Professional Documents
Culture Documents
الرمز في الأدب الشعبي
الرمز في الأدب الشعبي
1
وھﻜﺬا ﻧﺠﺪ اﻟﺮﻣﺰ ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻋﺒﺎرة ﻋ ﻦ ﻛﻠﻤ ﺎت آﻧﯿ ﺔ اﻟﻘ ﻮل ﺗﺤﻤ ﻞ إﻟ ﻰ اﻟﻤﺨﺎﻃ ﺐ ﻣﻌ ﺎﻧﻲ ﺧﻔﯿ ﺔ ﻋﻠﯿ ﮫ أن
ﯾﻔﮭﻤﮭﺎ ﺣﺴﺐ ﻗﺼﺪ اﻟﺮاﻣﺰ .ﻓﺈن ھ ﻮ أﺧﻄ ﺄ ﻋـُــ ـﺪّ ﺳَ ﺎذﺟﺎ .ﺣﻜ ﻲ أن أﺑً ﺎ واﺑﻨ ﮫ ﺣﻀ ﺮا ﺑﺎﻟﺒﺎدﯾ ﺔ وﻟﯿﻤ ﺔ
اﻟﻜﺴﻜﺴﻲ واﻟﻠﺤﻢ وﻛﺎن اﻷب ﻛﺚّ اﻟﻠﺤﯿﺔ ﻓﻌﻠﻖ ﺑﺸﻌﺮ ﺷ ﺎرﺑﮫ أﺛﻨ ﺎء اﻷﻛ ﻞ ﺑﻌ ﺾ ﺣﺒ ﺎت اﻟﻜﺴﻜﺴ ﻲ ﻟ ﻢ
ﯾﻨﺘﺒﮫ ﻟﮭﺎ ﻓﻘﺎل ﻟ ﮫ اﺑﻨ ﮫ :ﺛ ـَﻤّﮫ ﻓﺮﺳ ﺎن ﺑ ﯿﺾ ﺗ ﺎﻗﻮا ﻋﻠ ﻰ اﻟﺘ ﻞ اﻟﻌ ﺎﻟﻲ :ﻓﻤﺴ ﺢ أﺑ ﻮه ﺷ ﺎرﺑﮫ وھ ﻮ ﯾﻘ ﻮل :
) راﻛﺐ اﻟﺨﯿﺎﻟﻲ ﯾﻤﺸﻲ وﯾﻦ ﯾﺤﺐ( ،ﻓﺘﻌﺠﺐ ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺎﺿﺮﯾﻦ ﻣﻦ ﻓﻄﻨﺘﮭﻤﺎ.
ووﻗﻒ ﯾﻮم ذﯾﺎب ﺑﻦ ﻏﺎﻧﻢ أﻣﺎم ﺑﯿﺖ اﻟﺠﺎزﯾﺔ ﺑﻨﺖ ﺳﺮﺣﺎن اﻟﮭﻼﻟﯿﺔ ﯾﺮﯾﺪ اﻟﺪﺧﻮل ﻓﻠﻢ ﺗ ﺄذن ﻟ ﮫ ،وﻛﺎﻧ ﺖ
ﺑﺎﻟﻘﺮب ﻣﻨﮫ ﺷﺠﺮة ﻓﺮاح ﯾﻠﻮك ﻓﻲ ﻓﻤﮫ ﺑﻌﺾ ورﻗﮭﺎ ﻟﯿﺸﻌﺮھﺎ ﺑﺄﻧﮭﺎ ﺗﺮﻛﺘﮫ ﺑﺒﺎب ﺑﯿﺘﮭﺎ ﺟﻮﻋﺎن ،ﺧﻼﻓ ﺎ
ﻷﺧﻼق اﻟﻌﺮب اﻟﻤﺸﮭﻮرﯾﻦ ﺑﺎﻟﻜﺮم وﺣﺴﻦ ﺿﯿﺎﻓﺔ اﻟﻐﺮﯾﺐ ،ﻓﻘﺎﻟﺖ ﻟﮫ ) :اذھﺐ ھﯿﻒ( ﺗﺮﯾ ﺪه أن ﯾﻔﮭ ﻢ
أن ﻣﻨﺰﻟﺘ ﮫ ﻋﻨ ﺪھﺎ ﺗﻤﺎﺛ ﻞ ﻣﻨﺰﻟ ﺔ اﻟﻜﻠ ﺐ .ﻓﺄﺟﺎﺑﮭ ﺎ ) ھﯿ ﻒ ﻟﻠ ﻲ ﻣ ﺎ ﯾﻜ ﺮﻣﺶ اﻟﻀ ﯿﻒ( ﯾﻘﺼ ﺪ أن أﺧ ﻼق
اﻟﻜﻼب ﻋﻨﺪ ﻣﻦ ﻻ ﯾﻜﺮم اﻟﻀﯿﻒ.
)واﻟﮭﯿﺎف ( ﻣﺮض ﻛﺎﻟﺠﺮب ﯾﺼﯿﺐ اﻟﻜﻼب.
وﯾﻮﻣﺎ ﻛﺎن ﺷﺎب ﯾﺮﻋﻰ اﻹﺑ ﻞ ﻓ ﻲ اﻟﻔ ﻼة ﻓﻠﺤﻘ ﮫ أﺑ ﻮه ﯾﺮﯾ ﺪ ﺗﺄدﯾﺒ ﮫ .وﻛ ﺎن ﻏﺎﺿ ﺒﺎ ﻋﻠﯿ ﮫ ،ﻓﺠﻌ ﻞ اﻻﺑ ﻦ
ﯾ ﺪور ﺣ ﻮل اﻹﺑ ﻞ ﻣﺘﻔﺎدﯾ ﺎ ﻟﻘ ﺎءه .ﻓﻘ ﺎل اﻷب ) :آش ﺑـِﯿــ ـﮫ ْھـ ـَﺎ اﻟﺤّﺎﺷ ﻲ ﯾــْ ـﺪُورْ؟( ﻓﺄﺟ ﺎب اﻻﺑ ﻦ :
) ﺧﺎﯾﻒ م اﻟﺜﻠﺐ اﻟﻌــﻘﻮر ( واﻟﺜﻠﺐ – ﺑﻜﺴﺮ اﻟﺜﺎء اﻟﻤﺸﺪده – ﻓﺤﻞ اﻹﺑﻞ.
وﻟﻜﻨﻨﺎ ﻓﻲ ﻛﻼﻣﻨﺎ اﻟﻌﺎدي ﻛﺜﯿﺮا ﻣﺎ ﻧﺴ ﺘﻌﻤﻞ ﻗﻮاﻟ ﺐ ﻟﻔﻈﯿ ﺔ ذات رﻣ ﺰ .ﺻ ﺎرت ﻟﻜﺜ ﺮة اﺳ ﺘﻌﻤﺎﻟﮭﺎ أﺷ ﺒﮫ
ﺑﺎﻷﻣﺜﺎل اﻟﺴﺎﺋﺮة .وھﻲ ﻟﯿﺴﺖ ﻣﻨﮭ ﺎ ،ﺣﺘ ﻰ ﻏ ﺪا اﻟﻤﻨﻄ ﻮق ﻓ ﻲ ﻟﻐﺘﻨ ﺎ اﻟﻌﺎﻣﯿ ﺔ ﻛﺜﯿ ﺮا ﻣ ﺎ ﻻ ﯾﺘﻮاﻓ ﻖ ﻣ ﻊ
اﻟﻤﻌﻨﻰ اﻟﻤﻘﺼﻮد ،ﻣﺎ ﯾﺠﻌﻞ ﺗﻌﻠﻤﮭﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻷﺟﺎﻧﺐ ﻋﻮﯾﺼﺎ ﺟﺪّا .ﻓ ﺎﻧﻈﺮ اﻟ ﻰ ﻗﻮﻟﻨ ﺎ ) :ﺣ ﻂ اﻟﺤّﻄ ﺔ(
ﻓﺄي راﺑﻂ ﺑﯿﻨﮭﺎ وﺑﯿﻦ اﻟﺘﺄﻧﻖ ﻓﻲ اﻟﻠﺒﺎس أو اﻟﺘﺰﯾﯿﻦ؟ أو ﻗﻮﻟﻨﺎ ) :ﻋﺮّاﻟﻲ راﺳﻲ(أي ﻟﻢ ﯾﺘ ﺮك ﺷ ﯿﺌﺎ ﻣ ﻦ
اﻟﻤﺎل .وﻣﻦ ھﺬا اﻟﻘﺒﯿﻞ ﺗﻮﻋّﺪ اﻷب أو اﻟﻘﺮﯾﺐ ﺑﺘﺄدﯾﺐ ﻗﺎس ﻟﻺﺑﻦ ﺑﺎﻟﻘﻮل ) :ﻧﻮﻛﻠّﻮ ﻗﻠﺒﻮ( .وﻛﻠﮭﺎ ﻣﻌﺎن
ﺧﻔﯿﺔ ﺻﺎرت ﻣﻔﮭﻮﻣﺔ ﺑﻜﺜﺮة اﻻﺳﺘﻌﻤﺎل.
ﻋﻠﻰ أن أﺧﻔﻰ اﻟﻤﻌﺎﻧﻲ ﻓﻲ ھﺬا اﻟﻜﻼم اﻟﻌﺎﻣﻲ اﻟﺒﻠﯿﻎ ﻣﺎ ﻛﺎن ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان ) :ﺿ ﺮب اﻟﻤﻌﻨ ﻰ( اﻟﺤﺎﻣ ﻞ
ﻟﺮاﺋﺤﺔ ﻋﺪواﻧﯿﺔ أو ﻧﻘﺪﯾﺔ .وھﻮ ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﺮﻣﺰ ﺑﺎﻟﻤﻌﻨﻰ دون اﻟﻠﻔﻆ ،،إﻧﮫ ﻛﻼم ﯾﺒﺪو ﻋﺎدﯾ ﺎ ﻓ ﻲ ﻇ ﺎھﺮه
ﻟﻜﻨﮫ ﻓﻲ اﻟﺤﻘﯿﻘﺔ ﯾﺸﯿﺮ إﻟﻰ ﻣﻘﺎﺻﺪ ﺧﻔﯿﺔ ﺟﺎءت ﻋﻜﺲ اﻟﻈﺎھﺮ ،ﻛ ﺄن ﯾﻘ ﻮل أﺣ ﺪھﻢ ) :ھ ﺬا اﻟﻜ ﻼم واﻻّ
ﺑﻼﺷ ﻲ( أو ﺗﻘ ﻮل ) :ﻣْـ ـﻨﯿﻦْ ﺟــﺒـْ ـﺖْ ﻛ ﻞ ھ ﺎ اﻟﺼّــُ ـﻮَاب؟( وﻟ ﯿﺲ ﻧ ﺎدرا أن ﻧﺴ ﻤﻊ اﻟ ﺒﻌﺾ ﯾﻘ ﻮل:
) ﻣـــﻼ ﻣﺴﻤﺎر ﻣﺼﺪّد !(.
2
وﻣﺎ ﯾﺘﻌﯿﻦ ﺗﺄﻛﯿﺪه ھﻨﺎ ھﻮ أن اﻟﺮﻣﺰ ﺗﻌﺒﯿﺮ ذﻛﻲ ﯾﺆﺗﻰ ﺑﮫ ﻓﻲ اﻟﻠﮭﺠ ﺔ اﻟﻌﺎﻣﯿ ﺔ ﻹﺧﻔ ﺎء اﻟﻤﻌﻨ ﻰ اﻟﻤﻘﺼ ﻮد
ﻟﺴ ﺒﺐ ﻣّ ﺎ ،ﻓﯿﺪرﻛ ﮫ اﻟ ﺴ ﺎﻣﻊ رﻏ ﻢ ذﻟ ﻚ وﯾﺘﻮاﺻ ﻞ ﻣ ﻊ ﻗﺎﺋﻠ ﮫ ،وﯾ ﺪﺧﻞ اﻟﻜﺜﯿ ﺮ ﻣﻨ ﮫ ﻓ ﻲ ﻣﻀ ﻤﻮن اﻷدب
اﻟﺸﻌﺒﻲ ﻟﺒﻼﻏﺘﮫ ،ﻛﻤﺎ ﻧﺮى ﺑﻌﺾ ذﻟﻚ ﻓﻲ اﻷﻣﺜﺎل اﻟﺸﻌﺒﯿﺔ واﻷﻟﻐﺎز واﻷﺳﺎﻃﯿﺮ واﻟﺸﻌﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ.
3
وﻗﺪ ﯾﻨﺠﺰ اﻟﺒﻌﺾ ﺷﯿﺌﺎ ﻣﺎ ﺛﻢ ﯾﺒﺪو ﻋﻠﯿﮫ ﻓﺮح ﻏﯿﺮ ﻋﺎدي ﻇﺎﻧّﺎ أن ﻣﺎ ﺣﻘّﻘ ﮫ ﻣ ﻦ اﻷھﻤﯿ ﺔ ﺑﻤﻜ ﺎن ،ﻓﯿﻘ ﺎل
ﻟﮫ اﻟﻤﺜﻞ اﻟﻘﺎﺋﻞ ) :اﻟﺪﺟﺎﺟﺔ وﻋْﻤﻠﺖ ﺣﺎﺟﺔ ( إﺷﺎرة اﻟﻰ أﻧﮫ إﻧﻤﺎ ﻓﺮح ﺑﺈﻧﺠﺎز ﺗﺎﻓﮫ ﻟﻀ ﻌﻔﮫ .وﻣﺜ ﻞ ھ ﺬا
اﻟﻤﺜﻞ ﯾُﺆُﺗﻰ ﺑﮫ ﻟﺘﻘﺰﯾﻢ اﻟﻤﺨﺎﻃﺐ واﻟﺤﻂّ ﻣﻦ اﻋﺘﺒﺎره.
