“ ” “ ”

“ ” “ 

”
Ｄ ｅ ｅｐ
般 形 式 到 深层 结 构
Ｇ ｅ ｎｅ ｒ
从 一
Ｆ ｒｏ ｍ  ｉ ｃ Ｆ ｏｒ ｍ  ｔ ｏ

Ｓ ｔ ｒ ｕ ｃ ｔ ｕ ｒｅ ： Ｔ ｈｅ



Ｌｉｎ
ｇ
ｕ ｉ ｓ ｔ ｉ ｃ Ｔｕ ｒ ｎ ｏ ｆ Ｐ ｅ ｔ ｅ ｒ Ｅ ｉ ｓ ｅ ｎ ｍ ａ ｎ
    ｓ Ｆ ｏｒ ｍ ａ ｌ  Ｔ ｈ ｅ ｏ ｒｙ



彼 得 埃 森 曼 形式 理 论 的

 ？

语言 学 转 向



［
刘焱 ］
Ｌ ｌ Ｕ Ｙａ ｎ


摘 

要 Ａ Ｂ ＳＴ Ｒ ＡＣ Ｔ



＂ ＂
Ｐ ｅ ｅ Ｅ ｓ ｅ ｎ ｍ ａ ｎ ｏ ｐｏ ｓ ｅ ｄａ ｏ ｍ ａ ｓ ｓ ｔ ｅ ｍ ｈ ｅｏ
基于 彼得
ｔ ｆ ｔ

年博士论文
ｒ 
ｐ
ｒ ｒ ｒ

埃 森曼在其 

现 ｙ 

ｙ
ｉ ｌ

９ ６ ３
．

］
《

作者单位

 “ 

”
ｃｅ ｎ ｔ ｅ ｒ ｅ ｄｏ ｎ
＂

ｇ
ｅｎ ｅ ｒ ｉ ｃ  ｆｏ ｒ ｍ
＂
 ｉ ｎｈ ｉ ｓ Ｐ ｈ Ｄ  ｔ ｈ ｅｓ ｉ ｓｔ ｉ ｔ ｌ ｅ ｄ
＂

Ｔｈｅ



代 建 筑 的 形 式 基础 中 提 出 的 以 般形式
一

》
东 南大 学 建筑设 计与理论 研究 中 心 （ 南京 ，
２ １ ００９６ 

） Ｆ ｏ ｒ ｍ ａ ｌ Ｂ ａ ｓ ｉ ｓ ｏ ｆ  Ｍｏ ｄ ｅ ｒ ｎＡ ｒ ｃ ｈ ｉ ｔ ｅｃ ｔ ｕ ｒ ｅ
＂
 ｉ ｎ１ ９ ６ ３ ，  ｗｈ ｉ ｃ ｈ


“ ”

为核心 的 形式系统 理论 ， 以 及该 理论逐步


 ｇ
ｒ ａ ｄ ｕａ ｌ ｌ

ｙ
ｄ ｅｖｅ ｏ ｐ ｅ ｄ ｎ ｌ ｉ ｔ ｏｔ ｈ ｅ
＂

ｃｏ ｎ ｃ ｅ
ｐｔ ｕ ａ ａｌ ｒ ｃ ｈ ｉ ｔ ｅｃ ｔ ｕ ｒ ｅ


＂

收稿 曰 

期 “ 

” ＂ ＂

发 展并于 １
９７〇
年 代 演 变 出 的 以 深层 结 构 ｔ ｈ ｅｏ ｒ
ｙ
ｈ ｉ ｎ
ｇ
ｅ ｄｏ ｎ ｄ ｅ ｅｐｓ ｔ ｒ ｕｃ ｔ ｕ ｒ ｅ  ｉ ｎｔ ｈ ｅ１ ９ ７０ ｓ ．  Ｔｈ ｒ ｏｕｇｈ



２０２ １ ／ ０ ７／２ ７


“ ”
ｈ ｅｃ ｏ ｍ ｖｅａ ｎ ａ ｏｆ ｈ ｅｔ ｗｏｔ ｈ ｅ ｏ ｅ ｓａ ｎ ｄｔ ｈ ｅ
ｐａ ａ ｓ ｓ

比 较分析 以 上两
ｔ ｔ ｔ

理论
ｒ ｒ 

ｒ

为 核心 的 概念建 筑 


ｙ
ｉ ｌ ｉ ｉ ｉ

ＤＯ Ｉ ：  １ ０ ．
１ ９８ １ ９／ ． ｃｎ ｋ ｉ
．
ｌ ＳＳ Ｎ ０５２９ －

１ ３９ ９ ２ ０２ ２０ ４ ０１ ９

 ．
ｉ ｎ ｔ ｅ ｌ ｌ ｅｃ ｔ ｕ ａ ｌ  ｏ ｒ ｉ

ｇ ｉ ｎ ｓ ， 
ｔ ｈ ｉ ｓ
ｐ
ａ
ｐｅ ｒ  ｒ ｅｖｅａ ｌ ｓｔ ｈ ｅ ｌ ｉ ｎ
ｇ
ｕ ｉ ｓ ｔ ｉ 

ｃ

种 理论及其思想来源 并揭示 埃森曼 形 式理



ｊ

，
＇

ｐａ ｒ ａ ｄ ｇ ｍｔ ｕ ｒ ｎ ｏｆ Ｐ ｅｔｅ
 ｒ  Ｅ ｓ ｅｎ ｍａ ｎ ｓ ｆ ｏ ｒ ｍ ａ  ｔ ｈｅｏ ｒ
ｙ
ｉ  ｉ  ｌ


．

论 的语言 学 范 式 转 变 

。
Ｋ ＥＹ ＷＯ Ｒ ＤＳ



关 键词

 Ｐ ｅｔｅ ｒ Ｅ  ｉ ｓ ｅｎ ｍ ａ ｎ ；
 ｇ
ｅｎｅｒ ｃ ｉ  ｆ ｏ ｒ ｍ ； 
ｄ ｅｅｐ 
ｓ ｔ ｒ ｕ ｃｔｕ ｒ ｅ ； 
ｌ ｉ ｎ
ｇ
ｕ ｉ ｓ ｔ ｉ ｃｓ



彼得 埃 森曼 般形式 深层结 构 语言 学


？ 一

； ； ；

＂ ”

２００６ 年 ，
埃森曼于 １ ９６３ 年在 剑 桥大学 完 成 的 博 士 论文 《 现代

 在 １ ９６９ １ ９７３ 年之 间提 出 的 概念建筑 理论 加 以 比较 ， 梳理其 形


”
建筑 的 形式基础 》 （
Ｔ ｈ ｅＦｏ ｍ ａ Ｂ ａ ｓ ｒ ｓｏ ｆ  Ｍｏｄ ｅ ｒ ｎ Ａ ｒ ｃ ｈ ｔ ｅ ｃｔ ｕ ｒ ｅ
／  英文

 式理论 的 第 次转变过程 ，
并 揭示 其 背后 的 影 响 要素 

。

版出版 年该论文 的 中 文 版 发布 由 于该论文



［ ］

（ 图 １
） ，  ２０ １ ８ （ 图 ２） 。

＂ ” “ ” “ 

”

发表 时 间 较晚 ， 他在论文 中 所提 出 的 形式 系 统 （
ｆ ｏ ｒ ｍａ ｓ
ｙｓ ｔｅ ｍ ）


理 １
以 一

般形式 为 核心的 形式系统

＂

论并 没 有 像他在 年代 出 版于 杂志 的 概念 建筑 年代 面对现代主义 运动 带来 的 种种 问 题 以 及 建筑领域代



’ ’

１ ９ ７０ （
ｃ ｏ ｎ ｃ ｅ ｐ ｔ ｕ ａ １ ９ ６０ ，

系 列 文 章 那 样 受 到 关 注 在 年 出 版

 际和 制 度结构 的 重要 变化 战后 成长起来 的 第 三 代现代 主义 者 希


）

ａ ｒ ｃ ｈ ｔ ｅ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ ） （ 图 ３） 。
２００ ３ ，
二

的 朱塞佩 特拉尼 转换 分解 批判 Ｇ Ｊ ｓ ｅ ｐ ｐ ｅ７ ｅ ｒ ａ ｇｒ

ｏＶ 望 重拾 现代主义 运动 的 原 始理想 寻求 种 普 适 的 建筑理论 埃森曼


＋

《 ：

， ，
》 （
／ ／ 
 ， 。

丁ｒａ ｎ ｓ ｆｏ ｒｍ ａ ｔ ｏ ｎ ｓ  Ｄ ｅ ｃ ｏ ｍ ｐ ｏ ｓ ｉ
，
ｉ ｔｉ ｏ ｎ ｓ  Ｃ ｒｉ ｔｉ ｑ ｕ ｅ ｓ
，
） ｛ 恩４ ） ， 埃森曼

 作 为 其 中 的 代表人物 ， 试图在 １ ９６３ 年 的 论文 《 现 代 建 筑 的 形 式 基 础 》

指出 这 本 历 时 四 十 多 年 完 成 的 书 展现 了 对 其 主 题 的 种不断发展 中提 出 另 种 现代 建 筑理 论 来 质 疑 和 挑 战 现 代 主 义 运 动 的 正 统观 念
‘ ‘

， 
 

。

”
 ３ ２ ９ ５

的 观点 种想法 的混合 而 年 的 博 士论文正构 成其研


 该理论源于 对现代建筑形式 而 非 功 能 的 阅 读 以 了 解形式 原则 和 基本


［ ］

， ，
１ ９６３ ，

究 的 起点 ，
论文 中 提 出 的 形式理论及 对特拉尼 建筑作 品 的 分 析构 成其

 原理 ， 并提供 种 批 判 但又开放 的 理论来解释建筑 

。

＂ ” ＂ ”

此后不 断论述 的 主题 。 然而尽管 主题 相同 ， 但在 四 十年 的 理


 １ ． １
形 式 的 首 要性


论演 变 中 埃 森 曼 的 论述 方式 与 思 想来源都发 生 了 明 显 的 变 化 由此

 埃森曼在论文导言 中 驳 斥 了 约翰 萨默森 ｏ ｈ ｎＳ ｕ ｍ ｍ ｅ ｏｎ 

和
？

Ｊ 「 ｓ
， ，

（ ）

＂ ”

导致 了 两次研究范式 的 转 变 其 中 博士论文提 出 的 形式 系 统 

至 雷纳 班纳 姆 Ｒ ｅｙ Ｂ ａ ｎ ｈ ａ ｍ 提 出 的 两个主张 萨默森在 

年
＋

。
ｎｅ ｒ
。
１ ９５７
（ ）

年代 的 概念建筑 构 成 了 其理 论 的 语言 学 转 向 年代 埃 建筑 师 协会 演讲 中 断言 从建筑整体 中 分 离 出 典


’ ’

