation et voici quelques maniéres de les utiliser, (HMO BACKING TRACK 10S CO AUDIO PISTES 14 A 20 #14 EX1A, 1B, 1C, 10, 1E, 1, 1G Dans es musiques extra-occidentales (musique indienne, arabe. chinose.), les modes sont souvent utilisé sur une gille com: prenant un seul accord. ou méme simplement sur un bourdon. a permet de bien fare entendre chaque intevalle du mode par apport sa tonigue (et aussi parfois de donner un c6té un peu» transe =). partie des schemas ci-dessous, improviser sur une corde avec le sept modes de a gamme majeure pour bien voir leurs structures et entendre leurs couleurs caracteristiques. Exta Ilonien il 2 3.4 5 6 7 Extb Il Dorien 1 2 3m 4 5 6 7m E| ® | 0 Cy E) qo Extc Ill Phrygien Exid IV Lydien 1 2 3 #45 6 e iy6, aa Choisir ses gammes @ Exte V Mixolydien 4 iz 3.04 5 6 7m EI E aq o| |elo 5 Exif VI Aeolien 1 2 3m 4 5 6m 7m iG C oa C) | Exig Vil Locrien 1 2m 3m 4 bs 6m Pour y voir clair dane lez modes dela gamme majeure, voici un petit tue. On peut consider quily 2 deux grandes falls: les modes majeur (trois modes: ionien, hen et mixolyde) et les modes minus (quatre modes: dorien phrygien,aealen et locrer). Chaque famile a un mode de réference: pour les modes majeurs,le | ‘mode ionien (qu nest aure que la game rajeure), et pour les modes mineus, le made aeoien (qu restaue | ‘que la gamme rinewe naturel}. parte de ces deux modes de référence, vous pouvez défnir fous es autres | modes, 4s | MODES MAJEURS: > Lemodelydien,cestlaméme chose que le mode ionien apart quila une quarteaugmentée, > Lemode milydien ces la méme chose que le made lonien part quil une septiéme mineur, MODES MINEURS: > Lemods dv cbse cote ern aetna prt qi aunestte eure » Lemode phrysen cet meme chose que mode aeolen part qa une seconde miner > Le mode laren, cst meme che quel mode aelen & par qui a une seconde miei et une quite dine i Voc un tableau qu réaptleles notes cractétiqus (NC) de chaque mode par rapport son mode de tt: | rence (REF): t (MODE _{JONIEN | DORIEN © PHRYGIEN = LYDIEN | MIXOLYDIEN = AEOLIEN | LOCRIEN | FAMILLE | MAJEUR MINEUR MINEUR | MAJEUR EMINEUR | MINEUR. No TRE 6M 28 4 REF 2B ET 5B(BB) © BACKING TACK 1 cO AUDIO PISTE 2 #14 Ex2 Pour utiliser les modes, i faut bien comprendte le lien qui les unit aux accords. Les modes étantissus des différents degrés dune gamme, ils sont aus! intimement connectés aux accorde qu se trouvent sur ces degrés. Sur les dagrés | et Vela garmme majeure par exemple, on trouve un accord majeur et méme M? sion ajoute la premiére extension (voir il Coller aux accords) Les modes fu prennent racine sures degres | et WV, a savor les modes ionien et lydien, sont done également lies un accord M7. Aurtrement dit, chaque fois quion rencontre un accord majeur ou M7 dans une grille, on peut jouer en théorie sit le mode ionien sit le mode lyalen. Teste ces deux modes su laccord de EMT en improvisant sur le backing tack isistez bien sur la quarte augmentée ‘quand vous étes sur le made lydien: cst la note caractérstique du mode lydien, qui le ditingue du mode ionien). Le tableau ci pres récaptule la correspondance entre le modes et le accords de quatte sons © Quarte augmentée MODE “ionien / Dorien Phrygien > Lydien © Mixolydien > Aeolien’: Locrien " im voy vl vit m7) m7 Mri 7 7 785, S CComee tous les modes sont derives de la méme gamme, vous pouvez les retrouverfacilerent sur le manche en dé- ;placant une postion