واﺳﺘﻀﺎف ﻗﻮم رﺟﻼ ﻓﺮأى اﻣﺮأة ﻣﻨﮭﻢ ﻓﺄﻋﺠﺒﺘﮫ ورﻏﺐ ﻓﻲ اﻟﺘﺰوّج ﺑﮭﺎ ﻓﺤﻠﻒ أھﻠﮭﺎ أن ﯾﺤﻤﻠﮭﺎ ﻣﻌﮫ
ﻋﺮوﺳﺎ ﻟﮫ ﻣﺘﻰ ﺷﺎء اﻟﺮﺣﯿﻞ ،ووﺻﻞ ﺑﮭﺎ أھﻠﮫ ﻟﯿﻼ وﺣﯿﻦ ﻛﺸﻒ ﻋﻦ وﺟﮭﮭﺎ وﺟﺪھﺎ أﺧﺮى ﻏﯿﺮ ﺗﻠﻚ
اﻟﺘﻲ رآھﺎ ﻓﻲ ﻣﻀﺎرب اﻟﻘﻮم وﻛﺎﻧﺖ ﻣﺴﻨﮫ ،وﻛﺎن اﺳﻤﮭﺎ ﻋﯿﺸﮫ .ﻓﺎﻧﺼﺮف أﻗﺎرﺑﮫ ﻋﻨﮭﺎ وﻟﺴﺎن ﺣﺎﻟﮭﻢ
ﯾﻘﻮل ) :ﺗﺼﺒﺢ ﻋﻠﻰ ﺧﯿﺮ أﻣّﻲ ﻋﯿﺸﮫ( ﻣﻌﺮّﺿﯿﻦ ﺑﻜﺒﺮ ﺳﻨﮭﺎ ﻓﻐﺪت ھﺬه اﻟﻌﺒﺎرة ﻣﺜﻼ ﯾﻀ ﺮﺑﮫ اﻟﻤﺘﺒ ﺮم
اﻟﻤﻨﺼﺮف ﺑﻼ رﺟﻮع.
وﻗﺪ ﻛﺎن ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ أن ﺗـَﺮدَ ﻋﺒﺎرة ) ﻣﺎ ﯾﺒﻘﻰ ﻓﻲ اﻟﻮاد ﻛﺎن ﺣﺠﺮو( ﻓﻲ ﺳﯿﺎق اﻟﺨﺒ ﺮ ،ﻏﯿ ﺮ أن ﻧﻐﻤ ﺔ
اﻟﺘﺄﺳﻒ ﻓﻲ ﺻﻮت ﻗﺎﺋﻠﮭﺎ دﻟﺖ ﻋﻠﻰ اﺳﺘﻌﻤﺎﻟﮭﺎ رﻣﺰا ،ﻛﻤﺎ ﻛﺎن ﯾﻤﻜﻦ أن ﺗﻜ ﻮن ﻣﻘﻮﻟ ﺔ ) :ﺗﺼ ﺒﺢ ﻋﻠ ﻰ
ﺧﯿﺮ أﻣﻲ ﻋﯿﺸﮫ( ﻋﺎدﯾﺔ ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻟﻮﻻ ﻧﺒﺮات اﻟﺨﯿﺒﺔ ﻓﻲ ﺻﻮت ﻗﺎﺋﻠﮭﺎ.
وھﺬا اﻟﻤﺜﻞ اﻷﺧﯿﺮ ﻓﯿﮫ ﻣﻌﻨﻰ ﻣﺜﻞِ ﺷﻌﺒﻲ آﺧﺮ ھﻮ ) :ﻧـْـﻔـَـﻀْﺖ إﯾﺪي ﻣﻨــّﻮ( وﻗ ﺪ ﯾﺮﻣ ﺰ اﻟ ﻰ اﻟﻤﻌﻨ ﻰ
اﻟﻮاﺣﺪ ﺑﻌﺪة أﻣﺜﻠﮫ ) :ﻣﺎ ﯾﺤﺲ ﺑﺎﻟﺠﻤﺮه ﻛﺎن اﻟﻌﺎﻓﺲ ﻋﻠﯿﮭﺎ( اﻟﻠﻲ ﻣﺎ ﯾﺪري ﯾﻘﻮل اﺳﺒﻮل -اﻟﺮّاﻛﺐ ﯾﻘﻮل
ﺳﻮﻗﻮا -اﻟﺦ ...
وﻗﺪ ﯾﺮد اﻟﻤﺜﻞ اﻟﺮﻣﺰ ﻓﻲ ﻣﻌﻨﻰ اﻟﺤﻜﻤﺔ أﺣﯿﺎﻧﺎ ) :اﻟﻠّﻲ ﯾﻮﻛﻞ زرْع اﻟﻨﺎس ﯾﺤﻂ زرﻋﻮ ع اﻟﺜﻨﯿ ﺔ ( ﻣ ﻦ
ﻛﺎن ﻛﻮّاي ﻓﻲ اﻟﻨﺎس ﯾﺼﺒﺮ ﻋﻠﻰ ﻛﻲ روﺣﻮ-
وﻗﺪ ﯾﻤﺎ أﻗﺒﻞ ﻓﺎرس ﻣﺴ ﺎء ﯾ ﻮم ﻋﻠ ﻰ ﺑﯿ ﻮت ﻗ ﻮم ﻟﯿﻀ ﯿّﻔﻮه ﻓﺎﺳﺘﻀ ﺎﻓﮫ رﺟ ﻞ وذﺑ ﺢ ﻟ ﮫ ﻛﺒﺸ ﺎ ﻟﻜﻨ ﮫ ﻟ ﻢ
ﯾﺘﺤﺪث اﻟﯿﮫ وﻟﻢ ﯾﺠﺎﻟﺴﮫ وإﻧﻤﺎ ﺟﻠﺲ ﺑﻌﯿﺪا ﻋﻨﮫ ﻓﻐﻀﺐ اﻟﻔﺎرس ﻟﺬﻟﻚ واﻣﺘﻄﻰ ﻓﺮﺳﮫ وﻏﺎدر ﻣﻀﺎرب
اﻟﻘﻮم وﻛﺎن اﻟﻠﯿﻞ ﻗ ﺪ أرﺧ ﻰ ﺳ ﺪوﻟﮫ .وﻣ ﺎ ﺑَﻌُ ﺪَ ﺣﺘ ﻰ اﻋﺘ ﺮض ﺳ ﺒﯿﻠﮫ راﻋ ﻲ اﺑ ﻞ آوﻻﺋ ﻚ اﻟﻘ ﻮم ﻓﺤﻠ ﻒ
ﺑﺄﯾﻤﺎن ﻣﻐﻠّﻈﺔ ﻋﻠ ﻰ اﻟﻔ ﺎرس أن ﯾﻌ ﻮد أدراﺟ ﮫ ﻣﻌ ﮫ ﻓﻔﻌ ﻞ وﻗ ﺪم ﻟ ﮫ اﻟﺮاﻋ ﻲ ﻛﺴ ﺮة وﻣ ﺎء ﻟﻜﻨ ﮫ اﺣﺘﻔ ﻰ
ﺑﻤﻘﺪﻣﮫ وأﻗﺒﻞ ﻋﻠﯿﮫ ﻣﺤﺪﺛﺎ وﻣﺴﺘﻤﻌﺎ ﻓﻘﺎل اﻟﻔﺎرس:
ﻟـِـﺬِة ْ ﻋـَـﺴَــﻞْ ﻓـٍـﻲ زِﺑـﯿـﺒـﮫ ﻗـِـــﺸـْــﺮْ ﻣﻦْ ﻋـــﻨــﺪ ﺑـِﺸـْﺮْ
ﻋـَــﺎﻃﻲ اﻛـﺘﺎﻓـﻮال زرﯾـﺒـﮫ وْﻻ ﻛـَـﺒـِﺶْ ﻣـِـﻦْ ﻋِﻨﺪ وَﺑـِـﺶْ
ﻓﻐ ﺪا ﻗﻮﻟ ﮫ ھ ﺬا ﻣ ﺜﻼ ﯾﻀ ﺮب ﺑ ﮫ ﻓ ﻲ اﻟﻜ ﻼم وﺣﻜﻤ ﺔ ﺗﺮﺷ ﺪ اﻟﻨ ﺎس اﻟ ﻰ اﻟﺴ ﻠﻮك اﻟﻼﺋ ﻖ واﻟﻄﺮﯾﻘ ﺔ
اﻟﺼﺤﯿﺤﺔ ﻟﻠﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﻀﯿﻒ.
4
وﻟﺌﻦ ﻛﺎﻧﺖ اﻷﻣﺜﻠﺔ اﻟﺴﺎﺋﺮة ھﺬه أﻛﺜﺮ ﻣﻦ أن ﺗﺤﺼﻰ أو ﯾﺤ ﺎط ﺑﻤﻌﺎﻧﯿﮭ ﺎ أو ﺑ ﺎﻟﻤﻮاﻗﻒ اﻟﺘ ﻲ ﻗﯿﻠ ﺖ ﻓﯿﮭ ﺎ
ﻓﺎن اﻟﺮﻣﺰ ﯾﻈﻞ اﻟﻘﺎﺳﻢ اﻟﻤﺸﺘﺮك ﺑﯿﻨﮭﻤﺎ ﺟﻤﯿﻌﺎ .اﻟﺪالّ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻓﯿﮭﺎ ﻣﻦ ﺧﯿﺎل وﺑﻼﻏﺔ وﻣﻌﺎﻧﻲ ذﻛﯿّﺔ.
اﻟﺮﻣـــﺰ ﻓﻲ اﻷﻟﻐــــــــﺎز
اﻷﻟﻐﺎز ،ﯾﺴﻤّﯿﮭﺎ اﻟﺒﻌﺾ ) ﺣْﺠـَــﺎ( واﻟﺒﻌﺾ ) ﺧﺮّاف( أو ﺗﺸﻨﺸﯿﻦ أو ﺧـَﺒـْﻮْ إﻟﻰ آﺧﺮه.
وإذا ﻛ ﺎن اﻟﻤﺜ ﻞ اﻟﺴ ﺎﺋﺮ ﯾ ﺄﺗﻲ ﻋﻔﻮﯾّ ﺎ ﻓ ﻲ ﺳ ﯿﺎق ﻛ ﻼم ﻗﺎﺋﻠ ﮫ ﻓﯿﺴﺘﺤﺴ ﻨﮫ اﻟﻨ ﺎس وﯾﺪﺧﻠﻮﻧ ﮫ ﻓ ﻲ ﻗﺎﻣﻮﺳ ﮭﻢ
اﻟﻠﻐ ﻮي ،ﻓ ﺈن اﻷﻟﻐ ﺎز ھ ﻲ اﻟﻤﺠ ﺎل اﻷر ﺣ ﺐ ﻟﻠﺮﻣ ﺰ اﻟﻤﻘﺼ ﻮد ،إذ ﯾﺨﺘ ﺎر ﻗﺎﺋﻠﻮھ ﺎ ﻛﻠﻤﺎﺗﮭ ﺎ ﻋ ﻦ وﻋ ﻲ
وﻋﻤﻖ ﺗﻔﻜﯿﺮ ،ﻟﺘﻜﻮن ﻣﺨﺘﺎرة اﻟﻌﺒﺎرة ﻣﻮﺟﺰة اﻟﻤﻌﻨﻰ ﺻﺎدﻗﺔ اﻟﺪّﻻﻟﺔ.
وﻻ ﺷ ﻚّ أن ﻟﻠﺨﯿ ﺎل اﻟﺸ ﻌﺮي اﻟﺨﺼ ﺐ دورا ﻓ ﻲ ﺻ ﯿﺎﻏﺔ اﻟﻠﻐ ﺰ واﺳ ﺘﻘﺎﻣﺘﮫ ﻟﯿﻜ ﻮن ﻟ ﮫ -ﻓ ﻲ اﻟﺘﻔﺴ ﯿﺮ-
اﺣﺘﻤﺎل واﺣﺪ ھﻮ اﻟﻤﻌﻨﻰ اﻟﻤﻘﺼﻮد.
وﻣﻌﻠﻮم أن اﻷﻟﻐﺎز ﺗﻤﺜ ﻞ اﻟﻤﺠ ﺎل اﻷوﺳ ﻊ ﻟﺘﻤﻀ ﯿﺔ وﻗ ﺖ اﻟﻔ ﺮاغ ﺣ ﯿﻦ ﻟ ﻢ ﺗﻜ ﻦ ﻟﻠﻨ ﺎس وﺳ ﺎﺋﻞ اﻟﺘﺮﻓﯿ ﮫ
اﻟﻤﺘﻮﻓﺮة اﻟﯿﻮم ،ﻓﯿﻘﻀﻮن ﺳﮭﺮاﺗﮭﻢ ﻓﻲ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻤّﺎ ﺧﻔﻲ ﻣﻦ ﻣﻌﺎﻧﯿﮭﺎ اﺑﻌﺎدا ﻟﻠﺴﺎم ودرْءًا ﻟﻠﺮﺗﺎﺑَﺔ.
