The 6 Brandenburg Concertos 1685–1750

were written between 1711 and Baroque era

1720, and in 1721 were
Brandenburg Concerto No. 5 in D Major church organist, music
dedicated to Christian Ludwig, the answer
3rd Movement director and composer
' begins in
!
fugal texture - 3 entries
$ $ ! !! ! !! ! ! !
Margrave of Brandenburg Johann Sebastian Bach
* Allegro.% $
, * 42 % " ( ! ! ! ! ! ! ! ! ! " !$ " ! " ! " ! ! ! ! ! ! ! ! !
&
Flauto
traverso. subject
! - $
** 2 " ( ! ' ! !! ! ! !
3
The ripieno
$ ! ! ! ! ! " ! " ! " ! " ! !! !
3

$ $
3

$ ! !
3

! ! !!!!! ! " " " " !! !

3 3
(stringViolino
, 4 ! ! #
orchestra)
principate.
CONTEXT
! 3 3 # # 3 3
only has 3

** % % % % % % % % % not to
, 42
one violin
Violino
There was a chapel in the castle grounds, but Prince Leopold, Bach’s employer, preferred
part di ripieno. have elaborate church music, so Bach’s duties were mainly confined to secular (non-religious)
(normally music. The prince was an enthusiastic amateur musician and encouraged Bach to write
there would
Viola *
+ * 42 % % music. %During this%short period
instrumental % of 6 years, % Bach composed
% most % known
% of his best
be two).
di ripieno. chamber and solo instrumental pieces. His compositions at this time included the 6
" Brandenburg Concertos, the 6 suites for solo cello, the 6 partitas and sonatas for solo violin,
) ** 2 % as well as% the famous % set of 48,%preludes and % fugues entitled
% % Clavier.%
the %Well-Tempered
Violoncello.
4 Performances were held in rooms in the castle and would have been attended by a small
) ** 2 % supplemented
% % % % the town % and elsewhere.
% %
The %music was clearly
number of dignitaries. There was a core of eight or nine professional musicians who were
4
Violone. on occasion by musicians from
chamber music, rather than orchestral music in the modern sense.
Section A = 1 - 78
The continuo part*=2a bass
*% instrument% and achordal
% instrument
% such as% a % % % %
harpsichord.
, keyboard
The 4 player would realise/work out the harmony/chords
s
! !' !
u

" ( !&
Cembalo
in the
% as to what
) ** 2the player % type of chord
% %
right hand. A figured bass (a shorthand system of numbers under the
concertato.
% % % % b
bass notes) guided
4 to play.
7
j
e

* !' ! !' ! !' !' ! !' ! !' !

5
! *! . . ! *! ! c

, * ! # " # " " " " # "

10

! # # # t

!
* ! !' ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! " ! " . . !!! !!!
, * #
#
* Performing forces and their handling
% of the 6 Brandenburg
% % % % % % %
, * Each Concertos has
different instrumentation, including wind In the Brandenburg Concertos, Bach broke
+ ** % % % % % % of ways: %
% tradition in a number
instruments and unusual combinations. In with
contrast, most Baroque concertos featured There is an extended virtuoso (difficult
" either one or two solo violins, a string display) solo part for harpsichord. This is
) ** %
orchestra %
and continuo. % % % %
regarded %
as the first concerto %
for keyboard
solo in musical history! Bach probably
Texture starts monophonic, then 2 part played the harpsichord
) ** %
imitation % answer comes
when the % in, then% 3 % % himself.
part % %
part texture on the next subject entry
** !' ! ! ! $
, answer % " ( ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! * ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *! " ! "
& ! * ! !
! !!!! $
! ! ! ! $
!!! ! " ! " ! " ! " ! " $ !!! !!!
) ** ! " ! " ! " ! " ! " ! " * !# "
5 6 # # # # # # # # #
The harpsichord plays in two-part counterpoint - both hands working independently
* !!! !!! !
, * ! !!!! . !!!!!! . *! ! ! !
18 3

. .
!
** ! !' ! ! ! ! ! ! ! . . ! ! !*!
3

, !' !
!!!!! . . 3

**
Once both hands are playing, the music is in four-part counterpoint but
, % parallel 3rds% (harpsichord% R + L) and %violin/flute %
% with 2 sets of % %
the piece is a concerto grosso

+ ** % concertino%(solo group) consists

The %
of flute, violin and harpsichord
of the %combination % % % %
"
) ** % % % % % % % %
In the Brandenburg Concertos, Bach broke with
) ** % % % % % % %
tradition in a number of ways: both hands play trills at
the same time.
%

* $ $" 0 $ 0 $ $ " !!$ "

, * ! " * !! " .. !! !! * !! !! * !! ! .
! .
! ! !! *! !
!! !! !! !! !! !! *!! ! * ! !! ! ! * !! * !! !! !! !! !! ! / ! ! ! ! ! ! ! !
# # # #
! 0 0 ! ! *!
) ** # "
The movement is a largeǀ ternary
Mutopia Typesetstructure
using LilyPond by Joshua
(ABA).It Koothought
could be — Mutopia-2015/09/29-548
of as Ritornello form; Ritornello means returning
idea ǀProject ǀ Placed in the public domain by the typesetter — free to distribute, modify, and performǀ
 Much of the music is in conjunct (stepwise) style (e.g. bar 2), though there are leaps (e.g.fourths in bar 1).
! $ ! !' !
2
* ! ! ! !' ! !!!!!! !! ! ! %
, * ! !' ! ! " " (
26

! !' ! ! ! ! ! &
$
** ! ! ! ! *! ! ! ! ! *! ! ! /! ! ! ! ! ! !' ! !' !
, ! ! ! ! ! ! !# " *!# " # &

*
The A section in D major begins in fugal style !' ! ! ! ! ! ! !
% % %
, *are brief sections in the dominant key (A major - these
There % % " (!
&
! !!! !!
'
!!
sections can be spotted wherever a G# appears)
! !!!!!! ! $ ! !
3

