RUDIMENT CONTROL

CLINIC E D I T I O N!

Rudiment Combinations
&
R h y t h m i c Va r i a t i o n s

Dr. Matthew Lemieux

www.fatmattdrums.com
This is a book about the space between notes.
The objective of these exercises is for performers to sufficiently develop their playing
apparatus—brain, arms, hands, fingers, and ears—that they reliably command the space
between strokes. Combinations of mutually-related snare drum rudiments are the vehicle
for this exploration. The subtle differences in execution between the different rhythms
and variations draw attention to how the muscles must work together to play something
that is precisely one thing and then play something that is a precisely different but similar
thing. The pursuit of rhythmic precision in these exercises will open the performer’s mind
to the application of fulcrum, wrist turn, and rebound and how these elements of
drumming mechanics must cooperate to achieve different musical ends.

This book is for every drumline.

The ideas behind previous editions of Rudiment Control are universally applicable to the
modern drumline. Unfortunately, since its inception in 2012, the packet’s construction
has been more suited to individual practice and private teaching. In order to truly do
justice to the message of Rudiment Control, this new “Clinic Edition” aims to deliver a tool
that every instructor can use to strengthen students’ rhythmic understanding, stick
control, muscular awareness, and mental and physical chops.

This collection is every bit as thorough, cohesive, and organized as the 2015 edition, but
it has been ambitiously retooled so that each page may be printed as a self-contained
“handout” for private lessons, sectionals, or a rehearsal block. The staves are also larger
to assist readability, and the exercises themselves are in a more digestible format.

The rudiment combinations are presented here in a simple “four and four” format,
instead of the 4–2–1 format of previous editions. The more frequent transitions required
by the previous format made the material less accessible to students who were earlier on
their journeys as rudimental drummers. Even advanced players struggle with the “twos”
and the “ones” of many patterns, and while this struggle is fantastic for personal growth,
it slows down the process of exploration and experimentation in a line setting. Most of the
same benefit can be gained from the simpler format of this edition, and an even greater
benefit is achieved when it is easy for more players to play along, easy to master more
patterns in a given period of time, and easy to learn and repeat new patterns in an
ensemble setting. In the end, you can always add the “twos” and the “ones” as you deem
appropriate, but now there is a clearer and more immediately useful starting point for
everyone. The rhythmic modulation exercises are not similarly simplified, but their
presentation has been reworked for ease of use. There is something here for everyone.

Rudiment Control is not a high-level curiosity reserved for your most ambitious private
students; it is a powerful approach for performers to better understand their minds and
their hands and ultimately come to better teach themselves. The best thing that you can
teach your students—for your own sake and for theirs—is how they can teach themselves.
Awareness reveals the path to improvement, and this is how you build awareness.

This is Rudiment Control.

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This collection of exercises is subdivided into two sections:

The Combinations section juxtaposes snare drum rudiments with different rhythmic
interpretations of themselves, different rudiments that consist of the same sequence of
strokes with different timings, and other rudiments that have the same lead-hand
breakdowns.

The Modulations section provides some basic accent patterns into which different
rudiments can be fit, requiring them to be played at different rhythmic speeds. Examples
are provided to get you started, but the sky is the limit.

Table of Contents
Combinations
Suggested Approaches ...................................3
4-Stroke Roll & Simple Doubles .....................4
First- & Third- Partial Drags ...........................5
Tap Drags.......................................................6
Tap Fives ........................................................7
5-Stroke & 6-Stroke Rolls ...............................8
7-Stroke, 8-Stroke, & 9-Stroke Rolls ...............9
Singlestrokes & Hertas .................................10
Flams, Flam Accents, and Flam Taps ...........11
Flam Drags ...................................................12
Cheeses & Flam Fives ...................................13
Swisses .........................................................14
More Flam Rudiments ..................................15
Ruffs & Drag Rudiments ..............................16
Freaky Fivelets & Horrific Hertas .................17
Lead/Nonlead Hand Teasers ........................18 –19

Modulations
Rudiment Examples .....................................20
Modulations in 3 ..........................................21
Modulations in 4 ..........................................22
Modulations in 5 ..........................................23
Modulations in 6 ..........................................24
Modulations in 7 ..........................................25
Huck Rhythm Modulations ..........................26

–2– LEMIEUX!
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Combinations: Suggested Approaches

High repping: Repeat an exercise over and over again, with rests or a count-off in
between repetitions. This should be your baseline approach to these exercises in an
ensemble setting. The time between repetitions allows for thoughtful self-
assessment; the performers are tasked with deciding what improvements they will
focus on during the next repetition.