وأﺣﯿﺎﻧﺎ ﺗﻜﻮن ﻣﺠﺎﻻ ﻟﻠﺘﻨﺎﻓﺲ واﻟﺘﺒﺎري ﺑﯿﻦ ﻣﻠﻘ ﻲ اﻟﻠﻐ ﺰ واﻟﻤﺘﺼ ﺪي ﻟﺤﻠّ ﮫ .ﻓﯿﻜ ﻮن ذﻟ ﻚ أﺷ ﺒﮫ ﺑﺎﺧﺘﺒ ﺎر
ﻟﻠﺬﻛﺎء واﻟﻔﻄﻨ ﺔ ﺑ ﯿﻦ اﻟﻄ ﺮﻓﯿﻦ ،ﻓ ﻲ ﺣ ﯿﻦ ﯾﻨﺘﺼ ﺐ ﺑﻌ ﺾ اﻟﺤﺎﺿ ﺮﯾﻦ ﻓ ﻲ ﻣﻮﻗ ﻊ اﻟﺤﻜ ﻢ إذا ﻣ ﺎ اﺧﺘﻠ ﻒ
اﻟﻄﺮﻓﺎن ﻓﻲ اﻻﺗﻔﺎق ﻋﻠﻰ اﻟﺤﻞ ،وذﻟﻚ ﺣﺴﺐ اﻟﻌﺮف ﻓﻲ ھﺬه اﻟﻤﺒﺎراة اﻟﻜﻼﻣﯿﺔ.
وﻗﺪ ﯾﺘﺨﺬھﺎ اﻟﺒﻌﺾ وﺳﯿﻠﺔ ﻟﻠﺘﺴﻠﯿﺔ واﻟﺘﻮاﺻﻞ ﻟﺸﺪّ اﻻﻧﺘﺒﺎه ...ﻧﺠﺪ ذﻟﻚ ﻓﻲ ﻋﺎدات ﺑﻌ ﺾ أھ ﺎﻟﻲ رﯾ ﻒ
اﻟﻮﺳﻂ اﻟﻐﺮﺑﻲ اﻟﺘﻮﻧﺴﻲ اﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺄﯾﺎم اﻟﻌُﺮس ،إذ ﺗُﺤﺘّﻢ ﺗﻘﺎﻟﯿﺪھﻢ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﺮﯾﺲ أن ﯾﻐ ﺎدر ﻋﺮوﺳ ﮫ ﻓ ﻲ
اﻟﺼﺒﺎح اﻟﺒﺎﻛﺮ ﺛﻢ ﻻ ﯾﻌﻮد اﻟﯿﮭ ﺎ إﻻ ﻟ ﯿﻼ .ﻓﯿﺆﻟ ﻒ ﻛ ﻞ ﻃ ﺮف ﻣﻨﮭﻤ ﺎ ﻓﺮﯾﻘ ﺎ ﻹﻟﻘ ﺎء اﻷﻟﻐ ﺎز وﺣﻠّﮭ ﺎ أﺛﻨ ﺎء
اﻟﻨﮭﺎر واﻟﻄﺮف اﻟ ﺬي ﯾﻔﺸ ﻞ ﻓ ﻲ ﺣ ﻞّ ﻟﻐ ﺰ ﯾ ﺪﻓﻊ ﻟﻠﻄ ﺮف اﻵﺧ ﺮ ﻣﺒﻠﻐ ﺎ ﻣ ﻦ اﻟﻤ ﺎل ﻣﺘﻔﻘ ﺎ ﻋﻠﯿ ﮫ .وھﻜ ﺬا
ﯾﻘﻀﻮن أﯾﺎم اﻟﻌﺮس ﻓﻲ ﺗﺴﻠﯿﺔ وﺗﻮاﺻﻞ.
وﻟﻌﻞ ﻋﺒﺪ اﻟﺼﻤﺪ أﺑﺮز اﻟﻤﻨﺸﺌﯿﻦ ﻟﻸﻟﻐﺎز ﻓﻲ ﺗﻮﻧﺲ ﻓﻲ اﻟﻘ ﺮن اﻟﺴ ﺎﺑﻖ ،إذ ﻗ ﺪ اﺷ ﺘﮭﺮ ھ ﺬا اﻟﺮﺟ ﻞ ﻓ ﻲ
اﻟﻮﺳ ﻂ واﻟﺠﻨ ﻮب اﻟﺘﻮﻧﺴ ﻲ ﺑﺄﻟﻐ ﺎزه اﻟﻜﺜﯿ ﺮة اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ اﻟﺼ ﯿﺎﻏﺔ اﻟﺼ ﺎﺋﺒﺔ اﻟﻤﻌﻨ ﻰ ،وﻣ ﺎ ﺗ ﺰال أﺣﺎﺟﯿ ﮫ
ﺣﺘﻰ اﻟﯿﻮم ﯾﺮدّدھﺎ اﻟﻨﺎس وﯾﻤﻀﻲ ﺑﻌﻀﮭﻢ وﻗﺖ اﻟﻔﺮاغ ﻓﻲ اﻟﺘﻔﻜﯿﺮ ﻓﯿﮭﺎ.
وأﻟﻐﺎزه ﺗﺘﺴﻢ ﺑﺎﻟﺪﻗّﺔ واﻻﺧﺘﺼ ﺎر وﺗﺒ ﺪأ ﺟﻤﯿﻌﮭ ﺎ ﺑﻤﻘﻮﻟ ﺔ ) :ﻋﺒ ﺪ اﻟﺼ ﻤﺪ ﻗ ﺎل (.........................أو
) ﻋﺒﺪ اﻟﺼﻤﺪ ﺷﺎف (......................ﻣﻦ ذﻟﻚ:
اﻟﻮﻗـــــــﺖْ راح ْ -ﻋﺒﺪ اﻟﺼﻤﺪ ﻗﺎل ﺣﺎحْ
5
واﺣﻠﺒﻮا اﻟﻤْـﺮَاح ﺑــــ ّﻌــــﺪُوا اﻟﻐـــﻨـــﻢ
واﻟﻤﻌﻨﻰ اﻟﻤﻘﺼﻮد ﻗـــﻔـﯿـــﺮ اﻟﻨﺤﻞ
وْﺑﺎتْ ﻣﻨﮭﺎ ﺧﺎﻃـْـﺮُو ﻣﺠﺮوح -ﻋﺒﺪ اﻟﺼﻤﺪ ﺷﺎف ﺣَـــﯿّــــﮫ
ﻻ ﻓﯿﮭﺎ ﻻ دمْ ﻻ روح ْ
واﻟﻤﻘﺼﻮد ﺛﻮب اﻟﺤﻨﺶ اﻟﺬي ﯾﺘﺨﻠﻰ ﻋﻨﮫ.
واﺻّـﻨـﺘـﻮا ﯾﺎ ﺷﮭــﻮدي -ﻋﺒﺪ اﻟﺼﻤﺪ ﻗﺎل ﻛﻠﻤﺎت
واﻟـــﺬ ّﻛـَـﺮْ ﯾــْـﮭــــﻮدي اﻷﻧــْـــﺜﻰ ﻣِــﺴْـﻠـﻤـَــــﮫ
ﯾﻌﻨﻲ اﻟﺠﻤﻌﺔ واﻟﺴﺒﺖ ﻣﻦ أﯾﺎم اﻷﺳﺒﻮع
ﻟﻜﻦ ﻧﺴﺞ اﻷﻟﻐﺎز وﻧﻈﻤﮭﺎ ﺟﺮى وﯾﺠﺮي ﻓﻲ ﻛﻞ زﻣﺎن وﻣﻜ ﺎن ﻣ ﻦ ﻛ ﻞ ﻣ ﻦ ﯾﻘ ﺪر ﻋﻠ ﻰ ﺣﺒ ﻚ ﻛﻠﻤﺎﺗﮭ ﺎ
ﺑﺎﻟﺮﻣﺰ اﻟﺬي ﯾﻘﻮد ﺣﺘﻤﺎ اﻟﻰ ﻣﻌﻨﻰ واﺣﺪ ﻻ اﺣﺘﻤﺎل آﺧ ﺮ ﻟ ﮫ ،ﻏﯿ ﺮ أن اﻟﺘﻘﺎﻟﯿ ﺪ اﻟﺸ ﻌﺒﯿﺔ ﻓ ﻲ ھ ﺬا اﻟﺸ ﺄن
ﺗﺒﯿﺢ ﻟﻠﺴﺎﻣﻊ أن ﯾﺴﺄل ﻣُـﻠـْﻘِـﻲ اﻟﻠﻐﺰ ﻋﻤّ ﺎ اذا ﻛ ﺎن اﻟﻤﻘﺼ ﻮد ﺑ ﺎﻟﻠﻐﺰ ) ﺧْﻠﯿﻘ ﮫ أم ﺻْ ﻨﯿﻌﮫ( ﻟﯿﻜ ﻮن ﻣﺠ ﺎل
اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﺤﻞ ﻣﺤﺪودا.
ﻗﺎﻟﻮا ﻋﻦ إﺻﺒﻊ اﻻﻧﺴﺎن وﻇﻔﺮه.
وْﺗـَـﻘـْــﺮَا ﺣـْــﺮُوفْ اﻟﻄﻼﻣِـﺲْ ﻛــَـﺎﻧـِـﻚْ ﻗــَــﺎرِي وﻓـَــﮭـﱠﺎمْ
وﻧـُـــﻮّارْ ﺗـُـــﻮ وَرْقْ ﯾـَـﺎﺑـِـــﺲ اﻧـْﺒِـﯿـﻨﻲ ﻋْﻠﻰَ ﻋُـﻮدْ رَوْﯾﺎن
ﻛﻤﺎ ﻗﺎوا ﻋﻦ اﻟـــ ) ﺳﯿﺠﺎرة(:
ﯾَـﺒـْﺪُوه ﻣﻦ ﺗـَﺎﻟﻲ ﯾُــﻮﻓﻰَ ﻣـِﻦْ ﻗـُـﺪّامْ. ﯾـُـﻄـــﻮُوه ﻃــﻲْ اﻟﺤــْﺮَام
وﻗﺎﻟﻮا ﻋﻦ اﻟﻘﻨﻄﺮة ﻓﻮق اﻟﻮادي:
وْﺗـَـﻘـْــﺮَا ﺣـْــﺮُوفْ اﻟــﺒْــﺮَﯾّــﮫ ﻛــَـﺎﻧـِـﻚْ ﻗــَــﺎرِي وﻓـَــﮭـﱠﺎمْ
ﻛـِـﯿـﻔـَـﺎشْ ﻻ ﺣُﻮ ﻋَﻠِﯿﮫ اﻟﺤَﻮِﯾّـﮫ اﻧـْﺒﯿﻨﻲ ﻋْﻠَﻰ ﻏُﻮلْ ﻟـَﻮْﻃَـﺎنْ
واﻟﺤﻮﯾّﺔ ھﻲ ﺣﺸﯿﺔ ﺗﻮﺿﻊ ﻓﻮق ﻇﮭﺮ اﻟﺒﻌﯿﺮ ﻟﺘﺨﻔﻒ ﻋﻨﮫ وﻃﺎة ﺛﻘﻞ اﻟﺤﻤﻞ.
وﻋﻦ اﻟﺴﺒﺤﺔ ﻗﺎﻟﻮا:
ﺗﻮﻛـِﻞْ ﺑﺎﻟـﻔــُﻢْ وﺗـْﻌــﺪﱢي ﺑﺎﻻﺻْﺒَﺎعْ إﻧْﺜـَﻰ ﻣِـﺘــْﺮَﺑّﻌَﮫْ وْﻓﯿﮭﺎ ﺛﻼﺛﺔ ارﺑﺎع
وﻛﻞ ﺗﻠﻚ اﻷﻟﻐﺎز ﻛﻤ ﺎ ﻧﺮى ﻟﻌﺐ ﻓﯿﮭﺎ اﻟﺮﻣﺰ دورا رﺋﯿﺴﯿﺎ ﻓﻲ اﻹﺷﺎرة اﻟﻰ ﻣﻌﺎﻧﯿﮭﺎ اﻟﺨﻔﯿﺔ.
6
اﻟﺮﻣﺰ ﻓﻲ اﻷﺳﺎﻃﯿﺮ
اﻷﺳﺎﻃﯿﺮ ھﻲ اﻟﺤﻜﺎﯾﺎت أو اﻟﻘﺼﺺ اﻟﺨﯿﺎﻟﯿﺔ ،وھﻲ ﻗﺪ ﺗﻮﻇـﻒ ﻓﻲ أﻏﺮاض رﻣﺰﯾﺔ.
ﺟﺎء ﻓﻲ ﻣﻌﺠﻢ اﻟﻤﺼﻄﻠﺤﺎت واﻟﺸ ﻮاھﺪ اﻟﻔﻠﺴ ﻔﯿﺔ ﻟﺠ ﻼل اﻟ ﺪﯾﻦ ﺳ ﻌﯿﺪ ) :أن اﻷﺳ ﻄﻮرة ﺧﺮاﻓ ﺔ ﺷ ﻌﺒﯿﺔ
ﺗﻘﻮم ﺑﺎﻷدوار ﻓﯿﮭﺎ ﻗﻮى ﻃﺒﯿﻌﯿﺔ ﺗـَﻈﮭَـﺮ ﺑﻤﻈﮭﺮ أﺷﺨﺎص ﯾﻜﻮن ﻷﻓﻌﺎﻟﮭﻢ وﻣﻐﺎﻣﺮاﺗﮭﻢ ﻣﻌﻨﻰ رﻣﺰي.