+ ** " !!! !!
3

% % % " (& " ! " ! "

# # #
%
3

$ $
3 3

$
" $" ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! "
3

) ** % % % 1 $
! ! # # # #
$ $
) ** % % % 1 $ " $ " !$ " ! " ! " ! " ! " ! " ! "
! ! # # # # Tex
$
** !! " !! ! !! ' ! ! ' ! !$ "
Tex
!
! " * !! " !! '
accomp.
, !
#
Te
$ #
) ** ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ' $" $ " $" $" $" $ " ! " ! " ! " ! "
!
! !
! ! !
6
! !
6 6 5 6
# 6# #
5
#
6
5 5 4 3
scalic runs
! ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! !!! !!! !!!
* ! !! ! !! ! ! ! ! ! ! " ! !
, * " ! " " # " # " # " /! "
34

# # # # #
$ ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! !!! !!! !!! !
* ! ! ! !
, * ! " ! " ! " !# " ! ! ! "
# # " # " /! "
# # # #
*
, * ! " ! " ! !! ! !! ! !! ! !! ! " ! " ! " ! " ! !! ! ! ! !' ! ! " ! "
! ! " !
$
"
# # # # # # # # #
! ! !! ! ! ! ! '
! # " # " ! " ! " ! " !' ! !
* ! !' ! ! ' ! ! !
+ * ! " # " !# " # " # "
!
# " ! "
# # # # #
% !
) ** ! ! ! ! ! !
% ! !' ! !!! !!! ! $ "
# " # " # " # " # " # " # " 1 " (& ! " ! " "
# # # !
! ! ! ! ! !' ! !!! !!!
3 3

) ** ! ! ! % ! $ "
# " # " # " # " # " # " # " 1 " (& ! " ! " "
3 3 # # # !
* '
! ! !!
, *
The texture is polyphonic/contrapuntal = several
% % " (! ! ! !! !!!!!!!!!!!!
independent melodic strands sounding together
&
$ !
!
) ** ! " ! " !# " ! " !# " # " # " 1 % ! !' ! ! ! ! ! ! ! ! $ "
# 6# # " (& ! " ! " "
6 6 6 # # # !
5 5

** ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
, ! " * !# "
! " ! ! ! ! ! " # " " " "
43
# # # #
# #
$ $
** ! ! ! ! ! !
, ! " * !# " #
" ! !
! ! ! ! !
!
#
" # " # "
#
" ! " !' !
#
* $ $ $ " ! ! !'
, * ! " ! " ! " !
! !
! " ! " ! " # " !
# ! ! ! !
! ! # # #
! ! ! !
+ ** ! " # " !
# " ! ! ! ! !
!
!
# " ! " !
# " !
# " ! " !' !
& # # #
) ** $ " $ $ $ ! ! ! !' ! !' !
! !
! ! " ! " ! " !
#
"
#
"
#
" # " # " # " # &
$ $ $ ! ! ! ! ' ! !' !
) ** $ " ! !
! ! " ! " ! " !
#
"
#
"
#
" # " # " # " # &
*
, * ! !!!!!!!!!!! ! !!!!!!!!!! ! !!!!! !
!!! ! !!!!! ! !!!!! ! !! !!! !
!!!! ! !!!!!!!!!!!
$ ! ! ! !
$ " $ $ ! ! !' ! !' !
) ** $ " " ! " ! " ! " ! " ! " " # " #
! ! ! # # # # &
#
 ! !' ! !!! !!! ! !
3
* ! ! ! ! !' !!!!!! . ! !! ! . .
, *
49

# & #
'
* $! ! ! ! ! .
3

.
, * !' !! ! !! !!! !
'
! !' ! !!!!!! . !
$
*
, * !' $ " ! " !$ " $ " $
!!!! .
! !' ! ! ! !!!!!! . ! ! ! ! ! ! !'
! !' $
+ ** ! ' ! ! " !# " !# " !# " . . . .
.
(
) ** ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !# !
" # "
! $
# " ! " 1
!
# " ! " $ " 1 ! " *! " $ "
# ! # # *!
) ** ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !# !
" # "
! $
# " ! " 1
!
# " ! " $ " 1 ! " *! " $ "
# ! # # *!
0 $
* $ .0 !!!!!! .
, * ! ! ! ! ! ! ! " # " # " !# "
! ! !!! !!! ! !!! !!
#
'
) ** ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! " ! " .0 ! ! ! ! ! ! .0 ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! !
# # # #

* . ! ! ! ! ! ! ! ! /! ! ! ! ! ! ! ! ! !
, * ! !
57

' ! ! ! !
3

! ! ! ! !
3

* . ! ! !
3 3 3

, * ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !

* $ $
, * . ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! 1 " ( ! !' !
# # # # &
! !'
+ ** . ! " !
# " !
# " ! " ! " ! " ! 1 " ( & !
# # # #
(
! $ $ " ! "
) ** 1 *! "
# # " ! " ! ! "" ! 1 ( !- ! '
" !
# # # !
!
) ** 1 *! "
# # " 1 % % % ( !- ! '
In the Brandenburg Concertos, Bach broke with tradition in a " !
number of ways:difficult solo music is found in the rapid scalic
$ " (!! $ in both $
* " ( ! ! ! ! !$ " ( ! ! / ! " ( - !$
runs right and left hands
! ! ! !
, * ! *! ! ! ! ! !
! ! ! /! !# "
!
!!! " !
/!
! ! " ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! * ! !!! !!! " !!
"
' # #
) ** *! ! ! ! ! ! ! ! !!! !!!! ! " ! !!!!!! !
( ( # ! !!!!

* ' ! !' ! ! !!!! !! .

