Professional Documents
Culture Documents
Milewski Znaki
Milewski Znaki
z ltiłll tltltttlszl1 sig rlrl Sillll('l1(l lt;Ill;llll itrlilrtllirc.ii, czyli tllrlgi,1lrzcz l<lriri1
lilr'ttlit
l. S'l'()StlNlrli.ll.:ZYKA DO lNNYCll l{()l /NAK()W
znnl<rr przr:llikir tltt otllriott'y, tlltlliir-: tltt lirrlkc.ii istrul<ttlry l<tltltiw.'l'c
tlwic
'/^illw
grupy ccch Omtlwirily tu k.lcjno.
W życiu człtlwicka duzą rolę odgrywają zjawiska, kttil'c lllirjl1 tlllt tlits ztlat- (lharakter kanltltl iltlirrtllttcy.itlcgo ma znaczenie czysto tcc hnicznc clla ko_
t.zcllic t'lic przez to, czym są, ale dzięki temu' Że rvłracają naSZą tlwźlgę na coś nlLrnikacji, wskutek czr":go nie determinuje on ani funkcji, ani budowy
kodu'
ztl1rolllit': innego, co znajduje się poza nimi często w całkiem innej dziedzinierze- ile zmysłćlw,
klt1ry się nim posfuguje.Źasadniczo mamy tyle kanał w informacji,
czywisttlści. Zjawiska te nazywamy znakami. Istotą ich jest połączenie dw ch ,, ,ui"* itylezrodia1 w znak w' ale znal<t dw ch najwazniejszych
d|a człowie_
ziirwisk: tbrmy oZnaczającej, kt ra nas odsfa, i treści oZnacZale j. na kłr zmysł w: wzroku i słuchu dzie\ąsię dalej zależnię od charakteru
samej formy
lilrirl1 nasza uwaga się zwraca. Typowymi znakamt są np. sygnaĘ kolejowe. zltakciw. I tak znaki wzrokowe dzie|ąsię dalej naprzemijające, kt re powstają
'/'llli'Ż'll.1z7c się pociągiem w nocy do stacji, spostrzegamy czerwone światło.Jest
i llatychmiast znikają, oTaz na trwałe, kt re powstawszy istnieją przez pewlen
lrl l'rlrnrit znaku, zkt rąrvłiązanajest jego treść:tor zajęty przez inny pociąg; ,,,krcs czasu; Znaki'siuchowe zn w dzie1ą się na wokalno_audycyjne i instru-
llic: l-l-lit wjazdu. Sama formaZnaku, czerwone światło,jest dla nas czymśtak tllontalno-audycyjne. Przypattzmy się Ęm r żnym rodzajom znak w bliżej.
tllltl.jętnym, ze istnieje w naszej świadomościtylko jako zastępca treści:tor Wśrd kod w wzrokowych przemljĄących mamy najrozmaitsze rodzaje ge-
' 'I'ę treśćuświadamiamy sobie dzięki formie znaku.
zrr.igty.
sttiw i mimik takrwierząt iat< i fuozi, poczynającod wabienia ,poprzez ekspresję
|itlrmaznaku,jakkażdeinnezjawisko' tozpoznawanajestdziękitemu,żer żni tlczućw ta cl aż do gestbw wskazujących, kt re nas orientująw przestrzeni.
