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A PEPIN PRESS DESIGN BOOK

 1920s FASHION DESIGN

MODEDESIGN DER ZWANZIGER JAHRE

DISENOS DE LA MODA EN LOS ANOS 1920
FASHION DESIGN DEGLI ANNI VENTI
LA MODE DES ANNEES 1920
 Digitized by the Internet Archive
in 2023 with funding from
Kahle/Austin Foundation

https://archive.org/details/1920sfashiondesi0000unse
 1920s FASHION DESIGN

MODEDESIGN DER ZWANZIGER JAHRE

DISENOS DE LA MODA EN LOS ANOS 1920
FASHION DESIGN DEGLI ANNI VENTI
LA MODE DES ANNEES 1920

Costume & Fashion Press

New York
an imprint of
Quite Specific Media Group Ltd.
Copyright for this edition © 1998 The Pepin Press Bry
Copyright introduction ‘1920s Fashion Design’ © 1998 The Pepin Press Bry

Edited and produced by Joost Hdlscher

Cover by Dorine van den Beukel

Introduction by Joost Hélscher; copy-editing Andrew May

Translations: Sebastian Viebahn (German); LocTeam (Spanish);
Anne Loescher (French); Luciano Borelli (Italian)

First published in 1998 by

The Pepin Press B/v
POB 10349, 1001 EH Amsterdam
The Netherlands
Tel (+) 31 20 4202021, Fax (+) 31 20 4201152
mail@pepinpress.com

Published in the USA by

Costume & Fashion Press
an imprint of
Quite Specific Media Group Ltd.
200 Fifth Avenue, Suite 703
New York, Ny 10001

(212) 725-5377 voice, (212) 725-8506 fax

email: info@quitespecificmedia.com

Other Quite Specific Media Group Ltd. imprints:

Drama Publishers
By Design Press
EntertainmentPro
Jade Rabbit

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ISBN 0-89676-232-7

Printed in Singapore
Fashion Design in the 1920s

This Pepin Press book contains a large collection of fashion drawings dating from
1920 to 1930. As with other volumes in this series, this book is not intended to pro-
vide a complete survey of fashion in the twenties, but to offer a selection of high-qual-
ity reproductions as reference material and a source of inspiration for designers and
anyone who is interested in the fashions of the first decade of the interbellum.
When textiles rationing was lifted after the First World War, the frugality, functionality
and common sense of wartime dress had become irrevocably entrenched. The raising
of hemlines above the ankle for the first time in recorded history, and the abandoning
of the constrictive and unwholesome wasp waist, was so much appreciated by women
that fashion designers and clothing manufacturers were entirely unsuccessful in trying
to restore pre-war elegance and opulence. Simplicity remained fashionable for men as
well as for women: lounge suits replaced frock-coats; soft trilbies and Homburgs oust-
ed the silk top-hat; shirt collars became lower and softer, and dinner-jackets increas-
ingly took over from white tie and tails.
The trend of shrugging off Victorian restrictions and exploring new social activities
Open to women which had set in even before the war was enormously boosted by the
war. Thousands of women lad been mobilised to keep the economy running while
the men were fighting. Traditionally male professions like office clerk were all taken
over by women, and the female conquest of the relatively new typewriter was consol-
idated during the war. Bicycling became a popular mode of transport. All this called
for functional, comfortable clothes.
Emancipation, however, was quite a new thing. It has been suggested that women did
not yet feel entirely comfortable with this, which seems to be reflected in fashion. The
general feeling at the time was such that women had to appear less feminine in order
to be as successful as men. This resulted in a rather androgynous, boyish look, that
played down all feminine aspects of the physique: breasts were flattened; the waist
was not accentuated; hips were hidden under an extremely low waistline and hair was
cut short.
In painting and architecture, on the other hand, which had both very little to do with
women’s liberation, curved forms were also being supplanted by straight lines, sug-
gesting movement, simplicity and new beginnings. This parallel implies a wider and
deeper origin for the transformation of couture than mere male competition.
Voluptuousness was associated with decadence, and any trace of roundedness was
frowned upon as a sign of uncontrolled eating habits. The newly exposed legs, ideal-
ly, were quite thin. In some more puritanical countries this unhindered view of female
ankles caused public indignation and occasionally even legal sanctions, but the old
moralities, which had been responsible for perpetuating the slaughter on the western
front, were definitely losing their sway,
High fashion reluctantly adapted to all these changes and, for the first time ever,
responded to youthful, middle-class demand. Designers could no longer authoritative-
ly decree what was 4 la mode without regard for popular demand. Fashion had start-
ed to become liberated and democratic.
 Modedesign der zwanziger Jahre