, * !
! ! !!!!!
!
/! ! !! ! !!! !
63

! # #
'
*
, * !' ! !' ! . . . ! ! ! ! . . .
* $ - $
, * !' ! !' ! ! " 1 " ( ! !' ! !! ! !!! $ " $
! " . !
! *! ! ! !
.
!
* ! ! ! ! ' ! !' ! ! ! ! ! ! ! $
+ * !!! # &
! " ! " ! /! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! . ! *! ! ! ! !
( # #
) ** ! $ " $ " / !$ " $ ! !' ! ! ! ! ! *! ! *! $ *! " *! " $ "
! ! !' ! $ " ! !' & # " *! " 1 # #
! ! *!
!' ! ! !
) ** % " ( !& ! ! *! ! *! " $ " 1 *! " *! " $ "
! ! ! !' ! $ " 1 # *! # # *!
!
$ - 0 ( 0)
** !! '' !! ! ' ! ! accomp. " ( ! !' ! . ! !! !!! .
, ! ' ! !! '' !! !!! " 1
' #
) ** $ " / !$ " $ ! ! ' ! ! ! ! ! * ! ! * .0 ! ! ! * ! ! ! * (. 0 )
! ! ! ! ' ! $ " !$ " ! !' & #
! 6 6 6 7 5
5! 4 5
2
 ! !' ! ! ! ! ! ! ! !'
4
71
** ! !' ! . . . !' ! !' ! .
, # &
! !' ! ! ! ! ! ! ! '
3
' ! !'
** ! ! ! ! ! ! ! ! !' ! .
, ! # &

* ! ! ! ! ! !
, * ! * ! ! ! ' ! !# " " ( & # " " ( & !# " " (& # " # " ! " ! " !' ! !' ! .
# # #
*! ! ' ! ! ! !# !! ! ! !' ! .
+ ** ! !' # " " ( & " " (&# " 1 ! " ! " # " !'
( # #
! !
) ** 1 *! " ! " " ( ! ! " " ( !& # " " !
(& # " ! " ! " ! "
! ! ! !' !!!!!
# # & # # # # ! !
! !
) ** 1 *! " ! " " ( ! ! " " ( !& # " " !
(& # " ! " ! " ! "
! ! ! !' !!!!!
# # & # # # # ! !
* ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! " accomp.
, * ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! #
' # !
! ! ! ! ! ! !
) ** * ! ! ! * ! ! ! ! ! ! / ! ! ! !! ! ! !
# " ! " ! " !# "
! ! ! !' !!!!!
# # # ! !
6 6 5 6
5
Section B = (bars 79 – 232)
79
** " ( ! ! ' ! . !' ! ! ! ! . !' ! !' ! . ! !!!!! !! ! ! !!
, &
$
** ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! !!! ! !!! !! $
(cantabile)

*! ! ! /! ! ! !
! ! !
*! ! ! ! ! " ! "
,
piano
#
* The Baroque flute was very different from today’s instrument. It
% was made of% wood, had finger
% % % % % %
, * holes and just one metal key.

+ ** % % % % % % % %
The B section begins at bar 79 in the relative minor key (B minor), with a new
theme (in the flute), which has many similarities to the main one
(
) ** ! $ " 1 $ $ $ $ $ $ ! ! !!
! " 1 ! " 1 ! " 1 ! " 1 ! " 1 ! " 1 " (
&
) ** !Itis$ iswhy % that the mechanical
important to note
" 1 % action% of the harpsichord
% % variations in% dynamics; this
prevented %
there are no dynamic markings for the harpsichord in the original score.
*
, * ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! / ! * ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *! ! ! * ! ! ! ! ! ! " 1
! !
' #
$
(piano)
) ** ! " 1 $ $ $ $ $ $ $ !! ! !
! " 1 ! " 1 ! " 1 ! " 1 ! " 1 ! " 1 !' &
6
outlines Bminor triad The bass line for the new middle section theme has a tonic pedal on B.
** ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! !! !!! ! !!
*! ! ! ! /! ! ! !
piano
! !
87

, * !
) !' ! . !!!! . !' ! !'
3

!' ! #" .
(cantabile)
** !!! ! !
, ! " !!! ! *! !'
# forte

* '
, * " ( ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *! !
Solo

& !! ! / ! ! !!
! !' ! ! ! ! *! ! ! !
+ **
pianissimo

" (& # " 1 % % % % %

* ! ! !*! !
) ** ! ! !! ! $ $ $ $ $
!!! 1 ! " 1 ! " 1 ! " 1 ! " 1 ! " 1
) ** % % % % % % % %

* ! ! ! *! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *! ! *! ! ! ! ! ! *! ! /! ! ! !
, * ! *! !
$ ! ! !*! ! !
) ** ! !! ! !!! 1
(piano)
$ $ $ $ $
! " 1 ! " 1 ! " 1 ! " 1 ! " 1
6 6 7 6$ 5$
4
 5
95
** ! !!! ! " ! " ! " !!! ! !! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! ! *! ! *! ! *! !
, *! ! * ! ! * ! !
# # #
! ! ! ! ! ! *! ! *! ! ! ! ! *! *! ! ! ! ! !' ! ! !
$
* ! !! !
, * ! # & ! ! ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! *! *! ! ! ! !
piano
*
, * ! *! ! ! ! ! ! " 1 " ( !- ! ' * ! ! * ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! *! ! /! *! !*! ! ! *! *! ! ! !
Solo

# *! ! ! ! !
!' *! ! *!
forte
!
+ ** % % " ( !& ! *! ! ! " $ " 1 $ $" 1 $ "
pianissimo

! "
1
# ! ! !
&
) ** $ ! ! ! *! ! *! ! *! ! ! (pianissimo)
$ " $ " 1 $ " 1
! " 1 " (
& ! ! ! ! ! *! ! 1 !
1
! !
) ** % % % % ! " 1 $ " 1 $ " 1 $ " 1
#(pianissimo) ! ! !
* '
, * * ! ! ! ! ! ! !# " 1 " (!! ! . !' !!!! .
$ &
) ** $ $ ! ! ! *! ! *! ! *! ! ! (cantabile)
$ " $ " 1 $ " 1
! " 1 !' & ! ! ! ! ! *! ! 1 !
1
! !
6 6 6 7 6$ 5$ 6
4

