肖邦前奏曲第18⾸曲式分析

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A
-TI

a, (529(b(91) C(B-21)
a (14)
5 Hilt Hi + 2+5
H (f2 .

Ht) + 2

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这是⼀个单⼀部曲式。动机a是⼀个级进上⾏的⼗六分⾳符，动机b是⼀个⼩⼆度下
⾏的附点节奏的形态。动机a通过两次连续向下移位和向上运动倒影，构成了前两拍。

第⼆个乐节为第⼀乐节的完全重复，前两个乐节以重复的柱式和弦为肢体。第三个
乐节将第⼀个乐节动机a组成的⼗六分⾳符的快速⾳流先重复，然后截取第⼆拍的⾳型
进⾏两次向上的移位，这时左⼿与它做低⼋度的⻬奏，将⾳区向上推进，第三次跳到
⾼⾳区做动机a的倒影，并扩⼤了⾳程，变为五度的跳进，与原本动机a构成的连续级
进下⾏的⾳阶结合，完成⼀个起伏，句尾还将⼗六分⾳符加密变为五连⾳。
 第⼆句与第⼀句呈准平⾏乐句关系。将第⼀句移⾼了四度，和声从主转向下属。第⼀乐
节与前⼀句稍有变化，先做动机a的倒影，并且每个动机a之间的⾳程也扩⼤了。第⼆句的
第三乐节将上⼀次最后⼀拍的加密节奏扩⼤到整个⼩节，变为22连⾳；⾳区⽐第⼀次的推
进得更⾼，⾳程也做了更进⼀步的扩张，从⼩⼆度变成增⼋度，跨了⼀个⼋度，这⼀句停
在下属和弦上。

第三句与前两句为对⽐乐句，所使⽤的材料是前两句中动机a各种变化衍⽣出的
跳进+级进+⾳阶下⾏。这三个乐节等⻓，第⼆个乐节为第⼀个乐节的变化移位，第
三、第四乐节在此基础上⼜加密了⾳型。

第四句⼜是从第三句衍⽣⽽来，它的后半部分将第三句的材料缩减，将原本两拍
的动机a’缩减为⼀拍，后⾯⼀个柱式和弦的形态保持不变；前半部分的同⾳反复的材
料由开头重复的柱式和弦的肢体⽽来。
Ets H a"

6 JEctIn 35

第⼆乐节重复第⼀乐节，加密了三连⾳，变成⼗六分⾳符，第三次加后扩充，将单独
的柱式和弦扩充成连续的⼋分⾳符的摇摆的柱式和弦上⾏，使其达到全曲的⾼潮。
 到达这个⾼点后，将张⼒保持到下⼀拍，⽤动机a的材料，节奏紧缩⼀倍，使⽤的⾳
⾼变成调内的四个⾳F-bE-bD-bA快速⾳流的下⾏，到主六和弦，然后以半⾳阶下⾏为
⻣⼲⾳到属和弦，以柱式和弦形态结尾。
 德彪⻄前奏曲2-3曲式分析

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A B A
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(5224)b(2524 1)31814224)2(4426183162265)a66w82)b
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183285)(86290)

5) -(14)
a
6
.

6 + 5 + 4+34
9+ 8 3
12+ 8 6 + 11 2

4
op ⑬ #op
it' = ⑮

=. #G

这是⼀个单三部曲式。开头四⼩节是引⼦，铺垫了低⾳的哈巴涅拉舞曲的节奏的
固定⾳型。主题旋律⼀共有三个动机：动机a是三连⾳同⾳反复的材料；动机b是两
个⼋分⾳符的级进下⾏；动机c是反拍上快速的辅助⾳型。

动机c出现后，将它加密，由三连⾳变为六连⾳、七连⾳。第⼆个乐节是第⼀个
乐节的缩减，动机a与动机b向下⼋度移位，将原本动机b的⼤⼆度变成增⼀度。
第⼀句的横向线条多⽤减三和弦和⼆度级进，纵向和声为五度结构的固定和声，
使第⼀句维持在bD上。
 第⼆句为第⼀句的发展，旋律在节奏型上保持了三连⾳，⼋度加厚，动机b加了
⼀个倚⾳做装饰,并将快速⾳流的装饰运⽤在动机a⾥，这个快速流动的装饰⾳⾼上
呈四组四⾳的全⾳阶，最后两组重复前两组的⾳⾼；固定低⾳每组的第⼀个⾳变成
了休⽌。

& 00060 & 00 bo bo ③ obododo

Do Go 40 40 ·

第⼆个乐节将同⾳省略，将动机b 变节奏为⼗六分⾳符，并且做了倒影；

随后在第⼀拍增加了与向上的三连⾳对应的向下的快速⾳型，在35⼩节恢复原来的三
连⾳+两个⼋分⾳符的节奏，将原本的⼋度内部进⾏填充，变成密集的柱式和弦。经过⼏
次移位、重复之后回到了主和弦。
-

42～43两⼩节重复开头的引⼦；B段是A段材料更进⼀步的发展：它将动机a与b的
位置互换，动机a三连⾳同⾳的材料改变为三度⾳程——
EntiMD btin a
"
 此时固定低⾳也从bD⼤调转为bB⼤调。第⼆乐节在两⼩节的前奏后出现动机
a、b的初始节奏顺序——

这次的变化为：动机a在同⾳后⾯增加了⼀个半⾳下⾏，与动机b的半⾳下⾏连起
来，加⻓了动机b的下⾏动机。

后⼀个乐节将固定低⾳的第⼀拍变成休⽌，右⼿旋律跟着固定低⾳的律动做⼋分⾳符
的三全⾳双⾳的跳进。

62⼩节是⼀个连接，它将动机b的时值拉宽⼀倍，左⼿持续固定低⾳的节奏，⾳程变
化为主旋律中动机a、b的⾳程。低⾳持续在属上。

66⼩节开始是再现段，调性回到bD⼤调。A'是A的缩减再现，乐句a变化为平⾏三度
的双⾳；乐句b在83⼩节以⾼⾳区弱奏出现，尾声持续了哈巴涅拉的节奏型，延续到最
后。