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2009.
09.
227
第 35 卷 第 9 期 山 西 建 筑 V ol .
35 N o.
9
· 26 · 2 0 0 9 年 3 月 SHA N XI A RCH ITECTU RE M ar. 2009

文章编号 :
1009-6825(2009)09-0026-02

阿尔罕布拉宫的分析以及留给现代景观的启示
滕晓漪
摘 要:
指出阿尔罕布拉宫是波斯艺术 思想 , 阿拉伯科学以及希腊哲学交融在西班牙开出的 一朵奇葩 , 它的独特魅力 , 使
之成为诸多景观设计师 的灵感源泉 , 本文旨在探究阿 尔罕布拉宫的艺术 特点 , 并加 以分析总结 , 从中归纳出一 些设计手
法以指导实践中的设计工作 。
关键词 :
空间 , 庭院 , 装饰
中图分类号 :
T U-86 文献标识码 :
A

阿尔罕 布拉宫的艺术 成就 是举世 瞩目 的 , 它常 被冠于“ 宫殿 呈 L 形 , 二者通过一条较窄的走廊连接 。

之城” 和“世 界奇迹” 的美名 。 阿尔罕布拉宫几 近完美 的最终 形式 1 桃金娘院
可以归咎于相互交 融的 多元 文化 , 得天 独厚 的地理 位置 , 精 妙卓 桃金娘院(这个名称从 17 世纪时才开 始使用 , 取这个名 称是
绝的建造工艺 , 丰富 多彩 的 植物 材料 以 及纯 熟稳 健 的灌 溉技 术 因为占据了宫殿 大部分面 积的 直角形 水池 两边都 种满 了经 过修
等 。阿尔罕 布拉宫是波斯艺术思想 , 阿拉伯科学 以及希腊 哲学交 剪的香桃木)是阿尔罕布拉宫建筑群 中真正作为 宫殿的科 马雷斯
融在西班牙开出的一朵奇葩 。 宫的结构中心 。 桃金 娘院为 合院式 建筑 , 内 院长 36 m , 宽 23 m 。
阿尔罕布拉宫坐落在东西长 700 m , 南北宽 200 m 地势 险峻 原南北 两端各有七间造型纤美的券廊 , 北廊后 是一间 18 m 的正
2

的阿卡比沙小 山 丘 上 , 四 周 用 红 石砌 筑 , 石墙 随 山 势 起伏 绵 延 殿 , 称 为觐见 殿 。 桃金娘 院构图 中心为 一南北向 的狭长 水池 , 水

3 500 m 。 从阿尔罕布拉宫的平面图 上不难看 出它是 几个庭 院空 池平滑 的上层几乎与这座宫殿的大理石地 板持平 , 这从视 觉上加
间组合的叠加 。 阿尔罕 布拉 宫共 有 4 个 庭院 , 分别 是桃 金娘 院 , 强了庭院的纵深感和 科马雷 斯宫 的仪式 性 。 在这 儿建 筑的 围合
狮子院 , 达拉哈中庭以及罗汉松 中庭 。 其中最具 有伊斯兰 园林色 与开口方式也是很 考究 的 :
南北围 合面 的建 筑体量 高大 , 朝 向内
彩的是桃金娘院和狮子院 。 桃金娘院与 狮子院以端 部交接 , 大致 庭的立面有券廊 ;
东西围合面的建筑稍显低矮 , 但墙上的开口却极