* ! ! *! ! /! $ 0
, * !! ! *! *! ! ! * *! " 1 " ! ! ! ! ! !# " 1 " *! ! ! ! ! .
103

! !!! ! !
$
* 0
forte

, * ! ! ! ! ! ! *! !
! ! !! ! ! ! * ! !$ " 1 " ! *! ! ! ! ! 1 " ! * ! !! .
*! ! !
forte

* $ $ $ $ $
, * ! ! ! *! ! *! ! *! ! *! *! !!! ! ! " 1 1 ! " *! " 1 1 *! " ! " 1
! !!
$
forte

+ ** 1 $ $ $ % ! " ! "
! " 1 ! " 1 ! " 1 # ! " 1 1 ! " 1
# #
% (forte)
) ** $ " 1 $ " 1 $ " 1 $ " 1 % % % %
! ! ! !
) ** $ " 1 $ " 1 $ " 1 $ " 1 % % % %
! ! ! !
* !' ! .0 $
, * !' ! ! ! ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! " 1 " ! ! *! ! ! ! " 1 " ! ! ! *!
# # !
$ f orte
) ** $ " 1 $ " 1 $ " 1 $ !- ! ! * ! ! " 1 " ! ! ! * ! ! * !# " 1 " ! ! ! ! *!
! ! ! !' #

! ! *! ! ! ! !' !
* 0
, * . . ! *! ! ! ! ! .
111

!
$ # !
* 0 *! ! ! ! ! ! ! !
, * . *. ! *! ! *! ! ! *!
* % % % ! " ! " ! %
, * 1 ! "
#
1
#
1 # 1 # "
+ ** % % % % % % % %
%
) ** % % % % % % % %

) ** % % % % % % % %

* 0 $ !
, * ! ! *! *! *! ! *! ! ! ! ! ! *. *! *! ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! *! ! ! *! ! ! ! ! ! ! ! ! !!!!
$
) ** ! ! ! * ! *! * ! * ! ! ! ! ! * .0 !
* ! ! *! * ! ! ! ! /! / ! ! ! ! * ! ! ! ! ! ! ! ! * ! ! ! ! * ! !!!!
! #
 6
! ' *! ! * ! !
** * . ! !' ! . ! !' ! *! " ( !& *! ! ! ! !
1
119

,
' ! !' ! . !
** *!' ! *! /! !' ! !' ! !!! ! ! !
, # & ! ! ! ! *! ! ! !

* % % % % % % % %
, *

+ ** % % % % % % % %
*
) ** % % % % % % % %

) ** % % % % % % % %

*
, * *! ! ! ! ! ! ! !!!! 0
! ! !
! ! ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! ! ! ' ! * ! ! * ! ! ' *!' *! ! ! *! !
' ! ! ! *! *! ! *! ! ! ! ! ! ! !
) ** * ! * ! ! ! * ! ! ! ! ! ! ! ! ! * ! *! ! ! "
! *! ! ! ! ! *! ! ! ! ! #

* ! ' *! * ! ' ! . . !' ! /! ! ! *! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !'

, * " ( !& ! !!! !
127

!
' !'
* ! " ( !& ! /! ! ! *! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !!!
!' !
, * ! ! *!' ! . . !

* '
, * % " (!! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! !
! !!! ! !!!
!' ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! !
& !
! !!!!
+ ** % 1 " ( !& !!! ! ! ! ! !$ " $
! "
! !
! ! !# " ! " # "
#
* $ ! $
$ $ ! ! !
) ** % 1 ! " ! " ! " ! " *! " ! " ! "
# " * !# " # " # " # " ! "
# # # #
$
(forte)
$ $ ! ! ! ! $
) ** % 1 ! " ! " ! " ! " *! " ! " ! "
# " * !# " # " # " 9#- 8" suspension
! "
(forte) # # # #
* ! !
, * ! ! ! ! ! *! ! 1
accomp

' !
) ** ! $ " ! $ " $ " $ " !$ " !$ " ! " *! " ! " ! " ! " *! " !
"
!
# "
$
# " ! "
! ! # # #! # # # #
6 5 6 6 6 6 6 6 6 6 6
9 8 9 8 9 8
rising sequence at bar 137 - both solo
! ! ! ! ! *! *!' ! ! ! ! ! ! !' *! ! ! ! !
* ! !!!!! ! !' !
!' *! ! ! ! !' ! ! ! *! ! ! !' ! ! ! ! !
instruments are playing in unison
, *
135

'
! !' !!!! ! ! !' !!!! ! !
! ! ! *! ! ! !' ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! * *
* ! !!!!! '
, * !' *! ! ! ! !'

!' !' !'

,
**
! *! ! ! '
! ! ! ! ! ! *! !
!' ! !!! ! ! ! ! *!' ! ! ! ! ! !!! !

! ! ! ! ! !
+ ** # " ! ! ! !# " ! " # "
!
# " # !
" # " # " # " # "
!
# "
! "
! # #
* ! $ !
) ** ! " ! " ! " $ " $ " *! " ! $ $ !
# " ! " ! " # " # " ! " ! " # "
# # # ! *! # #
! !
) ** ! " ! $ " ! " $ " $ " *! " ! $ $ ! $
# "
# # ! * ! # # " ! " ! " # " # " ! " ! "
#
*
, *
' ! $ !
) ** ! " ! " ! " $ " $ *! " ! $ $ !
# "
# # # ! *! " # # " ! " ! " # " # " ! " ! "
#
6 5 6 5! 6 5 6 5 6 5 6 5 6
9 8
 The second theme returns in bar 148, this

* ! ! *! ! . . ! *! ! ! ! ! *! ! ! !'
7
0
time in the dominant (A major) in the ripieno
! ! " ! " ! !! ! !! ! !!! !!
, *
142

# #
$
* ! ! *! ! . . ! *! ! ! ! ! *! ! ! !'
! ! " !0 " ! ' ! ! ! !
piano

, * # ! !
!! !!
#
** * ! ! ! ! ' ! ! ! ! ! ! ! !$ " ! " $ $ $
piano

! " " * ! ! ' !

