Бела Барток

 Чланак

 Причај
 Језик
 Преузмите ПДФ
 Гледати
 Уредити
„Барток“ преусмерава овде. За другу употребу, погледајте Барток (вишезначна
одредница) .
Изворни облик овог личног имена је Барток Бела Виктор Јанош . Овај чланак
користи западни редослед имена када се помињу појединци.
Бела Виктор Јанос Барток ( / ˈ б еɪ л ә ˈ б ɑːр т ɒ к / ; мађарски : [ˈбеːлɒ ˈбɒртоːк] ;
25. март 1881 – 26. септембар 1945.) био је мађарски композитор и
пиномарски композитор . Сматра се једним од најзначајнијих композитора 20.
века; он и Франц Лист сматрају се највећим композиторима Мађарске. [1] Својим
прикупљањем и аналитичким проучавањем народне музике био је један од
оснивача компаративне музикологије која је касније постала позната као
етномузикологија.

Бела Барток 1927. године

Садржај

o

o

БиографијаУредити
Детињство и ране године (1881–1898)Уредити
Барток је рођен 25. марта 1881. у банатском граду Нагисзентмиклос у Краљевини
Мађарској (данашњи Санницолау Маре , Румунија ) . Борсод . [3] Његова баба по оцу
била је католкиња буњевачког порекла , али се сматрала Мађарицом. [4] Бартоков
отац (1855–1888) се такође звао Бела. Бартокова мајка, Паула (рођена Војт) (1857–
1939), течно је говорила [5] мађарски . [6] Пореклом
из Турочентмартона (данашњи Мартин , Словачка), [7] имала је немачко, мађарско и
словачко или пољско порекло.

Бела је показао запажен музички таленат веома рано у животу. Према речима
његове мајке, могао је да разликује различите плесне ритмове које је свирала на
клавиру пре него што је научио да говори у целим реченицама. [8] У доби од четири
године био је у стању да свира 40 комада на клавиру, а његова мајка је почела да га
формално подучава следеће године.

Године 1888, када је имао седам година, изненада је умро његов отац, директор
пољопривредне школе. Његова мајка је затим одвела Белу и његову сестру
Ержебет да живе у Нагисзолос (данашњи Винохрадив , Украјина), а затим
у Пресбург ( Позсони , данашња Братислава , Словачка). Бела је одржао свој први
јавни рецитал са 11 година у Нагисзолосу, наилазећи на позитивне критике. [9] [ потребна
страна ]
Међу делима које је свирао била је и његова прва композиција, написана две
године раније: кратак комад под називом „Ток Дунава“. [10] Убрзо након тога, Ласло
Еркел га је прихватио као ученика. [11]

Рана музичка каријера (1899–1908)Уредити

 Бартоков потпис на његовој фотографији са матуре,
од 9. септембра 1899.
Од 1899. до 1903. Барток је студирао клавир код Иштвана Томана , бившег
ученика Франца Листа , и композицију код Јаноша Кеслера на Краљевској музичкој
академији у Будимпешти . [12] Тамо је упознао Золтана Кодалија , који је на њега
оставио снажан утисак и постао му доживотни пријатељ и колега. [13] Године 1903.
Барток је написао своје прво веће оркестарско дело, Кошут , симфонијску
песму која је одала почаст Лајошу Кошуту , хероју Мађарске револуције 1848.
године . [14]

Музика Рихарда Штрауса , кога је упознао 1902. године

на будимпештанској премијери „ Алсо спрацх Заратустра“ , снажно је утицала на
његово рано стваралаштво. [15] Приликом посете летовалишту у лето 1904. Барток је
чуо младу дадиљу, Лиди Досу из Кибеда у Трансилванији, како пева народне песме
деци о којој се стара. То је изазвало његову доживотну посвећеност народној
музици. [16]

Почевши од 1907. био је под утицајем француског композитора Клода Дебисија ,

чије је композиције Кодај донео из Париза. Бартокова велика оркестарска дела су и
даље била у стилу Јоханеса Брамса и Рихарда Штрауса, али је написао низ малих
клавирских комада што је показало његово све веће интересовање за народну
музику . Прво дело које показује јасне знаке овог новог интересовања је Гудачки
квартет бр. 1 у а-молу (1908), који садржи елементе налик народном. [17] Почео је да
предаје као професор клавира на Музичкој академији Лист у Будимпешти. Ова
позиција га је ослободила турнеје по Европи као пијанисте. Међу његовим
значајним ученицима били су Фриц Рајнер , Сер Георг Шолти , Ђерђ Шандор , Ерно
Балог , Жизела Селден-Гот и Лили Краус . Након што се Барток преселио у
Сједињене Државе, предавао је Џеку Бисону и Вајолет Арчер . [18]

Године 1908. Барток и Кодали су отпутовали на село да сакупљају и истражују

старе мађарске народне мелодије. Њихово све веће интересовање за народну
музику поклопило се са савременим друштвеним интересовањем за
традиционалну националну културу. Мађарска народна музика је раније била
категорисана као циганска музика. Класичан пример су Мађарске рапсодије за
клавир Франца Листа, које је базирао на популарним уметничким песмама које су
изводили ромски бендови тог времена. Насупрот томе, Барток и Кодали су открили
да су старе мађарске народне мелодије засноване на пентатонским скалама ,
сличним онима у азијским народним традицијама , попут оних у централној Азији,
Анадолији и Сибиру. [19]

Барток и Кодаљ су почели да уносе елементе такве мађарске сељачке музике у

своје композиције. Обојица су често дословно цитирали мелодије народних песама
и писали дела која су у потпуности изведена из аутентичних песама. Пример су
Бартокова два тома под насловом За децу за соло клавир, који садрже 80 народних
мелодија уз које је написао пратњу. Бартоков стил у његовим уметничким
музичким композицијама био је синтеза народне музике, класицизма и
модернизма. На његово мелодијско и хармонично осећање утицала је народна
музика Мађарске, Румуније и других народа. Посебно су му били драги
асиметрични плесни ритмови и оштре хармоније које се налазе у бугарској
музици . Већина његових раних композиција нуди мешавину елемената
национализма и касног романтизма. [20]

Средње године и каријера (1909–1939)Уредити

Лични животУредити
Године 1909, са 28 година, Барток се оженио Мартом Зиглер (1893–1967), која је
имала 16 година. Следеће године се родио њихов син Бела Барток ИИИ. После
скоро 15 година заједно, Барток се развео од Марте у јуну 1923. Два месеца након
развода, оженио се Дитом Пастори (1903–1982), студенткињом клавира, десет дана
након што ју је запросио. Она је имала 19 година, он 42. Њихов син Петар рођен је
1924. [21]

Одгајан као католик , Барток је у раном одраслом добу постао атеиста . Касније га
је привукао унитаризам и јавно је прешао у унитаристичку веру 1916. Иако Барток
није био конвенционално религиозан, према речима његовог сина Беле Бартока
ИИИ, „био је љубитељ природе: увек је помињао чудесни поредак природе са
великим поштовањем“ . Као одрасла особа, Бела ИИИ је касније постао лаички
председник Мађарске унитаристичке цркве. [22]
ОпераУредити
Године 1911, Барток је написао оно што је требало да буде његова једина
опера, Замак Плавобради , посвећен Марти. Пријавио се за награду Мађарске
комисије за ликовну уметност, али су одбили његов рад као неприкладан за
сцену. [23] Године 1917. Барток је ревидирао партитуру за премијеру из 1918. и
преправио крај. После револуције 1919. године , у којој је активно
учествовао, Хортијев режим га је притискао да уклони име либретисте Беле
Балажа из опере, пошто је Балаж био јеврејског порекла, био је на црној листи и
напустио земљу и отишао у Беч. Замак Плавобради је добио само једно
оживљавање, 1936. године, пре него што је Барток емигрирао. До краја свог
живота, иако је био одан Мађарској, њеном народу и њеној култури, никада није
осећао велику лојалност према влади или њеним званичним институцијама. [24]

