B A RV Y

Sekundární barvy vznikají

smícháním primárních barev.
Smícháme li modrou a červenou
vznikne nám sekundární barva Primární barvy neboli základní
fialová. Při smíchání primární barvy jsou žlutá modrá a červená.
červené a žluté vzniká sekundární
V dvanáctidílném barevném kruhu
oranžová barva. Ze žluté a modré
nám vznikne následně sekundární tvoří uprostřed trojúhelník. Primární
barva zelená. Sekundární barvy na barvy tvoří základ k míchání barev,
obrázku nahoře tvoří, trojúhelníky, tak aby mohli vzniknout sekundární
které ukazují svoji špičkou na vnější
a terciární barvy.
barevný kruh. Sekundární a
primární barvy přeneseme do
vnějšího kruhu.

Terciální barvy Smícháním sekundárních a primárních barev nám vznikají barvy terciální.
Míchání terciálních barev z leva do prava (viz. 12ti dílný barevný kruh):
Mícháním žluté a oranžové vzniká terciální barva oranžovožlutá.
Mícháním oranžová a červená vzniká terciální barva červenooranžová.
Mícháním červené a fialové vzniká terciální barva purpurová.
Mícháním fialové a modré vzniká terciální barva modrofialová.
Mícháním oranžová a červená vzniká terciální barva červenooranžová.
Mícháním modré a zelené vzniká terciální barva modrozelená (azurová).
Mícháním zelené a žluté vzniká terciální barva žlutozelená.
 BAREVNÉ
KONTRASTY
1. elementární kontrast "barva sama o sobě"
2. světlostní kontrast
3. teplotní kontrast
4. komplementární kontrast
5. simultání kontrast
6. sytostní kontrast
7. proporční kontrast/barevné souznění
Proporční kontrast
barevné souznění
Harmonie znamená rovnováhu,
symetrii sil, vyváženost...
Harmonii barev lze do značné míry
definovat konkrétními modely, ale vždy je
její vnímání i tvorba subjektivní v závislosti
na situaci i záměru fotografa, který kladení
barev vedle sebe ovlivňuje mnohem
složitější cestou než malíři, kteří často stáli
za definicí takovýchto modelů.
Harmonie je navíc kulturně i dobově
podmíněna. Jinak jí mohou vnímat
teenageři, jinak starší generace co bylo
chápáno jako disharmonické, může být
dnes již chápáno jako obohacení krásy.
Jinak harmonii mohou chápat v orientu,
jinak v západní kultuře.
Obecně lze však říct, že porušení (či nepochopení)
harmonických vztahů barev může vést k tomu, že
obraz působí chaoticky a lidské vědomí jej není
schopno pojmout, protože zde nenachází nějaký pocit
řádu, logiky.
Přílišné uspořádání, jednota jistá podbízivost barev
atp. Může být však vyhodnocena jako povrchní
informace, která je nudná nebo nezaujme vůbec.
Harmonie by měla mít dynamickou vyváženost.

(Jan Pohrybný kreativní barva ve fotografii s.109)

Analogická Harmonie
O analogické harmonii barev hovoříme tehdy když
užíváme barvy které jsou na barevném kruhu vedle sebe.
Například žlutá – žluto oranžová – oranžová.
Často nám příroda může pomoct vytvořit analogickou
harmonii barev. Děje se tak když v šeru nebo v raním
oparu nebo v mlze barvy splívají.
Sebastião Salgado se narodil 8.
února 1944 v Minas Gerais v Brazílii.
Vystudoval ekonomii v Sao Paulu a v
roce 1969 emigroval do Paříže. V
roce 1973 pak začal pracovat jako fotograf.
Gerhard Richter 1932 současný německý
Malíř proslavil se neostrými fotorealistickými
malbami.
Nejdráže prodávaný žijící malíř dnešní doby.
https://www.christies.com/features/Gerhard-Richter-works-from-the-1980s-10079-3.aspx
Monochromatická Harmonie
Monochromatická harmonie je vyjádřena vždy jednou
barvou a jejím případným postupným stínováním. O
černobílé fotografii by se dalo říct že je tvořena
monochromatickou harmonii.
Monochromatické dílo: Pablo Picasso (25.10.1881- 7.04.1973)
Guernica 1937
Monochromatičnost ve fotografii
Monochromatická Reklama
Monochromní Malba
Yves Klein (28.
dubna 1928 Nice, Francie – 6.
června 1962 Paříž, Francie)
byl francouzský výtvarník, jehož dílo se
stalo podnětem pro konceptuální umění a
umění používající jako svůj výrazový
prostředek happening. Známý se stal
především svými monochromními obrazy,
na nichž aplikoval temně zářivou vlastní
ultramarínovou barvu.
Komplemetární Harmonie
Komplementární harmonie vzniká vždy když využijeme v
obraze komplementárního kontrastu dvou anebo i více
barev a vytvoříme tak vyváženou kompozici.
V inscenovaných obrazech Davida La Chapella si často
můžeme tohoto jevu všimnout. Oranžová a modrá jsou
komplementární barvy stejně tak i červená se zelenou.
Všimněte si jak D.Chapelle v následujícím obraze tyto
barevné elementy kompozičně rozděluje. Pokud si třeba
zakryjete prstem oranžovou kšiltovku mladíka
napravo začne kompozice být nevyvážená a zhroutí se.
Stejným způsobem komponují své obrazy i malíři.
velkým mistrem vyváženosti barev a forem byl Henri
Matisse . V obraze od Henri Matisse, La Musique (1939)
jsou použity dva komplementární páry barev červená a
zelená, oranžová a modrá. V obraze jsou harmonicky k
sobě tak nakomponované, že ani jeden element nesmí
mít jinou barvu nebo pozici, jinak by se vyváženost
zhroutila. Zkuste si dole v obraze prstem zakrýt červené
jablko a ihned pocítíte jak něco v obraze chybí.Tuto hru
si můžete v každém Matissovém obraze zahrát (že něco
v obraze prstem přikryjete) a hned pocítíte jak se
kompozice rozpadá.
S principy vyvážené kompozice a komplementární harmonie se
setkáváme jak v reklamní/modní tak i v interierové tvorbě. V obrázku
interiéru níže je krásně vidět jak neutrální šedomodrá v pozadí, dává
prostor nábytku k rozehrání komplementární harmonie mezi modrou a
oranžovou a vždy jde o mále detaily, které ucelují navrhovanou
kompozici. Malý oranžový polštářek na pohovce vytváří kompoziční
"mostík" k oranžovému regálu nad ní.
Reklama na Heinz Kečup využívá hned dva
harmonické principy.
Monochromatický červený obraz je přerušen
komplementární zelenou stopkou rajského jablíčka.
V kapitole Barevné souznění jsme si přiblížily, jakým způsobem
kontrasty vytváří harmonii.
Pokud chceme, aby náš mozek vizuálně myslel je třeba ho trénovat
tak, aby tyto harmonie viděl a ukládal je do podvědomí.
Pokuste se tyto barevnostní fenomény kolem vás soustavně pozorova
a rozpoznávat. Ved'te si o tom záznamy ve vašich skicácích. Tím
rozšiřujete vaše vizuální vědomí. Na konci tohoto procesu se stanete
vizuálně inteligentní osobností
.
1. Sestavte si vyvážené kompozice z předmětů vaší volby, kde budete
dokumentovat komplementární harmonii. Následně tyto kompozice vyfot'te.

2. Namalujte do vašeho skicáku 3 různé monochromatické kompozice.

3. Najděte tři tištěné reklamy a popište v nich různé typy harmonických

kontrastů.