Off the left: Reverse the sticking. Even with rudiment combinations that do not
favor one hand over the other, this will help to improve versatility.

Switch hands every time: Alternate repetitions between performing the exercise
as written and performing it “off the left.”

Continuous looping: Repeat an exercise without any rests or count-off between

repetitions; go back to the forward repeat instead of playing the release. This
approach allows a greater focus on experimentation by the performers,
particularly on the transitions between rudiments. While continuous playing may
get in the way of thoughtful self-assessment, it provides a greater opportunity for
performers to explore how the demands of the two rudiments can be physically
realized by their hands.

Mix and Match: Variations of the same rudiment can be combined with each other.
E.g, Tight Tap-Fives and Para-Flam-Taps are both related to ordinary Tap-Fives.

4–2–1: Combine the rudiments as in previous editions of Rudiment Control

(Example shown). This format is very demanding with respect to the transition
between rudiments and may require considerable repetition or preparation to be
applied in an ensemble setting; the result, however, is next-level mastery.

> 3 >3 > 3 >3 >- >- >- >-

Cheeses : : Flammed Mills

÷ 44 œ
j !œ œ œ œj œ! œ œ œj œ! œ œ œj œ! œ œ œ
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> 3 > 3 > - >- > 3 >- > 3 >-

RR l r LL r l RR l r LL r l R r l r L l r l R r l r L l r l

>
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RR l r LL r l R r l r L l r l RR l r L l r l RR l r L l r l R

Twos Ones
4–2–1 & Reverse the Ones: With the 4–2–1 approach, reverse the order of the
rudiments in the second bar of “ones.” For rudiment combinations that switch
lead hands, this modification puts each rudiment equally on left- and right-hand
lead.

–3– LEMIEUX!
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4-Stroke Roll & Simple Doubles

Four-Stroke Rolls : : Open Roll

4
A ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3

r r l l r r l l r r l l r r l l r r l l r r l l r r l l r r l l r

(Duple) Lead-Hand Drags : : Slurred Lead-Hand Drags

4 .. œ! œ œ! œ œ! œ œ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3

÷
B 4
rr l rr l rr l rr l r r l r r l r r l r r l r

(Duple) Off-Hand Drags : : Slurred Ruffs

4 ! ! ! !
C ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ
3 3 3 3

Œ Ó
r ll r ll r ll r ll r l l r l l r l l r l l r

(Triplet) Lead-Hand Drags : : Slurred Lead-Hand Drags *

8 .. œ! œ œ! œ œ! œ œ! œ œ! œ œ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
9 9
6 6

÷
D 8
rr l rr l rr l rr l rr l rr l r r l r r l r r l r r l r r l r r l r

(Triplet) Off-Hand Drags : : Slurred Ruffs *

! ! ! ! ! !
9 9

8
E ÷ 8 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
6 6

r ll r ll r ll r ll r ll r ll r l l r l l r l l r l l r l l r l l r

Cloned Singlestrokes : : Cloned Doublestrokes

4
F ÷ 4 .. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ .. œœ Œ Ó

Singlestrokes : : Doublestrokes

4
G ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
R L R L R L R L R L R L R L R L R R L L R R L L R R L L R R L L R

* In 8/8 time signature, mark time to the eighth note.

–4– LEMIEUX!
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First- & Third- Partial Drags

Downbeat Drags : : Same Diddle, Different Release †

4 ! ! ! !
A ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3 3 3 3 3

rr l r ll r l rr l r ll r l r r l r l l r l r r l r l l r l r
This should force you to focus on the rebound of the second note of each diddle.

Downbeat Drags : : Downbeat Slurred Drags †

3 3 3 3

44 .. œ! œ œ œ! œ œ œ! œ œ œ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3 3 3 3 3

B ÷
rr l r ll r l rr l r ll r l r r l r l l r l r r l r l l r l r

Downbeat Drags : : Downbeat Tight Drags †

4 .. œ! œ œ œ! œ œ œ! œ œ œ! œ œ œ! œ œ œ! œ œ œ! œ œ œ! œ œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3

÷
C 4
rr l r ll r l rr l r ll r l rr l r ll r l rr l r ll r l r

Downbeat Drags : : Mills †

4 ! ! ! !
D ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3

rr l r ll r l rr l r ll r l r r l r l l r l r r l r l l r l r

>3 >3 >3 >3 > 3 > 3 > 3 > 3 >

Third-Partial Drags : : Up-Beat Slurred Ruffs

4 ! ! ! !
E ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
R l rr L r ll R l rr L r ll R l r r L r l l R l r r L r l l R

>3 >3 >3 >3 > > > > >

Third-Partial Drags : : Paradiddles

4 ! ! ! !
F ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
R l rr L r ll R l rr L r ll R l r r L r l l R l r r L r l l R

† Also perform these exercises with accents on the quarter-note downbeats.