się tlcl innych zjawisk. Znakr żni się przede wszystkim od tego, co nie jest zna- 'l'irkim gestem u człŃeka jest wskazanie palcem. W sprzyjających warunkach
kicrll i nigdzie naszej uwagi nie odsfa. Czerwone światłosygnału kolejowego na- gosty te rozwijają się w mowę mimiczną, kt rą najłatwiej obserwować
można
sl111liltl ptl zupełnej ciemności i jest nią otoczone. Ta ciemnośćnie jest znakiem, ale rozbudowanę w bo_
., glucl'onie*y"i'. Z drugiej strony gesĘ wskazujące zostaĘ
.r",w.,n" światłosygnału rozpoznajemy przez ptzeciwieristwo do niej. Gdyby g:iy system znak w taitca-pszcz ł' kt rym pszczoła po powrocie do ula infor-
wszyst ktl zalewało częr.wone światło,sygnał kolejowy byĘ nierozpoznaw alny ' Za-
,ilui" io*u'zyszki o miejscu znalezionego w dużej ilościpyłku i nektaru kwia_
'l,wyc'l:,lijcc1nak znak przeciwstawia się w naszej świadomościnie tylko temu, co
tr'lw. Jest to chyba najdoskonalszy kod w świecie zwierząt'
rlic jost znakiem' ale i innym znakom, kt re odslająnasząuwagę do innych niż on Prymitywną tormą znak w wzrokowych trwaĘch są ślady st p zwierząt
i lu-
lrości.I tak częrwone światłosygnału kolejowego, oznaczające .,nie ma wjazdll", ,,lr,i ni rozmokiej zięmi.Wyższą ich formę reprezentują drogowskazy, strzałki
1lrzcciwstawia się śrviatłuzielonemu, |(i rę oznacza ,,wjazdwolny''.
oba sygnaly funk-
tlricntacyjne, koiorowe znaki szlak w turysĘcznych, a z drlgiej strony
r zne
cjtlnują na tle tej samej rytuacji pociągu, kt ry w ciemności zb|ia się do stacji, ale
oznaczĄące przyna|eżnośćnosiciela do pewnej grupy społecz-
kitżdy z nich daje przeciwną informację' odsyła uwagę do innej treści. Kź- 'erily,strojl
s,l,c,l'cgoĘ
godła paristwową dystynkcje, odznaki itd.). Jeszcze uryższą formę
naSZą
ll,:1 (
cly ze znak w czyniniezbędnym istnienie drugiego, bo skoro istnieje sygnał,,nie ma trwaĘch stanowią sygnaĘ kolejowe, okrętowe, wojskowe,
,rlrrlicjw
wiazdu'', koniecznym jest dla normalnego funkcjonowania ruchu pociąg w jakiś ''.oko*y"h
l<ttire mozna dowolnie pizedtużać' Do tej dziedziny trzeba zaliczyć'
r wniez
sygrrałprzeciwny ,yjazd wolny''. ot żtakię znaki' kt re wzajemnię wa- tlzicła sztuk plastyczrryci: rzeźby, malarstwa i grafiki. Z rysunk w oznaczają-
uią Swe istnienie, twotzą System znak #. Jeden bez drugiego c:ych przynatlzooseiatie;s rzeczy do pewnej osoby czy też przedstawiających
istnicć nie moze, rrjwnocześnie jednak j eden z nich r zni się od drugie-
':unt
,i;,;.nc piredmioĘ rozwinęło się w ciągu ostatnich 6 tysięcy lat pismo'
kt rego
gtl' i to przeciwie stwo ich nazywamy opoZycją' SygnaĘkolejowe' rtlzwt;i pole gałnacoraz większymzb|iżaniu się do języka. Najstarsza forma pis-
c'zcrwony i zielony, tworząc system, pozostają w jego obrębie do siebie w opozycji. lrir ttr pir-o hieroglificzne, mieszanina wizerunk w rueczy i odpowiednik w
W ostatnich czasachprzyjęło się w nauce, aby system znaktjw oznaczaćw- grirl'icznych dnvięk w mowy' tak jak to ma miejsce w hieroglifach egipskich'
|'ilzcln ltorl'Wyrazu tego użryvłasię w bardzo szerokim Znaczeniu, obejmującym W tlrrlsĄ ewolucji odpowiedniki dźrvięk w nabierają coraz większego ZnaCZe'
wszystkic systemy znak<iw, kt re funkcjonują w świecie z'łvierząt,fudziimaszyn. tliit, itz cld chwili' gdy pismo przekształcasię w sylabar (poszczeg lne znaki
ozna-
'/' lcgo punktu widzcnia każdy jęryk, np. język polski, jest pewnego rodzaju XIV jeden z takich sylabar w
czirił1 poszczeg lne_sytaby)' W Syrii w w. p.n.e.
