叹’

“ ”
柴科夫斯基《第六 悲恰 交 响 曲 》
赏析
广东东莞理工 学院城市学院 何或华

“ ” “ ”
摘 要 本丈把 泉科夫斯基《第六 恶伦 交响 曲 》
作为 赏析对 象 通 过 对《第六 恶伦 交响 曲 》
的创 作背
,

、 、 。

景 音 乐分析 总体评 价 三 个方 面进行详 细 分析 使我们 对该 作品 有更深 的 了解和认识

,

关健字 荣科 夫斯墓 音 乐分析 总体 评价

・ ・

彼 得 伊 里 奇 柴 科 夫 斯基 巧 。
。
的全体俄 国民众的绝望和悲哀 以及对死 增强艺术的表现力 两 个乐句之后的补
‘ 一 。
如
,

俄 亡 的恐惧 同时 也 表达 了要摆脱那一 切
,

充结束时 强调 了主调的属 功 能 这样
, , ,

。 。
罗斯 世纪最 伟大的作曲家 生 于乌拉
,

压迫而谋生存的人 们的徒劳的热情 逐渐往主调移 动

。 “ ” “ ”
尔沃特金斯克的一 个工程 师家庭 他一 作为 最后 的 《第六 悲枪 交 呈示部最大特点在于 不同性质的主
生 中创作的作 品很多 体裁也 十分广泛
, ,

响曲 》在音乐语言上 既表现出柴科夫斯
,

副部形象的鲜明对 比及 它们在结构上 的
其中交响曲占有 突出的位置 尤其是《第
, 。
基对一 生交响曲创作观念的总结 也体
,

截然不 同
“ ” “ ”。
六 悲枪 交响 曲 》它是柴科夫斯基交响
,

现出他对人生总结 的 潜在标题性 主部的结构是单二部曲式 单二 部

,

曲创作的顶峰之作 也成为十九世纪末
, 、
二 音乐分析 曲式 的第一 部分 由 小节的两个乐句构
。 。
叶交响乐创作 的高峰 很值得人们赏析 全 曲包括 四个乐章 成
,

主部主题的开始乐句 由中低音弦乐
。
和学 习 第 一 乐章 器在不 太快的速度 中奏出 是一 个
,

小
、 。
一 创作背景 第一 乐章的调性是 小调 曲式结
,

节半终止的乐句 构成这个乐句的乐节
、

年 月 日 柴科夫斯基 交 构是奏鸣曲式 由三 个基本部分和两个

, ,

有两 个 第一个 乐节可 以分为两 个音调

,

。
响曲创 作领 域 里 的最后 一 部 作 品 附加部分 即引子和 结尾组 成 这个 曲式 节奏重复的动机 它们从小节的末拍 上
,

“ —
《第六 悲枪 交 响 曲 》由作曲家亲 自指
” ,

具有较强的表现力 它长于表现戏剧性
,

开始 结束于下一小节 的弱拍上 第二个

, 。

・ 。 、 。
挥 在圣 彼得堡首演 反应不佳 也许是
, ,

的 哲理 性的与心 理 体验的内容 所 以
,

乐节的前面一 半包括 了两 个动机 第一

,

由于这部乐 曲惶惑不安 的情绪和异样的 柴可夫斯基用此 曲式表现乐章的内容是 个是两个各占四分之一 小节时值 的节奏

。 , 。
阴暗使他碰壁 但是 当柴科夫斯基死 大有深意 的 乐章篇幅长大 规模宏伟
, , ,

音型合为的动机 第二 个是第一个动机
、 。
后 此 曲再演 也许是 由于 听众懂得 了它 结构复杂 集 中概括 表现 了整部交响乐
, , ,

的模进 乐节的后半 由于动机难 以划分

,

。 。 。
的含义 场 内一 片哭泣 这是我们时代的
,

的内容 所 以乐句的后两小节 只是一个乐节 这

一位伟大的交响音乐作曲家创造性生涯 独 奏大管 它 的 音质 带有戏 剧 悲伤而带有哭泣意味的音调具有悲剧性
的最后总结 他 自己说过 在这部交响
。 “
性 音色接近男声 用它表现冷酷的 呆
, — 。 、

