‫فيلم "نابوليون ‪ "Napoleon‬بين نون النشوة الجنسية ونكوس إبداع سكوط‪.

‬‬

‫إذا كنت تبحث عن التاريخ في الفيلم فال مجال‪ ،‬فريدلي سكوط أسقط قراءته ورؤيته الخيالية وبكل حرية على حياة نابوليون‪ .‬وقد أكد‬
‫ذلك في عدة تصريحات صحفية له‪ ،‬حيث عبر عن إرادته تجُّن ب تقاليد السيرة الذاتية‪ .‬وبهذا الصدد ُيجيب سكوط على كل مؤرخ غير‬
‫متفق معه ب ‪" :‬اسمح لي‪ ،‬لكن هل كنت أيامها؟ ال؟ إذا‪ ،‬إغلق فمك!"‪.‬‬

‫الشريط هو فعال تحريف بِّين لبعض الوقائع والتواريخ‪ِ ،‬مما قَّو م عليه غضب الفرنسيين بما فيهم نقاد السينما‪( .‬مثال جوواكيم فوينيكس‬
‫يكُبر ‪ 14‬سنة على الممثلة ڤانيسا كيربي‪ ،‬في حين جوزيفين تكُبر ‪ 6‬سنوات على بونابارت‪ .‬مع تسجيل غياب خدع ماكياج لتفادي‬
‫الفوارق العمرية‪ .‬وما زاد الطين بلة (فرنسيا) هو َم شاهد إطالع نابوليون على خبريات خيانة زوجته عبر مقاالت صحافية مكتوبة‬
‫باألنجليزية (وكَان الصحافة الفرنسية لم تكن في عهده!؟)‪.‬‬

‫لنكن في الصورة‪ ،‬ريدلي سكوط صاحب التحفة "ݣالدياطور" (‪ )2000‬و"أليان" (‪ ،)1979‬هو اآلن في سن ‪ 82‬حين فكر وقرر‬
‫(عن طلبية) صناعة فيلم "نابوليون"‪ ،‬وكان ذلك بمناسبة الذكرى ‪ 200‬لوفاة بونابارت (هو فيلمه رقم ‪.)28‬‬
‫ريدلو سكوط هذا هو عاشق للتفاصيل على طريقة رَّس امة القرون الوسطى االنطباعيين (له تكوين فنون جميلة ثم مخرج إشهارات)‪،‬‬
‫ومهندس لفضاآت الصورة بكل تفاصيلها على نهج ليوناردو داڤنشي‪ ،‬فهو دائما يعمل على رسم لوح القصة ‪ storyboard‬لجميع‬
‫أعماله وبيده‪( .‬انظر أنموذجا مرفقا مع الصور‪ .‬وأنموذج دقة مشهد نابليون ورمزيته وهو على كرسي عرش روسيا‪ ،‬حيث أقحم‬
‫المخرج مشهد "زق الحمام يقع على ذراع كرسي العرش برأس النسر"‪ ،‬وهو تفصيل دقيق وإيحائي على إنحطاط الوضع‪ ،‬حمامة‬
‫تتغوط على نسر!)‪.‬‬

‫كان َم دخل ريدلي سكوط في فيلم "ݣالدياطور" منبعثا من لوحة فنية للرسام الفرنسي جان ليون جيروم "بوليس ڤيريسا"‪ ،‬حيث‬
‫اإلشارة إلى القتل باإلبهام وهو موجه لألسفل‪( .‬انظر الصورة)‪.‬‬
‫أما ب‪"،‬نابوليون" فكان له خيار وفير من اللوحات الفنية التي أَّر خت ألهم مراحل حياة األمبراطور‪ ،‬وقد عمد سكوط على تصوير‬
‫بعضها في مشاهد الفيلم وبإقحام الرسام فيها (مشهد أمام المومياء‪ ،‬ومشهد التتويج األمبراطوري)‪.‬‬