hnungen
Dieses Pepin Press-Buch enthalt eine umfangreiche Sammlung von Modezeic
aus der Zeit von 1920 bis 1930. Wie die anderen Bande dieser Serie will auch dieses
Uberblick tiber die Mode der zwanziger Jahre geben, son-
Buch keinen vollstandigen
dern eine Auswahl hochwertig er Reprodukt ionen als Referenzma terial und
Inspirationsquelle fiir Designer und alle die anbieten, die sich fiir das Gesicht des
ersten Jahrzehnts in der Zeit zwischen den Weltkriegen interessieren.
Es war nur logisch, dass sich die Schlichtheit, Funktionalitat und Rationalitat der
Kleidung aus der Kriegszeit auch nach der Aufhebung der Textilienrationierung nach
Ende des Ersten Weltkriegs hielt. Die erstmals seit Menschengedenken kirzer als auf
Knéchellinge getragenen Rocke und der Abschied von der einengenden und unge-
sunden Wespentaille fanden so grossen Anklang bei den Frauen, dass Modedesigner
und Kleidungshersteller in ihren Versuchen, Eleganz und Opulenz der
Vorkriegszeiten wiederaufleben zu lassen, nicht den geringsten Erfolg hatten,
Einfachheit blieb Mode, sowohl fiir Herren als auch fiir Damen. Strassenanzuge erset-
zten Gehrécke, weiche Trilbies und Homburgs verdriingten den Seidenzylinder, die
Hemdkragen wurden schmaler und weicher, und der Smoking setzte sich zunehmend
gegen weisse Krawatte und Frack durch.
Schon vor Kriegsbeginn hatten die Frauen begonnen, die Beschrankungen des
Viktorianischen Zeitalters abzuschiitteln und neue gesellschaftliche Tatigkeitsfelder zu
erkunden, die ihnen offenstanden; dieser Trend wurde durch den Krieg enorm
forciert. Hundertausende Frauen wurden mobilisiert, um die Wirtschaft in Gang zu
halten, wahrend die Manner an der Front kampften. Alle traditionell mannlichen
Berufe, wie beispielsweise Buroangestellter, wurden von Frauen Ubernommen, und
wahrend des Krieges verfestigte sich die weibliche Vorherrschaft iber die noch nicht
sehr lange eingeftihrte Schreibmaschine. Radfahren wurde zu einer popularen
Fortbewegungsart. All dies verlangte nach funktionaler, bequemer Kleidung.
Die Emanzipation war jedoch noch etwas Neues. Es wird sogar behauptet, dass sich
viele Frauen damals in dieser Rolle noch nicht so wohl fithlten, was sich offenbar in
der Mode niederschlug. Allgemein empfand man damals anscheinend, dass Frauen
weniger feminin aussehen mussten, wenn sie ebenso erfolgreich sein wollten wie
Manner; das fiihrte zu einem recht androgynen, knabenhaften Look mit einem
Understatement aller femininen Aspekte des Kérpers. Man vermied die Betonung der
Taille, hielt die Brustpartie flach, kaschierte die Hiiften durch eine extrem niedrige
Girtellinie und trug das Haar kurz.
Wenngleich Malerei und Architektur eigentlich nichts mit Frauenemanzipation zu tun
hatten, wurden auch hier Kurven von geraden Linien verdringt, die Bewegung,
Einfachheit und Neubeginn suggerierten. Dies weist darauf hin, dass es sich hier nicht
lediglich um einen banalen Wettkampf zwischen den Geschlechtern handelte.
Uppigkeit wurde mit Dekadenz assoziiert, und die kleinste Spur von Rundlichkeit
missbilligend als Zeichen unkontrollierten Essens betrachtet. So waren die erstmals
entbldssten Beine im Idealfall relativ diinn. Sie gaben in einigen eher puritanischen
Landern Anlass zu 6ffentlichem Argernis und in Einzelfillen sogar zu gesetzlichen
Sanktionen. Die alten Moralvorstellungen aber, die fiir das anhaltende Kriegsgemetzel
an der Westfront verantwortlich gewesen waren, hatten definitiv ihren Einfluss ver-
loren.
Die Haute Couture passte sich diesen Verinderungen widerstrebend an und wurde
damit zum ersten Mal von der Nachfrage der jungen Mittelschicht bestimmt.
Modeschopfer konnten nicht linger autoritiér diktieren, was 2 la mode war, ohne
auf
die Bedtirfnisse der Allgemeinheit zu achten, Die Mode begann freier und demokratis-
cher zu werden.