Народна музика и композицијаУредити

Бела Барток помоћу фонографа снима

словачке народне песме које певају сељаци у
Зобордаразу [25] ( словачки : Дражовце , данас део Нитре , Словачка )
Након разочарања над конкурсом Комисије за ликовну уметност, Барток је писао
мало две или три године, радије се концентрисао на прикупљање и аранжирање
народне музике. Сматрао је да је фонограф неопходно средство за прикупљање
народне музике због своје тачности, објективности и
манипулабилности. [26] Сакупљао је прво у Карпатском басену (тада Краљевина
Мађарска ), где је бележио мађарску , словачку , румунску и бугарску народну
музику. Развојни искорак за Бартока је настао када је заједно са Золтаном
Кодалијем прикупио народну музику преко Едисонове машине, на којој би
проучавали могућности класификације (за појединачне народне песме) и снимали
стотине цилиндара. Бартоково композиционо владање народним елементима
изражено је на тако аутентичан и неразводњен начин због скала, звукова и
ритмова који су толико били део његове родне Мађарске да је он аутоматски
видео музику у тим терминима. [27] Такође је сакупљао у Молдавији , Влашкој и
(1913.) Алжиру . Избијање Првог светског рата приморало га је да прекине
експедиције, али се вратио компоновању балетом под називом Дрвени
принц (1914–1916) и Гудачким квартетом бр. 2 (1915–1917), оба под
утицајем Дебисија . [28]

Бартоков либрето за Чудесна мандарина , још један балет, био је под

утицајем Игора Стравинског , Арнолда Шенберга и Рихарда Штрауса. Иако је
започета 1918. године, сексуални садржај приче је спречио њено извођење до
1926. Следеће је написао своје две виолинске сонате (написане 1921. и 1922.), које
су међу његовим најсложенијим и структурно најсложенијим делима. [29]

У марту 1927. посетио је Барселону и извео Рапсодију за клавир Сз. 26 са Оркуестра

Пау Цасалс у Гран Театре дел Лицеу . [30] Током истог боравка, присуствовао је
концерту Цобла Барцелона у Палау де ла Мусица Цаталана . [30] Према
критичарки Јоан Ллонгуерасу , „веома су га занимале сардане , пре свега, свежина,
спонтаност и живот наше музике [...] желео је да упозна механизам
тенора и тиблеа , и тражени подаци о саставу кобле и продужетку и
карактеристикама сваког инструмента“. [30]

У периоду 1927–1928, Барток је написао свој Трећи и Четврти гудачки квартет ,

након чега су његове композиције показале његов зрео стил. Значајни примери
овог периода су Музика за гудаче, удараљке и Целеста (1936) и Дивертименто за
гудачки оркестар (1939). Пети гудачки квартет настао је 1934. године, а Шести
гудачки квартет (његов последњи) 1939. Године 1936. отпутовао је у Турску да
сакупља и проучава турску народну музику . Радио је у сарадњи са турским
композитором Ахметом Аднаном Сајгуном углавном око Адане . [31] [32]

Други светски рат и последње године (1940–1945)Уредити

Барток и Пасзтори
Године 1940, како се европска политичка ситуација погоршавала након
избијања Другог светског рата , Барток је био у све већем искушењу да побегне из
Мађарске. Снажно се противио нацистима и савезу Мађарске са Немачком
и силама Осовине под Тројним пактом . Након што су нацисти дошли на власт
1933. године, Барток је одбио да одржава концерте у Немачкој и отцепио се од
свог издавача тамо. Његови антифашистички политички ставови правили су му
велике невоље око естаблишмента у Мађарској. У тестаменту од 4. октобра 1940.
тражио је да се ниједан трг или улица не назове његовим именом све док
будимпештански тргови Октогон и Кодали коронд , или заправо било који трг или
улица у Мађарској, више не буду носили имена Мусолинија и Хитлера , јер учинили
су у време када је писао тестамент. [33] Пошто је први пут послао своје рукописе из
земље, Барток је невољко емигрирао у САД са својом супругом Дитом Пастори у
октобру 1940. Настанили су се у Њујорку након што су у ноћи између 29. и 30.
октобра стигли паробродом из Лисабон. Након што им се придружио 1942. године,
њихов млађи син Петер Барток се пријавио у морнарицу Сједињених Држава , где
је служио на Пацифику током остатка рата, а касније се настанио на Флориди, где је
постао инжењер снимања и звука. Његов старији син, из првог брака, Бела Барток
ИИИ, остао је у Мађарској и касније је радио као железнички службеник до
пензионисања почетком 1980-их. [34]

Иако је постао амерички држављанин 1945. године, непосредно пре

смрти, [35] Барток се никада није осећао као код куће у Сједињеним Државама. [36] У
почетку му је било тешко да компонује. Иако је у Америци био познат као
пијаниста, етномузиколог и педагог, није био познат као композитор. Било је мало
америчког интересовања за његову музику током његових последњих година. Он и
његова супруга Дита одржали су неколико концерата, иако је потражња за њима
била мала. [37] Барток, који је направио неке снимке у Мађарској, такође је снимао
за Цолумбиа Рецордс након што је дошао у САД; многи од ових снимака (неки са
Бартоковим говорним уводом) су касније издати на ЛП и ЦД-у. [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44]

Уз подршку истраживачке стипендије са Универзитета Колумбија , Барток и Дита су

неколико година радили на великој збирци српских и хрватских народних песама у
библиотекама Колумбије. Бартокове економске потешкоће током његових првих
година у Америци ублажиле су тантијеме, предавања и гостовања. Иако су му
финансије увек биле несигурне, он није живео и умро у сиромаштву као што је био
уобичајен мит. Имао је довољно пријатеља и присталица да осигура да има
довољно новца и посла на располагању за живот. Барток је био поносан човек и
није лако прихватао доброчинство. Упркос томе што му је понекад недостајало
готовине, често је одбијао новац који су му пријатељи нудили из свог џепа. Иако
није био члан АСЦАП -а , друштво је плаћало сву медицинску негу која му је била
потребна током последње две године, на шта је Барток невољно пристао. Први
симптоми његових здравствених проблема почели су касно 1940. године, када је
његово десно раме почело да показује знаке укочености. 1942. симптоми су се
појачали и почео је да има нападе грознице. У почетку се мислило да је Бартокова
болест понављање туберкулозе коју је доживео као младић, а један од његових
лекара у Њујорку био је Едгар Мајер, директор Меморијалне болнице Вил
Роџерс у језеру Саранац , али лекарски прегледи нису открили никакву основну
болест. . Коначно, у априлу 1944. године, леукемија је дијагностикована, али до тада
се мало шта могло учинити. [45]

Како је његово тело полако опадало, Барток је проналазио више креативне

енергије и стварао финални сет ремек-дела, делом захваљујући виолинисти Јозефу
Сигетију и диригенту Фрицу Рајнеру (Рајнер је био Бартоков пријатељ и шампион
од његових дана када је Бартоков студент на Краљевској академији) . Бартоково
последње дело би могло бити Гудачки квартет бр. 6 да није наручено Сержа
Кусевицког за Концерт за оркестар . Бостонски симфонијски
оркестар Кусевицког премијерно је представио дело у децембру 1944. године уз
веома позитивне критике. Концерт за оркестар брзо је постао Бартоково
најпопуларније дело, иако није доживео његов пуни утицај. [46]

Године 1944. такође му је наручио Јехуди Менухин да напише сонату за соло

виолину . Године 1945. Барток је компоновао свој Концерт за клавир бр. 3 ,
грациозно и готово неокласично дело, као изненађујући поклон за 42. рођендан за
Диту, али је умро нешто више од месец дана пре њеног рођендана, са партитуром
која није сасвим завршена. Он је такође скицирао свој Концерт за виолу , али је
једва почео да музику на својој смрти, остављајући довршен само део за виолу и
скечеве оркестарског дела.

