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Theses and Dissertations

Spring 2015

Sizhu for flute, clarinet in B-flat, violin, cello, piano,

and percussion
Barry Shelton Sharp
University of Iowa

Copyright 2015 Barry Shelton Sharp

This thesis is available at Iowa Research Online: https://ir.uiowa.edu/etd/1751

Recommended Citation
Sharp, Barry Shelton. "Sizhu for flute, clarinet in B-flat, violin, cello, piano, and percussion." MA (Master of Arts) thesis, University of
Iowa, 2015.
https://doi.org/10.17077/etd.v7mc70tn

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Part of the Music Commons

 SIZHU
FOR FLUTE, CLARINET IN B-FLAT, VIOLIN, CELLO, PIANO, AND PERCUSSION

by

Barry Shelton Sharp

A thesis submitted in partial fulfillment

of the requirements for the
Masters of Arts degree in Music
in the Graduate College of
The University of Iowa

May 2015

Thesis Supervisor: Professor David Gompper

 Copyright by

BARRY SHELTON SHARP

2015

All Rights Reserved

 Graduate College
The University of Iowa
Iowa City, Iowa

CERTIFICATE OF APPROVAL
_______________________

MASTER’S THESIS
_______________

This is to certify that the Master’s thesis of

Barry Shelton Sharp

has been approved by the Examining Committee

for the thesis requirement for the Master of Arts
degree in Music
at the May 2015 graduation.

Thesis Committee: ___________________________________

David Gompper, Thesis Supervisor

___________________________________
Lawrence Fritts

___________________________________
Christine Getz
To Bingyan and my wonderful Chinese family

ii
 From whose home secretly flies the sound of a jade flute?
It's lost amid the spring wind which fills Luoyang city.
In the middle of this nocturne I remember the snapped willow,
What person would not start to think of home!

- Li Bai (Li Po), Hearing a Flute on a Spring Night in Luoyang

iii
 ACKNOWLEDGEMENTS

I would like to extend my thanks to faculty at the University of Iowa, my thesis

committee, and to my thesis advisor, David Gompper, who pushed me to achieve the highest

level in my scholarly and artistic endeavors. I also would like to thank Lawrence Fritts for

always challenging me to consider every musical possibility and keep the listener musically

engaged.

I owe an immense amount of gratitude to my friends and fellow composers Alexandros

Spyrou, Joshua Marquez, Joseph Norman, Justin Comer, and Nima Hamidi. The amount of time

we spent conversing about comping and composers were invaluable to me throughout my time at

the university.

My thanks go out to my parents and family for shaping me into the individual I am today,

and to my Grandmother, who was the only person with which I could share my love of classical

music. Finally, my deepest love and thanks goes to my wonderful wife, Bingyan Ni, and

parents-in-law, Guanquan Ni and Maowen Zhang. The countless hours that I spent writing

music, and on this piece specifically, has always been met with undying love and support.

iv
 TABLE OF CONTENTS

PERFORMANCE HISTORY……………………………………………………………………vi

ENSEMBLE……………………………………………………………………………………..vii

PUBLIC ABSTRACT…………………………………………………………………………..viii

PERFORMANCE NOTES…………………………………………………………………….…ix

INSTRUMENTATION…………………………………...……………………………………...xi

SIZHU…………………………………………………………………………………………..…1

v
 PERFORMANCE HISTORY

Saturday, April 18, 2015, the Exchange of Midwest Composers Conference (Riverside Recital
Hall, The University of Iowa, Iowa City, Iowa)

vi
 ENSEMBLE

Jeiran Hasan, flute

Thiago Ancelmo de Souza, clarinet
Andrew Gentzsch, violin
Mattew Laughlin, cello
Christine Tithecott, piano
Wannapha Yannavut, percussion
Hisham Groover, conductor

vii
 PUBLIC ABSTRACT

Sizhu was written for the standard Pierrot ensemble though with percussion replacing the

singer. This particular ensemble is capable of producing a multitude of colors while maintaining

the balance inherent to a chamber group. The Chinese name, si’zhu, is a literal and figurative

metaphor for these elements of the ensemble. Literally translated “silk” (sī) and “bamboo” (zhú),

the word is a generalization for Chinese classical music developed in the Jiangsu province

(Jiāngnán sīzhú) that utilizes strings, or “silk” instruments, and flutes, or “bamboo,” instruments

in combination. A typical work involves two or more players of either ilk.