两部分构成 , 一部分是 欲求 , 是 人们由 某种 物品 引发的 兴趣 和欲 更加趋向于专一性客源定 位 , 其产品 也更加细化 、更有深度 , 主题

望 , 这里主题酒店所提供的那种特有 的氛围和服 务就是刺 激人们 酒店在市场上以其鲜 明的市 场形 象拥有 着更 强的竞 争力 。 随着
欲求的东西 ; 另 一部分是购买力 , 只是刺激人 们的欲望 , 却超过目 主题酒店商业化效应的不断扩大 , 主 题酒店将成 为酒店业 中不可
标消费群的购买力 , 也不能形成需求 。 忽视的新生力量 , 主题 酒店 是实现 差异 化的 一种有 效方 式 , 也会
今天 , 吸引顾客注 意力 和情感 的竞 争 , 最重要 的是 对顾 客时 是未来酒店业发展的一大趋势 。
间的竞争 , 目的是把人 诱惑 到一 个有选 择性 的 、既熟悉 又令 人惊 参考文献 :
奇的独特世界中 。 在当今的主题酒店 , 它体现了 要改变人 们行为 [ 1] 艾伦·布里曼 .
迪斯尼 风暴 ——— 商业 的迪斯 尼化[ M] .
北京 :
和期望的创造欲望 , 在互相补充中起 到了既微妙 又引人注 目的效 中信出版社 , 2006.
果 , 在酒店逗留总是一 种短 暂的 体验 , 给人 一种 短暂的 尝试 生活 [ 2] LOF T 出版公司 .酒店设计与酒店设计师[ M] .
大连 :
大连理
的感觉 , 而这促成了酒店风格的 形成 。 酒店发展 到今天已 不再是 工大学出版社 , 2005.
单纯的住宿 、餐 饮设施 , 而是 内涵丰 富 、意味深 远的乐 园 ;
客 户不 [ 3] 邹统钎 .
酒 店经营战略[ M] .
北京 :
清 华大学出版社 , 2002 .
再是为产品和服务付账 , 而是为 自己的愉快 买单 。 人们入 住酒店 [ 4] 牛朝晖 , 刘 昕 . 酒店环 境空 间的 整体塑 造[ J] .
山西 建筑 ,
不是为了一夜留宿而 是体味 愉悦 的感觉 。 现代 酒店风 格受 其影 2007 , 33(7):
76-77 .
响 , 已成为一个非常明显的趋势 。 人 们来到酒店 体验异国 情调已 [ 5] 佩凡·戈豪 特 .
主题酒店[ M] .
沈阳 : 辽宁出版社 , 2005.
经成为历 史 。 在同 一个主题 空间中 , 多 种文化 元素并 存 、和 谐发 [ 6] 埃莉诺·柯 蒂斯 .酒店室内 设计[ M ] .
大连 :
大连 理工大 学出
展已经成为日渐强大的潮流 。 现代酒店 既讲究理性 的研究过 程 , 版社 , 2004.
又保持着大胆创造 的激 情 , 特别 是注重 选中 某种概 念主 题 , 然后 [ 7] 王 瑛. 建筑 趋同 与多元 的文 化分 析[ M] .
北京 :
中 国建 筑
采用临界 、重叠 、借鉴 、隐喻等设计手法逐步实现设计 。 工业出版社 , 2005.
随着旅游客源 的持 续 、快速增 长 , 一些 酒店尤 其是 主题 酒店

The commercialization effect of subject groggery

XING Hai-tao DING Mi-jin
Abstract:T hrough analy zing of grog gery design development pro cess, the definition of subject grog gery w as illustrated, the characteristics of
subject g ro ggery were introduced, the development status of subject g roggery at ho me and abo ard were discussed , the commercialization effect
of subject grogg ery was pointed at last , so as to make subject grogg ery obtain more commercialization value .
Key words:subject grog gery , design , commer cialization effect

收稿日期 :
2008-11-25
作者简介 :
滕晓漪(1982- ), 女 , 北京林业大学硕士研究生 , 北京 100083
 第 35 卷 第 9 期
滕晓漪 :
阿尔罕布拉宫的分析以及留给现代景 观的启示
2 0 0 9 年 3 月 · 27 ·

