دراسه للمراجع3

‫المجلد العاشر‪ -‬العدد الثالث – يوليو‪2023‬‬
‫تأثير رواد االعالم والفن بمواقع التواصل أالجتماعى االلكترونى على الموضه”‬
‫(دراسة حاله على الفتاه المصريه)‬
‫‪The Influence of Media and Art Leaders on Social Media Sites on Fashion‬‬
‫نجالء محمد طعيمه‬ ‫عمرو جمال حسونة‬
‫استاذ تصميم المالبس – ووكيل الكلية للدراسات العلي‬ ‫استاذ تصميم المالبس ‪ -‬رئيس قسم المالبس الجاهزةسابقا‬
‫كلية الفنون التطبيقية – جامعة دمياط‬ ‫كلية الفنون التطبيقية‪ -‬جامعة حلوان‬
‫خلود محمد عبد اللطيف‬ ‫ايمان يسري الميهي‬
‫بكالوريوس الفنون التطبيقية ‪ -‬قسم تكنولوجيا المالبس‬ ‫استاذ مساعد قسم تكنولوجيا المالبس والموضة‬
‫والموضة‬ ‫كلية الفنون التطبيقية‪ -‬جامعة بنها‬
‫كلية الفنون التطبيقية‪ -‬جامعة بنها‬
‫ملخص البحث ‪:‬‬