‫مع "نابوليون" لم يكن األمر بالسهل على سكوط‪ ،‬فالشخصية التاريخية ُت نوولت بشكل واااافر سينمائيا وأدبيا (يوجد أكثر من أربعة‬
‫عشر ألف مؤلف عن بونابارت‪ ،‬وما يزيد عن ألف فيلم ومسلسل عنه أو مستوحى من سيرته)‪ ،‬ومعالجته سينمائيا على طريقة أفالم‬
‫الحروب او كسيرة‪ ،‬بدى للمنتجين أمرا به تكرار وال يقدم جديدا ال للمشاهد وال للسينما‪.‬‬
‫ما أثار إنتباه سكوط من خالل اإلطالع على سيرة نابوليون هو جانب الحياة الحميمية لألمبراطور‪ ،‬هاذا الغازي للدول العظمى‬
‫والقاهر لجيوشها‪ ،‬والذي وهو في أوج معاركه ضد اإليطاليين أو المصريين أو الروس‪ ،‬كان تفكيره منصب على زوجته جوزيفين‬
‫وهمه هو خيانتها له‪ .‬كان مهووسا بها لدرجة قيامه بمراسلتها كتابة (رسائل جمعت الغرام والعتاب واإلخبار والبوح وأشياء أخرى)‪،‬‬
‫وأحيانا بشكل شبه يومي‪ ،‬ودامت تلك المراسالت ‪ 15‬سنة (مئات من الرسائل منها المنشور بكتب وأخرى بمجالت وبعضها ضاع ‪-‬‬
‫انظر الصورة)‪.‬‬

‫وعليه‪ ،‬كان توُّج ه سكوط وفريق إنتاجه‪ ،‬هو التطرق لنابوليون من زاوية عالقته بجوزيفين في تفاصيلها الحميمية مع بعض‬
‫اإلشارات‪/‬الوقفات على أهم محطاته العسكرية‪ .‬هاذا ما باعه للممول "آبل ستوديوز"‪.‬‬

‫فعال‪ ،‬فمفتاح شخصية نابوليون دراميا هي زوجته‪/‬عشيقته‪/‬هوسه "جوزيفين"‪ ،‬الفتاة الجميلة‪ ،‬الراقية‪ ،‬الذكية‪ ،‬الطيبة‪ ،‬الكريمة‪ ،‬اآلتية‬
‫من أقصى المعمور (جزر الكاريبي‪ ،‬وهو من جزيرة كورسيكا) ؛ الطموحة‪ ،‬الغيورة‪ ،‬التواقة للجاه والمال والسلطة‪ .‬تزوجته وهي‬
‫أرملة جنرال (كادت أن ُت عدم مع زوجها االول)‪ ،‬وهو جنرال غير معروف‪ ،‬تطلقت منه وهو أمبراطور في عز عظمته‪ .‬كانت‬
 ‫امبراطورة الفرنسيين‪ ،‬ثم ملكة اإليطاليين‪ .‬وقد لخص بونابارت ملحمتها في قوله لها بإحدى رسائله "إذا كنُت أفوز بالمعارك‪ ،‬فأنِت‬
‫التي تفوزين بالقلوب"‪.‬‬
‫ولغزارة تفاصيل حياتها وأثرها البليغ على مسار حياة نابوليون‪ ،‬وأمام فراغ الخزانة السينمائية الدولية لفيلم خاص ب و عن‬
‫"جوزيفين'‪ ،‬كان ِلزاما إنتاج الفيلم عنعا‪ ،‬وهو كفكرة تجارية غير مسبوقة قابلة لدر كثير من األموال‪ ،‬فكان التحدي مغريا لسكوط‪،‬‬
‫خصوصا مع شيك بمبلغ ما بين ‪ 130‬و ‪ 200‬مليون دوالر (الشركات ال ُتصرح باألرقام الحقيقية)‪.‬‬