ktltlcm, zt wszystkic .ięryki światastanowią grupę kod w mviązaną pewnymi znaki poszczeg lne dŹwięki
1rrz,olsztłrłcił,się w trll'lrllct, ktclrego
oznaczają
ws1lrilltyllli ccchittlli, kttiryltli przcciwstawiają się one innym' niejęzykowym ko- ,,'.,*y. ()tl tcgtl trll'11[1t'11; s,1:ltliCkiogtl pochodzą wszystkie uzywane dziśalfahcty
tlrlill. Ally jctlrllrk wytltlllyć' tc ccchy charakterystycznc tlllr krlrlriw języktlwych, świirtlr..lc,tlyliy tlzinl ;tislrllr. lilrir'y ttit: lltlszcclł po tej lirrii owtlltrc.ji
* to cyl'ty'
tlltlsitlty 1lr.zt'rlstitwić' rlgrillll1 lillrsyl'ilłircię wszystkich li<lrlriw. klrir't.wzllrig,i..,,,,. r,,,,l,,,,,,,rrzVwlrttVttli rlrl wylrlirclu rtiżrlyclr llitttk, slwtlrzyly
l,it.zirt' t'cclty lirltlriw, lilrll(' |)l'ZcZ t'r'lżttyc:h lllttl:tt'zV zrl:il;tly wVstlttięlc jłll<rl wl',,l,/,'/,ltilrti trlzlt,1,,ly llrtrl, lltrtltty,lll('l\|('(lv rlrl 1ll'zcltlŻr"ltilt
ttlt ltrtl'lttitIIly ięzyl..
plrlsl;rwy;llzy iglt flltsylik;rr';t, rl;trlziy sij'llorlziclit:tt:t,lwl, lihrrvtlt'!r,ltll)y..letlllt:
l. /,;tlo'/,c '|tit l!'z.yl(( )/,t ti twsl w; I ',1",ililr l, 1,, ryl,rr rlil lllllV( ll lr)(1./:ll()w ,/ll;ll\()w il
'/,ttitl<i wtlkitllttl-ittltlycy.inc
są wydawane przez aparat gltlstlwy zwierząL i ltt- nrcnlirlno-ilurlycyjrry nl()w;t l)gl)nionir Murzyntiw, -5) sullliotl rkrlyl<owy, lj.
tlzi, lilriry.je:st lylktl tlŻyLym clo nowej funkcji ich aparateri oaaccnowy-.
łpu- ;ltls'lLlgu.jący się zlllysleItl tlrlIykrl .jltl<tl kanałom itllilrnlitcyjrlyllr _ irll'itllcl tllir
t'lrltllll tltllrit:,rc'/.yn se1 tu uszy zewnętrzne, właściwewszystkim ptakom
i ssako.r'. rricwidomych Brtrillc'ir. .lak widzimy, kod posfuguje się tym lub itrnyl'll kittlitłctll
Wyktlrzystłrllic tak powstałego aparatu informacji w onręuie tych dw ch gro- infbrmacji zależnie od warunk w technicznych, w jakich musi funkcjtlntlwać, t j.
ltlltcl kręgtlwctiw jest bardzo r żnorodne. Do wysokiego rozwoju przekarywać informacje' wskutek czego w miarę zmiany warunk w wciąz ptl-
dochodzi
syslcIlr zllak w wokalno-audycyjnych związanych z
Ęciem seksuainym w śpie_ wstają nowe subkody. I tak z jednej stronywprowadzane sącoraz nowe Systcmy
wic lrir:kttirych gatunk w ptak w. Szczeg lniewyraźny rorw jkod
w tego typu pisma (np. alfabet Morse'a, r żne pisma szyfrowane), z drugiej zaś,w wy-
tlit się slwicrdzićw obrębie prymat w. Wcześniejsze siadium
iozwoju ,"pr"ź"n- padkach patologicznego zniekształcenia aparatu ffioWY' chory tworzy sobie ntl-
lrljc ttl System krzyk w gibon w i innych małp, p źniejsze język ludzi. W wy subkod wokalno-audycyjny, w kt rym dŹwiękom mowy normalnej ocl-
ciągu
XX w. r()Zpowszechniła się technika utrwalania znak w powiadają funkcyjnie r zne od nich dźwięki mowy anormalnej.