! ! ! ! " *! " !' - !' ! " .
, # # !
! * # #
! ! ! *! ! ! ! ! ! ! ' *! !'
! ! " ! " !' ! !' ! # .
cantabile
*
+ * # " # " # " # " ! " #
"
! # # # cantabile
&
% ! ! ! ! ! ! ! ! *! ! *! ! ! ' / ! ! '
) ** # " # " # " # " " # ! !' ! !' $ " ! " $ " ! "
!
! (piano) # ! #
! ! ! ! ! ! ! ! *! ! *! ! ! ' /! !'
) ** # " # " # " # " " # ! !' ! !' $ " 1 $ " 1
!
! (piano) !
* ! ! *! ! ! ! *! !
, * ! ! ! !
$ ! ! ! ! ! ! ! ! *! ! *! '
! ! /! !' ! $ " ! " $ " ! "
(piano)
) ** # " # " # " # " " # !' ! !'
! ! # ! #
4 6 6 6 5 6 6 7$ $ 6 6 6 6 5$
2 5 4$ 5 4 4

* $
!
, * ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! !
! ! !! ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! " 1 " ( ! !' !
%
150

! &
$ $
* % " ( ! !' !
(piano)

, * ! /! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !!
! ! * ! ! ! * ! ! ! ! ! ! " 1
&
Fragments of the theme from the A piano
*
, * !' $ " 1 % " ( ! !' !
section make frequent appearances
! /! ! ! # . !' ! !' ! #. ! !!!!! !
" "
&
! !' !
piano

+ ** ! ' ! /! ! ! # . !' ! !' ! #" . ! !!!!! ! " 1 %

"
" (&
, #
! ! ! ! $ " ! " $ " 1
piano
) ** $ " $ $ $ % %
! # " ! " # " ! " # " ! " # " ! # !
) ** $ " 1 $ $ $ $ $ % %
! ! " 1 ! " 1 ! " 1 ! " 1 ! " 1
** ! ! ! ! ! ! ! ! * ! ! ! ! ! ! ! ! * ! ! !! ! .0
, ! *! ! ! *! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
# f orte
+ ! .0
) ** $ " ! $ ! $ ! $ " ! " $ " ! " $ ! ! ! ! ! ! ! ! *!
! # " ! " # " ! " # " ! # ! # ! !
occasional ornaments, with trills in
the harpsichord part and solo parts;
* $
, * /! ! ! ! ! ! ! " 1
% " ( !- ! ' ! ! ! ! ! " 1 % %in the ripieno %part
158
appoggiaturas
!!! #
$
*
, * /! ! ! ! ! ! ! 1 % " ( !- ! ' ! ! ! ! ! ! 1 % % %
! !
*
, * /! ! ! ! ! ! !$ " 1 % " ( !- ! ' ! ! ! ! ! ! $ " 1 % % %
! !
/! !!!!! ! ! ' ! $
+ ** " 1 % " ( !& ! ! ! ! ! ! ! " 1 % % %
#
%
) ** % % % % % % % % %

) ** % % % % % % % % %

* . ! ! ! .0 . ! ' ! ! ' ! ! ! ! !! ! ! ! ' ! !! !!! ! !!

, * # !!! !! !!!! # & " ( ! ' ! ! ! !! ! ! !
&
. ! ! ! ! .0
- . !
! ! !' ! ! ! !
) ** #!!! ! !! # " 1
 8
* % % % % % % % % %
, *
167

$
Tonality
**
The music is%in D major. % % % % % % % %
, key
This is used for most of the two A sections.
The B section modulates to the dominant (A major) and relative minor (B minor).
*
The music is diatonic.
% % % % % % % % %
, *

+ ** % % % % % % % % %
%
) ** % % % % % % % % %

) ** % % % % % % % % %

* !' !' ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !' !'

, * ! !*! ! ! ! *! ! ! !!! !!! !
! ! ' ! ' ! ! !' ! ! ! ! ! ! ! ! !
. ! ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! ! ! *! ! !
! ! !' !'
) ** ! ! ! ! ! ! !!! !!! '
! !!!!

* !' ! *! -
, * % " (! 1 " ( ! !' ! ! 1 " ( ! !' ! ! ! ! ! ! ! 1 %
176

& & !
$ - -
* -
, * % " ( ! !' ! ! 1 " ( ! !' ! ! 1 " ( ! !' ! ! ! ! ! ! ! 1 %
!
* -
, * % " ( !- ! ' ! 1 " ( !- ! ' ! 1 " ( ! !' ! ! ! ! ! ! ! 1 %
! ! !
! !' ! ! ! ! ! ! ! !
+ ** % 1 ! ! 1 1 ! 1 " (& 1 %
!
%
) ** % % 1 1 1 1 % % %
! ! ! !
) ** % % 1 1 1 ! 1 % % %
! ! !
* 0 $ 0 $ ( 0) $
, * !
! ! ! ! *! . ! /! ! ! ! ! . !!!!!! . . !! ! ! !! !!!! ! !
$
0 ! ! ! ! ! *! .0
) ** ! ! ! ! ! *! . !!!!!! . . ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *!
# # #!
( 0)

!
* % % % % !! ! !!! . !!!!!! ! " 1 " ( !&
, *
185

# #
$
*
piano
-
, * " ( ! !' ! ! ! ! ! ! ! 1 % !! ! !!! . !!!!!! ! 1 1 " (!
! # &
piano
* -
, * " ( ! !' ! ! ! ! ! ! ! 1 % " ( !- ! ' $ $ " 1 %
! ! . !!!!!! !
* ! ' ! ! ' $
+ * " (! ! ! ! ! ! ! ! 1 % " (! ! . !!!!!! ! " 1 %
& & #
%
) ** % % % % % % % 1 " !$ ! " 1
#
) ** % % % % % % % % %

* 0 ! ! ! ! ! .0 ! ! ! ! ! ! .0 !!!!!! !!! !!!