‫لكن مراد سكوط هاذا لم يتأتى له القبض عليه وهو ُيخرج الشريط‪ ،‬واختلط عليه األمر وهو يبسط لنا سرده السينمائي‪ ،‬فال هو نَفذ‬
‫لحميمية الزوجين‪ ،‬وال هو تبع خيط جوزيفين‪ .‬حتى صورة دهاء نابوليون السياسي والحربي لم ُيلَم س في الفيلم ومشاهد الحروب‪،‬‬
‫حيث إقتصر على أشار فأشار دون النفاذ لعمق األشياء‪ ،‬عدا المعركة األخيرة والتي كانت لوحة تشكيلية‪ ،‬اكثر ما بها هو ُبرهان جديد‬
‫لحرفية تكتيك صناعة مشاهد الحرب عند سكوط وتكريس لِحجيته في صناعة الفرجة السينمائية كتقنية‪.‬‬

‫"جوزيفين" هي المفتاح الدراماتورجي لشخصية بونابارت‪ ،‬تحولت لعشيقة‪/‬دمية‪/‬زهرة تأثت المحافل وتترامى في أحضان عشيقها‬
‫وتلبي شهوة نابوليون الحيوانية‪ .‬سكوط صورها كديكور جميل بدون فعل ذاتي‪/‬وجودي ذكي ُيذكر‪ .‬تظهر بالفيلم كرمز أو أيقونة‬
‫جنسية ال غير‪ .‬زادها سكوط أيضا عناصر دالليلة في السرد (ال ادري هل عن قصد او عن ال وعي!؟) للتسطير على عامل الجنس‪،‬‬
‫كاألقالم والسيوف والمدافع التي ُتطِلق النار بطريقة متهورة وكأنها نشوة جنسية‪ ،‬وبالتالي يؤكد في سرده الفيلمي على ثنائية ووحشية‬
‫وقعة المعركة‪/‬وقعة الجنس عند نابوليون‪ ،‬وثنائية قاهر الشعوب‪/‬مقهور زوجته‪.‬‬
‫في حين جوزيفين تستعرض مفاتنها وأبهى مالبسها وجسدها بعين عابرة‪ ،‬رسما بذلك لرؤية ذكورية سلبية للمرأة‪ ،‬عكس الُمنتظر من‬
‫زاوية طرح سكوط األولى والتي باعها لُم مِّو ل الفيلم‪.‬‬
‫هاذا الطرح‪ ،‬سيقاربه سكوط كفاصل عابر في سرده الفيلمي بعد معركة "اوسترليتز" بعد الدقيقة ‪ 83‬ويصل دروته في مشهد توقيع‬
‫الطالق (كالهما وقعا بقلم مختلف عن عقد الزواج‪ ،‬وبنفس القلم عند الطالق)‪.‬‬

‫إذا‪ ،‬سقطت زاوية "جوزيفين"‪ ،‬وإستقر الفيلم على مركزية "نابليون" (رغما عن إدعاء سكوط من خالل العديد من تصريحاته‬
‫الصحفية والتي يؤكد فيها تجُّن به لزاوية السيرة ذاتية) الذي يجسده جوواكيم فوينيكس‪.‬‬

‫فوينيكس‪ ،‬مشخص "الجوكر" البااااارع‪ ،‬قدم لنا شخصية بونابرت بطريقة تدعونا إلى االستمتاع بعيوبها‪ ،‬ومراقبتها وإدانتها والضحك‬
‫عليها أحيانا (مشية نابوليون في الفيلم تقزبمية وكاريكاتورية)‪.‬‬
‫وال بد من التذكير بأن فوينيكس كانت له بصمة كبيرة في معالجة كتابة السيناريو‪ .‬بأحد حواراته مع مجلة أومبير (عدد سبتمبر‬
‫‪ ) 2023‬يقول سكوط إنه تبعا للعديد من أسئلة فونيكس‪ ،‬إظطر إلى طلب إعادة كتابة السيناريو من داڤيد سكاربا عدة مرات‪ ،‬ويقول‬
‫للمجلة بهذا الصدد ‪" :‬مع جوواكيم‪ ،‬ال بد لنا من إعادة كتابة الفيلم إذا لم يشعر بنفسه (فوينيكس) مرتاحا مع القصة‪ .‬هاذا ما جرى هنا‪،‬‬
‫أعدنا االشتغال عليه ليتركز على ما كان بونابارت‪.".‬‬
‫من هاذا المنطلق اتسائل‪ :‬هل فيلم "نابوليون" هو رؤية فوينيكس الخاصة للشخصية واألحداث؟‬