In reference to the work presented here, Sizhu is a metaphor for the western instruments

(flute and clarinet as “bamboo,” and violin and cello as “silk”) that are employed within the

piece. It also refers to my use of a Chinese melody in the compositional process. The song, Er

Quan Ying Yue (The Moon Reflected In Second Spring), was composed and performed regularly

on the streets by the blind erhu player A Bing. The song has been fragmented, stretched, and

varied to the point of near inscrutability, though it becomes more comprehensible following the

mid-point. It inspires both structural and local events.

The work also employs aspects of the spectral style. The first section is a slow distortion

and transformation of the A harmonic spectrum; specific partials are emphasized as the spectrum

expands and contracts. Additionally, fragments of the Chinese melody appear within the confines

of each specific harmonic structure. The second part completely diverges utilizing assimilated

pentatonic scale permutations. Finally, the third section synthesizes these two elements of

musical material within the piece as the instruments morendo into silence.

viii
 PERFORMANCE NOTES

DURATION: 13 Minutes

General

The arrow shows to transition over time from one technique to another (i.e.: sul ponticello to
ordinary bowing).

Strings
= overpressure; the thickest point indicates to play with a scratch tone
while the thinnest is a quasi-normal tone (“normal” tone begin without any indication at all).

sul ponticello (sp) = play near the bridge

alto sul ponticello (asp) = play on or as close to the bridge as possible
sul tasto (st) = play near the fingerboard
alto sul tasto (ast) = play on the fingerboard
jeté = performed by ricochet or throwing of the bow
vibrato ordinario (vib. ord.) = normal vibrato, at the player’s discretion
vibrato molto (vm) = play with a fast and wide vibrato
non-vibrato (nv) = play with no vibrato, straight-tone

Notes marked with c.l. batt. indicates that the performer should play col legno battuto. These
passages call for the performer to create percussive sounds on one string by letting the bow
bounce in different places along the given string. The duration of the gesture lasts throughout
the note value.

The C string on the cello should be tuned scordatura to A2:

Woodwinds

= between air and normal tone (Aeolian sound, sub-tone, diffused, etc.)
ix
 = perform with an alternate fingering, creating a metered timbre trill

The Bass Clarinet should be prepared with a sheet of laminated cardstock paper that is 8.5 x 11
inches. Clip it to the bell of the instrument and plug the vent hole on the bell.

Percussion

= perform with bow

= soft mallets

= hard mallets

Piano
Muting at the pin block requires the performer to place the finger where the copper meets the
metal on the piano strings.

x
 INSTRUMENTATION

Flute, Alto Flute

Clarinet in B-Flat, Bass Clarinet

Violin
Cello

Piano

Percussion
Vibraphone, Marimba, Cymbal, Low Tom,
Mid Tom, High Tom, Tam Tam, Bass Drum

xi
 Transposed Score
Sizhu Barry SHARP
for Flute, Clarinet, Violin, Cello, Piano, and Percussion

q = 60 Very delicately
7" 5" non-vib.
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perc.
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F p
 Sizhu 9
accel.

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67
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B b cl. & œ œ bœ œ nœ bœ œ bœ œ œ œ ‰ #œ #œ œ #œ #œ 44

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> > > > > >
vln.

j 4
asp

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vlc.
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bœ œ bœ œ œ œ &

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bœ œ bœ œ
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P
㠜. 44
perc. œ. œ. œ. ˙.
æ

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70
bœ œ œ œ œ œ bœ œ
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fl. &4
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B b cl. & 44 Œ Œ Œ
œ œ œ œ œ œ bœ œ
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ord sp ord

B b wæw B b wæw B b ww
> >
vln.