de la gamme souche. Les tableaux suivants vous indiquent cormment retrouver tous les modes de | la gamme majeure en fonction des accords suit de démarerlapremire postion dela game sur la case indiquee. Pat exemple, démarez vote postion encase 2 pour jouer ionien sur un accord de E. i MODES MAJEURS | : c D | oF ble | iow Ts | om 67 |i | loo 3 5 6 1 prt | MDKOLYDIEN | 1 sta whan] if MODES MINEURS. a cm | Cim | Dm | D#m | Em | Fm | Fim | Gm | Gim| Am | Bbm| 6m | owen 6 7 ie win ei 2 3 5 PHRYGEN 4/5 16/7 18 (9 | 1m Bw 1 2 3 Foun n/a 5 16 9 10 i WnODES MaNEURS 3) i {mb | Cimbs | Dmés | Dimbs | Embs | Fmbs | Fimbs | Gmbs | Gembs | Ambs | Bbmbs |pmbs joc 9 on oR 1 fh fs 4 5 6 7 8 24Choisir ses BACKING TRACK 7 | (AUDIO #14 EX3 Ce ies pas par hasard que ls grilles modiales comprennent peu accords (souvent un seul). En fat, és quion multiple les accords. on sort de a modalité pour basculer dans le systéme tonal car des phénoménes dattractionsinstllent natuellerent entre les degres, On peut toutefovs utiliser les modes dans une gril tonale En general, plutot pour lenrichir le temps dun accord ct créer la surprise, Tener. testons le principe en utilisant un mode de la gamme mineure harmonique pour changer un peu. Sur la grlle Em-C du backing track, plutat que de jouer fa gamme de Mi mineur naturelle sur les deux accords, jouer plutst le made orien #4» sur laccord de Em. Cest le quatéme mode de la gamme mineure harmonique: il fleure bon les musiques d'Europe doles! Mi mineur Mi dorien #4 BR] © BACKING TRACK 12 | AUDIO #14 ExA ‘A. maniére des jazzmen, i est possible davoir une lecture complétement verticale dela geile, en pensant« un mode par accord». Un peu comme dans le blues tout & (heure avec les pentas dominantes (oir #3 Le cas du blues). ci par exemple. une approche complexe dun 1 (suite daccords tres frequente en jazz) en Do mineur, avec des modes isus de la gamme mincure mélodique. Sur laccord de Dm (i), on utisera le mode « locrien bécarre 2», su le G7BD (V) le mode « altéré» et sur le Cm () le mode « mineur meéladique ». Attention, mieux vauk chaisr cette approche quand les accords ne changent pas trop rapidement Tester ces couleurs sur le backing track. Ré locrien bécarre 2 Sol altéré@ Cibler ses notes V °CIBLER SES NOTES EVIDEMMENT, SI LES GAMMES PERMETTENT DE JOUER « JUSTE » A COUP SUR, GA NE VEUT PAS DIRE QUE TOUTES LES NOTES SE VALENT... AU SEIN MEME DES GAMMES, CERTAINES, NOTES VONT ETRE PLUS PERTINENTES QUE D’AUTRES EN FONCTION DE LA GRILLE. VOYONS COMMENT GA MARCHE. Paisndsmicwrpouraleles ates qu de vere notes ds accords, Vous cotes ne pase et au moment in rowel cord are, vous attertissez tranquilement sur sa fondamentale, sa tierce ou sa quinte,Saisfat ou rembourse BN @© BACKING TRACK 13) VIDEO #15 EXI Pour vous exercer, prenez deux accords et une gamme en postion. Disons par exemple Am et G, et la premiére position de la gamme de Lamineure naturelle. Sur cette demiera, repéres lee nates de Taecord de G, Sorte de terminer vos phrases sur une des notes de laccord de G au moment oi I tombe vise sur le backing ken faant en Gamme de La @ Fondamentale @ Tierce majeure @ Quinte por (BM BACKING TRACK 14) VIDEO #16 EXT Dans cet exercice onjoue les apges des a cords, vous pouvez au préalable les travail 1 forme darpeges. sen suivant la gill: des arpeges mineurs et majeus (trades), sous différentes formes. Pit Fm. gt, tries pp ter is = a9 se — : 98 ee — 26Cibler ses notes @ €) am ; ‘ole tos formes courantes pourles apégesmineurs et majeurs Vous powvea bin sls trangposer dans toutes les tonaltésen les déplacant sur le manche, Pofter-en pour bosser votre sweeping! © © Tierce majeure © duinte Arpéges de Mi mineur 7 12 Arpages de Mi majeur@ Cibler ses notes BACKING TRACK 15% VIDEO #16 EX2 formes arpeges Pf Mi? 705 7ar Am7 7 entendla bosser des arpiges de plus de trois sons, comme les arpiges de 7° (quatre sons ou « tétrades +) ides Fmaj7 Tt 13-17-49 ee 13-16-19 we ® 417Cibler ses notes @ ,, SRR le, quelques formes cowantes pour les arpéges de 7, Vous pouvez évidemment les tansposer dans toutes les tonabés en les deplacant sur le manche, Notez la symétrie de larpége de septiéme diminue (dim7] dont la forme serépéte toutes les sole cases. Arpéges de Em7 Arpéges de Em7b5 © Soptizme mineure © Septidme majeure @ Septidme diminuée@ Cibler ses notes usr larpege dun accord sur ce méme accord, cet étre sir de collerparfaitement celle Male on peut aust voir ga comme une sorte de pléonasme: on dit ce que faccord raconte deja, vu quon utilise les mémes notes. Pour éviter ca, on peut jouer des Srpeges plus enrichis que accord (un arpége de 9: sur un accord de 7* par exemple). Piutst que dapprendre des formes darpeges envichies au-dela del 7, on préfere souvent utiliser des formes darpeges deja connues pour enrichir les accords, en jouant un autre arpége que celui de laccord, On parle dans ce cas de» substitution FEM] BACKING TRACK 16 M* VIDED #17 XL Si vous prener un arpige de Em, et que vous le jouez sur un accord de Em, yous jouez sa fondamentale (Mi). a tierce mineure (So) te sa quinte (Si, Maintenant, si vous jouez ce méme arpege de Em sur un accord de C, vous allez jouer la tierce majeure de C (Mi, la quinte de C (Sol et la septieme majeure de C (5). Autrement ct, jouer Iarpege de Em sur laccord de C equivautajover un ar- pége de CM? (sans sa fondarnentale e Do). Quand on joue larpége qui se trouve une tierce au-dessus de faccord, on obtient une harmone de 7, et quand on joue larpege qui se trouve une quinte at-dessus, une harmonie de $Jetez un coup del au tableau apres avant de tester les arpeges de exemple sur le backing track HARMONIE OBTENUE | im? Em d 6 be mbs s tg pee tf - + 7: oy? q 9 7 5 att 14 8 10 2 G Te gr pul - pe 4 — . oe ps B 14 15. FEO BACKING TRACK 16) PVIDED #17 Exe En substituant avec des arpéges de 7- on peut aller encore plus loin dans enrichissement. On crée alors des harmonies de 9" en utlisant larpége qui est surla tierce de laccord, et des harmonies de TF en utlisant larpége qui est sur sa quite ARPEGE HARMONIE OBTENUE, Bn? Emil Didi? | 8769 Lam? cM? LFemTbsCibler ses notes @ BE on cae 10-14-12 Foal qq ld16 to 10-13 oS 7 12-14 6M ere eye 710 a7 i It - 4-0-2 wr ee 8 14-17 gtr ers fpf ert 1 NERA SO, Ly @un vel adage qui dit quiun mauvais muscien entend les notes quil a jouées, quun musicien moyen entend les nates quil joue. et quiun bon musicen entend les notes quil va jouer. Une compétence fort utle en impro pour faire mouche & tou les coups. Pour former son orel, i faut apprendke reconnaitre les itervlles qui composent les mélodies et les accords. Relever cdes morceaur, des grilles, des solos est un excellent exercice. Yous pouver aussi profter dautres occasions pour travalier votre ‘reille,comme quand vous apprenes une gamme ou quand vous Basses