وﻋﺮّف اﺑﻦ ﻣﻨﻈﻮر اﻷﺳﻄﻮرة ﺑﺎﻟﺨﯿﺎل اﻟﺒﺎﻃﻞ ﻓﻘﺎل ):واﻷﺳﺎﻃﯿﺮ :اﻷﺑﺎﻃﯿﻞ ،وھﻲ أﺣﺎدﯾﺚ ﻻ ﻧﻈﺎم
ﻟﮭﺎ ( ،وﻗﺎل ﻓﻲ ﺷﺮﺣﮭﺎ :ﺳَﻄَﺮَ ﻋﻠﯿﻨﺎ أي أﺗﺎﻧﺎ ﺑﺎﻷﺳﺎﻃﯿﺮ إذا ﺟﺎء ﺑﺄﺣﺎدﯾﺚ ﺗﺸﺒﮫ اﻟﺒﺎﻃﻞ ،ﻓﺎﻷﺳﻄﻮرة
ﻋﻨﺪ اﺑﻦ ﻣﻨﻈﻮر ﻟﯿﺴﺖ إﻻ ھﺬﯾﺎﻧﺎ ﻣﻦ اﻟﻘﻮل وﺑﺎﻃﻼ ﻣﻦ اﻟﺨﯿﺎل.
واﻟﺒﻌﺾ ﯾﻄﻠﻖ ﻋﻠﯿﮭﺎ اﺳﻢ ﺧﺮاﻓﺔ ،وﯾﻘﺎل أن ﺧ ـُﺮاﻓﺔ اﺳ ﻢ رﺟ ﻞ ﻣ ﻦ ﻋُ ﺬرَة اﺳ ﺘﮭﻮﺗﮫ اﻟﺸ ﯿﺎﻃﯿﻦ ﻓﻠﺒ ﺚ
ﻣﻌﮭﺎ زﻣﺎﻧﺎ وﻟﻤﺎ رﺟﻊ إ ﻟﻰ ﻗﻮﻣﮫ ﺟﻌﻞ ﯾﺘﺤﺪث ﺑﺎﻷﻋﺎﺟﯿﺐ اﻟﺘﻲ رآھﺎ ﻋﻨﺪ ﻗﻮم اﻟﺠ ﻦّ ﻓﻜ ﺬﺑﻮه ووﺻ ﻔﻮا
ﻛﻼﻣﮫ ﺑﺄﻧﮫ ﺗﺨﺮﯾﻒ .واﻟﺒﻌﺾ رأى أنّ ﻛﻠﻤﺔ ﺧﺮاﻓﺔ ﺗﻌﻨﻲ ﺧﺮاﻓﺔ اﻟﻨﺨﻠﺔ ﺑﻤﻌﻨﻰ ﺛﻤ ﺮ ﺧﺮﯾ ﻒ أي أﺟ ﻮد
ﺛﻤﺮھﺎ واﻟﻌﻼﻗﺔ واﺿﺤﺔ ،ﻓﺄﻃﯿﺐ اﻟﺤﺪﯾﺚ وأﻋﺬﺑﮫ إذا ﻗﺪم ﻓﻲ ﻣﺠﻠﺲ أﻧﺲ ﻻ ﯾﻤﺎﺛﻠﮫ إﻻّ أﺟ ﻮد اﻟﺮﻃ ﺐ
وأﻟﺬه ﻓﺠﺎﻣﻊ اﻟﻤﻌﻨﯿﯿﻦ اﻟﻠﺬة واﻟﺠﻮدة واﻟﻌﺬوﺑﺔ ،واﻧﻈﺮ اﻟﻰ ﺣﻜﺎﯾﺎت أﻟﻒ ﻟﯿﻠﺔ وﻟﯿﻠﺔ أو ﻛﻠﯿﻠ ﺔ ودﻣﻨ ﺔ أو
ﻗﺼﺔ ﻋﻨﺘﺮة اﻟﻌﺒﺴﻲ أوﺗﻐﺮﯾﺒﺔ ﺑﻨﻲ ھﻼل اﻟ ﻰ أي درﺟ ﺔ ﯾﺴ ﺘﻤﻠﺤﮭﺎ اﻟﺴ ﺎﻣﻌﻮن وﻛ ﻞ ﻣﻨﮭ ﺎ ﯾﺮﻣ ﺰ اﻟ ﻰ
ﻣﻌﻨﻰ ﻣﻦ ﻣﻌﺎﻧﻲ اﻟﻮﺟﻮد أو ﺳﺮّ ﻣﻦ أﺳﺮاره ﻛﺎﻟﺸﺠﺎﻋﺔ أو اﻟﺪھﺎء أو اﻟﺘﺤﯿّﻞ وﻏﯿﺮ ذﻟﻚ.
وﯾﻄﻠﻘ ﻮن ﻋﻠ ﻰ اﻷﺳ ﻄﻮرة أﯾﻀ ﺎ اﺳ ﻢ اﻟﺤﻜﺎﯾ ﺔ اﻟﺸ ﻌﺒﯿﺔ ذات اﻷﺻ ﻮل اﻟﺘﺎرﯾﺨﯿ ﺔ ،وھ ﺬا اﻟﻨﻌ ﺖ
ﻟﻸﺳﻄﻮرة ھﻮ اﻟﻤﻌﻨﻰ اﻷﻋﻢ ﻓﻲ ﺗﺮاﺛﻨﺎ اﻟﺸﻌﺒﻲ إذ ﺗﻘﻮم ﻋﻠﯿﮫ ﺳﯿﺮ ﺷﻌﺒﯿﺔ ﻛﺜﯿﺮة ﻣﻨﮭﺎ ﺳﯿﺮة ﺑﻨ ﻲ ھ ﻼل
اﻟﺘﻲ ﺗﻔﻨﻦ ﻓﻲ ﺳﺮدھﺎ اﻟﺮاوون واﻟﺸﻌﺮاء اﻟﺸﻌﺒﯿﻮن ﻓﻘﺪ رﻣﺰ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ أﺣﻤﺪ ﻣ ﻼك اﻟﺼﻔﺎﻗﺴ ﻲ
إ ﻟﻰ ﻛﯿﺪ اﻟﻨﺴﺎء ودھﺎﺋﮭﻦّ ﺑﺤﻜﺎﯾﺔ اﻟﺠﺎزﯾﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺰوﺟﺖ اﻟﺸﺮﯾﻒ ﺑﻦ ھﺎﺷﻢ ﺣﯿﻦ أﺻﺎب أرﺿﮭﺎ اﻟﻘﺤﻂ
ﻟﺘﺴﺮح ﻣﺎﺷﯿﺘﮭﻢ ﺑﺄراﺿﯿﮫ اﻟﺨﺼﺒﺔ وﻣﻜﺜ ﺖ ﻣﻌ ﮫ ﺣﺘ ﻰ أﻧﺠﺒ ﺖ وﻟ ﺪﯾﻦ وﻟﻤّ ﺎ ﺑﻠﻐﮭ ﺎ أن أراﺿ ﻲ ﻗﻮﻣﮭ ﺎ
واﻓﺘﮭﺎ اﻷﻣﻄﺎر وﻋﻤﮭﺎ اﻟﺨﺼﺐ ﺗﺤﯿّﻠﺖ ﻋﻠﯿ ﮫ ﺣﺘ ﻰ ﺣﻤﻠﮭ ﺎ إﻟ ﻰ أھﻠﮭ ﺎ وھﻨ ﺎك رﺣﻠ ﻮا ﺑ ﮫ ﺳ ﺘﯿﻦ رﺣﻠ ﺔ
ﺣﺘﻰ أوﻏﻞ ﻓﻲ اﻟﺼﺤﺮاء ﺛﻢ ﻛﺸﻔﺖ ﻟﮫ ﻋﻦ ﻧﻮاﯾﺎھﺎ اﻟﻤﺘﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ اﻻﻧﻔﺼﺎل ﻋﻨﮫ.
ﻗﺎل:
ھِﻲَ ﺣـُـﺮّهْ وْﻧـَــﺎﺳـْـﮭَﺎ ﻣْـﺤـَــﺎرِﯾـــــﺮْ ﯾَﺤـْــﻜُﻮ ﻗَﺒَـﻞْ عَ اﻟﺠَﺎزْﯾﺔ اْﻟﻌَﺼْﺮَاﻧـَـﮫ
ﻗَﺎﻟـِﺖْ ﻟـَﮫْ ھـَـﺎ اﻟـﺸﱠـﻲْ ﻛـِﯿــﻒْ ﯾْﺼِﯿـــﺮْ ﺧـَﻄﺒْـﮭَﺎ اﻟﺸّﺮﯾﻒْ ﺗﻜُﻮنْ ﻣِﻦْ ﻧِﺴْـﻮَاﻧَﮫ
وْﺗَﻌْـﻄِﻲ أﻟْﻒْ وْﺻِـﯿـﻒْ وأﻟـْـﻒْ ﺑْﻌِــﯿـﺮْ ﯾَﺎ ﻟـَــﻮْ ﺗـﻌْـﻄِﻲ ﺧـَـﺰْﻧْـﺘـِـﻚْ ﻣِﻠـْـﯿـَﺎﻧَﮫ
ﯾْـﺒـِــﺲْ وَﻃـﻨْـﮭَﺎ ﻣـِــﻦْ ﻗِـﻠـّﺔِ اﻟـﺘـﻤْـﻄﯿـﺮْ أﻋـﻄـﺎھﺎ رَﺑّﻲ ﺑﺎﻟـــﺪّرَكْ واﻟـﮭـَــﺎﻧَﮫْ
7
ﻟـﺸــــﻮر ﺗـﻮﻧـﺲ ﻋﻠﻰ ﺧﯿــﻮل ﺗﺴﯿﺮ ﻧـَﺠْـْﻊ ھْـﻼلْ ﻣﻨﯿﻦ ﺻـﻮّﺑـﺖ ﻓـﺮﺳﺎﻧـﮫ
ﯾـــﻠــﻘـــﻮا اﻟﺮّﺑـﯿـﻊ ﻣـﻔـﺘـﻖ ﻧـﻮاوﯾـﺮ ﻋــﻠﻰ ﻣﺠـﺮدة ﺣـﻄّﻮا ﻋﻠﻰ ودﯾﺎﻧــــﺔ
ﺧــﻄــﺒـﮭﺎ ﺧــﺬاھﺎ اﻟﺸـﻲء ﺑﺎﻟﺘـﯿﺴﯿﺮ ﺛﻤّـﮫ اﻟﺸـﺮﯾــﻒ ﺑـﻌــﺚ ﻟﯿـﮫ ﻋﻮاﻧـــﮫ
اﻟﺦ ..................
وﻣﻨﮭﺎ ﺳ ﯿﺮة ﻣﺤﻤ ﺪ اﻟ ﺪﻏﺒﺎﺟﻲ ،واﻟﺒﺸ ﯿﺮ ﺑ ﻦ زدﯾ ﺮه وﻣﺼ ﺒﺎح اﻟﺠﺮﺑ ﻮع .وﻛﻠﮭ ﺎ ﺻ ﯿﻐﺖ ﻓ ﻲ ﺻ ﻮرة
ﻣﻼﺣﻢ ﺗﺎرﯾﺨﯿﺔ ﺗﺮﻣﺰ اﻟﻰ اﻟﺸﺠﺎﻋﺔ واﻟﺘﻀﺤﯿﺔ ﻓﻲ ﺳﺒﯿﻞ اﻟﻮﻃﻦ.
ﻓـَﻌ ـَﻦ اﻟ ﺪﻏﺒﺎﺟﻲ ﯾﻘ ﻮل اﻟﻤﺮﺣ ﻮم ﻋﻠ ﻲ اﻟﻮرﺛ ﺔ اﻟﺤﻤﺮوﻧ ﻲ ﻓ ﻲ ﻗﺼ ﯿﺪﺗﮫ اﻟﻤﺸ ﮭﻮرة ) :اﻟﺨﻤﺴ ﺔ اﻟﻠّ ﻲ
ﯾﻘﺼﻮا ﻓﻲ اﻟﺠﺮّه(....
وْﻣـِﻠـْـﻚ اﻟﻤـُــﻮتْ ﻣـْﻌـَــﺎھـُـﻢ ﺟُــﻮ ﺧَﻤﺴﺔ ﯾْﻘﺼﱡﻮا ﻓﻲ اﻟﺠُـﺮّه
ﻋــْـﻠَﻰ ﺗـَـ ْﺒـﺰِﯾــﻊْ دْﻣـَـﺎھـُــــﻢ رَاﻣـِــﯿــﮭـِـﻢ ﺷِﯿـﻄـَـﺎنْ ﺑْـﺸـَـﺮﱠه
ﯾــﺘـْـﺒـﺎﺷْــــﺮُوا ﺑْـﻤَـﻠـْﻘـَﺎھـُـﻢ ﻓـَــﺮْﺣُﻮا ﯾِـﺤْـﺴَـﺎﺑـُـﻮھﺎ ﻏـِــﺮّه
ﺗــَــﻜـﱡــــﻮا اﻟﺨِــﯿْـﻞْ ﻗـْـﺪَاھـﻢ وَﻗـْــﺖْ اِنْ ﺷـَﺒْـﺢْ اﻟﻌِﯿﻦْ ﺗﻌَـﺮﱠى
ﯾْــﺴَـﺮْﺑـِـﯿْــﻠَﮭـُﻢ فَ ﻋْـﺸَﺎھـﻢ ِواﻟﺪﱠﻏْـﺒـَﺎﺟﻲ ﻓـِﻲ أﯾـﺪُو ﺣـُــﺮﱠه
ﻣــُــﻮشْ ﻣـْــﻦِ اﻟـﻘـَـﮭْـﻮَاﺟِﻲ ذَوِّﻗـْــﮭـُـﻢ ﻛــﯿــﺴَـﺎن اﻟـﻤُـــــﺮﱠة
ﻻ ﻣـِــﻦْ رَوﱢحْ ﻧـَــــــــﺎﺟــﻲ اﻟﺨـَﻤْﺴَـﮫْ دَرْﺟِﺤْـﮭُـﻢ ﻓﻲ ﻣـَــﺮﱠة
* وﻣﻨﮭﺎ ﺣﻜﺎﯾﺎت اﻟﻐﻮل واﻟﺠﻦّ وﻣﺎ ﻓﯿﮭﺎ ﻣﻦ ﺧﯿﺎل وأھﻮال ﯾُﺮﻣﺰ ﺑﮭﺎ اﻟ ﻰ اﻟﺘﺨﻮﯾ ﻒ اﻟ ﺬي ﯾﻜ ﺎد ﯾﻘﻄ ﻊ
اﻷﻧﻔﺎس أﺣﯿﺎﻧﺎ .ﻓﻘﺪ ﺣﻜﻮا أن رﺟﻼ رﻛﺐ ﺣﻤﺎره وﺳﺮى ﻟﯿﻼ ﻓﺒﯿﻨﻤﺎ ھﻮ ﻓﻲ ﺑﻌﺾ اﻟﻄﺮﯾﻖ إذ رأى ﻣﺎ
ﯾﺸﺒﮫ ﻧﺼﻒ اﻧﺴﺎن ﯾﻘﻒ ﻋﻠﻰ اﻷرض وأﻋﻼه اﻟﻰ ﻋﻨﺎن اﻟﺴﻤﺎء ﺛ ﻢ اﻧﺜ ﻰ ﻋﻠ ﻰ ﻧﻔﺴ ﮫ وﺻ ﺎر ﻟ ﮫ وﺟ ﮫ
ﯾﺸﺒﮫ وﺟﮫ اﻻﻧﺴﺎن ﻗﺮﺑﮫ ﻣ ﻦ وﺟ ﮫ راﻛ ﺐ اﻟﺤﻤ ﺎر وﺟﻌ ﻞ ﯾﺮﻣﻘ ﮫ ﺿ ﺎﺣﻜﺎ ﻓﺴ ﻘﻂ اﻟﺮﺟ ﻞ ﻣﻐﺸ ﯿﺎ ﻋﻠﯿ ﮫ
واﺧﺘﻞ ﻋﻘﻠﮫ.
