Bármiféle műértelmezésnek feltétlen szüksége van a műalkotásra, amelyet értelmez.
De szüksége van-e a műalkotásnak a műértelmezésre? Közismert kommunikációs elmélet elemeire építi fel: o feladó = az író o üzenet = mű o felvevő = olvasó o Ezek kapcsolata áll előtérben és a műértelmezés, mint 4. elem, közbeékelődik a mű és a befogadó felé. Az elemek asszociációs síkjai: o A műalkotás folyamata (ez a képzet-sűrűsödés, ritkulás) képezheti a mű, s olykor egyben maga az író megfogalmazásának, megszületésének termőtalaját. o A mű csak látszólag mozdulatlan, változatlan. Valójában latens mozgás, feszültség, dinamizmus rejlik benne. o A befogadó szempontjából sem teljesülne a „befogadás” jelensége, ha a mozdulatlannak tűnő mű meg nem mozdulna, meg nem mozdítaná a befogadó képzeteit. Mind a három esetben valamiféle renddéalakulásról van szó. A negyedik elem (műértelmezés) szerepe: o A latens feszültség felszabadítása (ez a funkció a megvan az előadásnál is). o Transzformátor. o A feltárás mozzanata, egyúttal a mű üzenet-funkciójának az életbe léptetése. o A mozzanatok, amelyek a műben helyet nyerő dinamizmusokat létrehozzák, előtérbe kerülnek: A mű keletkezésekor jelenlévő kavargó képzetek. A mű előtt az íróban meglévő élmények. Az alkotó személyes létét megelőző rétegek (kultúrközösségek). Az egyetemes emberi múltból való minták, képzetkapcsolási indíttatások. Fent említett, kiegészített modell kiegészítése: o 0. elem. o Ezzel jelöli mindazt, ami nélkülözhetetlenül és törvényszerűen előzi meg az eddig felsoroltakat. o Ugyanakkor valamennyiben benne is rejlik, különböző fokon, mértékben. Még akkor is, ha a műértelmező programszerűen, kifejezetten csak egyetlen műre koncentrál, előbb utóbb figyelme körébe vonja: o Az adott alkotó más műveit. o Annak egész életművét. o Kultúrtörténeti vonatkozásokat stb.