１ ９７０ ，
１ ９８０ 
 的 英 国 皇家 （
Ｒ Ｂ Ａ ） ，

＂ ” １ ＂

森曼逐步转 向 后结构 主义 形成 建筑 类 比 文 本 等思想 型 的 现代形式 是 无谓 的 把戏 面对缺少 通 用 的 建筑语言 问 题

＇ ＇

本文 旨 

萨
）

， 。 
 。 ，

＂ ”

在重 新审 视埃 森曼 １ ９６３ 年博 士 论文 中 的 形式 系 统 理论 ， 并与他

 默 森认 为 只 有 建筑设 计 任务 （ ｐ ｒ ｏ ｇ ｒ ａ ｍ ） 才 可 以 被认 为 是现代 建 筑 的



历 史 与理论


１ ０６

 建筑学报 ２ ０２２  ＼ 
０４


 Ｈ ｉ ｓ ｔ ｏ ｒ
ｙ ａｎ ｄＴｈ ｅｏ

ｒ ｉ ｅ 

ｓ
 Ｃ ａ ｓａ ｂ ｅ ｌ ｌ ａ

Ｐ ｔ Ｔ ｔ ＲＣ ｌ
Ｓ ｔ Ｎ Ｍ Ａ Ｎ



－ ｌ 

Ｌ
＾
Ｔ Ｈ ＥＦ Ｏ Ｒ Ｍ Ａ ＬＢ Ａ Ｓ Ｉ ＳＯ 

ｆ

ＭＯＤＥ Ｒ ＮＡ Ｒ Ｃ Ｈ Ｉ Ｔ Ｅ ＣＴＵ Ｒ Ｅ





ｍ
体 量是 被 限定 和 包 纳 的 空 间



明确的 围 

合
“ ”

《 现代建筑的形式基 础 》 英 文版封面 

，
２ 《 现 代 建 筑 的 形 式基 础 》 中 文 版 封 面 ３  Ｃａ ｓ ａ ｂ ｅ 〃 ａ 杂 志 ３ ４４ 期 封 面 

， 《朱 塞 佩 特 拉尼 转 换 分 解 批 判 》
？

：
， ，
５ 埃森曼对 体量 的研 究


２ ００ ６  

年 ２ ０１ ８  

年 １ ９ ７０  

年 英 文 版封 面 ２ ００ ３ 年

 ，

“ ” “ 

”

整体本源 。 班纳 姆 则在 １ ９６０ 年 《 第
一

机器

 表  １
一

般形式 与 具 本形式 

１

Ｄ ｅ ｓ々 定义

 层级

 属性

 示例


时代 的 理论与 设 计 》 （
７７ ＾ｏ ／
ｙ ａ；？ ｃ／ ；？  ／＞ ？



般 先例 例如柏 拉 图 意义


一

／／？ ｅ  Ｆ ／ｓ／ ｆ ／ Ｗａ ｃ ／ ？ ／＞ ？ ｅ ／ ｇｅ 结论 中 否定 了 以 形式


—

般形式 （ ｇ ｅ ｎ ｅ ｒ ｉ ｃ  ｆ ｏ ｒ ｍ ） 概念 的 （
ｃ ｏ ｎ ｃ ｅ ｐｔ ｕ ａ ｌ ）

 体量 、 体块 、 表面 、 动势


上 的立方体 形 式
  Ｉ



） 

思 考 为 基础 来创 建任何 原理 的 可 能 性 ， 他断

 具体 形式 （
ｓｐｅｃ ｆ ｉ ｉｃ ｆｏｒｍ）

 知觉的 （ ｐ ｅ ｒ ｃ ｅ ｐ ｔ ｕ ａ ｌ ） 比例 、 肌理 、 颜色 、 象 征意 义 等

 物 质 实体 ， 例 如立方体 建筑


＂

定 任何设 计规则 几何体 或 象 征 性 形式 的 系



”
０
统 ， 都仅仅 是 种 已 死 语言 的 还魂 

＇
为 了 反驳这 两个 新功 能 主义 的 观点 ， 

埃 （
ｖｏ ｕ ｍ ｅ ｌ

） 、 体块 （
ｍ ａｓ ｓ ） 、 表面 （
ｓ ｕ ｒｆ ａｃｅ） 

和 博 士 论文 中 的 理论陈 述并 在 １ ９６９ １ ９ ７３ 

年
＂ ”

森曼 坚持认为 在 现代 形式 的 表 面 之 下 动势 ｍｏｖｅ ｍｅ 图 ５） 此外 在 建筑学


 之 间 发表 了 系 列论文 最 终 在 其 称


一

ｎ ｔ
。


，

（ ， ，

＂ ”

存在着 种 固 有 的秩序 这种 固 有 秩 序 源于

 语境之 下 般 形式 可 分 为 线 型 ｎ ｅ ａ 

和 为 概 念建筑 的 新理论 框 架 中 重 构 了 其 见


一

ｌ ｉ
ｒ
， ，
（ ）

形式 本 身 的 逻 辑 属 性 埃 森 曼 从柯 布 西 耶 。 （
Ｌｅ

 形心 型 （
ｃｅｎ ｔ ｒ ｏ ｄａ
ｉ ｌ

） 两 大类 型 。 具 体形式层

 解 ＇ 与博 士 论文不 同 ， 埃森曼没有在 篇文


＂

Ｃｏ ｒ ｂｕ ｓ ｅ ｉ
ｒ
） 在 １ ９２０ 年代 的 出 版物 中 得 出 他

 面 ， 形式 不 再 追 随功 能 ， 在本 质上 是 相对

 章 中 完 整 地 发 展 他 的 新 理论 ，
而是通过 

系

的 论点 认 为 建筑形式 是 由 诸如 立 方 体 

球 肌理 颜色 象征意义 列 连续 的 论文 不 断 地调 整 和 完 善他 的 论 述
＇ ’

，
、 的 ＇ 包括 比例 、 ． ． 
 

，

＂ ”

体 、 圆 锥体 等规 则 实 体 的 概念 转 换 产 生 的 

，
等因素 （ 表 １
） 

。 这使得很难对 概念建筑 进 行统 和 明确


３ ＂

这些形状 具 有 柏 拉 图 意义上 的 几何绝 对


 埃 森 曼 将 设计 过 程 中 建 筑形 式 的 任 何 秩

 定义 与此 同 时 这 些连续 的 重 新 论述构


）

的 。 ，

” “ ”

性 （ ｇ ｅ ｏ ｍ ｅ ｔ ｒ ｃａ ｂ ｓｏ ｕ ｔ ｅ ｓ ｉ

） 。 埃 森曼将建筑

 序与 组织定义 为 形式系统 ， 系统的 主要

 成 了 埃 森 曼 将理 论作 为 进行 中 工 作 的 典型



的要素归纳 为 ：
概 念或 意 向 、 功能 、 结构 

． 目 的 是为 了 清晰 阐 明 建筑物 的 意 向 及功 能 

，
方式 

。

“ ” “ 

”

技艺 与 形式 ，
并赋予 它 们 不 同 的 等级 ，
以解

 并 为 之 赋予 秩 序 。 形式 系 统 的 发展基于 

般 ２ ． １
从 物象 到 关系
决设计过 程 中 不 同 要素 出 现的 冲 突或矛盾 

。 形式 ，
而 般形式来 自 于 建筑 的 任务 需 求 

。 埃森曼在 １ ９７０ 年和 １ ９７ １
年发表 了 有



对他 而 言 建筑在 本 质上 就是 为 意 向 功 能 系 统使 用 的 词 汇 是 由 般形式 的 固 有 性 质演 关朱塞佩 特拉尼 的 两篇文章 从物



‘ ‘



？

，
、 

． 《

＂ ａ ２Ｓ
ｒ ６

结构 和 技术赋予 形式 的 过 程 此 形式

 化而来 的 而源 自 般 形式 的 形 变 可 以 被 看

 象 到关系 特拉尼 的 法西 斯 宫
）

，
因 ，
： 》 （
Ｆ ｒ ｏ ｍ



为 各要素之首 

。 作 种 语法 ，
即 语汇 的 具体运用 。 系统通过

 Ｏ ｂ ｊ
ｅ ｃ ｔ ｔ ｏＲ ｅ ｌ
ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｓ ｈ
ｐ Ｔ ｈ ｅＣ ａ ｓ ａｄ ｅ

ｍ
１ ． ２ 形式系统

 语法 为 词汇赋予秩序 ， 从而使具 体形式达

 Ｆ ａ ｓ ｃ ｏｂ ｙＴ ｅ ｒ ｉ
ｒ ａｇｎ ）
与 《 从物 象 到 关 系 之




”

埃 森 曼 将 形式 细 分 为 两 类 ｒ 种 微妙平 衡 最终 状态 由此 特拉尼 的 裘里亚 尼 弗 里盖里奥公 寓

‘ ＇ ’ ‘ ‘

般的 的 二
？

：
至 ， ，
：


》

＂ ” ＂ ＂ ” ＂ ＂

和 具体的 。 般形式 （ ｇ ｅ ｎ ｅ ｒ ｉ ｃｆ ｏ ｒ ｍ 


） 般形式 与 具 体形式 产生了 种复杂的

 （
Ｆ ｒｏ ｍ Ｏｂ ｊ
ｅ ｃ  ｔｏ  Ｒ ｅ ａ ｔ ｏ ｎ ｓ ｈ ｐ 
ｔ ｌ ｉ Ｇ ｕ ｓｅ ｐｐ ｅ



“ ＂ ＂ 

＂
０
是 概 念层 面 的 可理解 为 自 身 具 有 内 在 法则

 辩证 关 系 般 形式 为 所有 具 体 形式 Ｔｅ ｒ ｒａ ｇ ｎ Ｃ ａ ｓａＧ ｕ ａ ｎ Ｆ ｒ ｇ ｅ ｏ 埃森曼


一

ｌ ｉ ｒ
。
ｉ ｉ ｉ

）
， ， ，

＂ ＂ “ ”

并被这 些 法则所界 定 的 实 体 提 供 了 概念参 照 认为对 的 关 注能够提供

’

具 体 形式 为 系 统化
＇

； 另 方面 ，


具 ，
而 
 关系 种具有隐


”

体形式 （
ｓ
ｐｅｃ ｉ ｆ ｉ ｃ ｏ ｆ ｒ ｍ ） 为 感知层面 ， 是为

 秩 序 的 理解提 供 了 感 知 基础 

。 含意 义 的 结构 ，
形式 仍 然 是 首 要 问 题 ， 但其



了 回 应 具体 意 向 及功 能 而 实 现 的 物 质构 型 

。 关 注 点 已 经 从对 形式 自 身转移到对形式关


“ “ 

”