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ord 3

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Bb˜# ww
vlc.
> > > >
˜
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ƒ F

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3

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pno. ƒ p f p f
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5

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Œ bœ œ œ œ œ Œ Ó Œ bœ œ #œ œ bœ #œ œ œ œ œ Ó Ó
3 3

œ
œ œœœœœ œ bœ œ œ œ œœ œœ œ œ
√ √> > > >
5 5

tam tam

ã 44 Œ Ó Ó Œ œÓ ∑
5 5 5

œ œ
#œ #œ œ #œ #œ #œ œ #œ œ nœ #œ
perc. œx &
f >p f p
 10 Sizhu

74
Bw ˙ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ
fl. & J ‰ Œ Ó Œ
n p

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œ œœ œ
B b cl.
w
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vln. & Bb œœ œœ .. ˙˙ .. ww ww
F P
ast

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vlc.
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3

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Ó ∑
œ œ p π
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bœ œ œ œ bœ
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bœ
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mrb.
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7

molto allargando
77
Bb w w œ alto flute
J ‰ Œ Ó ∑
fl. &
P n

j
9

B b cl. & œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ ˙. w w
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P p
ord
j
vln. & ˙˙ ˙ w w œ œ ‰ Ó
n

ord

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vlc.
w ˙ œ
n

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Ó
‰ Œ ∑
bœ œ nœ #œ
pno.
p π
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#œ œ œ #œ Ó
Ó Œ Ó
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perc. ã
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p π
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bœ bœ œ bœ œ
#œ #œ #œ
mrb.
? Ó Œ ∑ ∑ ∑
π
 Sizhu 11
81 q = 54 Calming
∑ Ó Œ
7

a. fl. & œ bœ bœ œ œ bœ œ b˙ Bb ˙
π

& aw j ‰
B b cl.
œ œ œ bœ nœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ ˙.
p n π
Con sord. (rubber practice mute)
&
Bb w w w
vln.

? Con sord. (rubber practice mute)

w w w
vlc.

p ∏

b b b œœœ
& b œj ‰ Œ Ó ≈ Œ Ó ‰ ‰ Ó
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J
3

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π ∏
pno. ∏
j
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œ # œœ
œ œ œ œ œ
una corda

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9

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bœ bœ œ œ œ bœ œ œ œ b˙ œ bw
vib.

π F
tam tam cymb.

perc. ã x Œ Ó ∑ x Œ Ó
π π

84 7"
j
T.R.

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a. fl.
w œ
(¿)
fl
f
n bass clarinet
prepared with laminated
cardstock clipped to the bell

B b cl. & œj ‰ j ‰ Œ Ó ∑ ∑
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∏ π ∏ Ø n

j ‰ Œ Ó
col legno battuto Senza sord.
&
w w b ·æ ·æ ·æ ·
vln.

∏ Ø n

?
col legno battuto

j ‰ Œ Ó
asp Senza sord.

w w w w ·æ ·
vlc.

Ø n

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ #œ œ #œ œ #œ &

pno. ∏ Ø
? Π3
‰ j Œ Ó Œ Ó ∑ ∑ ∑
œ #œ ‰ œ #œ œ #œ
œ œ œ œ

ã Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3

#œ œ œ bœ
vib.

∏
 12 Sizhu

90
q = 60
j j 2 4
T.R.

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T.R. key clicks

4 4
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a. fl.
(¿) (¿) fl fl fl fl fl fl fl fl flflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflflfl
fl fl
f f P ∏

bass cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 24 ∑ 44 ∑

2 ‰ Œ 4
j‰ Œ Ó 4 æ æj ‰ Ó
c.l. batt.
& æ 4 j
b· ·æ ·æ b ·æ ·æ · b· ·
vln.

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c.l. batt.
vlc.
·æ ·æ ·æ ·æ ·æ 4 · 4
f n Í n

∑ ∑ ∑
LH mute on string
∑ ∑ 2 ∑ 4 ∑
& 4 4
pno.
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4 4
b œœ

j
cymb. toms

ã ∑ ∑ ∑ x ‰ Œ
J Ó ‰ Œ Ó 24 xJ ‰ Œ 44 œ œ œ ‰ Ó
æ æ
perc. œ
π ∏ Ø ∏ 3

97

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a. fl.

