(二）音乐剧片段《Memory》作品分析

1 情节背景与情感分析
音乐剧《猫》讲述了在每年均要举办的杰里科猫族盛大聚会的这一天,各具特色的猫大展身手齐聚在这里,大家都
为能够获得重生的机会而努力着。这时,曾经美丽高贵万众喜爱,如今却被大家排挤唾弃浑身肮脏恶臭不堪的格里
泽贝拉猫深情的演绎了一曲 《Nemory》震撼并感动了在场所有的猫，最后获得了机会成功的升入了天堂。
《Memory》这首歌在第二幕中感情的表达最为完整及热情饱满。在这一幕中演唱者以独唱的形式演绎,展现了昔
日红颜繁华落尽后的辛酸苦楚,以及期待归家的心情。此时在绝望中徘徊的格里泽贝拉猫演唱起了这首充满着忧郁
抒情又优美的《Memory》通过歌词以及演唱者的演绎可以看出整首歌历经了从感伤过去,到感慨当下,到憧憬未来
的三个阶段。而后文中我们也将把第二幕中的《Memory》作为主要研究对象。
第一阶段,从歌词开头
“Midnight,notasoundfromthepavement”（深夜,安静的街道)到“Letthememoryiveagain”（让我们再
次回忆往昔)结束,轻声的吟唱,唱段中其旋律反复进行。这一段讲述的是她在回忆曾经那个万众瞩日无比美丽的自
己,再看到如今狼狈不堪孤独衰老的自己,心里不由得悲伤起来。独自走在无人的街道上，被其他猫所排挤和睡弃,
月光的照射下的身影显得越发凄凉,而她微笑着嘲讽着无人问津饱受摧残的自己,期待着能回到过去那个光鲜亮丽
的时光,但是此时的她觉得对于她来说这种期待都成了一种奢望。
第二阶段,从歌词
"Everystreetlampseemstobeatafalisticwarning"（没盏街灯像是宿命的警示）到
“Anotherdavisdawning”（新的一天即将来临），这一部分讲述了在悲伤和痛苦中想要振作的她期待新的转机
的到来,她告诉自己要坚强,要充满信念,不能被现在的贫困潦倒,饱受摧残暗无天日的日子所打倒,要站起来,因为
她坚信黎明会到来,新的一天会来临。这个阶段历经了歌曲的第一次转调，尽情的展现了人物的内心世界，以及她
对归家的渴望与憧憬，为接下来做了铺垫。

第三阶段,从歌词“Touchme”(触摸我)开始把
全曲推向了最高潮,饱受摧残格里泽贝拉猫打动了所有的猫,猫族们似乎懂了以后她们也会有这样糟蹋衰老的天,而
那时是否也会被年轻的猫们所唾弃。这一刻,她们沉默了暗自嘲讽自己究竟有什么资格来排挤和嘲笑格里泽贝拉猫。
在这样的情况下,猫们在感动懊悔与自嘲中推荐了她升入天堂获得了重生的权利。

