Jf UE RUU LE ad sespués dal mavimientn manent somgitsetura be | eet Paice dial amie ix ff GG\después dei ices modems |Introduccion Lesmotores de una evolucién Agradecimientos PRIMERA PARTE. Continuidad o crisis |L_Eldesvelamiento de una primera evolucién (1930- 1945) La primera dilusién de la arquiteotura moderna [2 exposicion «El Esilo Internacional (1932) La mision de la segunda gereracion del Movimiento Mo- dena Los retvocesos y desarrolos clasicisias Del hombre ideal al hombre comin "il._La difusién del método internacional Difusion del estio internacional en los paises desarrolla~ dos 5 El ejemplo de Mies van der Rone La aportecién letnoamericana La arquitectura de los paises dol Esto El cesarrollo del urbaniemo racionalista La evolucién de los Cla Las vicisitudes del Team 10 La fiqura ideol6gica dol arquitecto liberal Ill, Caracteristicas formales de la arquitectura de la tercera generacion La llamada «tercera generacién= Esculluras sobre plataformas La busqueda ce nuevas formas expresivas _/ Lacrisis del paragigma delamaquina: Luis Barragan y Jo- sé Antonio Coderch Le Corbusier ya -tercera generacion» la capilla da Ron- champ La Opera de Sydney, de Jémn Utzon La continuidad de la erquitectura exprasionista \/ El expresionismo estructural Elcaso de la arquitectura estructuralista holandesa Los cambios de paradigma IV. La revisi6n formal en Estados Unidos Continuidad de la tradicién dd Wrightel museo Guggen- heim =e Formalismo y eclecticismo en Eero Saarinen Modernidad’y tradicién en Louis |. Kahn ElPalacio de la Asamblea en Dacca Panorama de individuales y rascacielos De Europa a América: mezcla de culturas V. Arquitectura britanica de posquerra: «new bruta- lism» y «urban structuring» La continuidad del urbanisme racionalista 12 12 13 14 16 8 57 87 59 2 65 na 72 i] La arquitectura del «new brutalism> La aportacién teérica de Alison y Peter Smithson Rlasgos caracteristicos de la arquitectura bnitanica de los aos cincuenia La centralidad de la discusién sobre la ciudad. La nue- va cultura urbana Vi. Arquitectura nérdica: «new empirismy y la arqui- tectura en el detalle La corriente neo-empirista Los daneses Kay Fisker y Ame Jacobsen Elfinlandés Alvar Aalto y su influencia en el panorama in- temacional : Infivencia aaltiana en la arquitectura danesa E| danés Jorn Utzon: organicismo y tecnologia E| noruego Sverre Fehn: metafisica y construscién Una nueva posicién arguitectonica: el empirismo Vil. Cultura y arquitectura Italiana: Bruno Zevi, Er- nesto Nathan Rogers y Giulio Carlo Argan Elcontexto cultural y arquitecténico italiano La interpretacion historica de Giulio Carlo Argan Los escritos de Ernesto Nathan Rogers Las obras de SBPR. La Torre Velasca en Milan La retrada italiana del Movimiento Moderne El resurgimiento de la erauiteciura de los museos Las diversas vias de la arquiteciura italiana La ambigiedad dei concepto de realismo ‘SEGUNDA PARTE: era. 1965-1977. Le condiclén posmo- VII. Nuevo funcionalismo y arquitectura como expresién tecnolégica Las propuestas radicales: el arupa Archigram Los metabolistas jaooneses : La arquitectura neoproductvisia La fortuna tecnolégica en los afios setenta Lasmegeestructurasy la crisis del optimismotecnologico La relacién entre avance tecnolégico y forma arquitec ténica IX. Arquitectura y antropologia Nueva alianze entre cisono y cultura material Laherencia del pensamiento sociolégico: arte y arquitec- tura altemativas, Lallamada de John F. Turner La propuesta de los «Soportes> de N. John Habraken’ Los «pattemns» de Christopher Alexander Los problemas de la arquitectura contemporanea en el Teroer Mundo La viabllidad de las propuestas La relacién entre la arquitectura y la cultura material ysimbélica 73) 75, 78 82 83 85 86 ES 8 92 od 95, 95 97 100 103 104 106 108 2 12 115 — 118 121 124 126° 107 128 129 130 331 182, 185 4 135 — 198-2.X. La busqueda de la racionalidad en la disciplina arquitectonica es ‘La arquitectura de la ciudad, de Aldo Rossi. ..-.. | La «critica tipolégica» Las primeras obras de Aldo Rossi \.Otras aportaciones de la culiura arquitecténica europea de los afios sesenta Algunas aplicaciones: ¢! caso de Bolonia. ..... 