的色彩与惊惶不 安的情绪 人们在呻吟

, 、

。 ” 。 、 。
曲里我倾注 了 自己 的全部心 血 他在
、

滞 的感情非常适合 则在由低音提琴轻 在挣扎 在抗争 在控诉 第二句改由木

“ ”。
构思 和 这
创作 部作 品时 深深 地 哭过
。
轻地奏出的低沉和 暗淡的背景上缓慢地 管乐器重复 变化 了第一句 的音色 两 小
,

、 。
首演后欣然接受弟弟莫杰斯 特 的建议
,

奏出那个优郁 艰难地爬行着 的动机 核 节 连接 之后进 人 单二 部 曲式 的第 二 部

“ ” 。
用 了 悲枪 的标题 心 动机取材于主部主题 的动机
,

两次模 分 这部分与第一部分形 成一 定程度 的

,

这部交响曲虽然不 是真正 的标 进 每次提高一个音级 最终 以叹息的音

, ,

对比 第一是和声及调性出现转调情况
,

。 ,

题音乐 但标题性却是十分鲜明 那就是 调结束 从第四小节 的末拍起 中提琴的

, ,

例如开始处是主部主题的开始动机不 断
、
人生的美好理想与笼罩着整个俄 国的黑 低音区 深沉 粗野 对大管的核心音 转调模进上行 直抵一个 高点 第二是情
, ,

暗 的社 会现 实之间的矛盾 冲突无法调 调进行呼应

— 。

绪由淡淇逐 渐转向冲动 第三是引出新

。
。
和 导致悲剧的结局 柴科夫斯基创作这
,

序奏开始时的调性是 小调 即主调 的下行音调 既 与前段有 区别 又 有某种

, ,

部作 品的时期 正是残暴的沙皇亚 历 山
, 。
的下属 柴科夫斯基的这种处 理是为主
,

联系
。 。
大三 世反 动统治最为黑暗的时期 他像 调 小调 的出现 作功能性的预备 这 主部非收拢性结构 具有 了连接部
,

无数俄罗斯知识分子 一样 心 中苦 闷仿
,

种调性给人一种混沌不清和不稳定的感 的性质 这里 由温和 的中提琴旋律很好

,

、 。
徨 无所适从 在这段时期 中 他 曾苦苦
, ,

觉 这和作曲家写作这部作品时的心 境
,

地酝酿副部的出现
。 。
地思 索着人生 的意义 他所要表达的是 是息息相关的 第二句是第一 句的变奏 副部的结构是收拢性的有再现的单
在铅一样沉重 的天 空下 那些被置 于黑
,