* وﻋَﻤﱢﻰ ﻣﺼﺒﺎح اﻟﺬي ﯾﺴﻜﻦ ﺑﺄرض ﺧﺎﻟﯿﺔ ﻣﺘﺮاﻣﯿﺔ اﻷﻃﺮاف ﻏﺎب ﻟﯿﻠﺔ ﻋ ﻦ ﺑﻨﺎﺗ ﮫ اﻟﺴ ﺒﻊ ﻓﺎﺳ ﺘﻐﻠﺖ
ﻏﻮﻟ ﺔ ﻏﯿﺎﺑ ﮫ وﺟ ﺎءت ﻟﮭ ﻢ ﻓ ﻲ ﺻ ﻮرة ﺑﺸ ﻌﺔ ﺗﺮﯾ ﺪ أﻛﻠﮭ ﻦّ ﻟ ﻮ ﻻ أنّ ﺟَ ﺮْوًا ﻟﮭ ﻢ ﻣﺴ ﺤﻮرا وﻗ ﻒ ﻋﻠ ﻰ
ﺣﺮاﺳﺘﮭﻦ اﻟﻠﯿﻞ ﻛﻠﮫ وھﻮ ﯾﻘﻮل ﻟﻠﻐﻮﻟﺔ :أﻧﺎ اﻟﺠﺮو اﻟﺸﺒّﺎح اﻟﻨﺒّﺎح وﺻﺎﻧﻲ ﻋﻤّ ﻲ ﻣﺼ ﺒﺎح اﻟﺴ ﺒﻊ ﻣ ﻼح
واﷲ ﻣ ﺎ ﺗﻘﻄﮭ ﻢ ﻓﺘﺠﯿﺒ ﮫ اﻟﻐﻮﻟ ﺔ :اﯾﻄ ﻮل اﻟﻠﯿ ﻞ وﻧ ﺎﻛﻠﮭﻢ.وﺑﻘ ﻮا ﻋﻠ ﻰ ﺗﻠ ﻚ اﻟﺤ ﺎل ﺣﺘ ﻰ ﻃﻠ ﻊ اﻟﻨﮭ ﺎر
واﻧﺼﺮﻓﺖ اﻟﻐﻮﻟﺔ.
8
* وﻛﺎن رﺟﻞ ﯾﺮﻛﺐ ﺟﻮاده ﻓﻲ أرض ﺧﺎﻟﯿﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس واﻟﻘﻤﺮ ﺑﺎزﻏ ﺎ ﻓ ﺮأى ﻋ ﻦ ﺑﻌ ﺪ ﺧﯿ ﺎل ﺷ ﺨﺺ
ﯾﻘﻒ ﻓﻲ اﻟﻄﺮﯾﻖ ﻓﺄﻋﺪّ ﺳ ﻼﺣﮫ ﻇﻨّ ﺎ ﻣﻨ ﮫ أﻧ ﮫ ﻗ ﺎﻃﻊ ﻃﺮﯾ ﻖ ﻟﻜﻨ ﮫ إذ اﻗﺘ ﺮب رأى اﻣ ﺮأة ﺑ ﺎھﺮة اﻟﺠﻤ ﺎل
ﺗﺘﺤﻠﻰ ﺑﺬھﺐ ﻛﺜﯿﺮ ﻣﻦ اﻟﺮأس اﻟﻰ اﻟﺮﺟﻠﯿﻦ ﻓﮭﺰّه ﻓﺮح ﻋﺎرم وراح ﯾﺤﺴﺐ ﺣﺴﺎﺑﺎت اﻟﺮﺑﺢ ﻓﻲ ﺧﯿﺎﻟﮫ،
وﻟﻤﺎ وﺻﻞ إﻟﯿﮭﺎ ﺳﺄﻟﺘﮫ أن ﯾﺤﻤﻠﮭﺎ ﻣﻌﮫ ﻋﻠﻰ ﺣﺼﺎﻧﮫ ﻣﺴﺎﻓﺔ ﻣﻦ اﻟﻄﺮﯾﻖ ﻟﺘﺼﻞ اﻟﻰ أھﻠﮭﺎ ﻓﻠﺒّﻰ اﻟﻄﻠﺐ
ﺷﺎﻛﺮا ﺗﻠﻚ اﻟﺼﺪﻓﺔ اﻟﻌﺠﯿﺒﺔ اﻟﺘﻲ وﺿﻌﺖ ﺑﯿﻦ ﯾﺪﯾﮫ اﻣﺮأة ﺟﻤﯿﻠ ﺔ وﺛ ﺮوة ﻃﺎﺋﻠ ﺔ ،ﻟﻜﻨ ﮫ ﻣ ﺎ إن ﻣﺸ ﻰ ﺑ ﮫ
اﻟﺤﺼﺎن ﻏﯿﺮ ﺑﻌﯿﺪ ﺣﺘﻰ أﺣﺲّ ﺑﺸﻲء ﯾﻠﺘﻮي ﺑﺮﺟﻠﮫ ﻓﻨﻈ ﺮ ﻓ ﺈذا ھ ﻲ ﺳ ﺎق اﻟﻤ ﺮأة و ﻗ ﺪﻣﮭﺎ ﻋﻠ ﻰ ھﯿ ﺄة
ﺣﺎﻓﺮ اﻟﺤﻤﺎر ﻓﻌﺮف أﻧﮭﺎ ﺟﻨﯿﺔ وﻋﺼﻒ ﺑﮫ اﻟﺨﻮف وﻋﺎد ﺣﺼﺎﻧﮫ ﻷھﻠ ﮫ ﺑﺪوﻧ ﮫ ﺗﻠ ﻚ اﻟﻠﯿﻠ ﺔ ،ﺛ ﻢ ﺑﺤﺜ ﻮا
ﻋﻨﮫ ﻓﻮﺟﺪوه ﺑﻌﺪ أﯾﺎم ﺑﻼ ﻋﻘﻞ ﯾﻀﺮب ﻓﻲ اﻷرض ﻋﻠﻰ ﻏﯿﺮ ھﺪى ،وھﺬه اﻟﺤﻜﺎﯾﺔ ﺗﺮﻣ ﺰ اﻟ ﻰ اﻟﻄﻤ ﻊ
اﻟ ﺬي ﻻ ﯾﻜ ﻮن ﻣ ﺄﻣﻮن اﻟﻌﻮاﻗ ﺐ ﻓ ﻲ ﺣ ﯿﻦ ﺗﺮﻣ ﺰ اﻟﺘ ﻲ ﻗﺒﻠﮭ ﺎ إﻟ ﻰ أن اﻟﺠُ ﺒْﻦَ ﯾﺠﻌ ﻞ ﺻ ﺎﺣﺒﮫ ﯾﺘﺼ ﻮر
ﺧﯿﺎﻻت وأوھﺎﻣﺎ ﻻ أﺳﺎس ﻟﮭﺎ ﻓﺄﻣﺎ اﻟﻐﻮل ﻓﺎﻻﻋﺘﻘﺎد اﻟﺴﺎﺋﺪ أﻧﮭﺎ ﺳﺎﺣﺮات ﻣ ﻦ ﻣ ﺮدة اﻟﺠ ﻦ واﻟﺸ ﯿﺎﻃﯿﻦ
ﺗﻈﮭﺮ ﻓﻲ اﻟﺨﻠﻮات ﻟﺒﻌﺾ اﻷﺷﺨﺎص ﻓﺘﻐﻮل ﻋﻠﯿﮭﻢ أي ﺗﺘﻠﻮّن ﻓﻲ أﻟﻮان وأﻧﻮاع ﻣﻦ اﻟﺼ ﻮر ﻟﺘ ﺮھﺒﮭﻢ
وﺗﮭﻠﻜﮭﻢ ،ﻗﺎل ﻛﻌﺐ ﺑﻦ زھﯿﺮ:
ﻛﻤﺎ ﺗـَﻠـَﻮﱠنُ ﻓﻲ أﺛﻮاﺑﮭﺎ اﻟﻐﻮل. ﻓﻤﺎ ﺗﺪوم ﻋﻠﻰ ﺣﺎل ﺗﻜﻮن ﺑﮭﺎ
9
اﻟﺮﻣﺰﯾﺔ ﻓﻲ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ
ﻓﻲ اﻟﻤﻌﺠﻢ اﻟﻮﺳﯿﻂ ج 1ﺻ ﻔﺤﺔ 373ﺗﻌﺮﯾ ﻒ ﻟﻠﺮﻣﺰﯾ ﺔ ﺟ ﺎء ﻓﯿ ﮫ ) ﻣ ﺬھﺐ ﻓ ﻲ اﻟﺸ ﻌﺮ ﯾﻘ ﻮل
ﺑﺎﻟﺘﻌﺒﯿﺮ ﻋﻦ اﻟﻤﻌﺎﻧﻲ ﺑﺎﻟﺮﻣﻮز واﻹﯾﺤﺎء ﻟﯿﺪع ﻟ ﻠﻘﺎرئ ﻧﺼﯿﺒﺎ ﻓﻲ ﺗﻜﻤﯿﻞ اﻟﺼﻮرة أو ﺗﻘﻮﯾﺔ اﻟﻌﺎﻃﻔﺔ ﺑﻤ ﺎ
ﯾﻀﯿﻒ اﻟﯿﮫ ﻣﻦ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺧﯿﺎﻟﮫ( وﻗﺎل اﻟﻤﺮﺣﻮم ﻣﺤﻤﺪ اﻟﻤﺮزوﻗ ﻲ ﻓ ﻲ ﺗﻘﺪﯾﻤ ﮫ ﻟ ﺪﯾﻮان اﻟﺸ ﺎﻋﺮ اﻟﺸ ﻌﺒﻲ "
اﻟﻔﯿﺘﻮري ﺗﻠﯿﺶ" ) اﻟﺮﻣﺰﯾﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺸ ﻌﺮ اﻟﺸ ﻌﺒﻲ ﻛ ﻼم ﻟ ﮫ ﻣﻌﻨﯿ ﺎن ﻇ ﺎھﺮ وﺑ ﺎﻃﻦ ،ﻓﺎﻟﻈ ﺎھﺮ ﯾ ﺪل ﻋﻠ ﻰ
ﺷﻲء واﻟﺒﺎﻃﻦ ﯾﺸﯿ ﺮ إﻟﻰ ﺷﻲء آﺧﺮ ﻗﺮﯾﺐ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻨﻰ اﻟﻈﺎھﺮ ﺑﻮاﺳﻄﺔ ﻗﺮﯾﻨﺔ ﻟﻔﻈﯿﺔ أو ﻣﻌﻨﻮﯾ ﺔ ﻏﺎﻟﺒ ﺎ
ﻣﺎ ﺗﺘﻤﺜﻞ ﻓﻲ اﯾﺮاد ﺑﻌﺾ ﺻﻔﺎت اﻟﺸﻲء اﻟﻤﻘﺼﻮد(.