‫الموضه فى المالبس تتعاقب مع كل فتره زمنيه فإن كل موضه تختلف دورة حياتها عن موضه أخرى فى درجة ما حققته‬
‫من قبول ‪ ,‬فهى تظهر على شكل موجى ولذلك إتجهت شركات التسويق إلى إستخدام المؤثرين على وسائل التواصل‬
‫اإلجتماعى مثل المدونين الذين لديهم أالف المتابعين فى حساباتهم على وسائل التواصل اإلجتماعى كسفير لعالماتها التجاريه‬
‫‪ ,‬حيث غالبا ما ينظر إلى الرسائل التى يعلن عنها المؤثرون فى وسائل التواصل اإلجتماعى على أنها أكثر مصداقيه وإقناعا‬
‫للمستهلكين ‪ ,‬ولهذا من المحتمل أن يتبع المستهلكين توصيات المؤثر المفضل لديهم ‪ ,‬ويعتبر إستخدام المؤثرين على وسائل‬
‫التواصل اإلجتماعى أكثر مصداقيه وجداره بالثقه وخبره نظرا ألن لديهم مرونه فى بناء عالقات مع المستهلكين ‪ ,‬ال سيما‬
‫بالنسبه للشركات التى تستهدف الشباب ‪ ,‬ومن هنا جاءت فكرة البحث التى تتضمن تأثير رواد اإلعالم والفن بمواقع التواصل‬
‫اإلجتماعى على الموضه وتكمن إشكالية البحث فى الرد على التساؤالت األتيه ‪ :‬ما مدى مواكبة الفتيات ألزياء االعالميين‬
‫والفنانين بمواقع التواصل اإلجتماعى اإللكترونى ‪ ,‬وهل هناك تأثير لرواد االعالم والفن بمواقع التواصل االجتماعى‬
‫االلكترونى على اختيار الفتيات المصريات لمالبسهن ‪ ,‬وهدف البحث هو معرفة مدى تأثير زى االعالميين والفنانين على‬
‫الفتيات المصري ات بمواقع التواصل االجتماعى االلكترونى ‪ ,‬ومنهج البحث يعتمد على منهج وصفى تحليلى ‪ ,‬ومنهج‬
‫تجريبى ‪ .‬وتناول البحث العديد من الموضوعات منها الموضه والمالبس وشبكات التواصل اإلجتماعى اإللكترونى‬
‫والتسويق و المراهقه ‪ ,‬وتم عمل إستبيان على عدد ‪ 400‬طالبه لمعرفة ما إذا كانت تهتم الفتاه المصريه بمتابعة أزياء رواد‬
‫اإلعالم والفن على مواقع التواصل اإلجتماعى اإللكترونى أم ال ‪ ,‬وكانت النتيجه أنهم بالفعل يهتمون بمتابعتهم‬
‫التصميم ‪ ,‬المالبس ‪ ,‬الموضه ‪ ,‬شبكات التواصل اإلجتماعى االلكترونى ‪ ,‬اإلعالميين والفنانين ‪.‬‬ ‫الكلمات الداله ‪:‬‬
‫ايضا االكسسوارات و المجوهرات بل حتى قصات‬ ‫مقدمه ‪:‬‬
‫الشعر و جمال الجسم ‪( .‬ايمان مسعود ‪) 2005‬‬ ‫شهدت السنوات األخيرة من القرن العشرين تغييرات‬
‫لذلك يهدف البحث الى دراسة مدي تأثير رواد الفن‬ ‫حقيقية ‪ ،‬وتطورات سريعة فى جميع مجاالت الحياة ‪،‬‬
‫واالعالم علي الموضة بحيث كما هو متعارف علية بأنهم‬ ‫كما ظهرت تقنيات حديثة فى مجال المالبس الجاهزة‪.‬‬
‫سباقيين في هذا المجال لذلك دائما ً تحتاج المرأة إلى‬ ‫تعتبر الموضة شكل من اشكال االتصال و تحديد المرتبة‬
‫التميز واالنفراد والظهور بالمظهر األنيق الرائع الملفت‬ ‫االجتماعية ‪ ,‬الجنس ‪,‬الجنسية و ذلك لكال من المجتمعات‬
‫للنظر‪.‬ومن هنا ظهر االهتمام بسحر الموضة التي يمكن‬ ‫و االفراد‪ ,‬و تتوافق مع طبيعة المكان ‪ ,‬الطبقة‪ ,‬الثروة و‬
‫عن طريقها تغيير الشعور الكلي بالمظهر الخارجي‬ ‫االنتماء إلى الجماعات ‪ .‬ال تشمل المالبس فقط و لكن‬
‫‪Journal of Applied Art and Science - International Periodical Scientific Peer Reviewed - Issued By Faculty of Applied Arts - Damietta Univ. - Egypt‬‬
‫‪95‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫ليترجم عناصر التكوين إلى كيان مبتكر ومناسب‬ ‫للمرأة‪ ،‬بحيث تكون جذابة ومشرقة ذوا طابع خاص‬
‫لظروف الواقع بصورة تشكيليه مترابطة وجميلة ‪ (.‬عبير‬ ‫ومتجددة ‪.‬من هنا تكمن مشكلة البحث"فى ضوء تعدد‬
‫محسن ‪) 2022‬‬ ‫وسائل االعالم وظهور مجموعه كبيره من االعالميين‬
‫ويعتبر التصميم جزء من السلوك اإلنساني فرديا كان ام‬ ‫والفنانين عبر هذه الوسائل أدى ذلك للتاثير على أفكار‬
‫جماعيا ‪ ,‬فاإلنسان عادة يسعى الى اشباع حاجاته وهو فى‬ ‫ومفاهيم الفتيات المصريات مما أدى الباحثه لمحاولة‬
‫سبيل ذلك يستخدم كل ما لديه من خيال ومعرفه ومهاره‬ ‫التعرف على مدى تأثير زى االعالميين والفنانيين على‬
‫فى ابتكار ما يحقق له هذه االحتياجات‪ ( .‬يسرى معوض‬ ‫الفتيات المصريات ويمكن صياغة المشكلة في التساؤالت‬
‫‪) 2014‬‬ ‫األتية ‪–:‬‬
‫تعريف أخر عن التصميم ‪ :‬هو حال ابتكاريا للمشكالت‬ ‫‪ -‬ما مدى مواكبة الفتيات ألزياء االعالميين والفنانين‬
‫ويعتمد على التنظيم وعلى المعادلة بين الواقع‬ ‫بمواقع التواصل االجتماعي اإللكتروني ؟‬
‫الموضوعي او المادي وبين الواقع الذاتي ‪ ( .‬روبوت‬ ‫‪ -‬هل هناك تأثير لرواد االعالم والفن بمواقع التواصل‬
‫)‬ ‫‪1980‬‬ ‫سكوت‬ ‫االجتماعى االلكترونى على اختيار الفتيات المصريات‬
‫التصميم أيضا هو صياغه للعالقات التشكيلية بأحكام واع‬ ‫لمالبسهن ؟‬
‫يخدم بناء العمل الفنى ‪ (.‬محمود البسيونى ‪)1980‬‬ ‫‪ -‬ما الذى يؤثر بشكل اكبر على ازياء الفتاه المصريه‬
‫أهمية التصميم ‪ :‬التصميم هو عباره عن أحد مجاالت‬ ‫رواد الفن أم رواد االعالم ؟‬
‫النشاط الفني اال انه يستحيل ألى عمل فنى من وجود‬ ‫أهداف البحث‬
‫بدون تصميم بمعنى وضع العمل الفني وتقدير ما يستخدم‬ ‫‪ .‬معرفة مدى تأثير زى االعالميين والفنانين‬
‫في صياغته من عناصر ونسب واستخدامها لتحقيق هذا‬ ‫على الفتيات المصريات بمواقع التواصل‬
‫الهدف األمثل لهذا العمل المنشود ‪ ( .‬الشيماء محروس‬ ‫االجتماعى االلكترونى ‪.‬‬
‫‪) 2007‬‬ ‫‪ .‬قياس تأثير االعالم والفن ومواقع التواصل‬
‫ويعد التصميم كعمل أساسي فى جميع األنشطة البشرية‬ ‫االجتماعى االلكترونى على الموضه‬
‫التي يتعامل من خاللها االنسان فى ميادين الحياه المتعددة‬ ‫واختيار الفتيات لمالبسهن ‪.‬‬
‫وبمعنى أخر فان التصميم هو أسلوب الحياه وهو طريقه‬ ‫منهجية البحث‬
‫للتخلص من الالنظام والفوضى للوصول الى النظام‬ ‫يتبع البحث منهجين‪:‬‬
‫والتنسيق والجمال والمنفعة ‪ ,‬والتصميم عمل أساسي‬ ‫‪ .‬منهج وصفى تحليلى‪:‬‬
‫يشمل االزياء ‪ ,‬القماش ‪ ,‬العمارة ‪ ,‬االثاث الى غير ذلك‬ ‫حيث قامت الباحثه بتطبيق استبيانات‬
‫من المنتجات الضروريه فى حياتنا ‪ ( .‬فاطمه الشافعي‬ ‫تهدف من خاللها الى جمع بيانات حول‬
‫‪) 2011‬‬ ‫التعرض لمجموعه من االعالميين‬
‫ويعتبر التصميم ايضا عمل اساسى لكل انسان فالرغبه‬ ‫والفنانين ومدى تأثرهم على الفتيات‬
‫فى النظام تعد سمه انسانيه أساسيه ‪ ,‬فمعظم ما يقوم به‬ ‫المصريات فى أختيارهم للزى ‪.‬‬
‫االنسان من اعمال انما يتضمن قدرا من التصميم ‪,‬‬ ‫‪ .‬المنهج التجريبى‪:‬‬
‫ويتمثل ذلك فى االسلوب الذى يرتدى به مالبسه وينظم‬ ‫القيام بتجربة ذاتية للباحثة تقوم بأخذ بعض‬
‫به منزله أو يعد به طعامه أو ينسق به أفكاره ‪ ( .‬داليا‬ ‫من رواد الفن واألعالم الذين لهم تأثير قوي علي الفئة‬
‫مكى ‪) 2020‬‬ ‫المستهدفة البتكار تصميمات تالئم الفتاه المصريه للعام‬
‫أنواع التصميم ‪:‬‬ ‫الجامعى ‪. 2021 \ 2020‬‬
‫ينقسم التصميم الى نوعان ‪:‬‬ ‫مفهوم التصميم ‪ :‬هو عملية تنظيم عناصر مرئيه للهيئه‬
‫تصميم كإنتاج ‪ :‬يعنى التنظيم ووضع خطه بهدف‬ ‫الفنية ‪,‬والتصميم يرتبط بعناصر الزمه كالخط والشكل‬
‫بهدف الوصول إلى نتيجة في العمل وينقسم التصميم‬ ‫واللون والمساحة والضوء ومالمس السطوح بحيث‬
‫كإنتاج إلى نوعين‪ ( :‬التصميم الحسى ‪ ,‬التصميم‬ ‫تتالءم كلها لخدمة الشكل العام‪( .‬عمرو فاروق ‪) 2013‬‬
‫السلوكي ) ‪.‬‬ ‫ويعرف التصميم بأنه الكيان المبتكر والمتجدد والمبدع‬
‫التصميم الحسى ‪ :‬هو الذى نستشعره من خالل الحواس‬ ‫فى خطوطه المختلفه والمتعددة والمساحات اللونية‬
‫المتمثلة فى الرؤية او السمع ‪ ,‬كما يمكن استشعاره من‬ ‫والخامات المتنوعة ‪ ,‬التى يستخدمها مصمم األزياء‬
‫‪96‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫الكثير من جسمه أحيانا والقليل احيانا طبقا للموضة ‪ ,‬إنما‬ ‫خالل اللمس أو التذوق ‪ ,‬والقماش أحد المالمس أو‬
‫هي التي تحميه من عوامل الجو المتقلبة ‪ ,‬كما تعتبر‬ ‫األسطح التي يتعامل معها مصمم األزياء وهو يختلف فى‬
‫المالبس قناع للجسد تستر عيوبه وتنظم حركاته وتحكم‬ ‫ملمسه باختالف تركيبه النسجى وطريقة غزله وأيضا‬
‫تصرفاته ومن ثم فإنها ضرورة من ضروريات الحياه‬ ‫بالتجهيزات التي يمر بها ‪ ,‬فال يمكن القول بأن حاسة‬
‫التي ال يمكن االستغناء عنها ‪ ,‬كما أنها جزء من السلوك‬ ‫البصر وحدها تكفى إلدراك الفرق بين ملمس وأخر ‪.‬‬
‫اإلنساني فرديا أو جماعيا ‪ ( .‬نسرين خضر ‪) 2011‬‬ ‫(رندا حسن ‪) 2019‬‬
‫وتلعب المالبس دورا هاما في حياة االفراد وتؤثر عليهم‬ ‫التصميم السلوكى ‪ :‬هو الذى يستخدم فى إنتاج واستهالك‬
‫تأثيرا قد ينعكس على شخصياتهم وأعمالهم ‪ ,‬وفى‬ ‫المالبس ‪ ,‬وهناك الكثير من العوامل التى تؤثر فى‬
‫عالقتهم باالخرين ‪.‬‬ ‫التصميم السلوكى لدى المصمم وهى ‪:‬‬
‫وتعتبر المالبس أول مفتاح لشخصية األمه وحضارتها ‪,‬‬ ‫‪ ‬قواعد البنوك ‪.‬‬
‫وأصدق دليل عليها ‪ ,‬ألن العين ترى المالبس قبل أن‬ ‫‪ ‬االعالنات ‪.‬‬
‫تصغى األذن إلى لغة األمه وقبل أن يتفهم العقل ثقافتها‬ ‫‪ ‬نظام السوق ‪.‬‬
‫وحضارتها ‪.‬‬ ‫‪ ‬ميزانية االسره (يسرى معوض ‪) 2001‬‬
‫وتتطلب الحياه االجتماعيه العنايه بالمظهر الذى يدل على‬ ‫التصميم كنظام ‪ :‬التصميم كنظام يعنى التخطيط والتنظيم‬
‫سالمة الذوق الذى يتفق مع المستوى الالئق ‪ ,‬ويراعى‬ ‫لتحقيق هدف معين ‪ ,‬ويطبق التصميم كنظام على كل شئ‬
‫دائما أن تكون األناقه طبيعيه غير مبالغ فيه ‪ ,‬فقيمة‬ ‫مبتكر من أجل تحقيق هدفا حسيا أو سلوكيا ‪ ,‬وبذلك ينقسم‬
‫المالبس بطريقة ارتدائها ‪ ,‬فمظهر الشخص المحترم فى‬ ‫النظام إلى‬
‫مالبسه أهم كثيرا من المالبس الغاليه والزينه المبالغ فيها‬ ‫‪ ‬التصميم الوظيفى ‪.‬‬
‫‪ ( .‬عليه عابدين ‪) 2000‬‬ ‫‪ ‬التصميم البنائى ‪.‬‬
‫ويطلق مصطلح اللباس على ما يوارى السوأه وهو‬ ‫‪ ‬التصميم الزخرفى ‪ ( .‬سامر إسكا ‪) 2010‬‬
‫اللباس الداخلى ‪ ,‬ويطلق الرياش على مايستر الجسم كله‬ ‫مفهوم المالبس ‪ :‬تعد المالبس من نعم هللا على البشر‬
‫ويتجمل به وهو ظاهر الثياب كما يطلق على الرغد‬ ‫وقد عرف االنسان المالبس منذ أن وجد على االرض‬
‫والنعمه والمال ‪ ,‬وورد فى دائرة المعارف البريطانيه أن‬ ‫فستر أدم وحواء أجسادهم بورق الشجر ثم كانت مالبسه‬
‫الرداء يحتوى على المالبس واألحذيه والقبعات وغيرها‬
‫بعد ذلك مما تنتجه األرض من بعض النباتات كالقطن‬
‫‪ ,‬ويشير إلى التغطيه المستمره لجسم اإلنسان ‪ ( .‬عليه‬ ‫والكتان وما يستخلص من الحيوانات كالصوف والوبر‬
‫عابدين ‪) 2000‬‬ ‫والحرير ‪ ,‬وتم من خالل التقدم العلمي والصناعي‬
‫ويعتبر فن المالبس من الفنون التطبيقيه الزخرفيه التى‬ ‫والتكنولوجي استخالص مواد مختلفة جديده وتستخدم فى‬
‫تتأثر بكل ما هو جديد من تقنيات حديثه فيزداد إزدهارها‬
‫صناعة المالبس ‪ (.‬إميلى عبدالمالك ‪) 1973‬‬
‫‪ ,‬وكذلك يتأثر فن المالبس بالفنون المختلفه سواء الحديث‬ ‫وتعتبر المالبس إحدى األحتياجات المهمة لإلنسان فطالما‬
‫منها أو القديم ‪ ,‬فيتمكن مصمم األزياء من إضافة كل ماهو‬ ‫كانت المالبس بمثابة لغة إستخدمها اإلنسان لتوصيل‬
‫جديد إلى هذا المجال بحيث يتماشى مع روح العصر‬ ‫رسالة بعينها باإلضافه إلى إشباع حاجاته فى التكيف مع‬
‫ويتفق مع الموضه تبعا للبيئات المختلفه ‪ ( .‬رضوى‬
‫البيئه التي يعيش فيها ‪ ،‬وعلى مر العصور ارتدى أغلب‬
‫معتمد ‪) 2020‬‬ ‫الناس المالبس بغرض الزينة أكثر منه لستر أجسامهم‬
‫وبالتالى يجب التركيز على دعم هذه الصناعه وتطويرها‬ ‫وأصبح اإلنسان فى بحث دائم عن التميز عن غيره‬
‫نظرا لوجود العديد من الميزات النسبيه لديها ‪ .‬منها توافر‬
‫بمالبسه ‪ ،‬لذلك إتجه مصمموا األزياء إلى البحث عن كل‬
‫الخامات األوليه والعماله ‪ ,‬وحيث أن صناعة المالبس‬
‫ماهو جديد فى عالم األزياء وعن مصادر إستلهام جديده‬
‫الجاهزه من الصناعات الصغيره والمتوسطه ‪ ,‬فهى‬ ‫لكى تكون منبعا خصبا إلثراء الموضه المعاصره ‪ ( .‬أيه‬
‫التحتاج إلى رؤوس أموال كثيره ‪ ,‬كما أنها من‬ ‫)‬ ‫‪2022‬‬ ‫زهران‬
‫الصناعات التى تستوعب العديد من األيدى العامله بما‬
‫يتناسب مع القدرات األقتصاديه والكثافه العماليه فى‬
‫والملبس مصطلح عام يطلق على كل ما يتعلق بالكساء‬
‫جمهورية مصر العربيه ويقلل من معدل البطاله ‪ ( .‬نهى‬ ‫وفنون استخدامه ‪ ,‬فالمالبس هي الشيء الوحيد‬
‫أبو الروس ‪.) 2006‬‬ ‫المصاحب لإلنسان أينما كان فهي تالصق جسده وتغطى‬
‫‪97‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫مفهوم شبكات التواصل اإلجتماعى اإللكترونيه ‪ :‬يطلق‬ ‫مفهوم الموضه ‪ :‬تعبر الموضة عن روح كل زمن ‪ ,‬ومن‬
‫هذا المفهوم على مجموعه من المواقع على شبكة‬ ‫ثم تعكس التغيرات التى تمر بها المجتمعات مما يؤدى‬
‫اإلنترنت ظهرت مع الجيل الثاني للويب أو ما يعرف‬ ‫إلى زيادة الطلب على الموضة من قبل كل من‬
‫باسم ويب ‪ 2‬تتيح التواصل بين األفراد في بيئة مجتمع‬ ‫‪.‬‬ ‫والمنتجين‬ ‫المستهلكين‬
‫افتراضي يجمعهم حسب مجموعات اهتمام أو شبكات‬ ‫وتنطلق الموضة من أربع مدن هي باريس ‪ ,‬ولندن ‪,‬‬
‫انتماء ( بلد ‪ ,‬جامعه ‪ ,‬مدرسه ‪ ,‬شركه‪....‬إلخ ) كل هذا يتم‬ ‫وميالنو ‪ ,‬ونيويورك التي تعتبر العواصم الرئيسية‬
‫عن طريق خدمات التواصل المباشر مثل إرسال الرسائل‬ ‫للموضة فى جميع أنحاء العالم ‪ ,‬ويتواجد فيها أشهر بيوت‬
‫أو االطالع على الملفات الشخصية لألخرين ومعرفة‬ ‫األزياء الراقية التي تقوم بوضع خصائص الموضة ‪,‬‬
‫أخر أخبارهم ومعلوماتهم التي يتوجونها للعرض‪(.‬حنان‬ ‫وتتميز بالتفرد والقدرة على استخراج الطاقات اإلبداعية‬
‫الشهرى ‪ )2012‬وتعرف أيضا بأنها شبكة مواقع فعاله‬ ‫مما يجعل االبتكار في تصميم األزياء أكثر لديهم عن‬
‫جدا في تسهيل الحياه االجتماعية بين مجموعه من‬ ‫األساليب األخرى المتبعة في صناعة المالبس ‪ ( .‬شيرين‬
‫المعارف واألصدقاء ‪ ,‬كما تمكن األصدقاء القدامى من‬ ‫حسن ‪) 2009‬‬
‫االتصال ببعضهم البعض وبعد طول سنوات ‪ ,‬وتمكنهم‬ ‫والموضة هي ذلك التصميم الجيد المتغير من موسم ألخر‬
‫أيضا من التواصل المرئي والصوتي وتبادل الصور‬ ‫والذى يحمل مواصفات تتحكم في عناصر التصميم‬
‫وغيرها من اإلمكانات التي توطد العالقة االجتماعية‬ ‫كالخط والشكل واللون والنسيج المستخدم ‪ ,‬وليس اتباع‬
‫بينهم ‪ ( .‬محمد المنصور ‪) 2012‬‬ ‫الموضة والجري وراء كل ما هو جديد دون التفكير فيما‬
‫وتعمل شبكات التواصل اإللكتروني على تسهيل التفاعل‬ ‫إذا كانت مناسبه أم ال يعتبر من ضروريات التطور‬
‫النشط بين األعضاء المشتركين في هذه الشبكة الموجودة‬ ‫والرقى فيما يختاره الفرد سواء كان ذكرا أم انثى ليكون‬
‫بالفعل على اإلنترنت ‪ ,‬وتهدف إلى توفير مختلف وسائل‬ ‫مالئما لطبيعة مجتمعه وتقاليده ‪ ,‬وما يطلبه العرف والدين‬
‫االهتمام ‪ ,‬والتي شأنها أن تساعد على التفاعل بين‬ ‫وما يتالءم مع طبيعة عمله وشخصيته ‪ ,‬فيرتدى الزى‬
‫األعضاء بعضهم ببعض ‪ ,‬ويمكن أن تشمل هذه المميزات‬ ‫المناسب فى السن المناسب والمكان المناسب ‪ ( .‬ايناس‬
‫المراسلة الفورية ‪ ,‬فيديو ‪ ,‬الدردشة ‪ ,‬تبادل الملفات ‪,‬‬ ‫الدريدى ‪) 1999‬‬
‫مجموعات النقاش ‪ ,‬البريد اإللكتروني ‪ ,‬المدونات ‪.‬فهي‬ ‫وتعتبر الموضة عملية إبداع وإبتار خطوط يمكن‬
‫منظومه من الشبكات اإللكترونية التي تسمح للمشترك‬ ‫ترجمتها وتنفيذها إلى قطع ملبسيه ‪ ,‬وهذا يحتاج لمن‬
‫فيها بإنشاء موقع خاص به ‪ ,‬ومن ثم ربطه عن طريق‬ ‫يترجم رسم الخط والشكل إلى مالبس تتالءم مع أجسام‬
‫نظام اجتماعي إلكتروني مع أعضاء أخرين لديهم‬ ‫وأذواق وتقاليد المجتمع المستهدف ‪ ,‬وعملية االبتكار‬
‫االهتمامات ‪ ,‬والهوايات نفسها ‪ ( .‬دعاء كتانه ‪) 2015‬‬ ‫تحقق غرضها بإضافة شيء مبتكر منه المادي ومنه‬
‫إستخدام الشركات لإلعالميين والفنانيين والمشاهير فى‬ ‫الجمالي ‪ ,‬وبالتالي يمكن اعتبار تصميم األزياء بأنه ذلك‬
‫تسويق منتجاتهم ‪ :‬يحتل المستهلك المكانة األولى‬ ‫الكيان المبتكر والمتجدد في خطوطه ‪ ,‬وألوانه ‪ ,‬وخاماته‬
‫والمحور األساسي لمختلف أنشطة اإلدارة التسويقية‬ ‫المتنوعة التي يحاول عن طريقها مصمم األزياء أن‬
‫لمعظم الشركات والتي يعتمد نجاحها على السلوك الذى‬ ‫يترجم عناصر التكوين إلى تصميم مبتكر ومساير للواقع‬
‫يبديه المستهلك والذى يتأثر بالعديد من العوامل‬ ‫بصوره تشكيليه مبدعه ‪ ( .‬نسرين المليجى ‪) 2010‬‬
‫والضغوطات النفسية واالجتماعية التي تعمل بشكل‬ ‫العوامل التى تؤدى إلى سرعة أنتشار الموضه ‪:‬‬
‫متداخل ومترابط لتحديد تصرفاته ‪ ,‬وعلى هذا األساس‬ ‫‪ ‬ارتفاع القوى الشرائية ‪ -‬زيادة أوقات الفراغ ‪-‬‬
‫استهدفت معظم الشركات الحديثة االهتمام بالمستهلك‬ ‫االهتمام بالتعليم بمستوياته المختلفة ‪ -‬سمو‬
‫وتحديد حاجاته ورغباته كقاعدة أساسيه لبناء‬ ‫مكانة المرأة االجتماعية ‪-‬ازدياد االعتماد على‬
‫االستراتيجيات التسويقية بصفه عامه واالستراتيجيات‬ ‫وسائل الدعاية واإلعالم ‪ -‬التقدم التكنولوجي ‪.‬‬
‫اإلعالنية بصفه خاصه ‪ ( .‬سايا غوجل ‪) 2015‬‬ ‫وكذلك يعتبر أن من أهم العوامل التي تحد من سرعة‬
‫واستنادا إلى مبادئ التسويق المؤثر ‪ ,‬اتجهت شركات‬ ‫انتشار الموضة في بعض األحيان القوى الشرائية ‪,‬‬
‫التسويق إلى استخدام المؤثرين على وسائل التواصل‬ ‫وسيطرة العادات والتقاليد والنزعة الدينية على فكر‬
‫االجتماعي مثل المدونين الذين لديهم أالف المتابعين فى‬ ‫بعض المجتمعات باإلضافة إلى طبيعة المنتج الغربي ‪.‬‬
‫حساباتهم على وسائل التواصل االجتماعي كسفير‬ ‫( رندا حسن ‪) 2019‬‬
‫‪98‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫وسائل اإلعالم التقليديه كالصحف والراديو والتليفزيون‬ ‫لعالماتها التجارية ‪ ,‬حيث غالبا ما ينظر إلى الرسائل التي‬
‫‪ ( .‬إيمان شاهين ‪) 2021‬‬ ‫يعلن عنها المؤثرون في وسائل التواصل االجتماعي على‬
‫ومن هنا نجد ان التسويق عبر المؤثرين أدى إلى بناء‬ ‫أنها أكثر مصداقيه وإقناعا للمستهلكين ‪ ,‬ولهذا من‬
‫عالقه بين الجمهور ووسائل اإلعالم ‪ ,‬أي أنهم يعتمدون‬ ‫المحتمل أن يتبع المستهلكين توصيات المؤثر المفضل‬
‫عليها في اتخاذ بعض قرارتهم ‪ ,‬وفى تفسيرهم أو فهمهم‬ ‫لديهم ‪ ,‬ويعتبر استخدام المؤثرين على وسائل التواصل‬
‫وإدراكهم لألحداث والمواقف التي تحيط بهم ‪ ( .‬ماطر‬ ‫االجتماعي أكثر مصداقيه وجداره بالثقة وخبره نظرا ألن‬
‫حمدى ‪) 2018‬‬ ‫لديهم مرونة فى بناء عالقات مع المستهلكين ‪ ,‬ال سيما‬
‫ونتيجة لذلك أصبح هناك زيادة وعى للعالمات التجارية‬ ‫بالنسبة للشركات التي تستهدف الشباب ‪ ( .‬مروى حامد‬
‫وساهموا أيضا في المساعدة على زيادة العالقات العامة‬ ‫‪) 2018‬‬
‫لهذه العالمات ‪ ,‬حيث أن السبب في استخدام هؤالء‬ ‫وتتنوع أشكال التسويق ما بين التسويق عبر المشاهير من‬
‫الشخصيات في عالقات العالمات التجارية يتضمن نشر‬ ‫ال عبى كرة القدم ‪ ,‬والفنانين‪ ,‬والمطربين ‪ ,‬واإلعالميين‬
‫رسالة هذه العالمات في المجتمع والمساهمة في إقناع‬ ‫الذين يحظون بمتابعه مرتفعة من المستهلكين ‪ ,‬وقد‬
‫الزبائن بمدى مصداقية هذه الشركات ومنتجاتها التي‬ ‫استقطب اصحاب الشركات ومالكي رأس المال هذه الفئه‬
‫تعرضها ‪ ,‬فااللتزام بين النجم والمؤسسة تنقل مجمل‬ ‫للترويج لمنتجاتهم وخدماتهم والتأثير على مواقف‬
‫حالة هذا الفنان من نجاح وشهره ورقى إلى هذه العالمة‬ ‫المستهلكين واتجاهاتهم نحو المنتجات والعالمات‬
‫التجارية مباشرة بسبب ارتباطه بها ‪ ,‬وان أمور شخصيه‬ ‫التجارية من خالل قدراتهم على بناء شبكه من المتابعين‬
‫أخرى مثل السحر والجمال ‪ ,‬والموهبة وحتى المظهر‬ ‫‪ ,‬وإنشاء محتوى متميز عن المنتج أو الخدمة عبر مقاطع‬
‫سوف يتم ربطها مباشرة بهذه العالمة التجارية ‪ ( .‬خالد‬ ‫الفيديو ‪ ,‬وتقديم النصائح ‪ ,‬وتنظيم المسابقات‪ ,‬كما أن‬
‫ذيب ‪) 2013‬‬ ‫رسائلهم يتم طلبها واستهالكها على عكس اإلعالنات‬
‫امثلة لبعض االعالميين والفنانين الكثر شهرة بين‬ ‫التقليديه التي يحاولون تجنبها ‪ ,‬كما تتميز رسائلهم‬
‫الفتيات في المرحلة العمرية ‪:‬‬ ‫بالتفوق ‪ ,‬حيث تستهدف مجموعات محدده ‪ ,‬على عكس‬
‫‪3‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪1‬‬
‫روبى‬ ‫منى زكى‬ ‫مفيدة شيحة‬