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bass cl. & ∑ Œ Œ Œ Ó 43 r ≈ ‰ Œ Œ 44
π p P f œ
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44
arco

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5

&
B ·æ ·æ
vln.

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b œœ œœ œœ œœ
arco

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43 ≈Œ Œ 44
·æ ·æ ·æ
vlc.

∏ f pesante
5

43
& ∑ ∑
LH mute on string
∑
LH mute on string
∑ 44

pno. P f
? ∑ ∑ ‰ Œ Ó 34 b œj ‰ Œ Œ 44
j
b œœ œ

ã Œ J ‰Ó
x Ó ‰ œ. œ. œ. Œ Ó Œ x
43 ∑ 44
perc. æ
π 3
π f
 Sizhu 13
101
4
&4


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œ
˙.
˙.
œ.
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flutter 3

bass cl.
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f
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π f f



3

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jeté

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œ . .






(trill gliss.) c.l. batt. sp

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jeté
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3

vln.
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J
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arco

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pizz.
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pizz.
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pizz.
‰æ
arco

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œO œ œ
vlc.

f π F p
3 3

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pizz.
œœœœœœ
RH play on keys
·
pizz.
œ
≈
& 44 Œ ‰ ‰ J ‰ ‰ Œ ‰ ≈R Œ Œ Ó ∑ Ó Œ ‰ J
RH mute on string

f π f p
3 5

pno. f π p P
? 44 ∑ ∑ Œ ‰ j ‰ ≈ rŒ ‰ ‰ j ‰ ‰ Œ ‰ ≈ r ≈Œ Ó
LH mute on string LH mute on string LH play on keys 3 LH mute on string

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ã 44 ∑ Ó Ó Ó j ≈ œr ‰ Ó ‰ œj Œ
vib. œ ‰ Œ Œ Ó
π
j
ã 44 ≈œ‰ Œ ≈ x ‰ Œ ‰ J Œ Ó Œ ≈œ‰ Ó Œ ‰ ∑
x x
R R R
perc.
œ œ
P π P

106
œ ˙˙ .
‰
r œ r œ r r œ # œr œ œr œ œr œ œr œ œr œ œ œ œ # œ .
a. fl. & œ. r ˙ r œ
œ #œ nœ œ
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#œ #œ

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˙
bass cl.
#œ œ ˙ œ flflflfl œ #˙
æ œ œ æ æ
3
œ RÔ
f æ fl fl p f p fl fl
π f f p
3

Ó











arco
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~
c.l. batt. arco pizz.
r
pizz. sp
j
‰ b œj
pizz. sp 3 jeté arco
‰ œ . . . . . . . Œ. ≈ œæj.
3

& #œ Œ œ (B œ) b œ B œæ œæ ≈œ Œ
vln. B ˙æ
f F
p f
pizz.
œ bœ œ
≈ b Or ‰
pizz.
? Œ ≈R‰ Œ ≈ æj
arco
Œ j ‰ Œ Œ ≈ R ‰ Œ ≈ R ‰
vlc.
œ œ Oœ .. Ȯ æ
œO n b œO
.
f p π f f

œ. œ Œ ‰ J· ‰ ‰ ≈ ·R ·J
RH play on keys pizz.
‰ Œ ‰ ‰ Œ ∑ ∑
RH mute on string
&
3

f π P
pno.
p
? ∑
LH mute on string
∑
LH play on keys
‰ j ‰ ≈ r ‰
3
‰ ‰
3
Œ ‰ ≈
œ œ œ œœœ œ œ œ #œ œ

Œ ≈x‰ Œ ≈œ ‰ Œ ‰ ‰ Œ Ó Œ ≈ xR ‰ Ó Œ j
perc. ã R R J
h
J
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π P
∑ Ó Ó Ó j ≈ œr ‰ Ó
mrb. & œ ‰ Œ Œ
π
 14 Sizhu

œ
110 r
#œ
a. fl. & œ œ œ#œ œ œ ˙. bœ
j ‰
˙. œ
j ‰ Œ Ó bœ œ œ œ œ ˙
π ƒ π
bending pitch

& ‰ ‰ j Œ Ó j‰ Œ
3 with embouchure
bass cl.

