The Palgrave Handbook on Art Crime

Saskia Hufnagel
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The Palgrave Handbook
on Art Crime
Edited by
Saskia Hufnagel · Duncan Chappell
 The Palgrave Handbook on Art Crime

“This Handbook, at times racy as well as scholarly, reveals not only the ingenious
creativity of many recent art frauds and the brazen destruction of archaeological sites
for profitable loot but the complacency of many museum curators and directors who
have acquired illicitly exported and illegally trafficked antiquities in recent years with-
out exercising adequate due diligence. Recent cases, such as the sale by the Knoedler
Gallery in New York of fake Abstract Expressionist paintings for millions of dollars,
the purchase by the National Gallery of Australia in Canberra of early bronze master-
works purloined from rural temples in India, and the return to Italy in recent years of
looted Greek vases and other antiquities from the Metropolitan Museum of Art in
New York, show that fraud and plunder continue. The extent to which some dealers,
some collectors and even some museum curators remain complicit, despite protesta-
tions of ethical probity, is shocking and disquieting.”
—Sir Colin Renfrew, Senior Fellow of the McDonald
Institute for Archaeological Research
Saskia Hufnagel • Duncan Chappell
Editors

The Palgrave
Handbook on Art
Crime
Editors
Saskia Hufnagel Duncan Chappell
School of Law University of Sydney
Queen Mary University of London Sydney, NSW, Australia
London, UK

ISBN 978-1-137-54404-9    ISBN 978-1-137-54405-6 (eBook)

https://doi.org/10.1057/978-1-137-54405-6

© The Editor(s) (if applicable) and The Author(s), under exclusive licence to Springer Nature Switzerland AG
2019
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This Palgrave Macmillan imprint is published by the registered company Springer Nature Limited
The registered company address is: The Campus, 4 Crinan Street, London, N1 9XW, United Kingdom
 Acknowledgements

The editors would like to acknowledge the support of the sponsors and vari-
ous institutions involved in the creation of this handbook: first and foremost,
the Arts and Humanities Research Council (AHRC, UK) in providing gener-
ous financial assistance to this project as part of the AHRC Network Grant on
‘Art, Crime and Criminals: Painting Fresh Pictures on Art Theft, Fraud and
Plunder’ awarded to the editors (2016–2017). This grant contributed in par-
ticular to the hosting of the three workshops (Theft, Fraud and Looting/
Terrorist Financing) at which several papers presented formed the foundation
for this publication; secondly, the German Federal Ministry of Finance, which
generously provided its conference venue in Berlin for the third workshop
(and especially Dr Judith Hermes and Doris Dietze for their wonderful hos-
pitality); and finally, the School of Law, Queen Mary University of London,
which provided invaluable administrative support and the venue for the
first workshop.
The editors thank all the authors for their high-quality contributions,
angelic patience and friendly co-operation throughout the process of turning
their chapters into a handbook.

v
 Contents

Part I Setting the Context    1

1 Art Crime: Exposing a Panoply of Theft, Fraud and Plunder  3

Duncan Chappell and Saskia Hufnagel

2 One Looter, Two Looters, Three Looters … The Discipline of

Cultural Heritage Crime Within Criminology and Its Inherent
Measurement Problems 33
Marc Balcells

3 Art Crime Literature: A General Overview 55

Vicki Oliveri

4 The Antiquities Licit-Illicit Interface 79

Blythe Alison Bowman Balestrieri

5 INTERPOL and International Trends and Developments in

the Fight Against Cultural Property Crime 89
Saskia Hufnagel

vii
viii Contents

Part II Art Theft 107

6 Art Theft: An Examination of Its Various Forms109

Duncan Chappell and Kenneth Polk

7 Unsolved Art Thefts133

Vicki Oliveri

8 “Purely Bent on Mischief ”: Theft from Australian Museums

1870s–1950s149
Maryanne McCubbin

9 Protecting Works of Art from Theft187

Declan Garrett

10 Regional Overviews of the Policing of Art Crime in the

European Union213
Naomi Oosterman

11 Recovering Stolen Artworks: A Practical Approach237

James Ratcliffe

12 Insurance Challenges and Art Crime253

Dorit Straus

13 Statutes of Limitation and Other Legal Challenges to the

Recovery of Stolen Art271
Patty Gerstenblith

Part III Art Fraud and Forgery 287

14 Profiling Art Forgers289

Noah Charney

15 Examining Art Fraud301

Kenneth Polk and Duncan Chappell
 Contents ix

16 Case Study 1: Beltracchi and the History of Art Fraud in

Germany321
Saskia Hufnagel

17 Case Study 2: The Knoedler Art Forgery Network343

Derek Fincham

18 Case Study 3: A Perspective from the Fakery Frontline—An

Interview with an Art Forger363
Duncan Chappell and Saskia Hufnagel

19 Unmasking Art Forgery: Scientific Approaches381

Robyn Sloggett

Part IV Art Plunder 407

20 Plunder and Looting: Some Historical Reminders409

Valerie Higgins

21 The Criminal Organization of the Transnational Trade in

Cultural Objects: Two Case Studies439
Neil Brodie

22 The Kapoor Case Including the Stolen Shiva463

Michaela Boland

23 Cultural Heritage Offences in Latin America: Textile

Traffickers, Mummy Mailers, Silver Smugglers, and Virgin
Vandals483
Donna Yates

24 Cultural Heritage Offences: A View from Asia503

Stefan Gruber
x Contents

25 Bones of Contention: The Online Trade in Archaeological,

Ethnographic and Anatomical Human Remains on Social
Media Platforms527
Damien Huffer, Duncan Chappell, Nathan Charlton, and
Brian F. Spatola

26 Forging Antiquities: The Case of Papyrus Fakes557

Malcolm Choat

27 The Gurlitt ‘Collection’ and Nazi-Looted Art587

Saskia Hufnagel and Duncan Chappell

28 Blue Shield Protection of Cultural Property: A Perspective

from the Field607
Laurie W. Rush

29 Iconoclasm: Religious and Political Motivations for

Destroying Art625
Sam Hardy

30 Iconoclasm and Cultural Heritage Destruction During

Contemporary Armed Conflicts653
Joris D. Kila

31 Protecting and Preserving Underwater Cultural Heritage in

Southeast Asia685
Natali Pearson

32 The Development of the Heritage Crime Programme in

England731
Mark Harrison, Mark Dunkley, and Alison James

33 The International Politics of Cultural Heritage Crime in

Cambodia: Past, Present and Future751
Tess Davis and Simon Mackenzie
 Contents xi

34 Preventing Illicit Trafficking of Cultural Objects: A Supply

Chain Perspective769
Mariya Polner

Part V Some Ethical and Allied Challenges 795

35 The Return of Looted Objects to Their Countries of Origin:

The Case for Change797
David W. J. Gill

36 Illicit Antiquities in American Museums: Diversity in Ethical

Standards815
Christos Tsirogiannis

37 White-Collar Crime, Organised Crime and the Challenges of

Doing Research on Art Crime839
Simon Mackenzie

38 In Vacuums of Law We Find: Outsider Poiesis in Street Art

and Graffiti855
Lucy Finchett-Maddock

39 Taking Culture and the Balancing Act of Power881

John Kerr

Index901
 Notes on Contributors

Marc Balcells MA, is a Professor of Criminology at the Universitat Oberta

de Catalunya. He holds degrees in Law, Criminology and Human Sciences
and masters in both Criminal Law and Criminal Justice and a certificate in
Art Crimes and Cultural Heritage Protection. As a Fulbright Scholar, he com-
pleted his PhD in Criminal Justice at The Graduate Center, City University
of New York, at John Jay College. His research revolves around criminological
aspects of archaeological looting, though he has also written about other
forms of art crime and criminal justice. He has taught both criminal law and
criminology courses as an Associate Professor at the Universitat Pompeu
Fabra, in Barcelona, and was a graduate teaching fellow in the Political Science
Department at John Jay College, in New York City.

Michaela Boland holds a BA (Monash University) and a Graduate Certificate

in Professional Writing (Deakin University). A newspaper and radio journal-
ist for 20 years, she was employed as an investigative arts reporter with national
daily newspaper The Australian and is now working for the Australian
Broadcasting Corporation on arts matters across radio and TV. Previously
Australian correspondent for variety and showbiz contributor to The Australian
Financial Review, she co-authored Aussiewood; How Australia’s leading actors
and directors conquered Hollywood (2004).

Blythe Alison Bowman Balestrieri is Associate Professor of Criminal Justice

in the L. Douglas Wilder School of Government & Public Affairs at Virginia
Commonwealth University. With a background in classical archaeology, her
research interests focus on transnational crime and the illicit antiquities trade.

xiii
xiv Notes on Contributors

Neil Brodie graduated from the University of Liverpool with a PhD in

Archaeology in 1991 and has held positions at the British School at Athens.
He was research director of the Illicit Antiquities Research Centre, Stanford
University’s Archaeology Center, the Scottish Centre for Crime and Justice
Research at the University of Glasgow and the McDonald Institute for
Archaeological Research at the University of Cambridge. He is a senior
research fellow working on endangered archaeology in the Middle East and
North Africa project at the University of Oxford’s School of Archaeology, and
a member of the Trafficking Culture project. He has written widely on issues
concerning the market in cultural objects, with more than 50 papers and
book chapters appearing in many journals and books. He has worked on
archaeological projects in the UK, Greece and Jordan, and continues to work
in Greece.