对埃森曼 而言 般 形式 的 个固有属性 深层结构 概念 建 筑 系 的理解 当 中 埃 森 曼 认为 他 的 尝 试 类似



’

，
４ 
 ２ 以 为 核心的 。

构成 了 建筑形式 的 基本词 汇 ，
包括 ：

体量

 埃森曼毕业 回 到美 国后 ，
重新考虑 了

 于 现代绘 画 中 剥 离 具 有传统或联 想 意 义物



Ａ ＲＣ Ｈ Ｉ Ｔ Ｅ Ｃ Ｔ ＵＲＡ Ｌ  Ｊ
Ｏ Ｕ ＲＮＡ Ｌ  １ ０ ７


 ＂ ” ＂ ” “ ”

表 ２  深层结构 与 表层 结构  表 ３  概念 建 筑 理 论 框架 的 调 整



定义

 层级

 属性

 示例

 时间

 １ ９７０

 １ ９７ 

１ １ ９７ ３



《 从物 象 到 关 系 特拉尼 的法


深层结构

 萨伏伊 别 墅 的 空

 文章

 概 念 建筑 笔 记 迈 向 定 义 》 卡 纸 板 建 筑 》
：

《 《
语法的 西 斯 宫 》
：

关系

 

（
ｄｅ ｅ ｐ

 间序列 、 中心与


ｒｅ ｌ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ） ｓｙ ｎ ｔ ａ ｃｔ ｉ ｃ
语法的


（ 
 （ 

）

ｓｔ ｒ ｕ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ ）

 边缘 的关 系 等


深层结构

 语法的


语义的

 双 重 深 层 结




论
表层结构

 萨伏 伊 别 墅 唤 起

 构 （
ｄ ｕ ａ ｌ  ｄｅ ｅ ｐ


物象

 语义的

 

述 语法的


（
ｓｕ ｒｆａ ｃｅ

 关于现代远洋客

 ｓｔ ｒ ｕ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ ）



（
ｏ ｂ ｊ ｅ ｃｔ ） （
ｓｅ ｍａ ｎ ｔ ｉ ｃ 

） 表层结构

 语义的


ｓｔ ｒ ｕ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ ） 轮 的联想


语义的





１ ９７ １
年 １ ２ 月 在 《 卡 萨贝 拉》 （
Ｃａ ｓ ａ ６ ｅ ／／ ａ 

）

杂 志 为 建筑与 城市研究所 （
Ｉ ＡＵ Ｓ ） 发行 的特


７

刊 中 该文 章修改后 的 完 整 版得 以发 表
＞



。

通过 回顾 １ ９ Ｋ） 年后美 国 的 绘画 和 雕塑 ， 

埃

森曼将 自 己 的 工 作置 于更 大 的 文化 领域 当


‘

他 认识到 运动 促 进 了 建


‘

中 。 流行 （
Ｐｏ ｐ ）

筑理 论 与 批 判 的 发 展 ＇ 而 同 时 进行 的 

概
” ９

念艺 术 运动 却未得到 充


）

ｃｏｎ ｃｅ ｐｔｕ ａ ｌ ａｒｔ

（ ）

Ｐ
分研究
］



。

埃森 曼 意识到 语言 与 建筑 存在 的 差 异 

。

语言 中 的 意 义 基于 种 广泛 认 同 的 约 定 而 非


６ 城市 Ｔ ｈ ｅ Ｃ ｙ 费 尔 南德 莱 热
Ｃ
９ ９ 年 布 面 油 画 ２ ３ ｃ ｍ ｘ ２ ９ ８ ｃ ｍ ７ 至 上主 义构 成
ｉ ｔ
） ，
？

，
１ １
， ，
１
，
（
Ｓ ｕ ｐ ｒｅ ｍ ａｔ ｉ ｓ ｔ  Ｃｏｍ ｐ ｏｓ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ
） 

，

费 城 艺 术 博物 馆 藏 马 列 维奇 ９ ５ 年 布面 油 画 ８８ ｘ ７ ｃ ｍ
词 语本 身 的 形式 而在建筑 中 除 非 其形式


１ １ １
， ， ， 

，

私 人收 藏


， ，

是 自 然符号或 文 化符号 否则 形式 本 身 没


“

这种 差 异促 使 埃 森 曼参 考
＂

象 的 方法 ，
这 引 发 了 物 象 的 矛 盾状态 及赋

 ｓ ｔ ｒ ｕ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ ） 是指 建筑 的 感知 、 实用 ． 语义 和

 有 内 在含义 。 

概
＂ ＂

莱热

 念艺 术 的 相 关 概念 提出 概念 建筑
＇ ’

予 形式 新含义 的 方 法 例如 费 尔 南德 美学层面 

并
？

， 

。 ，

对于埃森曼
＂

（
Ｆｅ ｒ ｎ ａ ｎ ｄＬ ｅ ｇ ｅ ｒ
） 画 作 中 对实 际物体 的 抽 象

 此 外 ， 埃 森 曼 提 出 转 换 方

 将 其观 点 整 合在 该理论框架 下 。 

” ＊ ＂

画 作 中 对形 来 描 述 深 来说 概念 建筑 的 任务不 是 找到 种符号


‘

与 马列维奇 （
Ｋａｓ ｍ ｉ ｒ  Ｍａ ｅｖ ｃ ｉ ｈ
） 
 法 （
ｔ ａｎｓ
ｒ ｆ ｏ ｒ ｍａ ｔ ｉ ｏ ｎ ａ  ｍ ｅｔ ｈ ｏ ｄ ｓ
ｌ

） 
 ，

” ＂ ”

式关系的抽象 （ 图 ６ 、
７ ） 。 因 此 ，
如 果建筑

 层结构 到 表层结构 的 转译过 程 ， 以使

 系 统 或代 码 方 法 ， 其 中 每种 形式 在 特定 文 脉


” “ ＂ ”

需 要 从 形式 中 寻 找 新 的 含 义 必 须提 供 的 转 变 可操 作 存在于
’ ‘

从 都 具 有 共 识性 含义 而是研究 

‘ ‘

，


种 物象 到 关系 。 在转

 中 ，

抽 象 的 关系 

。 换过 程 中 ，
组规则 （ 移位 、 旋转 、 压缩 

、 任何形式或形式结构 中 的 本质 ，
这构成 了



由 于实际存在 的 建筑 与 绘 画 存 在 差 异 

，
延长等 ） 将被应 用 于 组元素 （ 体块 、 平面 

． 建 筑理论 的 语 法 领 域 。 此外 ， 埃森曼调 整 了


＂

埃森曼 扩展 了 柯林
＋

罗 （
Ｃｏ ｌ
ｉ
ｎＲ ｏｗｅ ） 在 《 

透 网格等 ） ，
该过 程作 为 转 换操作 由 此 产 生 

了 《 从物 象 到 关 系 》 中 的 理论陈 述 ， 他认 为 

表
” “ ” ＂

明性》 中 关 于 立 体 派绘 画 的 新 的 信息或 意义 通过此转 换过程 可以探


 层 与 深层 结构 的 区分 对于 艺术和 建


＂

（
７＞ Ｓｎ ｓ ｐ ａ ／ ｅ ／７
ｑＫ ） 
 。 ，

观点 ，
认为 建筑 中 形式 之 间 的 关 系 是 空 间 

， 究形式结构 上 的 关 系 ， 并 通过 消 解语义 层 面

 筑还不够复 杂 因 为 它 不 能解决 美 学或 感


＂

而绘 画 中 的 形式 关 系 只 是 创造 了 空 间 的 幻

 的 含义和 功 能 来揭示 隐藏 的 建筑语法 意 图 或

 性方面 的 问题 ， 埃 森曼 因 此采用 了 种新


＂ ” ”

的 方式 使
‘

结构都具 有
‘

觉 。 由此 ，
埃 森曼 引 入 了 语言 学理论 ，
区分

 含义 

。 ， 表层 与 深层 

＂

了 建筑符 号系 统 中 的 ３ 种类别 （ 语用 、 语义

 ２ ２ ．

概 念建 筑

 语义 和 语 法成分 。 此后 ， 他又使用 双重深


” ＂
＂ ”
＂ ”

和 语法 ） 以及 表层 和 深层 结构 的 概

 埃 森 曼 于 １ ９ ７０ 年 发 表 《 论 概 念 建

 层结构 （
ｄ ｕ ａ ｄ ｅ ｅ ｐｓ ｔ ｒ ｕ ｃ ｔ ｕ
ｌ
ｒ ｅ） 替 换 了 深


＂ ” ” １ °

念 深层结构 迈 向 定 义 层结构 概念 表
］

表 

指 筑
［

（
２ 。 （
ｄ ｅ ｅ ｐｓ ｔ ｒ ｕ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ） ： ？ （
Ｎｏ ｔ ｅ ｓｏ ｎＣ ｏ ｎ ｃ ｅ ｐ ｔ ｕ ａ 的 （
３） 