–5– LEMIEUX!
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Tap Drags

Tap Drags : : Same Diddle, Different Initiation 1 †

4 . œ œ! œ œ œ! œ œ œ! œ œ œ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3 3 3 3 3

A ÷4 .
r ll r l rr l r ll r l rr l r l l r l r r l r l l r l r r l r

Tap Drags : : Same Diddle, Different Initiation 2 †

44 .. œ œ! œ œ œ! œ œ œ! œ œ œ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3 3 3 3 3

B ÷
r ll r l rr l r ll r l rr l r l l r l r r l r l l r l r r l r

Tap Drags : : Slurred Tap Drags †

3 3 3 3

4 ! ! ! !
C ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3 3 3 3 3

r ll r l rr l r ll r l rr l r l l r l r r l r l l r l r r l r

Tap Drags : : Tight Tap Drags †

4 .. œ œ! œ œ œ! œ œ œ! œ œ œ! œ œ œ! œ œ œ! œ œ œ! œ œ œ! œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3

÷
D 4
r ll r l rr l r ll r l rr l r ll r l rr l r ll r l rr l r

Tap Drags : : Tap-ruffs †

4 ! ! ! ! ! ! ! !
E ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3

r ll r l rr l r ll r l rr l r ll r l rr l r ll r l rr l r

Tap Drags : : Inverted Paradiddles †

4 ! ! ! !
F ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3

r ll r l rr l r ll r l rr l r l l r l r r l r l l r l r r l r

† Also perform these exercises with accents on the quarter-note downbeats.

–6– LEMIEUX!
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Tap Fives

>3 >3 >3 >3 > 5 > 5 > 5 > 5 >

Tap-Fives : : Slurred Tap-Fives

4 ! ! ! ! ! ! ! !
A ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
R ll rr L rr ll R ll rr L rr ll R l l r r L r r l l R l l r r L r r l l R

> 3 > 3 > 3 > 3 > > > > >

Tap-Fives : : Tight Tap-Fives

! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
4 . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó ! !
B ÷4 .
R ll rr L rr ll R ll rr L rr ll R ll rr L rr ll R ll rr L rr ll R

>3 >3 >3 >3 > 3 > 3 > 3 > 3 >

Tap-Fives : : Inverted Five-Stroke Rolls

4 . ! ! ! ! ! ! ! ! .
C ÷4 . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ Œ Ó
R ll rr L rr ll R ll rr L rr ll R l l r r L r r l l R l l r r L r r l l R

>3 >3 >3 >3 > > > > >

Tap-Fives : : Tap-Drag-Diddles

4 ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
D ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
R ll rr L rr ll R ll rr L rr ll R ll r r L rr l l R ll r r L rr l l R

>3 >3 >3 >3 > > > > >

Tap-Fives : : Tap-Diddle-Drags

4 ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
E ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
R ll rr L rr ll R ll rr L rr ll R l l rr L r r ll R l l rr L r r ll R

>3 >3 >3 >3 > - > - > - > - >

Tap-Fives : : Para-Flam-Taps

÷ 44 .. œ œ! œ! œ œ! œ! œ œ! œ! œ œ! œ! œ œ œj œ œ œ œ œj œ œ œ œ œj œ œ œ œ œj œ œ .. œ Œ Ó
F
R ll rr L rr ll R ll rr L rr ll R l r r L r l l R l r r L r l l R

–7– LEMIEUX!
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5-Stroke & 6-Stroke Rolls

Five-Stroke Rolls : : Slurred Five-Stroke Rolls †

4 !! !! !! !!
A ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3 5 5 5 5

rr ll r ll rr l rr ll r ll rr l r r l l r l l r r l r r l l r l l r r l r

Five-Stroke Rolls : : Tight Five-Stroke Rolls †

4 .. œ! œ! œ œ! œ! œ œ! œ! œ œ! œ! œ œ! œ! œ œ! œ! œ œ! œ! œ œ! œ! œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3

÷
B 4
rr ll r ll rr l rr ll r ll rr l rr ll r ll rr l rr ll r ll rr l r

> > > > > 6 > 6 > 6 > 6 >

Five-Stroke Pickups : : Paradiddle diddles

4 ! ! ! ! ! ! ! !
C ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
R l rr ll R l rr ll R l rr ll R l rr ll R l r r l l R l r r l l R l r r l l R l r r l l R