Duncan Chappell an Australian lawyer and criminologist, is an honorary

professor in the Faculty of Law at the University of Sydney and a conjoint
professor in the School of Psychiatry at the University of New South Wales
(NSW). A past president of the NSW Mental Health Review Tribunal, a for-
mer deputy president of the Federal Administrative Appeals Tribunal, and a
former director of the Australian Institute of Criminology, he has also held
senior academic posts in Australia, Canada and the US. Chappell has
researched and published widely on a range of crime and criminal justice top-
ics, including art crime and trafficking in cultural property. He is a member
of the Australian National Cultural Heritage Committee and a member of the
teaching faculty of the Association for Research into Crimes against Art
(ARCA).

Nathan Charlton holds BSc (Honours) and PhD degrees from the University
of Technology, Sydney, Australia, in Forensic Chemistry. He has research
interests in toxicology, forensic chemistry, chemical criminalistics, drug test-
ing and synthetic drug identification, as well as broader interests in the use of
organic and inorganic chemistry to determine authenticity and forgery of cul-
tural property. He has methodological expertise in a range of instrumentation
used in the identification of unknown substances and drug testing. He is also
devoted to science outreach and communication, having several years of expe-
rience as team lead of forensic science outreach programs servicing Sydney
area high schools.

Noah Charney is Professor of Art History specializing in art crime and an

internationally best-selling author. His books include Art & Crime (Praeger
 Notes on Contributors xv

2009), Stealing the Mystic Lamb (Public Affairs 2011), The Art of Forgery
(Phaidon 2015) and Art Crime (Palgrave 2015). He is the author of hundreds
of articles, both academic and popular. He is the founder of the Association
for Research into Crimes against Art—ARCA—(www.artcrimeresearch.org)
and editor-in-chief of The Journal of Art Crime, the first peer-reviewed aca-
demic journal in the field. He lives in Slovenia. For more information, visit
www.noahcharney.com.

Malcolm Choat is an associate professor in the Department of Ancient

History at Macquarie University, Sydney. His research revolves around issues
of authenticity and forgery as it applies to the consumption, production and
reception of ancient history and ancient artifacts, and he leads an Australian
Research Council Discovery Project on forged papyri. He also works on
Coptic and Greek papyrology, and Christianity and monasticism in Late
Antique Egypt. His recent publications include Belief and Cult in Fourth-
Century Papyri (Brepols, 2006) and (with I. Gardner) A Handbook of Ritual
Power in the Macquarie Collection (P.Macq. I 1) (Brepols, 2013).

Tess Davis a lawyer and archaeologist by training, is executive director of the

Antiquities Coalition. Davis oversees the organization’s work to fight cultural
racketeering worldwide and also manages the day-to-day operations of the
institute’s staff in Washington. She has been a legal consultant for the
Cambodian and US governments and works with both the art world and law
enforcement to keep looted antiquities off the market. She writes and speaks
widely on these issues—having been published in the New York Times, the
Wall Street Journal, the Los Angeles Times, CNN, Foreign Policy, the Diplomat,
the Cambodia Daily, and various scholarly publications—and featured in doc-
umentaries in America and Europe. In 2015, the Royal Government of
Cambodia knighted Davis for her work to recover the country’s plundered
treasures, awarding her the rank of Commander in the Royal Order of the
Sahametrei. She is admitted to the New York State Bar and an affiliated
researcher at the University of Glasgow.

Mark Dunkley is a marine archaeologist with Historic England, with

responsibility for the protection of underwater cultural heritage. He regularly
works with marine enforcement agencies to detect and prosecute underwater
heritage crime, and he advises the UK National Commission for UNESCO
on marine matters. He is a professional diver and a fellow of the Society of
Antiquaries.
xvi Notes on Contributors

Derek Fincham has pursued a research interest in art law, antiquities loot-
ing, and cultural heritage. He is Professor of Law at South Texas College of
Law, Houston. He serves on the Editorial board of the International Journal of
Cultural Property and the Santander Art and Culture Law Review. He holds a
PhD in Cultural Heritage Law from the University of Aberdeen, King’s
College, a JD from Wake Forest University, and a BA in American and
European History from the University of Kansas. He also maintains illicitcul-
turalproperty.com, a scholarly blog.

Lucy Finchett-Maddock is Lecturer in Law at the University of Sussex. Her

work predominantly focuses on the intersection of property within law and
resistance, interrogating the spatio-temporality and aesthetics of formal and
informal laws, property (squatting and housing), commons and protest. She
is author of monograph Protest, Property and the Commons: Performances of
Law and Resistance (2016). Her work also looks to broader questions around
the intersection of art and law, resistance, legal and illegal understandings of
art, property, aesthetics and politics. She is developing an ‘Art/Law Network’
(in collaboration with Sussex’s Art and Law Research Cluster), where artists,
activists, lawyers, practitioners and other such agitators can share their work
and ideas, create art projects on law and law projects on art, and collaborate
on methodological and pedagogical approaches to law, through art, and art,
through law—and anything else in between.

Declan Garrett is a Doctor of Security Risk Management. Garrett heads the

Security Unit of the Louvre Abu Dhabi and was previously the security and
safety manager of the National Gallery of Ireland. He is a member of ASIS,
the worlds largest security association, sits on their Cultural Properties Council
and chairs their Museum Committee. He is a fellow of the Institute of
Strategic Risk Management and a member of their Global Advisory Council
and is Director of Academic Research at the Security Institute of Ireland.
Garrett is a thought leader on Private Security Career Paths and heads the
Young Professionals Academic Advisory Board of the ASIS Irish Chapter. He
also sat on the Irish private security regulators training advisory board. He has
contributed to European research project teams that developed common EU
competences and de-radicalization training for the private security sector. He
is a visiting lecturer to the Berlin Institute of Economics and Law where he
lectures in International Security Management for the MA degree. He is the
editor-in-chief of the Journal of Security Risk Management and has spoken at
seminars on topics that include training and education in security, counter-
terrorism, and museum security.
 Notes on Contributors xvii

Patty Gerstenblith is distinguished Research Professor of Law at DePaul

University College of Law and director of its Center for Art, Museum, &
Cultural Heritage Law. She is founding president of the Lawyers Committee
for Cultural Heritage Preservation (2005–2011) and secretary of the US
Committee of the Blue Shield. She served as a member of the president’s
Cultural Property Advisory Committee in the US Department of State in
both the Clinton and Obama administrations. From 1995 to 2002, she was
editor-in-chief of the International Journal of Cultural Property. Her recent
publications include the casebook, Art, Cultural Heritage and the Law (now in
its third edition). Gerstenblith received her AB from Bryn Mawr College,
PhD in Art History and Anthropology from Harvard University, and JD from
Northwestern University. Before joining the DePaul faculty, she worked as a
clerk for the Honorable Richard D. Cudahy of the Seventh Circuit Court of
Appeals.

David W. J. Gill is Professor of Archaeological Heritage and director of

Heritage Futures at the University of Suffolk, and visiting research fellow in
the School of History at the University of East Anglia (UEA). He is a former
Rome Scholar at the British School at Rome and Sir James Knott Fellow at
Newcastle University, and he curated the Greek and Roman collections at the
Fitzwilliam Museum, Cambridge University. Before moving to Suffolk, he
was reader in Mediterranean Archaeology at Swansea University where he
helped to create the Egypt Centre housing part of the collection of Sir Henry
Wellcome. His research embraces cultural property, archaeological ethics, the
history of collecting material culture and heritage tourism. He received the
Outstanding Public Service Award from the Archaeological Institute of
America in 2012 for his research on archaeological ethics.

Stefan Gruber is an associate professor at the Hakubi Center for Advanced

Research of Kyoto University and is based at the Graduate School of Human
and Environmental Studies. He also gives frequent lectures at the Graduate
School of Medicine on compliance, ethics and rights in research. Until 2013,
he taught at the Faculty of Law of the University of Sydney and held visiting
positions inter alia at the University of Hong Kong, the University of Ottawa
and Renmin Law School of China in Beijing. He also continues to teach and
research at law schools in China and East Asia on a regular basis. Stefan is
further active as a consultant and is a legal practitioner and member of the
World Commission on Environmental Law. He was educated at the
Universities of Sydney, Frankfurt, Mainz and at Harvard Law School and
holds degrees in law, philosophy and political science. Stefan’s regional focus
xviii Notes on Contributors

is on East and Southeast Asia and particularly China. His current research
concentrates on the protection of cultural heritage; sustainable development
law and policy; international and comparative environmental law; armed
conflicts, regional security and cooperation; and human rights. Another major
focus is on the illicit trafficking of cultural property, forgery and other forms
of art crime, their prevention and prosecution and the restitution of illegally
exported objects.