votre technique, Voie deux exemple. @ CO AUDIO PISTE 24 #18 EXI (On ne le dra jamais assez: bossez vos gammes sur une corde Gamme Hirajoshi pour bien mettre en évidence leur structure et leur cauleur.Cest {aussi foccasion daffinr votre ue en étant attentif&chaque'in- tervalle Par exemple, joue2 les cfferentsintervales de a gamme Japonaise » Hirajosh (2,3, 5, bhen utilisant une corde. vide {grave en bourdon pour planter ia tonique. Nhhestez pas 3 jouer pis &chanter les intervalles, et inversement,chanter puis jouer pour vérfier Le ft de les chanter permet de bien les integer. 1 2 3m 5 6m@ Cibler ses notes Mt 3m SSeE SS let ring anh) and rs ih mo i. ht thy en . inl oo ih ot let ring let ring o— . Lt m. a a mua) a a . 3 7t det ring fet ring det ring = o—2—3 78128 7320 6 o o ° Bw voto #1802 Pensez dali lute & lute quand vous bossez votre technique sur des gammes. Travallez-ls dans une logique dintervales, pour vous les mettre dans les doigs (et donc les resservr en impro de maniereréflexe) mals aussi dans loreille Par exemple ici, famme de La majeur jouge- brisee » en terces, en quarts, puis en sixtes, Nhésitez pas 3 tester dautresintevales + Entierces retetr e* tas sree pint oe oe T 7, 9710940 B so 7292 S97 9 = 4 [ pro ° a i pape g Spt fg eerie Ot 8 B a “ 6" Aa! fp oe 2 == T F 6 — Te eeStructurer son discours @ VI + STRUCTURER SON DISCOURS IMPROVISER, C'EST RACONTER UNE HISTOIRE. POUR CAPTER LATTENTION DE L’AUDI- ‘TEUR DANS LA DUREE, VOUS DEVEZ PENSER PLUS LOIN QUE DE JOUER DES PLANS ET DES. GAMMES, ET RENDRE VOTRE DISCOURS MUSICAL INTERESSANT. DONNEZ-LUI DU SENS, UN DEBUT ET UNE FIN, PARSEMEZ-LE D’EVENEMENTS. DONNEZ DES REPERES A VAUDITEUR POUR QU'IL PUISSE COMPRENDRE OU VOUS ALLEZ! TEMPORISER| Piste ems de poser le cate de présente les personnages. Ne gaspi lex pas vos cartouches trop vite en dé boulant de la gamme a tout va dés le premizres mesures Gardez-en plutot sous le coude pour les moments 0b ca haute Use tngue sec un bres, on eat poacesteogs ale pesage dun ple ou dun cept Cr aure Por exemple ender faterpienchcameeraipess (cave boring ine hrmenie on ccc fi de te lee DEEN Css tues cool de csr etn sain dans une impro. On a vu quon powait surprende en choisiesant judi leusement les gammes ou les modes TEASE! ue ce soit une blague ou une histoire qui fait peur, vous nimagineriez pas la raconter sans y mettre le ton, Dite vyous que cest pall en impro: votre auteur a besoin quon fade a imaginer la scene. I faut mettre du caractere dans vor phrases pour soulgner vos intentions: Jouez sur des caufs our un passage intimiste et rentrez dedans quand la musique Fénerve. Soyer toujours a lecoute et impregnez-vous du contexte quion utlse pour dépasser harmonic suggérée par une grille daccords (oir #12 Dépasser la grile et #14 Explorer les modes x3). On peut également créer fa surprise par dautres clés. Par exemple, pensez& changer de registre, en passant brus- {quement du grave a igu et inversement. Ou encore, prenez le contre-pied dun passage en jouant a lopposé son caratére ov de sa nuance: il sagit dun passage planissimo, jouez soudaine ment fort! Vous pouver aussi amener une dissonance en jouant ut» oie #27 Jouer out) GurTaR x35@ Improviser en rythmique VII + IMPROVISER EN RYTHMIQUE IMPROVISATION NE SE LIMITE PAS AUX SOLOS. ON PEUT EGALEMENT IMPROVISER EN RYTHMIQUE: C'EST A LA FOIS UNE MANIERE D'ENRICHIR UN MORCEAU ET DE VARIER LES PLAISIRS