> > > > >3 >3 >3 >3

Cloned Six-Stroke Rolls : : Doublestop Huckadigs

>
4
D ÷ 4 .. œœ œœ œœ ≈ œœ œœ œœ ≈ œœ œœ œœ ≈ œœ œœ œœ ≈ œœ ≈ œœ œœ œœ ≈ œœ œœ œœ ≈ œœ œœ œœ ≈ œœ œœ .. œœ Œ Ó

>> >> >> >> >> 6 >> 6 >> 6 >> 6 >

Modified Six-Stroke Rolls : : 2-Accent Paradiddle diddles

4 ! ! ! ! ! ! ! !
E ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
R L rr ll R L rr ll R L rr ll R L rr ll R L r r l l R L r r l l R L r r l l R L r r l l R

> >> >> >> > > 6 >> 6 >> 6 >> 6 > >
Six-Stroke Rolls : : Slurred Six-Stroke Rolls

4 !! !! !! !!
F ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
R ll rr L R ll rr L R ll rr L R ll rr L R l l r r L R l l r r L R l l r r L R l l r r L R

> > > > > > > > > 5:3 > > 5:3 > > 5:3 > > 5:3 > >
Six-Stroke Rolls : : Stressed Six-Stroke Rolls

÷ 4 .. œ œ! œ! œ œ œ! œ! œ œ œ! œ! œ œ œ! œ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
G 4
R ll rr L R ll rr L R ll rr L R ll rr L R l l r r L R l l r r L R l l r r L R l l r r L R

† Also perform these exercises with accents on the quarter-note downbeats.

–8– LEMIEUX!
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7-Stroke, 8-Stroke, & 9-Stroke Rolls

> > > > > 7 > 7 > 7 > 7 >

Tap-Sevens : : Slurred Tap-Sevens

4 . ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! .
A ÷4 . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœœ œœœ œ œœœ œœœ œ œœœ œœœ œ œœ . œ ŒÓ
R ll rr ll R ll rr ll R ll rr ll R ll rr ll R l l r r l l R l l r r l l R l l r r l l R l l r r l l R

> > > > > 3 > 3 > 3 > 3 >

Tap-Sevens : : Upbeat Sevens

4 ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
B ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
R ll rr ll R ll rr ll R ll rr ll R ll rr ll R ll rr ll R ll rr ll R ll rr ll R ll rr ll R

> > > > > 3 > 3 > 3 > 3 >

Alternating Tap-Sevens : : Alternating Upbeat Sevens

4 ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
C ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
R rr ll rr L ll rr ll R rr ll rr L ll rr ll R rr ll rr L ll rr ll R rr ll rr L ll rr ll R

> 3 >> 3 >> 3 > > 3 > > 5 >> 5 >> 5 > > 5 > >
Inside Sevens : : Eight-Stroke Rolls *

÷ 8 .. œ œ! œ! œ!œ œ œ! œ! œ! œ œ œ! œ! œ!œ œ œ! œ! œ! œ œ œ! œ! œ!œ œ œ! œ! œ! œ œ œ! œ! œ!œ œ œ! œ! œ! œ .. œ Œ Ó

D 8
R ll rr ll R L rr ll rr L R ll rr ll R L rr ll rr L R ll rr ll R L rr ll rr L R ll rr ll R L rr ll rr L R

> > > >

Tap-Nines : : Slurred Tap-Nines *

8 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ! œ! œ!
! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
5 5 5 5

÷
E 8
R ll rr ll rr L rr ll rr ll R ll rr ll rr L rr ll rr ll

> 9 > 9 > 9 > 9

>
÷ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
R l l r r l l r r L r r l l r r l l R l l r r l l r r L r r l l r r l l R

* In 8/8 time signature, mark time to the eighth note.

–9– LEMIEUX!
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Singlestrokes & Hertas

Hertas : : Single-Stroke Fours

4 œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œ Œ Ó

3 3 3 3 3 3 3 3

A ÷4
r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r
Note how the lead hand remains constant throughout.

Single-Stroke Fours : : Single-Stroke Roll

4
B ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3

r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r

Singles : : Single-Backs

4
C ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3

r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r

Single-Backs : : Inverted Single-Backs

4
D ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r

Singles : : Single-Stroke Ruffs

4
E ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3 3 3 3 3

r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r

Hertas : : Slurred Hertas

3 3 3 3

4
F ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
3 3 3 3 3 3 3 3

r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r l r
Also, add accents to the third triplet partial to check consistency between the herta interpretations.