‫"نابليون" الذي جسده فوينيكس بشكل بارد إلى سطحي‪ ،‬يظهر في نواح عدة‪ ،‬كشخصية مثيرة للسخرية‪ ،‬مالمحها ال تتغير عبر تعاقب‬
‫األحداث والسنين وزمن الفيلم (بين حصار مدينة طولون ‪ 1793‬ومعركة واترلو في ‪ ،1815‬ال تغيير في مالمح فوينيكس عدى‬
‫الزي العسكري‪ ،‬علما بأن سكوط مقتنع جدا بالشبه بينهما‪.‬‬
‫هل كان ذلك معتَم دا من طرف المخرج؟ أو خطأ في ماكياج ومؤثرات الوجه؟ السؤال يبقى مفتوحا !؟‬
‫في حين ال َي ٔح ِملنا دور نابليون إلى تقُّمص شخصيته مشهديا‪ ،‬فهل َمَر ُّد ذلك لفكرة السيناريو؟ أم لخطأ كاستينغ جواكيم فوينيكس؟؟؟‬
 ‫عموما‪ ،‬ما يمكن إستشفافه من الفيلم هو تذكير جاد بكلفة غطرسة بونابرت المتمثلة في وفاة نحو ثالثة ماليين جندي‪ ،‬في مقابل هوس‬
‫نابليون بعشيقته والغرابة الكاريكاتورية في شخصيته المراهقة‪ .‬وكَاَّن سكوط يوجه إنتقاده للفرنسيين ويضربهم في رمز عظمتهم‬
‫وكبريائهم‪( .‬في بداية إحتراف سكوت لإلخراج اإلشهاري‪ ،‬إنتقل للعيش والعمل بباريز‪ ،‬لكنه إسُت قبل ببرودة‪ ،‬مما جعله يرحل منها بعد‬
‫‪ 4‬سنوات)‪.‬‬