(6)
Modéles de mode dans les années 192.0

Cet ouvrage des Editions Pepin Press regroupe une large collection de croquis de
mode des années 1920 a 1930. Comme pour les autres volumes de cette série, l’inten-
tion de ce livre n’est pas de fournir une étude exhaustive de la mode dans les années
1920, mais de proposer une selection de reproductions de haute qualité comme un
matriel de reference et une source d’inspiration pour les créateurs et tous ceux
intéresses par la mode de cette premiere décade de l’entre-deux guerres.
Quand le rationnement des textiles fut soulevé apres la premiere guerre mondiale, il
etait evident que la frugalité, le caractére fonctionnel et le bon sens du costume du
temps de guerre demeurent. Le racourcissement des ourlets au-dessus de la cheville,
enregistre pour la premiere fois dans lhistoire, et abandon de la taille de guépe, con-
traignante et nocive pour la santé, étaient tellement appreéciés des femmes que les
createurs de mode restaient totalement sans succes dans leur effort de restaurer |’élé-
gance et lopulence d’avant ta guerre. Pour les hommes comme pour les femmes, la
simplicité demeurait la mode. Les complets remplacaient les redingotes, les chapeaux
mous et les feutres évincaient le haut-de-forme de soie, les cols de chemises devinrent
plus souples et moins hauts et les smokings supplantaient de plus en plus le noeud
papillon blanc et les queues de pie.
La tendance a ignorer les restrictions Victoriennes et l’exploration de nouvelles activ-
ites sociales Ouvertes aux femmes, déja amorcée avant la guerre, fut énormément ren-
forcée par la guerre. Des milliers de femmes furent mobilisées pour continuer a main-
tenir l’economie en activité pendant que les hommes combattaient sur le front. Les
professions traditionnellement masculines, comme employé de bureau étaient toutes
occupées par des femmes, et la conquéte féminine de la relativement nouvelle
machine a écrire fut consolidée pendant la guerre. La bicyclette devint un moyen de
transport populaire. Tout ceci nécéssitait des vétements fonctionnels et confortables.
Cependant, l’émancipation était une notion assez neuve et il a été suggeré que les
femmes ne se sentaient pas encore completement a l’aise avec celle-ci; ce qui semblait
se ressentir dans la mode. Le sentiment général de l’époque a été tel qu’afin de réussir
autant que les hommes, les femmes devaient afficher une apparence moins féminine,
ce qui par conséquence entraina une allure plutot androgyne et garconniere, min-
imisant tous les aspects feminins du physique. La poitrine était aplatie, la taille n’était
pas accentuée, les hanches étaient dissimulées sous une taille extremement basse, et
les cheveux €taient coupés courts.
Bien que la peinture et l’architecture n’aient pas de liens avec la libration des femmes,
les formes arrondies y furent également supplantées par des lignes droites, suggérant
le mouvement, la simplicité et les nouveaux débuts. Cela indique qu'il s’agitait ici dun
tendance plus profonde qu’une simple lutte des sexes.
La volupté était associée avec la décadence, et toute trace de rondeur était désapprou-
vée et vue comme un signe d’habitudes alimentaires incontrolées. Les jambes récem-
ment dénudées, ce qui causait dans certains pays plus puritains l’indignation publique
et occasionnellement des sanctions légales, étaient idéalement tres minces. Les vieilles
valeurs morales qui avaient été responsables du maintien des massacres sur le front
Ouest avaient sans aucun doute perdu leur emprise.
La haute couture s’est adaptée a regret a ces changements et pour la premiere fois,
prouva quelle était controlée par la demande de la jeune classe moyenne. Les créa-
teurs ne pouvaient plus arbitrairement deéclarer ce qui constituait la mode sans pren-
dre en considération les exigences populaires. La mode avait commencée étre libre et
démocratique.
Il design di moda negli anni Venti