Портрет Беле Бартока на новчаници од

1000 мађарских форинти (штампан између 1983. и 1992.; више није у оптицају)
Бела Барток је умро у 64. години у болници у Њујорку од
компликација леукемије (конкретно, од секундарне полицитемије ) 26. септембра
1945. Његовој сахрани је присуствовало само десет људи. Поред његове удовице и
њиховог сина, међу осталим учесницима је био Ђерђ Шандор . [47]

Бартоково тело је првобитно сахрањено на гробљу Фернцлифф у Хартсдејлу у

Њујорку. Током последње године комунистичке Мађарске крајем 1980-их,
мађарска влада је, заједно са његова два сина, Белом ИИИ и Петром, затражила да
се његови посмртни остаци ексхумирају и пренесу назад у Будимпешту на сахрану,
где је Мађарска организовала државну сахрану за њега. 7. јула 1988. Поново је
сахрањен на будимпештанском гробљу Фаркасрети , поред посмртних остатака
Дите, који је умро 1982. године, годину дана након што је требало да буде 100.
рођендан Беле Бартока. [48]
Два недовршена дела касније је завршио његов ученик Тибор Серли . Гиорги
Сандор је био солиста на првом извођењу Трећег клавирског концерта 8. фебруара
1946. Дитта Пасзтори-Барток га је касније свирала и снимила. Концерт за виолу је
1990-их ревидирао и објавио Бартоков син; ова верзија је можда ближа ономе што
је Барток намеравао. [49] Истовремено, Петер Барток, у сарадњи са аргентинским
музичарем Нелсоном Делламаггиореом, радио је на поновном штампању и
ревизији прошлих издања Трећег клавирског концерта. [50]

МузикаУредити
Додатне информације: Листа композиција Беле Бартока
Бартокова музика одражава два тренда који су драматично променили звук музике
у 20. веку: распад дијатонског система хармоније који је служио композиторима
претходних две стотине година; [51] и оживљавање национализма као извора
музичке инспирације, тренд који је започео са Михаилом Глинком и Антонином
Дворжаком у последњој половини 19. века. [52] У потрази за новим облицима
тоналитета, Барток се окренуо мађарској народној музици, као и другој народној
музици Карпатског басена, па чак и Алжира и Турске; на тај начин је постао
утицајан у тој струји модернизма која је користила аутохтону музику и технике. [53]

Један карактеристичан стил музике је његова Ноћна музика , коју је у свом зрелом
периоду користио углавном у спорим покретима вишеслојних ансамбл или
оркестарских композиција. Одликују га „језиве дисонанце које пружају позадину
звуцима природе и усамљеним мелодијама“. [54] Пример је трећи став (Адагио)
његове Музике за гудаче, удараљке и Целесту . Његова музика се може грубо
груписати у складу са различитим периодима његовог живота. [55]

Ране године (1890–1902)Уредити

Дела Бартокове младости писана су у класичном и раном романтичном стилу са
утицајима популарне и ромске музике. [56] [ потребна страна ] Између 1890. и 1894. (од 9 до 13
година) написао је 31 клавирско дело са одговарајућим бројевима опуса [ потребан
цитат ]
. Иако су већина то били једноставни плесни комади, Барток је у овим раним
делима почео да се бави неким напреднијим формама, као у својој десетоделној
програмској А Дуна фолиаса („Ток Дунава“, 1890–1894), коју је свирао у његов први
јавни рецитал 1892. [57]

У католичкој гимназији Барток је почео да проучава партитуре композитора

„од Баха до Вагнера “, [58] а његове композиције су потом напредовале у стилу и
попримиле сличности са Шуманом и Брамсом . [59] Након дипломирања на
Будимпештанској академији 1890. компоновао је врло мало, иако је почео да ради
на вежбама оркестрације и темељно се упознао са Вагнеровим операма. [60] Године
1902. његова стваралачка енергија је ревитализована открићем музике Рихарда
Штрауса, чија је тонска песма Такође спрацх Заратустра , према Бартоку,
„подстакнула највећи ентузијазам у мени; коначно сам видео пут који је лежао
преда мном“ . Барток је такође поседовао партитуру за А Херо'с Лифе , коју је
транскрибовао за клавир и запамтио. [61]

Нови утицаји (1903–1911)Уредити

Под Штраусовим утицајем, Барток је 1903. компоновао Кошута , симфонијску
песму у десет призора на тему мађарског рата за независност 1848. године,
одражавајући све веће интересовање композитора за музички
национализам. [62] Годину дана касније, обновио је свој опус са Рапсодијом за
клавир и оркестар која је служила као Опус 1. Вођен националистичким жаром и
жељом да превазиђе утицај претходних композитора, Барток је започео доживотну
посвећеност народној музици, што је изазвало тако што је његова дадиља Лиди
Доша наслушала певање трансилванијских народних песама у једном мађарском
одмаралишту 1904. [63] Барток је почео да сакупља мелодије мађарских сељака, а
касније се проширио на народну музику других народа Карпатског басена, Словака,
Румуна, Русина, Срба. и Хрвати. [64] Његово композиторско дело би постепено
уклонило романтичне елементе у корист идиома који је оличавао народну музику
као суштинску и суштинску за њен стил. Касније у животу имао би ово да каже о
инкорпорацији народне и уметничке музике: [65]

Питање је на који начин се сељачка музика преузима и претвара у модерну

музику? Можемо, на пример, да преузмемо сељачку мелодију непромењену
или само незнатно измењену, да напишемо пратњу уз њу и евентуално неке
почетне и завршне фразе. Овакав рад би показао извесну аналогију са
Баховим третманом корала. ... Други метод ... је следећи: композитор не
користи праву сељачку мелодију, већ измишља сопствену имитацију таквих
мелодија. Нема праве разлике између ове методе и горе описане. ... Постоји
још и трећи пут ... У његовој музици се не могу наћи ни сељачке мелодије ни
имитације сељачких мелодија, али је прожета атмосфером сељачке
музике. У овом случају можемо рећи да је у потпуности апсорбовао идиом
сељачке музике која му је постала музички матерњи језик.
Барток се први пут упознао са Дебисијевом музиком 1907. године и веома је ценио
његову музику. У интервјуу 1939. Барток је рекао: [66]

Дебисијева велика услуга музици била је да међу свим музичарима поново

пробуди свест о хармонији и њеним могућностима. У томе је био једнако
важан као Бетовен, који нам је открио могућности прогресивне форме, или
као Бах, који нам је показао трансцендентни значај контрапункта. Е сад, оно
што се увек питам је следеће: да ли је могуће направити синтезу ова три
велика мајстора, живу синтезу која ће важити за наше време?
Дебисијев утицај је присутан у Четрнаест багатела (1908). Ово је натерало Феручио
Бузонија да узвикне: "Коначно нешто заиста ново!" [67] До 1911. Барток је
компоновао веома различита дела која су се кретала од привржености
романтичном стилу, до аранжмана народних песама и до његове модернистичке
опере Плавобради замак . Негативна рецепција његовог рада навела га је да се
после 1911. фокусира на истраживање народне музике и напусти композицију са
изузетком аранжмана народне музике. [68] [69]

Инспирација и експериментисање (1916–1921)Уредити

Његов песимистички став према компоновању подигао је буран и инспиративан
контакт са Кларом Гомбоси у лето 1915. [70] Ова занимљива епизода из Бартоковог
живота остала је скривена све док је није истражио Денијс Диле између 1979. и
1989. [71] Барток је започео. поново компоновао, укључујући Свиту за клавирски
опус 14 (1916), и Чудесног мандарина (1919) [72] и завршио је Дрвени принц (1917). [73]

Резултат Првог светског рата Барток је осетио као личну трагедију. [74] Многи
региони које је волео били су одвојени од Мађарске : Трансилванија , Банат (где је
рођен) и Братислава (Пожони, где је живела његова мајка). Поред тога, политички
односи између Мађарске и других држава наследница Аустро-Угарске
империје забрањивали су његово истраживање народне музике ван
Угарске. [75] Барток је такође написао значајних Осам импровизација на мађарске
сељачке песме 1920. и сунчану Свиту за игру 1923. године, године његовог другог
брака. [76]