‫هاذا‪ ،‬وقد وقفُت على عدة مكامن خلل شابت الفيلم طوال وعرضا‪ ،‬أجرد من بين أهمها في التالي ‪:‬‬
‫‪ -‬إفراغ المعارك من ُش حنتها الدرامية عبر ميكساج مع موسيقى كالسيكية غير متجانسة (مثال بمعركة "بورودينو"‪،‬‬
‫‪ -‬إختزال أحداث تاريخية في مشاهد تبخيسية‪،‬‬
‫كحملة مصر في النظر للمومياء (على أهمية وقعها الحضاري)‪ ،‬ولم تكن المشاهد سوى سخرية بقائد الجيش المصري عند سقوطه‬
‫من الحصان‪ ،‬وضرب قمم الهرمين بالمدفعية (الغير تاريخي)‪ ،‬وتقريب أذن نابوليون للمومياء لسماعها؟؟‬
‫‪ -‬طي وقع خسارة حرب روسيا نفسيا على بونابارت وجوزيفين‪ ،‬المعركة التي أسالت كثيرا من الدماء والمداد‪ ،‬في التوقيع على‬
‫التنازل بجرة قلم‪،‬‬
‫‪ -‬منفاه (بَفٔت َر َت يه) الذي خصصه لتدويناته ومراسالته ‪ ...‬كانت فاصلة مشهدية عابرة‪،‬‬
‫‪ -‬معارك جد مكلفة إنتاجيا تمر باردة دون َه ز درامي للمشاعر‪ ،‬بإستثناء معركة "واترلو" (‪ 28‬يونيو ‪ )1815‬إنطالقا من الدقيقة‬
‫‪ ،125‬وهي أطول مشهد فاصل‪/‬حربي بالشريط دام حوالي ‪ 17‬دقيقة‪ ،‬حرب ضد األنجليز وحلفائهم‪ ،‬والتي أراد بها سكوط إشراك‬
‫الُمشاهد بوقائعها وتفاصيلها المهينة للفرنسيين‪( ،‬جميل رمزية ومشهد ترُّق ب العدو بالحصانين األبيضين الجميلين عند اإلنجليز إلى‬
‫البنيين الغامقين عند الفرنسيين‪ -‬كلعبة شطرنج بلوني األبيض واالسود)‪ ،‬مع ذوي المدافع المتصاعد والخطة الحربية الهجومية‬
‫التهورية‪ ،‬حتى الهزيمة‪ ،‬بدون تركيز في اللقطات على بشاعة وهول منظر الضحايا (اتذكر‪ ،‬مثال‪ ،‬إثقان مشاهد المعارك في فيلم "‬
‫‪ "1917‬للمخرج سام منديس ‪ -‬إنتاج ‪" ،)2019‬معركة واترلو" تلك‪ ،‬هي المعركة التي تكبد فيها نابوليون بخسارة عرشه‪ ،‬وربما‬
‫كانت رسالة من سكوط إلحياء نزعة التفوق البريطاني على الفرنسيين (الجرح‪/‬العقدة التاريخي)‪.‬‬
‫في حين يخصص حوالي ‪ 13‬دقيقة (ابتداء من الدقيقة ‪ 70‬بالشريط) ألهم معركة قادها نابوليون وهي "معركة أوسطيرليتز" (‪2‬‬
‫ديسمبر ‪ ،) 1805‬بمشاهد إستعراضية على طريقة النقل التلفزي وبمناظر واسعة وعريضة‪ ،‬دون النزول لقلب المعركة (ِلماما)‪ ،‬مع‬
‫تسجيل فشل دريع إخراجيا في نقل فكرة مشاهد غرق الجنود بالبحيرة الجامدة‪ .‬هذه المعركة التاريخية التي مسخها وقَّلص من حجمها‬
‫سكوط (و‪/‬أو السيناريست) ُت عد ضربة معلم‪ ،‬والتي الزالت تدرس إلى يومنا هاذا باالكادميات العسكرية‪،‬‬
‫‪ -‬مالزمة وتكرار مشاهد طاوالت األكل بطقوسها المؤثثة باألواني الفضية (وكَأن سكوط يحاكي عقدة األفالم الفرنسية التي وال بد‬
‫فيها من مشهد مأدبة أكل وشرب‪ ،‬وبها نوع من الحشو ونشاز في التركيب)‪ ،‬وطريقة النكاح الحيوانية دون مقدمات سردية أو‬
‫إغرائية‪،‬‬
‫‪ -.‬مع نهاية باهتة دراميا‪ ،‬عبر مشهد موت نابوليون بمنفاه وهو على طاولة أكل وهو يدون شيآ ما‪ ،‬سيشرب رشفة ماء (على عكس‬
‫مشاهد األكل السابقة بمعية كأس النبيذ)‪ ،‬ونراه من الوراء في كادر مقَّر ب ُم صَّو ب على الظهر‪ ،‬تم يميل نابوليون ساقطا على يساره‬
‫(هل من خالل هاذا المشهد األخير‪ ،‬ال يريدنا سكوط تذُّك ر الرجل؟ ام هو من مناصري تحطيم عبادة الشخص والرموز!؟)‪ ،‬فكتابة‬
‫على السواد بها تاريخ وفاته (نابوليون بونابارت توفي في ‪ 5‬من ماي ‪ 1821‬بعد ‪ 6‬سنوات منفى في سانت هيلينا)‪،‬‬
‫‪ -‬أغنية جنيريك النهاية على نغمات موسيقى مارتين فيبس المعونونة "نابوليون"‪ ،‬وهي من الشريط الموسيقي األصلي للفيلم‪ ،‬تذكرنا‬
‫بالموسيقى الحزينة التي خَّلدت مأساة عائلة كورليون في فيلم "الُعراب"‪ ،‬وهي بنظري اجمل مقطع موسيقي بالفيلم‪.‬‬