式的重复 这种手法不但起到加深印象
,

三部曲式 副部主题 是用 加 了弱音器的

,

暗的深渊里的 面临着窒息的那个时代 的作用 还 可 以避免精确重复的单调感

, ,

小提琴演奏的五 声音阶曲调开始 大提
,

巨
琴也加 了弱音器低八度重 复小提琴 增 比更强 的新材料 用三支长号悲壮地 演 表现出压倒一切的意志和力量 它与紧
, , ,

, 。

宽音响平面 在欧洲古典音乐 中 五 声性 奏 出俄罗 斯教会 葬礼合唱的挽歌片段 接而至 的哀歌般 的第 四乐章形成 了鲜明

,

“ ” , 。
的旋律往往被用来表现 理想境界 这 接下来 长笛和 中高音弦乐器奏出热情
,

的对 比
里 的曲调伴以 由圆号和单赞管演奏的饱 的切分音和不断转调半音上行 打破这 第四乐章
,

满的 柔和的长音和弦 音乐虽还有优伤 冷摸的气氛 又 形成 了一 个新的浪潮 矛 第四乐章是深情的慢板 是一 首刻

, , , ,

、 。 。

的情调 但透露 出温暖 亲切和诚挚 的感 盾推向新 阶段 由于展开部与再现部联 画内心无 比悲楚苦痛的哀歌 它是含有

,

、 。

情 体现着作曲家内心 世界对和平 幸福 为一 体 难 以分开 所 以 再现部 中的主 奏鸣曲因素的单三部 曲式 第一 部分的

, , , ,

。
部是在展开部的降 小调主部动机不断 主题 二 度下行 的叹息音调 不协和 的和
, ,

和最美好的渴望
。
声 以及缓慢 的速度 体现 出了深刻的悲
,

地 向上模进 节 奏逐渐 紧缩 力度渐强

, , ,

副部的中间部随即进人 用长笛的
、 、 、 。 。

中音区 甜 透明 柔和 稳定 往前发展 中进人 展开部 的最高潮是在 剧性 和紧张的戏剧性 中间部分采用 对

,

—
在中 高音弦乐器节奏变得更为活
、

再现部中准备副部主题再 现 的属长音准 比主题

,

小调转到明朗的 大调 旋律
,

, 。 、

跃的音型背景上 吹出一 支新旋律 大管 备上 出现 副部在一 个安静的 规模很 大 温柔抒情 宽广的气息代替 了短促 的呼

,

。
随即对它作复调的模仿 四小节之后 长
,

的属长音 准备段之后再现 呈示 部中有 吸 体现 出对生命的眷恋 但 当中还是存

, , ,

笛和双 簧管在高音 区相 隔八度奏出下行 在叹息味道 音乐不 断展开 当音乐 发展

,

再现三 部曲式的副部在此 只剩下乐段结

。
曲调 这个 曲调似乎是用 了全新 的材料
, ,

构 调式为 到顶点时 乐曲突然强 收 随着哀 鸣的下

,

大调 主部 的 同名 大调
, ,

其实它不过是副部主题开始曲调 弱起 单簧管在固定低音反 复的背景上 吹奏 出 行模进音调 的出现 再现部 出现 音乐仍

, ,

。 。

小节 的旋律变体 所 以听来虽然对 比明
,

大调的结尾 它不是乐章的总结 只是预

,

有所展开 暗淡的尾声采用中间部分的
。 。 ,

显 但却是 由前面延续过来的 单黄管和 示 着前途茫茫 但还有希望 正 因为这 材料 使音乐的悲剧气氛达到了顶点 最

, , ,

“ ” 。
后 整个交响曲在中间部分 的音调 上 寂
,

大管在低音 区 以上 行旋律与之对答 铜
,

样 让人产生一种 想听下 去 的愿望

,

管声部也 以上行音阶相穿插 进行 了相 第二 乐章
,

静地结束
。 、

第二 乐章是一 首圆舞 曲 不 同凡响

,

当规模 的发展 三 总体评价

。
的是 这圆舞曲没用三拍子 却别 出心 裁 作为柴科夫斯基交响曲创作领域的
, ,

副部主题的再 现是动力性 的 原来
。 “ ” “ ”
是加 了弱音器的大提琴低八度重复 地 用 了五拍子 这一 乐章是典型 的复三 天 鹅之声 《第六 悲枪 交响 曲 》
,