‫مغنية وممثلة مصرية وقامت بتقديم برامج فنية‬ ‫هي ممثلة مصرية‪ .‬قامت بالعديد من المسرحيات‬ ‫هي اعالمية مصرية‪ .،‬شاركت في‬
‫فى قناة دريم والمحور المصرية‪ .‬واول ظهور‬ ‫والعديد من األفالم من أهمها‪ :‬فيلم خالتي فرنسا‬ ‫قديم عدد من البرامج التليفزيونية‪،‬‬
‫ليها كان من خالل دور ليها فى فيلم ثقافى‬ ‫مع الفنانة عبلة كامل‪ ،‬فيلم أبو علي مع الفنان‬ ‫خصصت في برامج المنوعات‪ ،‬منها‪:‬‬
‫وشركت فى العديدم من االعمال الفنيه ‪.‬‬ ‫كريم عبد العزيز‪ ،‬والذي كان من أفضل أعمالها‪،‬‬ ‫سكوت حنغني‪ ،‬دقيقة مفيدة‪ ،‬الستات‬
‫والذي وضعها علي قائمة الفنانين الكبار‬ ‫يعرفوش يكدبوا‪ ،‬الشيف ومفيدة في‬
‫قناة سى بى سى ‪.‬‬
‫‪6‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪4‬‬
‫‪99‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫رضوى الشربينى‬ ‫هيفاء وهبى‬ ‫أحالم الشامسي‬