moda
Questo libro, edito dalla Pepin Press, contiene una vasta collezione di disegni di
datati dal 1920 al 1930. Come anche per altri volumi di questa serie lo scopo di questo
libro non é fornire una panoramica completa della moda degli anni venti ma di pre-
sentare una selezione di riproduzioni di alta qualita che serva sia come materiale di
riferimento che come spunto per stilisti ed anche per chiunque abbia interesse ad
approfondire questa storica decade compresa tra i due conflitti mondiali.
Quando, dopo la prima guerra mondiale, il razionamento dei tessuti fu tolto, la frugal-
ita, la funzionalita ed il comune senso del vestire tipico del periodo di guerra erano
ormai caratteristiche destinate a restare presenti. Per la prima volta nella storia si assis-
tette all’innalzamento degli orli oltre la linea del ginocchio e l’abbandono della costrit-
tiva e malsana “vitino di vespa”. Questo piacque talmente alle donne che i designers e
i produttori che tentarono un ritorno all’eleganza e all’opulenza ante-guerra, non
ebbero pit! alcun successo. La semplicita resto di moda, sia per gli uomini che per le
donne. Gli abiti da passeggio presero il posto delle giacche alla finanziera, i cappelll
flosci di feltro e gli Homburg sostituirono i cilindri, i colletti delle camice divennero
pit: bassi e morbidi e le giacche da pranzo soppiantarono lentamente le cravatte e le
marsine bianche.
La moda di contravvenire le restrizioni vittoriane e di esplorare nuove attivita sociali
per le donne, era un atteggiamento gia iniziato prima del conflitto mondiale ed ebbe
un enorme sviluppo proprio grazie alla guerra. Migliaia di donne vennero mobilitate
affinché l’economia continuasse a funzionare mentre gli uomini conbattenvano al
fronte. Le professioni tipicamente maschili, come ad esempio nel settore impiegatizio,
vennero svolte da donne e la conquista femminile, della relativamente nuova macchi-
na da scrivere si consolido durante la guerra. Anche l’utilizzo della bicicletta come
mezzo di trasporto ebbe un forte incremento e tutte queste attivita richiedevano abiti
funzionali e comodi.
Lemancipazione era tuttavia una novita e si ritiene che le donne non si trovassero
completamente a proprio agio in questo ruolo con conseguenze anche dal punto di
vista della moda. Generalmente si pensava che per essere altrettando di successo
quanto gli uomini si dovesse apparire meno femminili preferendo un look un po’
androgeno, da maschietto, eliminando ogni aspetto fisico femminile come i seni spia-
nati, la vita non accentuata, i fianchi nascosti da linee della vita basse e un taglio di
capelli corto.
Anche nella pittura e nella scultura, nonostante queste poco avessero a che fare con la
liberazione delle donne, le forme tonde vennero sostituite da linee rette che solo sug-
gerivano il movimento, la semplicita e nuovi orizzonti.
La volutta veniva associata alla dedadenza e ogni forma di rotondita veniva additata
quale abitudine alimentare incontrollata. Le gambe, che venivano ora messe in mostra,
oltre a provocare in alcuni paesi pit. puritani l’indignazione pubblica e occasional-
mente addirittura sanzioni, venivano considerate ideali quando queste fossero sottili.
La vecchia moralita, responsabile dei massacri del fronte occidentale, perse cosi defini-
tivamente la sua influenza.
L’alta, moda da parte sua, faticd ad adeguarsi a questi cambiamenti e, per la prima
volta, si trovo ad essere influenzata da una domanda piu giovanile e proveniente
dalla classe media. Gli stilisti non poterono piu dettare in modo autoritario quale
fosse
la moda senza tener conto della domanda popolare e anche la moda inizid cosi
ad
essere piu libera e democratica.
El diseno de la moda en los anos veinte