。
）

隐含 的 ． 概念 的 和 语 法 层 面 的 形式 共 性 或规

 Ａ ｒ ｃ ｈ ｔ ｅｃｔｕ ｒ ｅ   Ｔｏｗ ａ ：
ｒ ｄ ｓａ Ｄｅ ｆ ｉ ｎ ｉ ｔ ｉ ｏｎ ） 文 

，

律 ，
这 些 普 遍 形式 关 系 通 常 被认 为 是 二 

元 该文 章通过 隐藏文 字与 图 片 ， 仅 保 留 ａｉｔ 与

 ３ 思想来源 的 转 变



年代 在 剑桥 大学 攻 读 博 士
＂ ＂

对 立 或 充 满歧 义 的 。 表层结构 （
ｓ ｕ ｒ ｆ ａｃ ｅ

 参考文献 的 方式 ， 概念化地 表达 了 其 观 点 

。 埃森曼 １ ９ ６０ 


 建 筑孪 报 ２ 〇２２
１ ０８ 〇４


＼


学位期 间 受到 柯林 罗 的 深刻 影响 并 由

 表 ４ 莫 里 斯与 埃森 曼 对语 义 语法 语用 的定 义


？

、 ．
，

查尔 斯 莫 里 斯

 ？

彼得 埃森曼


？

此 建 立 了 与 瓦 尔 堡学 院 Ｗａ （
ｒ ｂ ｕ ｒ
ｇ ｎ ｓ ｔＩ ｔ ｕ ｔ ｅ


）

语义学 （
ｓ ｅ ｍ ａ ｎ ｔ ｃ ｓ） ｉ

研 究符 号 与 对 象之 间 的关 系

 关 注形 式 与 意义和 图像 的关 联


形式 主义 传统 的 关联 。 毕业后埃森曼 回 到


通 过形 式 关 系 的 结 构 成 为 形 式


语鮮 一ｓ 研 究符 号 与符 号 之 间 的关 系


美 国 并 在 普 林斯 顿大学 任 教 同 时参与 并


（ 

）

，
和 意义 的 中 介


语用 学 研 究符 号 与解 释 者之 间 的 关 系

 ＿辦
■

ｐ ｒ ａ ｇ ｍ ａｔ ｃ ｓ ）
领导 了 建 筑 与 城 市 研 究所 （
Ｉ
ＡＵ Ｓ ，  １ ９６ ７ （
ｉ

８ 卡尼 莎 Ｋａ ｎ ｚ ｓ ａ 三 角 心


该 研 究所及 它 的 两 本 杂志 反对派 》
（ ）

９８５ ）
，

１ 《 

理 完 形使 隐含 三 角 形可 被 

，

Ｏｃ 感知


｛
Ｏ ｐｐ ｏ ｓ ｏｎ ｓ
ｉ ｔｉ
） 热 （（ ＼ 月 ｝）
 ［
ｔ ｏ ｂ ｅ ｒ｝ 为 寛筑



理论 的 跨 学 科研 究创造 了 新 的 国 际 平 台 。 

这
＇

使得 埃森 曼 有机会通过参考概念艺 术 ． 语言

 罗 在 关 于柯布西 耶 和 现代建筑 的 课 程 中 还介

 的 共同 本质 。 通过 《 句 法 结构 》 （
ｓ ｙｗ ａ ｄ ｃ

 ／

学和结构主义等领域 ， 扩 大他 关 于 概念 ． 

形 绍了 些概念 包括 多米诺体 系 的 象 征意 义 ， 

、
Ｓ ／ ｒｔ ｙ ｃ ｆ
ｔ ｙ ｒｅ ｓ ） 等 著 作 乔 姆 斯 基最 终 确 立 了 ，  

转
”

式和语 ｇ 等 问题的兴趣 。 对埃森曼在 Ｉ ９ ６０ 空 间 的 垂 直 和 水 平分 层 等 ， 这 些 概 念也 渗 透


 换 一

生 成语 法 （
ｔ 「 ａ ｎ ｓ ｆｏ 「 ｍ ａ ｔ 〇 ｎ ａ ｉ ｌ
－

ｇ ｅ ｎ ｅ ｒ ａｔ ｖ ｅ

 ｉ

１ ２ ５２８ ５ ３ ５ ＂

年代 思 想 来 源 的 回 顾 到 了 埃 森曼 的 知识领域 此外 的 理论 框架 其 中包括 深层结



［

有助于厘清其
］

１ ９７０ ， 
 。 ， 

受 ｇ ｒ ａｍ ｍａ ｒ
） ，

” ＂ ” ＂ ”

理论 转 变 的 根 源 柯林 罗 的 影响 埃 森 曼 接 受 了 格式 塔心理

 构 表层结构 概念歧 义 ｃｏ ｎ ｃｅ ｐ ａ
？

ｔ ｕ 

ｌ



。 ，
（



从
１

柯林 罗 与形 式 分析 年 代初 学 并 认 为 其 有 助 于对 原 始构 型 进行思 考 等 重 要 概念 深层结构


［ ］

３ ． １
？

（
１ ９６０ 

）
，
ａｍｂ ｇｕ ｔ
ｙ） （ 图 ９） 。

１ ９６０ 年 ， 埃 森 曼 前 往 英 国 剑桥攻 读博

 而 建 立 形式 认知 的 基 础 （ 图 ８） 

。 用 于描述 句 法元 素 的 语法 关 系 和 功 能 ，


以
”
Ｐ ５
ｍ ３

士学位并结识 了 柯林
？

罗 。 除 了 研 究 与 教学

 ３ ２ ．

语言 学 的 引 入 （
１ ９６０ 年 代末 

）
及包 含词 素 的 句 子 元 素 的 语言含义 

。

工作 埃森曼 与柯林 罗于 ９６ 及 ９ ６２ 

年 ９６０ 年代末 埃 森曼 开始广 泛参 考语

 表层结构指实 际 上 形成 的 句 子 各成分 间 的 关


．

１ １ １ １
，
，

夏 天 两次 前往欧 洲 大 陆 调 研 ，
期 间 埃森曼发

 言学领 域 并 将 其 引 入 建筑学 ， 他并没有像许

 系 ， 句 子 是 对 各种 成 分 进行线形排 列 的 结 果 

。

现 了 １ ９ ３０ 年代 的 意 大利理性 主义 建筑并 带

 多 其 他 建 筑理 论 家 那 样 广 泛 参考 欧洲 语 言 学

 ３ ３ ．

从概 念艺 术到 概 念建 筑 （
１ ９７０ 年 代初 

）

２ ｐ２ ７ ２） ＂ ”

概 念艺 术 领 域 埃森曼 多次提及索
１

传统 而是参考英美 的
１

给其 深刻 的 启 示 埃森曼 由 此获得 了 用

 符号学 和 语言

 

［

？ ， ，

于 研 究现 代 建筑形 式 语言 的 分析 方 法 和 理 论

 学理论 通 过结 合查 尔 斯 莫里斯 Ｃ ａ ｅ ｓ 勒维特 Ｓ ｏ Ｌ ｅ Ｗ 的 理论 索 尔 勒维特


＋

ｈ ｒ ｌ 
 ｌ ｔ ｔ
。 （ （ ） 。

概念 Ｗ ａ ｍＭ ｏ ｒ ｒ ｓ ） 的 实 用 主义符号学 模型 和 乔

 认为 创造概念艺 术是 为 了 吸 引 观 看 者 的
‘

其博 士 论文 旨 在 扩 展 柯 林 罗 的方法


‘



？

ｉ ｌ ｌ ｉ ｉ

， ，

并 使 之 系 统化 

。 姆斯基 （
Ａｖ ｒ ａ ｍＮ ｏ ａ ｍＣ ｈ ｏ ｍ ｓ ｋｙ ） 的早期语

 思想 ，
而不是他的 眼 睛或情感 ，
它应 该避免



作 为 鲁 道 夫
？

维 特 科 尔 （
Ｒ ｕ ｄｏ ｌ 

ｆ 言理论 ， 埃 森曼开 始开展 关于 语法 的 研究 

。 对物体 的 物理特征 （ 颜色 、 表面 ． 纹理 、 

形
Ｗ ｉ
ｔ ｔ ｋｏ ｗｅ ｒ
） 的学生 ， 柯林
．

罗 继承 了 瓦 尔 堡

 埃 森 曼 对 建筑形式 语言 学 维度 的 认识

 状等 ） 产 生任何形式 的 感 知 、 情感 或 主观感


” ＂

学 院 的 形式 主义艺术史传统 论来 自 于 莫 里斯 年查 尔 斯 莫里斯 在 概念艺 术 中 概念是作 品 最重要 的

１

柯林 
 觉
１



罗 

）

９ ３ ８
＇
？

１
。 。 ，

”
 １

在 发表 的 理想 别 墅 的 数学 在 符 号理论基础 》 尸〇 ⑶ 拍 如 爪 Ｗ 的 白 方面 概念 成 为 制 造 艺 术 的 机 器 这与


［

１ ９ ４７ 《 》 （
Ｔｈ ｅ

 《 （

 ， ＇

Ｍａ ｈ ｅ ｍ ａ ｔ ｃ ｓｏ ｆｔ ｈ ｅ ｄ ｅａ Ｖ ａ） 文中 

提 ｅ ｏ ／ ｙ  ｏ ｆ  Ｓ７ 分 ｓ ） 书 中 提 出 符号学 的 ３ 

个 埃 森 曼 的 早 期 观 点 产 生 了 某种 契 合 然而
—
—

ｔ ｉ Ｉ ｌ
ｉ
ｌ ｌ
７ ７？ ？
。 

，
，

出 在柯布西耶 的 １ ９ ２０ 年代 的 现代主 义别 墅

 分支 语法学 ：

（
ｓ ｙ ｎ ｔ ａｃ ｔ ｃ ｓ ｉ

） 、 语义 学 （
ｓｅ ｍ ａｎ ｔ ｃｓ ｉ



） 概念 艺 术 是 直 观 和 非 功 利 的 ， 由 于建筑 的 功


 ＿ ８４
和帕拉蒂 奥 （
Ａｎ ｄ ｒ ｅ ａＰ ａ ｌ ａｄ ｏ） 文艺复兴时期

 与语用学 （ ｐａ
ｒ ｇ ｍ ａｔ ｃ ｓ ） ， 埃 森曼 将这种

 利性 ， 勒维特 明 确 将 建筑排 除 在 概念 艺 术 之


１ ３ “

此 埃森曼提 出 了
＂ ”

的别墅之 间存 在 概念上 的 相 似性 分类 直接运 用 到 建筑符 号系统 中 表 外 个更复杂 的 概



１

为 了

 ４ 因
一

。 （ ） 

。 ． ，

说 明他的观点 柯林 罗 使用 了 维特科 尔 的

 埃森曼对 乔姆斯基观点 的 接受 更 为 广

 念建筑 理论模型 它 不 是 基于感 知 和 概念


？

，
，

＂ 

＂

图 解分析 方 法 ，
呈 现 了 柯 布 西 耶 建筑物 中 的

 泛 ，
不仅包括转换生成方法 ， 还包括其特

 之间 的 矛盾 ，
而是 方 面基于 表层结构
＂

数学模式 。 对于埃森曼来说 ， 文 章 表 明 了形

 定 的 语言学术语 。
１ ９６９ 年 ３ 月 ， 在环境研

 和 深层结构＇ 另 方 面基于语用 、 语义 

、

式分 析和 图 解在 建筑研 究方 面 的 潜 力 。 埃森

 究 建 筑 师会议 （
ＣＡＳ Ｅ６ ） 中 ， 埃森曼 宣读 了

 语法之 间 的 区分 

。

曼还 吸 收 了 柯林
？

罗 当 时还未发表论文 中 提

 《 语法分 析和 设计 过 程》 （
Ａ ｎ Ｉ
ｎ ｔ ｒ ｏ ｄ ｕ ｃ ｔ ｏ ｎｔ ｏ

 ｉ

此外 ， 有 学 者认 为 概念艺 术也 为 埃 森



出 的 概念 其 中包括 年柯林 罗与 罗

 Ｓｙ ｎ ｔａ ｃ ｔ ｃ Ａｎ ａ ｙｓ ｓａ ｎ
ｄ  ｔ ｈ ｅ  Ｄ ｅ ｓ ｇ ｎ  Ｐ ｒ ｏ ｃ ｅ ｓ ｓ ） 曼提供 了 具体形式上 的 参考 其 中 索 尔