有节制 。 如 此 , 南 北面营 造出耐 人寻味 的虚空 感 , 这 种虚空 是神 物而存在 。

秘且富有吸引力的 , 它诱导着来 人向觐见殿 徐徐前进 。 而 东西面 3.
3 庭院建筑空间的竖向延伸性与横向封闭性
则以一种巧妙的方式顺从于这种动态 , 它与力的 作用方向 相平行 阿尔罕布拉宫的庭院 建筑是一系列的独 立单元 , 它 们自成一
且质朴简洁 , 如同河流中光滑圆 润的鹅卵石 一般 。 这与中 国北京 体 , 邻近单元之间只有局部尺度 较小的过渡 连接 。 建筑边 界开口
传统的四合院有所区别 , 四合院的东 西厢房之间 是存在轴 线关系 少 , 横向空间较封闭 。 但是 , 较之水平方向 , 庭院建 筑的竖向 空间
的 , 这条次一级 的轴 线与 正 房和 垂花 门 所限 定的 主 轴线 是垂 直 却呈现 出截然不同的状态 。 建筑是拱券 结构的 , 拱顶的球 面形态
的 , 存在力矩 , 如同风车一般 , 有旋 转的动势 。 所 以桃金娘院 更具 具有竖 直向上的动势 。 富有张力的构造 , 加上几 乎可以消 解掉建
有仪式性 , 而普通的北京四合院 中心较为离 散 。 桃金娘院 中植物 筑实体本身的绚烂 装饰 , 以 及采用 侧高 窗取 得的光 影效 果 , 使得
所扮演的角色性质也是推波助澜的 。 建筑在竖向空间上具有了无穷尽的延伸性 。
2 狮子院 3.
4 庭院中水系的独特运用及其原由
狮子院是阿尔 罕布 拉宫 最特别 、最 复杂的 空间 , 它 是一 座宫 在实际生活中 , 我们都有过这样 的体验 :
临水而坐 , 水面 的视
殿式花园楼 , 与科马雷斯宫紧紧相连 。 狮子院是妃子 们的后宫, 一 觉效果 更为广阔 , 对水的动态察觉的更 为细微 , 水中的 倒影(如果
个生活区 , 院子显得更加封闭隐秘。 长方形内院长 28 m, 宽 16 m , 尺 水面足够大 , 能产生 倒影的 话)也 显得更 为深 远 。 阿尔 罕布 拉宫
度宜人 。 内院四周由 124 根洁白的大理石 柱构成券廊 围合 , 大理 的水景处理突出了以上特点 , 使 得视觉感受 进一步优化 。 在桃金
石柱或单或双或是三根一组 , 架 着瘦高的马 蹄券 。 大的布 局与意 娘院中 , 水体是开阔的 , 水 池平 滑的上 层几 乎与这 座宫 殿的 大理
大利文艺复兴时期的 回廊院 有几 分相似 。 院内 被两条 正交 的细 石地板持平 , 这从视觉上加强了庭院 的纵深感和 科马雷斯 宫的仪
小水渠划分为相等的四个象限 , 四条 水渠交汇之 处被放大 为一座 式性 。 然而南北 两端的喷泉对水面适度 的搅动 , 给水体带 来了细
喷泉 , 喷泉周围是 12 座狮子雕像 , 水 渠穿过院子 一直延伸到 围合 腻的动感 , 避免了过于静止可能 导致的缺乏 生气 。 狮子院 中两条
建筑的内部 , 其中南北向的水渠将两 姐妹厅和阿 本赛尔哈 夫大厅 水渠四分庭院的形式是典型的伊斯兰 园林形式 。 水 渠本身很窄 ,
联系在一起 , 在构 图上 较之东 西向 的水 渠似乎 更为 有力 。 但 是 , 但十字 形的构图形式有一种向四方无限延 伸的力量 , 从而 使水这
充满智慧的摩尔人在水渠进入的地方 , 将东西两 面的回廊 向院内 种景观 元素不致弱化 。 十字形水渠伸入 四周建筑内 部 , 并 均以喷
凸出扩大为小巧的凉亭 , 并在凉亭中 心位置以及 水渠的尽 端将其 泉的节点形式截止 。 十字 形交 叉点上 的石 狮喷泉 是狮 子院 中的
扩大成圆形 水池 , 从而 进一 步强 调了东 西向 水渠 , 平衡 了内 院的 视觉焦点 , 水体的动态在这里得到了升华 。
力度分布 。 四条水渠由大理石构建而成 , 庭院内 除开水渠 的区域 3.
5 伊斯兰建筑的装饰特点
都铺上了与大理石颜 色一致 的碎 砂石 。 作 为狮 子院中 庭视 觉焦 图案与装饰 , 在装饰组合中 , 所有太小 的 , 太密 集的或离 观者
点 , 它以最能兼顾 各个 方位的 形状 ——— 圆 出现 , 无论 在券 廊 内外 太远的 东西都不可避免地会给人一种整体 感 , 而 这一整体 再仔细
的任何位置都能领受到同样的愉悦 。 从 另一个角度 看 , 由 于景观 看的时候又会反 过 来分 成 单个 的 成 分 。 知 觉分 离 与知 觉 合并 。