-oouy na płytach pat"e_
l'tltltl i lla taśmie magnetofonowej. FowstaĘwięcznaki słuchowe
trwałe, apr.ry- od tych zewnętrznych i nieistotnych cech kodcjw, kt re są nviązane z ich
llir.illrnic_j.powtarzaJne przezwielokrotne nagrywanie tych samych
pĘt c.zy iaśm. kanałem informacyjnym, przechodztmy teraz do cech istotnych. Dotyczą orie
'/^laki instrumentalno-audyryjne
nadają instrumenty, a odbierają u.'y. I.tni"- funkcji i struktury kod w, a na nich oparta klasyfikacja system w znakowych
.ji1 rlrlc tylko w obrębie społecze stw ludzkich. Tu nilezą sygnaĘ na Lębnach ma znaczenie po dstawowe.
i tl'illl:tch, uzywane w armiach r żnych narod w i epok.'syg""ły wybijane na Pierwszy podział znak w wedle ich funkcji i struktury dzieli je na dwa
llgllllic 'l,lstaĘ szeroko rozbudowane przez niekt re pr"mioriu murzyriśkie gł wne typy: symptomy i sygn ały. MoŻna wymienić kilka par sprzecznych
su-
rlltlttl (ll;'l. Yirunde i Ewe) w tzvv. mowę bębnioną, kt rą niby telefonem
bez ze sobą cech, kt re r żnią od siebie te dwa typy znak w:
tll'tlItl 1lt'zcsyłane są na odległość,tżne wypowiedzi. Gł wną jednak
dziedziną l) Symptomy są nie wyodrębnioną częściąkompleksu zjawisk, kt rego za-
zn;rliriw .nlirwianego typu jest muzyka instrumentalna, kt ra
w xvIII i XIX w. sadnicza funkcja nie jest znakowa, lecz najczęściej biologiczna, funkcja znakowa
rtlzwillgllt się w kod niezmiernie skomplikowany i subtelny. Kody
instrumen- zaśwystępuje Ęlko ubocznie. Natomiast sygnaĘ nie spełniają zadnej innej
l;tlttrl-iltlt|ycy.jne rozwinęł się z kod w wokalno-audycyjnych.
Mowa bębniona funkcji pr cz znakowej, są one w tej funkcji wyspecjalizowane.
Mtlt'zyllriw powstała Z mowy nvykłej, a mluyka spi"*". Na pograniczu obu 2) Symptomy przez nikogo nie zostaĘ nadane w celu poinformowania
ly1trlw zllitk w sfuchowych stoją r wniez omawiane '" jizpoprzednio*reprodukcje jakiegoś odbiorcy. Są one niecelowe. Są to po prostu zjawiska wryołane przez
lll()wy Z płyt i taśm,
!o wprawdzie punktem wyjścia j"it t,, upurit głosowy
t'zltl$'ioka, ale reprodukcji dokonuj aparaĘ.
pewne przyczyny,kt re znakami są jedynie dla odbiorcy wiążącego je z pewilą
'/'t'titki zat
ą treścią. Symptomy to znaki jednostronne. Natomiast sygnaĘ zostaĘ celowo
wno wzrokowe, jak słuchowe dają orientację przestrzenną, gdyż nadane przez nada'wcę dla oddziałania na odbiorcę. Są one znakami dla obu'
sl| 1lrzyjmowane przęz organy parzyste: dwoje ocz, Czy j*o;"
uszu' t'rzyjmo- kt rzy je wiąŻą z tą samą treścią,a Zatem są dwustronne.