？

９５５
？

１ ｉ  ｌ ｉ ｉ

，
，

伯特
＋

斯拉茨基 （
Ｒｏ ｂ ｅ ｒ ｔ Ｓ ｌ
ｕ ｔ ｚ ｋ
ｙ ） 合作撰写


一

文 ，
这 是他首 次 尝 试将乔姆 斯基 的 语言模

 勒维特与 罗伯特
＋

莫里斯 （
Ｒｏ ｂ ｅ ｒ ｔ Ｍ ｏ ｒ ｒ ｓ 

）

１
？ ５５ ７ １ ７］ ３ °

透明性》 这 影 响 了 埃森 曼 的 形式

 型 引 入其工作 当 中 乔姆 斯 基认 为 任何

 对埃森曼 影 响较大 索 尔 勒维特作


［ １ ［

书
？

的 《 ，
。 。

＂ ” ＂ 

＂

分析态度 与 方 法 ， 例如 ：

物理层面 与现象 层

 种 语言 的 使用 者都掌 握 并 内 化 了 种 有生

 品 呈 现的 模块化立方体 与 九宫格

面 的 区分 、 模 棱 两 可 的形 式 阅 读 等 。 柯林


＇

成能 力 的 语法 ， 其研究 目 标是 找 出 人类 语言

 等 形式 特 征 、 对 白 色的偏好 、 作品命名 方



Ａ ＲＣ Ｈ Ｉ Ｔ Ｅ Ｃ Ｔ ＵＲＡ Ｌ  Ｊ
Ｏ Ｕ ＲＮＡ Ｌ  １ ０ ９


 ” ”

过程来实 现 不 是绝对


‘

换 深层 结 构
‘

的 。

Ｓ 雜 娜筹

 的 先 验参 照 ，
而是 组通 用 的 形式 关 系 。 

除
“ ” ＂

了 形式 系 统 理论 中 的 语 言成分 之外 ，


概
ｔ＊祕
ａｒ 

念 建筑 发展 出 更 为 复 杂 的 语言 模型 它从


＇ ‘

乔姆斯基 ．
莫里斯 等 人 的 语言模型 中 派 生 而



来 （ 图 １ ３ ） 

。

新 旧 理论 的 主要 差 异在 于 ， 埃森 曼不 再



提及绝对 的 先验 实体 ，
而是 系列普遍的 关



系 或结构 。 通 过辩证 的 二 元关系 ，

形式理 论



模 型 完成 了 由 科学 化 的 系 统模式 向 结构 主义


“ ”

模式 的 范式转 变 。 此外 ， 在 概念建 筑 

理

论中 ，
语言 成分 更 为 详尽 和 重要 。 尽管早 期


“

９ 乔 姆 斯基 的 转换 生成语法 ＂ ”

形式 系 统 理论模 型 提 及 词 汇 、 语法等概



念 ■ 但 总 的 来说 是 种 建筑 与 语言 之 间 的 简



单类比 ， 缺 乏 系 统 的 语言 学模型 支 撑 。 埃森


“

曼 的 理论 由 此 完成 了 从 形式优 先 ， 语言次


” ＂ ”

之 向 语言优先 ，
形式次之 的 语言学转


＂

概念建筑 理论 的 底层结构 仍
＇ ’

变 ？ 然而 ， 

＂ ”

然是 基 于 形式 系 统 理论 的 辩证模型 ，


目

的 是使深 层 隐藏 的 含义 变 得 明 确 和 可理解 

。

＂ ”

此外 ，
埃森曼 先前 的 形式 系 统 理论


＂ 

”

被认 为 是 种 分析性 理论 ，
而 概念建筑

理 论 不 仅 能 被理 解 为 纯 粹 的 概 念 、 理论和 分



析框架 ， 也 可 以作 为 设计 的 生成方法 。 埃森



曼 对特拉尼 作 品 的 研究是分 析性应 用 的 典型




例子 卡 纸 板 建筑 的 早 期 作 品 是 该理论 的 生


＂
”

１ ２ 形 式系 统 理 论 框 架及 其思 想来 源

 ，

成性应 用 

。

“ ”

４ ２ ．

两次 法 西斯宫 形 式分析 的 比 较


＂ ”

式等 ， 在埃森曼 的 卡 纸板建筑 系列作


 背后 ，
论点 遵 循 着 相 似的 建构 模式 

。 在 《 现 代 建 筑 的 形式 基 础 》 与 《 从物 象


＂

特拉尼 的 法西 斯 宫
“

埃森曼
‘

勒维特 博 士 论文 形式 系 统 理论是 到关系

‘

都 有所体现
’ 

’

品 中 。 例如 ，
ＡＢ ＣＤ ９ 中 的 

种 ：
》 中 ， 

“

与埃森曼 十号住宅 （
Ｈ ＯＵＳ ＥＸ） 作品形

 辩证 的 系 统模 型 ：
形式 发 展 由 不 同 层级 形式

 均对法西斯 宫 进行了 分析 ，
通过两次分析


” “ ”

式上都表现为 之 间 的 辩证 关系 触发 般 形式 被认 为 的 比较 能够 更 为 直 观地展现其理论范式 的 转
‘ ‘



空
‘ ‘

四 象限划 分 及 实 
 

一

立方体 的 交错布置 （ 图 １ 〇 、
１ １
） 

。 是具 有其 自 身 固 有特性 的 绝对形式参考 ，


而 变 。 相 较于 卡纸板 建筑 ，
形式分 析也构 成 了


“

具 体 形式 是形式 的 实 际配置 这两个层


 埃森曼理论实 践 的 部分 埃森曼 并不认为
＇ ’

。 ， 

＂ 

”

４ 两种理论的 比较

 级 之 间 的 转 换 是 通 过不 同 类 型 的 形式 系统 他 的 形式 阅 读 恢 复 了 特拉尼 的 实 际意 图 ，


而

是 对应 于 罗 兰
＇

理 论范 式 的 转 变 来组 织 的 形 式 系 统根 据 句 法 规 则 来组 织 巴 尔特 

所
‘


 Ｒ ｏ ａ ｎ ｄＢ ａ ｒ
ｔｈ ｅｓ
．

４ ． １
，
（
ｌ

＂ ＂ ＂

概念建筑 描 述结构 主义 主 要原则 中 的 现实 的 分解与

’

虽然埃森曼在其 新 的 理论

 般形式 具 体 形式 之 间 的 形式 转 换
’ ＇ ’



’ ’

和 （ 

图
＂ ”

框架 整 合 了 语言学 和 概念艺 术 中 的 概念 概念建筑 模型是 种辩


 重构 ＇ 正 如 曼 弗 雷 多 塔夫里
’ ’

中 另 方面 Ｍ ａｎ ｅｄｏ


．

１ ２ 。 
ｆ ｒ


，
） ，
（

＂ 

” 

＂

在 对特拉尼 的 写 作 中
‘ ‘ ‘

但他 仍 然 隐含地提 及 了 他 早 期 的 形式 系 统 证和结构化 的 模型 概念性 的 所言

‘

，
深层结构 Ｔａ ｆ ｕ ｒ ｉ

） ， ，
埃森


＂ ”

该模 型成 为 嫁 接 这 些 新概念 的 基

 曼对 其 进行 了 再设 计 通过将其
‘

理论模 型 和 感知 性 的 表层结构 之 间 不是通过 


形 

‘

，
（
ｅｄｅ
ｒ ｓ ｉ

ｇ ｎ
） ，

建 筑独 立 于故土
” ＂

础 ，
两 种 理论在 表 述 和 关注 点 上 明 显 不 同 的

 式 系统 的 发展作 为 中 介的 ，
而是通过 

转 ， 解放于 时 空 ，
这种 自 由 的



历 史 与理论


１ １ 

０ 建 筑孪 报 ２ ０２２  ＼ 
０４


Ｈ ｓ ｔｏ ｒ Ｔｈ ｅｏｒ
 ｉ

ｙ ａｎｄ

 ｉ ｅ 

ｓ
 层结构变得 可见 。 分 析 中 所 使 用 的 术 语也 表


形式 共 性 与 规 律

 絲
语法的


关系 代码 和 规 则
明 《 从物 象 到 关 系 》 时 期 的 埃 森 曼 已 完全




ｉｉ ｉｉ
ｙｎ ａｃ
ｓ ｔ ｔ ｃ ｉ
，

（ 

） ．

转 向语言学 文章不但删 除 了 形 式 基 础 》

 ｓ

Ｂ 
 ，
《

” ＂

中 对 立 方体 先例 的 图 解分析 般形 式 

形
概念建筑


转 换生 成

 转 换方 法 

结构
”

心 型 图 底 关 系 等 概念也不 再 出 现
ｃｏ ｎ ｃ ｅ ｕａ
’



取
＇

／
（ ｐｔ 

ｌ

ａｒ ｃ ｈ ｉ ｔ ｅｃｔ ｕ ｒｅ 

）

＂ ” “ ” 

＂

而代之 的 是 表层结构 深层结构

‘

关系
‘

“ 

”

等 术语 功能 般 性 词 汇 也被
‘ ‘ ＇ ’

表 层 结构

 ，
等 语用
语义 的

 ｓ ｕ ｆ ａｃ ｅ ｓ ｔ
ｒ ｒ ｕ ｃｔ ｕ ｒｅ

知 觉特征




（ 

）

ｓ ｅｍ ａｎｔ ｃ

等 术语所取 代 表
ｉ



）
（


＼
感知 美学 ５）


＾ 知觉的 特定 的


．
实用 ． 
 （ 

。

 ＞ ．

层面


ｉ

思想来 源


此外 ， 在 《 从物 象 到 关 系 》 中 ，
埃森曼



将 法 西 斯 宫 形容 为 纸板 模 型 ， 从而证 明 了 

分
语义 语 法 

深层 结构
概念艺术

 转 换 生 成语 法 结构 啦


、



、


 ＂ ＂

语用 的 区分

 表层结构
 析工作 与 卡纸板建筑 的 关联 。 某种 意义


＂ ”

查尔 斯
索尔 勒 维特

 莫里 斯

 乔 姆斯 基


上 卡 纸板住 宅 可 以 被认 为 是 其 形式 分


？
？

“ ”