„Синтеза Истока и Запада“ (1926–1945)Уредити

Године 1926. Бартоку је био потребан значајан комад за клавир и оркестар са
којим би могао да гостује у Европи и Америци. Посебно га је
инспирисала контроверзна употреба интензивних тонских група на клавиру од
стране америчког композитора Хенрија Кауела током турнеје по западној
Европи. Барток је случајно био присутан на једном од ових концерата и касније је
затражио Кауелову дозволу да користи своју технику без изазивања увреде, што је
Кауел одобрио. Припремајући се за писање свог првог Концерта за клавир ,
написао је своју Сонату, Оут оф Доорс и Девет малих комада , све за соло клавир,
и сви они значајно користе кластере. [77] Све више је проналазио сопствени глас у
својој зрелости. Стил његовог последњег периода – под називом „Синтеза Истока и
Запада“ [78] – тешко је дефинисати, а камоли ставити под један појам. У свом зрелом
периоду, Барток је написао релативно мало дела, али већина њих су композиције
великих размера за велике поставке. Само његова гласовна дела имају програмске
наслове, а каснија дела се често придржавају класичних облика. [79]

Међу Бартоковим најважнијим делима су шест гудачких квартета (1909, 1917, 1927,
1928, 1934 и 1939), Цантата Профана (1930), за коју је Барток рекао да је дело које
је осећао и сматрао својим најличнијим "цредо" , [80] Музика за гудаче, удараљке и
Целесту (1936), [1] Концерт за оркестар (1943) и Трећи клавирски концерт
(1945). [81] [ потребна страна ] Дао је трајан допринос књижевности за млађе ученике: за
часове музике свог сина Петера компоновао је Микрокосмос , шестотомну збирку
оцењених клавирских комада. [1]

Музичка анализаУредити

Спомен-плоча Беле Бартока у Баји, Мађарска

Пол Вилсон наводи као најистакнутије карактеристике Бартокове музике од касних
1920-их па надаље утицај карпатског басена и европске уметничке музике, и његов
променљив став према (и употреби) тоналитета, али без употребе
традиционалних хармонских функција повезаних са главним и молске скале. [82]

Иако је Барток у својим списима тврдио да је његова музика увек била тонска, он је
ретко користио акорде или лествице које се обично повезују са тоналитетом, па су
дескриптивни ресурси теорије тона од ограничене употребе. Георге Перле (1955) и
Еллиотт Антоколетз (1984) фокусирају се на његове алтернативне методе
сигнализирања тонских центара, преко оса инверзивне симетрије . Други
посматрају Бартокове осе симетрије у смислу атоналних аналитичких
протокола. Ричард Кон (1988) тврди да је инверзиона симетрија често нуспродукт
друге атоналне процедуре, формирања акорда из транспозиционо повезаних
дијада. Теорија класе атоналне висине такође пружа ресурсе за
истраживање полимодалног хроматизма , пројектованих скупова , привилегованих
образаца и великих типова скупова који се користе као изворни скупови као што
су равномерни дванаесттонски агрегат , октатонска скала (и алфа акорд ),
дијатоника и секундато секундато -нотне лествице, а ређе цела тонска скала и
примарна пентатонска збирка. [83]

Ретко је активно користио једноставан агрегат да обликује музичку структуру, мада

постоје значајни примери као што је друга тема из првог става његовог Другог
виолинског концерта, за коју је рекао да је „желео да покаже Шенбергу да се може
користити свих дванаест тонова и даље остају тонски“. [84] Детаљније, у првих осам
тактова последњег става његовог Другог квартета, све ноте се постепено скупљају
са дванаестим (Г ♭ ) који звучи први пут на последњем такту такта 8, означавајући
крај првог одељак. Агрегат је подељен у уводном делу Трећег гудачког квартета са
Ц ♯ –Д–Д ♯ –Е у пратњи (гудачи), док се преостале класе висине користе у мелодији
(виолина 1) и чешће као 7–35 ( дијатонска или колекција „белог кључа”) и 5–35
(пентатонска или „црна колекција”) као што је у бр. 6 од осам импровизација . Ту је
примарна тема на црним тастерима у левој руци, док је десна праћена трозвуком
белих тастера. У тактовима 50–51 у трећем ставу Четвртог квартета, прва виолина и
виолончело свирају акорде црног тона, док друга виолина и виола свирају
поступно дијатонске линије. [85] С друге стране, још од Свите за клавир, оп. 14 (1914),
повремено је користио облик серијализма заснован на сложеним интервалним
циклусима, од којих су неки максимално дистрибуирани, вишеагрегатни
циклуси. [86] [87] Ерно Лендваи анализира Бартокова дела као заснована на два
супротстављена тонска система, оном акустичне скале и система осовина , као и
коришћењем златног пресека као структурног принципа. [88]

Милтон Бебит је у својој рецензији Бартокових гудачких квартета из 1949.

критиковао Бартока због коришћења тоналитета и нетоналних метода јединствених
за свако дело. Бебит је приметио да је „Бартоково решење било специфично, да се
не може дуплирати“. [89] Бартокова употреба „два организациона принципа“ —
тоналитета за односе великих размера и методе специфичног за комад за тематске
елементе од тренутка до тренутка — представљала је проблем за Бебита, који је
бринуо да „високо пригушени тоналитет“ захтева екстремну нехармоничност
методе за стварање осећаја затворености. [90]

КаталозиУредити
Каталогизација Бартокових дела је донекле сложена. Барток је својим делима три
пута доделио опусне бројеве, при чему се последња у низу завршава Сонатом за
виолину и клавир бр. 1, оп. 21 1921. Ту праксу је прекинуо због тешкоћа
разликовања између оригиналних дела и етнографских аранжмана, те између
великих и мањих дела. Од његове смрти, три покушаја — два потпуна и један
делимичан — учињена су у каталогизацији. Прва, и још увек најчешће коришћена,
 је хронолошка књига Сз. бројеви, од 1 до 121. Денијс Диле [ нл ] је накнадно
тематски реорганизовао јувенилије (Сз. 1–25), као ДД бројеви од 1 до 77. Најновији
каталог је каталог Ласла Сомфаија ; ово је хронолошки индекс са радовима
идентификованим ББ бројевима од 1 до 129, који укључује исправке засноване на
Тематском каталогу Беле Бартока.

Бартокова дела су 1. јануара 2016. ушла у јавно власништво у Европској унији . [91]

ДисцограпхиУредити
Заједно са својим истомишљеником, савремеником Золтаном Кодалијем , Барток је
започео опсежан програм теренског истраживања како би ухватио народне и
сељачке мелодије мађарског , словачког и румунског језика. [64] У почетку су ручно
преписивали мелодије, али су касније почели да користе машину за снимање са
воштаним цилиндром коју је изумео Томас Едисон . [92] [ потребна страница ] Компилације
Бартокових теренских снимака, интервјуа и оригиналног свирања клавира
објављиване су током година, углавном од стране мађарске издавачке
куће Хунгаротон :

 Барток, Бела. 1994. Барток за клавиром . Хунгаротон 12326. 6-ЦД сет.

 Барток, Бела. 1995а. Барток свира Барток – Барток на клавиру 1929–41 . Пеарл
9166. ЦД снимак.
 Барток, Бела. 1995б. Барток снимци из приватних колекција . Хунгаротон 12334.
ЦД снимак.
 Барток, Бела. 2003. Барток игра Барток . Бисер 179. ЦД снимак.
 Барток, Бела. 2003. Барток соната за 2 клавира и удараљке, Свита за 2
клавира. Апек 0927-49569-2. ЦД снимање.
 Барток, Бела. 2007. Барток: Контрасти, Микрокосмос . Мембран/Доцументс
223546. ЦД снимак.
 Барток, Бела. 2008. Барток игра Барток . Ураниа 340. ЦД снимак.
 Барток, Бела. 2016. Барток пијаниста . Хунгаротон ХЦД32790-91. Два ЦД-
а. Дела Бартока, Доменика Скарлатија, Золтана Кодалија и Франца Листа.