Este libro de Pepin Press contiene un gran numero de disenos de moda que datan de
la década de los anos veinte. Al igual que en los otros volimenes de esta serie, la
intencion de este libro no es dar una vision general de la moda de los anos veinte,
sino ofrecer una seleccion de reproducciones de alta calidad como material de refer-
encia y como fuente de inspiraci6n para disenadores o para cualquier persona que
este interesada en la imagen de la primera década del periodo de entreguerras.
Cuando el racionamiento de los tejidos fue suprimido tras la Primera Guerra Mundial,
la frugalidad, funcionalidad y sentido comun de la forma de vestir durante la guerra
permanecieron. Las mujeres agradecieron tanto que el bajo de la falda subiera por
primera vez en la historia por encima de los tobillos y que se abandonara la constricti-
va e incOomoda moda de lucir una cintura de avispa, que los disenadores y los fabri-
cantes de ropa fracasaron totalmente al intentar reimplantar la opulencia y elegancia
de antes de la guerra. Tanto para los hombres como para las mujeres, la simplicidad
en el vestir siguio estando de moda. Los trajes de calle reemplazaron las levitas y los
sombreros flexibles, y los Homburgs desbancaron a los sombreros de copa de seda.
Los cuellos de las camisas se hicieron mas bajos y suaves y poco a poco los
esmoquines ganaron terreno a la corbata blanca y a los faldones.
La tendencia a rebelarse contra las restricciones victorianas y a explorar nuevas activi-
dades sociales abiertas a las mujeres, que ya se habia asentado antes de la guerra,
aumento enormemente debido a ésta. Miles de mujeres habian sido movilizadas para
mantener la economia mientras los hombres luchaban en el frente. Las profesiones
tradicionalmente masculinas, como la de funcionario, fueron ocupadas por mujeres y
la conquista femenina de la relativamente nueva maquina de escribir se consolid6
durante la guerra. La bicicleta se convirti6 en un medio de transporte muy popular
que requeria una forma de vestir funcional y comoda. La emancipacion, no obstante,
era algo muy nuevo, y se ha sugerido que las mujeres no se sentian del todo cOmodas
con respecto a este tema, lo que aparece reflejado en la moda. Se dice que en esta
época la opinion general era que para tener tanto Exito como los hombres, las
mujeres tenian que mostrarse menos femeninas, dar una imagen algo androgina y
masculina y disimular los aspectos femeninos de su fisico. Los pechos se ocultaban, la
cintura no se acentuaba, las caderas se escondian con un talle muy bajo y el pelo se
llevaba corto.
Aunque la pintura y la arquitectura no tienen nada que ver con la liberacion de la
mujer, las formas curvas también se suplantaban por lineas rectas, que sugerian
movimiento, simplicidad y nuevos principios. Lo que indica una movida mas profunda
que simplemente una lucha entre los sexos.
La voluptuosidad se asociaba con la decadencia y cualquier trazo de redondez era
reprobado como simbolo de malos habitos de alimentacion. Las piernas, que se
mostraban descubiertas y que en algunos paises puritanos causaban indignacion
publica, incluso sanciones legales, debian ser mas bien delgadas. La vieja moral, que
habia sido la responsable de que continuara la matanza en el frente occidental, habia
perdido su poder de forma definitiva.
La alta costura se adapt6 con cierto reparo a todos estos cambios y, por primera vez,
se demostr6 que estaba controlada por las demandas de los j6venes de clase media.
Los disehadores ya no pudieron imponer la moda sin tener en cuenta las preferencias
del publico. La moda habia empezado a liberarse y a democratizarse.

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