‫وفي حديث آخر‪،‬‬

‫لريدلي سكوط كما لغيره من المبدعين كامل الحرية في إقتباس احداث وسير شخصيات تاريخية‪ ،‬فنْق ل التاريخ بحذافيره للسينما هو‬
‫أمر مستحيل‪ ،‬حتى مع الفيلم الوثائقي‪ ،‬وهو أمر غير ذي جدوى فنيا عند البعض‪.‬‬
‫في حوار مع مجلة " السانداي تايمز" بملحقها "ثقافة" (‪ 13‬نونبر ‪ )2023‬يقول سكوط‪" .‬لم اكن بحاجة لمؤرخين ليصنعو ملحمة‬
‫نابوليون"‪.‬‬
‫يبقى السؤال ‪ :‬هل إستطاع ريدلي سكوط مقاربة الجانب الحميمي لبونابارت وإبراز إنعكاسه على مساره الحيواتي؟‬
 ‫أم هي نظرة إسقاطية لشخصية ريدلي سكوط بمعية جوواكيم فوينيكس على شخصية "نابوليون" في جانبها األناني الذكوري‬
‫الديكتاتوري المتعالي؟‬

‫أما إخراجيا‪ ،‬فاللعب على تقنية اإلضمار ‪ l'elipse‬لم يكن موفقا في التقطيع الفيلمي‪ ،‬وتعطي إحساسا بأن هناك اكثر من عين‬
‫إخراجية للفيلم (تعُّد د معالجي السيناريو مقرونا بتعدد فرق التصوير بما فيهم المخرجون المنفذون)‪ .‬يذكر مدير التصوير ڤولسكي‬
‫(بأحد الإلستجوابات الصحفية) بأنه "ال وجود للقطات بمشهاد المعارك‪ ،‬بل "أحداث" معظمها عبارة عن لوحات"‪.‬‬
‫وبالتالي فكأننا أمام سلسلة نيتفليكسية تم إختزالها عن مضض‪ .‬وبالفعل فالنسخة الطويلة للفيلم بها ‪ 4‬ساعات ونصف (من المنتظر‬
‫عرضها على منصة "آپل تڨ" مستقبال)‪.‬‬
‫إذا‪ ،‬فهل نحن أمام نسخة َم عيبة السيناريو‪ ،‬والتقطيع والتركيب وبالتالي اإلخراج؟؟‬

‫وال تفوتني اإلشادة بالدور الفعال لمدير التصوير داريوسز ڤولسكي ‪( Dariusz Wolski‬البولوني األصل‪ ،‬والشريك الفني والتقني‬
‫لسكوط في عدة أفالم) الذي برع في تصوير إنطباعي واقعي سواء للمناظر الطبيعية او لألماكن المغلقة (انظر الرابط المرفق حيث‬
‫يتحدث ڤولسكي عن تصوير الفيلم)‪ ،‬وقد ساعده في ذلك تعدد الكاميرات وتقنية إخفاء العناصر بالصورة تكنلوجيا‪ ،‬باإلظافة إلى‬
‫مونتاج المشاهد إَّبان التصوير (كتقنية النقل الحي والتي تسهل عملية تصحيح الهفوات في حينها وبمكانها)‪ ،‬وهي تقنيات تصوير‬
‫َخ ِب رها سكوط من خالل تجارب عديدة‪ .‬سكوط الذي يتباها دائما‪ ،‬وبعجرفة أنانية‪ ،‬ببراعته في اإلخراج وتحكمه في تعدد الكاميرات‬
‫بوصفه لنفسه بأنه َم َّساح هندسي ‪ ( géomètre‬يؤكدها حتى على لسان نابوليون بالفيلم ‪" :‬أنا جيوميتر أعرف أين أضع مدافعي"‪.‬‬
‫(غرييييب‪ ،‬فلم يسبق لسكوط ان فاز باألوسكار كمخرج!)‪.‬‬