, * . . ! !!! ! !! #
#
/ 0) 0 ! ! ! ! ! ! .0 !!!!!! !!! !!!
) ** .
(
. ! ! !! !!!! !! .
# !! #
 * !' ! ! !' ! *! ! *! ! ! ! ! .
9
! ' ! ! ' * ! * ! ' ! !0 ' !! *! !' ! .
, *
194

$
! !*! ! *! ! . ! !*! ! ! !
** ! !'
! ! !' ! ! !' ! ! ! ! ! *! ! *!
3

, ! !'
3

* % % % % $ *! " 1 ! "
, * ! " 1 ! " 1 # # 1
#
! !
+ ** % % % % *! " 1 ! " 1 # " 1 # " 1
# #
%
) ** ! $ " 1 $ $ $ $ $ $ $ $
! " 1 ! " 1 *! " ! " ! " 1 ! " 1 ! " 1 ! " 1
) ** % % % % . . . .

* ! !! !! !!! !
, * ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *!' ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! !
*!
$ !! !! !!! !
) ** ! ! !
! *! ! ! ! ! ! *! ! ! ! *! ! !*! ! *! ! *! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *! !
! *! *! ! ! ! !

!!!!! !
** *! /! !! !!!! ! /! !!!!! . /.
!!!!!!
202

, !
$ . ! ! ! ! ! ! *! ! ! /! *! ! ! /!
** *! ! ! ! ! *! ! ! . ! /!
, !!!!
* ! *! % % % % % %
, * # " 1 # " 1

+ ** !# " 1 ! " 1 % % % % % %
% #
) ** ! $ " 1 ! $ ! " 1 ! " $ " 1 $ $ $
# " ! " $ " $ " 1
# # ! ! ! " ! " ! ! " !# "
) ** . $ % % % % % %
! " 1

** ! ! ! ! ! ! * ! * ! ! / ! ! ! /! ! ! ! ! / !* ! ! ! ! !
, ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! !!!!! !!!!! !
$ !
) ** ! ! ! ! * ! !# " !$ " ! " 1 ! " $ " $ " 1 $ " $ " $ " 1 $ " ! "
# # ! ! ! ! !
! #

* ! !! ! !!! ! ! ! ! ! ! ! ! *! ! ! /! ! ! ! ! !
, * /! ! /! ! ! ! *! *! ! ! ! !
210

$ ! !!!!!! .
* !!! ! ! !! ! !!
, * . ! /! ! ! ! ! ! ! /! ! !

* % % % % % % % %
, *

+ ** % % % % % % % %
% $
) ** $ " $ " $ !' ! !' ! !'
! $ " !$ " $ " !$ " ! " /! " . ! ' !& ! .
! ! ! #
) ** % % % % % % %
.
* ! !
, * ! ! ! ! /! ! ! ! ! ' ! ! /! ! ! ! !
! ! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! " 1 " ( ! ! *! !
$ # &
) ** $ " $ " $ $ ! ' ! !' ! !' ! .
" $ " ! " /! " ! ' !&
! ! ! ! ! ! ! /! !$ ! #
. .
 '
10
* ! !! ! ! ! !!! !!! ! !' ! !! *! ! ! ! ! ! !*! ! ! !
, * *! *! ! ! ! ! ! !
218

$
* ! ! ! ! ! ! ! *! ! !' ! ! !
, * *! *! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *!' ! ! ! ! *! ! !*! ! ! .
3 3

** '
, % % " ( ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! !' ! !'
!! ! ! *!' ! ! ! ! ! " 1
#
&
- $
+ ** % % % " ( ! !' ! ! ! ! *! ! ! !' ! ! !! !!! !!! ! " 1
1
) ** . . . . !' -!' !! ! !! ! " 1
# ! ! ! ! !*! ! #
) ** $ !- ! ' !! ! $" 1
. . . . !' ! ! ! !*! !' ! !
*
, * !' ! ! * ! *! ! ' " ! ! *! !
accomp.

!! !
0 $
*! ! . ! ' -!'
tasto solo
) ** . . . !! ! !! !!
. . . . !' ! ! ! ! !*! ! ! ! ! !
$ 6 6 6 7 6$ 5$
4

** ! ! ! ! !' ! !' ! !' ! !' ! ! !0 " !

Section A (bars 233 – end)
% %
! ! " 1
226

, # #
$ -
* !' ! !' ! ! " !0 " ! " ( ! !' ! ! ! ! ! ! !
, * *. . . 1
3 3

*. # #
$
Harmony
* %uses the standard
% chords of% the time (i.e. %
A repeat of the opening
% beginning %
, * " ( ! !' ! ! " *! " ! 1
The harmony
A section,
& #
predominantly chords I, IV and V, with occasional use of II and
with an extra D major
VI), including dominant sevenths in various inversions.
+ **
The harmony %is functional. % % % !
" ( & ! ' ! ! " !# " ! 1
chord in the continuo
%
to establish %
the return
The harmony uses mainly root position and first inversion
%
chords.
# to the tonic key.
Perfect % announce%the ends of sections.
) ** cadences % % " ( !& ! ' ! ! ' ! ! ' 1 ! 1 %
Suspensions are used occasionally (i.e. 9–8 suspension at bar ! !
130).
) ** % % % % " ( !& ! ' ! ! ' ! ! ' 1 ! 1 %
! !
* ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !*! ! 1
, * *! ! ! ! *! ! *! ! *! ! ! ! ! *! /! ! ! ! ! *! ! ! ! !! 1 %
! !!
$
) ** ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! *! * ! ! ! ! ' / ! ! ' ! ! ' ! ! ' 1
!!
! 1 %
! !