１ ３ 概念 建 筑 理论 框 架及 其思 想 来 源

 析工作 的 延续 通过 将建筑设 计 为 抽 象 的 巨


，

型纸板模型 ， 埃 森 曼 希 望 将注 意 力 集 中 在建


表 ５ 法西斯宫形式分析的 比较


筑 的 概念 和 形式 结 构 中 ，
而 不 是房屋 的 传统


相 关 论述


功能 美学或象征意义
从物象 到关系 特拉尼


？


、

《
现 代 建 筑 的 形 式 基 础 》
：

《
的 法 西 斯 宫 》
“

法西斯宫是对 体块 法西斯宫创 造 了关注 点从



” “ ” “ ”
５ 结语


表面 这
辩证 关 系 的 运
一


 物 象 到 关系 的转 移 

。

由 此 刻意制 造 了 图 底

 理 解 的 重 点 需 要 从语 义转

 通过 比较分析 形式 系统 理论


＇

用 早期
＇

，
，

关 系 的模 糊 性 这 系统

 移到语法领域 形式发展


一

。 。
＂ ”

及 它所 产 生 的形 变 均 基 于

 过 程 可 以被 视 为 试 图 抑 制
 为 概念建筑 理论 的 发 展提 供 了 关 于 形 式


一

种预设 即其
一

般 先例

 对物 象 或 表 层 结 构 的 阅 读 “

的 思 想基 础 与 理论框架 而 语言学 在 概念


， 

，

的立方 体 量 

。 以使 概 念 或 深 层 结 构 可 见 

。

” “

建筑 理论 的 形 成过 程 中 不 但提 供 了 如 

深
其 形 式 系 统 的本质 是 对形

 建筑物 可 以被 解 释 为 试 图


种语法结构来 响 应
” ＂ ” ＂ ＂

心 型平 面和 线 型场 地之 间

 找到
一


 层结构 表层结构 转换 等语言学 术语 

，

的调和 表达 形心形式 衍  语 用 要 求 这 源 于 建筑物

 。 
 ，
“ ” ＂ ”

生 自 建筑设 计 任 务 需 求 与 其 建 造 地 点之 间 的 关 系 

， 

。
还 有 关于 形式 的 语义 与 语法 意义 的


场 地 中 可看作是 线 型 轴 线

 这需要 一

个能够调和 内 部


认 识 论及 结 构 主 义 的 研 究 方 法 。 这种 语言 学


的终结 

。 和 外部需求 冲突的结 构 

。

方法在 ９ ７０ 年代遭 到塔夫里 马 里奥 


冈
？

１
．

德桑纳斯 （
Ｍａ ｒ ｉ
ｏＧ ａ ｎ ｄ ｅ ｌ
ｓ ｏ ｎ ａｓ） 等人意识形


出 入 口 与 场地 西 南 方 向 的

 平 面 中 柱 子 和 地板 的布 置 

，

广 场 构 成直接 关 联 。 这 

一

建立 了 清 晰 的 空 间分 层 

， 态批 判 的 挑 战 。 塔夫里在 《 卧 室 中 的 建筑 

：

矢 量 最 初 必 须 在具 体 形 式

 划分 了 系列横向平面
一



，

批 评 的 语言 与 语 言 的 批 评》 ＾Ａ ｒ ｃ ｈ ｉ ｔ ｅｃ ｔ ｕ ｒ 

ｅ
中 得 以体 现 并 同 时被具

 这些平 面切 割 了 从大 教 堂


（

体 形式所钝 化 。  到 建筑物 并 贯 穿 建筑 物 的
底层平面
 
 ｄ ａ ｎ ｓ ｅ巳 ｏ ｕ ｄ ｏ ｒ Ｔ ｈ ｅＬａ ｎ ｇ ｕ ａ ｇ ｅ ｏｆＣ ｒ
ｌ ｉ ｉ
ｔ ｉ
ｃ ｓｍ

 ｉ

显 现 了 外部轴 线对  轴 线 从 而形 成 了 内 部 和
般形
 一


 ，

ａ ｎ ｄｔ ｈ ｅＣ ｃ ｓ ｍ ｏｆ  Ｌａ ｎ ｇ ｕ ａ ｇ ｅ ） 文 中认为



—

式 的形 变作 用 

。 外部 空 间 的 连接 

。
ｒ ｉ
ｔ ｉ ｉ

立面产生 了模糊的 

体 每 个立 面 的 结 构 不 仅 与 相

 １ ９ ６０ 年代后 期 的 建筑 危机 的 原 因 在 于 现代


”

块 表面 解读
在所 邻 的立面有关
 。 ， 而且与相


理论在 处理经 济现实 问 题上 的 失 败 作为


有立面上 ， 特拉尼有 意地
 对的立面有关
 。 法西斯宫

 ，

淡化 了 横 向 楼板 的处 理 的实 际物理结 构被压 缩到


＂ ” ＂ ”



，

现代 乌托邦 ，
回归 语言 是 失 败 的 证 明 

，

以协 助 垂 直 切 片 的 解 读 

。 立面 当 中 

。
＂ ”

而 埃森曼等人 的 作 品 从 现实领域 （
ｄｏ ｍａ ｎ

 ｉ

“ ”

ｏｆｔ ｈ ｅｒｅ ａ ｌ

） 撤 退到 符号 世界 （
ｕ ｎ ｖｅ ｉ
ｒ ｓ ｅｏｆ



３ ２ ９ ２ ＂ ”
 １ ８

成 为 了 卧 室
” ＂

呈 现 是 更 深层次 的 理论 宣 言 对 形心 型 平 面 和 线 型 场 地 之 间 的 调 和 的 表

 建筑 

德
［ ］

冈
［

中 的
］



。
ｓ ｇ ｎ ｓ
） ， 。

” ＂

虽 然 两 次分 析使 用 了 相 同 的 图 解 桑 纳 斯 则 指 出 建 筑 学 意 识 形态 的 内 部 矛 盾 及
’

并通过 体块 辩证 关 系 的 运 用
＇

， 并遵

 达 ，
表面 

， 

１ ９

循相 似 的 论述逻 辑 然 而 其论述 方式 与 概念

 产 生 图 底 关 系 的 模糊 性 而 从 物 象 到 关 系 》 学科 身 的 虚构性 此外 阿尔多 罗西


［ ］

自
＋

，
。 《 。 ，

Ａ 在 城 市 建 ￥充 学 》 故
＇

却发 生 了 明 显 的 语言学 转 向 总 的 来说 

形 法 西 斯 宫 的 形式 发 展过 程 可 以被视 为 抑
－

。 ，
《 中 ， 
 （
ｌ ｄ 〇Ｒ ｏ ｓ ｓ ｉ

）
《 （
／ ＿
ａ厂 ｙ／ 

ａ

式基础 》 将法西 斯 宫 形式 系 统 的 本 质定义 为


 制对物 象 或 表 层结构 的 阅 读 ， 以 使 概 念 或深

 ＆ ／／ ａｃ 疗 ／
句 中 提 出 的 类 型学 开 始 进入英语世



Ａ ＲＣ Ｈ Ｉ Ｔ Ｅ Ｃ Ｔ ＵＲＡ Ｌ  Ｊ
Ｏ Ｕ ＲＮＡ Ｌ  １ １ 

１
 界并 对 语言 学 方 法构 成 定 程度 的 冲 击 。 

由 论危机 

。

“ ” “
［
７ Ｅ］
Ｓ Ｅ Ｎ Ｍ Ａ ＮＰ Ｎ ｏ ｔ ｅ ｓｏ ｎＣ ｏ ｎ ｃ ｅ
ｐ ｔ ｕ ａ

３ ）
柏拉 图 认 为 ， 世界由 理念世 界 和 现象 世

 Ａ ｒ ｃ ｈ ｔ ｅ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ Ｔ ｏ ｗ ａ ｒ ｄ ｓａＤ ｅ ｆ ｎ ｔ ｏ ｎ
［
Ｊ
］

此 ，
埃 森曼开 始 了 向 后结构 主义 的 转 变 

。
界
”

所组成 。 理 念 的 世 界是 真 实 的 存在 ，
永恒

 Ｃ ａｓ ａ ｂ ｅ ａ ， １ ９７ １
（
３ ５９ ３６０
）
 ４８ ５８

不 变 而 人 类 感 官 所 接 触 到 的 这 个 现实 的 世 界 ８ Ｅ Ｓ Ｅ Ｎ ＭＡＮ Ｃ ａ ｄ ｂ ｏ ａ ｄＡ ｃ ｈ ｅ ｃ ｕ ｅ
回顾 年代 尽管埃森曼 的
ｒ ｒ ｒ ｔ ｔ ｒ

９６０ ９９０ 

， 

，
［ ］

１ １
，

只 不 过是 理念世 界 的 微 弱 的 影 子 ，
它 由 现象所

 Ｈｏ ｕ ｓ ｅ
［
Ｇ ］
／ ／ Ｆ ｖ ｅＡ ｒ ｃ ｈ ｔ ｅ ｃ ｔ ｓｓ Ｅ ｓ ｅ ｎ ｍ ａｎ 

，

理论 陷 入形式 的 洽性 而 表 现 出 某种局 限
“ ”

自 

，
组成 。 就形式而言 ，
理念世界 存在 着 完 美

 Ｇ ｒ ａ ｖ ｅ ｓ ，
Ｇ ｗ ａ ｔ ｈ ｍ ｅ ｙ ，
Ｈ ｅ
ｊ
ｄ ｕ ｋ ，
Ｍ ｅ ｅ ｒ

“ ”

的 形式 如完美 的 圆形 现象世 界 存在 的

 Ｍ ｕ ｓ ｅ ｕ ｍｏ ｆ  Ｍｏ ｄ ｅ ｒ ｎ Ａ ｒ ｔ
 Ｗ ｔ ｔ ｅ ｎ ｂｏ ｒ ｎ Ｎ ｅ ｗ



但在 知 识论转 向 的 背 景 下 语言 学被 引 入建


， ， ，

（ ）

是完 美 形式 的 不完 美 影 子 如 圆 形的 桌子
，

（ ）


。
Ｙｏ ｒ ｋ ，
１ ９ ７ ２ １ ６
“ ”

筑学 以 应 对 现代 主义 危机 ， 埃 森曼 无疑对该

 ４ ） 这里 的 相对性 指 的 是对某 功 能要 求 的 特

 ［
９ Ｅ］
Ｓ Ｅ Ｎ Ｍ Ａ ＮＰ Ｃ ａ ｒ ｄ ｂ ｏ ａ ｒ ｄＡ ｒ ｃ ｈ ｔ ｅ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ

定诠 释 ，
即 不 论 哪 种 功 能 都仅仅 只 能示 意 ，


而 Ｈｏ ｕ ｓ ｅ
 Ｇ ［ ］
／ ／ Ｆ ｖ ｅＡ ｒ ｃ ｈ ｔ ｅｃ ｔ ｓ Ｅ ｓ ｅ ｎ ｍ ａｎ 

，

方面做 了 有益 的 尝试与探 索 。 同 时 ， 埃 森曼

 不 能 决 定 某 种 具体 形 式 

。
Ｇ ｒ ａ ｖ ｅ ｓ ，
Ｇ ｗ ａ ｔ ｈ ｍ ｅ ｙ ，
Ｈ ｅ
ｊ
ｄ ｕ ｋ ，
Ｍ ｅ ｅ ｒ

５
该 时期 的 系 列 文 章 主 要 包括参 考 文 献 ４ Ｍ ｕ ｓ ｅ ｕ ｍｏ  Ｍｏ ｄ ｅ ｎ Ａ Ｗ ｅ ｎ ｂｏ ｎ Ｎ ｅ ｗ


对不 同 学科概念 的 参考与 借用 对强调 跨学

 
１ １ ｆ ｒ ｒ ｔ ｔ ｔ ｒ
） 

。 ， ，

［ ］

“ ”

６ ） 埃森曼 的 ｏ ｂ
ｊ
ｅｃ ｔ
概 念 来 源 于 现 代绘 画 ，


在 Ｙｏ ｒ ｋ ， １ ９ ７ ２ ９ ３ １

＠ ２４
科发展 的 当 代 仍 然 具 有 定 的 借鉴 意义
］



。 文 中 埃森 曼提 及利 西 茨基 （
Ｅ Ｌ ｓ ｓ ｔ ｚ ｋ
ｙ ）
出版

 ［
１ ０ ］  Ｅ Ｓ Ｅ Ｎ Ｍ Ａ ＮＰ Ｃ ａ ｒ ｄ ｂ ｏａ ｒ ｄＡ ｒ ｃ ｈ ｔ ｅｃｔ ｕ ｒ ｅ
［
Ｊ
］

＂
的 ｌ
／ｅ ｓ ｈ ｃ ｓ／？ Ｇｅ ｇｅｎｓ ｔ ａｎ ｄ  Ｏ ｂｊｅ ｔ
（
ｏｂ ｅｃ
ｊ
ｔ
） 

＾ Ｃ ａｓａ ｂ ｅ ａ １ ９７３ 
３７ ３７ ４ １ ７ ３ １

方面 对西 方 建筑学话语 中 诸如 

形
， ， ， ，

（ ）

另
志 及 马 列维 奇 Ｍａ 的著作 Ｍ Ａ ＮＰ Ｎ
，

Ｋａｓ ｍ ｒ  ｅｖ ｃｈ Ｄ ｅ

 １ １ Ｅ Ｓ Ｅ Ｎ ｏ ｅ ｓｏ ｎＣ ｏ ｎ ｃ ｅ ｕ ａ
（ ）
［ ］
ｔ
ｐ ｔ

” ＂ ”

式 语言 等 关键概 念 的 梳理 与 批 判 ，


能 Ｇ ｅ ｇｅ ｎ ｓ ａ ｎ ｄ／ ｏ ｓ ｅ  Ｗｅ ｌ ｔ Ｔｈ ｅ  Ｏ ｂｊ ｅ ｃ
ｔ
（
ｔｌ ｅ ｓ ｓ  Ｗｏ ｒ ｌ ｄ
）


，
Ａ ｒ ｃｈ ｔ ｅｃ ｔ ｕ ｒ ｅ Ａ ［
Ｊ
］
Ｅ ｎ ｖ ｒ ｏ ｎ ｍ ｅ ｎ ｔ ａ Ｄ ｅ ｓ
ｇ


ｎ

“ ”


艺 术领域通 常 将该语境 下 的 ｏ ｂ
ｊ
ｅｃ ｔ
词译

 Ｒ ｅｓ ｅａ ｃ ｒ ｈ ，
１ ９７３ ２ （ ）
 ３ １ ９ ３ ２３

够避 免 中 国 建筑学 领域 对 其 进行 简单 的 移植

 为
“

物象
”

，
例 如 马 列维奇著作被翻译 为 《 

无 ［
１ ２  ］
ＭＡＲ Ｔ ＮＬ Ｔ ｈ ｅＳ ｅ ａ ｒ ｃ ｈｆ ｏ ｒ ａＴ ｈ ｅ ｏ ｒ
ｙ


ｎ

＂ ”
 ２ １ ４
物 象 的 世 界》 参考文献 ２４ 本 文沿用 该翻

 Ａ ｃ ｈ ｅ ｃ ｅ Ａ ｎ ｏ Ａ ｍ ｅ ｃ ａ ｎＤ ｅ ｂ ａ ｅ ｓ
深 陷 低人 等 的位置 

这
ｕ
与复刻而
［ ］
ｒ ｒ
ｇ
ｔ ｔ ｒ ｔ
， 

，

（ ［ ］ ）

译 方式 

。
１ ９ ５ ７ １ ９ ７ ６
［
Ｍ ］
Ｐ ｒ ｎ ｃ ｅ ｔ ｏ ｎ Ｐ ｒ ｎ ｃ ｅ ｔ ｏ ｎ


＂ ”

种西方 的 他者 也 为 构 建 中 国 建筑学 自 

身 ７ ） 两 篇 文 章 的 注 释 与 参 考 文 献 方 面 存在 差 异 

。
Ｕ ｎ ｖｅ ｒ ｓ ｔ
ｙ ， 
２０ ０ ２

８
例 如 同 时期 文 丘里 Ｒｏ ｂｅ ｒ ｔ  Ｖｅｎ ｔ ｕ ｒ
与 丹尼 斯 １ ３ 李幼 蒸 理 论 符 号 学 导论 Ｍ ３
版 北京 

中
话语提 供 了 某种 参 照 现代建筑 的 形
）

正如 

［ ］
（ ） ［ ］

《
对美 国 流行 文 化 的 国人 民 大学 出 版社
，

布朗 （
Ｄｅｎ ｓ ｅＳ ｃ ｏ ｔＢ ｒ ｏｗｎ
） 
 ，
２ 〇 〇７

式 基 础 》 中 文 译 者 罗 旋在 译 者 序 中 所言 ， 

埃 研究 

。 ［
１ ４ ］ 石定栩 乔 姆 斯基 的 形 式句 法 历 史进程 与


“ ” “ ”

９ ）  ｃｏ ｎ ｃ ｅ
ｐ ｔ ｕ ａ ａ ｒ ｔ
可 以译 为 概念 艺 术 

或 最新 理论 ［
Ｍ ］ 北京 北京语言 大学 出 版社 

，

森 曼在 知 识论 断 裂 的 破晓 写 就此 书 ，
而此时

 “

观念艺 术
”

，
为了 体现
“

ｃｏ ｎ ｃｅ
ｐ ｔ ｕ ａ ａ ｒ ｔ
”



与 ２００２

“ ”

的 直 接 关联 哈特曼 语言 与语言 学词 典 上海 上海


４
” ２ １
ｃｏ ｎ ｃｅｐ ａ ａ ｃｈ ｅｃｔｕ ｅ 本文

 ５ Ｍ
此 刻 的 我们也 身 负 同 等 紧 迫 的 任务
［ ］
ｔ ｕ ｒ ｔ ｒ １

ＧＳ


，
［ ］
［ ］

。
“ ”