Sam Hardy is a post-doctoral fellow at the University of Oslo and based at

the Norwegian Institute in Rome. He previously worked as adjunct professor
at the American University of Rome (AUR) and honorary research associate
at the Institute of Archaeology (IoA), University College London (UCL). His
doctoral research focused on the law, ethics and politics of cultural heritage
work; destruction of cultural property and propaganda; and trafficking of
antiquities in the Cyprus Conflict. Since then, he has focused on trafficking
of cultural goods in the conflict in Syria and Iraq; the history of such traffick-
ing by armed groups and repressive regimes around the world; open-source
analysis of cultural property crime; and capacity building in the fight against
illicit trafficking of cultural goods in the Middle East and North Africa
(MENA). He blogs research and analysis of the conflict antiquities trade and
other aspects of the illicit antiquities trade: https://conflictantiquities.word-
press.com/.

Mark Harrison joined the Metropolitan Police in 1980 where he gained

experience in patrol, traffic and public order policing. In 1989, he was trans-
ferred to Kent where he specialised in the investigation of rural, environmen-
tal, wildlife and heritage crime. In 2008, he became the District Commander
for Canterbury District which included policing the World Heritage Sites of
St Martin’s Church, St Augustine’s Abbey and Canterbury Cathedral. In
2010, Mark was seconded as the policing advisor to English Heritage in order
to develop and deliver the Heritage Crime Initiative and the Alliance to
Reduce Crime against Heritage.
In 2011, Mark was appointed by the University of Kent as an honorary
research fellow, attached to Classical and Archaeological Studies within the
School of European Culture and Languages and was also elected as a fellow of
the Society of Antiquaries of London.
In 2015, Mark was appointed as the national policing and crime advisor
for Historic England and is responsible for the management and delivery of
the Heritage Crime Programme.
 Notes on Contributors xix

Mark is an active archaeologist and historian, working in his home county

of Kent. His areas of research include medieval salt-making and fishing tech-
niques and the impact of Defence Works and Regulations on coastal com-
munities during the Second World War.

Valerie Higgins is Professor of Archaeology at The American University of

Rome and is programme director for Archaeology & Classics and Sustainable
Cultural Heritage. She is also an academic consultant to the Association for
Research into Crime against Art (ARCA). Her recent research has focused on
the role of archaeology in contemporary identity, the threats to the archaeo-
logical heritage from uncontrolled heritage tourism growth and the difficul-
ties of funding heritage through commercial sponsorship.

Damien Huffer is a post-doctoral fellow at Stockholm University. He holds

MA and PhD degrees in Archaeology and Physical Anthropology from the
Australian National University. He has research interests in bioarchaeology,
isotope geochemistry, the archaeology of (and antiquities trades from)
Southeast Asia and the Near East and the use of gaming (digital and other-
wise) for purposes of archaeological education and outreach. His research
seeks to combine methods and techniques from the digital humanities, com-
puter science, osteology and geochemistry to better understand the historic
and contemporary trade of archaeological and ethnographic human remains.

Saskia Hufnagel is a Senior Lecturer in Criminal Law at Queen Mary

University London. She previously worked as a research fellow at the Australian
Research Council Centre of Excellence in Policing and Security (CEPS),
Griffith University, Australia, and was a Leverhulme Fellow at the University
of Leeds. During the completion of her PhD, she taught at the ANU College
of Law and held a permanent teaching position at the University of Canberra.
Her main research areas encompass law enforcement cooperation in Asia,
North America, the EU and Australasia, comparative constitutional and
human rights law with a focus on terrorism legislation and the policing of art
crime. She has widely published on national and international police coopera-
tion, security, comparative constitutional law and art crime. Dr Hufnagel is a
qualified German legal professional and accredited specialist in criminal law.

Alison James is a marine archaeologist with MSDS Marine. She previously

worked at Historic England with responsibility for the sites designated under
the Protection of Wrecks Act 1973. Management of the sites includes work-
xx Notes on Contributors

ing with marine enforcement agencies on detection, prosecution and preven-

tion relating to underwater heritage crime.

John Kerr is a senior lecturer at the University of Roehampton, London.

Prior to becoming an academic, John lived in Latin America and Spain. He
also worked as an art installer in London, and it was this job that fuelled his
fascination in art crimes. His book The Securitization and Policing of Art Theft:
The Case of London was published in 2015. His other academic work on art
crime has been published, and he has appeared in the media about specific art
theft cases.

Joris D. Kila is senior researcher at the University of Vienna’s

Kompetenzzentrum Kulturerbe, Kulturmanagement und Kommunikation,
an independent cultural adviser and editor-in-chief of the series Heritage and
Identity from Brill publishers, as well as author and reviewer of many publica-
tions on cultural property protection in times of conflict and art crime. He
holds degrees in Classical Archaeology and Art History from Leiden University
and a PhD from the University of Amsterdam. He undertook cultural emer-
gency missions to Iraq, Macedonia, Libya, Egypt and Mali and worked for the
University of Amsterdam. He has acted as adviser for the Austrian Blue Shield
and USAFRICOM and is chair of the International Military Cultural
Resources Working Group for which he undertook several cultural emergency
missions. Joris Kila received the 2012 Association of Research into Crimes
against Art (ARCA) Award for Art Protection and Security and the Blue
Shield “Preis” (Award) 2012. In 2014, he received the Energetic Source Award
for the protection of cultural heritage (Italy) and in 2015 the Kiley Award for
best Joint forces Quarterly article, from the US National Defense University.

Simon Mackenzie is Professor of Criminology and Director of the Institute

of Criminology, Victoria University of Wellington, and Professor of
Criminology, Law and Society at the University of Glasgow where he is a
member of the Scottish Centre for Crime and Justice Research. He is part of
the international research consortium Trafficking Culture, which runs a
­website at www.traffickingculture.org, including research publications, data
and case studies on the international market in looted cultural objects. He is
author of Going Going Gone: Regulating the Market in Illicit Antiquities, which
won the British Society of Criminology book prize in 2005, and his research
on art crime has been funded by the Economic and Social Research Council
(ESRC), the European Union (EU), and the United Nations (UN).
 Notes on Contributors xxi

Maryanne McCubbin is head of Strategic Collection Management at

Museums Victoria. With multiple graduate qualifications in history, museum
practice and information management, Maryanne has worked in archives and
museums for over 30 years. Her work has centred on the development, care
and preservation, use and interpretation of collections. Her position involves
addressing the big, tough issues around caring for, preserving and ensuring
accessibility and use of a major, multidisciplinary state collection of 17 mil-
lion items.

Vicki Oliveri is a PhD candidate at James Cook University (Australia) exam-

ining the domestic and international responses to Australia’s acquisition of
illicit Indian antiquities. Her 2012 Honours project, for which she received
the University Medal for Outstanding Scholarship (Western Sydney
University), investigated the 2007 theft of the Frans van Mieris painting, A
Cavalier (self portrait). Her Honours paper, ‘A Tale of Two Cities, A Tale of
Two Art Crimes’, was later published in a collection of essays on Art Crime.
Vicki has also given lectures on art crime.

Naomi Oosterman is a PhD candidate and lecturer at the Department of

Sociology, City, University of London. She is furthermore an academic lec-
turer at the Department of Arts and Culture Studies, the Erasmus University
Rotterdam. Naomi is a cultural sociologist whose research interests include art
and heritage crime, risk, gatekeeper theory and the policing and securitisation
of art crime.

Natali Pearson is a PhD candidate in the Museum and Heritage Studies

program at the University of Sydney. Her research is focused on underwater
cultural heritage in Indonesia. She is co-founder of Perspectives on the Past of
Southeast Asia, a research group within the Sydney Southeast Asia Centre
(www.SEAsiaPasts.com).
Natali holds a Master of Museum Studies (2013, USyd), a Master of Arts
in Strategy and Policy (2006, UNSW), and a Bachelor of Arts (Asian Studies)
with Honours Class One in History and Indonesian Studies (2002, UNSW).
She has worked at the Asia Society’s galleries in New York and Hong Kong,
and as a consultant to the Asia Society Arts & Museum Summit. She is an
alumni of the Australian Consortium for In-Country Indonesian Studies and
the Asialink Leaders Program. Prior to this, she worked in Asia-focused
defence and anti-money laundering/counterterrorism financing roles in the
Australian federal government.
xxii Notes on Contributors

Kenneth Polk served for many years as Professor of Criminology at the

University of Melbourne (before that he was Professor of Sociology at the
University of Oregon). Now retired from teaching, he is Professorial Associate
in Criminology at the University of Melbourne. His writing is on various
aspects of art crime. His earlier books include When Men Kill, and Child
Victims of Homicide (with C. Alder).

Mariya Polner is a policy advisor at the World Customs Organization

(WCO) Enforcement and Compliance Sub-Directorate since 2013. Her
main areas of work include illegal trade, security and governance. Since 2015,
among others, she has been working on developing a global customs response
and advocacy to counter illicit trafficking of cultural objects. She represents
the WCO in several specialised groups such as the Organisation for Economic
Co-operation and Development (OECD) Task Force on Countering Illicit
Trade (TF-CIT); EU Informal Network of Law Enforcement Authorities and
Expertise, competent in the field of Cultural Goods (CULTNET);
INTERPOL Expert Group on Stolen Cultural Property (IEG); and WCO
PICARD Scientific Board. Mariya is also the WCO’s official point of contact
with OECD. Prior to this role, she worked as a research analyst at the WCO’s
Research Unit for four years.
Before joining the WCO, Mariya worked at the European Commission’s
Directorate General on External Relations and at the European Union Border
Assistance Mission to Moldova and Ukraine. Mariya holds two degrees: an
MA in International Relations from the Central European University
(Budapest, Hungary) and an MA in EU Politics from the College of Europe
(Bruges, Belgium). Her articles on customs and governance matters have
appeared in many publications, and she is a guest Lecturer at different univer-
sities and training academies in Europe and in the United States.