Компилацију теренских снимака и транскрипција за две виоле такође је недавно

објавио Тантара Рецордс 2014. [93]

Децца Цлассицс је 18. марта 2016. објавила Бела Барток: Тхе Цомплете Воркс ,
прву икада комплетну компилацију свих Бартокових композиција, укључујући нове
 снимке раних клавирских и вокалних дела која никада раније нису
снимљена. Међутим, ниједно од композиторових извођења није укључено у овај
сет од 32 диска. [94]

Статуе и друга спомен обележјаУредити

Статуа Бартока у Макоу , Мађарска

Стаза славних, Беч

 Статуа Бартока стоји у Бриселу , Белгија, у близини централне железничке
станице на јавном тргу, Спањеплеин-Плаце д'Еспагне. [95] [96]
 Статуа стоји испред Малверн Корта у Лондону, јужно од станице метроа Соутх
Кенсингтон и северно од Сиднеј Плејса. Плава плоча енглеског наслеђа , откривена
1997. године, сада обележава Бартокову спомен на 7 Сиднеј Плејс, где је боравио
током наступа у Лондону. [97] [98]
 Његова статуа постављена је испред куће у којој је Барток провео последњих осам
година у Мађарској, у улици Цсалан ут 29, у брдима изнад Будимпеште. Сада ради
као Меморијална кућа Беле Бартока (Барток Бела Емлекхаз). [99] Копије ове статуе
такође стоје у Макоу (најближи мађарски град његовом родном месту, које је сада
у Румунији), Паризу, Лондону и Торонту. [100]
 Биста и плоча која се налази у његовој последњој резиденцији, у Њујорку у улици
309 В. 57тх Стреет , са натписом: „Велики мађарски композитор / Бела Барток /
(1881–1945) / У овој кући је направио дом / Током последње године Његов
живот". [101]
 Његова биста налази се у дворишту Државног конзерваторијума у Анкари , Анкара,
Турска, поред бисте Ахмета Аднана Сајгуна . [102]
 Бронзана статуа Бартока, коју је вајао Имре Варга 2005. године, стоји у предњем
лобију Краљевског музичког конзерваторијума , 273 Блоор Стреет Вест, Торонто,
Онтарио, Канада.
 Бронзана биста Бартока стоји у Централном парку Антон Сцудиер у Темишвару,
Румунија. Овај парк има „Алеју личности“, постављену 2009. године и са бистама
познатих „Румуна“. Санницолау Маре (Нагисзентмиклос на мађарском), градић у
коме је Барток рођен 1881. године, налази се неких 58 километара северозападно
од Темишвара, а данас се налази унутар Румуније, близу границе са Мађарском.
 Статуа Бартока, коју је извајао Варга, стоји поред реке Сене у јавном парку на тргу
Бела Барток [ фр ] , 26 плаце де Браззавилле, у Паризу, Француска. [103]
 Такође треба напоменути, у истом парку, скулптурална транскрипција
композиторовог истраживања о тонској хармонији,
фонтана/скулптура Цристаук коју је дизајнирао Жан-Ив Лешевалије 1980. године.
 Експресионистичка скулптура мађарског вајара Андраша Бека на тргу Анри-
Коле [ фр ] , 16. арондисман Париза .
 Његова статуа такође стоји у центру града Таргу Муреша у Румунији. [102] ( Гоогле
Мапс Мартон Изсак )
 Статуа (седи) Бартока такође се налази испред замка Нако, у његовом родном
граду, Нагисзентмиклос . [104] ( Гугл мапе )
 Барток има звезду на Булевару славних на Карлсплатз-пасажу у Бечу . [105]

РеференцеУредити
ЦитатиУредити
1. ^Скочи на:а б ц Гиллиес 2001.

2. ^ „Бела Барток (1881–1945)“ . махлерфоундатион.орг . 16. октобар 2015. Архивирано из

оригинала 7. фебруара 2022 . Приступљено 7. фебруара 2022 .

3. ^ Мосер 2006а , стр. 44.

4. ^ Сзекерниес 2017 .
5. ^ „Бела Барток | Мађарски композитор и иноватор“ . Британница . 6. јун
2023. Архивирано из оригинала 14. маја 2023 . Приступљено 4. јула 2023 .

6. ^ Хоокер 2001 , стр. 16.

7. ↑ Цоопер 2015 , стр. 6.

8. ↑ Гиллиес 1990 , стр. 6.

9. ↑ Гриффитхс 1988 .

10. ^ де Тотх 1999 .

11. ↑ Стевенс 1964 , стр. 8.

12. ^ 2018. „ Бела Барток “. Веб локација Боосеи & Хавкес (приступљено 27. септембра 2018).

13. ^ Роцквелл 1982 .

14. ^ Стивенс 2018 .

15. ↑ Вилхелм 1989 , стр. 73.

16. ^ Кори 2007 .

17. ^ Рода 1990–2018 .

18. ^ „Бела Барток | Музичка захвалност“ . цоурсес.луменлеарнинг.цом . Архивирано из

оригинала 28. јануара 2021 . Приступљено 18. фебруара 2022 .

19. ^ „Бела Барток (1881–1945)“ . Малер фондација . 16. октобар 2015. Архивирано из
оригинала 14. јуна 2023 . Приступљено 4. јула 2023 .

20. ^ „Бела Барток | Музика 101“ . цоурсес.луменлеарнинг.цом . Архивирано из оригинала 4.

јула 2023 . Приступљено 4. јула 2023 .

21. ^ Хугхес 2007 , стр. 22.

22. ^ Хугхес 2001 .

23. ^ Цхалмерс 1995 , стр. 93.

24. ^ „Божићне жеље Сребрни новчић Деда Божић Деда Мраз чарапа Магично дрво за
пуњење“ . ПицЦлицк . Архивирано из оригинала 4. јула 2023 . Приступљено 4. јула 2023 .

25. ^ Добијање 2020 .

26. ↑ Барток 1976 , стр. 14.

27. ^ Сцхонберг, Харолд Ц. (1997). Животи великих композитора . ВВ Нортон. стр. 567–
569. ИСБН 0-393-03857-2. ОЦЛЦ 1248953993 .

28. ^ „Бела Барток | Музика 101“ . цоурсес.луменлеарнинг.цом . Архивирано из оригинала 4.

јула 2023 . Приступљено 4. јула 2023 .
29. ^ „Бела Барток (1881–1945)“ . Малер фондација . 16. октобар 2015. Архивирано из
оригинала 27. маја 2022 . Приступљено 23. маја 2022 .

30. ^Скочи на:а б ц Фонтеллес-Рамонет, Алберт (2020). "Ла Цобла Барцелона (1922–1938). Ун
пројецте ноуцентиста". Докторска теза, докторат, Университат Аутонома де
Барцелона. Архивираноиз оригинала 5. јануара 2022. Приступљено 6. јануара 2022.

31. ^ Озгентурк 2008 .

32. ^ Сипос 2000 .

33. ↑ Сабо, Ференц (септембар 1950). „Барток нем алкусзик“ (ПДФ) . Уј Зенеи Сземле . 1 (4):
3–12. Архивирано (ПДФ) из оригинала 24. јануара 2023 . Приступљено 24. јануара 2023 .

34. ^ „Бела Барток | Музика 101“ . цоурсес.луменлеарнинг.цом . Архивирано из оригинала 4.

јула 2023 . Приступљено 4. јула 2023 .

35. ^ Гагне 2012 , стр. 28 : "Постао је амерички држављанин 1945. године, али је до тада
оболео од леукемије и убрзо је умро...".

36. ^ „Бела Барток – Музичка захвалност“ . цоурсес.луменлеарнинг.цом . Архивирано из

оригинала 28. јануара 2021 . Приступљено 22. јануара 2021 .