将其 译 为 概念艺 术 

。 辞书 出 版社 ，
１ ９８ １

＜ 文 章 写 作得 到 了 东 南大 学程泰 宁 院 士 与 费

 １ 〇 ） 例如 ，
箭头 为 自 然符号 ，
爱奥尼柱式 为 文化

 ［
１ ６ ］  ＬＥ Ｗ ＴＴ Ｓ   Ｐａ ａ ｇ ａｐ ｒ ｒ ｈ ｓｏ ｎ Ｃ ｏ ｎ ｃｅ ｐ ｔ ｕ ａ  Ａ ｒ ｔ
［
Ｊ
］

移 山 老 师 的 悉心指导 。


＞ 符号 

。
Ａ ｒ ｔ ｆ ｏ ｒ ｕ ｍ ， １ ９６７ ， 
５
（
１ ０
）
 ７ ９ ８３

１ １
）
１ ９４５ １ ９４７ 年 ，
柯 林 罗 在 瓦 尔 堡 学 院 学

 ［
１ ７ Ｋ ］
Ｏ ＲＭＯＳ ＳＢ Ｐ ｅ ｔ ｅ ｒ Ｅ ｓ ｅ ｎ ｍ ａ ｎ Ｔ ｈ ｅ ｏ ｒ ｅ ｓ



习 。 作 为 艺 术 史 和 文 化 史研 究 重 镇 ，
包括贡

 ａ ｎ ｄＰ ｒ ａｃ ｔ ｃｅｓ
［
Ｄ ］
Ｅ ｎ ｄ ｈ ｏ ｖ ｅ ｎ Ｎ ｅ ｄ ｅ ，
ｒ ａ ｎ ｄ

布 里希 （
Ｅ ｒ ｎ ｓ ｔ  Ｇ ｏｍ ｂ ｒ ｃｈ
）
，
潘 诺夫 斯基 （
Ｅ ｒ ｗ 

ｎ Ｔｅ ｃ ｈ ｎ ｓ ｃ ｈ ｅＵ ｎ ｖｅ ｒ ｓ ｔ ｅ ｔ  Ｅ ｎ ｄ ｈ ｏｖｅ ｎ ，

２００７

Ｐａｎｏ ｆ ｓ ｋ
ｙ ） 等著名 学者都 曾在 瓦 尔 堡学 院 工作 

。 ［
１ ８ ］
ＴＡ Ｆ Ｕ Ｒ  Ｍ  Ｌ ａ ｃ ｒ ｈ ｔ ｅｃ ｔ ｕ ｒ ｅｄ ａ ｎ ｓ ｅＢ ｏ ｕ ｄ ｏ ｒ

１ ２
） 如 詹克斯 （
Ｃ ｈ ａ ｒ ｅ ｓＪ ｅ ｎ ｃ ｋ ｓ
）
．
勃 罗德彭特

 ｔ ｈ ｅＬ ａ ｎ ｇ ｕ ａ ｇ ｅｏｆＣ ｒ ｔ ｃ ｓ ｍａ ｎ ｄｔ ｈ ｅＣ ｒ ｔ ｃ ｓｍ



（
Ｇ ｅｏ ｆ ｆ ｒ ｅｙ

Ｂ ｏａｄ ｂｅ ｒ ｎ ｔ
） 等 建 筑理 论 家 参 考 法 国

 ｏｆ Ｌ ａｎ ｇ ｕ ａ ｇ ｅ
［
Ｊ
］
 Ｏ ｐ ｐｏｓ ｔ ｏｎｓ ，
１ ９７４
（
３
）
３７ ６２

语言 学 家索 绪 尔 （
Ｆｅ ｒ ｄ ｎ ａ ｎ ｄｄ ｅＳ ａ ｕ ｓ ｓ ｕ ｒ ｅ
） 

的 ［
１ ９ ］  Ｇ Ａ Ｎ Ｄ Ｅ Ｌ Ｓ Ｏ Ｎ Ａ ＳＭ Ｌ ｎ
ｇ ｕ ｓ ｔ ｃ ｓ 

ｎ

理论 ，
进 行 建 筑语 义 方 面 的 研 究 

。
ａ ｃｈ ｒ ｔ ｅｃｔｕ ｒ ｅ
＾ ］
 Ｃ ａｓ ａ ｂ ｅ ａ ， 
１ ９７３
（
３７ ４
）
１ ７

１ ３ ） 对于 索 尔 勒 维特 来说 ， 艺术不是功 利 性 的 

，
［
２ ０
］  Ｅ Ｓ Ｅ Ｎ ＭＡ Ｎ  Ｐ  Ｅ ｓ ｅ ｎ ｍ ａ ｎ ｎ ｓ ｄ ｅｏ ｕ ｔ  Ｓ ｅ ｅｃ ｅ ｄ

 ｔ

当 概念 艺 术开 始 呈 现 出 功 利 倾 向 时 ，
它作为艺

 Ｗ ｒ ｔ ｎ
ｇ ｓ １ ９ ６３ ，
１ ９８８ ［
Ｍ ］
Ｎ ｅｗＨ ａｖ ｅ ｎ  Ｙａ ｅ



术 的 功 能 就减 弱 了 。 建 筑 由 于 必 须承 载 定的

 Ｕ ｎ ｖｅ ｒ ｓ ｔ
ｙ
Ｐ ｅｓ ｒ ｓ ，

２ ０ ０４

功能 ，
由 此 被排 除 在 概念艺 术之 外 

。 ［
２ １
］ 郑圻 建 筑哲 学 从 哲 学 的观点 看建 筑 ［
Ｊ
］

建筑与 文化 ，
２〇 １ 〇 （
３ ）
８ ４５

参考 文 献

 ［
２ ２
］ 柯林 罗 ，
罗伯特 斯 拉 茨基 透明性 ［
Ｍ ］


金
［
１
］ Ｅ Ｓ Ｅ Ｎ Ｍ Ａ ＮＰ Ｔｈ ｅＦ ｏ ｒ ｍ ａ Ｂ ａ ｓ ｓｏ ｆ  Ｍｏｄｅｍ

 秋野 ，
王又佳 ，
译 北京 中 国 建筑工业 出版


注释

 Ａ ｒ ｃ ｈ ｔ ｅ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ
［
Ｍ ］
Ｂ ａ ｄ ｅ ｎ Ｌ ａ ｒ ｓ Ｍ ｕ ｅ 

ｒ
社 ，
２ ０ ０８

“ ”

１
）  文 本 （
ｔ ｅ ｘ ｔ
）
词 是 与 德 里达 （
Ｊ ａｃ ｑ ｕ ｅ ｓ

 Ｐ ｕ ｂ ｓ ｈ ｅ ｒ ｓ ， 
２００６ ［
２ ３
］ 雷纳 班纳姆 第 机械 时 代 的 理 论 与 设计


Ｄ ｅ ｒ ｒ ｄ ａ ） 相 关的 个后结构 主义概念 。 

德 ［
２ ］ 彼得 埃森曼 ，
罗旋 ，
安太然 ，
贾若 现代 建

 ［
Ｍ ］ 袁熙旸 ，
顾华 明 ，
译 北京 江 苏美 术 出


里达认 为 ，
文 本不是 种单 的 线性叙述

 筑 的 形式基础 ［
Ｍ ］
上海 同 济 大学 出 版社 

，
版社 ，
２ ００ ９

（
ｎ ａ ｒ ｒ ａ ｔ ｖｅ
）
，
而是 个网络 （
ｗｅ ｂ ）
或 连串的

 ２０ １ ８ ［
２ ４ ］ 卡 西 米 尔 马 列 维奇 无物 象 的世 界 Ｍ ［ ］ 张耀 

，

痕迹 （
ｔ ｒ ａｃｅ ｓ
）
。 埃森曼 １ ９ ８４ 年的 《 古典的终

 ［
３ Ｅ ］
Ｓ Ｅ Ｎ Ｍ Ａ ＮＰ Ｇ ｕ ｓ ｅ ｐ ｐ ｅＴ ｅ ｒ ｒ ａ ｇ ｎ 译 重庆 重庆 大 学 出 版社 ，
２０ １ ９

多 吉》 Ｔ ｈ ｅＥ ｎ ｄｏ ｆｔ ｈ ｅ Ｃ ａｓ ｓ ｃ ａ  Ｔ ｈ ｅＥ ｎ ｄｏ ｆｔ ｈ ｅ


 Ｔ ｒ ａ ｎ ｓ ｆ ｏ ｒ ｍ ａ ｔ ｏ ｎ ｓ ，
Ｄ ｅ ｃ ｏ ｍ ｐ ｏ ｓ ｔ ｏ ｎ ｓ 

，

巳ｅｇ ｎ ｎ ｎ
ｇ ，
 ｔ ｈ ｅＥ ｎ ｄｏ ｆｔ ｈ ｅＥ ｎ ｄ
）
文 是 与 福柯

 Ｃ ｒ ｔ
ｑｕｅｓ ［
Ｍ ］
 Ｎ ｅｗ Ｙｏ  ｒ ｋ Ｔｈ ｅＭ ｏ ｎ ａｃ ｅ Ｐ ｒ ｅｓ ｓ 

，
图 表来源


（
Ｍ ｃ ｈ ｅ Ｆ ｏ ｕ ｃ ａ ｕ ｔ
） 和 德 里 达相 关 的 第 篇 理论

 ２００３ 图 １  ￣

４ 参考文献 ［
１ ４


］

“ ”

著作 此后埃森曼对 ，
文本 概念进 行 了 发 展 

。 ［
４ Ｅ ］
Ｓ Ｅ Ｎ Ｍ Ａ ＮＰ Ｆ ｒ ｏ ｍＯ ｂ ｅ ｃ ｔｔｏＲ ｅ ａｔ ｏ ｎ ｓ ｈ
ｊ ｐ 图 ５ 参考文献 ［
２


］

“ ”

文本 方法 代表 了 埃森 曼 向 后结构 主 义 的 根

 Ｔ ｈ ｅＣ ａ ｓ ａｄ ｅ Ｆ ａ ｓ ｃ ｏｂ ｙ Ｔ ｅ

ｒ ｒ ａ ｇ ｎ
［
Ｊ
］
图 
６ ，

７  ｈ ｔ ｔ
ｐｓ ／／
ｃｏｍ ｍｏｎｓ ｗ ｋ ｍｅｄ ａ ｏ ｒ
ｇ／



本转变 ，
他 放 弃 了 语 言 学 概念 ，
而是使用 差异 

．
Ｃ ａｓ ａ ｂ ｅ ａ ，
１ ９７０ ，

３４ ４  ３８ ４ １
图 
８ Ｋ Ａ Ｎ Ｚ ＳＡ Ｇ  Ｏ ｒ
ｇ ａ ｎ ｚａｔ ｏ ｎ ｎｖ ｓ ｏ ｎ Ｅｓ ｓ ａｙ ｓ



缺席 ． 之 间 等术语 来定义 建 筑 

。 ［
５ Ｅ ］
Ｓ ＥＮ Ｍ Ａ ＮＰ Ｆ ｒ ｏ ｍＯ ｂ ｅ ｃ ｔｔｏＲ ｅ ａｔ ｏ ｎ ｓ ｈ
ｊ 

ｐ
ｏ ｎＧ ｅ ｓ ｔａ ｔ
ｐ
ｅ ｒ ｃｅ ｐ ｔ ｏｎ
［
Ｍ ］
 Ｎ ｅ ｗ  Ｈ ａｖ ｅ ｎ  Ｐ ｒ ａ ｅ ｇ ｅ ｒ

２ ）  ９ ６？
１
年代 ，
第 代现代主 义 大 师 影 响 力 逐渐

 Ｇ ｕ ｓ ｅ ｐ ｐ ｅＴ ｅ ｒ ｒ ａ ｇ ｎ ，
Ｃ ａ ｓ ａＧ ｕ ａ ｎ Ｐｕ ｂ ｓ ｈ ｅ ｒ ｓ ，
１ ９７９

衰弱 ， 国 际 现代 建 筑协 会 （
Ｃ ＡＭ ） 在 １ ９ ５７ Ｆ ｒ
ｇｅ
ｒ ｏ
［
Ｊ
］
Ｔ ｈ ｅＹａ ｅＡ ｒ ｃ ｈ ｔ ｅ ｃｔ ｕ ｒ ａ Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ 

，
图 ９ 参考文献 ［
１ ４ 

］

１ ９ ５９ 年 间 进入 了 最后阶段 。 此外 ，
二 战后培

 １ ９７ １
（
１ ３
）
３ ７ ６５ 图 １ ？ 参考文献 ［
３ 

］

养 的 第 三 代 现代 主 义 者 在 １ ９５０ 年 代末成长起

 ［
６ Ｅ ］
Ｓ Ｅ Ｎ Ｍ Ａ ＮＰ Ｎ ｏ ｔ ｅ ｓｏ ｎＣ ｏ ｎ ｃ ｅ ｐ ｔ ｕ ａ 图 １ １
埃 森 曼 事 务 所 网 站 （
ｈ ｔ ｔ
ｐ ｓ ／ ／



来 ，
他 们 通 常 在 学 术机 构 内 工 作 ，
倾 向 于 从历

 Ａ ｒ ｃｈ ｔ ｅ ｃｔ ｕ ｒ ｅ  Ｔ ｏ ｗａ ｒ ｄ ｓａＤ ｅｆ ｎ ｔ ｏｎ
［
Ｊ
］
Ｄ ｅ ｓ ｇ ｎ

 ｅ ｓ ｅ ｎ ｍ ａ ｎ ａ ｒｃ ｈ ｔ ｅ ｃ ｔｓ ｃ ｏ ｍ ／


）

史 的 角 度 看待 现代建 筑 ，
并 认 为 有 义 务 解 决理

 Ｑ ｕａ ｒ ｔ ｅ ｒ
ｙ 
１ ９ ７ ０
，

（
７ ８ ／７ ９
）
１ ５
其 佘 图 表均 由 作者绘 制



？＊
１ １ ２
 ＊ ａ ＃ Ｋ２ ０２２ ＼
０４
 ＾ Ｔｈ ｅ 〇 ｒ ｉ ｅ 

ｓ