的音
。 、

第一小提琴 这里 变成 了取消弱音
,

部曲式结构 圆舞曲的主题音调十分轻快 乐语言不仅延续 巩固并发扬光大 了他

器的第二小提琴低八度重复第一 小提琴
,

流畅 人们似乎暂时忘却了残酷的现实世 一 生创作的总体特征 而且 有力地促成

,

。 。

和中提琴低八度重复第二小提琴 即形
,

界 沉浸在欢歌笑舞的幸福世界之中 然
,

了这部交响曲的标题性内容 作为一个
,

成两个八 度的重复 使音响平 面更为宽 而 表面上清新欢畅的气氛 透过薄纱 仍 富有强烈道德感 的艺术家 在生命 的最

, , , ,

、 。
广 原来 只有圆号 单簧管奏 出的长音和 后岁月 用那最能表达他思 想感情的交
,

流露出淡淡的优伤 第一 部分平静地结束
、
响曲形式 来表现 自己乃 至 整个人类 的
,

弦 这里被由整个木管组 低音弦乐奏出 后 进人 起对 比作用的中部 中部 出现新

, , ,

的三 连音音型所代替 原来作曲家对幸 的主题 压 抑的叹息般的二度下行音调代 情绪是可 能的也是很 自然的 伟大的列

,

。 。

福光明的憧憬 这里发展为热切的渴望 替舞曲音调 它表现无尽哀伤 的情绪和对 宁对这部作 品 曾给予过 高度的评价 这

, ,

、 。 ,

整个音乐形象是光辉 明亮和展撼人心 心灵深处的痛苦进行描写 乐章最后 一部 部作品从诞生起 一 直深受世界各族人

。
分的音乐又 回到优美轻快的舞曲中 但优
,

民的青睐 它是不朽的
,

的
呈示 部作安静的结束之后 突然 一
,

伤 的音调却时而穿插其 中 无法磨灭 欢
, , ,

、 。
个晴天翁雳般 的 刺耳 的极其不协和 和 乐和辛酸交织在一起 参考文献
、
荣科 夫斯 基 年 月拼 日
,

弦在强劲的力度 快板的速度中奏出 打 第三乐章

。
一
破 了美好的幻想 把人们又 带 回到残酷 第三乐章是谐咚曲和进行曲结合 的 致 伊 波利 托 夫 伊 凡诺 夫 的 信 转 引 自
,

的现实生活中 大型 的展开 部就是从这 乐章 也是整 部交响曲气势宏伟的高潮 布季亚 科 夫斯基 《某科 夫斯 基 的 交 响 音

,

。 。 。
乐 》列 宁格 勒 页
, ,

年 第
,

里开 始 作曲家在展开部 开 始处作闯人 乐章 其结构为没有展 开部 的奏鸣曲式

,

主部主题 与副部 主题形成对 比 主部 主 某科 夫 斯 基 年 月 一日

,

处理 这是 由于要造 成鲜 明的对 比和突

,

。 、 。
致 外甥 达 维 多夫 的 信 转 引 自克 列姆辽
,

出戏剧 性的气氛 题是幻 想般的 飘忽不定 的 杳咚主题 但

。
夫《柴科 夫斯 基 的 交 响 曲 》【苏联 国 家
,

展开 部中有三个猛烈 的高潮 其 中孕育着副部主题材料 副部 主题 变

,

音乐
。
音 乐 出版 社
, ,

英斯 科 年 第
,

展开层 次分明 第一 个段 落 柴科夫斯基

,

成沉着坚定的进行曲主题 这个主题在
,

运 用复调手法把各种 矛盾 因素 包括叹
,

整个乐章中掀起 了一 个 又 一 个高潮 体
, 。
页
、 、 。

息 的 抗议 的 呐喊的等等 交织在一起 现 了 主人 公决 心 战胜 一 切 的意志 和 力 《世 界 名 曲 欣 赏 》杨 民 望 著

,

当主部主题发展 到第一个高潮时 两支 量 斗争 的精神贯穿在悲剧性 的作 品中 上 海音 乐 出版 社

, ,

小 号在双 簧管和大管的支持下 突然强 就如作曲家 肖斯塔科维奇说 的那样 在 《牛津 简明 音 乐词 典 》人 民 音 乐

, ,

“
这部作 品 中 起着主导作用 的 不是 自
,

奏 出与副部主题音 调上有联系的音阶式 出版社 出版

暴 自弃 的思 想 而是斗争 和克服 悲惨命 《音 乐 欣 赏手 开 》上 海 文 艺 出 版
, ,

下行 的音 调 音乐激烈 冲突 骤然下 降
, ,

。 。 ”
运 的乐思 乐章 的结尾 非 常宏 伟豪迈
,

进人第 二个段落 在这个段 落里加进 对 社