235
** " ( ! ! ' ! ! ! ! ! ! ! $ " $ " $ " $ " ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ' ! ! ' ! ! ' !'
, & ! ! ! ! ! !
$
! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! " !$ " ! " ! " ! ! ! ! ! ! ! !' ! ! ! ! ! ! !
3

* $
3

, * !$ " !$ " !$ " ! " ! !

3

3 3
# # # 3 3
3

* % % % % % % % % %
, *

+ ** % % % % % % % % %
%
) ** % % % % % % % % %

) ** % % % % % % % % %

* % !' !
, * % % % % % % % " (!
&
$ !' ! ! !
) ** % % % % % % " ( !& !!!! ! " $"
!
7 5
5
6 #
 !
* ! *! . . ! *! ! !' ! !' ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
11

, * # " # " " # " " # "

244
# # !
'
* !!!!!! ! !!!!!
3

. . ! ! ! ! ! ! !' ! !' ! ! ! ! ! ! !
, * ! " ! "
#
#
* % % % % % % % %
, *

+ ** % % % % % % % %
(
) ** % % % % % % % %

) ** % % % % % % % %

** ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !!!!!!! ! !!! $ $ $" 0

, ! ! !
! *! ! ! *! ! ! *! ! ! ! ! ! " ! " ! " * !! " ..
2 ! ! $! #
! ! 0
) ** ! " ! " ! " ! $ " ! " ! " ! " ! " ! " * ! " ! ! ! ! # "
# # # # # # # # #

* ! ! ! !
, * . !!!! !! . *! ! ! !
252 3

. .
' ! ! ! !
* . ! ! ! *!
, * . !
!!! !! . . 3

Tempo, *metre
* % rhythm %
and % % % % %
The, metre is 2/4 –two beats to the bar –but the music could also be notated in 6/8

+ ** triplets
compound time. It is essentially a Baroque gigue (a dance in compound duple time).
It uses % and dotted %rhythm throughout.
% % % % %
( dotted quaver-semiquaver grouping (as in the first bar) would have been
The
) ** in triplet
performed % rhythm –so % the dotted% quaver would
% be two-thirds
% of a beat, and% %
the semiquaver would be one-third of a beat.
The harpsichord part in particular has many semiquaver runs.
) ** % % % % % % %

* $ 0 $ $ " !!$ " !! !!

$
, * !! !! *!! !! * !! !! .. !
!! ! !! !! !! !! * !! !! * !! !! !! !! * !! * !! !! !! !! !! * !! /! ! ! ! ! ! ! ! ! " ! "
#
# #
0 #!
) ** ! ! *! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! ! !

** ! ' ! ! !!! !! ! $ ! !' ! ! ! ! ! ! !

!' ! !! ! ! ! ! !'
! !!! ! "
% " (&
259

,
'
** * ! ! ! ! ! *! ! ! /! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! " *! !' ! !' ! ! ! ! ! ! !
, # # " # &

* !' ! ! ! ! !! !!! !!! !

, * % % % % " (! ! " ! "
& # #
'
!! ! ! ! ! ! ! ! ! $ ! !
+ ** % % " (& " ! " ! " ! " !!! !! ! " # "
# # # #
( $
) ** % % 1 $ " $ " $ " !$ " ! " ! " ! " ! " ! " #! !
" # "
! ! ! # # # #
$ $ $ !
) ** % % 1 $ " $ "
! ! " ! " ! " !# " !# " ! " ! " !# " # "
! # #
*
, * * !!! " !! ' ! !! ' ! ! ' ! !$ "
accomp.

' #
) ** ! ! ! ! * ! ! ! ! ! ! ! ! ! $ " $ " $ " $ " $ $ ! " ! " ! " ! "
! ! !' ! ! ! ! ! " ! " ! " ! "
# # # # #
! 6 6 6 5 6
# 6 5 6 6
5 5 4 3
 ! ! ! ! ! *! ! ! ! !!! !! ! !!! !
! " ! " ! ! !
! !
12
* !
, * !# " !# " " # " " /! "
267

# # # #
#
$
* !!! ! ! ! ! ! *! ! ! ! !!! !! ! !!! ! ! !
, * !# " !# " ! " !# " ! # " # " # " /! "
# #
**
! !!
! !! !!!! !! ! " ! " ! " ! " !
!! ! !! ! !' ! ! " ! " ! " !
$
"
, # # # # # # #
! !! !!!! ! ! !' ! !' ! ! ' ! ! !
+ ** !# " # " # " ! " ! " ! " !'
# " # "
!
# " ! "
# # # #
% ! ! !' ! ! !
) ** !# " ! !
" # " # " # " 1 % " ( !& ! !!! ! " ! " ! " $ "
# # # # !
! ! ! '
) ** !# " ! !
" # " # " # " 1 % " ( !&
!
! ! ! !!!
! " ! " ! " $ "
# # # # !
* '
! ! !!
, * % % " (! !! ! ! ! !!!!!!!!!!
& !
$ ! ! !' ! ! !
) ** !# " ! " !
# " # " # " 1 % " ( !& ! !!! ! " ! " ! " $ "
# # # # !
6 6 6
5 5

* ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
, * ! " * !# " ! " ! ! ! ! ! " # " " " "
275
# # # #
# #
$ $
** ! " * ! " ! ! ! ! ! !
" ! ! " " " " "
,
# # # ! ! ! ! ! ! # # # # ! !' !
* $ $ $ " ! ! !'
, * ! " ! " ! "
! !
! ! ! ! ! ! ! ! #
" !
#
" ! " # " !
# #
! ! !
+ ** ! " # " !
# " ! !
!
! !
! ! !
# " ! " !
# " !
# " ! " !' !
& # # #
$ $ $ ! ! ! !' ! !' !
) ** $ " ! !
! ! " ! " ! " !
#
"
#
"
#
" # " # " # " # &
$ $ $ ! ! ! !' ! !' !
) ** $ " ! !
! ! " ! " ! " !
#
"
#
"
#
" # " # " # " # &
* !
, * ! !!!!!!!!!! ! !!!!!!!!!! ! !!!!! ! !! ! !!!!! !!!!! !
! !!!!!!!!! !
$ ! !! ! ! !!!!!! !! !! ! !
$ " $ $ ! " ! " !' ! !' !
) ** $ " " ! " ! " ! " ! " ! " # #
! ! ! # # # # &
#

* ! !' ! !!! !!! !!!!! .

, * ! ! ! ! !' !!!!!! . ! .
281

# & #
$
* $! ! ! ! ! .
3

, * !' ! !' .
!! ! !! !!! !
' ! !!!!!! . !
*
, * !' $ " !$ " !$ " $ " $
!!!! .
! !' ! ! ! !!!!!! . ! ! ! ! ! ! !'
! !' $
+ ** ! ' ! ! " !# " !# " !# " . . . . .
%
) ** ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !# !
" # "
! $
# " ! " 1
! ! " $ "
# " 1 ! " *! " $ "
# ! # # *!
) ** ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !#
!
" # "
! $
# " ! " 1
! ! " $ "
# " 1 ! " *! " $ "
# ! # # *!
0 $
* $
, * ! ! ! ! ! ! ! " !# " !# " !# " .0 !!!!!! . !!! !!! ! !!! !!
#
$
) ** ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! " ! " .0 ! ! ! ! ! ! .0 ! ! ! ! ! ! *! ! ! ! ! !
# # # #
 ! ! ! !
13
289
** . ! ! ! ! ! ! ! ! ! /! ! ! ! ! ! !
,
$ ! ! ! !
3

! ! ! ! !
3

* ! ! !
3 3 3

, * . ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !

* $ $
, * . ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! 1 " ( ! !' !
# # # # &
! !'
+ ** . ! " !
# " !
# " ! " ! " ! " ! 1 " ( & !
# # # #
%
! $ $ "
) ** 1 *! "
# # " ! " ! " ! " ! ( !- ! '
! ! " 1 "
# # ! #
!
) ** 1 *! "
# # " 1 % % " ( !- ! '
%
!
$ $ $
* (!! " ( ! ! ! ! !$ " ( ! ! / ! " ( - !$
, * ! * ! ! ! ! ! ! "! ! /! ! !" ! ! ! ! ! ! /! ! ! " !
!! "
! # !!! " !! " ! ! ! ! ! ! ! ! !! !!!
* !
$ # #
) ** *! ! ! ! ! ! ! ! !!! !!!! ! " ! !!!!!
( ( !!!!!!!
#

* !' ! !' ! ! !
! !!!! !! . ! !!!!!
, * /! ! !! ! !!! !
295

! # #
$
*
, * !' ! !' ! . . . ! ! ! ! . . .
* $ - $
, * !' ! !' ! ! " 1 " ( ! !' ! !! ! !!! $ " ! " . $ !
! *! ! ! !
.
!
'
!! ! ! ! ! ! ! ! $
+ ** ! ! ! ! ! ! !# ' & ! " ! " ! /! ! ! ! *! ! ! ! ! ! ! . ! *! ! ! ! !
% # #
) ** ! $ $ $ $ ! !' ! ! ! ! ! *! ! *! $ *! " *! " $ "
! ! ! ' ! !$ " ! " ! " / ! " !' & # " *! " 1 # # *!
!' !
! ! ! ! *! ! *!
) ** !
! ! ! ' ! !$ " 1
% " ( !& $
# " *! " 1
*! " *! " $ "
# # *!
$ - 0 ( 0)
** !! '' ! ! ' ! ! accomp.
, ! ' ! !! '' !! !!! " 1
! " ( ! !' ! . ! !! !!! .
$ #
) ** ! $ " $ " / !$ " $ ! ! ' ! ! ! ! ! * ! ! * .0 ! ! ! * ! ! ! * (. 0 )
! ! !' ! ! $ " !' & #
! !
6! 6 6 7 5
5 4 5

! !' ! ! ! ! ! ! ! !'
2
* !' ! . . !' ! ! ' ! .2
, * ! .
303

# &
! '
3
$ ! !' ! !
! ! ! ! ! ! !'
* ! ! ! ! ! ! ! ! ' ! .2
, * ! # &

** ! ! ! ! 2
, ! *! ! !' ! ! " " ( !& ! " " ( & !# " " ( & # " # " ! " ! " !' ! !' ! .
# # # # #
*! ! ' ! # " " ( ! !#
! !! ! ! ! ' ! .2
+ ** ! !' & " " ( &# " 1 ! " ! " # " !'
% # #
*! " ! " " ( ! ! " " ! ! ! ! " ! ! ! ! !' 2
) ** 1 ( !& # " " ( & # " ! " " ! .
# # & # # # #
! !
) ** 1 *! " ! " " ( ! ! " " ( !& !
# " " ( & # " ! " ! " ! "
! ! ! !' 2
# # & # # # # ! .
* ! ! ! ! ! ! ! !! ! ! ! ! ! ! ! ! " accomp.
, * ! ! ! ! *! ! ! ! #
$ # !
! ! *! ! ! ! ! /! ! ! !! ! ! ! !! ! !
) ** * ! ! ! ! ! # " ! " ! " ! " ! ! ! !' 2
# # # # !
6 6 5 6 .
5