> >3 > >3 > >3 > >3 > > 3 > > 3 > > 3 > > 3
Fronted Hertas : : Plutnduhs

>
4
G ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
j j j j

R L r l R L r l R L r l R L r l R L r l R L r l R L r l R L r l R

– 10 – LEMIEUX!
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Flams, Flam Accents, and Flam Taps

> > > > > > > > > 3> > 3> > 3> > 3>
Flams : : Swung 16th Notes

÷ 4 œ œ œj œ œj œ œj œ œj œ œj œ œj œ œj œ
j j
A 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ
R L R L R L R L R r L l R r L l R r L l R r L l

> > > > > > > > > 3> > 3> > 3> > 3> >
÷ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ Œ Ó
j j j j j j j j

R L R L R L R L R r L l R r L l R r L l R r L l R

>3 >3 >3 >3 >3 >3 >3 >3 >

Flam Accents : : Flat Flam Accents

÷ 4 .. œ œ œ œj œ œ œ œj œ œ œ œj œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ ..
j j
œ Œ Ó
B 4 œ œ
R l r L r l R l r L r l R l r r r l R l r r r l R
l L l L

>3 >3 >3 >3 >3 >3 >3 >3 >

Flam Accents : : Modified Hertas

÷ 4 .. œj œ œ œ œj œ œ œ œj œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. j
œ Œ Ó
C 4
œ
R l r L r l R l r L r l l R l r r L r l l R l r r L r l R

>3 >3 >3 >3 > > > > >

Flam Accents : : Shifted Paradiddles

4
D ÷ 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
j j j j j
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Flam Taps : : Triplestroke Rolls

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Forward repeat without corresponding backward repeat is checkpoint for continuous looping.

– 11 – LEMIEUX!
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Flam Drags

>3 >3 >3 >3 > > > > >

Flam Drags : : Slurred Flam Drags 3 3 3 3

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Flam Drags : : Inverted Flam Paradiddles

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Flam Drags Breakdown : : Inverted Flam Paradiddles Breakdown

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Flam Drags : : Tight Flam Drags

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Flam Drags Breakdown : : Tight Flam Drags Breakdown

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Flam Drags : : Modified Paradiddles

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– 12 – LEMIEUX!
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Cheeses & Flam Fives

> 3 >3 > 3 >3 >> >> >> >> >

Cheeses : : Slurred Cheeses 3 3 3 3
3 3 3 3

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Cheeses : : Flammed Mills

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Cheeses : : Tight Cheeses

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> 3 > 3 > 3 > 3 >> >> >> >>

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Cheeses : : Bad Cheeses
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To better understand this rhythm: take out the written accents and rehearse
with downbeat accents. Feel the rhythmic push to the second triplet partial.

> 3 > 3 > 3 > 3 > > 5 >> 5 > > 5 >> 5 >
Flam Fives : : Slurred Flam Fives

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Flam Fives : : Tight Flam Fives

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> 3 > 3 > 3 > 3 >> >> >> >>

Flam Fives : : Bad Flam Fives 3 3 3 3

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To better understand this rhythm: take out the written accents and rehearse
with downbeat accents. Feel the rhythmic push to the third triplet partial.

– 13 – LEMIEUX!
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Swisses

Swiss Army Triplets : : R.H.-Heavy Doubles

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Swiss Army Triplets : : Same-Hand Cheeses
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Inverted Swiss Army Triplets : : Cheese Inverts

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Swiss w/ Kick : : Flams

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Swiss w/ Flam Kick : : Eggbeaters

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Forward repeat without corresponding backward repeat is checkpoint for continuous looping.

– 14 – LEMIEUX!
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More Flam Rudiments

> > > > > > > > > 6> > 6> > 6> > 6>
Inverted Flam Taps : : Triplet Accents

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Pataflaflas : : Modified Paradiddle diddles

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Flam Paradiddles : : Not Shirley Murphies

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Para-Flam-Taps : : Slurred Tap-Fives

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Flam Para-Flam-Taps : : Shirley Murphies

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Forward repeat without corresponding backward repeat is checkpoint for continuous looping.