‫هي إعالمية مصرية‪ ،‬تقدم برنامج «هي وبس»‬ ‫مغنية وممثلة وفنانة استعراضية لبنانية ‪/‬‬ ‫بـ‬ ‫جمهورها‬ ‫ية إماراتية‪ .‬أَطلق عليها‬
‫على قناة سي بي سي سفرة منذ فبراير سنة‬ ‫مصرية‪ ،‬حصلت خالل مشوارها الفني على‬ ‫كة‬
‫‪2017‬‬ ‫العديد من الجوائز عن فئة الممثالت والمغنيات‬ ‫بلقب‬ ‫عبده‬ ‫محمد‬ ‫السعودى‬ ‫المغنى‬ ‫ا‬
‫والفنانات اإلستعراضيات‪ .‬أصدرت عدد من‬ ‫ُ‬
‫انة الخليج»‪ ،‬تعتبر أحد المغنيات‬
‫األلبومات الغنائية وعدد من األغاني المصورة‬ ‫على أجرا ً بإحياء الحفالت‬
‫فيديو كليب ‪.‬‬ ‫وهي‬ ‫العربي‪،‬‬ ‫مهرجانات في الوطن‬
‫ل فنانة خليجية غنت في تونس وذلك‬
‫مهرجان قرطاج الدولي كما شاركت‬
‫لمرتين في‬‫ناء في فلسطين ّ‬
‫رجانات رام هللا وبير زيت ‪.‬‬
‫‪9‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪7‬‬
‫هند صبري‬ ‫أصالة نصري‬ ‫هيدى كرم‬

‫ممثلة تونسية مصرية اشتهرت بعملها في مصر‬ ‫مغنية سورية‪ ،‬تع ّد واحدة من أكثر المغنيات‬ ‫بالعمل‬ ‫الفني‬ ‫طريقها‬ ‫له مصريه بدأت‬
‫وديل في اإلعالنات التليفزيونية العربيات شعبية وشهرة‬
‫ستمرت في تقديمها لمدة عامين ثم‬
‫لت كمذيعة مدة قصيرة‪ ،‬وذلك في‬
‫كة راديو وتلفزيون العرب وقناة إم بي‬
‫ي ‪ ،1‬وتخرجت أثناء ذلك من كلية‬
‫جارة جامعة عين شمس ‪ ،‬ثم دخلت‬
‫ال التمثيل من خالل مسلسل مارينا‬
‫عرضه‬ ‫يتم‬ ‫ولم‬ ‫ينا‬
‫اركت بعدها في العديد من األعمال‬
‫ية‬
‫‪12‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪10‬‬
‫‪100‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫لقاء الخميسي‬ ‫َملَك قورة‬ ‫دعاء فاروق‬