w;ttlic znaku w dw ch punktach pozwala Zawsze określićnie tytt<o
kierunek, ale 3) Symptomy nie są celowo nadawane przez nadawcę, kt rego w nor-
i rlcllogłość,zkt rĄ znak dochodzi. Następuje konkretyzaciikanafu
informa- malnym znaczeniu nie posiadają, wobec czego nie mogą być przez niego przy-
cyjllogtl. Dla odbiorcy jasne są jego dwa kririce, pu''it] z kt rego jęte jako znaki, Są one zatem niezwrotne. Człowiek moŻe częściowo rozpoznać
wychodzi
zllłtl< wzrokory c7ry słuchowy, i miejsce, na kt
rym on Sam stoi. To .ą ,u*y symptomy, kt rych jest podłozeln, ale będzie to zawsze tylko cząstka tego, co
;lrzcstrzenne każdego aktu informacji, a więc i aktu mowy. Mają one podsta- spostrzegają inni. Natomiast sygnaĘ są zwrotne. Nadawca, wyslając je celowo,
wowc znaczenie dla budowy kod w.
sam musi je odbierać, by je skontrolować. Sygnał w, kt rych sami nie mozemy
Natomiast same r znice między kanałami informacji mają znaczenie
drugo- odbierać, nie mozemy r wniez swobodnie nadautai.
rzgtlno, gdyż ten sam kod możebyć realizowany przy pomocy
'|'ilkicwłirśnierciżne postacie jedncgo
r żnychkanałJw. A oto parę przyŁJad w. Wrona skacze na miejscu i żałośniekrzyczy - pozna-
i iego-sum"g-o t odu re alizo- jemy z tego, że ma złamane skrzydło. Pies ze Spuszczon}..rn językiem ciężkc: dyszy
Willlc tylktl prZy pomocy r żnych kanał w informac ji nazywa-
ltly .jcgtl stlbktlclitnli. .Ieden z r ch, najczęściej uzywźlny, - stwierdzamy, że jest mu gorąco. Na miękkiej ziemi widzimy śladyst p ludzkich
icst subkodem - wiemy' że szedł tędy czŁowiek. Dziecko ma zaczerwienione policzki. Chwytamy
glriwtlyrll' l lirl< llp. nl()Zcllly wymionić pięć r żnych stllil.,,,|.iw językil
rcitlizo- .iczaruyc'l,l<ę
-".jcst gorąca. Rozpoznajemy' że jest chore. Pacjent sicdzący na liltclu
witllyt'lt kltIlltly irllilrmitcyjno, a miantlwit'it': l) srllllirlil wzI-rll<tlwy
yll-'t'cr, r<i'Ż'llc
clcnlyslyt'zlrylrt wytlltjc: gwitłttlwny krzyk - dentysta wie, zc świclor tltlszocll cltl llcr-
lllzr'rlri.jirjr;t'y nr()wir nrinric'znir gluchoniomych, 2) sulrl,.rl w/l()l\()wy lr.wrrly - wtl. l'l'zy lrtllrlizit: ws/Ysl l<icll lyc:h znal<tjwwidzinly, Zc Si} ()llc rtiwlttlczcśltic littlll-
llisltttl'.1 )stllrliotllihrwltywokltlno-llrrlycyjny .jgzylinro\\,r'n\,,.1)hplrl\{)(li1slr.1-
1ll.'listlwt', tttt't r'lł|\\'(' l lll('/wl()lllc. il Zillclll lc Slt sYllIl)lrllllltllliw 1lrltl;tllvltl 1lrlwyzr'j
' Sl{r',rn, l, 1,...1111 rLr illtyrll torlu;t;ow /n;rl\()w l.t
Zllilczcllitl' Są tlllo znakamitylko dla oclbiorcy. Sylnpttlllly llltlgi;
tw<ll.zyt1 lrlzlt.g|e
kocly, alo takzc tylkorv jego psychice, np. system itlesr'i ztrtlitt itlr'trlyt'zrrr'1io u rr;rrl;rwr'y irr otllriorr:y" ('() unr<lzliwi;r polo7111;1i1'-
objawtiw-chorobowych w prrrigci
lck:tzit lub system śladw n g r żnyci nvierząt rlic' (,l ltltlzi crtś1ltltltllllrc11rl lrt;t tllit'jst'c w tltltlicsicIlitl tlrl wyl'ltzrlw tlziccięcycll
w umyśle myśliwcgrl.