œ ˙






˙ ˙ œ
fl ƒ
f n n

arco
pizz.

& b œO Œ
arco

‰ ‰ œæj œæ ∑





jeté


..Œ
pizz.

≈ r‰ ‰ ≈ r≈ ∑
œ.... .
3 3

vln. œ œ
f f

pizz. œ œ œ
? ‰ µœ ˙. ‰ R ≈ ‰ J ‰ ≈ R
asp

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œ
vlc.

f
3

€ > > >

œ ≈ œ œ ≈ ≈ ≈ >œ >œ ≈ ≈ >œ >œ >œ
& ∑ ∑ ≈ ≈ ≈ ≈≈ ≈ ∑
f
5 5 5 5

pno.

?
LH mute on string
Œ Ó ∑ ∑ ∑ &
#œ œ œ œ œ œ œ

∑ x fi‰ Œ
perc. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ Rœ ‰ Œ ≈ œ ≈œ ≈ œ œ œ J Ó
Ø f p ƒ
& ‰ j Œ Ó ∑ Œ ‰ j Ó Œ œœ≈‰ Ó
mrb.
œ œ
p F

114
j
9

a. fl. & bœ bœ œ œ ˙ B˙ ˙ œ ‰ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
f p f

& ‰ ‰ Œ ‰
œ œ œ bœ œ œ œ nœ bœ œ œ j bœ œ #œ œ nœ œ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿ b fl¿ fl¿ fl¿ fl¿ ¿ ¿ ¿ ¿
bass cl.

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col legno arco asp

‰ ‰ Ó ‰
jeté
vln. & J
œ . . . . . . .
p
6

f p
9

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col legno ast
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sp

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7

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F p p f
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& Œ ‰ ≈ R ‰ Œ ‰ ≈ Œ ≈ ≈
R 5

pno.
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3

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perc. ã Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Œ œ œ ‰ Ó
p
Ó Œ ≈ œ œ œ œ œ Ó ‰ Œ
3

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p P p
 Sizhu 15

a. fl.
116

& bœ œ œ bœ œ #œ œ #œ œ.
#œ
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r
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ƒ ∏

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& Œ j ‰ œœ b œ b œ œ̆ œ̆ ≈ œ̆ œ̆ œ̆J ‰ Ó
œ œ œ bœ œ œ œ nœ bœ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œœœœœœœœœœ
bass cl.
¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ 6

flflflfl fl flflfl
f p f F ƒ pesante

vln. &
œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó
col legno ord

˙æ


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j
B œœ œœ œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ Ó
6

æ
p P p ƒ pesante
9 9

? Œ
col legno
Œ
ord

æ


æ

æ

æ

æ
b œœ œœ œœ ≈ œœ œœ œœ
J ‰ Ó
vlc.
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p F p ƒ pesante
j
& Œ œ ‰ Ó ≈ œ ≈ Œ Ó ? œ ‰ Œ Ó
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pno. p ƒ
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J œ≈ ‰ Œ Ó œ ‰ Œ Ó
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vib. ã ∑ ∑ ∑

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5 6

ã
œ œ œ œœœœœœœœœœœœ œ
perc.
J
7 6

P p

119
flute
a. fl. & b œ œJ ‰ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
n

& ∑ Œ ≈ Ó Ó ≈Œ Ó Œ ∑ Ó Œ ≈ ≈
7 6 5

b¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ≈
#· · n· · b·
bass cl.
· · #· · n· · flflflflflfl
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p

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III

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IV

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5 III IV

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III III

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B ww B ˙˙ .. œœ œœ ˙˙˙ B ˙˙
∏ p P p
IV

vlc.
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sp

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ord

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asp

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‰ & ˙
ord

Bw
p π

RH mute strings

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7
∑ Ó
6
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5
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œ. œ. b œ. œ. œ. œ. # œ. œ. b œ. n œ œ. œ. b œ. œ
.
r
perc. ã ∑ Œ œ Œ ≈ œ ‰ Ó œ Œ œ Œ œ Œ Ó œ Œ Ó Œ x
∏ π
 16 Sizhu