‫ممثلة مصرية بدأت حياتها الفنية بالعمل في‬ ‫المية وصحفية مصرية‪ ،‬عملت في ممثلة شابه مصرية واشتركت فى بعض االعمال‬
‫مجال اإلعالنات ثم دخلت مجال التمثيل‬ ‫من قناة اقرأ الفضائية وشبكة الفنيه‬
‫وشاركت فى العديد من االعمال الفنيه ‪.‬‬ ‫زيون الحياة‪ ،‬ولها مقاالت في صحف‬
‫جالت مختلفه‬
‫‪14‬‬ ‫‪13‬‬
‫إلهام شاهين‬ ‫ياسمين صبرى‬

‫لة كمراسله فى قناة الحياه ثم عملة ممثلة مصرية‪ ،‬لديها عد ٌد من األعمال الدرامية‬
‫وديل اعالنات وتم ترشيحها للعمل فى المختلفة ‪.‬‬
‫امج خطوات الشيطان مع معز‬
‫عود وشاركت في مسلسل‬
‫طرنج)‪.‬ثم قدمت البطولة في مسلسلي‬
‫كايتي) و(فرصة تانية ) ‪.‬‬
‫اإللكتروني وعرضهم على عينة البحث لإلجابة على‬ ‫بعد تطبيق استمارة استبيان االهتمام بالموضة‬
‫استبيان آراء عينة البحث بالتصميمات المبتكرة قيد‬ ‫خالل وسائل التواصل االجتماعي اإللكتروني تم اختيار‬
‫البحث إلختيار أكثر ثالث تصميمات القت استحسان‬ ‫عينة البحث األساسية منهن وفقا ً لالستخدام االكثر‬
‫عينة البحث وفقا لمحاور االستبيان قيد البحث وذلك‬ ‫لشبكات التواصل االجتماعي اإللكتروني ومتابعة رواد‬
‫تنفيذهم‪.‬‬ ‫اإلعالم والفن الستلهام خطوط الموضة ‪ ,‬حيث تم اختيار‬
‫وتم عمل بعض التصميمات التي تتفق مع اراء الفتيات‬ ‫عدد (‪ )400‬طالبة تستخدم شبكات التواصل االجتماعي‬
‫اوال ‪ :‬تم عمل ‪ 14‬تصميم مقبس من اختيار مجموعة من‬ ‫(‪) Instagram, Youtube, Twitter, Facebook‬‬
‫الفنانين واالعالمين مختلفين بواقع تصميم واحد لكال‬ ‫في استلهام خطوط الموضة من رواد اإلعالم والفن عبر‬
‫منهما ‪:‬‬ ‫وسائل التواصل االجتماعي اإللكتروني ‪ ,‬ثم بعد ذلك‬
‫قامت الباحثة بتصميم ‪ 14‬تصميم مستلهم من رواد‬
‫اإلعالم والفن عبر وسائل التواصل االجتماعي‬
‫‪101‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪1‬‬ ‫‪1‬‬
‫تصميم (‪)1‬‬ ‫اإلعالميه مفيده شيحه‬

‫تم اإلستلهام من موديل اإلعالميه مفيده شيحه فى التصميم‬ ‫ترتدى فستان طويل به قصه من حردة الرقبه حتى‬
‫الموضح رقم (‪ )1‬حيث أنه تم استلهام القصه الموجوده‬ ‫منطقة الوسط ويوجد من أسفله بطانه وتم وضع حزام‬
‫من حردة الرقبه حتى منطقة الوسط وتم تركيب قصه بدال‬ ‫اكسسوار وذو اكمام واسعه وينتهى الكم بأستك لعمل‬
‫من الحزام وتم أيضا استلهام الكم الواسع ولكن تم وضع‬ ‫كشكشه ‪.‬‬
‫أسوره بنهايته لعمل كشكشه ‪.‬‬
‫‪2‬‬ ‫‪2‬‬
‫تصميم (‪)2‬‬ ‫الممثله منى ذكى‬

‫تم اإلستلهام من موديل الممثله منى زكى فى التصميم‬ ‫ترتدى فستان طويل يحتوى على كوله دوران وفتحه‬
‫الموضح رقم (‪ )2‬حيث أنه تم عمل فستان قصير يحتوى‬ ‫بمنطقه الصدر على شكل ‪ V‬وكم ساقط من على خط‬
‫على كوله دوران وفتحه بمنطقه الصدر على شكل ‪ V‬وكم‬ ‫الكتف ومنسدل على الذراعين وتطريز على منطقه‬
‫ساقط من على خط الكتف ومنسدل على الذراعين وكم‬ ‫الوسط على شكل حزام ‪.‬‬
‫منتفخ من األسفل وينتهى بأسوره وتم عمل حزام على‬
‫منطقه الوسط والجزء السفلى للفستان يحتوى قصات‬
‫عرضيه بخامات مختلفه ومتسع على هيئة كشكشه ‪.‬‬
‫‪102‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪3‬‬ ‫‪3‬‬
‫تصميم (‪)3‬‬ ‫المغنيه روبى‬

‫تم اإلستلهام من موديل المغنيه روبى فى التصميم‬ ‫ترتدى طقم يحتوى على قطعتين القطعه العلويه تحتوى‬
‫الموضح رقم (‪ )3‬حيث أنه تم عمل بلوزه تحتوى على‬ ‫على بلوزه بفتحة صدر دائريه وبها كورنيش متصل‬
‫فتحة صدر دائريه وبها كورنيش متصل من الصدر للظهر‬ ‫من الصدر للظهر على هيئة كلوش ويحتوى على كم‬
‫على هيئة كلوش ويحتوى على كم منتفخ من المنتصف‬ ‫منتفخ من المنتصف وينتهى بكورنيش من االسفل‬
‫وينتهى بكورنيش من االسفل والقطعه السفليه تحتوى على‬ ‫والقطعه السفليه تحتوى على بنطلون هاى وسط متسع‬
‫بنطلون هاى وسط متسع من أسفل وبه كمر منفصل‬ ‫من أسفل ويحتوى على فتحه من الجانبين ‪.‬‬
‫وحزام ‪.‬‬
‫‪4‬‬ ‫‪4‬‬
‫المطربه أحالم‬
‫تصميم (‪)4‬‬
‫ترتدى فستان طويل ‪ one sholder‬ذات كم ساقط‬
‫تم اإلستلهام من موديل المطربه أحالم فى التصميم‬
‫ويرتفع بحماله على الكتف ‪.‬‬
‫الموضح رقم (‪ )4‬حيث أنه تم استلهام الكم الساقط وتم‬
‫أستخدام الحماله ولكن تم وضعها بالكتف األخر ‪.‬‬
‫‪103‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪5‬‬ ‫‪5‬‬
‫تصميم (‪)5‬‬ ‫المغنيه هيفاء وهبى‬

‫تم اإلستلهام من موديل الفنانه هيفاء وهبى فى التصميم‬ ‫ترتدى ‪ jumpsuit‬ذات أكمام طويله وفتحة صدر على‬
‫الموضح رقم (‪ )5‬حيث أنه تم إستلهام شكل ال‬ ‫شكل ‪V‬‬
‫‪ jumpsuit‬وعمل فتحة الصدر على شكل ‪. V‬‬
‫‪6‬‬ ‫‪6‬‬
‫اإلعالميه رضوى الشربينى‬

‫تصميم (‪)6‬‬
‫ترتدى ‪ jumpsuit‬يحتوى فيه الجزء العلوى على فتحة‬
‫تم اإلستلهام من موديل اإلعالميه رضوى الشربينى فى‬
‫صدر على شكل خط مستقيم ويعلوه جزء شيفون متصل‬
‫التصميم الموضح رقم (‪ )6‬حيث أنه تم إستلهام شكل ال‬
‫بالكم ويحتوى الجزء السفلى فيه على بنطلون واسع‬
‫‪ jumpsuit‬فالجزء العلوى يحتوى على فتحة صدر على‬
‫ذات قصات بخط الجنب ‪.‬‬
‫شكل خط مستقيم والجزء السفلى تم عمل بنطلون واسع‬
‫ذات قصه على خط الجنب ‪.‬‬
‫‪104‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪7‬‬ ‫‪7‬‬
‫تصميم (‪)7‬‬ ‫الممثله هيدى كرم‬

‫ترتدى فستان قصير يحتوى على كولة رقبه دوران وكم تم اإلستلهام من موديل الممثله هيدى كرم فى التصميم‬
‫الموضح رقم (‪ )7‬حيث أنه تم عمل فستان قصير يحتوى‬ ‫ساقط وبه كلوش منسدل على الذراعين ‪.‬‬
‫على كولة رقبه دوران وكم ساقط وبه كلوش منسدل على‬
‫الذراعين‬
‫‪8‬‬ ‫‪8‬‬
‫تصميم (‪)8‬‬ ‫المطربه أصاله‬

‫تم اإلستلهام من موديل المطربه أصاله فى التصميم‬ ‫ترتدى فستان طويل بكوله مرتفعه ويحتوى على كم‬
‫الموضح رقم (‪ )8‬حيث أنه تم عمل فستان قصير يحتوى‬ ‫طويل متسع من األسفل وينتهى بأسوره لعمل كشكشه ‪.‬‬
‫على كوله مرتفه ولكن على شكل كورنيش وتم عمل‬
‫طويل متسع من األسفل وينتهى بأسوره لعمل كشكشه ‪.‬‬
‫‪105‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪9‬‬ ‫‪9‬‬
‫تصميم (‪)9‬‬ ‫الممثله هند صبرى‬