‫📌ومقارنة‪ ،‬تيمًة ‪ ،‬وبالعودة لفيلم "دانتون ‪( "Danton/‬مثال) للمخرج أندريه ڤايدا ‪( Andrzej Wajda‬إنتاج ‪ ،)1982‬نشاهد‬
‫وبالملموس البون الشاسع بينه وبين نسخة "نابوليون" السكوطية التقليدية‪ ،‬ال من حيث حبكة السيناريو‪ ،‬وال حياكة الحوار‪ ،‬وال إبداع‬
‫اإلخراج (مشهد بثر الرأس بالمقصلة ال زال بذاكرتي)‪ ،‬وال ببراعة تقمص الشخصيات (ديبارديو "الغول")‪ ،‬ناهيك عن فخامة‬
‫الديكورات وجمالية المالبس وووو‪...‬‬

‫مجمل القول‪ ،‬حفر ريدلي سكوط إسمه في متحف الفن السابع ب‪ 4‬تحف خالدة ‪Alien, Blade Runner, Thelma et Louise,‬‬
‫‪ ،Gladiator‬لكن مع تعاقب التجارب ووثيرة تسارعها‪ ،‬يمكن الجزم بأن سكوط عاد لتوبه األول "مخرج إشهارات" (أخر إشهار‬
‫أخرجه كان لشركة سامسونغ وهو يجرب هاتفها رقم س‪ 23‬من خالل تصوير شريط قصير في ‪ - 2023‬انظر الرابط أسفله) همه‬
‫إقتناص المشاريع ("ݣالدياتور ‪ "2‬جاهز‪ ،‬وبجعبته شريطان آخران‪ "Queen & Country" ،‬لسنة ‪ ،2024‬و "‪ "BOMB‬لسنة‬
‫‪ ،) 2025‬والتصوير بسرعة هستيرية‪ ،‬و القفز من مشروع آلخر‪ ،‬وأحيانا بعملين متوازيين (انظر رابط مجموعة شركات سكوط في‬
‫المرفقات)‪ ،‬تاركا‪/‬مهِّمشا مهمة "السينما" التي َت ٔس ُر ب عمق األشياء والذوات وبتأني الحكيم‪ ،‬من أجل السقوط في إنتاجات‬
‫استهالكية‪/‬كلينيكسية‪ ،‬على طريقة أفالم "الپيپلوم" التي ُت نسى بسرعة ذوبان الثلج‪ .‬لكن امام ضخامة أموال إستثمار إنتاج "نابوليون"‪،‬‬
‫فال ُح جة لسكوط غير تدني ونكوس ملكته اإلبداعية‪...‬‬

‫‪ ...‬وال زال "نابوليون بونابارت" ُئل هم صناع السينما‪ .‬صرح ستيڤن سبيلبرغ في ندوة صحفية بمهرجان برلين ‪ 2023 / 73‬بأنه‬
‫يشتغل على سيناريو "نابوليون" لكوبريك (الذي لم يرى النور) من أجل إنجاز سلسلة من ‪ 7‬حلقات لصالح ‪.HBO‬‬