缺少变化 , 庭院显得相对静止 。 “ 装饰”在阿尔罕 布拉 宫具有 显著 的重要 性 。 在西 班牙 伊斯 兰园
3 启示 林中 , 最 有意义 的装饰 元素包括 :
铺 砌釉面 砖的壁 脚板 、墙身 、横
饰带 、覆有装饰 性植物主题图案的系 列拱门 , 以及用弓形 、钟乳石
3.
1 建筑庭院的独特布置与安排(参见《伊斯兰建筑》)
等修饰的顶棚等 。
宫殿选址于山 地 , 地形 较为复 杂多 变 , 建筑群 由多 个相 对独
立的庭院组成并没有 统率全 局的 轴线 。 而 对于 每个庭 院空 间而 3.
6 桃金娘院和狮子院的对比
言(除个别具有较强仪式性的院落), 其设计意图 并不是将 庭院作 狮庭是一个经典的阿拉伯式庭院 , 由两条 水渠将其四 分 。 水
从石狮的口中泻出 , 经 由这 两条水 渠流 向围 合中庭 的 4 个走廊 。
为让人活动 的场地 , 甚至在 有些 主要的 庭院 中没有 明确 的园 路 。
所以 , 建筑群的交通组织形式以 回游式为主 。 从 平面图上 看来每 走廊由 124 根棕榈树般的 柱子架设 , 拱 门及走廊 顶棚上的拼 花图
案尺度适宜 且相 当 精美 :
其 拱 门由 石头 雕 刻而 成 , 做 工精 细 、考
个庭院的基本形态是一个大的中庭周边一 圈相对较薄 的建筑(有
时候是回廊 , 有时候是狭长的厅), 姑 且可以将其 看作是建 筑与庭 究 、错综复杂 , 同样 , 走廊 顶棚 也 表现 出当 时 极其 精 湛的 木工 手
艺 。由 于柱身较为纤细 , 常常将 4 根 立柱组合在 一起 , 这样 , 既满
院的过渡 带 。 然而 , 主体 建筑与 过渡建 筑并非 直接毗 邻 , 实 际上
它们往往脱开 , 中间留 出一条 更窄 的服务 性通 道(如同 苏州 传统 足了支撑结构的需 求 , 又增 添了庭 院建 筑的 层次感 , 使 空间 更为
丰富 、细腻 。
民居中的边弄)。 主体建筑形体单纯 , 装饰精美 。
桃金娘树篱的 种植 则 要溯 源 于 1492 年 西 班牙 占 领 该地 之
3.
2 庭院构图
后 。在桃金娘中 庭内 , 可以欣 赏两 个极佳 的建 筑外观 : 1)主 景为
简洁 , 除了少数点状分布的圆形 以外 , 图形元素以 矩形为 主 ;
一座超 出 40 m 的高塔 , 在塔上 能够 观看 引人入 胜的 美景 。 2)周
整体稳定 , 局部不安 , 大形体多对称 , 而在局部 有突破(如 :
狭 长的
边建筑投影于水池 中 , 纤巧 的立柱 、优 雅的 拱券以 及回 廊外 墙上
矩形具有明显的方向性 , 四分园的四 条水渠冲破 矩形庭院 边界的
精致的传统格状图 案 , 与静 谧而清 澈的 池水 交相辉 映 , 使人 恍如
强调端部 , 在 庭院 构图 中对端 部的 强调手 法独 特 , 在这
延伸性);
处于漂浮空灵的圣地之中 。
里端部并不是作为终点看待 , 而是作 为轴线延伸 的推动力 和暗示

Analysis on Aerhan Bora Palace and thought to modern landscape

TENG Xiao-yi
Abstract :T he author points out that Aerhan Bo ra P alace is a exo tic flower w hich blended by Persia ar tistic thoug ht, A rab science and Greece
philosophy in Spain , and its unique charm makes it become inspiration source of many landscape desig ner .T he paper discusses the ar tistic char-
acteristics of Aerhan Bora Palace, analyzes and concludes, summaries some desig n methods, so as to guide design work in practice.
Key words:space , courtyard, deco ratio n