– 15 – LEMIEUX!
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Ruffs & Drag Rudiments

> > > > > > > > > - -6> - - > - -6> - - > - -6> - - > - -6> - - >
Ruffs : : Triplestroke Rolls

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Modified Double Paradiddles : : Ratamacues

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Double Ratamacues : : Slurred Double Ratamacues

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Fivelet Ratamacues : : Inverted Double Paradiddles

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Drag Paradiddles : : Slurred Drag Paradiddles

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– 16 – LEMIEUX!
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Freaky Fivelets & Horrific Hertas

> 6 > 6 > 6 > 6 > 5 > 5 > 5 > 5 >

Paradiddle diddles : : Fivelet Drag Thing

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Paradiddle diddles : : Fivelet Ruff Thing (1)

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Double Paradiddles : : Herta Thing 1

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Double Paradiddles : : Herta Thing 2

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Double Paradiddles : : Fivelet Herta Thing

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Double Paradiddles : : Fivelet Ruff Thing (2)

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– 17 – LEMIEUX!
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Lead/Nonlead Hand Teasers

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Tap-Fives : : Ruffs

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Lesson 25 : : Slurred Ruffs 6 6 6 6

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Pataflaflas : : Inverted Flam Taps

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Pataflaflas : : Single-Stroke Fives (Pickup)

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Flam Taps : : 2-Accent Single-Stroke Fives

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Modified Pataflaflas : : Accented Single-Stroke Fives

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Forward repeat without corresponding backward repeat is checkpoint for continuous looping.

– 18 – LEMIEUX!
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Lead/Nonlead Hand Teasers

(Continued)

Flam Accents : : Para Flam-Tap Flam-Taps *

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Swung Flam Taps : : 2-Accent Paradiddle diddles

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Double Paradiddles : : Tap Flam-Fives

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Swiss Army Triplets : : Off-Hand Swiss w/Kick

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- -3 - 3- - -3 - -3 - -3 - - - -3 - - - - 3 - - - -3 - - -
Swiss Army Triplets : : Hertas

÷ 44 .. œj œ œ œ œj œ œ œ œj œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ
j
œ ŒÓ
K
R R l R R l R R l R R l R L R L R L R L R L R L R L R L R

- -3 - 3- - -3 - -3 - 3- - - - 3- - - - 3- - - - 3- - - -
Swiss Army Triplets : : Four-Stroke Rolls

÷ 4 .. œj œ œ œ œj œ œ œ œj œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. j
œ ŒÓ
L 4 œ
R R l R R l R R l R R l R L R L R L R L R L R L R L R L R

* In 8/8 time signature, mark time to the eighth note.

Forward repeat without corresponding backward repeat is checkpoint for continuous looping.

– 19 – LEMIEUX!
Rudiment Control — Clinic Edition www.fatmattdrums.com

Modulations: Rudiment Examples

Singles Doubles
> >
Bucks
> > > >
Flams
j
2-Note œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œj œ œj œ
✐R L R L ✐ R R L L ✐ R r R r ✐ R L R L

>Flam Taps
- > - >
Inverted Flam Taps
> >
Cheese Inverts
>
j
œ œ œ j
œ œ œ j
œ œ
j
œ œœ œ œ
j
œ! œ œ
j
œ! œ
✐ R r L l ✐ R l L r ✐ RR l LL r

Singles
> >
Triplet Accents
> >
Flam Accents
> >
Slurred Ruffs
j j
3-Note œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
✐R L R L R L ✐ R l r L r l ✐ R l r L r l ✐ R l l R l l

> - > -
Swiss Army Triplets
>
Tap Fives
> Doublestroke Roll
j
œ œ
j
œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ! œ!
! ! œ! œ! œ! œ! œ! œ!
✐ R r l R r l ✐ R l r L r l ✐ rr ll rr ll rr ll

Singles Doubles
> >
Paradiddles
>- >-
Flammed Mills
j j
4-Note œœœœœœœœ œœœœœœœœ œ œœœœ œœœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
✐RLRLRLRL ✐ R R L L R R L L ✐ R l r r L r l l ✐ R r l r L l r l

>- >- >- >-

Flam Taps
> > > >
Six-Stroke Rolls Doublestroke Roll
j j j j
œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ ! ! ! !
œ œ œ œ œ œ œ œ œ! œ! œ! œ! œ! œ! œ! œ!
✐ R r L l R r L l ✐ R ll rr L R ll rr L ✐ rr ll rr ll rr ll rr ll

Singles
> >
Slurred Tap-Fives
>- - >- -
Eggbeaters

5-Note œœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœ

✐R L R L R L R L R L ✐ R l l r r L r r l l ✐ R R R l l R R R l l

> > >

Chocolate Mitchells
> >> >>-
Slurred Flam Fives
>
Tap-Nines
>
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ! œ! œ! œ!
! ! ! !
✐ R l r r L R l r r L ✐ R R l l r L L r r l ✐ R ll rr ll rr L rr ll rr ll