‫توقيع ‪ :‬هشام الودغيري‪.‬‬

‫كاتب وخبير إعاامي وفني من المغرب‪.‬‬
 ‫معلومات عامة عن الفيلم ‪:‬‬

‫‪ -‬كان من المقرر في البداية إنتاج الفيلم تحت عنوان "‪ "Kitbag‬بواسطة ‪ ،20th Century Studios‬لكن الشركة تخلت عن‬
‫المشروع في أواخر عام ‪ . 2020‬ثم حصلت "آپل استوديوز" على الحقوق العالمية للفيلم‪ ،‬بقبولها االلتزام بضخ ماليين الدوالرات‬
‫الكافية‪،‬‬
‫‪ -‬طاقم العمل تكون من حوالي ‪ 800‬فرد‪ ،‬و ما بين ‪ 4‬إلى ‪ 11‬كاميرا (على حسب الَم شاهد)‪ ،‬وكان التصوير في فترة وباء كورونا‪.‬‬
‫كما بلغ عدد الكومبارس إلى أكثر من ‪ 1600‬فرد في بعض المشاهد‪ ،‬وقد توفرت لإلنتاج فقط ‪ 100‬حصان‪،‬‬

‫‪ -‬تم التصوير بديكورات طبيعية‪ ،‬مع بعض اإلضافات بالتكنولوجيا ‪ ،CGI‬بكل من مالطا وأنجلترا (بعض مشاهد الصحراء صورت‬
‫بالمغرب ومصر)‪ .‬كما تم إنجاز مالبس بادخة جد مطابقة للحقبة (الرسومات والوثائق والكتب ال تدع مجاال لإلبتكار)‪ ،‬كل ذلك في‬
‫‪ 65‬يوم تصوير (لوال تعدد الكاميرات وحرفية سكوط في التصوير‪ ،‬لتطلب األمر أكثر من ضعف المدة‪ ،‬على حسب قوله)‪،‬‬

‫‪ -‬تم التقاط معظم الفيلم بكاميرا ‪ ARRI Alexa Mini LF‬وكانت الكاميرا اإلضافية من نوع ‪ .Alexa LFs‬كما تم االستعانة بكاميرات‬
‫‪ DJI‬الصغيرة‪ ،‬والتي تم منحها ألحد الدراجين البهلوانيين لنقل المشاهد إلى قلب الحدث‪،‬‬

‫‪ -‬يحب ‪ Wolski‬عدسات التكبير‪/‬التصغير القصيرة "الرائعة" ‪ ،Angénieux EZ‬والتي يمكن حملها يدوًيا وتعمل بشكل جيد وبشكل‬
‫خاص عند التصوير نهارا‪،‬‬

‫‪َ -‬ت م تصحيح االلوان بواسطة تطبيق ‪ DaVinci Resolve‬الخاص بـ ‪،Blackmagic Design‬‬

‫‪ -‬ب‪ 21‬يناير ‪ ،2024‬بلغ رقم مداخيل الشباك للفيلم ‪ 218.3‬مليون دوالر بما فيها ‪ 61.4‬مليون دوالر بأمريكا الشمالية‪،‬‬

‫‪ -‬تم ترشيح الفيلم لجوائز األوسكار ‪ ،2024‬بخانة أحسن ديكور ل‪ Arthur Max‬و‪ ،Elli Grif‬وخانة أحسن مالبس ل‪Janty Yates‬‬
‫و ‪ ،Dave Crossman‬وأحسن مؤثرات بصرية‪ .‬وسحب السيناريو واإلخراج والتمثيل‪.‬‬

‫مرفقات لتوسيع الفهم‪:‬‬

‫‪ -‬رابط شريط قصير لسكوط مصور بهاتف سامسونغ س‪https://youtu.be/jXpCZYrEmEU : 23‬‬

‫‪ -‬رابط شريط تصوير التصوير ‪https://youtu.be/YQyRD1cG9BY :‬‬

‫‪ -‬رابط شرح داريوسز ڤولسكي تصوير بعض مشاهد الفيلم ‪https://youtu.be/lBXqicmAum0 :‬‬

‫‪ -‬رابط مجموعة شركات سكوط ‪/The Ridley Scott Créative Groupe : https://ridleyscott.com‬‬

‫‪# Napoleon_movie#‬فيلم_نابوليون‬

‫‪Apple_Inc #Apple_TV+ #Apple_Studios #Apple_Original_Films #Sony_Pictures #‬‬

‫‪#‬الدرس_السينمائي ‪#‬سينما_التاريخ‬