37. ^ иалепресс (30. јун 2015.). "Бела Барток у Америци" . Иале Университи
Пресс . Архивирано из оригинала 16. августа 2022 . Приступљено 16. августа 2022 .

38. ↑ Барток 1994 .

39. ↑ Барток 1995а .

40. ↑ Барток 1995б .

41. ^ Барток 2003 .

42. ^ Барток 2007 .

43. ^ Барток 2008 .

44. ^ Барток 2016 .

45. ^ Цхалмерс 1995 , стр. 196–207.

46. ^ „Бартоков концерт за оркестар: путовање из таме у

светлост“ . бацхтрацк.цом . Архивирано из оригинала 18. фебруара
2022 . Приступљено 18. фебруара 2022 .

47. ^ 2006. „ Ђорђ Шандор, пијаниста и ауторитет Бартока, умире у 93. години “. Тхе
Јуиллиард Јоурнал Онлине 21, бр. 5 (фебруар) (архива од 6. септембра 2010; приступљено
10. јуна 2020).

48. ^ Цхалмерс 1995 , стр. 214.

49. ^ Цхалмерс 1995 , стр. 210.

50. ^ Сомфаи 1996 .

51. ↑ Гриффитхс 1978 , стр. 7.

52. ↑ Ајнштајн 1947 , стр. 332.

53. ^ Ботстеин & [нд] , §6.

54. ^ Сцхнеидер 2006 , стр. 84.

55. ^ „Бела Барток | Музика 101“ . цоурсес.луменлеарнинг.цом . Архивирано из оригинала 4.

јула 2023 . Приступљено 4. јула 2023 .

56. ^ Цитрон 1963 .

57. ↑ Цоопер 2015 , стр. 11.

58. ^ Мореук 1974 , стр. 18.

59. ↑ Цоопер 2015 , стр. 14.

60. ↑ Стевенс 1993 , стр. 12.

61. ^ Стевенс 1993 , стр. 15–16.

62. ↑ Стевенс 1993 , стр. 17.

63. ↑ Стевенс 1993 , стр. 22.

64. ^Скочи на:а б Мореук 1974, стр. 60.

65. ^ Фиск 1997 , стр. 271.

66. ^ Мореук 1953 , стр. 92.

67. ↑ Барток 1948 , 2:83.

68. ↑ Гиллиес 1993 , стр. 404.

69. ↑ Стевенс 1964 , стр. 47–49.

70. ↑ Гиллиес 1993 , стр. 405.

71. ↑ Дилле 1990 , стр. 257–277.

72. ^ „Чудесна мандаринска суита, Бела Барток“ . ЛА Пхил . Архивирано из оригинала 6.

септембра 2023 . Приступљено 6. септембра 2023 .

73. ^ Стакло, Херберт. "Дрвени принц" . лапхил.цом . Архивирано из оригинала 6. септембра

2023 . Приступљено 6. септембра 2023 .

74. ↑ Стевенс 1993 , стр. 3.

75. ^ Сомфаи 1996 , стр. 18.

76. ^ „Бела Барток | Музика 101“ . цоурсес.луменлеарнинг.цом . Архивирано из оригинала 4.
јула 2023 . Приступљено 4. јула 2023 .

77. ↑ Гиллиес 1993 , стр. 173.

78. ↑ Гиллиес 1993 , стр. 189.

79. ^ „Бела Барток | Музика 101“ . цоурсес.луменлеарнинг.цом . Архивирано из оригинала 4.

јула 2023 . Приступљено 4. јула 2023 .

80. ^ Сзаболцси 1974 , стр. 186.

81. ^ Купер 2015 .

82. ↑ Вилсон 1992 , стр. 2–4.

83. ↑ Вилсон 1992 , стр. 24–29.

84. ↑ Гиллиес 1990 , стр. 185.

85. ↑ Вилсон 1992 , стр. 25.

86. ^ Мартинс 2006 .

87. ^ Голлин 2007 .

88. ^ Лендваи 1971 .

89. ↑ Баббитт 1949 , стр. 385.

90. ↑ Баббитт 1949 , стр. 377–378.

91. ^ 2016. Дан јавног власништва 2016 . Центар за проучавање јавног добра (приступљено
15. октобра 2018.)

92. ^ Барток 2018 .

93. ^ Тантара 2014 .

94. ^ Децца 2016 .

95. ^ 2014. Статуа: Бела Барток . Брисел памти: Меморијали Брисела (приступљено 17. јуна
2014).

96. ^ Дицаире 2010 , стр. 145.

97. ^ „ Барток, Бела (1881–1945) Плоча коју је 1997. поставило енглеско наслеђе на адреси 7
Сиднеи Плаце, Соутх Кенсингтон, Лондон СВ7 3НЛ, Краљевска општина Кенсингтон и
Челси “. Веб страница енглеске баштине (приступљено 19. октобра 2012).

98. ^ Џонс 2012 .

99. ^ Тудзин 2010 .

100. ^ „Статуа Беле Бартока“ . ввв.трекеартх.цом . Архивирано из оригинала
30. новембра 2021 . Приступљено 30. новембра 2021 .

101. ^ Маттхевс 2012 .

102. ^Скочи на:а б Лисциа-Беауренаут, Пиерре (5. мај 2021). „Повратак

Бартоковим стопама: статуа светска турнеја“. бацхтрацк.цом. Архивираноиз
оригинала 18. јула 2022. Приступљено 27. јула 2022.

103. ^ „ Трг Беле Бартока у Паризу “ Веб страница Еутоуринг.цом (2. август)
(приступљено 4. јула 2014).

104. ^ „Статуиа цомпозиторулуи Бела Барток, дезвелита ин фата цастелулуи

дин Санницолау Маре. Це персоналитати ау луат парте ла евенимент“ (на
румунском). 6. септембар 2015. Архивирано из оригинала 28. септембра
2021 . Приступљено 12. јуна 2021 .

105. ^ „Бела Барток-Геденкстерн“ .

ИзвориУредити
 Антоколец, Елиот. 1984. Музика Беле Бартока: студија тоналитета и прогресије у
музици двадесетог века . Беркли и Лос Анђелес: Университи оф Цалифорниа
Пресс. ИСБН 978-0-520-04604-7 .

 Бебит, Милтон . 1949. „Гудачки квартети Бартока”. Музички тромесечник 35 (јул): 377–
85. Поново штампано у Тхе Цоллецтед Ессаис оф Милтон Баббитт , уредник Степхен
Пелес, са Степхен Дембски, Андрев Меад, анд Јосепх Н. Страус, 1–9 . Принцетон:
Принцетон Университи Пресс, 2003. ИСБН 978-0-691-08966-9 .

 Барток, Бела. 1948. Левелек, феникепек, кезираток, коттак. [Писма, фотографије,

рукописи, партитуре], ур. Јанос Демени, 2 св. А Мувесзети Танацс конивеи, 1.–
2. сз. Будимпешта: Магиар Мувесзети Танацс. Енглеско издање, као Бела Барток: Писма ,
превели Петер Балабан и Истван Фаркас; превод ревидирали Елисабетх Вест и Цолин
Масон (Лондон: Фабер анд Фабер Лтд.; Њујорк: Ст. Мартин'с Пресс, 1971). ИСБН 978-0-
571-09638-1

 Барток, Бела. 1976. Есеји , одабрао и уредио Бењамин Суцхофф. Тхе Нев Иорк Барток
Арцхиве Студиес ин Мусицологи, бр. 8. Лондон: Фабер & Фабер; Нев Иорк: Ст. Мартин'с
Пресс. ИСБН 978-0-571-10120-7 .

 Барток, Бела. 2018. Румунске народне игре (ноте), Лондон: Цхестер Мусиц.

 Барток: Целокупна дела . Децца Рецордс. 2016. ОЦЛЦ 945742125 .

 Ботстеин, Леон . [нд] "Модернизам", Грове Мусиц Онлине , ур. Л. Маци (приступљено 29.
априла 2008), (приступ претплатом) .