وﻟﻨ ﺎ أن ﻧﻀ ﺮب ﻣ ﺜﻼ ﻟ ﺬﻟﻚ ﺑﺎﻟﻔﺘ ﺎة اﻟﺠﻤﯿﻠ ﺔ اﻟﺘ ﻲ ﺗﺰوﺟ ﺖ ﺷ ﯿﺨﺎ ﺛﺮﯾ ﺎ ﻓﻠﻘﯿﮭ ﺎ ﯾﻮﻣ ﺎ ﺷ ﺎب ﻣ ﻦ
ﻋﺸﯿﺮﺗﮭﺎ ﻓﻌﺎﺗﺒﮭﺎ ﻋﻠﻰ ھﺬا اﻟﺰواج ﻏﯿﺮ اﻟﻤﺘﻜﺎﻓﺊ وﺣﺜﮭﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻄﻼق ﻣ ﻦ زوﺟﮭ ﺎ اﻟﻄ ﺎﻋﻦ ﻓ ﻲ اﻟﺴ ﻦّ
واﺑﺪاﻟﮫ ﺑﺂﺧﺮ ﺷﺎب ﻣﺜﻠﮫ ﯾﻨﺎﺳﺒﮭﺎ ﻓﻘﺎل ﻟﮭﺎ:
وْﻣَﺎ ﻋَـﺎدْ ﯾَﻘـْـﺪِرْ ﻋْﻼﺷــِﻲ ﺟَﻤْﻠٍــﻚْ إذَا ﺷَﺎبْ واﺣْـﺪَابْ
وِاﺷـْـﺮِي ﺑْﺤَـﻘــِﮫ ﺣَﻮَاﺷﻲ ﺑـِﯿـﻌِـﯿـﮫ ﯾَﺎ ﺻَﺎﻗ ـِـﻞْ اﻟﻨّـَﺎبْ
ﻓﺄﺟﺎﺑﺘﮫ ﺑﻘﻮﻟﮭﺎ :
وْﻋـَـﺎدْ اﻟﻤَﻌَــﺎﺷِﻲ ﯾْﻌَﺎﺷِﻲ إذا زَرْﯾْﻄُﻮا رُوسْ اﻷﻗـَﺘـَـﺎبْ
ﻣَﺎ ﯾَِـﻘـِـﺪْرَاﺷِﻲ اﻟﺤَﻮَاﺷِﻲ ﺣِـﻤـْـﻞِ اﻟﺠّﻤَـﻞْ ﺷَﺎرْخْ اﻟﻨـّﺎبْ
" ﺗﻘ ﻮل :إذا ﺳُ ﻤِﻊَ ﺻ ﻮت اﺣﺘﻜ ﺎك اﻻﻗﺘ ﺎب ﺗﺤ ﺖ ﺛﻘ ﻞ اﻷﺣﻤ ﺎل وﺻ ﺎر أﺻ ﺤﺎب اﻟﺠﻤ ﺎل ﯾﺘﻨﺎﻓﺴ ﻮن
وﯾ ﺘﻔﺎﺧﺮون ﺑﻘﻮّة ﺟﻤﺎﻟﮭﻢ وﺑﻘﺪرﺗﮭﺎ ﻋﻠﻰ ﺣﻤﻞ اﻷﺛﻘﺎل ﻓﺈنّ ﺣﻤﻞ اﻟﺠﻤ ﻞ اﻟﻜﺒﯿ ﺮ ﻻ ﯾﺴ ﺘﻄﯿﻊ ) اﻟﺤﺎﺷ ﻲ(
أن ﯾﺤﻤﻠﮫ ،واﻟﺮﻣﺰ واﺿﺢ ﻓﯿﻤﺎ أراد ﻛﻞ ﻃﺮف ﻣﻨﮭﺎ ﺗﺒﻠﯿﻐﮫ ﻟﻶﺧﺮ.
وﺗﺠﺪر اﻹﺷﺎرة إﻟﻰ أن ﻃﺮﯾﻘﺔ اﻟﺸﻌﺮاء اﻟﺸﻌﺒﯿﯿﻦ ﻓﻲ اﯾﺮاد اﻟﺮﻣﺰﯾﺔ ﻓﻲ أﺷﻌﺎرھﻢ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻋﻦ
ﻃﺮﯾﻘ ﺔ ﺷ ﻌﺮاء اﻟﻔﺼ ﯿﺢ .ﻓ ﺈذا ﻛ ﺎن اﻟﺸ ﺎﻋﺮ اﻟﻔﺼ ﯿﺢ ﯾﻜﺘﻔ ﻲ ﺑﺈﺛﺒ ﺎت ﻗﺮﯾﻨ ﺔ ﻗﺮﯾﺒ ﺔ أو ﺑﻌﯿ ﺪة ﺗ ﺪلّ ﻋﻠ ﻰ
اﻟﻤﻌﻨﻰ اﻟﻤﻘﺼﻮد ،ﻓﺈنّ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ ﯾﺼﺮح ﻋ ﺎدة ﻓ ﻲ ﻧﺼ ﮫ ﺑﺄﻧ ﮫ ﯾﻘﺼ ﺪ ﻣﻌﻨ ﻰ آﺧ ﺮ ﻏﯿ ﺮ اﻟﻈ ﺎھﺮ
ﻓﯿﻘﻮل ﻓﻲ أول ﻗﺼﯿﺪ أو ﻓﻲ وﺳﻄﮫ أو ﻓﻲ آﺧﺮه أﻧﮫ :ﻻ ﯾﻘﺼﺪ ﻛﺬا ﺑﻞ ﯾﻘﺼﺪ ﻛﺬا.
وﻟﺠﻮء اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ اﻟﻰ ھﺬا اﻟﺘﻌﺘﯿﻢ اﻟﻤﻘﺼﻮد ﻗﺪ ﯾﻜﻮن ﻟﺴﺒﺐ أﺧﻼﻗﻲ أو ﺑﺪاﻓﻊ اﻟﺨﻮف أو ﻟﻤﺠ ﺮدّ
اﻟﺘﻔﻨﻦ وإﻇﮭﺎر ﺑﺮاﻋﺘﮫ ﻓﻲ ﻗﻮل اﻟﺸﻌﺮ.
10
ﻓﻘﺪ ذﻛﺮ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺑﻠﻘﺎﺳﻢ ﻋﺒﺪ اﻟﻠﻄﯿﻒ ﻓﻲ دﯾﻮاﻧﮫ ) اﻟﻘﻮاﻓﻲ واﻟﻔﯿﺎﻓﻲ( أﻧّﮫ ﻛﺎن ﺑﺎﻟﺨ ﺎرج ﻋﻨ ﺪﻣﺎ
ﺑﻌ ﺚ ﻟ ﮫ واﻟ ﺪه ﺑﺮﺳ ﺎﻟﺔ ﯾﺤﺜّ ﮫ ﻓﯿﮭ ﺎ ﻋﻠ ﻰ اﻟﺘ ﺰوّج ﺑﺎﺑﻨ ﺔ ﻋﻤ ﮫ اﻟﺘ ﻲ رﻣ ﺰ إﻟﯿﮭ ﺎ ﻓ ﻲ رﺳ ﺎﻟﺘﮫ ﺑﻐﺎﺑ ﺔ دﻗﻠ ﺔ
ﻓﻘﺎل ﻟﮫ:
وْﻣَﺎزِﻟـْــﺖْ ﺗـْﺴَـﺎوِمْ ﻓِﻲ ﻣِﻐـْﺘـَﻠَﻰ اﻟﺸـّـﺮَاء ﯾـَـﺎ ﻟﻠّـﻲ ﺗِـﺘْـﺨـَـﯿّـﺮْ ﻓﻲ اْﻟﻤِـﻠـْﻚْ اﻟﺠّﺪِﯾـﺪْ
وْﻻَ ﯾْـﮭِـﻤﱢــﻚْ ﺑـَـﺎھِﻲ ﺳُــﻮﻣُـﻮ إذَا ﻏـَـﻼء اِﺷْــﺮِي ﻛـَﺎنْ اﻟﺒَﺎھِﻲ واﻟﺒَﺎھِــﯿَـﮫْ ﺗـْﺰِﯾـﺪْ
ﺗِـﺘـْﺒـَـﺎعْ ﺑِﺎﻟﺮّﻣّـَﺎﻧَﮫْ وْﺗِـﻨـْﻌـَﺰْ ﻓِﻲ اﻟﺸـﺮَاءْ اﺷْـﺮِي ﻏَﺎﺑَـﺔ ْدَﻗـْﻠـَﮫْ اﻟﻠّﻲ ﻧَﺼﱠﮭَﺎ ﻓْﺮﯾــﺪْ
إذَا ﺷْﺮِﯾﺖْ اﻟﻤِﻐْﺮِبْ ﺗﺒـِــﯿـﻊْ ﻓﻲ ﻟِﻌْـﺸـَـﺎء اﺗﻄﻤِﻨِﻚْ واِﺗـْﺸَﺮﱢﻓِﻚْ ﻓﻲ ﺳُﻮﻣْـﮭَﺎ ﺗـْـﺰِﯾـﺪْ
اﻟﮭــَـﺮَم واﻟﻜـِﻠـْــﻔَــﮫ واﻟﻜـُﺒْـﺮْ واﻟْﻌَـﻤَــﺎء ﺑـِﻨـْﺖْ اﻟﻌَـﻢْ وِزْرَة ﺗـَﺤـْـﻤِـﻞْ ﻟِـﯿـﻦْ ﺗْـﺒِﯿﺪْ
ﻓﻜﺎن ﺟﻮاب اﺑﻨﮫ ﺑﺮﺳﺎﻟﺔ ﻣﻤﺎ ﺟﺎء ﻓﯿﮭﺎ:
ﻓـْـﮭـِـﻤـْــﺖْ اﻟﺸّـِـﻌـْـﺮِ وِﻣـْﻄـَـﺎﻟـِﺐْ اﻟﺮّﺿـَـﺎء ھـَـﺬَا ﺟْـﻮَابْ ﺟَﺎﻧِﻲ ﻣـِـﻦْ ﺑْـﻼدْﻛُﻢْ ﺑْﻌِـﯿﺪْ
وِاَﻧـْﺘـُـﻢْ أھـْــﻠـِـﯿــــﺘِﻲ ﻣـَﺎ ﺗـَﻌْـﻤْــﻠـُﻮا ﻣَـﻀَﺎء أﻧــﺎ وِﻟـْﺪِكْ ﯾَﺎ ﺳِـﯿــﺪِي ﻣَﺎ ﺟـِﯿﺘِﺶْ ﻓْﺮِﯾﺪْ
ﻚ اﻟﻤِـﺘـْﺒـَﺎﻋـِـﺪْ واﻟــﻘـُﺮْبْ واﻟﻐْـــﻼء
واﻟﻤِـﻠـْـ ْ ﺗَـﺒْـﻌِـﺜـْﻠِﻲ عِ اﻟـﺪﱠ ﻗْـﻠَﮫْ وَاْﻟﺨَﻠْﻂْ وِاﻟﺠَﺮِﯾﺪْ
واﻧْﺘـُﻢْ ھُﻮ ﻣَﺎ اِلْ ﺗِـﺸْﺮُوا ﺑﺎﻟﺮﱡﺧْﺺْ واﻟﺮﺧَﺎء اﻧـْـﺘـُﻢْ ﻓـَﻼﺣِـﺘـْـﻨَﺎ ﻣَﺎ ﺗـَﻌـَﻤـْـﻠـُﻮ ﻣُـﻔِــﯿــﺪْ
ﻛ ﺎن اﻟﺤﯿ ﺎء ھﻨ ﺎ ھ ﻮ اﻟ ﺪاﻓﻊ اﻟ ﻰ اﻟﺮﻣﺰﯾ ﺔ ،ﻓﻔ ﻲ اﻟﺮﯾ ﻒ ،وﻓ ﻲ ﻏﯿ ﺮه ﻣ ﻦ أوﺳ ﺎط اﻟﻌ ﺎﺋﻼت
اﻟﺘﻮﻧﺴ ﯿﺔ ﯾﺤﺠ ﻢ اﻵﺑ ﺎء واﻷﺑﻨ ﺎء ﻋ ﻦ اﻟﺨ ﻮض ﻓ ﻲ أﺣﺎدﯾ ﺚ اﻟ ﺰواج ﻓﯿﻤ ﺎ ﺑﯿ ﻨﮭﻢ ،ﻓﯿﻠﺠ ﺄون اﻟ ﻰ اﻟﻜ ﻼم
ﺑﺎﻟﺮﻣﺰ ﻓﻲ ﺗﺤﺎورھﻢ.