James Ratcliffe is the General Counsel & Director of Recoveries at the Art
Loss Register (ALR). In that role, he pursues the restitution of stolen and
looted art and antiquities on behalf of individuals, insurers, museums and
nation states, handling hundreds of cases each year. Prior to joining the ALR,
James was working as a litigator in London, and before qualifying as a solici-
tor, James studied archaeology at York and Oxford.

Laurie W. Rush is an anthropologist and archaeologist who has lived,

worked, and studied in northern New York for over 30 years. Her area of
research focuses on Native Americans of northeastern North America. She
holds a BA from Indiana University, Bloomington, and an MA and PhD from
 Notes on Contributors xxiii

Northwestern University, and is a fellow of the National Science Foundation

and the American Academy in Rome. Rush was military liaison for return of
Ur to the Iraqi People, has represented the US Department of Defense (DoD)
for heritage issues in Kabul and across the Middle East, and recently co-­
directed a North Atlantic Treaty Organization (NATO) project, developing
cultural property protection recommendations. She is a board member of the
US Committee of the Blue Shield, has won numerous awards, and lectures
and publishes internationally. Rush is profiled in Lives in Ruins and is co-­
author of The Carabinieri TPC; Saving the World’s Heritage.

Robyn Sloggett AM is director of the Grimwade Centre for Cultural

Materials Conservation. She has qualifications in Art History, Philosophy and
Cultural Materials Conservation. As director of the Grimwade Centre, she
manages the diverse conservation, teaching and research programs of the cen-
tre. Robyn’s contribution to research and teaching has developed in both an
academic and professional framework. Robyn’s research interests include pro-
grams in cultural material conservation that focus on the materials and tech-
niques of artists (particularly in Australia and Southeast Asia), ethical and
philosophical issues in cultural materials conservation and the development
of scientific techniques for conservation.

Brian F. Spatola is Curator and Forensic Anthropologist, Anatomical

Division, National Museum of Health and Medicine (NMHM), Silver
Spring, MD. Spatola is a biological anthropologist and researcher interested
in anthropological and historic aspects of the human remains trade for medi-
cal education. As a forensic anthropologist, he has helped identify and analyse
skeletal remains for medico-legal agencies in the District of Columbia,
Virginia, and for the Armed Forces Medical Examiner System. His specialisa-
tions include paleopathology, trauma analysis and museum collections man-
agement. He is a fellow with the American Academy of Forensic Sciences
(AAFS), past chair of the Society of Forensic Anthropologists (SOFA) and a
member of the Society for the Preservation of natural History Collections
(SPNHC).

Dorit Straus Trained as a Middle Eastern archeologist at Hebrew University

in Jerusalem, Dorit Straus worked as a curator and registrar at various muse-
ums, including the Museum of Contemporary Craft, Harvard University
Peabody Museum of Ethnography and the Jewish Museum, before transform-
ing herself into a fine art underwriting specialist when she joined the Chubb
Group of Insurance Companies in 1982.
xxiv Notes on Contributors

Over the years, she has become a known expert in insuring museums and
cultural institutions, corporate and private collections and galleries.
Dorit serves on the board of the International Foundation of Art Research
and AXA Art Americas Corporation, and she is a committee member of the
Cultural Protection Advisory Committee of the US State Department,
appointed by President Obama in 2016.

Christos Tsirogiannis is a forensic archaeologist researching trafficking net-

works of illicit antiquities; he regularly identifies illicit antiquities in the mar-
ket and assists the authorities in repatriation processes, work for which he
won the Award for Art Protection and Security by the Association for Research
into Crimes against Art (ARCA) in 2013. He worked for the Greek Ministries
of Culture and Justice from 1994 to 2008 and excavated throughout Greece.
His expertise originates from volunteering as an archaeologist with the Greek
police Art Squad (2004–2008) and subsequently employment as a member of
the Greek Task Force that repatriated looted, smuggled and stolen antiquities.
This research became the foundation of Christos’ PhD on the international
illicit antiquities network, which he received from the University of Cambridge.
He has since been employed as a research assistant in the ERC-funded
Trafficking Culture project based in the University of Glasgow, where he con-
tinues as an affiliated researcher for this project and concurrently a visiting
fellow at the University of Suffolk and a lecturer for the ARCA summer course
in art crime.

Donna Yates is Lecturer in Antiquities Trafficking and Art Crime at the

University of Glasgow’s Scottish Centre for Crime and Justice Research. An
archaeologist by training, Yates is one of the founding members of the
Trafficking Culture research consortium, which conducts evidence-based
inquiry into the global illicit trafficking of cultural objects. Her research
broadly focuses on social aspects of antiquities trafficking, art crime, and
related cultural property issues.
 List of Figures

Graph 2.1 Illegal excavations detected in Italy from 2006 to 2014 (The
author, after Carabinieri 2011, 2015, 2016) 37
Fig. 8.1 Key for the Technological Industrial and Sanitary Museum,
Garden Palace, Sydney, New South Wales, 1879 150
Fig. 8.2 Motivation for Museum Thefts 159
Fig. 8.3 Categories of Items Stolen from Museums 160
Fig. 8.4 Numbers of Items Stolen per Theft from Museums. NB:
Some assumptions have been made based on descriptions of
items stolen 161
Fig. 8.5 The twice-stolen ship’s bell from SMS Emden: HMAS Sydney (I) 161
Fig. 8.6 £ Value of Items Stolen per Theft from Museums 163
Fig. 8.7 Fears of items being melted down. Evening News, Sydney, Saturday
30 August 1930, page 1 165
Fig. 8.8 Truth, Brisbane, 9 October 1938, page 16 166
Fig. 8.9 Coveted jewel beetles: Castiarina argillacea, jewel beetle 169
Fig. 8.10 Barrier Miner, Broken Hill, 26 August 1953, page 7 169
Fig. 8.11 External Versus Internal Thefts from Museums 172
Fig. 8.12 Daily News, Perth, 22 April 1933, Page 1 173
Fig. 8.13 Planned Versus Opportunistic Thefts from Museums 174
Fig. 8.14 Day Versus Night Thefts from Museums 175
Fig. 8.15 Exhibition Versus Storage Thefts from Museums 176
Fig. 8.16 Legal Outcome per Theft from Museums 178
Fig. 8.17 Recovery of Items per Theft from Museums 179
Fig. 9.1 Museum Security Officer Competency Statements (Garrett 2016,
p. 157)207

xxv
xxvi List of Figures

Fig. 20.1 Naram-Sin Stele 411

Fig. 20.2 Tank outside Baghdad Museum. Image taken by United States
Department of State employee. The image is in the public
domain428
Fig. 25.1 An example of common dialog between collectors and
enthusiasts539
Fig. 30.1 Ras Al Margib during the assessment September 2011 photo ©
Joris Kila 670
Fig. 31.1 Belitung (Tang), Indonesia. Changsha bowls post-salvage 713
Fig. 31.2 Belitung (Tang), Indonesia. Some of the 57,500 Changhsa bowls
(each with an approximate diameter of 16 centimetres) recovered
from the Belitung (Tang) are displayed in a ceramic storage jar at
Singapore’s Asian Civilisations Museum. Ingenious packing tech-
niques meant that each large storage jar held about 130 bowls,
which were coiled and padded with organic material, probably
straw, for protection 714
Fig. 31.3 A small number of objects from the Belitung are on display at the
new Marine Heritage Gallery in Jakarta. An initiative of the
Indonesia Government and housed in the Ministry of Marine
Affairs and Fisheries, the gallery aims to raise awareness about the
historical and archaeological value of Indonesia’s underwater cul-
tural heritage. It is home to about 1200 objects from three known
shipwreck sites (Belitung, Cirebon and Pulau Buaya), as well as a
number of unidentified sites 715
Fig. 31.4 Binh Thuan, Vietnam. The wooden structure is the base of the
foremast, stepped between tabernacle partners. It is surrounded
by stacks of blue-and-white and overglaze enamel Zhangzhou
ware. Chinese junk of c.1608 716
Fig. 31.5 Kelson of the Phanom Surin, Thailand. This ninth-century
Arabian-style sewn ship was discovered 8 kilometres inland by a
local shrimp farmer, and it is now undergoing conservation and
research by Thailand’s Underwater Archaeology Division. The
17-metre kelson (the wooden beam that runs along the bottom of
the boat to reinforce the keel) is shown here, submerged in water
for preservation 718
Fig. 31.6 Desalination, Phanom Surin, Thailand. Ceramic objects from this
ninth-­century vessel undergo on-site desalination 718
Fig. 31.7 Organic objects, Phanom Surin, Thailand. Objects found at the
site of this ninth-century wreck include organic artefacts such as
ropes, rice grains, betel nuts and coconuts 719
Fig. 32.1 Probable remains of the Sally, Westward Ho!, Devon. Built dur-
ing the period 1752–1800, this intertidal wreck site was protected
in August 2016 on account of its rarity and survival 736
 List of Figures xxvii