2.音乐结构和艺术特点分析
《memory》 的音乐结构为再现单三部曲式，全曲以 12/8 拍进行，节奏缓慢，情绪抒情又悲伤，作品结构大致
如下：呈现部为…第三小节第一个音降 B 拖长了七拍，再以二度音阶进行，旋律变化并没有太大的跳跃，到了第
五小节，旋律走向渐渐下行，在一个接近九拍的 D 后，旋律以二度音阶的形式渐渐上行，随后渐渐下行，似乎将
人一下拉入了格里泽贝拉猫的营造的孤独与悲凉的氛国中，到了第九小节，在一个九拍的长音 F 后，旋律突然出
现了七度的下降的大跳音，突显了格里泽贝拉猫悲涼的心境。展开部为 13-20 小节降 B 调，这一部分节奏工整，
每小节节奏大致相仿，围绕着附点四分音符行进，与呈现部形成鲜明的对比，旋律在四度音符之问来回变化，似
乎在表现格里泽贝拉猫内心的挣扎与无奈，到了 20 小节，音乐旋律逐渐上行，音乐色彩逐渐从最初的悲伤色彩脱
离出来像是看到了光明与希望，在这一乐句里由降 B 调转入到了 C 大调，虽然谱例上没有表述，但是从乐句中的
变化音中仍可以感受到调式调性的变化。再现部分为 21-52 小节，这一部分重复了呈现部的内容，最后又回到了
降 B 调上，到了第 29 小节调式调性由降 B 大调转到了降 G 大调，逐渐将情绪渲染至高点，为后面的高潮打下了铺
垫，随后移高，六度，重复了展现部的内容，似乎在讲述格里泽贝拉猫定下決心迎接新生活的信念，最后调性调
性由降？调转为降？大调，将音乐旋律推向了最高潮。尾部为最后三个小节，音乐旋律逐渐下行，似乎是格里泽
贝拉猫心中的翻腾的心情逐渐回归平静，但根据音乐旋律的跳动我们仍然会产生意犹末尽的情绪，以及作者在曲
中想向听众表达，对生命应当充满希望的积极乐观的生活态度。
《Memory》能成为流传百唱的经典音乐剧曲
目，离不开它自身独有的艺术价值和独特魅力。这首作品中诗歌般的歌词和优美动人旋律成功塑造了音乐剧中格
里泽贝拉猫的人物形象，灵活运用了各种乐器和强弱变化渲染出音乐的感情色彩，在歌曲一开始向大家展现了一
个极度渴望回归家庭的角色，随着旋律的不断变化，格里泽贝拉猫终于被同伴所接纳，实现了梦想，虽然这首作
品没有复杂的作曲技巧，但是作者巧妙的抓住了剧中人物的情感化，并将音乐处理和剧中角色内心相融合，最后
将全剧推向了高潮，成功俘获了观众的心。
（三）美声唱法在音乐剧唱段 《Memory》 中的的运用
(1） 咬字处理方面：《memory》是英文歌
曲，这一部分的内容写的都是唱中文的处理方式，另外将没有把处理和 《Memory》联系起来《Memory》是一首
全英文演唱作品，相对比汉语咬宇时宇正腔圆的特点来说，这首作品的咬字要轻松很多，但是演唱者过于轻松的
去咬字，嘴里便会嘟嘟囔囔,咬不清宇,观众根本听不清在说什么，更不要提如何激起听众的共鸣了。除此之外，
演唱在咬字时也需要注意如下的要求,宇头咬住后，应当自然及时地过渡到宇腹。宇腹吐清后，应当适肘地收声月
韵，将这三者完美街接，做到过渡自然、顺畅，成为一个整体。而在演唱中 《Memory》的演唱中，常有人在咬
宇方面出错不断，要么就是几乎不归韵，要么就是每一个词都过度归韵导致下一个字头根本街接不进来，还有一
些演唱者干脆放任自我，白着唱连共鸣都没有了。
（2）气息处理方面：建议与作品相联系，这一段写的是气息教学方法，不是处理方法
想要完成一首歌曲的前提首先必须要有一定的气息支撑。在这首 《Memory》 中大量的长音为音乐渲染气氛，因
此，对演唱者的气息掌握技巧有一定定的要求，乐曲的一开篇便使用了一个将近七拍的降 B 将听众引入到歌曲的
意境里，在这里，演唱者需要有强厚的气息支撑才能在开口的第一句话站稳根脚，到了第六小节（见附录）一个
近九拍的长音 D 将这一句乐句终止结束，对于高音女歌手来说，唱低音比唱高音更考验气息的把持度，尤其这个
近九拍的低音口，需要女歌手牢牢依靠气息的支撑将宇发出，以免出现低音失声，气息不足的情况，对手清晰掌
握不好的演唱者，我们可以尝试搬重物的方式找到唱歌的支撑点，但要注意的是，搬重物所感受到的气息并不是
歌唱中所需要的气息，因为从人体的生理角度讲，当一个人将所有的力量集聚到一个部位,其实说话都是很吃力的
更别说唱歌了。
3） 腔体共鸣运用方面：
喉头稳定喉咙是在学习声乐过程中最重要的部分,只有保持喉头稳定,放松的状态下,声带才会很目然地振动而声。
许多初学者在演唱时候总会听着声音特别紧张就是因为喉头的位置不对。歌曲(Memoy)中第一个音就是小字一组
c，如果演唱者的的喉头不稳定,那么就一定会出现唱不上去甚至是音准等问题。所以在学习通俗唱法中一定要注
意喉头的位置。放松喉咙最好的方法就是打哈欠在训练
过程中可以试着找到打哈欠的感觉,感受在打哈欠的时候上腭的状态那就是歌唱时需要的状态。练习时用带有”鸣、
吁”等宇眼进行音阶练声,口腔打开在美声风格中最忌讳的就是张大嘴练习,打哈欠的方式就是在灌输一种竖开”
的口腔状态。然而在通俗唱法中则建议初学者不要过分的强调竖开,因为通俗唱法中强调的是自然的声音所以学者
可以借助啊字练习开口音嘴巴尽自然张开练习时可是适当张大嘴但在演唱歌曲中需要根据歌词内容、情感等各方
面因素予以控制。
（4） 情感处理方面：
《Memory》 在演唱技巧上音色无需统一处理，可以随着旋律情感进行转换。中低音区域两种唱法相互融合运用
流行演唱的一些技巧,可以增强歌曲想表达的感情色彩进而丰富了剧情内容所渲染的气氛。高音区根据音乐所需,
运用美声风格与流行唱法的相互融合,多一些腔体上的共鸣,听上去会更为舒适。流行唱法主要分为气声唱法、真
假声相互转换、混声唱法、嘶吼式及呐喊等唱法。气声唱法是声音的音色中带有一些略微沙哑暗沉的声音,一般被
运用在速度稍慢的轻声演唱的歌曲中，当想要表达轻声诉说、感慨、如胶似漆的缠绵或是窃窃私语时则更具有感
染力。演唱时要注意用打哈欠的方式演唱,并记住这个感觉,在这个感觉基础上喉咙放轻松由低到高的模进式演唱,
注意声音要保持统一，以免出现破音等情况进而影响演唱。真假声转换,首先要找到自己假声时的共鸣位置,如头
腔、鼻腔、胸腔等,演唱时口腔打开。