وﻣ ﻦ أﻣﺜﻠ ﺔ اﻟﻠﺠ ﻮء اﻟ ﻰ اﻟﺮﻣﺰﯾ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺸ ﻌﺮ اﻟﺸ ﻌﺒﻲ ﺑﺴ ﺒﺐ اﻟﺨ ﻮف ﺷ ﻌﺮ زﻣ ﻦ اﻻﺣ ﺘﻼل
اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ إذ ﯾﺨﺸﻰ اﻟﺸ ﻌﺮاء ﺑﻄ ﺶ اﻟﻤﺴ ﺘﻌﻤﺮ ﻓﯿﺮﻣ ﺰون اﻟ ﻰ اﻟﻤﻌ ﺎﻧﻲ اﻟﺘ ﻲ ﯾﻘﺼ ﺪون ،وﻣﻨ ﮫ ) ﺷ ﻌﺮ
اﻟﻌﻜﺲ( وھﻮ ﻋﺒﺎرة ﻋ ﻦ اﯾ ﺮاد ﺻ ﻮر ﺗﻌﺘﻤ ﺪ ﻗﻠ ﺐ اﻷوﺿ ﺎع اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﯿ ﺔ اﻟﻤﻌﺮوﻓ ﺔ ﻛﺎدﻋ ﺎء أن اﻟﻘ ﻂ
ﺻﺎر ﯾﺮﺗﻌﺶ ﺧﻮﻓﺎ ﻣﻦ اﻟﻔﺄر وأن اﻟﺸﺎة رﻛﺒﺖ ﻇﮭﺮ اﻟﺬﺋﺐ اﻟﺦ ....وﻣﻨﮫ ﻗﻮل اﻟﺒﺮﻏﻮﺛﻲ اﻟﻜﺒﯿﺮ ﺣﻤ ﺪ
ﺑﻦ ﺳﺎﻟﻢ وھﻮ واﻟﺪ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻤﻌﺮوف أﺣﻤﺪ اﻟﺒﺮﻏﻮﺛﻲ:
اﺳﺘـَﻐْـﻔَـﺮْتْ ﺗَﺼْﺮِﯾﻒْ اﻟﺰّﻣﺎن ﻋَﺠَﺎﯾـِﺐْ رْﻗـَﻰ ﺻِـﯿـﺖْ ﻣَـﻦْ ﻋُـﻤْـﺮَه ﺗـْﻌـَﺪّى ﺳَﺎﯾـﺐْ
*********
وْﺑـَـﺎﺑـَـﺎه ﺑِـﺘِﻲ اْﻟﯿُـﻮمْ ﻟـِﯿـﮫْ اﻟـﻮَارِي ﻣــَـﻦْ ﻛـَـــﺎنْ ﺟـَـــــــﺪّهْ ﺿـَـــــﺎرِي
وْﻋـَــﺎدْ اﻟﺴّﻤِﻊْ ﻟِﻠْﻮِذْنْ ﻛَﺎنْ ﻏْﺮَاﯾِﺐْ رْﻗِﺖْ ﻣُﻮﺟْﺘَﮫْ ﻓُﻮقْ اﻟﺸﻘَﻒْ وِاﻟﺼّﺎرِي
ﻋْﻠﻰَ ﻇﮭْﺮْ ﺿَﺒْﻌَﮫْ ﻣْﻨَﺎدْﯾَﮫْ ﺑِﺎﻟﻐَﺎﯾـِـﺐْ رِﯾــﺖْ اﻟْﺒْــﮭِـﯿـﻤَــﮫْ رَاﻛـْـﺒَـﮫْ ﻋَﻜّﺎرِي
11
********
ﯾﻘﻮل ﻓﻲ اﻟﻄﺎﻟﻊ :ارﺗﻔﻊ ﻗﺪر ﻣﻦ ﻗﻀّﻰ ﻋﻤﺮه ﻣﮭﻤﻼ ﻻ ﺷﺄن ﻟ ﮫ وﻻ ﻗﯿﻤ ﺔ .واﺳ ﺘﻐﻔﺮ اﷲ ﻋﻠ ﻰ
ﻣﺎ ﺗﺤﺪﺛﮫ ﺻُﺮوف اﻟﺰﻣﺎن ﻣﻦ ﺷﻚّ ﻓﻲ اﻟﻘﻠﻮب ﺑﺴﺒﺐ اﻟﻐﺮاﺋﺐ اﻟﺘﻲ ﺗﺄﺗﻲ ﺑﮭﺎ.
وﻓﻲ اﻟﻤﻘﻄﻊ ﺑﻌﺪه ﯾﻘﻮل :أﺻﺒﺢ اﻟﻮﻗﺖ ﻣﺴﺎﻋﺪاً ﻟﺼﻌﻮد ﻣ ﻦ ﯾﻜ ﻮن ھﺠ ﯿﻦ اﻷﺻ ﻞ ﺣﺘ ﻰ ارﺗﻔ ﻊ ﻗ ﺪره
ﻓﻮق اﻟﺠﻤﯿﻊ وﺻﺎرت اﻻذن ﺗﺴﻤﻊ ﻛﻞ ﻏﺮﯾﺐ واﻟﻌﯿﻦ ﺗﺮى ﻛﻞ ﻋﺠﯿﺐ.
وﻣﻦ أﻣﺜﻠﺔ ﺷﻌﺮ اﻟﻌﻜﺲ ھﺬا ﻗﻮل اﻟﻤﺮﺣﻮم أﺣﻤﺪ ﺑﻦ ﻣﻮﺳﻰ:
اﻟﻌـَـﻜـْــﺲْ ﻇــﮭَــﺮْ ﻣـِـﻨـْﺠـَــــﺪْ ﻣـــﻦ ﺷِﺪّ اﻟﺪّرَك ﺧَﺎﻃِﺮِي ﻓَﺪْ
ﺟــْﮭـَــﺎرْ ﻇَﮭـْـﺮِتْ ﻋْـﻜـُـﻮﺳَــﮫ اﻟﻮِﻗـْــﺖْ ﯾـﺎ ﺻَﺎﺣْــﺒِﻲ ﻓـْﺴِـﺪْ
ﺿَـــﺮْﺑــﮫ ﻟِـﯿـﻦْ ﻃـَـﺎح وِرْﻗـِـﺪْ رِﯾــــﺖْ اﻟﻀّﺒـّﻊْ ﺿَﺎم اﻷﺳَﺪْ
ﺿـَـﺎعْ ﺷـَـﺎﺣـِــﺖْ ﻏـُــﺮُوﺳَــﮫ اﻟــﺒُـﻚْ أﻏـْــﻠﻰَ ﻣْـﻦِ اﻟْــﻮَرْدْ
واﻟﺴﱢــﻔـْــﻞْ ﯾُﻀـَـﺎفْ ﻟـﮫ اِﻟـْـﻮِدّ اﻟـــﺪّادْ أﻓـْـــــﻮَحْ ﻣْــﻦِ اﻟﻨﱠـﺪْ
اﻟــﻔـــَــﺎرْ ﻛـِـﺜـ ْــﺮِتْ ﻓـْـﻠـُـﻮﺳَﮫْ اﻟْـﻘـِـﻂْ ﻣـْـﻦِ اﻟْﻔـَـﺎرْ ﺗـِـﺮْﻋِـﺪْ
وْﺟِـﯿــﺶْ اﻟﻌَـﺘـَﺎرِسْ ﻋْﻠَﻰ اﻟﺴّﻨْﺪْ رِﻛْﺒِﺖْ ﺳْﺮَادِكْ ﻋْـﻠَﻰ اﻟﮭِﻨـْﺪْ
ﻣـْـﻦِ اﻟﻐـَـﺮْبْ ﻗـَـﺎل رِﯾﺖْ ﺳُﻮﺳَﮫ اﻷﻋْــﻤَﻰ ﯾْﺸِـﯿـﺮْ ﻣْﻦِ اﻟﺒِﻌْـﺪْ
ﺷَـﻤﱢـــﺮْ اَﻛْـﻤَـﺎﻣـَﮫْ ﻋـْــﻠَﻰ اﻟـﺰﱢﻧْـﺪْ اﻟﻔـَﻜـْﺮُونْ ﻗـَـﺎﯾِـﻢْ ﻋـْﻠﻰَ ﻗـَﺪْ
ﻋـْـﻤـَــــﻞْ ﻓـﻲ اﻟﻨـﱠﺎس ﺣـُـﻮﺳـَــﮫ ﯾْﺼـُـﻮلْ وِﯾْـﺠـُـﻮلْ وﯾْـﮭـِــﺪْ
ﺑـِــﺎﻟﺨـِـﯿـــــــﺮْ ﻣـَــﺎﻟـِﻲ ﻛْﯿُﻮﺳَـﮫْ ﻛْـﺴـَـﺎوِﯾــﮫْ ﻣـْـﻔـَﺼﱠﻠَﮫ ﺟْـﺪُدْ
اﻟﺦ ....
وﻣﻦ اﻟﺮﻣﺰﯾﺔ ﺑﺴﺒﺐ اﻟﺨﻮف ﻛﺬﻟﻚ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺴﯿﺎﺳﻲ اﻟﺬي ﺑﺮع ﻓﯿﮫ ﺟﻤﺎﻋﺔ ﻣ ﻦ ﺷ ﻌﺮاء اﻟﺠﻨ ﻮب ،وﻗ ﺪ
اﺗﺒﻌ ﻮا ھ ﺬه اﻟﻄﺮﯾﻘ ﺔ ﻓ ﻲ ﺻ ﯿﺎﻏﺔ اﻟﺸ ﻌﺮ اﻟ ﻮﻃﻨﻲ ﺧﻮﻓ ﺎ ﻣ ﻦ اﻻﺿ ﻄﮭﺎد واﻟﺴ ﺠﻮن ،ﻣ ﻨﮭﻢ اﻟﺸ ﺎﻋﺮ
اﻟﻔﯿﺘﻮري ﺗﯿﻠﺶ اﻟﻤﺘﻮﻓﻲ ﺳﻨﺔ 1944وﻗﺪ أﺷﺎر اﻟﻰ ھﺬا اﻟﻤﻌﻨﻰ ﺑﻘﻮﻟﮫ:
ﻣـَﺨـْﻠـُﻮجْ ﻧـُﺮْدُمْ واْﻟﻤْـﻈَـﻠﱢﻢْ رِﯾـﺘـَـﮫْ ﺑـَﻜﱡـﻮشْ ﻧـِـﺮْزِمْ ﺑِﺎﻟِﻜْﻤَﺎﻣَﮫْ ﻣْﻜَـﻤﱢﻢْ
ﻻَ ﯾْـﻐـِـﯿْــﻈِـﻨﻲ ﻻَ ﻧُﺒْﺮِمْ اﻟﺘـّﻠْـﻔِـﯿـﺘـَﮫْ ﻛُــﻞْ ﻣَـﻦْ ﯾْﻘﻮلْ ﻣَﺎ ﯾْﻘـُﺪّ ﺷِﻲ ﯾِﺘْﻜَﻠّﻢْ
وْﻻ ﻧُـﻘـْﻌُــﺪْ ﻣـَـﻄْﻠـُـﻮبْ ﻻَ ﻇُـﻨّـﯿﺘﮫ اﻟﺘـّﻔـْﺴِﯿْﺮﻣُﻮشْ ﻻزِمْ وْﻻَشْ ﻧْﻔَﮭّﻢْ
ﯾﻘﻮل :إﻧﮫ أﺻﺒﺢ اﺑﻜﻢ ﯾﻘﻮل ﻛﻼﻣﺎ ﻻ ﻣﻌﻨﻰ ﻟﮫ وﻋﻠﻰ ﻓﻤﮫ ﻛﻤﺎﻣﺔ .إﻧﮫ ﺧﺎﺋﻒ ) ﻣﺨﻠﻮج ( وﯾﺮدم اﻟﻜﻼم
ردﻣﺎ ﺑﻌﺪﻣﺎ رأى ﺑﻨﻔﺴﮫ ﻇﻠﻤﺔ اﻟﺴﺠﻦ.