Fig. 32.2 Under the Headline ‘U8 seen nothing yet as WWI submarine
propeller is returned to Germans’, Navy News reported on the
unlawful recovery of the propeller from the hull of the German
U-boat U-8 sunk on patrol in March 1915 737
Fig. 32.3 An archaeological diver working under an appropriate Approved
Code of Practice for the activity intended 737
Fig. 32.4 This gun carriage was excavated from the wreck of the HMS
London in 2016. The excavation and recovery were fully sup-
ported by a project design that set out the need for the work and
the method to be used 738
Fig. 32.5 A map showing all 52 sites currently designated under the
Protection of Wrecks Act 1973 (June 2017) 744
Fig. 32.6 The Holland 5 submarine was part of a high-profile investigation
into the theft of the torpedo-loading hatch. Image Crown
Copyright, Wessex Archaeology 747
Fig. 32.7 The Amsterdam protected wreck site which was the focus of the
Galleonwood case in 2010 748
Fig. 36.1 Reconstruction of Attic red-figured cup attributed to the Euaion
Painter using images depicting the tondo (Museo Nazionale di
Villa Giulia), and fragments from the collection formed by
Dietrich von Bothmer (posted via the AAMD Object Registry).
Courtesy of Professor David Gill 820
Fig. 36.2 Left: The South Italian calyx-krater by Python, depicted in a regu-
lar image in the Medici archive. Right: The same South Italian
bell-krater by Python in a professional photograph from the web-
site of the Metropolitan Museum of Art in New York while owned
by the museum. © The Metropolitan Museum of Art 822
Fig. 36.3 Left: The South Italian calyx-krater by Python depicted in a
Polaroid image from the confiscated archive of the convicted
antiquities dealer Giacomo Medici. Right: The same calyx-krater
depicted in a regular image again from the Medici archive 825
Fig. 36.4 Left: The South Italian calyx-krater by Python, depicted in a pro-
fessional image from the confiscated archive of the illicit antiqui-
ties dealer Robin Symes. Right: The same calyx-krater depicted in
a photograph produced by the Speed Art Museum, Louisville,
Kentucky, while they owned the object, which now belongs to the
Collection of the Republic of Italy 826
Fig. 36.5 The Greek black-figure neck-amphora by the Bucci Painter,
depicted in a regular image from the confiscated archive of the
convicted antiquities dealer Giacomo Medici. Right: The same
neck-amphora depicted in a professional image from the confis-
cated archive of the illicit antiquities dealer Robin Symes 830
xxviii List of Figures

Fig. 36.6 The same Greek black-figure neck-amphora, currently on exhibi-

tion at the Ackland Art Museum, the University of North Carolina
at Chapel Hill. ©Ackland Art Museum, University of North
Carolina at Chapel Hill. Ackland Fund 831
 List of Tables

Table 2.1 Statistics on European cultural heritage crimes 44

Table 5.1 Records and searches of the INTERPOL Stolen Works of Art
database according to INTERPOL Annual Reports 2002–2016 93
Table 9.1 25 Techniques of crime prevention, Cornish and Clarke (2003,
p. 90)198
Table 25.1 Preliminary demographic assessment of the Instagram human
remains trading community 535
Table 25.2 Correlations between collector/dealer location and skeletal
elements represented 536
Table 25.3 Correlations between collector/dealer location and category of
human remains collected 537
Table 25.4 Correlations between the human remains trade and other
collecting communities on Instagram 541

xxix
 Part I
Setting the Context
 1
Art Crime: Exposing a Panoply of Theft,
Fraud and Plunder
Duncan Chappell and Saskia Hufnagel

A Criminological Awakening?
[Art] of the past has become victim to unprecedented pillage, theft, and destruc-
tion. Temples in obscure corners of the world are torn apart so that chunks of
stone can be brought to museums in ‘civilized’ centres. Paintings and other
artefacts are stolen from churches. An organised underground brings this loot to
markets where buyers are willing to put aside their normal scruples: museums
commission the pillage of archaeological sites. Otherwise honest businessmen
buy without hesitation objects that can only have been stolen, tourists become
smugglers, and legitimate auctioneers party to fraud. (Burnham 1975,
pp. 13–14)

This appraisal of the nature of the market in cultural objects is not only
rather gloomy but somewhat unique since its author seems to have been one
of the first to identify and report upon both the international dimensions of
this trade and the way in which it operates (see also Middlemas 1975). Writing
in the mid-1970s, Bonnie Burnham’s remarks were based on an intimate
knowledge of museum and cultural affairs. Her involvement with the more
tawdry aspects of these affairs began in 1971 when she commenced work for
the International Council of Museums (ICOM) as special coordinator for a

D. Chappell
University of Sydney, Sydney, NSW, Australia
S. Hufnagel (*)
Queen Mary University of London, London, UK
e-mail: s.m.hufnagel@qmul.ac.uk

© The Author(s) 2019 3

S. Hufnagel, D. Chappell (eds.), The Palgrave Handbook on Art Crime,
https://doi.org/10.1057/978-1-137-54405-6_1
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machine à vapeur qui distribue l’électricité dans la prison modèle de
Wellington-Gaol.
Enfin, vers onze heures, les couloirs et les fenêtres des cellules
parurent moins lumineux et un silence relatif remplaça le vacarme de
tout à l’heure.
— Allons ! à l’œuvre… me dis-je.
J’atteignis au toucher la petite scie roulée en spirale et
dissimulée dans mon gilet, puis j’ouvris la fenêtre avec précaution.
C’était une sorte de baie cintrée de moyenne ouverture qui
présentait deux barreaux verticaux espacés l’un de l’autre de vingt
centimètres environ.
Comme je suis très mince, il me suffisait d’enlever un seul
barreau.
Je me mis donc au travail.
Les dents imperceptibles de ma scie faisaient merveille. Je les
sentais mordre âprement le fer et c’est à peine si l’on entendait un
léger crissement.
Tout en activant ma besogne, je mesurais de l’œil la hauteur à
laquelle je me trouvais. Rien d’une évasion romanesque du haut
d’un donjon, en effet !… car ma cellule était au premier étage du
bâtiment. N’eussent été le risque de faire une chute sur quelque
obstacle invisible et la crainte du bruit que produirait inévitablement
la rencontre de mes bottines avec le sol, j’aurais pu sauter
simplement sans avoir recours à ma corde.
Le barreau céda enfin.
D’une violente poussée, je l’écartai au dehors pour y glisser ma
modeste corpulence. Cela fait, je revins à mon lit, y pris mon
overcoat, et d’un coup de dent, je pratiquai dans la doublure un tout
petit trou par lequel je pinçai du bout des doigts la corde enroulée à
l’intérieur.
Cette corde extraite de sa cachette, je la triplai, non pour lui
donner plus de force, car elle était, comme je l’ai dit, d’une solidité à
toute épreuve, mais de façon à pouvoir la serrer avec mes mains,
puis j’en fixai une extrémité au barreau demeuré intact.
Tout était prêt…
J’écoutai encore pendant quelques minutes, puis j’endossai mon
inséparable overcoat, enfonçai mon chapeau jusqu’aux oreilles et
enjambai l’appui de la petite fenêtre.
En trois flexions de bras, j’avais atteint le sol où j’atterris sans
faire plus de bruit qu’un oiseau se posant sur une branche.
J’éprouvai, je l’avoue, une réelle satisfaction à me sentir à l’air
libre, quelque chose comme la joie du collégien partant en vacances
ou du militaire qui vient d’être libéré.
— Aïe ! je m’étais réjoui trop tôt !
J’étais dehors, sans doute, mais dans la cour… c’est-à-dire
encore entre les murs de la prison.
Il me restait à franchir le pas le plus redoutable : la grande
porte… et le cerbère qui la gardait ne manquerait certainement pas
de s’étonner en me voyant surgir des ténèbres. Il fallait payer
d’audace jusqu’au bout.
Je me dirigeai donc, d’un pas assuré et en faisant sonner le
talon, vers la voûte sous laquelle s’ouvrait la loge du concierge.
Devant moi la lourde porte dressait ses vantaux ferrés et
rébarbatifs.
Au delà c’était la liberté !
Ma foi, tant pis ! je jouai mon va-tout et, me ruant sur le guichet,
je l’ébranlai d’un coup de poing formidable.
— Holà ! criai-je… holà door-keeper ! (portier) awake !…
awake !… (Réveillez-vous).
Il se fit un mouvement à l’intérieur de la loge… j’eus une seconde
de véritable angoisse…
— M’entends-tu, brute, repris-je en haussant le ton… Lève-toi et
vivement !
 Une porte s’entre-bâilla et je vis apparaître à la lueur du falot qui
éclairait la voûte, une figure d’homme mal éveillée enfouie dans une
barbe à la Robinson.
Je ne laissai pas le temps au brave portier d’ouvrir la bouche :
— Cours vite chercher un cab, enjoignis-je, une voiture
quelconque à deux places… Monsieur le directeur me suit…
L’homme me regarda en clignant des yeux, comme un hibou
surpris par l’aurore :
— Ah ! c’est vous, monsieur Nash ? dit-il enfin.
— Bien sûr… tu ne me reconnais donc pas ? Allons, dépêche-
toi… nous venons de recevoir un coup de téléphone… il faut que
nous allions immédiatement chez le chief-inspector…
Le portier balbutia, me sembla-t-il, quelques excuses, puis, ne
prenant que le temps de s’envelopper d’une grande capote, il sortit,
fit jouer les ferrures sonores de la grande porte, l’ouvrit mais se
plaça devant moi pour me barrer le passage.
— Eh bien… et ce cab ? répétai-je d’un ton furieux.
— J’irai le chercher quand Monsieur le Directeur sera là… Vous
savez bien, monsieur Nash, qu’il ne veut pas que l’on sorte, passé
dix heures…
— C’est vrai, dis-je en m’approchant sournoisement.
Et d’un swing vigoureusement appliqué, j’envoyai le malheureux
door-keeper rouler sous la voûte.
Inutile de dire que lorsqu’il se releva j’étais déjà loin.
Cette fois j’avais été bien servi par le hasard, puisque je
ressemblais, paraît-il, à un certain M. Nash qui devait être quelque
fonctionnaire important de Wellington-Gaol.
Et, de fait, j’eus plus tard l’occasion de constater qu’entre M.
Nash et moi on pouvait parfaitement se méprendre.
Ainsi, sans m’en douter, j’avais un sosie dans une prison… un
bon sosie, un sosie providentiel à qui je dois aujourd’hui d’avoir pu
m’illustrer dans l’affaire de Green-Park.
 Un quart d’heure après, étendu sur la banquette d’un confortable
wagon de première classe, je roulais vers Broad-West.
 XIII
L’ALIBI