125 w w œ œ
fl. & ∑ J ‰ Œ Ó Ó Œ ‰ J
π n p

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¥
bass cl.
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j3 j3 j3 j3 j3 j3
vln. & B œœ .. œœ œœ œœ ˙˙ B ˙˙ œœ œœ œœ B œœ œœ œœ .. œœ Bœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ B œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
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sp

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6 6

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5 5
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5

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5

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5 5 5

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vib.
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130
J ‰
7

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 20 Sizhu

152
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 Sizhu 21
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159
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 22 Sizhu

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 Sizhu 23
q>= 80 rit.
169 molto allargando
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x Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑
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perc.

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176 q = 72 alto flute

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3

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vlc.

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182 8"
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a. fl.

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B-flat clarinet

bass cl. &w w œ ‰ Œ

J
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vln.
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‰ Œ &
wæ wæ ˙æ.
vlc.

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∏ Ø
 24 Sizhu

q = 66 Ethereal, from afar

187 accel.
j Œ Œ µw Œ
non-vib. +C key
a. fl. & w œ. œ ˙ ˙. w ˙ ˙ ˙. ˙ œ œ œ œ ˙. ˙.
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C
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(high)

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π
non-vib.

∑ ∑ Ó Œ Œ
Con sord. (rubber practice mute)

& ˙.
µ˙ œ œ w ˙ w µ˙ w
vln.
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π

q = 80
197 rit. q = 66 +R234 accel.

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a. fl.
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Ab Ab

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B b cl.
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Œ Ó Ó j ‰ ˙. j Œ
& œ œ ˙
µœ œ Bœ œ Bœ . ˙.
˙.
vln.
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Con sord.
∑ ∑ Œ ˙. ˙ Ó Ó œ ‰ Ó œ ‰ Ó
Sul A

vlc. ˜# ˙ œ ˜# ˙ .
∏

& ∑
pno.
& ∑
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œ ‰ œj Œ Ó ‰ œJ Œ
œ œ
Ø
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
hold damper pedal throughout

q = 80
j
205
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& œJ ‰ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œB œ ˙. œ
+L1
J ˙
· · ·. ·
a. fl.
Ab RA
RA RA

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E nf

B b cl. #˙

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vln. & w œ. ˙ œ ‰ œ w B˙ œ ‰B œ w J w

? j‰ Œ Ó ‰˜# œj œ œj‰ Œ ∑ Ó Œ j
vlc. œ ˜# œ w œ‰Œ Ó ∑ ∑ ∑

& Œ œ Ó Œ ‰ œJ Ó Œ œ œ œ Ó Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#œ
pno.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

(timpani mallets)

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˙ ˙ ˙ #˙ ˙ ˙ ˙ #˙ ˙ ˙ ˙ # ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ # ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ # ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ # ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
vib.
#w #w #˙
Øæ æ
 Sizhu 25
˙. œ œ œ ˙
œ Bœ œ B˙. œ
214
w ˙ w
+C key

a. fl. & Œ J ‰
R R
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C C

˙ w œ w ˙. œ œ
œ ˙.
F

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F

B b cl. & œ Œ Œ

j Œ #w ˙ œ B œ. ˙ µ˙ ˙ Œ Bœ
vln. & ˙ œ Bœ . ˙. J

? Πj
vlc. ˜# ˙ . ˙ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑

œ œ œ œ
œ #œ ‰ œJ Œ #œ œ ‰ œJ Œ œ
& Ó œ œ Œ Œ Ó Œ Ó
#œ
pno.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

ã ˙˙ ˙˙ ˙˙
# ˙˙ ˙˙ # ˙˙ ˙˙ ˙˙ # ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ # ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ # ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ # ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
vib.

perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

220
w w œ ‰ Œ
+C key rit.
a. fl. & J Ó ∑ ∑ ∑
n

œ œ ˙ w w œ ‰ Œ
& J ‰ Ó ∑ ∑
B b cl. J
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vln.

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