Singles Doubles
> >
Double Paradiddles

6-Note
œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ
✐RLRLRLRLRLRL ✐ R R L L R R L L R R L L ✐ R l r l r r L r l r l l

>Paradiddle-diddles
> > >> >
Slurred Six-Stroke Rolls
>--
Flam 3-2-1
>--
j j
œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œœœ
✐ R l r r l l R l r r l l ✐ R l l r r L R l l r r L ✐ R R R l l r L L L r r l

– 20 – LEMIEUX!
 Rudiment Control — Clinic Edition www.fatmattdrums.com

Modulations in 3

> > >

Accents
> > >j >j > > > > > >j >j >
3 œ. œ ‰ œ ≈ œ . œ œ œ œ . œ ‰ œ ≈ œ . .. œ Œ Œ
I ÷4 œ œ œ
R L R L R L R L R L R L R L R

> > > > 4:3> > 4:3> > > > > 4:3> > 4:3> >
2-Note Rudiments

3 .
II ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ Œ Œ

>3 >3 >3 > > > > >3 >3 >3 > > > > >
3-Note Rudiments

3
III ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Œ

> >
4-Note Rudiments
> > 4:3 > 4:3 > 4:3 > 4:3
3
IV ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > > > 4:3 > 4:3 > 4:3 > 4:3 >
÷ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Œ

> 5 > 5 > 5 > 5:3 > 5:3 > 5:3 > 5:3
5-Note Rudiments

3
V ÷4 œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œœ
> 5 > 5 > 5 > 5:3 > 5:3 > 5:3 > 5:3 >
÷ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Œ

> 6
6-Note Rudiments
> 6 > 6 > > > >
3
VI ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> 6 > 6 > 6 > > > > >
÷ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Œ

– 21 – LEMIEUX!
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Modulations in 4

> > > > > >3 > > >3 > > > > >3 > > > > >3 > >
Accents
4
I ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó
R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R

> > > > > >3 > > >3 > > > > >3 > > > > >3 > >
2-Note Rudiments

4
II ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó

> 3 > 3 > 3 > 3 > > 9 > > > 9 >
3-Note Rudiments

4
III ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
> 3 > 3 > >9 > > 3 > 3 > >9 > >
÷ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó

> >
4-Note Rudiments
> > > 6 > >6 > 6 > >6
4
IV ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
> > > 6 > >6 > > > 6 > >6 >
÷ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó

> 5 > 5 > 5 > 5 > > 15:8 > > > 15:8 >
5-Note Rudiments

4
V ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
> 5 > 5 > > 15:8 > > 5 > 5 > > 15:8 > >
÷ .. œ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœ œ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœ .
. œŒÓ

> 6 > 6 > 6 > 6 >

6-Note Rudiments
> 18:8 > > > 18:8 >
4
VI ÷ 4 œ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœ œ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœ ..
> 6 > 6 > > 18:8 > > 6 > 6 > > 18:8 > >
÷ .. œ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœ œ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœœœœœœ .. œŒÓ

– 22 – LEMIEUX!
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Modulations in 5

>
Accents
>j > > > >j >j > >
5 .. .. œ .. œ Œ
I ÷4 œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ œ Ó Œ
R L R L R L R L R

> >j j > > > >j > j > >

2-Note Rudiments

5
II ÷ 4 œ . œ ‰ œ ≈ œ . œ œ œ œ .. œ . œ ‰ œ œ œ ≈ œ . œ œ .. œ Œ Ó Œ

> > >3 >3 > >3 > >3 >

3-Note Rudiments

5 . . .
III ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ Œ Ó Œ

> 4:3 > 4:3 > > > 4:3 > > 4:3 >
4-Note Rudiments
>
5
IV ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó Œ

5-Note Rudiments
> 5:3 > 5:3 > 5:4 > 5:4 > 5:3 > 5:4 > 5:3 > 5:4 >
5
V ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ Ó Œ

> > > 6 > 6 > > 6 > > 6 >

6-Note Rudiments

5 . . .
VI ÷ 4 œ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœ . . œ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœ . œŒÓ Œ

– 23 – LEMIEUX!
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Modulations in 6

> >j > > >

Accents
> >j > > > >
6
I ÷4 œ ‰ œ Œ œ œ œ œ ‰ œ Œ œ œ œ .. œ Œ ∑
R L R L R L R L R L R