‫تم اإلستلهام من موديل الممثله هند صبرى فى التصميم‬ ‫ترتدى فستان كط متصل به طبقتين كورنيش ويحتوى‬
‫الموضح رقم (‪ )9‬حيث أنه تم عمل فستان قصير يحتوى‬ ‫على فتحة صدر على شكل ‪. V‬‬
‫على كم طويل وعمل طبقه واحده كورنيش على خط‬
‫الكتف وحتى منطقة الوسط ‪.‬‬
‫‪10‬‬ ‫‪10‬‬
‫تصميم (‪)10‬‬ ‫اإلعالميه دعاء فاروق‬

‫تم اإلستلهام من موديل اإلعالميه دعاء فاروق فى الموديل‬ ‫ترتدى بلوزه طويله على شكل كروازيه وكم منتفخ من‬
‫الموضح رقم (‪ )10‬حيث أنه تم عمل فستان قصير لمنطقة‬ ‫االعلى وحزام عند منطقة الوسط ‪.‬‬
‫الركبه على شكل كروازيه وتم عمل كم منتفخ من األعلى‬
‫وتم تركيب حزام على منطقة الوسط ‪.‬‬
‫‪106‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪11‬‬ ‫‪11‬‬
‫تصميم (‪)11‬‬ ‫الممثله ملك قوره‬

‫ترتدى بلوزه قصيره من االمام وطويله من الخلف وبها تم اإلستلهام من موديل الممثله ملك قوره فى التصميم‬
‫فتحة صدر على شكل ‪ V‬وتحتوى على كم منتفخ وحزام الموضح رقم (‪ )11‬حيث أنه تم إستلهام شكل ال ‪ V‬وعمله‬
‫على هيئة كشكشه على الصدر وعمل قصه على منطقة‬ ‫على منطقة الوسط‬
‫الوسط ويحتوى الموديل على كم منتفخ ‪.‬‬
‫‪12‬‬ ‫‪12‬‬
‫تصميم (‪)12‬‬ ‫الممثله لقاء الخميسى‬

‫تم اإلستلهام من موديل الممثله لقاء الخميس فى التصميم‬ ‫ترتدى فستان قصير بكم يحتوى الجزء العلوى فيه على‬
‫الموضح رقم (‪ )12‬حيث أنه تم عمل بلوزه فى الجزء‬ ‫فتحة صدر واسعه على شكل ‪ V‬والجزء السفلى يحتوى‬
‫العلوى بفتحة صدر واسعه على شكل كروازيه وكم منتفخ‬ ‫على جيبه بها كالونيهات ‪.‬‬
‫من األعلى والجزء السفلى يحتوى على جيبه بها‬
‫كالونيهات‪.‬‬
‫‪107‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪13‬‬ ‫‪13‬‬
‫تصميم (‪)13‬‬ ‫الممثله ياسمين صبرى‬

‫تم اإلستلهام من موديل الممثله ياسمين صبرى فى‬ ‫ترتدى فستان قصير كط يحتوى الجزء السفلى فيه على‬
‫التصميم الموضح رقم (‪ )13‬حيث أنه تم عمل فستان‬ ‫كورنيش مكون من ثالث أدوار فوق بعضهم البعض ‪.‬‬
‫قصير كط وملتصق به كم ساقط على الذراعين وعمل‬
‫الجزء السفلى يحتوى على كورنيش مكون من دورين‬
‫فوق بعضهم البعض‬
‫‪14‬‬ ‫‪14‬‬
‫الممثله إلهام شاهين‬

‫ترتدى فستان طويل بكم يحتوى على دوران عند حردة‬
‫تصميم (‪)14‬‬ ‫الرقبه وبه قصه مائله تبدأ من منطقة الصدر وتنتهى‬
‫تم اإلستلهام من موديل الممثله إلهام شاهين فى التصميم‬ ‫تحت الوسط ‪.‬‬
‫الموضح رقم (‪ )14‬حيث أنه تم عمل فستان قصير بنص‬
‫كم يحتوى على دوران عند فتحة الرقبه وبه كوله مرتفعه‬
‫وتم عمل قصه مائله تبدأ من خط الكتف وتنتهى قبل‬
‫الركبه وعمل قصه اخرى تبدأ من خط الكتف وتنتهى عند‬
‫منطقة الوسط ‪.‬‬
‫‪108‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫منهم اهتمام بمالبس رواد االعالم والفن ويوضح جدول‬ ‫ثانيا‪ :‬تم عمل استبيان علي الطالبات في مختلف‬
‫(‪ )1‬التصنيف‬ ‫الكليات (تربية – تجارة –ادأب –فنون تطبيقية) للتعرف‬
‫علي مدي متابعة السوشيال ميديا للموضة وهل يوجد‬
‫جدول (‪ )1‬تصنيف عينة البحث( االساسية ‪ ,‬االستطالعية) فى المتغيرات قيد البحث (ن=(‪ )520‬طالبه)‬
‫العينة‬ ‫الكلية‬ ‫عدد الطالبات‬ ‫النسبة المئوية‬
‫‪23.19%‬‬ ‫‪100‬‬ ‫التربية‬
‫‪23.19%‬‬ ‫‪100‬‬ ‫تجارة‬
‫االساسية‬
‫‪23.19%‬‬ ‫‪100‬‬ ‫اآلداب‬
‫‪23.19%‬‬ ‫‪100‬‬ ‫الفنون التطبيقية‬
‫‪%6.73‬‬ ‫‪35‬‬ ‫التربية‬
‫‪%8.27‬‬ ‫‪43‬‬ ‫تجارة‬
‫االستطالعية‬
‫‪%3.46‬‬ ‫‪18‬‬ ‫اآلداب‬
‫‪%4.62‬‬ ‫‪24‬‬ ‫الفنون التطبيقية‬
‫جدول (‪ )2‬نتائج االستبيان لعينة البحث بالتصميمات المبتكرة قيد البحث (ن=(‪ )120‬طالبه)‬
‫مالئمة التصميم للفتاة‬ ‫عبالقة التصميم‬ ‫مالئمة التصميم‬ ‫الجانب اإلبتكاري‬

‫المصرية‬ ‫بمصدر اإللهام‬ ‫للموضة‬ ‫بالتصميم‬
‫معامل‬ ‫معامل‬ ‫معامل‬ ‫معامل‬
‫عبارة‬ ‫عبارة‬ ‫عبارة‬ ‫عبارة‬
‫االرتباط‬ ‫االرتباط‬ ‫االرتباط‬ ‫االرتباط‬
‫‪*0.62‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪*0.84‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪*0.39‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪*0.76‬‬ ‫‪1‬‬
‫‪*0.75‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪*0.88‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪*0.85‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪*0.84‬‬ ‫‪2‬‬
‫‪*0.89‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪*0.61‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪*0.91‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪*0.80‬‬ ‫‪3‬‬
‫‪*0.60‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪*0.86‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪*0.83‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪*0.78‬‬ ‫‪4‬‬
‫‪*0.84‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪*0.79‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪*0.72‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪0.157‬‬ ‫‪5‬‬
‫‪*0.78‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪*0.81‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪*0.76‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪*0.49‬‬ ‫‪6‬‬
‫‪0.113‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪*0.67‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪*0.75‬‬ ‫‪7‬‬
‫‪*0.34‬‬ ‫‪8‬‬
‫‪*0.54‬‬ ‫‪9‬‬
‫جدول (‪ )3‬المتوسطات الحسابية لألهمية النسبية آلراء عينة البحث في التصميمات المبتكرة‬
‫وفقا ً للمحاور األربعة الخاص باإلستبيان قيد البحث ن=(‪ )400‬طالبة‬
‫المتوسط الحسابي‬ ‫األهمية النسبية‬ ‫األهمية النسبية‬ ‫األهمية النسبية‬ ‫األهمية النسبية‬
‫التصميم‬
‫للمحاور األربعة‬ ‫للمحور الرابع‬ ‫للمحور الثالث‬ ‫للمحور الثاني‬ ‫للمحور األول‬
‫‪84.16‬‬ ‫‪70.83‬‬ ‫‪81.66‬‬ ‫‪90.83‬‬ ‫‪93.33‬‬ ‫‪1‬‬
‫‪85.77‬‬ ‫‪81.42‬‬ ‫‪82.5‬‬ ‫‪91.66‬‬ ‫‪87.5‬‬ ‫‪2‬‬
‫‪85.17‬‬ ‫‪80.67‬‬ ‫‪85.83‬‬ ‫‪86.66‬‬ ‫‪87.5‬‬ ‫‪3‬‬
‫‪83.71‬‬ ‫‪83.17‬‬ ‫‪85‬‬ ‫‪81.66‬‬ ‫‪85‬‬ ‫‪4‬‬
‫‪80.81‬‬ ‫‪72.42‬‬ ‫‪82.5‬‬ ‫‪85.83‬‬ ‫‪82.5‬‬ ‫‪5‬‬
‫‪82.21‬‬ ‫‪69.67‬‬ ‫‪89.16‬‬ ‫‪77.5‬‬ ‫‪92.5‬‬ ‫‪6‬‬
‫‪82.83‬‬ ‫‪73.00‬‬ ‫‪88.33‬‬ ‫‪81.66‬‬ ‫‪88.33‬‬ ‫‪7‬‬
‫‪75.9‬‬ ‫‪69.42‬‬ ‫‪78.33‬‬ ‫‪77.5‬‬ ‫‪78.33‬‬ ‫‪8‬‬
‫‪82.96‬‬ ‫‪86.83‬‬ ‫‪82.5‬‬ ‫‪80‬‬ ‫‪82.5‬‬ ‫‪9‬‬
‫‪84.12‬‬ ‫‪84.00‬‬ ‫‪81.66‬‬ ‫‪80‬‬ ‫‪90.83‬‬ ‫‪10‬‬
‫‪78.69‬‬ ‫‪82.25‬‬ ‫‪77.5‬‬ ‫‪77.5‬‬ ‫‪77.5‬‬ ‫‪11‬‬
‫‪85.58‬‬ ‫‪88.17‬‬ ‫‪81.66‬‬ ‫‪81.66‬‬ ‫‪90.83‬‬ ‫‪12‬‬
‫‪109‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪83.41‬‬ ‫‪85.33‬‬ ‫‪79.16‬‬ ‫‪77.5‬‬ ‫‪91.66‬‬ ‫‪13‬‬