Jr_-zeli symptomy tworzą kod
jednostronny' to istnie;e on tylko J odllitlrcy' w trrtlzir.ju ntutItLt. I'iclwszc rlzwigki..jrrliio wycla.jo dziocko - to wargowc ttt.lt,1t,
ttl llrl wltl'gi si1 szczcgtilrlic czylllle 1ll'zy ssalriu, a pierwsztt tlsclba' kt rą tltltl witlzi
sygnały, do kt rych teraz przechodzimy, tworząjuz
kod dwustronny, istrlio.iący
lrl lllltll<łt. Stale u wszystkich łJzicci powtarzająca się sytuacja ssatria i pcwrlc
zar wno u nadawcy' juk
1l odbiorry. Z tej zaśadniczej właści-ościwynii.ają wllrściwtlściaparatu molvy (artykulacja warg) sprawiają, że u dzieci wszystl<ich
wszystkie inne cechy ich specjalizacja, celowośćizwrotność. S y g n a iy
dzielą się na dwie
.Sygn1kiw,
wielkie gi"py'na asem antyczne apele i ttltrtltltiw obraz matki kojarzy się z wyobrazeniem głosek mama, a obraz innych
syg- lir'cwrtych z głoskami papa, baba itd. Ten narzucony przez przyczyny przyrtlcl-
n ały sema ntyczne. Podstawowąriinicąjest tu stosunek do rzćczywistośJ.
Forma sygnał w semanĘcznych odsyła odbi,orcę do jakiegoś llic'l,c związek formy z treściąwystępuje u ludzi tylko wyjątkowo, og ł bowicm
zjawiska otacza- slitltllplikowanych szczeg ł w językaprzekazywanyjesttradycjąspołeczną. Młtl_
jącego nas świata. Jej treścią,przez nią
oznaczaną, jest wyob-rażenie jakiegośzja-
yj1ka z9wnętrznego, wyobrazenie, ktrire dzięki t'eml, żćpr*łurrusię u wszyst- tle ptlkolenie lczy się ich ocl starszych, a Zatem zawiera z nimi pewną umowę
kich członk<iw społeczeristwa. a przede wszystkirn u nadawcy s1lrl'lr:czną co do związkl między formą a treściąznak w arbitralnych, ktcirc
i u odbiorcy, ma tlzięki temu są umowne' czyli konwencjonalne.
charakter ponadjednostkowy, obiektywny. Natomiast
apele nie odnoszą się do
świata zewnętrznego, lecz jedynie wywofują pewne 2) Znaki umotyrvowane, tj. Symptomy, apele i obrazy, są niediakrytyczne.
ok eślonezmiany wpsychice
i zachowaniu się odbiorcy. Typowym too"- apeli jest lch lilrma oparta. jest na ciągłej skali cech wzrokowych czy słuchowych' kt -
*,oyk, i to rwłaszcza l'c sttlpniowo przechodzą jedne w drugie i bezpośrednio qrvołują pewne reak-
klasyczna i romantycz''u *u'yku xvtt *. i XIk w.
morej źasadnicząfunkcją c'jc u odbiorcy. Natomiast sygnaĘ arbitralne są diakrytyczne. Ąawiska, kt re
jest oddział1rvanie na uczuciowośćsfuchacza.
Tu naleĘ't wnież taniec, a w illr słuzą zaformę, obejmują dwa rodzaje cech. PierwSZą grupę stanowią cechy
zakresie plastyki ornament i sztuka abstrakcyjna
XX w. '/.llź|Czące, kt re na podstawie umowy rwiązane są z treścią.Są one stosunkowo
Sygnały semantyczne dzielą się-na dwie grupy: na sygnały
umotywowane, czyli obrazy, i na sygnały .'i"t.'-otywowane, llicliczne, wyrwane z ciągłej skali cech zjawisk wzrokowych czy słuchovych
arbitralne. Forma obrazu zawiera c"cr'y ooiowiałające cechorr' przedsta- i ściśleokreślone konwencj ą. Liczby ich przy komunikacji powiększa ć nie moż-
wianego zjawiska, i to w takiej ilości,ze odbioic a moze llit z tego właśniepowodu, ze są ustalone konwencj ą. Z nimijedynie rutiązana
Lidentyfiko wać obraz
z tteścią,opierając się jedynie na Ęch podobieristwach. Cechy formy są
.jcst treśćznak w, one wyłącznie odgrywają rolę w komunikacji. Natomiast dru-
umotywowane, uzasadnione właśnietym podobieristwern gir kategoria cech nieznaczących stoi zupełnie poza konwencjonalnym syste-
do treści.Natomiasi nrcm znak<jw arbitralnych i w komunikacji roli nie odgrywa.