Mon intention formelle était d’aller sur l’heure trouver M. Crawford

et d’éclaircir, sans plus tarder, le mystère des pièces d’or.
Je savais que je le rencontrerais sûrement chez lui, puisqu’il ne
découchait jamais.
D’autre part, il était urgent que cette question fût tirée au clair…
Mon évasion n’avait pas d’autre but et je devais me constituer
prisonnier, dès le réveil, afin de ne pas aggraver mon cas.
Il y allait de la réussite de l’affaire, du moins en ce qui me
concernait.
En revanche, réveiller un homme fort jaloux de son repos à une
heure du matin, c’était une façon de procéder un peu sans gêne.
J’aurais hésité en toute autre circonstance à commettre une
semblable incorrection, ou plutôt je n’eusse même pas envisagé
l’éventualité d’une telle tentative.
Mais le moment était grave… et puis, somme toute, plus je me
représentais la conduite de M. Crawford, plus je la trouvais de nature
à excuser ma façon d’agir.
— Comment ! cet homme m’avait vu appréhender à ses côtés et
n’avait même pas eu un geste en ma faveur !
 Il était peut-être le premier à ignorer qu’il fût la cause indirecte de
ma mésaventure… soit ; mais au moins on s’informe… on ne laisse
pas comme cela « coffrer » ses amis.
Le jeu le passionnait-il par trop ?
Ou bien lui, qui, deux minutes auparavant, m’ouvrait si
généreusement sa bourse, avait-il été subitement désillusionné sur
mon compte au point de ne vouloir plus paraître avoir quelque chose
de commun avec moi ?
Cette lâcheté eût été assez digne du parvenu que j’avais deviné
déjà en mon richissime voisin.
— C’est moi l’offensé sans doute, me disais-je, moi à qui l’on a
manqué d’égards… Ce M. Crawford s’est décidément conduit
comme… et un mot que j’avais entendu en France me vint au bout
des lèvres… comme un mufle, c’est cela… oui, comme un mufle !…
Nous entrions en gare de Broad-West.
Le train stoppa. Je sautai hors de mon compartiment et, me hâtai
vers la villa Crawford tout en poursuivant mon monologue.
De toute façon, j’avais bien droit à une explication et, quelque
intempestive qu’elle pût paraître, ma démarche le cédait encore en
discourtoisie à l’inexplicable indifférence du millionnaire.
Arrivé devant le cottage, j’hésitai…
Un rai de lumière pâle filtrait au-dessus des rideaux à cette
fenêtre du premier que je connaissais bien.
M. Crawford est là, me dis-je… c’est l’essentiel…
Quant à réveiller le personnel, bah ! la belle affaire !… Plus
souvent que je prendrai des gants ! Slang d’abord, qu’il récrimine ou
non, aura demain de mes nouvelles par l’intermédiaire de quelqu’un
qu’il n’attend guère… et son maître à l’instant même… et sans
intermédiaire encore…
A ce moment une ombre me frôla, et, à la lueur de la lune, je
reconnus Frog.
— Eh bien ? lui dis-je.
 — Votre homme est toujours là… Faut-il passer la nuit en
observation ?
— Plus que jamais, répondis-je.
— C’est bien, fit le pauvre garçon d’un air contrit.
J’allais sonner à la grille de la villa et me faire annoncer à M.
Crawford, mais je réfléchis que ce serait probablement Slang qui
viendrait m’ouvrir et qu’en me reconnaissant — car, cette fois, je
n’avais pas d’enduit sur la figure — il serait aussitôt pris de peur et
s’enfuirait comme un lièvre… Slang me connaissait, en effet, et il
savait fort bien que j’étais détective ; d’ailleurs, ce n’était un mystère
pour personne à Broad-West.
Il y avait bien Frog qui veillait à quelques pas de la grille, un
revolver au poing, mais qui sait si malgré toute son habileté, il
pourrait sinon arrêter, du moins suivre à la piste ce bandit de Slang ?
D’autre part, mon coup de sonnette ne manquerait pas de
réveiller les autres domestiques : la grincheuse Betzy, le vieux
cuisinier… et tout le monde serait bientôt au courant de ma visite…
Décidément, il valait mieux agir avec mystère et pénétrer dans la
villa comme un vulgaire cambrioleur.
De cette façon, Slang n’aurait pas lieu de s’alarmer et, le
lendemain, l’agent chargé de le mettre en état d’arrestation le
trouverait à son gîte.
Il eût été stupide, en effet, de compromettre par une imprudence
l’issue d’une affaire déjà passablement embrouillée.
Slang avait beau être une brute, il comprendrait fort bien qu’une
visite aussi tardive faite à son maître par un homme qui s’occupait
de police devait avoir quelque rapport avec l’affaire de Green-Park,
et il n’attendrait sans doute pas que mon entrevue avec M. Crawford
eût pris fin pour se soustraire à un interrogatoire.
Puisque je tenais le gredin dans une souricière où il semblait
d’ailleurs fort tranquille, je ne devais pas éveiller ses soupçons…
Mon parti fut vite pris.
J’entrerais dans la villa par escalade.
 Revenant alors auprès de Frog, je lui dis à voix basse :
— Écoute-moi bien… J’ai affaire dans cette maison, mais il faut
que j’y entre sans qu’on m’aperçoive… Je vais escalader ce mur qui
n’est d’ailleurs pas très élevé… Dès que j’aurai mis le pied dans le
parc, surveille bien les fenêtres de ce petit bâtiment que tu aperçois
sur la droite… c’est là que logent les domestiques… Si tu voyais une
lumière briller soudain dans ce pavillon, ou si tu entendais un bruit
de pas, donne aussitôt deux coups de sifflet.
— Compris, monsieur Dickson… mais si vous étiez par malheur
en danger, faudrait-il aller vous porter secours ?
— Je n’ai rien à redouter… car je suis connu dans cette maison
et dans le cas où je serais surpris, je trouverais toujours une raison
pour expliquer ma présence… Ce que je désire avant tout, c’est que
les domestiques qui font des rondes chaque nuit ne me surprennent
pas dans les escaliers.
— J’aurai l’œil, soyez tranquille, répondit Frog.
— As-tu un couteau ?
— Voici, monsieur Dickson.
— Bien, merci.
Je me dirigeai alors vers un endroit où le mur n’avait pas plus de
deux mètres de haut, m’enlevai à la force des poignets, fis un
rétablissement par principe et me laissai glisser doucement dans le
parc.
Arrivé devant la petite porte par laquelle j’étais déjà passé avec
Slang et qui donnait sur le vestibule, je m’apprêtais déjà à en forcer
la serrure avec la pointe du couteau de Frog, quand je m’aperçus
que cette porte n’était pas fermée.
Je tournai sans bruit le bouton et me trouvai au pied de l’escalier
en pitchpin qui conduisait à la galerie du premier étage où j’avais été