QUAND ON ACCOMPAGNE. bon mayen de sortr des accords de base en rythmique est dUtilier les renversements. Plutt que de jouer les accords & Tetat fondamental, metter la tierce ou lz quate a a basse pour obtenr des couleu's cifferentes et dautres solutions pour accompagner vine #23641 Server-vous des reversements la grile ne comprend quun seu .er du mouvernent en estant sur un méme accord, Tees utile pour dynamiser par exemple # cod, Accord majeur a Arce WE X Xx x Xx xXx se 7(le uf e ¢€ ¢ ells i ° Etat fondamental ter renversement 2eme renversement © Fondamentate {© Torco minoure Accord mineur © Tierce majeure Amc Ame © cuinte x Xx x Xx wo [Te € . Etat fondamental ter renversement 2eme renversement cryJ viDEO 423 Exe Tous les accords peuvent étre renversés, y comps les accords ent improviser en rythmique @ ichis. Voici une petite étude a base accords de 7* avec quelques postions dererwversements & connatre. Pour développer vos réflexes enimpro, amusez-vous & improviser des Variations tenmodifiant dans instant lordre des accords de étude (ou dau ATICS Dmaj7 gee TOT fT Tr Pees 16 TF Tie 7 Wt oe nt Gmaj7/B Dmaj7/A WT er T = 7 3 3 Hp ge ge coin ems ‘any orm Hae tet irages m1 z = tS rs =| GUMTARS00( 55@ improviser en rythmique GBAE@ BACKING TRACK 17) HVIDED 423 6X3 Quand on jue en groupe, ca peut tre rs ule de conse des postions accords et leurs enversements dans ngs pour laisser de la place aux autres instruments (notamment 4 la basse} et ne pas surcharger arrangement. Improvisez sur le backing track enutsan sotlestades de de Am ou de Aros. Triades majeures A Ne ne XXX Xx Xxx 2 ° 5 oft vs : HE Etat fondamental Jer renversement ame renversement Triades mineures am Ame Ame XXX xxx Xxx nfs fuuannl 8 ° te H a (© Fondomentae és : © Tiree minoure Etat fondamental ter renversement 2bme renversement © Terce majoure Triades diminuées ‘Adin Adie Adinves cee XXX x XXX " s{ [ere ° Etat fondamental ‘2bme renversement & ee se easel cords de morceau connus ou de vos morceau prefe- rs (pener fe temps de repérer les postions des accords | fenamont).rythmique ° Improviser en@ Sortir des frontiéres VIUI+ SORTIR DES FRONTIERES POUR ENRICHIR ENCORE VOS IMPROS, VOUS POUVEZ AUSSI SORTIR DES CADRES ETABLIS. EN UTILISANT DES GAMMES INHABITUELLES, VOIRE DISSONANTES, OU EN ALLANT FLIRTER AVEC LATONALITE PAR EXEMPLE. Ee {Ges gammesdonnenc un caste our oust» on peu pars avntrer ors es ers batts, Yous poe as Jenrichit vos phrases dun point de vue mélodique en urlsant des chromatismes pour relier deux notes d'une gamme. 5 vous Rinsistez pas sur les notes étrangéres a a gamme en les fasant durer trop longternps, Lorale ne les percevra pas comme des fausses nates. Ce qui compre, est le point de départ et le point dartvée de la phrase. BMD wACKING TaACK 19| PA VIDEO #25 EX Inspirez-vous de ces plan utilisant des chromatismes pour teller des notes appartenant 8 une gemme (li le mode de Si derien) quand vous improviser a peat Meera Eby EE rr ee reer Oru ee Ry a | es garnmes, il en existe des tonnes. Rien ne vous empéche den inventer dalleurs [ice nest quelles existent deja). Certaines cependant ont de s toutes particuliéres, comme les games « symétriques » lle ont en général des coule assez tendues ells sont ailleurs souvent utlsées dans les musiques de im) et en raison de ler structure régulire isu connaitre une seule postion pour connaitre une gamme symeétrique surtout