‫‪83.33‬‬ ‫‪80.00‬‬ ‫‪86.66‬‬ ‫‪80‬‬ ‫‪86.66‬‬ ‫‪14‬‬
‫األهمية النسبية للمحاور األربعة إلستبيان عينة البحث‬ ‫التصميمات المبتكرة والمستلهمة من رواد‬
‫هو التصميم رقم (‪ )2, 12 , 3‬لحصولهم على أعلى‬ ‫اإلعالم عبر وسائل التواصل اإلجتماعي قيد البحث ‪,‬‬
‫متوسطات لألهمية النسبية لإلستبيان قيد البحث حيث‬ ‫حيث تراوحت قيم المتوسط الحسابي لألهمية النسبية‬
‫بلغت (‪ ) %85.77 , %85.58 , 85.17‬على التوالي‬ ‫مابين (‪ , )%85.77 : %79.96‬كما كانت اكثر ثالث‬
‫والشكل التالي يوضح ذلك‪.‬‬ ‫تصميمات موافقة آلراء عينة البحث وفقا ً لمتوسط‬
‫األهمية النسبية ألراء عينة البحث في التصميمات المبتكرة‬
‫شكل (‪ )1‬المتوسطات الحسابية لألهمية النسبية آلراء عينة البحث في التصميمات المبتكرة‬
‫وفقا ً للمحاور األربعة الخاص باإلستبيان قيد البحث‬
‫توصيات البحث ‪:‬‬ ‫النتائج ‪:‬‬
‫‪ ‬توصى الدارسة بضرورة متابعة خطوط‬ ‫تم الرد على تساؤالت البحث حيث أثبت البحث أن الفتاه‬
‫الموضه ولكن بما يتناسب مع الفتاه المصريه‬ ‫المصريه تهتم بمتابعة أزياء رواد اإلعالم والفن على‬
‫من حيث العادات والتقاليد والسن وغيره ‪.....‬‬ ‫مواقع التواصل اإلجتماعى اإللكترونى ‪ ,‬وكانت أهم‬
‫‪ ‬ضرورة أختيار األزياء بما يالئم طبيعة جسم‬ ‫نتائج البحث ‪:‬‬
‫الفتاه المصريه من حيث أختيار القصات‬ ‫‪ -‬تهتم الفتاه المصريه بمواكبة الموضه على مواقع‬
‫واأللوان ‪.‬‬ ‫التواصل اإلجتماعى اإللكترونى ‪.‬‬
‫‪ ‬ضرورة عدم التأثر بزى اإلعالميين والفنانيين‬ ‫‪ -‬هناك تأثير لرواد االعالم والفن بمواقع التواصل‬
‫لمجرد اإلعجاب بالشكل فقط ‪.‬‬ ‫االجتماعى االلكترونى على اختيار الفتيات المصريات‬
‫‪ ‬ضرورة األهتمام بالمظهر العام للزى بحيث‬ ‫لمالبسهن ‪.‬‬
‫يكون متالئم مع الفتاه المصريه ‪.‬‬ ‫ومن أهم النتائج التى توصل إليها البحث األتى ‪:‬‬
‫المراجع ‪:‬‬ ‫‪ -‬يتم التأثير وبشكل قوى على زى الفتاه المصريه من‬
‫‪ -1‬إميلى عبدالمالك ‪ " 1973‬أثر الملبس فى السلوك‬ ‫خالل متابعتها ألزياء رواد اإلعالم والفن على مواقع‬
‫النفسى واإلجتماعى – رسالة ماجستير – غير‬ ‫التواصل اإلجتماعى اإللكترونى ‪.‬‬
‫منشورخ – كلية اإلقتصاد المنزلى – جامعة حلوان‬ ‫‪ -‬يؤثر زى اإلعالميين والفنانين بشكل مباشر على‬
‫"‬ ‫‪.‬‬ ‫الموضه‬
‫‪ -2‬إيمان حلمى فرغل مسعود ‪ " 2005‬اإلعالم وأثره‬ ‫‪ -‬تقوم بعض الشركات الكبيره بإستخدام التسويق عبر‬
‫فى أختيار المراهقه لمالبسها "– رسالة ماجستير –‬ ‫المؤثرين من اإلعالميين والفنانين حيث أن ذلك يؤدى‬
‫كلية الفنون التطبيقيه – جامعة حلوان‬ ‫إلى زياده فى المبيعات ‪ ,‬ويؤدى أيضا إلى بناء عالقه بين‬
‫‪ -3‬إيمان صابر صادق شاهين ‪ "2021‬فاعلية التسويق‬ ‫الجمهور ووسائل اإلعالم ‪ ,‬حيث أنهم يعتمدون عليها فى‬
‫عبر المشاهير والمؤثرين فى مواقع التواصل‬ ‫إتخاذ بعض قرراتهم ‪ ,‬وفى تفسيرهم أو فهمهم وإدراكهم‬
‫لألحداث والمواقف التى تحيط بهم ‪.‬‬
‫‪110‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪ -13‬سايا غوجل ‪ "2015‬أثر اإلعالن عبر الهاتف‬ ‫اإلجتماعى" – المجله العربيه لبحوث اإلعالم‬
‫المحمول فى السلوك الشرائى للمستهلكين" – رسالة‬ ‫واإلتصال ‪.‬‬
‫ماجستير غير منشوره – سوريا – جامعة دمشق‬ ‫‪ -4‬ايناس السيد الدريدى ‪ "1999‬دور التصميم فى‬
‫‪ -14‬شيرين سيد محمد حسن ‪ "2009‬دراسة مقارنه‬ ‫االرتقاء بالتذوق الملبسى فى مجال االزياء" –‬
‫للمعايير التصميميه المستخدمه فى الحياكه الراقيه‬ ‫رسالة دكتوراه – كلية االقتصاد المنزلى – جامعة‬
‫واإلنتاج الكمى للمالبس" – رسالة دكتوراه غير‬ ‫المنوفيه‬
‫منشوره – كلية الفنون التطبيقيه – جامعة حلوان "‬ ‫‪ -5‬أيه محمد محمد زهران ‪ " 2022‬اإلستفاده من فلسفة‬
‫‪ -15‬الشيماء صالح محمد محروس ‪ " 2007‬دراسه‬ ‫العماره الديناميكيه فى تصميم األزياء " مقالة –‬
‫تحليليه للوحدات والعناصر الفنيه التراثيه لبعض‬ ‫مجلة الفنون والعلوم التطبيقيه ‪ -‬كلية الفنون التطبيقيه‬
‫الحضارات المختلفه كمدخل البتكار تصميم أزياء‬ ‫– جامعة دمياط ‪.‬‬
‫للفتاه فى مرحلة المراهقه" – رسالة ماجستير – كلية‬ ‫‪ -6‬خالد محمد خير الشيخ ذيب ‪ " 2013‬أثر ظهور‬
‫االقتصاد المنزلى – جامعة المنوفيه‬ ‫المشاهير فى اإلعالن التلفزيونى على سلوك الشباب‬
‫‪ -16‬عبير عبدهللا حسنين محسن ‪ " 2022‬رؤيه تصميميه‬ ‫الشرائى للمنتجات الرياضيه – رسالة ماجستير –‬
‫معاصره للمالبس النسائيه مستوحاه من الطراز‬ ‫قسم التسويق – كلية األعمال – جامعة عمان العربيه‬
‫المعمارى للحرم المكى " مقالة – مجلة الفنون‬ ‫"‬
‫والعلوم التطبيقيه ‪ -‬كلية الفنون التطبيقيه – جامعة‬ ‫‪ -7‬داليا جابر مصطفى مكى ‪ " 2020‬رؤيه تشكيليه‬
‫‪.‬‬ ‫دمياط‬ ‫لفن وتصميم المالبس فى ظل ثقاففة العولمه والهويه‬
‫المصريه" – رسالة ماجستير – كلية االقتصاد‬
‫‪ -17‬عليه أحمد عابدين ‪ "2000‬دراسات فى سيكولوجية‬ ‫المنزلى – جامعة المنوفيه "‬
‫المالبس" – دار الفكر العربى – القاهره "‬ ‫‪ -8‬دعاء عمر محمد كتانه ‪ "2015‬وسائل التواصل‬
‫‪ -18‬عمرو أحمد محمد فاروق ‪ "2013‬توظيف جماليات‬ ‫اإلجتماعى وأثرها على األسره دراسه فقهيه "–‬
‫ودالالت خطى الثلث والديوانى فى استحداث‬ ‫رسالة ماجستير – كلية الدراسات العليا – جامعة‬
‫تصميمات أزياء نسائيه تتميز باألصاله العربيه –‬ ‫النجاح الوطنيه – نابلس – فلسطين‬
‫ماجستير – كلية الفنون التطبيقيه – جامعة دمياط "‬ ‫‪ -9‬رضوى عيد محمود معتمد ‪ " 2020‬دراسة تحليليه‬
‫‪ -19‬فاطمه أحمد الشافعى محمد ‪ " 2011‬االقتباس من‬ ‫ألزياء العصور الوسطى األوروبيه إلبتكار‬
‫بعض عناصر البيئه الطبيعيه لتصميم وتنفيذ بعض‬ ‫تصميمات تصلح للمالبس المنزليه الحريمى –‬
‫مالبس السهره للمحجبات" – رسالة ماجستير غير‬ ‫رسالة ماجستير – كلية اإلقتصاد المنزلى – جامعة‬
‫منشوره – كلية االقتصاد المنزلى – جامعة المنوفيه‬ ‫المنوفيه "‬
‫‪.‬‬ ‫‪ -10‬رندا حسن على حسن ‪ "2019‬االستفاده من‬
‫‪ -20‬ماطر عبدهللا حمدى ‪ " 2018‬اعتماد الشباب‬ ‫تصميمات بعض المصممين العرب العالميين فى‬
‫الجامعى على مواقع التواصل اإلجتماعى فى التزود‬ ‫إثراء القيم الجماليه لمالبس السيدات" – رسالة‬
‫بالمعلومات "– رسالة ماجستير – قسم الصحافه‬ ‫ماجستير – كلية االقتصاد المنزلى – جامعة المنوفيه‬
‫واإلعالم – كلية اإلعالم – جامعة الشرق األوسط ‪.‬‬ ‫"‬
‫‪ -21‬محمد المنصور ‪ " 2012‬تأثير شبكات التواصل‬ ‫‪ -11‬روبوت جيالم سكوت ‪ "1980‬أسس التصميم" –‬
‫اإلجتماعى على الجمهور المتلقين دراسة مقارنه‬ ‫ترجمة ‪ :‬عبدالباقى محمد ‪ ,‬محمد محمود يوسف –‬
‫للمواقع اإلجتماعيه والمواقع اإللكترونيه " – رسالة‬ ‫دار نهضة مصر للطبع والنشر – الطبعه التانيه –‬
‫ماجستير غير منشوره – األكاديميه العربيه‬ ‫القاهره‬
‫المفتوحه – الدنمارك ‪.‬‬ ‫‪ -12‬سامر أحمد حمدى إسكا ‪ "2010‬إستحداث‬
‫‪ -22‬محمود البسيونى ‪ " 1980‬اسرار الفن التشكيلى –‬ ‫تصميمات مقتبسه من الزخارف الهنديه والفن‬
‫عالم الكتب – القاهره "‬ ‫السريالى إلثراء القيمه الجماليه لألقمشه‬
‫‪ -23‬مروى السعيد السيد حامد ‪ "2018‬مصداقية‬ ‫والتصميمات الملبسيه " ‪ -‬رسالة ماجستير غير‬
‫إعالنات المؤثرين على وسائل التواصل اإلجتماعى‬ ‫منشوره – كلية االقتصاد المنزلى – جامعة المنوفيه‬
‫‪111‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫ماجستير – كلية االقتصاد المنزلى – جامعة‬ ‫وعالقتها بالنوايا الشرائيه لدى المستهلك المصرى‬
‫المنوفيه‪.‬‬ ‫"– المجله العلميه لبحوث العالقات العامه واإلعالن‬
‫‪ -26‬نهى فوزى عبدالوهاب أبو الروس " تفعيل دور‬ ‫‪.‬‬
‫الدعايه واإلعالن فى ترويج المالبس الجاهزه –‬ ‫‪ -24‬نسرين عبدالوهاب المليجى ‪ "2010‬استحداث‬
‫رسالة دكتوراه – قسم المالبس والنسيج – كلية‬ ‫تصميمات األزياء للمرأه المصريه العامله مستوحاه‬
‫اإلقتصاد المنزلى – جامعة حلوان "‬ ‫من جماليات الفنون الفرعونيه بما يتفق مع متطلبات‬
‫‪ -27‬يسرى معوض عيسى أحمد ‪ "2001‬قواعد وأسس‬ ‫السوق المحلى "– رسالة دكتوراه ‪ -‬كلية األقتصاد‬
‫التصميم – عالم الكتب – الطبعه أالولى – القاهره‬ ‫المنزلى – جامعة المنوفيه ‪.‬‬
‫"‬ ‫‪ -25‬نسرين محمد إسماعيل خضر ‪ "2011‬االستفاده من‬
‫‪ -28‬يسرى معوض عيسى أحمد ‪ "2014‬أسس تصميم‬ ‫القيم الجماليه لتصميمات القميص الرجالى عبر‬
‫أالزياء والموضه" – عالم الكتب – ط ‪ - 1‬القاهره‬ ‫التاريخ فى تصميم بعض المالبس التراثيه للمساهمه‬
‫فى زيادة الحركه السياحيه فى مصر‪ -‬رسالة‬
‫‪112‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