présenté à Betzy.
Je montai sans bruit.
Une sorte de réverbération mourante s’étendait en plein milieu du
couloir ; j’atteignis cette lueur et reconnus la grande glace sans tain
(l’observatoire) devant laquelle je m’arrêtai.
La chambre m’apparut alors baignée de la lumière incertaine
d’une veilleuse.
Je distinguai le lit, la blancheur des draps… et dans le lit, M.
Crawford reposant le plus tranquillement du monde.
— Riche nature, pensai-je… Cet homme élevé le culte de son
repos à la hauteur d’un sacerdoce.
Je frappai deux petits coups discrets sur le verre.
Le dormeur ne sourcilla pas.
— Je suis bien bon, dis-je, d’user de telles précautions… C’est
une souche !
Et je réitérai un double appel… à coups de poing, cette fois…
Rien !
— Simulerait-il ? me demandai-je… ou serait-ce une manière
d’éviter une explication embarrassante ?
J’avisai la porte placée à deux pas de la glace et fis la réflexion
que le bois est plus sonore et moins fragile que le verre.
Je me mis donc à tambouriner contre le panneau sans aucun
ménagement, puis je revins à « l’observatoire ».
M. Crawford n’avait pas bougé.
Alors, j’ébranlai la porte et joignant ma voix au bruit des vantaux
entre-choqués :
— Monsieur Crawford !… Monsieur Crawford !… mille pardons !
m’écriai-je. J’ai deux mots à vous dire et je vous jure, by God ! que je
ne sortirai pas d’ici sans vous les avoir dits…
Autant essayer d’émouvoir une borne !…
L’impassibilité de ce visage reposant toujours à la même place
sur l’oreiller était telle qu’elle m’impressionna :
— Ah çà ! me dis-je… serait-il mort ? Tout ce qui m’arrive depuis
quelques heures devient si étrange !… Ma foi, tant pis, c’est un cas
de force majeure.
 Et j’atteignis le lit.
Tout d’abord la pâleur anormale de la face du millionnaire
m’étonna.
— Monsieur Crawford, réitérai-je… monsieur Crawford !
Alors je n’hésitai plus… d’un geste brusque j’écartai violemment
draps et couvertures.
Stupéfaction !… dans le lit, à la place du corps, il n’y avait qu’un
long traversin entouré d’une étoffe blanche !!!
Cette tête et ce buste ne tenaient à rien ! Un lambeau de
chemise flasque se prolongeait jusqu’à l’endroit où aurait dû se
trouver le milieu du tronc… et sous cette loque… rien… rien que de
la plume !
D’un mouvement machinal, je posai ma main sur le masque
livide de M. Crawford.
Ce que j’éprouvai à ce contact, je ne l’avais jamais ressenti…
c’était quelque chose de frigide, sans doute, mais encore de non-
vivant, d’irréel… quelque chose qui n’aurait jamais vécu !
Où je comptais rencontrer la résistance de la chair, je trouvais la
légèreté d’une balle remplie de son… Ce haut de corps tronçonné
cédait à la poussée du doigt, oscillait, roulait sur le parquet où il
tombait en rendant le son mat d’une tête de poupée…
Je me baissai sur la chose inerte qui venait de choir et je saisis le
chiffon de toile qui y était attaché.
C’était bien une tête de poupée que j’avais en main : une figure
de cire à la ressemblance parfaite de M. Crawford !
Et, subitement, ce fut dans mon esprit comme si un voile se
déchirait.
La conduite incompréhensible du soi-disant millionnaire, ses
allures étranges, ses réticences… la présence dans ses poches de
l’argent volé, les allées et venues de son automobile sur la route de
Green-Park, tout s’expliquait maintenant !
 Qu’était cet individu en somme ? et d’où tirait-il les ressources
considérables qu’on lui attribuait ?
D’un bond instinctif, je me ruai sur le secrétaire dont je crochetai
la serrure, avec la pointe du couteau de Frog.
Au premier plan, lié à la hâte, je trouvai un paquet de titres.
Ils étaient tous de la Newcastle Mining Co !
Je ne m’attardai pas à en vérifier les numéros ni à constater
l’origine des autres valeurs que j’apercevais éparses ; j’ouvris
fébrilement les tiroirs et puisai à même dans la monnaie d’or qui s’y
trouvait répandue.
Au hasard, je ramassai quelques souverains et allai les regarder
à la lueur de la veilleuse.
Chacun d’eux portait l’étoile à six branches poinçonnée à la
section du cou de la Reine !
Je refermai le secrétaire, replaçai la figure de cire dans le lit et
donnai un dernier coup d’œil autour de moi pour m’assurer que tout
était en ordre dans la chambre.
Au moment de sortir, je remarquai, très ostensiblement installés
sur une chaise basse, les vêtements de M. Crawford.
Une idée me traversa l’esprit : je retournai ces vêtements et j’en
fouillai les poches.
J’y trouvai un trousseau de clefs, quelque menue monnaie, une
boîte de wax vestas, des cartouches de petit calibre et, dans la
poche intérieure du paletot, un portefeuille.
Ce portefeuille était le mien et j’y découvris intacte la somme qui
m’avait été subtilisée pendant le trajet du Criterion au Pacific Club.
Je ne pris que la précaution de noter sur un carnet les numéros
de mes banknotes, puis je les replaçai consciencieusement dans le
portefeuille et glissai celui-ci dans la poche où je l’avais pris.
— Cette fois, exultai-je, je tiens la clef de l’énigme et je la tiens
bien !
 Voilà donc la raison de ces rondes bizarres, de cette glace par
laquelle le maître exigeait que l’on constatât sa présence, chaque
nuit, alors que ses occupations multiples le retenaient ailleurs !…
Ah ! tout cela était bien imaginé et je doute que Sherlock Holmes ait
jamais eu à instruire une affaire aussi captivante.
Là-dessus je sortis de la chambre et descendis l’escalier.
Il était temps, car un coup de sifflet de Frog m’avertissait qu’il
avait aperçu quelque chose.
J’attendis quelques instants, blotti dans une touffe de fusains et
je vis bientôt une lanterne qui projetait sur le sol un petit cône
lumineux.
C’était Betzy qui allait faire sa ronde.
Elle prit l’escalier par lequel je venais de descendre et atteignit le
fameux couloir aux cadrans enregistreurs.
J’étais déjà dans la rue.
— Et alors ? interrogea Frog.
— Tout s’est bien passé… Maintenant, mon ami, continue à faire
bonne garde… Quand Bloxham vient-il te remplacer ?
— A cinq heures du matin.
— C’est bon… Tâche de ne pas t’endormir d’ici là…
— Oh ! Monsieur Dickson…
— Allons, à demain.
— Good night ! sir.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Je ne m’accordai que le temps de prendre chez moi quatre