cechy formy sygnał<jrv arbitralnych nie mają nic wsp
lne go z cechami jego
treści,są z punktu wjdzenia tej treścinieumotyrvowane' 3) Znaki umotywowane, tj. symptomy, apele l obrazy, są niepowtarzalnymi
dowolne. zjirwiskami, kt re dzięki swym cechom wylvołują określone reakcje u odbiorcy.
Kategorie znak w, ktrireśmy dotychczas omawiali, tj. symptomy,
apele ( )czywiście rnogą powstać znaki podobne, ale będą już czymśinnym. Znaki
i obrazy, wszystkie Są uT9tywowane w tym Znaczeniu,
że ireść,jakąprzynoszą tttlltltywowane jako niepowtarzalne są jednokierunkowe. odbiorca je przyj-
odbiorcy, wynika z cech ich formy, natomiast kategorie
znak w, bo r.tory"r, lltu.je' ale idenĘcznych nada już nie możę. Natomiast znaki arbitralne mogą
teraz przechodzimy, a mianowicie r żne
Ępy sygnał<iw arbitralnych, są nie- llyć powtarzane w niesko czoność,,gdyżzakażdymrazern są tylko reprodukcją
umotywowane- Z tą zasadniczą r żnicą złączone-są jeszcze
ttzy inne, a mia-
n owicie konwencj onalno ść'diakry 1lownej konwencji zawartej między nadawcą i odbiorcą" Znaki konwencjonalnc
Ę czno śći wymien"ose znaktiw arbitralnych. tlcllliorca przyjmuje, a następnie je z powrotem nadaje' są one zatem dwu-
l) Przy znakach umotywowanych, tj. symptornach, aperach
i obrazach, for- l<icrunkowe, wymienne jak moneĘ.
ma znaku pociąga za sobąprzyczlnowo prr"4"i"
stanowiące jego treś, nato-
miast powstaje pytanie, co wiąże formę z treścią 1ypowymi obtazami są niekt re twory sztuk plastycznych rzeźby, malarstwa
w znakich arbitralnych. Tu i gral'il<i. Zwłaszcza realistyczne portreĘ, sceny obyczajowe czy pejzaże da.ią
lnusi istnieć pewna korelacja juz dawniej ustanowiona
między nadawcą a od-
llirlrcą' kttjra umozliwia reagowanie od"biorcy ,'u .yg'uły llltlzntlśćpreqzyjnego mviązania formy z przedstawianymi zjawiskami tylko nir
,'iau*.y. Zwieruę
tlir'og. gatunku w kazcrym pokoleniu staje siale *o 1ltlclstitwie podobieristwa cech. Także pewien odłam muzyki, tzw. muzyka prtl-
tych s.nrych sytuacji
i'skutkiolll lc.j słrnlc.j llLItlrlwy tllganizmu reaguje na nie'i.,' "" l]l'illll()wźl' opcrujc tlbrazami dŹwiękowymi, kt rych cechy akustycztlc ptlzwala.ji1
,.''','' s1ltlstilr..l-zt
itlclllycztt<lść rlic:liczllyc'll zl'cszli1 sytuac.ii (głcicJ', lllr związłtlric icll z |)c:w11y1''''1 z,jltwiskami, np. Z Szumem wtltltrspitcltl, lltllrlllitl'cltl-
życic sclistl;tlltt'' tllt1liltl wrrlgit)
łlt';rz irlt'1llyt'ztltlśtl rll11llllizltttl iicgrl rcirkcji slwiirz;r wiuticrn nlirrsl w ('zlsi('nillolu ilrl. ()l'rrirztlm wzrokowynl 1'rrzcciwsllrwitr sig l<olr-
Jlrltl:'|,ttvy związlitl ri,,iiry wt'ttt'jrlttltlIlr.'1lisritrr. rllll;|7tlltt;tlittslyt'zllylll ''.|ęzyl<. l{tiŻllit'lt wysl1'1ltljt'wyllrzrtit'.