2023‫ العدد الثالث – يوليو‬-‫المجلد العاشر‬
The Influence of Media and Art Leaders on Social Media Sites on Fashion
Abstract :
Fashion in clothing succeeds with every period of time. Each fashion differs its life cycle from
another in the degree of acceptance it has achieved. It appears in wavelength. Therefore,
marketing companies tended to use social media influencers such as bloggers who have
thousands of followers in their media accounts. Social as an ambassador for its brands, where
messages advertised by social media influencers are often seen as the most credible and
convincing to consumers, so consumers are likely to follow the recommendations of their
favorite influencer, and using social media influencers is more credible Because they have the
flexibility to build relationships with consumers, especially for companies that target young
people, hence the idea of research that includes the influence of media and art leaders in social
media sites on fashion and the problem of research in answering the following questions: How
to keep up with girls The aim of the research is to know the extent to which the media and
artists have influenced Egyptian girls in social networking websites. Research is based on an
analytical descriptive approach, an experimental approach. The research dealt with many
topics, including fashion, clothing, electronic social networking, marketing and adolescence.
A questionnaire was conducted on 400 students to determine whether the Egyptian girl is
interested in following the fashion of media and art leaders on websites. Electronic social
communication or not. The result is that they are already interested in following them.
Journal of Applied Art and Science - International Periodical Scientific Peer Reviewed - Issued By Faculty of Applied Arts - Damietta Univ. - Egypt
113 (ISSN 2537-1061) (Print)
(ISSN 2537-107X) (Online)

دراسه للمراجع3

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

دراسه للمراجع3

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

‫المجلد العاشر‪ -‬العدد الثالث – يوليو‪2023‬‬

‫ملخص البحث ‪:‬‬

‫‪95‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪96‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪97‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪98‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪3‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪1‬‬

‫روبى‬ ‫منى زكى‬ ‫مفيدة شيحة‬

‫‪99‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫رضوى الشربينى‬ ‫هيفاء وهبى‬ ‫أحالم الشامسي‬

‫هند صبري‬ ‫أصالة نصري‬ ‫هيدى كرم‬

‫‪100‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫لقاء الخميسي‬ ‫َملَك قورة‬ ‫دعاء فاروق‬

‫إلهام شاهين‬ ‫ياسمين صبرى‬

‫‪101‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫تصميم (‪)1‬‬ ‫اإلعالميه مفيده شيحه‬

‫تصميم (‪)2‬‬ ‫الممثله منى ذكى‬

‫‪102‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫تصميم (‪)3‬‬ ‫المغنيه روبى‬

‫‪103‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫تصميم (‪)5‬‬ ‫المغنيه هيفاء وهبى‬

‫اإلعالميه رضوى الشربينى‬

‫‪104‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫تصميم (‪)7‬‬ ‫الممثله هيدى كرم‬

‫تصميم (‪)8‬‬ ‫المطربه أصاله‬

‫‪105‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫تصميم (‪)9‬‬ ‫الممثله هند صبرى‬

‫تصميم (‪)10‬‬ ‫اإلعالميه دعاء فاروق‬

‫‪106‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫تصميم (‪)11‬‬ ‫الممثله ملك قوره‬

‫تصميم (‪)12‬‬ ‫الممثله لقاء الخميسى‬

‫‪107‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫تصميم (‪)13‬‬ ‫الممثله ياسمين صبرى‬

‫الممثله إلهام شاهين‬

‫‪108‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫مالئمة التصميم للفتاة‬ ‫عبالقة التصميم‬ ‫مالئمة التصميم‬ ‫الجانب اإلبتكاري‬

‫‪109‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪83.41‬‬ ‫‪85.33‬‬ ‫‪79.16‬‬ ‫‪77.5‬‬ ‫‪91.66‬‬ ‫‪13‬‬

‫األهمية النسبية ألراء عينة البحث في التصميمات المبتكرة‬

‫‪110‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪111‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪112‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

113 (ISSN 2537-1061) (Print)

(ISSN 2537-107X) (Online)

You might also like