heures de repos bien gagné, et, à six heures cinquante, je reprenais
le train pour Melbourne.
 XIV
OÙ JE STUPÉFIE SUCCESSIVEMENT
MON GEOLIER, LE DIRECTEUR DE
LA PRISON ET LE CHIEF-INSPECTOR
DE MELBOURNE

Lorsque, fidèle comme Régulus à la parole donnée, je me fis

ouvrir la porte de Wellington-Gaol, la première personne que je
rencontrai sous la voûte fut le gardien-chef au crâne piriforme et au
nez écarlate.
— Comment !… vous voilà, vous, s’écria-t-il… Votre affaire est
bonne… ah ! vous pouvez vous vanter de donner du tracas aux
gens ! Que désirez-vous à présent ? Que voulez-vous ?
Je laissai passer ce premier flot de mauvaise humeur, puis
soulevant très poliment mon chapeau :
— Voudriez-vous, dis-je, avoir l’obligeance de m’annoncer au
directeur ?
— Je crois bien que je vais vous annoncer ! Vous n’aviez pas
besoin de le demander ! il va vous recevoir le Directeur…
 Et comme le gardien ne semblait guère pressé de me conduire
auprès de son chef, je hasardai :
— Qu’attendons-nous ?
— Que huit heures aient sonné. M. le directeur est en train de
prendre son bain. Mais venez avec moi… vous pourriez vous
échapper encore et maintenant que je vous tiens…
— Serais-je revenu si mon intention était de fuir ?
— C’est juste, mais avec un humbug de votre espèce, on ne peut
jamais savoir… Tenez, vous me rappelez Harry Fowler ; c’était un
type dans votre genre.
La comparaison n’avait rien de flatteur, car ce Harry Fowler était
le plus détestable gredin qu’eût jamais produit l’Australie…
Huit heures sonnèrent.
— Allons ! dit le gardien.
Nous traversâmes la cour d’honneur, montâmes un perron orné
de fleurs en haut duquel s’ouvrait une porte vitrée, puis, une fois
dans le vestibule, nous attendîmes.
Derrière la cloison j’entendais la voix irritée du directeur.
Il gourmandait un de ses scribes, le traitait de paresseux et
d’incapable, en frappant à coups de poings sur les meubles.
Enfin mon tour d’audience arriva.
En me voyant entrer, le directeur s’inclina fort cérémonieusement
de quarante-cinq degrés, mais quand le gardien-chef lui eut appris
qui j’étais, il changea aussitôt d’attitude.
— Ah ! dit-il, c’est ce voyou qui nous a brûlé la politesse… Qui l’a
repincé ?
— Personne, répondit le gardien… Il est venu de lui-même se
constituer prisonnier.
Le directeur qui était un gros homme apoplectique faillit suffoquer
d’étonnement et me regarda d’un air ébahi.
— Vous n’êtes pas un prisonnier ordinaire, vous… finit-il par
articuler.
 — En effet, lui dis-je… et si vous voulez bien m’accorder seul à
seul un moment d’entretien, je vais vous apprendre une chose qui va
certainement vous surprendre.
Le directeur hésita quelques instants, puis après s’être assuré
que son revolver était dans le tiroir de son bureau, il se campa
devant la cheminée et dit au gardien :
— Sortez, Plumcake.
Le gardien obéit.
Quand il eut refermé la porte :
— Eh bien ! je vous écoute, me dit froidement le directeur.
— Monsieur, commençai-je, je vous dois d’abord des excuses
pour la façon assez cavalière dont j’ai dû me séparer de vous… Cela
répondait aux procédés un peu brusques que la police avait
employés pour me confier à vos soins… sans même se donner la
peine de vérifier mon identité.
Et après avoir sorti les pièces justificatives dont je m’étais muni,
lors de mon court passage chez moi, je repris d’un ton calme :
— Je vous répéterai donc ce que j’ai déjà voulu faire entendre au
chef de poste : je suis Allan Dickson… Voici mes papiers !
Le directeur parcourut négligemment les certificats dûment
revêtus d’estampilles que je lui soumettais et me dit brusquement :
— S’il est vrai, monsieur, que vous apparteniez par quelque côté
à l’administration de la justice, vous auriez dû vous montrer, plus
qu’un autre, respectueux de ses arrêts.
— C’eût été mon plus vif désir, mais cette soumission passive
n’eût abouti qu’à la constatation stérile d’une erreur… D’autre part, je
suis détective et, hier encore, j’étais sur la piste de l’assassin de M.
Ugo Chancer… Ma présence à Broad-West était absolument
indispensable… et à tel point que je tiens maintenant cet assassin,
monsieur… et puis le livrer à la justice.
Le directeur me regarda d’un air méfiant :
— Qu’est-ce qui me prouve que vous dites la vérité ?
 — Ceci, monsieur (et je désignais mes papiers) ceci d’abord… et
puis le témoignage du chief-inspector lui-même qui est au courant
de certains détails et auprès duquel je vous prie de me faire
conduire sans retard.
Le fonctionnaire parut choqué de ce dernier mot.
— Sans retard… répéta-t-il ironiquement.
— Sans retard, oui monsieur… parce qu’il y va de l’arrestation
d’un malfaiteur des plus dangereux et que chaque minute
d’atermoiement fait peut-être une victime de plus sur le territoire
australien…
Le directeur parut ébranlé :
— Vous allez être confronté à l’instant avec le chef de police, dit-
il… Je vous accompagnerai moi-même, mais prenez garde… Si
vous avez voulu en imposer à la justice, votre situation sera
particulièrement grave, cette fois…
Je regardai fixement mon interlocuteur :
— Serais-je ici, monsieur, si telle avait été mon intention ?
Le directeur prit son chapeau, un vieux gibus de forme
archaïque, aux bords minuscules, endossa un long pardessus
mastic exagérément garni d’américaines, puis ouvrit la porte de son
cabinet.
— Plumcake, dit-il au gardien, allez me chercher Big.
Quelques instants après, le geôlier revenait avec une sorte de
géant qui portait l’uniforme bleu et rouge des gardes-chiourme de
Wellington-Gaol.
Le directeur qui ne semblait avoir en moi qu’une confiance
médiocre me remit entre les mains — et quelles mains ! — du
surveillant Big, puis nous montâmes tous les trois dans un coupé
automobile qui stationnait au bas du perron.
Il était exactement huit heures quarante-cinq.
A neuf heures précises, nous arrivions au Police-Office où M.
Coxcomb nous recevait immédiatement dans son cabinet.
 Là, le directeur de la prison entreprit d’abord d’exposer mon
odyssée : le chef de police parut prêter peu d’attention à ce discours.
— C’est une erreur regrettable, dit-il, qui est à la charge de mes
agents… comme il y a, à votre charge, M. Allan Dickson, un acte de
rébellion, d’effraction et de détérioration de matériel appartenant à
l’État. Cette affaire suivra son cours à part. Vous avez tenu à me
parler… je vous écoute…
— Monsieur le chief-inspector, dis-je d’une voix vibrante,
l’assassin de Green-Park est démasqué.
— Par vous ?
— Par moi.
— Seul ?
— Seul… et je dirai même envers et contre les efforts qu’a faits la
police pour m’en empêcher.
— Passons… L’assassin a-t-il des complices ?
— Peut-être… du moins cela paraît probable…
— Son nom ?
— Gilbert Crawford, de Broad-West.
Le chief-inspector et le directeur de la prison sursautèrent en
même temps.
— M. Gilbert Crawford, le millionnaire ?
— Il passe pour tel, en effet, monsieur le chief-inspector.
— Le richissime propriétaire de Broad-West ?
— Propriétaire de quoi ? monsieur… Nous vivons ainsi d’idées
toutes faites… les apparences sont parfois trompeuses…
— Mais… un tel homme…, reprit le haut fonctionnaire de la
police, interloqué… un tel homme… pour quelles raisons se serait-il
fait assassin ?
— Pour voler… tout simplement… le vol constitue ses seuls
moyens d’existence.
 Le chief-inspector parut consulter du regard le directeur de la
prison et je lus dans ses yeux une nuance d’incrédulité.
— Au surplus, repris-je, je m’offre à faire, dès ce soir, la
démonstration de ce que j’avance.
— A l’instant même, monsieur Allan Dickson, à l’instant même…
— Non, si vous le permettez, monsieur le chief-inspector… ce
soir seulement… Je vous dirai pourquoi après… ou plutôt vous le
comprendrez vous-même… Voulez-vous me laisser la conduite de
cette affaire que j’ai menée jusqu’à ce jour ?
— Faites…
— En ce cas, je vous demanderai deux inspecteurs
expérimentés, déterminés et de taille à soutenir une lutte, s’il y a
lieu… J’emmènerai ces messieurs à Broad-West… le reste me
regarde.
— Vous aurez vos deux inspecteurs, monsieur Dickson, mais
prenez garde… vous pouvez vous tromper… Songez aux terribles
conséquences, que pourrait entraîner une arrestation arbitraire…
surtout l’arrestation de M. Gilbert Crawford !…
— Est-il nécessaire, monsieur le chief-inspector, de vous
rappeler mes précédents états de service et de vous remettre en
mémoire les différentes affaires qui m’ont valu du lord-chief des
félicitations et des témoignages de sympathie ? N’est-ce pas moi qui
ai élucidé l’affaire si embrouillée de la Tortue rouge, le meurtre
mystérieux du banquier Pound, le drame de Wimblester-House,
n’est-ce pas moi encore qui…
Le chief-inspector m’arrêta, d’un geste :
— Je sais… je sais… dit-il… que vous avez toujours fait preuve
de tact et d’habileté… mais il faut y prendre garde, monsieur Allan
Dickson… notre métier est dangereux… on réussit dix affaires et un
beau jour on commet une « gaffe » impardonnable qui rejaillit sur la
police tout entière…
— Si je parle avec tant d’assurance, monsieur, c’est que j’ai fait
une enquête minutieuse et que je tiens en main le fil de l’affaire de
Green-Park… J’ai des preuves… des preuves palpables… et quand
je vous dis : M. Crawford est l’assassin de M. Ugo Chancer, c’est
que j’en suis sûr… c’est que j’ai vu chez lui les titres volés et les
pièces d’or poinçonnées d’une étoile…
— Cela suffit, monsieur Dickson, j’ai confiance en votre flair…
cependant… j’avoue ne pas très bien comprendre pourquoi vous
vous êtes fait arrêter au Pacific Club…
— M. Gilbert Crawford vous l’apprendra avant peu, monsieur le
chief-inspector.
— C’est bien… je vous donnerai deux inspecteurs ainsi que je
vous l’ai promis, mais pour dégager ma responsabilité en cette
affaire — dans le cas peu probable d’ailleurs où elle tournerait mal
— je vous serais obligé, monsieur Dickson, de vouloir bien rédiger
devant moi une dénonciation formelle.
Je pris une plume et traçai ces mots sur une feuille à en-tête du
Police-Office :

« Je soussigné Allan Dickson, détective, demeurant à Broad-

West, affirme sur l’honneur que M. Gilbert Crawford est
l’assassin de M. Ugo Chancer et qu’il a pris à ce dernier les
titres de la Newcastle Mining Co frappés d’opposition par M.
Withworth ainsi que les pièces d’or poinçonnées d’une étoile à
six branches.
« J’affirme en outre que M. Gilbert Crawford m’a dérobé mon
portefeuille. »

Et je signai.
Le chief-inspector lut le papier, le tendit au directeur de la prison,
puis prononça d’une voix grave :
— Cette accusation est formelle… Si M. Crawford est innocent,
M. Dickson supportera seul le poids de son erreur… C’est bien
entendu, n’est-ce pas ?… vous n’avez plus rien à ajouter ?
— Non, monsieur, répondis-je.
 — En ce cas, vous êtes libre… Voulez-vous que j’envoie
immédiatement les agents à Broad-West ?
— Non, c’est inutile, répondis-je… D’ailleurs, si vous n’y voyez
pas d’inconvénient, je pourrais requérir sur place l’inspecteur Bailey
et le constable Mac Pherson qui ont procédé aux premières
constatations, à la maison du crime.
— Je vous y autorise.
Et le chief-inspector s’asseyant à son bureau me signa un
mandat d’arrêt en bonne et due forme, en spécifiant toutefois en
marge que c’était sur ma demande qu’il le délivrait.
Il évita aussi de faire allusion à l’affaire de Green-Park.
C’était un homme prudent qui craignait les complications et ne se
compromettait jamais ; il laissait ce soin à ses agents et aux pauvres
détectives.