> >j j > > >

2-Note Rudiments
>
6 .. œ
II ÷ 4 œ . œ ‰ œ ≈ œ . œ œ œ œ œ œ ‘ Œ ∑

> > >3 >3 >3 > > >3 >3 >3 >
3-Note Rudiments

6
III ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ ∑

4-Note Rudiments
> 4:3 > 4:3 > > > > 4:3 > 4:3 > > > >
6
IV ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .
. œ Œ ∑

5-Note Rudiments
> 5:3
> 5:3
> 5:4 > 5:4 > 5:4
6œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
V ÷4
> 5:3 > 5:3 > 5:4 > 5:4 > 5:4 >
÷ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ ∑

> > > 6 > 6 > 6

6-Note Rudiments

6
VI ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ
> > > 6 > 6 > 6 >
÷ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Œ ∑

– 24 – LEMIEUX!
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Modulations in 7

> > > > > > >j >j > > > > >j >j >j >j >
Accents

7
I ÷ 4 œ œ œ œ œ . œ ‰ œ ≈ œ . .. .. œ œ œ . œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ≈ œ . .. œ Ó ∑
R L R L R L R L R L R L R L R L R

> > > > > 4:3> > 4:3> > > > 4:3> > > > 4:3> >
2-Note Rudiments

7
II ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Ó ∑

>3 >3 >3 >3 > > > > >3 >3 > > >3 >3 > > >
3-Note Rudiments

7
III ÷ 4 œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ .. .. œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ .. œ Ó ∑

> > > > > 4:3 > 4:3 > 4:3 > 4:3
4-Note Rudiments

7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
IV ÷ 4
> > > 4:3 > 4:3 > > > 4:3 > 4:3 >
÷ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .
. œÓ ∑
5-Note Rudiments
> 5:4 > 5:4 > 5:4 > 5:4 > 5:3 > 5:3 > 5:3 > 5:3
7
V ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
> 5:4 > 5:4 > 5:3 > 5:3 > 5:4 > 5:4 > 5:3 > 5:3 >
÷ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ Ó ∑

> 6 > 6 > 6 > 6 > > > >

6-Note Rudiments

7
VI ÷ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
> 6 > 6 > > > 6 > 6 > > >
÷ .. œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ .. œ Ó ∑

– 25 – LEMIEUX!
Rudiment Control — Clinic Edition www.fatmattdrums.com

Huck Rhythm Modulations

These are some additional ideas based on omitting notes from the 6-Note Rudiment and 3-
Note Rudiment variations of the Modulations in 5 and 6. These will draw your attention to
particularly important parts of the respective rudiments. E.g., the second note of the
double in tap drags.

> >
Tap Drag Breakdown
>
Flam Drag Breakdown
>
Rudiments œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ
j
œ œ œ ‰ œ
j
œ œ œ ‰
✐R l l L r r ✐ R l l L r r

>Paradiddle-diddle> Breakdown >

Double Paradiddle Breakdown
>
œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰
✐ R r r R r r ✐ R r l L l r

> >j > 3 > 3 > >3 > >3

Modulation in 5
>
5
÷ 4 œ œ œ ‰ œ œ œ . œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ .. .. œ œ œ ‰ œ ≈ œ œ œ œ œ . œ ≈ œ œ .. œ Œ Ó Œ

> >j > 3 > 3 > 3 > >j > 3 > 3 > 3
Modulation in 6
>
÷ 46 œ œ œ ‰ œ œ œ . œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ . œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ .. œ Œ ∑

STILL HUNGRY FOR NOTES?!

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components of drumming technique while building your
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– 26 – LEMIEUX!
Matthew Lemieux is a freelance musician and
educator who works as a research scientist in
Carpinteria, CA. He was a performer with the N.C.
State Power Sound of the South marching band for four
years and also marched with the world-class WGI
ensemble Constitution in 2008. He has instructed for
numerous marching bands and percussion
ensembles, including Cary HS (Cary, NC), Athens
Drive HS (Raleigh, NC), Weber State Indoor
Percussion (Ogden, UT), and Davis HS (Kaysville,
UT). His music has been published through
Tapspace Publications, Marching Monk, and
Mountainland Performance Design, in addition to
his self-publishing through FatMattDrums. Matthew
earned his BS in Chemical Engineering from North
Carolina State University in 2011 and a PhD in
Chemical Engineering from The University of Utah
in 2017, and he now enjoys a great life in Southern
California with his wife and children.

www.fatmattdrums.com
Rudiment Control ©2012–2019 Matthew Lemieux All Rights Reserved