 Чалмерс, Кенет. 1995. Бела Барток . Композитори 20. века. Лондон: Пхаидон
Пресс. ИСБН 978-0-7148-3164-0 (пбк).
 Цитрон, Пјер (1963). Барток . Париз: Едитионс ду Сеуил. ОЦЛЦ 1577771 .

 Цохн, Рицхард, 1988. "Инверзивна симетрија и транспозициона комбинација у

Бартоку." Музичка теорија спектра 10:19–42.

 Купер, Дејвид. 2015. Бела Барток . Нев Хавен анд Лондон: Иале Университи
Пресс. ИСБН 978-0-300-21307-2 .

 де Тотх, јун (1999). „Бела Барток: Биографија“ . Бела Барток: Соло клавирска дела (ноте у
линији). Бела Барток. Ероица Цлассицал Рецордингс. ОЦЛЦ 29737219 . ЈДТ 3136.
Архивирано из оригинала 8. априла 2007 . Приступљено 14. априла 2007 .

 Дицаире, Давид. 2010. Ране године народне музике: педесет утемељивача

традиције . Јефферсон, НЦ: МцФарланд. ИСБН 978-0-7864-5737-3 .

 Диле, Денијс. 1990. Бела Барток: Регард сур ле Пассе. (француски, није доступна верзија
на енглеском). Намур: Прессес университаирес де Намур. ИСБН 978-2-87037-168-8 , 978-
2-87037-168-8 .

 Ајнштајн, Алфред . 1947. Музика у доба романтизма . Њујорк: ВВ Нортон.

 Фиск, Јосиах (ур.). 1997. Композитори о музици: Осам векова писања: Нова и проширена
ревизија Моргенстернове класичне антологије . Бостон: Нортхеастерн Университи
Пресс. ИСБН 978-1-55553-279-6 .

 Гагне, Ницоле В. 2012. Историјски речник модерне и савремене класичне

музике . Историјски речници књижевности и уметности. Ланхам, Мериленд: Сцарецров
Пресс. ИСБН 978-0-8108-6765-9 .

 Добијам, Петер. 2020. Зомиерал с поцитом, же јехо праца бола даромна. Наштастие
маглина. Барток занецхал монументалне диело . СМЕ.ск (приступљено 9. маја 2020).

 Гиллиес, Малцолм (ур.). 1990. Барток запамћен . Лондон: Фабер. ИСБН 978-0-571-14243-
9 (у кутији) ИСБН 978-0-571-14244-6 (пбк).

 Гиллиес, Малцолм (ур.). 1993. Тхе Барток Цомпанион . Лондон: Фабер. ИСБН 978-0-571-
15330-5 (платно), ИСБН 978-0-571-15331-2 (пбк); Њујорк: Хал Леонард. ИСБН 978-0-
931340-74-1 .

 Гиллиес, Малцолм. 2001. „Бела Барток”. Речник музике и музичара Нев Гровеа , друго
издање, уредили Стенли Сејди и Џон Тирел . Лондон: Мацмиллан Публисхерс. Такође
у Грове Мусиц Онлине , ур. Л. Маци (приступљено 23. маја 2006), (приступ претплатом) .

 Голин, Едварде. 2007. „Мулти-агрегатни циклуси и мулти-агрегатне серијске технике у

музици Беле Бартока”. Музичка теорија спектра 29, бр. 2 (јесен): 143–76.

 Грифитс, Пол . 1978. Сажета историја модерне музике . Лондон: Темза и

Хадсон. ИСБН 978-0-500-20164-0 .

 Грифитс, Пол. 1988. Барток . Лондон: ЈМ Дент & Сонс Лтд.

 Хоокер, Линн. 2001. „Политичка и културна клима у Мађарској на прелазу у 20.
век”. У Кембриџском сапутнику Бартоку , приредила Аманда Бејли, 7–23. Цамбридге
Цомпанионс то Мусиц . Кембриџ и Њујорк: Цамбридге Университи Пресс. ИСБН 978-0-
521-66010-5 (платно); ИСБН 978-0-521-66958-0 (пбк).

 Хјуз, Питер. 2001. „ Бела Барток “ у Речнику унитаристичке и универзалистичке

биографије . [нп]: Унитаристичко универзалистичко историјско друштво. Архива од 7.
децембра 2013. (приступљено 24. октобра 2017).

 Хјуз, Питер. 2007. „ Бела Барток: композитор (1881–1945) “. У Познати амерички

унитаристи 1936–1961 , приредио Херберт Ветер, 21–22. Кембриџ: библиотека Харвард
сквера. ИСБН 978-0-615-14784-0 .

 Џонс, Том. 2012. „ Види Белу Бартока “. Уморан од Лондона, сајт на блогу Тиред оф Лифе
(8. октобар) (приступљено 4. јула 2014).

 Кори, Агнес. 2007. „ Кодали, Барток и музика на гуслама у Бартоковим

композицијама “. Веб страница Центра за музичко стваралаштво Бела Барток
(приступљено 27. септембра 2018).

 Лендваи, Ерно . 1971. Бела Барток: Анализа његове музике , увео Алан Буш . Лондон: Кахн
& Аверилл. ИСБН 978-0-900707-04-9 ОЦЛЦ 240301 .

 Мартинс, Хосе Антонио Оливеира. 2006. „Дасиан, Гуидониан, анд Аффинити Спацес ин
Твентиетх-центури Мусиц”. Др. дисс. Чикаго: Универзитет у Чикагу.

 Маттхевс, Петер. 2012. „ Барток у Њујорку “. Веб страница Феаст оф Мусиц

(приступљено 26. септембра 2018). [ непоуздан извор? ]

 Морис, Доналд. 2004. Бартоков концерт за виолу: изузетна прича његове лабудове
песме . Оксфорд и Њујорк: Окфорд Университи
Пресс. ИСБН 9780195348118 (приступљено 19. октобра 2017.)

 Мореук, Серге. 1953. године. Бела Барток , превео ГС Фрасер и Ерик де Мауни . Лондон:
Харвилл Пресс.

 Мореук. 1974. Бела Барток , превео ГС Фрасер и Ерик де Мауни , са предговором Артура
Хонегера . Делимично репринт Мореука (1953) . Њујорк: Виенна Хоусе.

 Мозер, Золтан. 2006а. " Сзавак, фелираток, кивонаток ". Тисзатај 60, бр. 3 (март): 41–
45.

 Озгентурк, Небил . 2008. Туркиие'нин Хатıра Дефтери , епизода 3. Истанбул: Бир Иудум
Инсан Продуксиион ЛТД. СТИ. Документарна серија турске телевизије ЦНН.

 Перле, Џорџ . 1955. „Симетричне формације у гудачким квартетима Беле

Бартока”. Музички преглед 16, бр. 4 (новембар 1955). Поново штампано у Тхе Ригхт
Нотес: Двадесет три изабрана есеја Џорџа Перла о музици двадесетог века , предговор
Оливера Кнусена, увод Дејвида Хедлема, 189–205. Монографије из
музикологије. Стуивесант, НИ: Пендрагон Пресс.ИСБН 978-0-945193-37-1 .
 Роквел, Џон . 1982. "Кодали је био више од композитора". Њујорк тајмс (12. децембар).

 Родда, Рицхард Е. 1990–2018. " Гудачки квартет бр. 1 у а-молу, оп. 7/Сз 40: О делу ". Веб
страница Кенеди центра (приступљено 27. септембра 2018).

 Сцхнеидер, Давид Е. 2006. Барток, Мађарска и обнова традиције: студије случаја на

пресеку модерности и националности . Цалифорниа Студиес ин 20тх-Центури Мусиц 5.
Беркелеи: Университи оф Цалифорниа Пресс. ИСБН 978-0-520-24503-7 .

 Сипос, Јанос (ур.). 2000. На трагу Бартока у Анадолији 1: Збирка код Адане . Будимпешта:
Етнофон Рецордс.