le manche ou la jouer dans toutes les tonalites, On peut aussi developper faclement des plans en les déplacantsimplement de quelques cases. Pratque! Be 5 — oPortir des frontie! GEM) BACKING TRACK 20) VIDED #26.EXL La gain par tons», comme son nom Tindiqua et exchaivementcomposte de tons. Cest une gare heratanique all com tend si notes). Vous pout Tui su les accords #5, 7b5ou 745 par exemple. improviser su le backing tack en vous appuyant SUrles schemas et en explotat les propétessymetriques de a gamme partons, comme dans Fexemple capri suf de se ‘placer de deux cases pour avoir la postion suvante Gamme par tons GUMTARS00( 59@ Sortir des frontiéres }@ BACKING TRACK 20 | 2 VIDEO #26 EX2 a gamme »diminuée-inversée » est aussi appelée « gamme demi-tons tons» enrfire fctotonique hit notes) qui matche avec un paquet daccords (majeurs, mineurs, 7,7 fgamme diminuée-inversée en improvisant sur le backing track, est une gamme tres che, a partir de laquelle on peut notamment ddévelopper de nombreux arpéges.Enmélangeant les trades qui en sont issues, et quon peut développer sur le manche a partir des propriétés symatriques dela garnme, on peut obtenir des couleurs tres intressantes, comme dans lexemple ci-dessous, On se deplace de trois cases pour avor la position suivante, tune gamime 9.) Testez la Gamme diminuée inverséeo MAN La game dmnvée-overée aun ter-ego:ta game dminuteLastaxcture dela game diruée ext enactementfnverse de celle de la gamme diminuée-inversée: ton, demi-ton, ton, demi-ton etc Elle est moins souvent utilsée que la gemme liminuée-invarsée sans doute parce quelle ext le a dee accords plus restrants et moins catrane ms, mBSMI,#, M7#S.) ©) Gamme diminuée }@ BACKING TRACK 21| VIDEO #26 EX3 1e pour les gouverner toutes! La gamme chromatique est composée exclusivement de demi-tons: elle comprend toutes jonc theoriquement la jouer sur nimporte quel accord: Cest une gamme passe-par- ‘tout. Bien str, mieux vaut ter sur les notes des accords de la grille quand on utile la gamme chromatique. Un pe comme quand vous reliez deux notes dune game voir #25 Connecter les notes), mais dan ls grandes argeurs.Insprez-vou ‘exemple pour improviser avec la gomme chromatique sur le backing track, Pour avoir la position suivante, montez dun demiten. Gamme chromatique@ Sortir des frontiére: az AI213-1415. T Bo 1o4t2 1213-1415 A pow 89101 12-1914-15 Caddo B7 7 89-10-1112 13-1415-16-17 q gaara 2 OTe 14151647 1415 1617 B lover out, ces utiliser des notes qui nappartiennent pas a la tonalité du morceau. Une definition qui pourat englober les notes de passage chromatiques (voir #25 Connecter les notes sie rest que lusage veut quionfasse déibérément entendre quion Jue «faux, Lidée, cest de sort temporairement du cadre tonal le temps dune phrase, puls de se remetie sur les als. agit de créer une tension, une surprise pour interpellerCauditeur. Voici plusieurs manieres dabocder la chose }@ BACKING TRACK 22) B= VIDEO #27 EXL Pour jouer out sans se prende latte, existe une méthode simple. Jouez simplement quelques notes su la gamme qui se trowwe un demiton au-dessus ou en dessous de la gamme que vous étes en tain darpenter, pulsrevener sur cette demigre, Par exemple, fi vous eter en tran de ticoter sur la panta de Si mineur fates une petite inearade sur la penta de Do mineur put revenez dane le ton. Ga marche aussi avec la penta du dessous, soit Sb minewr.ees