12
وﯾﺮﻣﺰ اﻟﻔﯿﺘﻮري ﺗﻠﯿﺶ اﻟﻰ اﻟﺤﺰب اﻟﺪﺳﺘﻮري ﺑﺤﺰب ﻣﻦ اﻟﻘﺮآن اﻟﻜﺮﯾﻢ ﻣﻮﺿﺤﺎ أن ﺣ ﺰب اﻟﺴ ﺘﯿﻦ
ﯾﻘﺴﻢ ﺑﮫ اﻟﯿﻤﯿﻦ اﻟﻤﻐﻠﻈﺔ ،وﯾﻘﻮل :
ھَﺎ اﻟﻠّﻲ اِﺳْﻤَﮫْ ﻓﻲ اﻟﺴﺘﯿﻦ دَارْ ﻓـِـﻌـْــﻞْ ﯾـْـﺰِﯾــﻦ
وْﻣـِـﻨـْـﮫُ اﻟﺴّـُـﻮرَه ﻓﺎرْﻗَﮫ
اﻟﻤُــﺴْــﻠِـﻢْ ﻣـَﻌْـﻨَﻰ ﻏَﺎرْﻗَﮫ ﯾَﺤْــﻠِـﻒْ ﺑِـﯿﮫْ ﯾْﻤﯿـــﻦْ
وﻋﻨﺪﻣﺎ اﺣﺘﻞ اﻷﻟﻤﺎن ﻓﺮﻧﺴﺎ أﺛﻨﺎء اﻟﺤ ﺮب اﻟﻌﺎﻟﻤﯿ ﺔ اﻟﺜﺎﻧﯿ ﺔ ﻇ ﻦّ اﻟﺘﻮﻧﺴ ﯿﻮن أن اﺳ ﺘﻘﻼﻟﮭﻢ ﺑ ﺎت وﺷ ﯿﻜﺎ
ﻟﻜﻦ ﺗﺒﯿﻦ ﻓﯿﻤﺎ ﺑﻌﺪ أن ﻻ أﻣﻞ ﻓﻲ ذﻟﻚ .ﻓﺮﻣﺰ اﻟﻔﯿﺘﻮري ﻟﺬﻟﻚ ﺑﺼﺎﺑﺔ ﺣﺒﻮب ﻇ ﻦ اﻟﻨ ﺎس أن اﻟﻤﻄ ﺮ آت
ﻟﻜﻦ اﻟﻤﻮﺳﻢ ﻛﺎن ﻛﻠﮫ ﻗﺤﻂ وﯾَﺒَﺲ ﻻ ﻓﺎﺋﺪة ﻓﯿﮫ ﻗﺎل :
ﻻَ ﻋــَـــــﺎدْ رْﺟَﺎ. ﺻَـﺪﱢرْ رَاحْ اﻟﺰّرْعْ ﻣْﺸَﻰ
وْأﯾﱢـﺲْ ﻣَﺎ ﺛَﻤﱠﺎشْ اﻟْﻤَــﺎ
ﺑْــﯿــﻜْــﺒِـــﺮْ ذَابْ ﺻَﺪّرْ رَاحْ اﻟﺰّرْعْ ﺧْﯿَﺎب
ﻻَ ﺳَـﯿّـﻞْ ﻻَ ﻓـَﺮﱢكْ ﻃَﺎبْ
زَيْ اﻟـــﻜـُـﻼ ّب اﻟﻜُﻮﺑَﮫ ﯾَﺄﻛُﻞْ ﻓِﯿﮭَﺎ ﺷْﮭَﺎب
اْﯾﻨَﺼﱢﻞْ ﻓِﻲ اﻟﻜَﺎﺳِﺢْ مِ اﻟْـﺒَﺎبْ
ﻓﻲ اﻟﺠِﺒْﮭَﺔ ﺣْﺠَﺎب ﻓَــﺘِـّـﺤْـﻨَﺎ رَﺑّـِﻲ ﻣَﺎﻧَﺎبْ
ﻣَﻜْﺘـُﻮبْ ﻧْﻌَﺎﻧﻮه ﻋْــﺬابْ
وﻣﺜﻞ ھﺬا اﻟﻤﻌﻨﻰ ﻋﺒّﺮ ﻋﻨﮫ اﻟﺸﺎذﻟﻲ ﺧﺰﻧﺪار ﺳ ﻨﺔ 1953ﺣ ﯿﻦ أﺷ ﯿﻊ أن اﻟﻤﻘ ﯿﻢ اﻟﻌ ﺎم ﻟﻔﺮﻧﺴ ﺎ ﺑﺘ ﻮﻧﺲ
وﻋﺪ اﻟﺘﻮﻧﺴﯿﯿﻦ ﺑﺎﻻﺳﺘﻘﻼل وﻻ ﺷﻲء ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺴﺘﻮى اﻟﻌﻤﻠﻲ ﯾﺪل ﻋﻠﻰ ﺻﺪﻗﮫ ،ﻓﻘﺎل اﻟﺸﺎذﻟﻲ ﯾﻮﻣﺌﺬ:
أنْ ﺳــﻮف ﺗـُﻌــﻄﻰ ﺣـﻘـﻮقُ ﻗـــﺎﻟــﻮا اﻟﻌـﻤـﯿـﺪ ﯾُﻤﻨّﻰ
ﺗـُـﺮﯾــــﮫ ﻓـــﯿــــﻨـﺎ اﻟﺒـﺮوقُ ﻟـــﻜــﻦ رأﯾــﺖ ﺳـﺮاﺑﺎ
ﻣـــﻤــــﺎ إﻟــــﯿــﻨﺎ ﯾَـــــﺮوقُ وﻟﯿـﺲ ﺻـﻮت اﻟﺘﻤﻨّﻰ
ﻓﺄﻣﺎ اﻟﻘ ﺴﻢ اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻣﻦ ھﺬه اﻟﺮﻣﺰﯾ ﺔ ﻓﮭ ﻮ اﻟﻤﺘﻌﻠ ﻖ ﺑ ﺎﻟﺘﻔﻨﻦ ﻓ ﻲ ﻗ ﺮض اﻟﺸ ﻌﺮ وﺗﻨﻤﯿ ﻖ اﻟﻘ ﻮل ﻓﯿ ﮫ :ﻓ ﺈن
اﻟﺸﺎﻋﺮ ﯾﺄﺗﻲ ﺑﮫ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻓﻲ ﺻ ﻮرة ﻗﺼ ﺔ رﻣﺰﯾ ﺔ ﻣﺤﻜﻤ ﺔ اﻟﺒﻨ ﺎء ﯾﻘ ﻮم ﺑ ﺪور اﻟﺒﻄﻮﻟ ﺔ ﻓﯿﮭ ﺎ ﺻ ﯿﺎد ﯾﻐ ﺪو
ﻟﻠﺼﯿﺪ ﻓﻲ اﻟﺒﺮﯾﺔ ﻓﯿﻘﺘﻔﻲ أﺛﺮ ﻏﺰاﻟﺔ ﺗﺤﺎول ﺑﺎﻟﮭﺮب اﻟﻨﺠﺎة ﻣﻨﮫ ﻟﻜﻨﮫ ﯾﺼﺮ ﻋﻠﻰ اﺻﻄﯿﺎدھﺎ ھﻲ ﺑﺎﻟﺬات
13
ﻣﮭﻤﺎ ﻛﻠﻔﮫ اﻷﻣﺮ ،ﺛﻢ ﻻ ﯾﻠﺒﺚ أن ﯾﺼﺮﻋﮭﺎ وﯾﺸﺒﻊ ﻧﮭﻤﮫ ﻣﻦ ﻟﺤﻤﮭﺎ .وﯾﻨﮭ ﻲ اﻟﺸ ﺎﻋﺮ ﻗﺼ ﯿﺪه ﻋ ﺎدة ﺑﺄﻧ ﮫ
ﻻ ﯾﻌﻨﻲ ﻏﺰاﻟﺔ ﺗﺴﺮح ﻓﻲ اﻟﻔﻼة وإﻧﻤﺎ ھﻮ ﯾﻘﺼﺪ اﻣﺮأة ﺟﻤﯿﻠﺔ أرادت اﻹﻓﻼت ﻣﻦ ﺣﺒﺎﺋﻠﮫ ﻓﻠﻢ ﺗﻔﻠﺢ.
واﻟ ﺬي ﯾﻘﺼ ﺪه اﻟﺸ ﺎﻋﺮ ﻣ ﻦ ﺻ ﯿﺎﻏﺘﮫ ﻟﻤﺜ ﻞ ھ ﺬا اﻟ ﻨﺺ إﻇﮭ ﺎر ﻗﺪرﺗ ﮫ اﻟﻔﺎﺋﻘ ﺔ ﻋﻠ ﻰ اﻟﺘﻼﻋ ﺐ ﺑﺎﻷﻟﻔ ﺎظ
ﺑﺘﺤﻤﯿﻠﮭﺎ ﻋﺪﯾﺪ اﻟﻤﻌﺎﻧﻲ اﻟﻈﺎھﺮ ﻣﻨﮭﺎ واﻟﺨﺎﻓﻲ ﺑﺄﺳﻠﻮب ﺗﺘﻮارد ﻓﯿ ﮫ اﻟﻜﻠﻤ ﺎت واﻷﻓﻜ ﺎر ﻓ ﻲ ﻧﺴ ﻖ ﺑ ﺪﯾﻊ.
ﻣﻦ ذﻟﻚ ھﺬا اﻟﻘﺼﯿﺪ ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ ﺣﻤﺎدي اﻟﻔﯿﻠﻲ وھﻮ واﻟﺪ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻤﻌﺮوف ﻧﺠﯿﺐ اﻟﺬﯾﺒﻲ:
ﻧـَـﺎﻛـِـﺮْ ﺣـَـﯿّـَـﮫ ﺷُﻮﺷـِـــــﺖْ ﻻ َشْ ﻋـِـــﯿــــﻦْ اِﻟـﻠـّـِــﻲ ﺷـَـﺎشْ
رَاعْ وْ وَﻟـﱠﻰ ﻓـُــﺴـْـــﻂْ اﻟــﮭُـــﻮشْ وْﺑــَـﻌـْــــﺪْ اِﻟـــﻠـﱢﻲ ﻃـَـﺎشْ
ﺻــَــﯿّــَــــﺎدْ اﻟــﯿـُــﺮْﻗـُــﺐْ ﻓﺘـَﺎشْ ﺷـَـــــــﺎفْ اﻟﻨّــــﺸـْﻨـَــﺎشْ
ﺻــَــﺎﯾِـــﻢْ وِﻣْـــﺒَـﻜـّـِﺮْ ﻣَـﻐـْﺸـُﻮشْ ﺟــَـــﺎﻣـِـــــﻦْ ﻟـَــــﻐـْـﺒَﺎشْ
ﺳــُﻔـْـــﯿــَــــﺎﻧِﻲ ﺣـَـــﺒّــُﻮ ﻧـَــــﻮّاشْ ﻋـَـــــﻤّـِـــــــﺮْ ﻟـُﻮ ﺑَـــﺎشْ
ﻃــَــــﺎحْ ﻣـْــﻜـَـــﺪّسْ ﺟَﺎ ﻣِـﻔـْﺮُوشْ ﺛـــَــــﺎرْ اﻟﺼّــَـــﻤـّـَـــﺎشْ
ذﺑْـــــﺤُﻮ وْﺳـَــﻠــْـــﺨـﻮ ﻓﻲ ﺳـَﻤّـَﺎشْ ﺟـْـــــﺮَا ﻟـُـــﻮ دُوﺑـَــــﺎشْ
وَﻛـﱢِـﺢْ ﻟـَـﺤــْـــﻤـُــــﻮ وْﻣَﺎ ﺣـَـﺮْﻗـُﻮشْ وْﻟـَـــﻢّ ْ اﻟـﻘــُـﺸـْــﻘـَــــــﺎشْ
ﻋـِــﻞْ ﯾـَــﺴـْـــﻮَى وَاِلَ ﻣـَـﺎ ﯾَﺴْــﻮَاشْ وْﻗـِــﺴـْـﻤُـــﻮهْ اَﺑـْـﻄـَـــﺎشْ
رْﺧـُﺺْ ﻟَﺤـْﻤـُـــﻮ ﻓِﻲ ﻧـَــﺎسْ ﻧـﮭُﻮشْ رِﯾــــــﻢْ اﻟﺤـُــــﻮﺣـَــــﺎشْ
ﺗـْـﻤَـﺜـّـِﻞْ ﻓـِﻲ زِﯾـــــﻦ ْاﻟـﻨـّـَـــــﻮّ َاشْ ﻣــَــﺎ ﺷـْﻨِﻲ ﻋِـﻞْ ﺷـَــــﺎشْ
ﻣــَـــﺎذ َا دَرْﺑـِــــــﺖْ ﻣـِــﻦْ ﻣْـﻄـﻔـُﻮشْ ﺗـِـﻤـْــــــﺸِﻲ دُو ﺑـَــــــﺎشْ
ﯾﻘﻮل :إن ﻋﯿﻦ اﻟﻤﺮأة اﻟﻤﺘﺤﺪ ث ﻋﻨﮭﺎ ﻛﻌﯿﻦ ﻏﺰال ،وﻗﺪ ﺟﺮى ﻟﮭﺎ ﯾﻮم ﺳﻘﻄﺖ ﻓﻲ ﺣﺒﺎﺋﻞ ﺻﺎﺣﺒﮭﺎ ﻣ ﺎ
ﺟﺮى ﻟﻐﺰاﻟﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﺑﺎﻟﻔﻼة ﻣﻊ ﻗﻄﯿﻊ ﻏﺰﻻن ﻓﺎرﺗﺎﻋﺖ إذ ﺷ ﻌﺮت ﺑﺼ ﯿﺎد ﻣ ﺎ ﯾﻨﻔ ﻚّ ﯾﺘﺮﺻ ﺪھﺎ وﺟ ﺮت
ﺑﻌﯿﺪا ﻋﻦ اﻟﻘﻄﯿﻊ ﺑﺤﺜﺎ ﻣﻨﮭﺎ ﻋﻦ ﻣﻔّﺮ ﻟﮭﺎ ﻣﻨ ﮫ ﺛ ﻢ ذھ ﺐ ﻋﻨﮭ ﺎ ﻓﺰﻋﮭ ﺎ اذ ﻟ ﻢ ﯾﻠﺤ ﻖ ﺑﮭ ﺎ اﻟﺼ ﯿﺎد وﻋ ﺎدت
ﻟﻼﻧﺘﻈﺎم ﻣﻊ اﻟﻘﻄﯿﻊ ،ﻟﻜﻦ اﻟﺼﯿﺎد ﻛﺎن ﻋﺰم ﻋﻠﻰ اﺻﻄﯿﺎدھﺎ ﻓﻮﺟﮫ ﻧﺤﻮھﺎ ﺳﻼﺣﮫ وأﻃﻠﻖ رﺻﺎﺻﺎ ﻻ
ﯾﺨﻄﺊ ھﺪﻓﮫ ﻓﺨﺮت ﻋﻠﻰ اﻷرض واﻟﺪﻣﺎء ﺗﻨﺰف ﻣﻦ ﺟﺮاﺣﮭﺎ ﻋﻨﺪﺋﺬ ذﺑﺤﮭﺎ وﺳﻠﺨﮭﺎ ﺑﻤﻜﺎن ﻣﺸﻤﺲ ﺛﻢ
أﻧﻀﺞ ﻟﺤﻤﮭﺎ ﻋﻠﻰ ﻧﺎر أوﻗﺪھﺎ وﺗﺮﻛﮭﺎ ﻟﻶﺧﺮﯾﻦ ﯾﻘﺘﺴ ﻤﻮن ﻟﺤﻤﮭ ﺎ ،وھ ﻮ ﻣﺼ ﯿﺮ ﯾﺒﻌ ﺚ ﻋﻠ ﻰ اﻷﺳ ﻒ
ﻷن ﺗﻠﻚ اﻟﻐﺰاﻟﺔ ﺟﻤﯿﻠﺔ أﻟﯿﻔﺔ وادﻋﺔ ﻟﻜﻨﮭﺎ ﺗﻌﯿﺶ ﺑﯿﻦ أﻧﺎس ﺟﺒﻨﺎء ﻟﻢ ﯾﺴﺘﻄﯿﻌﻮا ﺣﻤﺎﯾﺘﮭﺎ ﻣﻨﮫ.
واﻟﺸ ﺎﻋﺮ ﯾﺼ ﺮح أﺧﯿ ﺮا ﺑﺄﻧ ﮫ ﻻ ﯾﺼ ﻮر ﺑﺸ ﻌﺮه ھ ﺬا ﻓﺎﺟﻌ ﺔ ﺣﻠّ ﺖ ﺑﻐ ﺰال وﻟﻜﻨ ﮫ ﯾﻌﻨ ﻲ اﻣ ﺮأة ﺗﺘ ﺰﯾّﻦ
ﺑـــ) ﻧﻮّاش( وﺗﻤﺸﻲ ﻣﺘﺄودة إﻏﺮاء ﻓـَﯿـَﻜـْـﺜﺮ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﮭﺎ اﻟﻤﻌﺠﺒﻮن ﺑﮭﺎ.
14