 Сомфаи, Ласло . 1996. Бела Барток: Композиција, концепти и извори аутограма . Ернест
Блоцх Лецтурес ин Мусиц 9. Беркелеи : Университи оф Цалифорниа Пресс. ИСБН 978-0-
520-08485-8 .

 Стевенс, Халсеи. 1964. године. Живот и музика Беле Бартока , друго издање. Нев Иорк:
Окфорд Университи Пресс. АСИН: Б000НЗ54ЗС

 Стевенс, Халсеи. 1993. Живот и музика Беле Бартока , треће издање, приредио Малколм
Гилис. Нев Иорк: Окфорд Университи Пресс. ИСБН 9780198163497 .

 Стевенс, Халсеи. 2018. „ Бела Барток: мађарски композитор “. Енцицлопӕдиа

Британница онлине (приступљено 27. септембра 2018).

 Суцхофф, Бењамин. 2001 Бела Барток: Живот и дело . Ланхам, Мериленд: Сцарецров
Пресс. ИСБН 978-0-8108-4076-8 – преко Гоогле Боокс-а. (2001) (приступљено 29. јула
2019).

 Сзаболцси, Бенце. 1974. „Барток Бела: Цантата профана”. Ин Миерт сзеп сзазадунк
зенеје? (Зашто је музика двадесетог века тако лепа?), приредио Гиорги Кроо, [ потребна
страница ]
. Будимпешта: Гондолат ИСБН 978-963-280-015-8

 Сзекерниес Јанос. 2017. „ Бартокек Нагисзентмиклосон “ [Барток ин

Нагисзентмиклос].Мувелодес 70 (јул) (приступљено 10. марта 2019).

 Тудзин, Џесика Тејлор. 2010. „ Школовао се у Бартоку “. Сајт блога Бохемиан Инк (2.
август) (приступљено 4. јула 2014).

 Гласови из прошлости: 44 дуа Беле Бартока и оригинални теренски снимци . Тантара

Рецордс . 2014. ОЦЛЦ 868907693 .

 Вилхелм, Курт (1989). Рихард Штраус: Интиман портрет . Лондон: Темза и Хадсон.

 Вилсон, Пол. 1992. Музика Беле Бартока . Нев Хавен: Иале Университи Пресс. ИСБН 978-
0-300-05111-7 .

Додатна литератураУредити
 " Полерецзки цсалад ". Веб страница Арцанум.ху (приступљено 30. децембра 2019).
 Барток, Бела. 1976. „Утицај сељачке музике на модерну музику (1931)”. У Бела Барток
Ессаис , приредио Бењамин Суцхофф, 340–44. Лондон: Фабер & Фабер . ИСБН 978-0-571-
10120-7 ОЦЛЦ 60900461

 Барток, Бела. 1981. Мађарска народна песма архивирана 4. октобра 2023. у Ваибацк
Мацхине , друго енглеско издање, приредио Бењамин Суцхофф, превео Мицхел Д.
Цалвоцоресси, са коментарима Золтан Кодали. Тхе Нев Иорк Барток Арцхиве Студиес ин
Мусицологи 13. Албани: Стате Университи оф Нев Иорк Пресс.

 Барток, Петар. 2002. „Оче мој“. Хомосасса, Флорида, Барток Рецордс ( ИСБН 978-0-
9641961-2-4 ).

 Баилеи, Аманда (ур.). 2001. Тхе Цамбридге Цомпанион то Барток Архивирано 4. октобра
2023. у Ваибацк Мацхине . Цамбридге Цомпанионс то Мусиц . Кембриџ и Њујорк:
Цамбридге Университи Пресс. ИСБН 978-0-521-66010-5 (платно); ИСБН 978-0-521-66958-
0 (пбк).

 Бонис, Ференц. 2006. Елет-кепек: Барток Бела Архивирано 4. октобра 2023. у Ваибацк
Мацхине . Будимпешта: Баласси Киадо: Вави Кфт., Алфолди Ниомда Зрт. ИСБН 978-963-506-
649-0 .

 Момци, Хенри. 1945. „Бела Барток 1881–1945”. Тхе Мусицал Тимес 86, бр. 1233 (новембар):
329–31.

 Цохн, Рицхард, 1992. "Бартокове октатонске стратегије: Мотивски приступ." Часопис

Америчког музиколошког друштва 44

 Цзеизел, Ендре. 1992. Цсаладфа: хоннан јовунк, мик вагиунк, хова мегиунк? [Будимпешта]:
Коссутх Конивкиадо. ИСБН 978-963-09-3569-2

 Децца. 2016. „ Бела Барток: Целокупна дела: Инт. Издање 18. марта 2016: 32 ЦД-а, 0289 478
9311 0 Архивирано 20. августа 2016. у Ваибацк Мацхине “. Добродошли у Децца Цлассицс:
Цаталогуе, ввв.деццацлассицс.цом (приступљено 19. августа 2016).

 Фасет, Агата, 1958. Голо лице генија: америчке године Беле Бартока. Бостон: Хоугхтон
Миффлин.

 Јиркиаинен, Реијо. 2012. „Форма, монотематизам, варијација и симетрија у гудачким

квартетима Беле Бартока“. Др. дисс. Хелсинки: Универзитет у Хелсинкију. ИСБН 978-952-10-
8040-1 ( Сажетак ).

 Карпати, Јанос. 1975. Бартокови гудачки квартети , превео Фред МекНикол. Будимпешта:
Цорвина Пресс.

 Каспаров, Андреј. 2000. „Трећи клавирски концерт у ревидираном издању из 1994:

новооткривене исправке композитора”. Хунгариан Мусиц Куартерли 11, бр. 3–4:2–11.

 Леафстедт, Царл С. 1999. Инсиде Блуебеард'с Цастле . Нев Иорк: Окфорд Университи
Пресс. ИСБН 978-0-19-510999-3
 Лендваи, Ерно. 1972. "Еинфухрунг ин дие Формен- унд Хармониевелт Бартокс" (1953). У
свом Бела Барток: Вег унд Верк , приредио Бенце Сзаболцси , 105–49. Кассел: Баренреитер.

 Локсдејл, Хју Д. и Адалберт Балог. 2009. „Бела Барток: музичар, музиколог, композитор и
ентомолог!.“ Антена – Билтен Краљевског ентомолошког друштва Лондон 33, бр. 4:175–82.

 Мацоние, Робин . 2005. Друге планете: Музика Карлхајнца Штокхаузена . Ланхам, МД,
Торонто, Оксфорд: Тхе Сцарецров Пресс, Инц. ИСБН 978-0-8108-5356-0 .

 Мартинс, Жозе Оливеира. 2015. „Бартокова полимодалност: дасијски и други простори

афинитета“. Часопис за теорију музике 59, бр. 2 (октобар): 273–320.

 Мозер, Золтан. 2006б. "Барток-осок Гоморбен". Хонисмерет: А Хонисмерети Сзоветсег

фолиоирата [ стална мртва веза ] 34, бр. 2 (април): 9–11.

 Нелсон, Дејвид Тејлор (2012). „Бела Барток: Отац етномузикологије“, Музичка понуда: књ. 3:
бр. 2, члан 2. Архивирано 6. децембра 2013. у Ваибацк Мацхине

 Слудер, Цлауде К. 1994. "Ревисед Барток Цомпоситион Хигхлигхтс Про Мусица

Цонцерт". Република (16. фебруар).

 Смит, Ерик. 1965. Дискусија између Иштвана Кертеса и продуцента . ДЕЦЦА Рецордс
(напомене за Плавобради замак ).

 Сомфаи, Ласло. 1981. Тизенниолц Барток-танулмани [Осамнаест Бартокових

студија]. Будимпешта: Зенемукиадо. ИСБН 978-963-330-370-2 .

 Веллс, Јохн Ц. 1990. "Барток", у Лонгман Пронунциатион Дицтионари , 63. Харлов,

Енглеска: Лонгман. ИСБН 978-0-582-05383-0