0: Las dos vias del mecanismo del retorno _La evolucién de! concepto de tipologia XI. Laarquitectura como sistema comunicativo Complejidad y contradiccion en [a arquitectura de Robert Venturi er: Ba Manitiesto en favor de una arquitectura equivoca.... \Las primeras obras de Robert Venturi. . rears é LS . XIV, Valoracién de los diversos clasicismos _El nuevo protagonismo de la tradicién historica Aprendiendo de Las Vegas Laideadelaplique :. . .Manifiestos y mecanismos posmodernos . . . . \La evolucion de la idea de arquitectura yl. La arquitectura del concepto y la forma . ‘eter Eisenman tg Bets, £1e eee Jahn Hejduk neat La retorica lecorbuseriana en Richard Meier 4acia una nueva abstraccidn formal : La Modernidad, zun proyecto inacabado? TERCERA PARTE: 1977-1992. La dispersion de posiciones arquitectonicas Mill, «Revival» historicista y vernacular . . £] fundamentalismo europea Clasicismo anglosajon Grandilocuencia arquitectonica en Ricardo Bofill .. . Clasicismo posmoderno en Norteamérica La continuidad del contextualismo cultural . . ‘La reciente etapa de Aldo Rossi Alvaro Siza Vieira en Portugal a de apap RalaelMoneoenEspafa.. 2... 6 ee ee El urbanismo contextualista 139 139 144 143 147 148 49 51 53 158 160 162 63 166 180 181 182 183 186 189 190 191 191 194 198 203 \ XVb “El ejemplo de Frank Gehry . CVE. XV. La versatilidad del eclecticismo La Strada Nuovissima La Ultima etapa de James Stirling La arquitectura de Hans Hollein 8 Gi ee eo Figuracion y modernidad en Arata Isozaki y Gustav Peichl Experiencias en el campo del interiorismo y del disefio in- dustrial Renovacién formal a través de la heterogeneidad y lainterdisciplinariedad . . j La obra de arte, paradigma de la Arquitectura . Las transformaciones del estatulo cel artista ‘ Las propuestas de Coop Himmelblau Superestudio y Natalini Ejemplos espanoles . . Sree hah ee =, Otros casos destacables. 6 ee et Diversidad de estrategias © 6 Las contaminaciones entre arte y arquitectura . . . . XVI. La nueva abstraccién formal Peter Eisenman y el fin del clasicismo Rem Koolhaas y el grupo OMA... es Bernard Tschumi y el parque de La Villette, en Paris .. Latrayectoria de Kazuo Shinohara i Laesirategia de la geometria en el Paris de fin del siglo XX Oras ejemplos de nueva abstraccion formal Los mecanismos de la nueva abstraccion formal Pensamiento y arquitectura Lasalidadelaaltatecnologia.......-- La obra de Norman Foster Laobrade RenzoPiano .. - - es E] Instituto del Mundo Arabe en Paris... . . re pee Organicismo y artisticidad en la obra tecnolégica de San- tiago Calatrava Lt \ High-tech en el interiorisme y en la investigacion - Caracteristicas de la arquitectura de alta tecnologia La tecnologia como pretendida opcion totalizadora CONCLUSIONES..... Créditos fotograficos indice onomastico 204 204 204 208 210 213 216 217 217 220 224 226 228 229 230 231 233 236 238 241 243 245 246 247 249 250 252 254 254 256 258 259I. El desvelamiento de una primera evolucion (19301945) A pesar de su rqueza y complejidad, el Movimiento Moderno dejé. claramente establecidos una seriede conceptos, acti- tudes y formas, una defensa funcionalista del protaganismo cel hombre, la.utilizacion de un sistema proyectual en el que el meto- doy larazon son primordiales, la confianza en que jos nuevas medios tecnologicos estan transformando positivamente el es- cenario humano y la insistencia en el valor social de la arquitectura y el urbanisma. En gran parte de la obra del Movimiento Mo- derno se intenta sugerir una asociacion -aunque sea inconsciente- entre la forma y _la politica desde su punto de vista ético. Asi, la transparencia de las fachadas, con- seguida con la estructura independiente y lag muros de cristal, es asimilable a hones- tidad; la planta libre a democracia y amplia posibilidad de eleccion, la ausencia de or- namentacion a economia y entereza ética. Por lo tanto, aunque este libro muestre la evolucion y crisis de esta arquitectura, de- pe dejar claro desde el principio que el in- menso valor de las aporlaciones de las pri- meras décadas del siglo no es puesto en duda. Es el episodio reciente mas trascen- dental de la arquitectura, pero al mismo tiempo constiluye ya un periodo mas de la historia de la arquitectura asimilable en su impacto a ta arquitectura en Grecia, en Roma, en la Edad Gotica, o en el Renaci- miento. Otra premisa basica del presente libroesla de no entender el Movimiento Moderno como el fendmeno menolitico que intento recomponer la critica ortodoxa generada por él mismo —Giedion, Pevsner, Richards, etc. sino a partir de la aceptacion de la enarme diversidad y complejidad que exis- te en las propuestas de los maestros de principios del siglo XX, tal como ha demos- trado la historiograffa mas reciente. Los tra- bajos de Manfredo Taluri, Kenneth Framp- ton, Roy Landau, Renato de Fusco 0 Werner Oechslin explicitan cdmo el con- ceplo