co ? Drs 8-19-10-7 } } Coopers Meer eee Ly Pour évter de jouer out de facon un peu tékiphonée avec cette méthode, vous power uilser la quatriéme position dela ‘penta de Do mineur (use trouve en destour de la penta de Si minetx) oula seconde postion de a panta de Sb miner (qu) se trouve au dewus) comme dans cet exemple GEIB © bncninc tence 22 co nu piste 25 #27 Ex2 Gia aay Fy ricer | (BBO BACKING TRACK 23 | <> CD AUDIO PISTE 26 #27 EX3 Vous pouver aussi employer a méthode analytique pour savoir quelles notes utier pour jouer out Sila tonalite est Do majew par exemple, toutes les notes etrangeres & cette tonalite vont étre oUt par definition. Par rapport a Do majeur ca nous donne les notes suivantes: Mb, Salb, Lab. Sib, Reb. Autrement di [a penta mineure de Mib! Comme dans exemple, bfurcuez subrepticement sur la penta de Mio mineur dans votre impro en Da majeur sur le backing track. Tautes les gammes majeuces (et donc leurs garnmes relatives mneures) ont une penta «complémantaie »référez-vous au tableau ch-aprés pour jouer out dans autres tonalite, GUTTAR®@ Sortir des frontiéres i 3 1210 tia 3 Te tS ey 1 14ie— | 1210 9 1113 2 1113 Aeon Sib mneur Mi miner Manga nt Domina ratio SS ——== | a Comer Tat mneur Do mnesr | Seer self mneur PRemnow }@ BACKING TRACK 22 |B VIDEO #27 Ex4 our mélanger les gares ejoue Out, penser Ales « mbiquer» Par exemple a garwne de imineur et celle de Fa mineur [particiement complémentares car eles possédent une note commune) quon bis par quatre et quonalteme, Nhésitez pas & stendre le principe a autres zones du manche eta essayer dares manieres dimbnquer ls deux games (gammes brisees par ‘10k, par cng) sim Fam sim ££ f ep - a SS —_ 7 410 — 86 Fam sim Fam simANIERIGAN ACOUSTASONIG STRATOCASTER@ Pour aller plus loin 1 Oo ee yeas a Bey Re) VOUS L’AVEZ BIEN COMPRIS, LES GAMMES SONT DES OUTILS ESSENTIELS POUR L'IMPROVI- SATION. MAIS POUR QU’ELLES PRENNENT TOUT LEUR SENS, ENCORE FAUT-IL SAVOIR SUR QUELS ACCORDS ON PEUT LES UTILISER. POUR COMPLETER CE QUE NOUS AVONS DEJA VU. AU LONG DE CET OUVRAGE, VOICI DONC UN PETIT REFERENTIEL DES ACCORDS EN LIEN AVEC LES GAMMES LES PLUS COURANTES : LA GAMME PENTATONIQUE, LA GAMME MAJEURE, ET LES GAMMES MINEURES HARMONIQUES ET MELODIQUES. A GAUCHE, LES DIFFERENTES PO- SITIONS DE LA GAMME (AVEC EVENTUELLEMENT LE MODE CORRESPONDANT EN TERMES DE STRUCTURE), A DROITE LES PRINCIPAUX TYPES D'ACCORDS (LISTE NON EXHAUSTIVE) QUI SE RAPPORTENT A CHAQUE DEGRE. GAMME PENTATONIQUE MINEURE (EN FA) m7 m7addi1_—ssus4 7sus4 sus2 iccaett sus2 sus47sus4 7sus9 eee | eee Tn . sible eten meme temps tés pint fi aborde des iirmes rare et complees est une resource | free itéresante pour fimprovation Oute | v sqih Paso ever fo eonere cate oe sus4 eras le marche et de rpc or 3 tent els sarcclent veces accords, cst 5 neh Lune mine dides pour enrich vos impos! “ ‘eraigutercaoiecomPour aller plus loin @ GAMME MAJEURE (EN FA) TIoNieN M13 sus2 sus4 te oH Il PHRYGIEN ° *5_ sus47sus4 7susi9 5 TH mit MARIOOK 47@ Pour aller plus loin GAMME MINEURE MELODIQUE (EN FA) I MINEUR MELODIQUE 5 713 sus2 75 75:9 71519 719 hePour aller plus loin @ GAMME MINEURE HARMONIQUE (EN FA) | MINEUR HARMONIQUE 5 mM%y 15 " a ‘5 dim7 1165/9) ia om fi | OR i M95 M7add11 i m6 m9 mt3 711 Hh ee one Hid Ent liad dim? dim7s13 aug dim7.9QUAND VOUS REFERMEZ UNE UNE NOUVELLE VIE S°OUVRE A ELLE. 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