t.l l. Z:tkrzt'rrirr .jgzyliozurrrv:,t rr,r ',lo.nrr, l, li.;\'t,;r rlo ll!lly(lt totlz.:t;ow /ll;ll\1)w t\
l' Posfugując się klas1fikacją Zapr'ponowanąptzezT. ( 'llttltlo Shannon i Norbert Wienęr. Teoria informacji jest najog lniejszą naukl;
Milewskiego, scharaktery-
zuj podane niĘ znaki, a następnie zastanriw się, przy p.*o"y]ułi"r, kanał w
tl ztlitkitch, kt re funkcjonują w świecie zwierząt,ludzi i maszyn' nauką o wszol-
infbrmacji poszczeg<llne znaki są realizowanę: l,iltt 1lrzokazyrruaniu wiadomości. W dzisiejszym stadium rozwoju posługuje się
a) połączony z zapachem spalenizny dym
L
wypełniający mieszkanie rlltlt gltiwnie metodami zapożyczonymi z matematyki (rachunek prawdopodtl_
b) smuga dymuuridocznu na tIe nieba naa
osiędlem domkdw jednorodzinnych llicristwtr, statystyka matematyczna, algebra i logika matematyczna)' stając się
tlziitlctll matematyki stosowanej, kt ry obejmuje światznak w i informacji'
c) dym o regularnie przerywanej smudze
d) dym nad pogorzeliskiem
c) dzwięk dzwonka w szkole Z tcgrl punktu widzenia jgzykoznawstwo jest działęm teorii informacji clgrzrni-
f) dzwięk dzwonka u drzw,i ,'r,,,,y,','-tltl ktld w ięzykowych. W wyniku tych koncepcji nastąpił w ostatnich
g) dzwięk dzwonka- telefonicznego w sa.i lekcyjnej llrt;tcll trlzwt'lj kicrunku Zwancg() i ęzykozn awStwem matem aty czny rn,
(dla właścicielatego te-
lęfonu i obecnych w sali os<jbl klrll'y slittltlwi zasttlstlwanic tctlrii inftlrmacji do bada nad językicm' Jtrk-
lrolwicli w tlzisir:iszym stltclium rozwoju, wobcc metcldy skra.inio dcclukcy.illr:.1'
2- Złstan w się, cąl dźrvięk szkolnego dzwonka zostanie z tlziiitiw.j9zyktlznirw-
cic lrwania w szkole ferii zimowycil cryw takiej
tak samo zrozumianyw
trak- ;q.zylitlztlltws(wtl lrlitlclllltlyczllr: nltlzc lryć tyll<tl .joclnyln
sytuacji w ogtilc rrr.r"J"i"i#i ,i*,, trl jetlllitl< llltlzliwo, 'i,t: w 1'lt-l,ys'l)tlści totlriir inlilrtllircii, tlclptlwictltlitl
3' 'l'łttlcrlsz MiIcwski IlźlZyWil l(r/SZ(.l.Z()tlll' slltllic się' <lgtilrll; 1lrltls(ltwi; wszc:ll<ic:ll llittlitli rlirtl językicrll.
.jgzyk syslemem znaktiw itrllil1-;1|11y1.;'' Z;lslltntiw się'
w,jlrkirtl sltlpnitl zltltkilllti łrrhitrirlnynli są tc
wyrt'żlli,'',,. ,,l,,ni,,.t-', W pcwrryllr zWillzliu z ogrilnly nlrrrlill o zrlitl<itcll lltlzoslit.ic gt'tlllir ttltttli
'" l,;;,;i;;,,u.l', Ir;rrlrrjtlt:yr.lt l,,ry nt()wy. Alrlrlizg lrtoct'sriw tttriwieltilt iztrlztllttit'tlilr tllrir'
'1.,r.r,..