de Movimiento Moderno esta en un proceso de continua revision histo- nogralioa Debemds aceptar ¢ omo premisa que exis- to una cualidad inseparable entre el Movi mianto Madarne ¢ omo mito o artificio histo fogrifloa y los hac hos y producociones reales dal miamo, Ee decir, entre lo real mente histarico y la construccion historio- grafica, entre al Movimiento Moderno como mito coherente que e| mismo cred y su estricta realidad. En la medida que la redefinicion del con- cepto de Movimiento Moderno no constitu- ye el objetivo de este libro, lo vamos a utili- zat de manera amplia. Entendemos por Movimiento Maderno la corrlente de ten- dencia internacional que arranca de las vanguardias europeas de principlos de si- glo y se va expandiendo a la largo de los anos veinte. Partiremos, por lo tanto, cel criteria de entender por vanguardias los autores que proponen innovaciones tras- cendentales entre los afios 1910 y 1930 y por Movimiento Moderno, la extension, in- ternacionalizacion y produccion de estos planteamientos a partir de finales de los afios veinte, cuando la dialéctica entre ar- quitectura y vanguardia se pierde. Utiliza- remos la denominacion de «Movimiento Maderno» o de «Método Internacional» y no recurriremos a la concepcian mas for- malista de «Estilo Internacional» nialamas » ideoldgica de «Funcionalismo-. La primera difusion de la arquitectura moderna Aquello que precomina a lo largo de la se- gunda mitad del siglo XX es un Inmenso pa- norama de continuaciones, evoluciones, re- visiones y criticas, respecto a esta especie de punto cero 0 dead paintque constituyo la experiencia de las vanguardias. Si los afios de la segunda década del siglo fueron los de los primeros experimentos in- novadores en artes plasticas y arquitectu- ra, en los afios veinte se plantearan los pri- meros resultados formales y estilisticos _Casa Domind, rascacielos transparentes, etc.-y en los anos treinta y cuarenta, estas formulaciones se fueron convirtiendo en Academia, aunque no fueron aplicadas de manera amplia en la mayoria de los paises hasta los afios cincuenta. El mismo espiritu del tempo al que hicieron referencia los artistas de las yanguardias para formular sus manifiestos, ha exigido un continuo proceso de evolucion y puesta al dia. La sociedad no puede renunciar al deseo de perfeccionamiento, revision criti- ca y replanteamiento continuo de sus cuestiones basicas. Si las vanguardias fueron coherentes en su necesidad de re- novacién radical, sus descendentes lo han sido en su voluntad de ajustar la arquitec- tura ala realidad. oO Se puede establecer que ya hacia 1929- 1930, para senalar una fecha, se entra en un nuevo periodo: el periode de asenta- miento de la arquitectura moderna y de di- fusion del «Método Internacional», de una arquitectura que las leyes de produccién de los paises avanzados van aceptando como nuevo método e imagen. Sin embar- go, almisma tiempo, las condiciones politi- cas que habian dado campo libre de expe- timentacion a las nuevas vanguardias europeas —en especial la socialdemocra- cia alemana con la experiencia de las Sied- lungen- entran en crisis Las condiciones estan cambiando al tiempo que la arquitec- tura moderna se expande. Ante esta crisis centroeuropea —que culminara con la Se- gunda Guerra Mundial la posibilidad de crecimiento se desarrolla en la diaspora hacia la Union Soviética, Estados Unidos 0 Latinoamerica. Enestanueva situacion, aquello que se ge- nera es una dualidad de opciones para las generaciones inmediatamente posterio- res: seguir desarrollando acriticamente este «Estilo Internacional» cayendo en un nuevo manierismo e institucionalizando un método, o empezar a descontiar de el, planieando las primeros tanteos y alternati- vas fieles, de todos modos, al espiritu de log maestros; con la voluntad de replantear y enriquecer una «nueva tradicion moder- na». Un analisis detallado de aquello que sucede a partir de los anos treinta nos Mos- traria ya la incipiente evolucion de estas dos posibles vias iniciales La mas clara expresion del camino de una ortodoxia basada en el rigor metodologico la constituyen los Congresos Internaciona- les de Arquitectura Moderna (CIAM). A pesar de que a la larga ellos mismos deja- rAn traslucir una evolucion y unas marce- das contradicciones internas, Su manefa de realizarse es lamas clara manifestacion de este acuerdo internacional de trascen- dencia historica, Arquitectos de muy diver- sos paises y cludades participan de unos mismos métodos de analisis y explicacion